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Revista de Europa (1846-05-15 00:00:00), página 117

lecho ha visto nacer y morir á muchos duxes? O ¿se habrán llevado las ondas, que corren besando sus pies, los recuerdos y las imágenes de lo pasado? Por ventura ¿pueden hacer que el edificio no pertenezca á la historia, como el nombre de sus augustos fundadores?
—¡Sí, estais en mi casa! Han creído, que haciéndome insultar á la puerta, impedirían que llegase hasta esta habitación, en que se respiran todavía los últimos suspiros de mi padre. Pero la antigua estancia se abre por sí misma, ante los pasos de la niña, que conoce los muros que tienen secretos pasillos, y las escaleras que dan á los canales subterráneos, por los cuales entraban las gondolas cuando los duxes volvían del consejo. Y..... creedme; este palacio es mio, como la mar es de Venecia, como el nido es del pájaro, como la vela es del viento. Recibid mi parabien por vuestra venida. La pobreza me ha echado de él; lo han subastado; pero es mio, ante la historia de la república y ante la justicia de Dios.
¡Cuán bella estaba al hablar así la interesante desconocida! ¡Cuánto se realizó al pronunciar estas palabras la expresión de su noble y soberana cabeza! ¡Cómo escitaron el entusiasmo de Nestor, que sin poder darse cuenta de lo que le sucedía, se estatizaba ante aquella melancólica y desdénosa locura! Sin explicarse sus impresiones, sin saber si dormía ó si estaba despierto, contemplaba con pasion aquella irresistible belleza.
—Quien quiera que seais, le dijo, necesito saber vuestro nombre, para unirlo á la emocion mas profunda de mi vida.
—Lucciola, respondió ella. Es un nombre ridículo, cuando la gloria de la familia se ha extinguido, y cuando lo lleva una joven pobre y oscura como yo.
—Es un nombre encantador, replicó Nestor.
—¡Ah! vos lo comprendeis: al ponérmele mi padre me dijo: «Serás la aureola que brillará en la noche de nuestra ruina. Serás la luz que iluminará, de segundo en segundo la oscuridad de Venecia. Serás la estrella de nuestros errantes amigos.» Pero ¡ay de mí! no soy nada de eso, aunque recorro en la oscuridad de la noche los canales, y lanzo, un eco entonando la canción de mi alma, y un reflejo con la luz de mi gondola, á nuestros monumentos que se desmoronan. Conozco á mi patria natal, como conoce el viento la cúpula de San Marcos. Y puesto que habeis venido á visitarla, yo os la enseñaré si quereis, señor; esta será mi manera de daros hospitalidad. Mañana por la mañana, estaré con mi barca en la puerta que dá al canal, y hasta entonces adios y perdonadme nuevamente, por haber venido á inco- modaros con mis recuerdos.
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Al decir esto la joven, se adelantó hacia el muro, y apretando sobre una raja imperceptible de él, abrió una puerta que daba á una escalera, al pie de la cual, se oía el movimiento acompasado y sonoro del agua. Pero Nestor estaba ya demasiado encantado, con su misteriosa aventura para dejar salir sola á la extraordinaria joven. Al ver que se le escapaba, corrió detrás de ella y asíéndola respetuosamente del brazo, la dijo con suplicante voz.

—¡Oh! Dadme desde esta noche un lugar en vuestra barca. Antes de haberos visto, detestaba á Venecia. Ahora ¡la adoro! dejad que la contemple á vuestro lado! No os abandonaré, aunque tuviera que seguiros á nado.

Entusiasmo profundo, con que Nestor pronunció estas palabras, llamó la atención de la joven, que le dirigió una mirada, como para explorar su corazón. Luego titubeó un instante, y tranquilizada sin duda, por el aire noble, y caballerosidad del interesante viajero, le respondió.

—¿Temeis quedarnos solo?
—Temo, quedarme sin vos. Y su pensamiento, más elocuente que sus labios, añadió. Solo temo... amaros ya demasiado!
—Entonces seguidme, contestó la hermosa desconocida, y desatando el nudo de la corbata, que rodeaba su niveo cuello y dando á Nestor un extremo de ella. Tomad esto, le dijo, para guiaros en las tinieblas. Tomó el joven, y guiado así por su misteriosa aparición, llegó en su compañía al pie de la escalera, en donde estaba la gondola. Luceola saltó dentro de la barquilla con una gracia indefinible; Nestor la siguió con alguna menos agilidad, y partieron.
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REVISTA DE LA QUINCENA.

