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Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 183

Vite en el ceño y cólera terrible,
(por tú quererlo solo)
cual paja el monte y risco inaccesible
llevar de uno á otro polo.

Conócete en las ondas del Bermejo
las aguas separando,
sin otra grave ayuda ni aparejo
que tu imperioso mando.

Mas yo temblé, Señor, cuando mas fuerte
te vi cual te veremos
en el tremendo valle dó la muerte
ó la vida esperemos.

Un millon y otro y mil, en aquel dia,
de espíritus benditos
cantarán con celeste melodía
tus lauros infinitos.

A tus plantas el sol, y las estrellas
adornando tus sienes,
no esparcirán fulgor ni luces bellas
ante las que tú tienes.

Y con acento y ademan tonante
dirás al corrompido:
«yo soy el Dios que en desgraciado instante
profanaste atrevido.»

Y entonces temblarán el justo y santo
y la eternal esfera,
y bajará hasta el reino del espanto
tu maldición severa.

Mas tú verás, ó justo bienhadado
miel destilar su boca,
y por siglos sin fin cómo á su lado
él mismo te coloca.

¿Y quién habrá, Señor, que á ti no incline
fiel y humillado el pecho,
y anhele que su alma á ti camine
y haya á tu amor derecho?

Adórente, Señor, todos los seres
del orbe milagroso:
pues tus obras publican que tú eres
el Eterno glorioso.

JOSE FERNANDEZ-GUERRA.
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 184

A FERNANDA.

Cual águila que audaz cruza los aires
Y el fuego bebe de la rica antorcha
Que en el azul espacio centellea,
Ánsio lanzarme con soberbias alas
A un sol mas limpio que el del ancho cielo,
A un astro que su lumbre bienhechora
Derrama por dó quier, y los sentidos
Con sus puros encantos enamora.
    Dejadme, pues! ¿Qué importa que del polvo
Salga mi voz, si con osado aliento
Tal vez hora consiga
Atronar con mi canto el firmamento?
Si hervir la llama inspiradora siento
En mi abrasada mente,
Y en rápido torrente
Mil raudales y mil de poesía
Inundan hoy mi ardiente fantasía?
Qué importa? Por ventura
No es mar alguna vez el arroyuelo
Que apacible se arrastra en la llanura?
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 185

Y, entre las sombras de la noche oscura,
Con fósforo liviano,
No es imagen del sol un vil gusano?
Pues yo también con arrogancia quiero
Mi canto alzar; y si mi tosca lira
Tan solo exhala destemplados sores,
Cisne seré que cuando canta espira;
Morirán en los aires mis canciones...
Angélica beledad, virginea estrella,
Dó anidan el candor y la hermosura,
Perdona si atrevido,
Ciego con la luz pura,
Que de tus ojos fulgidos destella,
A mi canción enlaza tus loores;
Perdona, sí á tus plantas
Rendir no puedo rozagantes flores;
Pues si me fuera dado
De Píndaro y Homero
Emular con arrojo la armonía,
Yo, al repetir tu nombre melodioso,
Al mundo con mi canto asombraría!
Y quién jamás cual tú, quién mereciera
Dar incentivo á la celeste llama
Que la mente animó de la infelice
Victima de Faon? Quién el tesoro
De gracias mil, que pródiga natura
Te quiso conceder, ostentaria:
¡O reina sin igual de la hermosura!
Cuando la luz del día
Nace en tus claros ojos,
Que dan al sol por su belleza enojos?
Oh! déjame que estático te admire!
Déjame que en la luz de tu mirada
Busque la inspiración, hoy que la suerte
Me da, en alas de un cántico divino,
Rendirle gracias al feliz destino
Que me otorga gozar de tu presencia,
Y me señala en ti, candida virgen,
El ángel de la tímida inocencia!
Cruza, pues, cruza, pues, joven hermosa,
Con alma pura y corazón sereno,
La váría senda de la triste vida;
Qué si en tus verdes años
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 186

Solo ejerces el bien; si generosa es en el alma,
Abres tu corazón, de evidia ageno,
A la amistad sincera y cariñosa, oh rey de mi vida,
Verás llegar sin susto
La torva edad de negros desengaños,
Y siempre habrás un faro de consuelo,
En la santa virtud hija del cielo.

