ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 507

mayores y que ha salido nuevamente al público adornada con todos los primores del arte.

***

Ensayo de táctica para el soldado de infantería, por D. José Clapés y Juan, primer teniente del Arma.—Un folleto. Mahón, 1892.

El folleto que bajo el modesto título de Ensayo ha publicado el Sr. Clapés y Juan, es de suma utilidad e importancia, muy especialmente para aquellos que pertenecen al Arma de Infantería.

Del ligero estudio que de él hemos hecho, venimos á deducir que su autor llena de la manera más cumplida el fin que se ha propuesto, al escribir un libro de las condiciones de su Ensayo de táctica, puesto que no sólo trata de las materias que constituyen su obra, de un modo que demuestra el conocimiento exacto que de las mismas tiene, sino que á la vez saca de ellas todo el provechoso partido que en trabajos de tal naturaleza puede sacarse en favor de la clase del Ejército, á quien dedica el Sr. Clapés su obra.

Como testimonio de cuanto decimos pasamos á reseñar los distintos puntos que trata en su folleto el Sr. Clapés y Juan, empezando por el Prólogo que su autor llama sencillamente Advertencia y Dedicatoria, y en el cual explica los motivos que le han impulsado á la publicación de un Ensayo de táctica.

Ante todo da su autor las definiciones preliminares necesarias, ó lo que es lo mismo, explica lo que es táctica militar, lo que significa para el soldado la palabra filas, hilera, guía, columna, etc., etc., y siguiendo el orden oportuno ocúpase luego de la instrucción del soldado y da las bases á que ésta debe sujetarse. Completan la obra dos secciones que comprenden el «Orden cerrado» y el «Orden abierto» en las cuales por medio de capítulos y artículos dicta las disposi-
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 508

ciones de la táctica militar en cada uno de los órdenes en ambas secciones indicados.

Después de este brevísimo resumen que ofrecemos á nuestros lectores del libro que juzgamos, nada podríamos añadir que demostrara más elocuentemente su utilidad para el soldado del Arma de Infantería.

***

Contratos administrativo-militares, por D. Eusebio Pascual y Bauzá, oficial 2.º del Cuerpo administrativo del ejército.—Palma, 1892. Un tomo.

Hace pocos años era materia intrincada y laboriosa la de conocer las disposiciones que reglan en nuestros servicios administrativos, porque era tal el número de las que estaban diseminadas en nuestras colecciones, que no era posible saber cuáles eran las vigentes y que estaban en vigor y cuáles derogadas; pero desde que en 1881 se dictó por el ramo de Guerra el Reglamento de contratación de todos los servicios correspondientes al mismo, la tarea se ha simplificado mucho, y merced á él tenemos un cuerpo de doctrina que permite conocer las disposiciones vigentes en este importante ramo de la Administración pública.

Es cierto que con el Reglamento mencionado se consiguió tener una compilación metódica y ordenada de las disposiciones que regulan la contratación de los servicios correspondientes al ramo de Guerra; pero no es menos cierto que han sido numerosas las que han salido con posterioridad, que hoy día era empresa difícil conocer qué artículos del Reglamento estaban vigentes y cuáles derogados; pues es tal el prurito que hay en nuestro país á reformar y modificar nuestras leyes y disposiciones administrativas, que se hace imposible saber cuáles son las vigentes y hasta qué punto disposiciones secundarias alteran y varían otras de carácter general.
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 509

A esta necesidad sentida ha respondido la publicación por el Sr. Pascual y Bauzá de la obra que estamos criticando, que es un comentario al articulado de ese Reglamento, conteniendo recopiladas las disposiciones todas que han salido á luz desde 1881.

Es una obra muy útil para todos los funcionarios públicos que tienen que intervenir en los servicios del ramo de Guerra, y con aplauso les recomendamos su adquisición, felicitando sinceramente al Sr. Pascual y Bauzá.

CLEMENTE DOMINGO MAMBRILLA.

29 Agosto 1892.

DIRECTOR:
M. TELLO AMONDARREYN.

PROPIETARIOS:
Antonio Leiva.        Clemente Domingo Mambrilla.
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 51

concurso del Desengaño, médico especialista para la cura de

«Cierta aplopegia, males de moda, petrimetrería,
lo histérico, y lo crítico importuno.»

Puestos de acuerdo, van deteniendo y enviando al hospital á cuantos pasan y en su lenguaje usan de galicismos, visten ropas importadas del extranjero, ó con menosprecio de las patrias, se jactan de usar las costumbres y producciones industriales de otras naciones. Los detenidos, prontamente curados, vuelven á la escena ofreciendo su enmienda, y termina el sainete con una tonadilla cantada por todos.