27 DE MAYO

«¡Grande es la misión del crítico!» decía yo para mis adentros, encrustada la pluma en la diestra mano, apoyado el codo sobre mi humilde mesa, y fijos los ojos en el techo de mi habitación, como esperando la llegada del ángel de los poetas, cuando of en la pieza inmediata el ruido de unos pasos, que me eran desconocidos. Entre curioso y despechado de que me hicieran perder tiempo, cosa más cara que ninguna otra en la famosa villa, volví los ojos hacia la puerta de mi cuarto, que abriéndose al rudo empuje de una mano de atleta, dejó ver parado en medio de ella, no al ángel deseado, si no á un cierto antiguo amigo, cuyo nombre no hace al caso revelar á mis benignos lectores. Enmudecí con semejante aparición; pero el aparecido, después de mirarme fijamente por algunos segundos, vino hacia mí, y exclamó dándome la mano.

—¿Cómo! ¿estabas ocupado?
—No; iba...
—Sí, ya sé que te has lanzado á la empresa mas difícil!...
—¿Cuál?
—¿Cómo cual? ¿No eres tú el que va á escribir la crónica de la quincena en la Revista de Europa?
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No es muy fácil conseguir la uniformidad de pareceres en punto á ciencias y literatura; pero las dificultades que en esta parte se encuentran, ningun linaje de comparacion tienen con las que ofrecen aquellos debates que tocan de cerca á los intereses y á las pasiones. No hay quien funde su vanidad, ó libre su ambicion en desconocer una teoria confirmada por el testimonio de los hechos. Las miras mezquinas y egoistas, no llegan á las puras regiones de la ciencia.

Allégase á esto el carácter especial del siglo XIX. Cesó por siempre la intolerancia que, revistiéndose de varias formas y proclamando principios distintos, habia antes prevalecido: el siglo XIX no persigue con saña y enfurecimiento á la religión, apartándose en materia de tanta trascendencia de la senda trazada por Voltaire y los enciclopedistas: lejos de seguir tampoco las huellas de Condillac, cree que la verdad filosófica no es patrimonio de escuela alguna determinada, y se abstiene del materialismo de Broussais, sin ir por eso á perderse en las visiones de los estáticos: admira las obras producidas por el ingenio, sea que correspondan á la escuela clásica ó á la romántica: porque sabe que la belleza ideal, así puede hacérseños perceptible en las tragedias de Sófocles, como en los dramas de Calderon: estudia la historia juzgando de los hombres y de los sucesos por las ideas de sus épocas respectivas, absteniéndose de condenar por absurdas doctrinas y creencias, que por el mero hecho de no ser las de la era presente, no merecen se las califique de una manera tan agena de equidad: por último, en el mismo terreno resbaladizo de la política, da muestras de su desvío de lo vago y de lo indeterminado, y de su afición á lo positivo: y cuando sobrevienen momentos de tregua en el tenaz combate de las ambiciones personales, el mas entusiasta, participando aun á pesar suyo del espíritu de imparcialidad que le circunda, no puede menos de conocer que, ya destruidos los cimientos del antiguo régimen en nombre de la libertad, sería infructuoso el esfuerzo que alcanzó la victoria, si los principios de emancipación que sirvieron antes de enseña para la lucha, no llegarán á convertirse en realidades por ministerio de bien meditadas reformas.
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—¡Ah! sí.....
—¡Y lo dices con esa frescura! ¡Pues es un grano de anís! ¿Sabes tú lo que significa la palabra crítica?
—Hasta ahora he creído saberlo, pero.....
—Pues estás muy engañado, no sabes ni una palabra de eso! ¿Apostaría á que crees, que escribir artículos de crítica, es juzgar como la razón sujiere, las producciones del ingenio, ó los esfuerzos y el talento de los actores?
—¿Pues qué otra cosa pueden ser?
—¡Desventurado! Hé aquí lo mismo que yo me estaba temiendo..... Vamos, á título de perro viejo, voy á explicarte detenidamente....
—Maldito adverbio! murmuré desconsolado, mientras mi amigo, que no sé si he dicho era escritor, tomaba un cigarro de mi petaca que estaba sobre la mesa.
—Pues has de saber, que la crítica en la acepción moderna, significa...
—Qué?
—No significa nada.
—Hombre!
—Si, porque tenemos, nosotros los escritores, digámoslo así, de número, unos ciertos esqueletos que usamos según el caso, y la índole del objeto criticado..... así....
—No; perdona que te diga, que yo veo algunos artículos de especie muy distinta....
—Si, confieso que hay excepciones de esta regla; pero en el pecado llevarán la penitencia.... Si tu quieres tomar mi consejo, debes seguir la casi general costumbre, y no meterte á desfacedor de entuertos..... Se silba una pieza: al día siguiente la pones por las nubes; proclamas que es lo mejor que has visto en toda tu vida; y no me olvides aquello de los actores estuvieron inimitables, etc., etc., á no ser que tengas algún motivo para censurar, como algun resentimiento... ¿Estamos? lo que sucede todos los días: en ese caso, no haya compasión con nadie: grita, desenfrenate, y sobre todo, que tu lenguaje sea enérgico, muy enérgico; aun cuando se resbale alguna palabra que te suene mal, no seas tonto: añádele un muy, y queda listo.
—Calla ¡exclamé no pudiendo contenerme por mas tiempo! ni sacrificaré mis convicciones á motivos de amistad ó interes, ni serán nunca mis pobres escritos vehículo para dar suelta á resentimientos, que por fortuna no tengo. Entre la alabanza de la rastrosa adulación, y el insulto cubierto con las galas de la crítica, hay un medio; lejos de las pasiones est la verdad, y la verdad debe ser el único norte del que entrega al público sus producciones.
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—Pero hombre: veo que tomas la cuestion por su lado mas triste! decir la verdad! ¿estás en tu juicio?
—Como quieras; pero no me harás cambiar de resolucion con tus inoportunas bromas. Cuando mis opiniones, como sucederá muchas veces, fueron desacertadas, quiero deberlas á mi solo juicio y nunca á inspiraciones bastardas y vergonzosas.