Aleja, aleja tus radiantes ojos del mal,
De la infestada turba que se agita,
Sierva del torpe error, dó quier que miro,
Los sangrientos despojos
De aquellos que su sana precipita,
No embaracen jamás la senda hermosa,
Que ofrece para ti risueñas flores.

Desprecia los rigores
De la procaz y gárrula imprudencia,
Y satélite sé del astro puro,
Que un puerto amigo de virtud sencilla hubo,
En tu amorosa madre te presenta,
Donde puedes burlar, cual firme roca,
El sañudo clamor de la tormenta.

Vástago generoso,
De un tronco ilustre que sus verdes ramas,
Para llegar al sol, audaz eleva;
Ángel que candoroso
Desde la noble esfera en que derramas
Mil torrentes de luz, bajas al suelo,
Cual precursor de la bendita divina,
De los que moran en el limpio cielo;
Sol puro de consuelo,
Que engendras con la lumbre de tus ojos,
Perlas brillantes, de mi torpe musa,
Perdona la osadía;
No mi canción humilde,
Hoy mires con desden; que si no alcanza
A ensalzar tus hechizos dignamente,
No tu hermosura que la mente inspira,
Della pudiera recibir agravio;
Pues ni le rindo culto á la mentira,
Ni á vil adulación presto mi labio.

—1845.—
MANUEL CAÑETE.
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 187

REVISTA DE LA QUINCENA.

12 DE JUNIO.

En la naturaleza, lo mismo que en la vida del hombre, á la tempestad sucede siempre la calma; así es que á las frecuentes tormentas y á las continuas lluvias que hace pocos días nos inundaban, ha sustituido repentinamente el sofocante calor del verano. Con él ha empezado también á efectuarse la periódica emigración de la gente de buen tono, y esto hace que los teatros comiencen á sentir la falta de sus mejores ornamentos, y los paseos públicos se vean privados de las mas bellas flores que suelen engalanarlos. Las vaparosas gasas y los elegantes bareges, han sucedido, en el imperio de la moda femenil, á los espléndidos terciopelos; y todo muestra que estamos ya en la época de la alegría; en la estacion venturosa en la cual tiene la noche tantos hechizos, y la lluvia de plata que vierte la luna en sus rayos de diamante embriaga el corazón y ejendra en la fantasía mil pensamientos de una melancólica dulzura cuyo encanto es indefinible. Esto contribuye mucho á que el templo de Talía no reciba las ofrendas constantes de los creyentes, que aun existen por fortuna en nuestro país, y que hasta las aras de la mimada Euterpe se vean algún tanto desatendidas. Es verdad que la compañía lírica del Circo ha cejado mucho en sus buenos propósitos de actividad, y que, desde la representación de El barbero de Sevilla, ninguna ópera nueva ha venido á
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cautivar la atención de los dilettanti algun tanto retraídos por el insufrible calor que en los teatros se experimenta, principalmente en el que hoy goza la predilección del público.

