ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 246

al paso que se inflaman sus ojos con el sagrado fuego que desciende á su brillante imaginacion, su boca derrama un torrente inagotable de poesía que sabe acomodarse á todos los tonos, y que ya enristra el látigo de Juvenal, ya tiene la melancolía de Tibulo, ya la ternura de Ovidio; ya, finalmente, el brio y el arrebato de Pindaro y de Manzoni. A qué citar esta ó aquella inspiracion de entre las muchas brillantes que surjieron en ambas noches de su fantasía, si todas merecen alabanzas, porque todas han sido hijas de un talento poético extraordinario? El señor Cataldi, para satisfaccion de los incrédulos que pudiera haber, se complace en crear dificultades de rima que vence con la seguridad propia del jénio, y se apacienta con placer en la idea de crear peligros para que luego sea mayor la gloria del vencimiento. Las dificultades que á cualquiera servirían de inevitables escollos, causadores de una perdición cierta, son para él crísoles de donde sale aun mas depurada la castidad de su musa; así es que las octavas improvisadas con mil y mil trabas en la segunda academia y destinadas á cantar la morte d' un prode, causaron una gran sorpresa en la escogida sociedad que llenaba en aquella noche el salon de las Diligencias peninsulares. La poesía alla vera gloria, que concluyó con estos dos versos:

» Sempre omai la vera gloria
Fia difficile acquistar;"

la que dedicó á S. M. la Reina en la procesion del Corpus, notable por la media tinta melancólica que supo darla, y en la cual se descubría un candor de inspiracion extremadamente bello;

"(Verginella d' innocenza,
Vivi, vivi nel candor.)"

todas, en fin, merecieron los mas cumplidos elogios y los mas sinceros aplausos de la ilustrada concurrencia, la cual se componía de no pocas notabilidades pertenecientes á las aristocracias del talento, del nacimiento y de la riqueza. El señor Cataldi ha corrido entre nosotros la suerte propia de todos los jénios. A los primeros pasos que dió en Madrid tropezó con una despreciable sa-bandija, cuyo envenenado aguijón quiso manchar el brillo de un renombre no conquistado con la intriga; con un presuntuoso é ignorante criticastro que, abusando de las leyes de la hospitalidad, pretendió, en las convulsiones rabiosas de su bastarda envidia, ajar lo que merecía ser respetado, sin comprender que bas-ta un solo paso del jénio para aplastar á esas chilladoras hídras en miniatura cuyo destino es reproducirse en el fango, hasta que al salir de él para elevarse á maldecir en la esfera del talento y del génio, quedan corridas y sucumben avergonzadas, gracias al despecho que las origina la contemplacion de su pequeña y de su miseria.

Il Fantasma: este es el título de una ópera del maestro Persiani, puesta en escena en el teatro del Circo, de la cual nada decimos, porque no la hemos visto lo bastante para poderla juz-
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 247

gar con mediano acierto. Solo notamos que al lado de algunas piezas de sabia composición, tales como el duo de tiple y caricato (interpretado admirablemente por la Tachinardi y Salas) hay muchas, muchas reminiscencias; y que esto, unido á la languidez del todo, hizo que el público saliese punto menos que disgustado. La ejecución fue excelente; y después de hacer justicia á los dos artistas mencionados, á Marini y al inmenso Ronconi, como dicen los italianos, tenemos un verdadero placer en consignar que Salvi ha estado en la interpretación de esta ópera tan feliz como desgraciado estuvo en la de El Barbero. La orquesta se portó cual cumplía al renombre que, gracias á la inteligencia de su entendido director, ha sabido conquistarse. El libretto es de un mérito escasísimo.

También en el teatro del Príncipe se dió hace días una función musical en la que tomaron parte la señorita Valery Gómez y el pianista español Oudrid. Joven aun en la carrera artística, la señorita Valery tiene en ella poca experiencia; pero no son malas sus facultades y podrá, si estudia con asiduidad y aprovechamiento, adelantar en una senda que no es muy fácil. El señor Oudrid profesa su arte con cariño, y así son mayores cada día los adelantamientos que hace. La fantasía del Hernani, composición suya que ejecutó con gran espresión y facilidad, es de un bellísimo colorido y revela los no vulgares conocimientos de este joven, quien figura ya entre los buenos pianistas que hay en Madrid.