El amigo que me escuchaba con la boca abierta, y que á medida que yo había ido elevando el tono de la conversacion, me había ido dejando notar en sus labios los sintomas de una sonrisa de admiracion y lastima, prorrumpió al escuchar estas últimas razones en la mas estrepitosa carcajada.

—Pobre chico! dijo cuando la risa le permitió hablar «envidia me causas con tu cielo de doradas ilusiones...! quiera Dios, no tengas que acordarte de que te hallas en Madrid!
—¿Pero no puede notarse un defecto sin lastimar el amor propio de la persona á quien se le note?
—No faltará quien te responda, novatillo. »dijo poniéndose el sombrero y dirigiéndose hacia la puerta.

—Adios, le contesté amostazado con sus reflexiones, y volviendo á recoger mis ideas, y tomando de nuevo el ademan en que había sido sorprendido, empepé á poco rato á trazar los renglones siguientes.

CIRCO=PURITANOS.—¿Qué podríamos nosotros pobres legos, añadir á las criticas hechas antes de ahora sobre la última!, y acaso mas celebrada produccion del (según la formula sacramental) malogrado Bellini? ¿Qué á lo que han dicho la mayor parte de los periodicos sobre su ejecucion por la señora Persiani, y los Sres. Salvi, Ronconi y Marini? Una sola palabra: hemos oido cantar una grande ópera por unos grandes cantantes. Sin entrar en las cuestiones que agitan las dilettanti, sobre si el Salvi de la Luccia es superior al Salvi de los Puritanos; si Marini tiene mejores facultades, que estilo y ejecucion; si el timbre de la voz de Ronconi no se une cuanto fuera de desear con la de aquel, en el conocido duo del segundo acto, y omitiendo las otras mil, para cuya resolucion estamos muy lejos de creernos jueces autorizados, diremos con el público del teatro del Circo, que la Persiani ha arrebatado en toda la ópera, y se ha sobrepuesto á sí misma en la polacca; que el duo de cuyos aires nos creiamos ya cansados, ha sido aplaudido con ese entusiasmo de excitacion frevil, que produce algunas veces la música en las almas artisticamente organizadas; que aun resuena en nuestros oidos la palabra libertad; que todos han hecho sentir en el cuarteto del primer acto, hasta las mas imperceptibles gradacio-
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nes que pudieran ocurrir á la mente del escritor de Normas y en una palabra, que los Puritanos ha sido la ópera, que mas ha colmado los deseos de la buena sociedad que llena asiduamente los palcos, huertas, galerías, y cuantas localidades tiene el teatro del Circo. Esperamos con impaciencia la obra maestra de Rossini para poder admirar á las notabilidades europeas en género tan diferente al de los Puritanos.

PRINCIPE.—Un marido como hay muchos.—La espada de un caballero.—Ratel.—No parece si no que el teatro del Príncipe se ha propuesto no dar tregua, ni descanso alguno á los escritores de las revistas teatrales, según el número de producciones nuevas, y de novedades (sin ser producciones) que ha presentado en esta quincena. Sin hablar de Genoveva ó los celos paternales, traducción del señor Navarrete; de los Versos de la juventud de funesta memoria; ni de la que está anunciada para el dia 28, nos queda sobrada materia, que trataremos con mas brevedad de la que deseáramos y fuéra conveniente, para que estos párrafos tuvieran siquiera el aspecto de juicios críticos.