¿Qué podremos decir de El barbero de Sevilla que no parezca redundante, después de los universales aplausos que el mundo entero ha tributado y tributa á esta obra maestra del inmortal autor de Semiramis y Guillermo Tell? ¿Qué de los cantantes que hoy tenemos en el teatro del Circo, cuando el voto de la mayor parte de la Europa ha sancionado ya los elogios que de ellos hace la solicitud cariñosa de la fama? Que el prestigio de las grandes obras del génio es no envejecer jamás, y por eso las deliciosas armonías del Barbero tienen mayores encantos cada vez que la oímos: que la interpretación de esta obra sublime ha sido perfecta, y que hasta que la hemos escuchado en el teatro del Circo no habíamos alcanzado á comprender todos los bellos matices que realzan la hermosa producción de Rossini. La señora Persiani nos agrada en esta ópera mas que en ninguna de las que ha cantado hasta el día, porque en ella sabe acordar mejor las perfecciones de su canto con la parte dramática, en la cual nos había dejado que desear no poco, tanto en La Sonámbula como en Lucía. Con gusto hemos encontrado en ella á la Rosina creada por el poeta, y hemos visto que esta vez ha sabido ser no solo una excelente cantante sino una artista, pues ha dado toda la picaresca intención que en sí tiene el bello carácter de la pupila: así el traje hubiera sido más ajustado á la época en que acaece la acción! De Ronconi nada decimos porque para nosotros es el artista por excelencia y en cada movimiento suyo, en cada jesto (aparte de la peregrina manera de su canto) hallamos siempre nuevas perfecciones. Salas sostuvo dignamente la buena reputación que á fuerza de mérito ha conquistado, para gloria de los artistas españoles, diciendo y caracterizando admirablemente la parte de D. Bartolo. Su traje, sin embargo, nosolo era impropio sino ridículo, y le hacemos la justicia de creer que no le ha sacado por inspiración propia. Según nos han dicho este traje es igual en todo al que viste en París el que representa el papel de tutor, y nos parece sensible que se haya mirado con tanto desprecio la verdad, y no se haya consultado para nada la exactitud, en un punto en el cual nosotros debemos saber mejor que los parisenses cuales eran los trajes que usaban nuestros abuelos. Marini dice perfectamente el aria de la calunnia mostrándose no solo buen cantante sino gran actor en todo el desempeño de su papel. Sentimos no poder hacer extensivo este elogio al Sr. Salvi, en el cual no hemos visto ni una sola vez al conde de Almaviva. La orquesta acompañó toda la ópera con su acostumbrada maestría, dando no poco realce á muchas piezas y sosteniendo á gran altura el justo renombre de su entendido director el Sr. Bonetti. Escusado es decir que el público aplaudió de una manera estrepitosa.
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En el teatro de la Cruz se ha puesto en escena un melodrama de Ducange, titulado Uno de tantos Bribones. Esta obra no merece los honores del análisis; porque es solamente una rapsodia, cuyo principal personaje es un malvado mixto de Tartuffe y de Rodin, y no tiene ninguna dote que la recomiende. Para nosotros lo composicion dramática hoy vulgarmente conocida con la denominacion de melodrama, por lo mismo que deja grandes libertades al autor y que admite exageraciones, debe tener al público en un interés constante, el cual es susceptible de belleza; pero cuando encierra todos los vicios del género sin ninguna de sus buenas partes; como no deja satisfecho al entendimiento, ni conmueve el corazón, produce en los espectadores un sueño que no es el de la beatitud. Esto sucede generalmente con la obra de que tratamos; pues, salvo algunas escenas tales como la de Sofía y su hijo en el segundo acto y la final del tercero, el todo es soporífero por la falta de novedad y de ingenio que se nota en los recursos empleados para producir grandes peripecias. La ejecucion fué celosa y esmerada. La señora Pamias (a quien no había visto jamás el que esto escribe) es actriz que posee un grande fondo de sensibilidad; y sabido es que, tanto en la escena lírica como en la dramática, al artista de corazón se le disimulan muchos defectos porque con esta gran cualidad sabe hacerlos menos perceptibles. Su fisonomía es expresiva y sus ojos brillan algunas veces con el fuego de la inspiracion. Esperamos á verla en otra obra de mas empeño para poder juzgarla con mayor conocimiento de causa. La señorita Ruiz posee dotes muy apreciables; y si procurase desterrar cierta monotonía que se nota en su manera de emitir las emanaciones del sentimiento produciría doble impresion en el ánimo. Lástima es que la señorita Carrasco, que posee una figura y una voz tan simpáticas, y que tiene muy felices disposiciones, pague tributo á una afectacion de mal gusto, no solo en su manera de decir sino en su modo de andar. El Sr. Lumberas caracterizó con exactitud el personaje que representaba; sin embargo, un poco menos de reticencia en el modo de expresar ciertas frases irónicas, acaso le hubiera dado aun mayor verdad. El Sr. Catalina es tambien joven que ofrece lisonjeras esperanzas, y que comprendió bien su papel; si diese alguna mas flexibilidad á su figura y á su diccion ganaría mucho, según creemos. Las señoritas Sampelayo y Bardan, el Sr. Noguera, todos, en fin, contribuyeron á la igualdad y buen éxito de la ejecucion, que fue mejor de lo que la obra merecía.