En el mismo teatro se ha puesto en escena un drama en cuatro actos y en verso (primera producción de D. Ventura García Escobar) titulado Doña Juana de Castilla. Ni tenemos el suficiente espacio para hablar de esta obra con la detención que quisieramos, ni aun cuando contásemos con él nos entenderíamos como pensamos desde luego, cuando aun no había salido á luz el erudito y razonado artículo publicado en El Español por D. Juan E. Hartzembusch, con las ideas del cual estamos identificados completamente. Contráese en él nuestro muy apreciable amigo á dilucidar la cuestión histórica que entre muchas personas de reconocida ilustración ha suscitado el drama que nos ocupa, la cual está reducida á los términos siguientes: ¿debí ser la princesa doña Juana, hija del rey D. Enrique IV, reina de Castilla? El testimonio de los historiadores mismos de los católicos reyes D. Fernando y doña Isabel deja muy en duda un punto que estaban interesados en esclarecer á su manera, para poner en buen lugar el tan contestable derecho de sus patronos; y el señor Hartzembusch, después de sentar varias premisas, hijas de los encontrados pareceres que cita, remite á la prudencia del lector el resolverlas. De ellas se deduce que la ilegitimidad de doña Juana no está probada de modo alguno; que la elevación de su carácter la atrajo la admiración de cuantos asistieron á su lado mientras vivió; y, finalmente, que las turbulencias de una corte tal como la
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 248

de Enrique IV, (de la cual decía alegóricamente el autor de las coplas de Mingo Reculgo:

» Allá por esas quebradas,
Verás balando corderos,
Por acá muertos carneros,
Ovejas abarrancadas;
Los panes todos comidos,
Y los vedados pacidos,
Y aun las huertas de la villa:
Tal estrago en Esperilla
No le vieron los nacidos.»)

fueron, unidas á la ilimitada ambición de los áulicos y magnates (entre los que descollaba, como dice muy oportunamente el señor Hartzembusch, el disoluto, el rencoreso, el enredador, el embustero arzobispo D. Alonso Carrillo) las que ocasionaron la desventura de la infeliz doña Juana; y la gloria á que supo elevar el sólio Castellano la magnánima señora colocada en él por mano de la Providencia, no es razón bastante á destruir unos derechos que legalmente no podían ser considerados como ilegítimos, y que la misma doña Isabel (cuya elevación de alma escedia á todo encarecimiento) reconoció en su justificación que nada podía torcer.

Además «que la Boltraneja no fuese física ó naturalmente hija de D. Enrique, posible es y hasta probable; pero legalmente hija suya era, como habida en matrimonio; y si hasta la negativa á reconocerla del padre no habría bastado á probar en derecho su ilegitimidad ¿cómo cabe que la destruyese contra la voluntad y declaración paterna el fallo de extraños interesados en despojarla de su herencia, que era nada menos que un trono?» Así discurre á la luz de la sana filosofía el ilustre orador D. Antonio Alcalá Galiano en sus notas á la «Historia de España» del doctor Dunhan, y su voto desapasionado corrobora nuestra opinión de la manera más cumplida. Queda, pues, asentado que no hay razón para condenar á una señora de elevado espíritu, á quien los vaivenes del destino arrojaron del trono que la pertenecía, porque no hubiese dado cima á ningún gran pensamiento, cuando no se encontró en posición de poderlo hacer; y que el autor del drama que nos ocupa ha tenido una inspiración generosa al concebir la idea de presentar en la escena, con todo el interés que inspira siempre la desgracia, á la mal-aventurada hija del débil Enrique IV.

Si alguna culpa ha cometido el señor Escobar, es la de no haber dado á su obra el colorido de la época que se propuso describir, puesto que á veces se engolla en discusiones políticas, mas propias de un parlamento de nuestros días que de la cámara de una reina del siglo décimoquinto.

