ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 107

tistas originales, á pesar de la absorbente influencia de estos dos hombres eminentes.

Por lo pronto hemos de hacer constar que los altos precios alcanzados por nuestra pintura en los mercados extranjeros, gracias á estos dos artistas, fueron tal vez el principal motivo de que más servilmente se les imitara.

Nuestros pintores anteriores á Fortuny y Rosales habían sido generalmente pobres; por lo menos no fué la fortuna único ideal para ellos, como suele serlo para los pintores del día.

Rosales vivió pobre y murió antes de alcanzar los resultados prácticos de su triunfo. Por entonces se ponían de moda los altos precios; sorprendieron á Fortuny en los juveniles trabajos que llevaba á cabo en Roma, y lo esclavizaron durante el poco tiempo que vivió después del día en que un marchante parisíense le pagara diez mil francos que no había sospechado pudiera valer su obra.

Fortuny fué en adelante en pintura el ideal de los ricos; instintivamente se acomodaron á tal ideal los que pudieron imitar al simpático maestro; la pintura á lo Fortuny se vendía siempre; aun se vende hoy.

El ideal del Estado, por serlo del elemento oficial, fué Rosales. Todos los palacios del Estado y muchos de los particulares, se han decorado desde entonces por artistas verdaderos satélites de aquel gran astro radiante de majestuoso espiritualismo, de grandeza soberana y amor á lo absoluto.

Ninguno de los imitadores de ambos fué, como artista, afortunado; la mayorla, la gran masa, han sido desdichadísimos imitadores; han hecho de la pintura un vil comercio; para ellos solo ha existido un ideal: la venta.

El público es ignorante en pintura; los escasos inteligentes han deplorado en silencio el radical extravío de nuestro arte, hasta que el exceso del mal ha hecho necesaria una estruendosa protesta de la prensa, que por mucho que hoy exagere no podrá llegar nunca á los excesos perpetrados por los audaces aventureros que han infamado nuestra pintura con
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 108

el estigma de mercenaria, de que no se podrá librar sino haciendo larga y cruel penitencia.

En varias ocasiones hemos dicho desde la prensa que á partir de Rosales y Fortuny, la pintura española ha vivido del crédito de estos grandes maestros; que sus cultivadores, hechas escasísimas excepciones, han explotado el prestigio de aquellos nombres.

El arte no puede vivir largo tiempo de la imitación; las maneras se agotan, y esto ha sucedido con nuestra pintura. Desde los tiempos de su esplendor venía acreditada la costumbre de hablar en tono ditirámbico de nuestros pintores y de sus obras. Solo recordamos un profundo estudio referente al cuadro que más ha conmovido aquí la opinión, debido á la pluma de ilustre escritor y crítico sagaz, que haya roto el sistemático concierto entonado desde todos los periódicos en alabanza de la pintura buena ó mala. Como el conocimiento del arte está reservado al escaso número de sus cultivadores y aficionados, ha sido difícil que la prensa diaria fuera informada de una manera inteligente de la calidad de obras de cuyo mérito ó desmérito, en parte alguna son muchos los que pueden juzgar, y más en España, donde la literatura ha sido generalmente camino para la política, que se ha señoreado de toda nuestra actividad hasta el presente.

El abuso del bombo y progreso del gusto, y la tendencia del país á fijar su atención en todas las manifestaciones de la actividad, son causas que han contribuido á interrumpir el enfermizo concierto de alabanzas al arte, precisamente en el momento que el país engañado, esperaba un triunfo que ha estado muy lejos de conseguir en la última Exposición Internacional. La exageración y el desorden que reinan en nuestra inexperta crítica, no deben sorprender á los que conozcan cómo se practican los derechos por los que no están acostumbrados á ejercerlos.

Los que como el firmante de las ideas expuestas bajo el epígrafe La pintura y la crítica, que apareció en el núm. 508 de la REVISTA DE ESPAÑA, condenan las posibles exageracio-
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 109

nes de la crítica, deben recordar el desaliento que dominaba á los verdaderos artistas cuando con unanimidad desconsoladora aparecían en la prensa elogios solicitados que en un día improvisaban reputaciones. Mil veces preferibles son los apasionamientos, que al cabo no se oponen á que el público forme justa idea de las cosas, á aquella disposición á elogiar la pintura de nuestra prensa, que al cabo no hacia más que complacer á los que la solicitaban.

Preténdese hoy imponer silencio á la crítica con la suprema razón de que sus severos juicios la desacreditan ante los compradores, pero no se tiene en cuenta que cuando merezca justos elogios, estos la acreditarán más sólidamente.