La Semana II, empieza por un Proemio, en el que se habla del periodismo de este modo:

«Estos Escritos de moda,
Semanales, se disparan
á fin de lograr sus ventas,
y recoger la garrama.
Pero en los mas Escritores
Semaneros, no se igualan
los provechos con los daños,
que del Comercio dimanan.
Y por el corto estipendio,
que adquieren, los pobres gastan,
por cada quarto, un oprobio,
por cada real, una infamia.
Pues los Críticos de moda,
espulgandoles las mantas,
no les dexan hueso sano,
quemandoles las estatuas.»

Enuncia luego lo pasado con algunos periódicos matritenses, el publicado en Cádiz por doña Beatriz Cienfuegos, y los locales que hemos estudiado, y continúa:

«Conque quien ha de tener
valor, para viendo tanta
operacion apreciable,
comunmente despreciada;
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 511

ÍNDICE DEL TOMO CXLI

CUADERNO PRIMERO

ANTEPORTADA.................................................. 1
PORTADA............................................................. 3
Nicolás Copérnico y los Astrónomos españoles, por D. Rafael Delorme Salto............................................. 5
D. Manuel José Quintana como historiador, por D. Antonio Sánchez Moguel........................................... 21
Historia de la prensa en Granada, por D. Miguel Garrido Atienza......................................................... 33
Don Manuel Reina y Montilla, por D. Antonio Aguilar y Cano............................................................ 55
Hechos médicos relacionados con el descubrimiento de América, por el Dr. Culatravefio............................. 69
Estado de la música en Filipinas, por D. M. Walls y Merino................................................................. 87
Crónica política interior, por D. M. Tello Amondareyn................................................................. 91
Crónica exterior, por D. Angel Stor................................................................. 100
Triquitraques, por D. Julio Puyol................................................................. 113
Bibliografía, por D. Clemente Domingo Mambrilla................................................................. 118

CUADERNO SEGUNDO

Historia de las ideas estéticas en España, por D. Alfonso Ortiz de la Torre............................................. 129
Estado de la música en Filipinas, por D. M. Walls y Merino................................................................. 153
Historia de la prensa en Granada, por D. Miguel Garrido Atienza......................................................... 162
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 52

Pensar que puede lograr la empresa nunca lograda de ser famoso entre gentes que á todo famoso infaman?
Bien pudiera yo, al exemplo de mis Sabios Camaradas Semanarios, hablar oy como ayer ellos hablaban.
Y dar puntual noticia á la incivil ignorancia del principio del Pandero, y origen de las Zonajas.
De la ereccion de Albolóte, y fundacion de Pulianas, los blasones de Alhendin, y antiguedades de Gabia.
Los monumentos del Tronco, y Analisis de la Estaca, y las Ethimologias de la Silla, y de la Albarda.
O echarme á escribir Tragedias que es cosa muy celebrada oy de algunos Nacionales, y á nuestra Nación mui grata.»

Prosigue el romancista diciendo que él no se propone escribir cosas «de estas layas», tanto por no ser de alto ingenio como por su miedo á la crítica, ni tampoco corregir las malas costumbres por ser inútil tarea y dañosa para el que la emprende.

«La Gazetilla, ha de ser qual Gazetilla exornada:
de la altura, y la baxeza
los digtongos no me agradan.
Vaya como Gazetilla justamente trajeada;
toda fruslería en ella,
no le será á nadie estrafía.»

Termina el proemio con el anuncio de la publicación de un nuevo sainete, y como en la semana anterior, siguen las Noticias de Comercio, aumentadas en este número con una
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 53

sección de pérdidas. Entre las noticias dadas, encontramos la de que en la tienda donde se vendía «esta Gazetilla Semanera», vendianse «los Libros de las Gazetas antecedentes, por el precio cada uno de 16 Reales». Publicase después un soneto laudatorio á la Maestranza por las fiestas con que solemnizó el día de su patrona, y en último término, el saynete diosesible, Noche de San Juan en Cádiz, por otro nombre, La señora doña Ana, cuyo asunto consiste en el chasco llevado por ésta esperando sin oirla la serenata que su galán le había ofrecido.