Otro tanto acaeció en la primera representacion de Reinar contra su gusto, juguete cómico en tres actos, puesto en escena en el teatro del Principe. La ejecucion superó en mucho al mérito de la obra, la cual, á pesar de ser disparatada en los medios, encierra no poca elevacion en el fin, hija sin duda de la que descubre Le roi d'Ivetot, cancion del inmortal Beranger que ha ser-
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BOCETO DE UNA SESION.

nera que cada periodo dá ventajas de bulto, hecho el ajuste de pérdidas y ganancias. No hay tiempo de sobra para detenernos en la consideracion de inferiores luceros minora sidera, en el lado ministerial, y hora es de que pasemos al de enfrente ó de la oposicion. Ni vamos á reparar en mas que en un personaje, aunque varios merecerían consideracion detenida; si para ello tuviésemos espacio. Frente á frente de los ministros, como en el puesto mas á propósito para sustentar contra ellos una contienda perenne, está un hombre cuya singular fealdad declara un talento privilegiado aunque falto de arreglo y juicio. Entrado el sombrero muy adentro por la parte de la frente, y puesto en posicion menos decorosa que lo que debería permitir semejante sitio, con un cuerpo alto, descarnado, huesudo, piendo; con su cara larga, enorme boca, y gruesa nariz, y mas aun con ciertos movimientos nerviosos que parecen muecas, atrae á sí poderosamente la vista y empeña la curiosidad de cuantos penetran en aquel recinto. Este es Enrique Broagham (pronúnciase Brum) famoso abogado, sobrino del historiador Robertson; en sus mocedades y durante su vida toda escritor en la Revista de Edimburgo, de estilo un tanto inelegante pero vigoroso; de sin par elocuencia, ya en la invectiva acompañada de sarcasmo amargo, ya en magnificas peroraciones con que al terminar su discurso suele imitar ó igualar al principe de los oradores latinos. Nadie sospecha que pueda llegar á ser lord ni aun á alcanzar inferiores distinciones, sabiéndose que el rey Jorge IV le aborrece por haber defendido con vehemencia y hasta con acrimonia á la difunta reina Carolina contra el odio de su consorte. Alrededor de Broagham están el viejo Tierney, Whig antiguo, famoso por haber reñido en desafío con Pitt, y por algunas prendas de orador; el escocés sir Jacobo Mac-intosh de tosca figura, demasiado didáctico en sus arengas; y otros que mas ó menos lucen. No dejan de parar la consideracion las gentes en el escoces Hume, al cual se mira como personaje aparte de sus colegas. En gracia de su teson, de su rareza en oponerse al gobierno tasándole los gastos con terca escrupulosidad, y de su constante atencion al servicio público, se le dispensa ser de esfera humilde, no tener modales finos, hablar con poca elocuencia, en suma carecer de las dotes que allí se requieren; pero sobre todo se le afisa que se deje maltratar por sus compañeros sin tomar satisfaccion con las armas, aunque se le concede el privilegio dado por los ingleses á cuantos salen de la esfera comun, si bien no va elevándose sino por un lado.