Doña Juana de Castilla, como obra de arte tiene defectos de consideración, hijos de la inesperiencia propia de quien da los primeros pasos en una carrera tan difícil; pero en cambio posee también bastantes bellezas. Entre los primeros debe contarse el
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 249

acumulamiento de personajes inútiles para el desarrollo de la acción; la ninguna sobriedad de esta; la falta de exactitud en el colorido de la época, cosa en la cual no merece el autor mucha disculpa, puesto que las últimas convulsiones del feudalismo, espirante en aquellos días entre nosotros, daban lugar á rasgos y consideraciones filosóficas de alta importancia; la amalgama demasiado violenta de arcaísmos con la flamante fraseología casi francesa, en la cual se encuentra junto á un giro demasiado moderno el malamente resucitado maguier que había caído en desuso por no ser necesario para nada; y, finalmente, la poca trazón que hay en el todo, lo injustificable de muchas entradas y salidas, y el uso equivocado de ciertas voces que no tienen la significación que el autor ha querido darles, como sucede con la palabra paladion empleada en vez de paladin. Entre las segundas se halla la pintura de algunos caracteres, tales como el de doña Juana, el del infante D. Alfonso y el del capitán Mendoza; la buena disposición de ciertas situaciones que, aun cuando no sean de una completa novedad, porque esta es casi imposible, encierran no poco mérito, como sucede á la escena final del acto tercero; y por último el encanto de algunos trozos de versificación llenos de ternura y de poesía. En suma, la obra del señor Escobar, es muy notable como primer ensayo, y quien de tal modo comienza merece que se le aliente. Así este ilustrado joven no se hubiese dejado arrebatar mas de una vez en la infestada corriente que amenaza convertir en un caos la escena española, para buscar esos populares aplausos que con tanta facilidad se obtienen y que no pueden satisfacer la conciencia de ninguna persona que la tenga de valer algo. En la ejecución hubo de todo. La señora Diez estuvo en lo general inspirada y sublime, particularmente en el soliloquio del último acto, en el que arrancó aplausos muy merecidos, por el tinte de heroica resignación que supo dar á sus palabras, revelando de una manera admirable la grandeza de sentimientos de la egregia señora que representaba: además se vistió con una perfecta exactitud histórica y con tanta magnificencia como gusto. El señor Romea (D. Julian) encargado de un papel inferior á su clase, no estuvo tan feliz como de costumbre; sin embargo, en la última escena del acto tercero dió un grito de venganza con tal fuerza de inspiración y de sentimiento, que fué verdaderamente sublime. El señor Latorre caracterizó el personaje que representaba con toda la dignidad que requería. El señor Romea (D. Florencio) es mucho más á propósito para los papeles cómicos que para los dramáticos, y el que en doña Juana de Castilla desempeñó era apasionado y casi heroico. La señora Chafino interpretó bien su papel; así no se hubiese equivocado tantas veces! El señor Perez dió al suyo verdad: no así el señor Lopez cuyo campanudo acompañamiento es de una insoportable monotonía. Los demás actores hicieron lo que pudieron.

EGILONA. Con este título se ha representado en el teatro de
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 25

materias en España, Lope de Deza, Sancho de Moncada y Martínez de la Mata (1).

El más notable entre todos esos nombres es sin disputa el de don Diego de Saavedra Fajardo. Hábil diplomático, destinó toda su vida al servicio de su patria; profundo político, nos dejó sus Empresas que son un monumento digno del autor y de la época; y por último gran erudito y castizo escritor, supo hermanar las bellezas del idioma con la aridez de los estudios políticos, económicos y sociales. Nació este ilustre escritor el 6 de mayo del año 1484 en Algezares, lugar del reino de Murcia. Algunos eruditos, entre ellos don Nicolás Antonio, han querido atribuir equivocadamente la gloria de su cuna á la misma ciudad de Murcia. Hijo de padres nobles, descendientes de Don Alonso Fernández de Saavedra, adelantado mayor que fué del mismo reino por los años de 1330, recibió una instrucción nada común, empezándose á conocer desde luego su afición á los estudios serios y profundos. El año de 1600 pasó á estudiar jurisprudencia en Salamanca, donde se distinguió por su aplicación y buenas disposiciones. Concluidos sus estudios á los 22 años de edad (1606) acompañó á Roma en calidad de familiar y secretario al cardenal don Gaspar Borja, embajador de España en aquella ciudad, siguiéndolo después á Nápoles, para donde fué nombrado posteriormente. Vuelto el cardenal á Roma con motivo de la elección de un pontífice, le asistió de conclavista, primero en la de Gregorio XV en 1621, y dos años después en la de Urbano VIII. Por los años de 1617, estando con el cardenal en Roma, fué agraciado con una prebenda en la iglesia de Santiago, en la cual nunca residió, aun cuando percibía los frutos por un rescripto de la Santa Sede, y por servicios que prestó al cabildo. En esta época fué cuando comenzó á dar muestras de su talento, y cuando comienza también la misión del biógrafo, que procuraremos llenar en cuanto nuestras fuerzas alcancen. Algunas personas de su familia y algunos de sus amigos le instaron repetidas veces pa-