Un marido, (como en efecto hay muchos) que engaña á su mujer; y una mujer celosa de su marido, de las que por desgracia no hay pocas, son los protagonistas de la comedia arreglada á nuestra escena por Don Ramon de Navarrete, y escrita en francés por los Sres. Cormon y Grangé. Otro matrimonio vecino y amigo de este, á lo que puede añadirse un cierto primitivo, son los personajes que ocupan el primer término; si bien no carecen de importancia, los del marqués y su amiga Florentina, aquel en segundo, y esta tan en lejananza, que el público ve caer el telón sin haber tenido el gusto de conocerla.

La acción empieza con el segundo acto, en el baile de máscaras de Villahermosa, donde con naturalidad se encuentran remidos los personajes, que en la exposición del primer acto, conoce el espectador en casa de Don Mauricio de Osorio agente de bolsa, y marido cuyo carácter da título á la comedia. Los temores, encuentros y equivocaciones de muchos de estos, que no debieran encontrarse en aquel lugar, llenan el acto segundo de situaciones por extreme cómicas, si bien no pueden calificarse de enteramente nuevas. Digna entre todos es de mencion la última de este acto, cuando Amalia (mujer de Mauricio) y Adela (de Don Bernardo) huyen gritando del primo de aquella, que sin saber quienes son las persigue, á cuyos gritos sale Mauricio de un gabinete inmediato, donde vuelve á esconderse al punto, temeroso de ser reconocido por el primo, que queda solo de nuevo, y que tropieza por último con Don Bernardo, que como casado y doctor se pone en fuga, para evitar tan peligroso encuentro. El tercer
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acto concluye la fácil y bien urdida trama por la reconciliación de ambos esposos, y acto de contrición del marido infiel. Su fin, por demás moral, disimula ciertos incidentes, que algunos más rigurosos que nosotros calificarían de libres. El Sr. Navarrete ha sabido pasar sobre ellos con delicado tacto, así como dar al conjunto de su refundición, toda la ligereza y chistes de que era susceptible su argumento, muy poco original en el fondo. Un marido como hay muchos es una comedia, que el público aplaudirá siempre que sea ejecutada por actores como los del teatro del Príncipe. La Sra. Diez y el Sr. Romea (Don Julian) desempeñaron sus papeles como todos los de este género, y los demás actores supieron realzar las bellezas que encierra esta producción, y hacer menos notable la languidez, que nos pareció advertir en alguna de sus escenas. La señorita Palma, por tantos años separada del público de la corte, y de la que hablaremos más detenidamente cuando desempeñe un papel proporcionado á sus fuerzas, nos dejó adivinar facultades poco comunes para el difícil arte de la declamación.

Al ver el éxito obtenido por esta comedia, y en general por todas las de su género nos hallábamos muy inclinados á creer, que el público había olvidado las producciones á cuya clase pertenece La espada de un caballero, drama en dos actos y en verso, original de Don Mariano Roca de Togores. En su representación el público dió una prueba irrefutable de lo errado de semejante juicio, aplaudiendo repetidas veces, y llamando por último al autor, que no se presentó por causas que no son desconocidas.

La acción de este drama más que sencilla, acaece en el último tercio del siglo XVI por los tiempos en que los reinos de España y Portugal, formaron uno solo bajo el cetro de Felipe II. El Duque de Alba, encerrado en una fortaleza con cuyo castellano intenta casar á su hija Leonor, enamorada de un cierto joven en un tiempo prohibido, aborrecido hoy por él, representa en el drama el elemento caballeresco de nuestras pasadas conquistas; bien delineado, aunque no más que delineado, adolece de una exageración á la que puede servir de disculpa el objeto que el autor se propuso al trazarlo. El de su hija, quizás el más acabado de todos ellos, es tierno y está tocado con sentimiento y melancolía que arrancaron merecidamente aplausos de los espectadores. Alfonso, que así se llama el antiguo amante de Leonor, podrá ser una concepción muy buena, pero el giro del argumento no lo deja conocer suficientemente, y el brillo de las otras dos figuras hace aparecer la suya pálida, y sin movimiento. Su criado, que más de una vez nos trajo á la memoria los de Tirso y Calderón, habla un lenguaje siempre chistoso, aunque en algunas frases y modismos se asemeja poco al que se podía hablar en el siglo XVI. El carácter del Castellano está ingeniosamente ideado para hacer menos
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dura la peripecia, en la que apesar deirse á celebrar su matrimonio con Leonor, esta se casa con Alfonso, que vuelve á la gracia del Duque por ser el que ha conseguido, no solo que cese la prision, sino que le nombren generalísimo de las tropas que van á la conquista del reino de Portugal. La amiga de Leonor es un personaje inútil, y creado solo para que el castellano, por no quedarse soltero, la tome como esposa.