Tal fué, por los números que de él conocemos, este otro periódico que el P. Echeverría, juzga de este modo: «se presentó en el Circo otro Papel Semanario con mil sales, mil saynetes, y mil utilidades. Este contenía los Títulos de las Comedias que representarian cada semana, daba una noticia muy puntual de sus autores, y lo que mejor tenía era el saynete, ó saynetos nuevos en cuerpo, y en alma, y quando no lo havia nuevo, lo havia viejo. El assumpto ya vé V. que era edificante, y la utilidad conocida: que á lo menos lo que por oído de prisa, ó por el canto, ó por el descuydo en recitarlo, no lo oía para entenderlo la gente joven, en el Papel semanario se lo hallaban con todo espacio, para poderse instruir bien en ello, y con lugar para leerlo, de suerte que no se passasse ni una letra. ¿Ya querrá V. saber quien es el Autor, ó quien era? Pues Amigo yo no miento partes quando no son laudables los hechos que refiero. En el Theatre de Granada brilla oy un Ingenio, que merece muy particular elogio, por sus costumbres christianas, por su no vulgar erudicion, y por su estudiosidad incansable, y por el gusto con que cultiva la Poesía, que ha pocos dias que en un Ms. ha hecho la mas ajustada critica del Autor del papel de que hablamos. Lea V. esta piezecita, y en ella hallará quanto pueda desear para conocer el caracter de este Papel, por el de su Autor. Bien entendido, de que no digo por esto, que se debe dar por indubitablemente cierto cada uno de los particulares que allí se tocan; todos saben lo que levanta de punto cualquiera
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 54

especie el gracejo del verso; solo si hablo de la critica en general, que sin especificar acciones manifiesta el caracter del Sugeto, y esto precisamente en quanto á la literatura, que es el assumpto de nuestra conversacion, que en lo demás no tengo qué, ni para qué tocar (1).

MIGUEL GARRIDO ATIENZA.

(Continuado.)

(1) Paseos por Granada, en que sigue etc. Paseo XLV.
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 55

D. MANUEL REINA Y MONTILLA
NOTICIA BIOGRÁFICA (1)

(Conclusión.)

No niega estos juicios el Sr. Fernández Bremón, antes los tiene por ciertos y hechos á conciencia; pero emite, á vuelta de esculturales giros retóricos, otros suyos donde resplandece acertado y exquisito análisis de las obras poéticas á que nos venimos refiriendo. Fernández Bremón, hace trece años, encontraba al joven poeta en un período de vacilación que no permitía calcular el rumbo cierto que en el porvenir seguiría su talento; le veía fluctuando entre la poesía oriental de imágenes brillantes y el sentimentalismo poético moderno; notaba en él flexibilidad de númen para cambiar de tono y falta de fijeza para adoptar una dirección predominante, y se explicaba esa vacilación, esa fluctuación y esa inestabilidad de rumbo por el frecuente fenómeno de que los noveles poetas no se inspiren en su propio organismo artístico sino, más bien, en las obras de los escritores que admiran. Bremón no encuentra, y si lo encuentra no lo ha dicho, el abolengo poético de Reina en nuestros antiguos clásicos escritores, ni entre los modernos más celebrados, sino que percibe el reflejo de Hugo,

(1) Véase el número 558 de esta Revista.
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 56

Heine, Schiller y Becquer, en las poesías que examina, y ve como resultado de ese reflejo, una nueva individualidad aun indeterminada, en la que fulguran revelaciones luminosas. De Cromos y Acuarelas dice ser un libro á la vez árabe y alemán, mezcla de luz y sombra, sin unidad de tono, y simpático por su misma vaguedad. Insinúa que Reina siente con más verdad el entusiasmo que el dolor, concede á ciertas composiciones originalidad, delicadeza y gusto exquisito, y declara que su autor es un poeta, con sus vuelos y caídas, momentos de inspiración y de amaneramiento. «En unas partes, dice, robustez y sonoridad en el estilo, á veces la rima se resiste y se hace trabajosa, alguna frase pueril se atraviesa en periodos de gran nervio, constituyendo grandes bellezas y defectos que no oscurecen nunca las buenas cualidades del poeta».

«Nótase en su estilo elegancia y distinción espontáneas y una ligereza que no da lugar nunca al cansancio. Como si temiese molestar á sus lectores, apenas se detiene en los asuntos que desarrolla en rápidas y animadas impresiones, á manera de relámpagos: si las ideas no sorprenden, hay en su paleta colores vivos que combina con gran arte; en sus armonías gran variedad de tonos, y en sus versos la seducción irresistible de la música. Y hay sobre todo en los Cromos y Acuarelas, título que nos parece propio y poético, gérmenes y revelaciones de nuevas formas de bellezas y el presentimiento de una evolución que ha de venir á dar nueva sávia á la agotada poesía».

