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necesidad. Sin embargo, en ningún tiempo parecen reducidos á grandes dificultades en procurarse su subsistencia; pero como sus hábitos se oponen á mantener acumulados los artículos necesarios, su tiempo y atención están casi constantemente ocupados en buscar el alimento diario.

La falta de habitación fija y el no practicar ninguna especie de arte ni cultura que tienda á aumentar los dones con que la naturaleza los ha provisto, es probable que haya sido la causa de limitar su población y mantenerla por largo tiempo en un estado estacionario. Esta misma ley natural es también la causa de su dispersion por todo el territorio, no permitiéndolos entrar en mayores confederaciones que las que son estrictamente necesarias para hacer más beneficiosas sus ocupaciones de caza y pesca.

Las tribus comprenden generalmente unas 120 personas de ambos sexos y de todas edades, la mayor parte ligadas por vínculos de parentesco, aunque no deja de ser común el que tomen mujeres ó adopten extranjeros de las tribus vecinas.

La única especie de autoridad ó gobierno á que están sujetos, está fundado en la influencia que ejerce el fuerte sobre el débil, y en la deferencia que manifiestan á la edad y á los pretendidos poderes de los mágicos ó doctores. Apelan frecuentemente como reglas de conducta á ciertos usos establecidos por costumbre; de estos el principal se refiere al derecho de los individuos á ciertas porciones del territorio de caza, derribados por herencia de sus inmediatos antecesores; á la práctica de perforar el cartílago de la nariz de los jóvenes varones; y al pago y satisfacción por las injurias recibidas.

Es muy difícil averiguar la exacta localidad ó tribu á que pertenece cada individuo, á consecuencia de las frecuentes alianzas entre los de tribus diferentes. Esta especie de hermandad por adopción trae consigo la obligación de tomar parte en las ofensas, y aunque aparece seguida de las ventajas de una protección mútua, es sin embargo el motivo de muchas hostilidades.

Las relaciones entre las tribus rara vez son de un carácter amistoso, pero á pesar de eso sus conflictos son pocas veces sangrientos. Continuamente en contiendas sobre invasión de ajenos territorios ó por el rapto de las mujeres, se debía esperar que al encontrarse en el combate el partido más débil sería exterminado, mientras que por el contrario, estas peleas, después de mucho clamor y de algunas insignificantes heridas, concluyen generalmente con el asesinato de un niño
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ó de una mujer, admitido por mútuo consentimiento, como una expiación de la ofensa que motivó la querella.

Independientemente de estos ocasionales encuentros guerreros de las tribus, casi cada individuo está pendiente de algún juramento de vengar, cuando la oportunidad se presente, la muerte de algún amigo, ó algún insulto anteriormente recibido. Esta idea, que nunca olvidan sin descrédito propio, da lugar á los actos de la mayor traición, y no pocas veces concluye con la sorpresa y repentina muerte de algún individuo perteneciente á la misma tribu del vengador ó alguna de sus vecinas. Por esta razón rara vez duermen dos noches seguidas en el mismo lugar; la lanza nunca abandona la mano del hombre, desde la niñez hasta la muerte, habituándose de este modo desde muy temprano á sufrir y practicar los mayores ultrajes.

Las cualidades personales de algunos miembros de esta raza peculiar dicen que son superiores á la condición en que viven; algunos son también notables por la simetría de las formas; y la natural inteligencia de muchos de ellos, parece ser en el más alto grado perspicaz. La mayor parte, sin embargo, son muestras desagradables de la humana raza, y la deformidad de los ancianos de ambos sexos está generalmente acompañada por una concentración de todas las viciosas propensiones á que dan origen sus hábitos salvajes. Los que tuvimos lugar de ver en las playas de Freemantle, desnudos, con solo una piel de jervo sobre los hombros; pintados del modo más extravagante, y las cabezas empapadas en un aceite resinoso de un color rojizo, ofrecían el aspecto más repugnante y desagradable; se acercaban á nosotros examinando atentamente los instrumentos con que practicábamos en la costa algunas observaciones astronómicas, sin manifestar ninguna sorpresa ó temor, y repetían con asombrosa facilidad cuantas palabras les dirigíamos. El sonido de su voz nos pareció armonioso y musical y su canto lleno de una melodía salvaje y melancólico; después tuvimos lugar de verlos con más frecuencia en Perth haciendo ostentación de su destreza y agilidad en los juegos guerreros y pescando con lanza, á manera de arponcillos, en las orillas de Swan River.