En esto empieza la discusion. Para oirla estamos dentro de la misma cámara. La tribuna es estrecha, y con papeleta de un dipu-
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vido para dar la idea de este juguete. Como en Francia es una ópera cómica, lo que aquí se ha visto como comedia de mas ó menos pretensiones, no es fácil que deje esta de resentirse de su origen primitivo. Sin embargo, la modestía con que se ha anunciado es un escudo que la libra de una crítica severa; puesto que, según en el cartel se expresaba, la intención del traductor ha sido solo entretener al auditorio, y este se rió bastante, con lo cual quedó conseguido el objeto. Es verdad que la ejecución contribuyó muy eficazmente á que se llegase á este fin. El señor Romea (D. Julián) interpretó al rey de Tvetot con gran naturalidad y maestría, mostrando una mezcla de jovialidad y elevación de sentimientos, que puso muy en relieve la índole del personaje. La señora Lamadrid (doña Teodora) expresó felizmente su graciosso papel de cocinera-aristócrata; y su trage, además de ser bello, era de una perfecta exactitud histórica. El señor Romea (don Florencio) estuvo bastante oportuno, y el público se lo demostró con sus aplausos. En el señor Lozano encontramos naturalidad y finura. Sentimos vernos precisados á decir que la señorita Tablares se mostró casi tan fría como la nieve y el señor Sobrado (don Pedro) un tanto duro y amanerado en sus modales y en su expresión.

Cuando este número salga á pública luz ya se habrán representado en el teatro de la Cruz el drama que se titula Los Trabucaires y en el del Príncipe Daña Juana de Castilla. De esta última producción original tenemos muy favorables noticias, y de ambas hablaremos en nuestra Revista subsiguiente; así como de la magnificencia con que se ha celebrado este año la festividad del Corpus y de la impresion que nos ha causado haber visto en la procesion de dicho día á la angelical Isabel, gloria y ornamento del sólio de las Españas.

M. C.
Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 191

BOLETIN BIBLIOGRÁFICO.

Philologie- Des Varations du langage francais depuis le douzième siècle, ou Recherches des principes qui devraient régler l'orthographe et la prononciation, par F. Génin. 1 vol., librairie de Firmin Didot frères.

Mr. Génin dice con razon que si la facultad de pensar no tiene límites, nada por el contrario es tan limitado como la palabra; y si del lenguaje verbal se pasa al escrito, las dificultades se multiplican de una manera prodigiosa. Lo escrito corresponde menos á la palabra que la palabra al pensamiento. Los que quieren escribir como se habla pretenden cándidamente algo de absoluto.

Mr. Génin se propone el doble fin de determinar las condiciones esenciales de una buena ortografía y una buena pronunciación; problemamuy árido y aun por resolver, pero que en la obra de Mr. Génin se convierte en trabajo variado, pues es casi la historia literaria de la lengua francesa.

El estilo ligero y muchas veces epigramático del sabio profesor, aumentan el agrado de semejante estudio; pero ademas Mr. Génin combate las opiniones ajenas con sólidos y escogidos argumentos, cuales eran necesarios para redactar las paradojas de Voltaire y de Charles Nodier, y para combatir la au-
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toridad de la academia, es decir, su diccionario. Para Mr. Génin no hay otra autoridad que los testos de los autores antiguos no creyendo haya sido creado de una vez el idioma por una disposición de Luis XIV. Es necesario ir á buscar en el siglo 12 los monumentos del lenguaje antiguo, los que conoce muy bien Mr. Génin, habiendo cuidado de analizar especialmente su eufonía. Prueba por la verdadera pronunciación de las palabras, que los antiguos fueron mas celosos de lo que se cree para formar un idioma nacional.

La famosa canción de Rolando es el texto de que ha sacado mayor partido; pero la fuerza de su argumentación estriba en la comparación de una multitud de textos, y así es como ha llegado á formar todo un sistema al que los filósofos solo podrán añadir nuevas pruebas por medio de nuevas investigaciones.