A virtud de los años transcurridos desde el 78 acá, los juicios que anteceden admiten alguna modificación importante.

Manuel Reina, después de publicados los dos tomos de sus composiciones, Andantes y Alegros y Cromos y Acuarelas, ha dado á luz gran número de bellísimas poesías, bastantes en número para fijar de una vez para siempre, su personalidad poética. Su figura se destaca brillante á la cabeza de los más eximios escritores de nuestro tiempo. Estos dos nuevos tomos que llevarán en su día los nombres de Adiós á la juventud y Noches doradas, pondrán de relieve la verdad de nuestro aser-
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 57

te; Manuel Reina se manifiesta en todas estas composiciones como poeta de estilo original, tanto, que no puede confundirse con ningún otro, brillante, salpicado de imágenes, recogiendo las más espléndidas notas de la naturaleza en sus manifestaciones de luz, de colores y de armonía, y en el fondo de todas ellas palpitando una profunda nota de sentimiento, arrancada á la realidad por un alma grande capaz de sorprenderla. Esta amargura que reboza en las composiciones de nuestro poeta y á la que sirve de marco la forma cincelada y escultórica que caracteriza todos sus trabajos, constituye hoy el sello personal de Reina que ha sabido joven aún, conquistarse un puesto envidiable y legítimo á la cabeza de nuestros poetas contemporáneos.

De propósito hemos dejado para último lugar el juicio que acerca de nuestro paisano emite el Padre Blanco en su obra La literatura española en el siglo XIX (1). Coloca á Reina, no sabemos por qué, entre los imitadores de Núñez de Arce, y le dedica las siguientes líneas:

«A seguir las huellas del autor de El vértigo, no ha abdicado de su propia y errática personalidad Manuel Reina, cuyas primeras poesías andan coleccionadas en dos volúmenes de agradable lectura por la ingeniosidad del fondo y los atrevimientos de la forma, y que obtuvieron regular acogida. La musa de Reina, que posteriormente se buscó un cuasi domicilio en La Ilustración Española y Americana, imprime cierto sello de ligereza á todo lo que toca, sin excluir el género social, que con predilección aunque no exclusivamente, cultiva. Es amigo de los objetos múltiples ó agrupados, de las antítesis y las comparaciones, que constituyen en él verdadera manía; ha catalogado las musas españolas, la música de las naciones modernas, las maravillas de la Alhambra, y sería capaz de hacer lo mismo con las estrellas del firmamento. Sin que pueda considerarse como un prodigio su versificación,

(1) El Padre Francisco Blanco García.—La literatura española en el siglo XIX,—Parte segunda, pág. 354.
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 58

tira á resolver una dificultad rítmica que algunos consideran insuperable: la de dar flexibilidad y harmonía al romance en-decastilabo, lenguaje propio de la tragedia clásica, y que apenas ha manejado nadie con destreza, fuera del Duque de Rivas en El moro expósito».

El caso del Padre Blanco juzgando á Reina, da por completo la razón á los críticos de La literatura española en el siglo XIX y muy singularmente al discretísimo Mariano Cávia. Descontadas de las líneas que preceden las reminiscencias de ideas emitidas con más galanura y más imparcialidad por Fernández Bremón en el prólogo de Cromos y Acuarelas; sólo queda un chiste de mal gusto: que Reina sería capaz de catalogar las estrellas; chiste impropio de una obra de crítica seria y pretenciosa.

Repitiendo nuestra advertencia de que el presente trabajo ni es ni puede ser crítico, vamos á permitirnos por nuestra parte, alguna ampliación al profano juicio que emitimos acerca de nuestro biografiado en nuestros Apuntes históricos de Puente Genil; ampliación que, careciendo como carecemos de los necesarios conocimientos de estética, habrá de apoyarse más que en la técnica de esa rama del saber humano, en puras impresiones de nuestro espíritu, hondamente sentidas y con toda lealtad expresadas.