Por aquellos días se habían acercado algunas tribus á la costa atrai das por el aliciente de los destrozos de una ballena, ya en estado de descomposición, que había varado en aquellas inmediaciones, en la que se cebaban con voracidad salvaje, ocasionando á muchos la muerte este alimento muy nocivo cuando se usa sin ninguna preparación.
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1 FONDEADERO DE FREEMANTLE Ó RADA DE GAGES.—SWAN RIVER.—PERTH.

La boca del río del Cisne (Swan River) formada al S. por un frontón de regular altura llamado la Cabeza de Arturo (Arthur Head), está situada en latitud S. 32° 5' y longitud E. de Cádiz 121° 51', determinada por muchas series de distancias lúmares y por los cinco excelentes cronómetros de Dent que llevábamos.

Al S. forma la configuración de la costa una pequeña bahía abrigada para buques menores, y algo más afuera, se encuentran de 4 á 12 brazas de agua, con seguro tenedero: estas son la bahía y rada de Gages.

La rada, cercada casi por todas partes de islas y bancos, ofrece muy buen abrigo en los meses del verano, pero abierta desde el NNO. al ONO., puntos de donde precisamente soplan los temporales en el invierno, es muy peligrosa en aquella estación, demostrándolo así el naufragio de algunos buques. 2

La población de Fremantle, en una pequeña península al pie de la Cabeza de Arturo, está situada á la orilla del mar, por un lado, y á la margen izquierda del río del Cisne, por el otro. Nueve millas al E. y en la margen opuesta se encuentra Perth, capital de la Australia occidental, en una situación muy pintoresca.

En Perth, donde estuvimos dos veces, visitamos al gobernador de la colonia, que lo era un oficial de la marina británica, Mr. Fitzgerald, en cuya residencia, rodeada de lindos jardines y deliciosas vistas, dominando toda la extensión del río por aquella parte, nos recibió con la obsequiosa cortesía y distinguidas maneras que caracterizan á la aristocracia inglesa. Mr. Fitzgerald había sido herido de un lanzazo, en una pierna, por los salvajes, en una reciente escursion al interior.

También visitamos al arzobispo católico Mr. Brady, asistiendo, invitados por él, á la iglesia en donde presenciamos el bautizo de algunos niños indígenas de ambos sexos.

El río del Cisne, de bastante caudal para ser navegable con toda clase de buques si lo permitiese la barra de piedra de su entrada, ofrece

1 No hemos encontrado en ningún derrotero la descripción que aquí hacemos de este fondeadero.
2 Nuestras cartas tenían un error considerable en la situación de la isla de Rottnest que forma el principal abrigo de Gages Road.
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en la variedad de su curso extensas bahías que casi forman horizonte, y muy risueñas vistas, si bien el terreno arenoso de aquella parte de la Australia, no permite á la vegetacion el desarrollo á que debiera llegar en semejante clima con un suelo más generoso.

Ambas poblaciones de Perth y de Fremantle, entonces todavía nacientes, trazadas en situaciones higiénicas muy á propósito, con anchas calles, rectas y tiradas á cordel, y las casas aisladas unas de otras y cercadas de pintorescos jardines, nos sorprendieron con sus adelantos y los recursos con que contaban para disfrutar de todas las comodidades de la vida, tan lejos de la vieja Europa con la que apenas tenían comunicación.

Sin más conocimiento de la Australia cuando llegamos allí, que el de su situación geográfica y algunas ligeras nociones de las colonias inglesas, establecidas en el litoral de sus costas, no volviamos de nuestra sorpresa al ver el número de hoteles que había en Freemantle, adonde solo llegaban al año dos ó tres buques de Inglaterra y algunos balleneros, presentando en todos ellos el servicio y asistencia más decorosos; en Perth nos alojamos en el de Freemasons, y nada nos dejó que desear.

La sociedad muy reducida, porque el número de habitantes lo era todavía mucho, nos ofreció, en su trato franco y cordial, todos los atractivos que podía desear el que, como nosotros, después de una larga navegación, iba á buscar descanso y solaz en aquellas orillas.

Aunque muy corta nuestra permanencia en aquel lejano país, fué de lo más agradable. La hospitalaria acogida que merecimos á los habitantes todos de la naciente y próspera colonia y á las autoridades inglesas, sus delicados y repetidos obsequios, á los que procuramos corresponder como pudimos, y la franca amistad con que nos distinguieron, nos harán su memoria siempre grata. Para nosotros serán inolvidables los cortos días que allí pasamos, á los que irán siempre ligados los nombres de Brown, Connell, Scott, Sholl, Reves, Knight, Galbraith y Helpman, complaciéndome en poder consignarles aquí este pequeño tributo de afecto y gratitud.