(1) No se nos acuse de un exagerado patriotismo al querer revindicar las glorias y los descubrimientos científicos de nuestro país. Bien sabemos que el patriotismo en esas materias es una ridícula manía. Los adelantos en las ciencias y en las artes no son el patrimonio de ningún individuo ni de ningún pueblo; pertenecen únicamente á la humanidad. Pero de esa exageración al desprecio con que nos miran la mayor parte de los extranjeros, hay una gran distancia; y esa distancia es la que hemos querido salvar en este trabajo y en otros que emprenderemos más adelante.
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 250

la Cruz una tragedia original de la Sra. Gómez Avellaneda de Sabater, que al lado de grandes bellezas tiene defectos de no menor cuantía. Desde luego esta obra se recomienda para nosotros, tanto por el género á que pertenece, que es el mas susceptible de bellezas de un orden elevado, cuanto porque nos aparta de ese campo de política militante á que algunos ingenios desalumbrados pretenden llevarnos á toda costa, y que acabará por convertir el teatro en un foco de pasiones de mala ley, en mengua del predominio que este debe tener sobre todas las de semejante especie (hállense donde se hallaren) para combatirlas y execrarlas. Egilona es una producción que sobresale entre el vulgo de las que frecuentemente se publican, porque en ella hay profunda intención dramática, así en el fondo de la acción como en el de algunos caracteres. Lástima es que el desenlace sea tan atropellado como injustificable, y que no se haya tenido en cuenta que en el teatro es quizá donde más cerca suele hallarse lo sublime de lo ridículo: por esta razón sin duda nos pareció tan mal la lucha que se traba entre los árabes al final de la obra; pues todos esos encuentros parciales que no pueden tener grandeza de modo alguno, y mucho menos en nuestros mezquinos teatros, cuando no hacen estremecer hacen reír, que fué precisamente lo que sucedió con el del último acto de Egilona. Otra de las cosas que nos han llamado la atención en las obras dramáticas de la Sra. Avellaneda, es que todavía no haya pintado ningún gran carácter de mujer; antes bien las mas de las que ha puesto en escena, sin pasar de la esfera de bosquejos, abundan en contradicciones e inconsecuencias, lo cual nos parece extraño atendido lo admirablemente que ha trazado algunos caracteres de hombre, como se ve en el Alfonso de Alfonso Munió y en el Kaleb de Egilona. Sin atrevernos á explicar esta anomalía, incomprensible en quien con tanta verdad ha descrito un admirable carácter de mujer en la Teresa del Sab, diremos que en Egilona no es la protagonista, como debiera ser, la que mas interesa; y que la inopinada declaración que esta hace al final del acto tercero, no solo es inoportuna, sino que hallándose, como se halla, mal preparada, produce una impresion desagradable en el ánimo del espectador, efecto que no pueden menos de causar también las morales dissertaciones de Abdalasis. En cambio de esto hay escenas de un mérito inmenso; situaciones verdaderamente trágicas, por su severidad y sencillez; y una versificación enérgica y nutrida de magníficos pensamientos. La ejecución fué esmerada, si bien en ciertos puntos dejó alguna cosa que deseiar. La Sra. Pamias tenía que luchar con las dificultades de un carácter inconsecuente y no muy verdadero; así no es extraño que estuviese oscilando en todo el drama sin saber cómo decidirse, y que apareciese fría y algún tanto amanerada. Momentos tuvo, sin embargo, en que dió á lo que debía decir la conveniente expresión. El Sr. Lombía reveló en el D. Rodrigo que había estudia-
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 251