Monographie de l' amphithéatre d' Arles, précédée d' un Traité complet sur les amphithéatres; par Jacquemin. 2 vol. in-8°

Los anfiteatros, creación particular de los romanos que habían tomado de la Grecia la forma de los teatros y de los templos, pero que no debían á nadie la de estos edificios, revelan el estado de las artes al par que las costumbres de Roma en tiempo de los emperadores.

Como obra de arquitectura resuelven los problemas de construcción más difíciles y complejos. Considerados filosóficamente descubren el secreto de las costumbres del pueblo que los edificó; pueblo tan ávido de emociones, de luchas y de combates, que para él la efusión de sangre humana era solo un entretenimiento, con tal que presidiese cierta destreza á las heridas y á la muerte.

Esta diversión era tan general en todas las clases de la sociedad romana, como lo demuestra la inmensidad de los anfiteatros, en alguno de los cuales podían colocarse más de cien mil personas. En el anfiteatro es donde se debe estudiar á este
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pueblo para comprenderlo: allí está su historia íntima. Así estos edificios son objeto de sus mas fuertes afecciones y por consecuencia la expresión mas elevada de su poder arquitectónico. De ambos modos los ha considerado Mr. Jacquemin para escribir su monografía, libro de ciencia, de erudición y de filosofía moral.

El primer volumen, consagrado á la historia general de los anfiteatros romanos, contiene datos mas exactos y completos que los de Lipsius de Berger, de Carpi, de Baettlinger y de Fontana; y está escrito con una facilidad y atractivo que no conocieron aquellos autores.

El segundo, destinado mas especialmente al anfiteatro de Arlés, el mas espacioso y mas rico de todos, después del Coliseo, encierra nuevas observaciones y explicaciones de lo que quedaba obscuro en este bello monumento sacado del olvido por Mr. Chartrouse. En el libro de que vamos hablando el examen de las instituciones y la relación de los hechos, están interrumpidos por frecuentes descripciones de monumentos lapidarios y explicaciones sobre el arte antiguo que aclara los secretos de la ciencia arqueológica tan conocida por Mr. Jacquemin. Su obra á pesar del título que lleva no se limita á ser un trabajo de localidad; se dirige á los sabios también como á otras personas.

(Revue Britannique.)

Statistische Vebersichten Veber WaarenVerkeler und Zoll-Ertragfiim deutschen Zoll-Vereine Fur das jahr 1844.—Tratado estadístico del movimiento comercial y renta de Aduanas de la Asociacion Alemana en el año de 1844; en 4.º Berlin.

La Prusia publica hace 3 años un cuadro de las exportaciones e importaciones de la Asociacion de Aduanas, donde se encuentran igualmente datos numéricos de las guías y productos de los derechos. Este documento es muy incompleto; no contiene siquiera un índice y en vano se busca en él un solo resumen que dé á conocer el movimiento comercial de un país ó de una clase de mercadería. El primer tomo de esta colección, correspondiente al año 42, es mas completo que el que se acaba de publicar; y no se comprende por qué se ha mutilado una publicación que hubiera debido recibir por el contrario mayor ampliación. El trabajo que publica anualmente Mr. Dieterici es mucho
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mejor yafortunadamente reemplaza á aquel; pero debe lamentarse el atraso de la publicacion de Mr. Dieterici pues no logramos saber los resultados sino dos ó tres años después de haber tenido lugar los hechos que los motivan. En cuanto al documento oficial declaramos ser indigno de un gobierno que pretende instruir al público porque no enseña nada y no puede servir á los empleados en la administracion ni á los economistas; y mucho menos ilustrar á los que no pertenecen á ninguna de estas clases.

(JOURNAL DES ECONOMISTES.)
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CRÍTICA FILOSÓFICA.

CURSOS DE LÓGICA Y ÉTICA,

SEGUN LA ESCUELA DE EDIMBURGO,

POR D. JOSÉ JOAQUIN DE MORA.

ARTÍCULO II.

Después de considerar en general la importancia de las ciencias filosóficas, en el que sirve de introducción al presente artículo, recordamos cuáles fueron los antecedentes histó-