Lo adelantado de la estacion y el temor de experimentar prolongadas calmas en los estrechos de Ombay, Pitt y Gilolo, al E. de Java, adonde entonces nos dirigíamos, nos obligaban á abreviar nuestra permanencia en la Australia Occidental dejando cuanto antes la rada de Gages. De modo que, después de haber rellenado la aguada de la que habíamos venido á racion desde el puerto de Cádiz, y refrescado los
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viveres, para lo que hallamos muchos más recursos de los que nos prometíamos, con excelentes carneros, aves y toda clase de vegetales, pudimos por fin en la mañana del 10 de Enero de 1850, á los trece días de haber arribado á aquellas costas, hacernos otra vez á la vela, despidiéndonos con sentimiento de un país á donde solo la casualidad nos había llevado y al que probablemente ninguno de los que íbamos en la Ferrolana volverá más.

ELISEO SANCHIZ Y BASADRE.
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BELLAS ARTES.

DE LA PINTURA DE PAISAJE EN ESPAÑA.

CÁRLOS DE HAES.

I.

Cuando naciones poderosas que han representado gran papel en la historia y en la civilización del mundo empiezan á decaer, todo parece como que conspira á consumar cuanto antes su ruina. Así España, después de haber llegado á la cumbre del poder y al apogeo de la fortuna en los reinados de Isabel la Católica, del emperador Carlos V, y aún de Felipe II. Pero cuando esas naciones, sea cual fuere su abatimiento, conservan gérmenes de vida que solo han menester aire amigo para desarrollarse, florecer y dar sazonados frutos, fácilmente se recobran y vuelven á caminar con rapidez increíble por la senda que conduce á su engrandecimiento y su gloria.

No es de este momento investigar por qué España decayó precipitadamente de su grandeza durante el siglo xvii. Tampoco importa á mi propósito enumerar las causas que hoy la realizan, precisamente cuando más la creían otras naciones condenada á muerte sin resurrección. Bástame consignar el hecho, y ensanchar el alma observando lo mucho que hemos progresado bajo el cetro de doña Isabel II, tanto en bienestar y en prosperidad material como en todos los ramos del saber.

Concretándome á las Bellas artes, y principalmente á la pintura, el renacimiento que se advierte en nuestro país apenas se creería á no
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redes eran papeles con caracteres hebreos; que sobre la nueva filosofía de Descartes y el curso de Regis hacia siempre versar las conversaciones, y que así pasaba las horas.

De caballero de Alcántara se cruzó el año de 1703 á pesar de su abstraimiento de las cosas mundanas, y también fué bibliotecario mayor de S. M. y oficial de la secretaría de Estado. Al marqués de Villena se asoció desde el primer día para la fundación de la Real Academia Española, á la par que daba á la imprenta un libro notable y titulado: Historia de la Iglesia y del Mundo, que contiene los sucesos desde su creación hasta el Diluvio. Sus aprobadores fueron teólogos eminentes, y lo celebraron con justicia. Impreso está en un tomo en folio, y dividido en dos libros: de la creación trata el primero, y por el conato del demonio para perder al hombre, empieza el segundo. Piadosamente dedicólo Al rey inmortal de los siglos, Cristo Jesús, principio y fin de todas las cosas. Por remate puso muy eruditas disertaciones sobre el sitio del Paraíso; Lengua primitiva; Estación en que fué criado el Mundo; Variedad del cómputo de la Vulgata y de los Setenta.

Aun recibía el autor los plácemes de las personas doctas, cuando enfermó de peligro, y supo que alguien iba á escribir en contra suya; y como se brindase un amigo á hacer la apología de la obra en tal caso, le respondió estas literales palabras:—«Si hablan contra la persona, como tendrán razon, no hay defensa; si contra la doctrina, los autores que cito responderán, si los leen; si contra el estilo, me ha parecido convidar al deleite de los tibios, para que bebiesen la moralidad; si contra algunas voces no vulgares, todas las he visto en autores castellanos de buena nota; y así, guarde usted la pluma, para emplearla mejor que en mi defensa.»

No le fué dado practicar por sí tal conducta, pues falleció el 47 de Enero de 1714, todavía de buena edad y muy llorado por sus amigos numerosos y por los muchos pobres, á quienes socorría caritativamente. Su plaza fué la primera vacante en la Academia Española, para la cual hizo la planta de los Estatutos, y se ocupaba en el examen de las Crónicas de los reyes de Castilla desde San Fernando hasta Fernando V, á fin de autorizar la buena aceptación de las voces.