El drama en general tiene bellezas que explican los aplausos del público, pero al mismo tiempo defectos que no deben pasarse en silencio. El plan carece de animacion y vida; los caracteres están apenas indicados; y hay una dualidad de accion que embaraza la peripecia, retardando la verdadera del drama, cuando se ha verificado la que con menos interés aguanta el público. Estos defectos que hemos creído notar, así como la tibieza de algunas situaciones que pudieran ser dramáticas, pasan desapercibidos por hallarse escrito todo el drama con el corazon de un gran poeta lírico. Muchos de sus trozos distrajeron nuestra atencion hasta el punto de hacernos olvidar del objeto del drama, con la belleza y armonia de unos versos faciles y cadenciosos. Entre otros, los que el autor pone en boca de Leonor llorando la infelicidad de su suerte, son modelo de elevacion y sentimiento: los dijo la Señora Diez, y basta esto para comprender, que ni la belleza mas imperceptible, ni la cadencia mas indiferente, dejaron de ser notadas por el público, que la aplaudió en repetidas ocasiones con sobrada justicia. Los demás actores desempeñaron bien sus papeles, distinguiéndose los señores Romeo (don Julian) y Guzman, que supo dar al suyo todas la gracia y ligereza con que está escrito.

Decíamos antes con motivo de la fecundidad del teatro del Príncipe que no contento con presentar nuevas producciones, había presentado tambien en esta quincena otro género de novedades, en lo que aludiamos al baile pantomímico titulado Vol-au-vent.

El hombre que después de profundas observaciones y largos años de estudio, llegó á descubrir la gran ley por cuyo medio explicó desde el movimiento del último reptil, hasta el magestuoso curso de los millones de mundos que giran por la azulada esfera, procedió acertadamente muriéndose antes de esta época. ¿Cuánto no hubiera dado que pensar al gran Newton, y á los demás astrónomos y físicos de las pasadas edades encontrarse con un ser para quien no hay en la naturaleza mas ley que su voluntad? ¡La gravedad! la gravedad es una fábula ridícula con que hasta ahora se nos ha engañado como á bobos: véase á Ratel separarse de la tierra, y correr un largo espacio sin tocar con los pies al suelo! El viejo Archimedes pedía una palanca y un punto de apoyo, para levantar hasta el cielo la inmensa mole de nuestro globo.. ¡Qué delirio! ¿Para qué sirve el punto de apoyo en la mecánica? Después de haber visto á Ratel
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atravesar el teatro del Príncipe en el extremo de una larga orquilla de madera tomando de sí mismo el impulso, y sin mas punto de apoyo para la impulsión que el aire que respiramos, forzoso es concluir que, ó Archimedes fué un pobre diablo, ó que los naturalistas han hecho una clasificación ociosa separando en el reino animal á la especie hombre, de la especie pájaro.

Tenga el grado que quiera la afición del público á esta clase de espectáculos, Ratel ha sabido sacar de su desconcierto muscular, de sus fuerzas atléticas, y de su peso específico (menor que el del aire) cuánto partido era posible, y el público aplaudió los extraordinarios saltos, contorsiones y vuelos del célebre clown, conocido antes de ahora en Madrid.—Una sola cosa nos desagradó, y no queremos pasarla en silencio. La música entra en no pequeña parte para el éxito de los bailes pantomímicos, y los aires que se tocaron en el del Vol-au-vent, nada tienen de gracia, y sí mucho de languidez y monotonía.

Cruz. Se ha representado la comedia en dos actos traducida del francés por D. Luis de Olona con el título de El Diablo nocturno, y la pieza en uno El Maestro de escuela. Sin espacio para hablar de estas producciones y reservándonos el derecho de hacerlo en otra revista, diremos que ambas han sido bien recibidas del público.

Por la causa que adivinarán fácilmente nuestros lectores, si se toman la molestia de ver la fecha que ponemos al principio, no hablamos del Barbero, ni del Alberoni, que serán entre otros, asunto de nuestra inmediata revista.

M. G.