Hemos buscado y no hemos hallado modelo á la poesía de Reina en el riquísimo arsenal de nuestra literatura patria. Sin detenernos en las primeras é informes manifestaciones anteriores al siglo xv, ha sido baldía nuestra investigación lo mismo en la poesía popular de los buenos tiempos que en la erudita; así en las producciones genuinamente españolas como en las influídas por el arte provenzal, italiano ó francés; de igual modo tratándose de las obras clásicas y de gusto irreprochable, que de las influídas por el culteranismo; con idéntico resultado en las anteriores que en las posteriores al renacimiento; sin más resultado en las pseudo-clásicas que las vaciadas en más amplios y humanos moldes, sin poder anotar un precedente siquiera ni aun en la febril eflorescen-
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 59

cia que produjo el romanticismo. La manera de Reina, como se diría si se tratara de un pintor, tiene, pues, algo de propio y original, algo de puramente personal y suyo, algo que no se encuentra, por no citar otros, ni en Jorge Manrique, ni en Garcilaso, ni en Fray Luis de León, ni en Herrera, ni en los Argensolas, ni en Lope, ni en Góngora, ni en Quevedo, ni en ninguno de los grandes poetas de tiempos más modernos, algo cuyo carácter de novedad y de novedad aceptable y bella se demuestra en el hecho, que con facilidad podríamos demostrar, de haber tenido y tener imitadores: un poco más y habría formado escuela (1).

Esta falta de precedente en la literatura española ¿quiere decir que la manera de la lírica de Reina sea una creación ó revelación en un todo ignorada ó desconocida en otras literaturas? De ningún modo. Lo que en nuestro poeta constituye su genialidad propia es por un curiosísimo fenómeno del espíritu, lo que en la generación humana, cuando se cruzan las razas se llama salto atrás; es la resurrección de la lírica arábigo-hispana, en la misma fecunda tierra andaluza que imprimió carácter propio á la literatura oriental; es una especie de renacimiento, espontáneo en su causa, instintivo en su manifestación de aquellas brillantes y esplendentes producciones de los poetas que embellecieron las ilustradas cortes de Sevilla y Córdoba, Murcia y Granada, Almería y Málaga; es la encarnación castiza, genuinamente española, de las deleitosas kasidas y gacelas que como hermosas flores indígenas brotaron en nuestro suelo desde los siglos XII al XV, con la ventaja que debemos apuntar en pró de Reina, de ser las composiciones de éste menos artificiosas que las arábicas, más ricas en la variedad métrica, más seductoras en sus ritmos, más humanas, más inspiradas y de más interesantes asuntos.

Para convencerse de la verdad de cuanto decimos, basta la lectura comparada de unas y otras composiciones, y el

(1) Para no citar muchos ejemplos, léase la definición de la Poesía, hecha por Gonzalo de Castro.
Revista de España (1892-07-01 00:00:00), página 6

•Las tibias auras de las costas de Valencia, según Libri, sostuvieron durante algún tiempo la vida de Arquímedes, de esa gran figura é inteligencia matemática de la antigüedad, que es posible escribiese alguno de sus renombrados libros sobre la esfera, el cilindro y el círculo, sobre los equiponderantes espirales conocidos y el arenario, en España, cuando viajó estudiando la mecánica y la hidráulica por las orillas del Turia, del Júcar, del Segura, y en las obras colosales de arquitectura subterránea, sostenidas en aquel tiempo por los cartagineses para explotar y beneficiarse de los metales en algunos lugares de aquellas regiones.

»Siglos después, en el bellísimo clima de las orillas del Guadalquivir, y cerca de los sitios donde sus ondas dejan de ser torrenciales, se formó el ciclo de las ciencias de la filosofía, de los gramáticos y de los oradores, que pudiéramos llamar el ciclo cordobés, en cuyo centro se hallaron los Sénecas, los Pomponios Melas y otros cien que no es del momento nombrar.

•Cuatro ó cinco siglos más tarde se nos presenta casi en los mismos lugares el ciclo de las ciencias hispalenses, constituido por los trabajos enciclopédicos de San Isidoro, sobre las matemáticas, las ciencias físicas, las naturales y sus aplicaciones á las Artes, que sorprenden hoy tanto como ayer aterraban ó asombraban los rayos vivísimos de las auroras boreales al romper en las apariencia al través de la obscuridad de la noche.

»Tres centurias después, es decir, en el siglo XI, nos hallamos con el ciclo toledano ó toleitalense, en cuyo centro se levantó el émulo de todos los saberes orientales en las ciencias exactas, con especialidad en la astronomía considerada como una serie de estudios de mecánica transcendente. Nos referimos á Azarquiel, aquel sabio que fué la síntesis de la ilustración de su tiempo, y que en estos mismos momentos se intenta en Alemania juzgarle con justicia para rendirle los honores del respeto que merecen las grandes inteligencias.

»En el siglo XIII poseyó la España el renombrado ciclo de