Calientes estaban aún las cenizas del primer académico difunto, cuando se empezó á difundir la impugnación anunciada, bajo el título de Carta del maestro de niños, y suponiéndola impresa en Zaragoza. Victoriosamente fué rebatida por el que había empeñado al autor la palabra de salir en apoyo de su libro. Con el pseudónimo de Encio Anas-
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estar viéndolo y tocándolo. Recuérdense las amaneradas obras que en el siglo xviii y en el primer tercio del presente salian del estudio de nuestros más afamados pintores; compáreselas con algunas de los profesores vivos posteriores á esa época y con las que hoy producen los muchos jóvenes educados en buenas máximas que someten sus lienzos á la consideracion del público y de la crítica en nuestras exposiciones bienales, y digase francamente si entre aquellas y estas no hay grandísima diferencia. Desde fines del siglo xvi, es decir, desde Claudio Coello, á quien se ha llamado, con razon, el último de los maestros españoles, y exceptuando á Goya (talento vigoroso y original, más para apreciado que para imitado), no ha habido entre nosotros pintor de historia ó de costumbres que marche por el buen camino en que hoy se encuentran Sans, Gisbert, Alvarez, Casado, Hernandez, Llanos, Manzano, Fierros, Lozano, Montañés, Madrazo (Luis), y otros. Ni el amaneramiento churrigueresco de los Bayeus y Maellas, de que no se libró un hombre de tantas facultades naturales como D. Vicente López¹, ni la manera fastidiosamente clásica de Aparicio, de D. José de Madrazo (tan buen maestro con la palabra como desdichado con el pincel²) y de otros varios muy reputados en vida y ya punto méños que justamente olvidados, pueden compararse con la independencia y buen gusto de la juventud que se ha dado á conocer en las últimas

¹ Véase el retrato de Goya debido al pincel de Lopez y señalado con el núm. 875 en el Catálogo del Museo Real. Ese admirable lienzo demuestra que quien tal hizo estaba dotado de excelentes facultades, y que habría podido dar mejores frutos á no haber sido malogrado en parte la viciosa direccion de sus estudios y el mal gusto predominante en su época.

² D. José de Madrazo, maestro y reformador de los estudios en la Real Academia de San Fernando, que introdujo en ella los del colorido por el natural y la composición, y á quien las nobles artes han debido mucho en nuestro país, por el gran saber y por el amor y despreocupado juicio con que atendió constantemente á su desarrollo y mejoramiento, fué, cuando más, un pintor mediano, amanerado en el dibujo y en el color, y falto de aquella ardiente inspiración, de aquel jugo de alma que da vida y perpetuidad á las creaciones del artista. Su retrato á caballo del rey D. Fernando VII, señalado en el Real Museo con el núm. 576, basta para demostrarlo. En él todo parece de piedra, la figura del rey, el caballo blanco, y el cielo, de un azul inverosímil. La buena memoria artística de D. José de Madrazo ganaría mucho si se relegara este durísimo cuadro al olvido que merece, y nadie podría prestarle tal servicio mejor que su hijo D. Federico, actualmente director del susodicho Museo.

No acabaré esta nota sin mencionar el nombre de otro pintor á quien los buenos estudios han debido también mucho en el periodo á que aludo, y que acaso no tenga entre nosotros rival en erudicion artística. Este pintor, amigo y compañero de D. José de Madrazo, es D. Valentín Cardera, cuya Iconografía española nunca será sobradamente encarecida.
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exposiciones. Para prepararle el camino, separándose discretamente de aquellas dos insostenibles maneras, aparecieron, cuando empezaba á consolidarse nuestra regeneración política y literaria, el Sr. Ribera (D. Carlos Luis) con sus cuadros de D. Rodrigo Calderón conducido al suplicio y El origen de la casa de los Girones, y más tarde con su techo del Congreso de los Diputados; D. Federico de Madrazo con su Godofredo de Bullon, con Las Santas mujeres en el sepulcro de Cristo, y con sus excelentes retratos, en los que hasta ahora ha sobresalido mucho más que en cuadros de historia; Espalter, Clavé, Lorenzale, y pocos más iniciadores del nuevo rumbo que la pintura estaba llamada á seguir en nuestro suelo.