do con detenimiento la posición en que la autora coloca á este personaje (posición muy parecida á la de El Proscripto en el drama francés titulado así) y expresó con gran fondo de sentimiento y de verdad las diversas emociones de que se hallaba agitado. Tal vez hubiera sido conveniente que hubiese despojado un tanto de rudeza al esclavo, en gracia de la afeminación hija del deleite que fué una de las causas que contribuyeron á despojarlo de la corona cuando era rey. El Sr. Lumbreras se arrebata demasiado, y esto quizá contribuye á que no determine completamente la fisonomía moral de un personaje, sobre todo si es de aquellos que calzan el coturno. El estado constante de exaltación destruye no pocas bellezas, fruto de delicados matices, que el Sr. Lumbreras, como tan ilustrado que es, sabe sobradamente apreciar; por eso nos gustó mucho en algunas ocasiones en que, conteniendo su arrojo, pudo dar á lo que decía el colorido de la verdad, que es la única maestra que deben consultar los actores. El Sr. Barroso comprendió perfectamente el difícil carácter del personaje que representaba (que es para nosotros el mas bello de la tragedia) y lo interpretó con una maestría que le promete días de gloria, si no se preocupa y sigue estudiando con el cariño y asiduidad con que hasta ahora lo ha hecho. Este joven tiene dotes muy apreciables; posee inteligencia y corazón, y su fisonomía es expresiva; no estará demas, sin embargo, que abandone cierta afectación en el decir, que suele deslustrar á veces sus mas bien estudiadas creaciones, y que dulcifique un tanto su acento, que en ocasiones estremas se hace desapacible en mengua del buen efecto que debiera producir en el público. El Sr. Sánchez es actor estudioso y concienzudo; los demas que tomaron parte en la representación se esforzaron para hacerlo lo mejor posible.

La Hija del Regente es una comedia de intriga, algo fría y desnuda de interés, en la cual se deja entrever sin embargo el singular talento de Alejandro Dumas. En ella estuvo el Sr. Romea (D. Julian) inimitable; los demas actores regular, y el señor Sobrado infeliz en demasia. No son ciertamente los papeles de sentimiento aquellos en que puede sobresalir este apreciable actor.

Larga por demas se ha hecho esta revista, y sin embargo no hemos podido consagrar á algunos particulares todo el detenimiento que hubiéramos apetecido. Supla, pues, el buen deseo lo que no nos ha sido posible evitar; y ya que tanto nos han ocupado los teatros, justo será concluir esta reseña anunciando á nuestros lectores que á la hora de darse á luz el presente número habrá llegado á Madrid, de vuelta de su viaje artístico á París y Londres, el célebre actor D. Joaquín Arjona, que es uno de los ornamentos que dan mas gloria á la escena de nuestra nación.

M. Cañete.
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 252

BOLETIN BIBLIOGRÁFICO.

Historia de España desde los tiempos primitivos hasta la mayoría de la reina Doña Isabel II, redactada y anotada con arreglo á la que escribió en inglés el Dr. Durham, por D. Antonio Alcalá Galiano, con una reseña de los historiadores de mas nota, por D. Juan Donoso Cortés, y un discurso sobre la historia de nuestra nación, por D. Francisco Martínez de la Rosa.—Madrid.—Imprenta de la Sociedad literaria y tipográfica.

Sensible era no tuviésemos mas noticias acerca de las vicisitudes de nuestro país, sino los catálogos de hechos y enumeración de batallas de los antiguos cronistas. Cuando el estudio de la historia se ha desarrollado y ensanchado su horizonte, cuando no es fácil adquirir á poca costa el nombre de historiador, sensible era no hubiese entre nosotros quien tratase de merecerlo. Es verdad que teníamos alguna que otra obra histórica, digna de figurar al lado de las mas afamadas de los extranjeros; pero solo comprendían un período ó época, faltando una historia general desde la más remota antigüedad hasta nuestros días, como la que está publicando el Sr. D. Antonio Alcalá Galiano.—Aunque según su título aparece traducida, no puede decirse esto hablando propiamente, si bien tampoco puede llamarse original.—No es la Historia de España un libro original, porque sus cuatro primeros tomos y parte del quinto están, según se anuncia, redacta-