Las máximas que servían de norma á estos pintores y el fervoroso entusiasmo con qué lucharon por derrocar el imperio de la rutina, enemiga de todo razonable progreso, y en artes quizá más funesta que en otras cosas, contribuyeron á preparar el terreno en que empe- zamos á recoger tantos, tan varios y tan sazonados frutos. Apartando á la juventud de la servil imitación de un clasicismo bastardo y empalagoso, ridiculizando con implacable pero justa severidad las extravagancias del barroquismo, ese grupo de pintores, aunque no ha satisfecho del todo las esperanzas que hizo concebir á los amantes del arte español y de la verdadera belleza, ha prestado un gran servicio á la patria. ¡Ojalá no hubiera decaído su entusiasmo al extremo que parece haber decaído en los más acariciados del favor público, ni hubiesen rendido á la pereza tan gran tributo! ¡Ojalá no se consagraran con alma y vida (como se ha consagrado alguno, cual si le faltaran medios para acometer con esperanzas de triunfo empresas más árduas y más gloriosas) á vivir antes por el arte que para el arte! Como quiera que sea, nadie puede ya negar que actualmente se efectúa entre nosotros un renacimiento importantísimo, y que en pocas cosas se determina de una manera tan eficaz y visible como en la índole y progresos de la pintura. Si alguien lo duda, fíjese en un solo pintor y en un solo hecho; en el excelente paisajista Carlos de Haes, y en la revolución que sus obras y su enseñanza han efectuado súbitamente en el modo de comprender y pintar el paisaje.¹

¹ País, según el Diccionario de la lengua castellana por la Academia Española, vale tanto como «el cuadro en que están pintadas villas, lugares, fortalezas, casas de campo y campiñas.» Paisaje, según el mismo Diccionario, equivale á «pedazo de país en la pintura.» Sin embargo, el uso ha alterado el significado de esta voz en su acepción
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No es nuevo para personas versadas en la historia de las Bellas artes en España, que la pintura de paisaje es tal vez la menos y con menor felicidad cultivada entre nosotros como género especial independiente. En justicia, y sin salir del siglo xvii, tan fecundo en grandes pintores y en grandes obras, no se pueden olvidar los nombres de un Iriarte, de un Collantes, de un Mazo, y sobre todo de un Velazquez, genio supremo, apto para brillar igualmente en todos los ramos de la pintura. También es cierto que este en su vista de la última fuente del jardín de la isla del Real Sitio de Aranjuez se puso al nivel de los mejores maestros flamencos y holandeses, por muy diferente rumbo, y en su San Antonio Abad y San Pablo primer ermitaño dió una muestra de paisaje histórico tan buena como las más selectas de Nicolás Poussin. Pero así y todo nuestro caudal de verdaderos paisajes, no ya de cuadros en que entran como accesorio (siquiera sea principal) campos, montes ó mares, es mucho menor que el que podemos ostentar en los demás géneros de pintura.

No me atreveré á asegurar, como lo hizo no há mucho un ilustre académico, que los tres fundadores del paisaje en España son Vargas, Juanes y Fernandez Navarrete (el mudo). También me parece que no se debe contar el número de los que ahora denominamos paisajistas á pintores como Vincencio Carducho (Carducci), aunque haya entre sus obras (como sucede en los cuadros de la Vida de San Bruno que pintó para el claustro de la Cartuja del Paular y hoy existen en el Ministerio de Fomento) algunas en que el paisaje represente un papel muy importante y en que se deje conocer desde luego que el pintor abrigaba el verdadero y poético sentimiento de la bella naturaleza. Para el fin que me propongo no necesito averiguar cuándo ni cómo

exclusivamente pictórica, entendiéndose ahora por paisaje, no ya un pedazo de país, sino el país entero que el pintor representa en el cuadro. Como en muchas otras ocasiones el uso ha sido en esta jus et norma loquendi. Un escritor tan elegante y castizo como el marqués de Molins ha creído conveniente seguir en este particular el uso generalmente admitido entre aficionados y pintores.

1 Señalado en el Real Museo con el núm. 445. La fuente representada en tan hermoso lienzo ha sido trasladada á esta corte y es uno de los más bellos ornamentos del Campo del Moro.

2 Señalado en el Real Museo con el núm. 87. D. Federico de Madrazo, director de dicho establecimiento, lo ha mandado colocar recientemente en el Salon de Isabel II, de modo que se pueda estudiar y apreciar como es debido.

3 El Excmo. señor marqués de Molins, en su discurso de contestacion al de don Nicolás Gato de Lema, individuo de la Real Academia de San Fernando.