Los artistas deben familiarizarse con la idea de que en adelante se discutirán sus obras con noble calor. En cuanto á las bajas pasiones que alguna vez puedan inspirar á los que critiquen, no creemos que deban inquietar á nadie, pues consigo llevan su propio descrédito.

Entre los fundadores de nuestro arte moderno y la última generación artística que ha conquistado los primeros premios, existe una intermedia de que nos vamos á ocupar, pero antes hemos de permitirnos algunas consideraciones acerca de la trasformación de las ideas estéticas que se operó en ella y el cambio de procedimientos, pues escribimos para el público que desconoce en absoluto cuanto se relaciona con la historia interna del arte.

** *

El neoclasicismo, que llegó hasta la primera mitad de este siglo y que aún cuenta con algún viejo partidario, fué derrotado por la reaparición del romanticismo de la Edad Media.

A la esclavitud del artista, á la condenación de sus más brillantes facultades tiranizadas por la doctrina oficial, sucedió de improviso el libertinage casi tan funesto como la mis-
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 11

é independiente, distinta de la conciencia individual privada.

Sin duda, la constitución de las naciones modernas, como colectividades, con autonomía propia y con poder inmanente, y además, como sociedades superiores á las locales, y por otra parte, la consagración de la persona individual, como elemento esencial político, en la declaración de derechos del hombre y del ciudadano, determinan necesariamente una radical trasformación en la idea acerca de la representación individual y social en el Estado. Influidas en tal sentido, las Constituyentes francesas, y nuestros legisladores de Cádiz, así como los políticos posteriores, hubieron de reformar por completo la organización de las instituciones representativas, aun cuando se tratase, como ocurrió en España, de restaurar las antiguas Cortes. Los procuradores de los pueblos en estas, por la manera con que realizan su advenimiento, cuanto por las condiciones de la misma sociedad española, eran delegados de las ciudades y villas. Su misión, muy particularista á veces, solía tener un carácter local; la facultad de designar procurador además, por lo que toca al origen, era como un privilegio concedido por el monarca á los pueblos, para que pudiesen ser oídos éstos en sus quejas y pretensiones. Es obra del tiempo, la constitución de las Cortes como corporación representativa. El elemento individual, falta ahí en absoluto. El Estado, viene á estar constituido sólo por elementos de carácter social y colectivo. Según esto, unas Cortes á la antigua usanza, serían impracticables en nuestros tiempos. La nación hoy tiene ante todo, una relación directa con todos los individuos, ciudadanos de su Estado: y los individuos habiendo conquistado su autonomía y no pudiendo constituirse nación, sin consagrar de antemano la personalidad individual, para organizar los poderes políticos, al llegar al poder expresamente representativo, es decir, al Parlamento, habrá de contarse como con uno de sus elementos esenciales, con el elemento individual. A esta necesidad, sentida por igual en nuestro siglo, responde la fijación de la población como base
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 110

ma opresión que antes ejercieron sobre los artistas cánones inflexibles.

Pero el libertinage romántico inspirado por la pasión con que recababa el artista su independencia y trataba de buscar esta naturaleza en cuyo seno vivimos y de que tan alejados estuvieron siempre los neoclásicos, llevaba en sí mismo su correctivo: tras de las locuras de acalorada protesta, fué apureciendo el tranquilo amor á la naturaleza, alma de aquella revolución; amor tranquilo, pero ferviente, muy parecido al que inspiró á los grandes artistas españoles en siglos pasados.

Como los procedimientos, la técnica tradicional, no se desechan facilmente, sólo se llegó entonces á un relativo naturalismo en los asuntos. Desecháronse los que sistemáticamente se habían buscado en la antigüedad griega y romana y los religiosos inspirados en la Biblia por los acontecimientos militares ó civiles capitalísimos. Más tarde y siguiendo el movimiento de aproximación á la naturaleza, comenzó á manifestarse la tendencia al estudio de las costumbres en que se refleja por completo la vida; pero siguióse produciendo aquella pintura tenebrosa debida á la falta de estudio del natural, sustituido con recetas para todos los gustos. Recetas de las que determinan qué colores deben emplearse para pintar carnes, cuáles para pintar cielos, etc., etc.

Muy lentamente fué conquistando el pincel la libertad, conquistada primero por el pensamiento y la imaginación del artista.

Entre el concepto que de la paleta tenían los pintores neoclásicos, los románticos, el que tuvieron algo después los naturalistas á medias y el que tienen hoy los pintores realistas, media una serie de esfuerzos cuya historia revelaría claramente el enorme trabajo que el hombre necesita emplear para hacer las más pequeñas conquistas.

La paleta de aquellos pintores puede compararse con el cerebro tal como nos lo describían los frenólogos idealistas, en que cada protuberancia se alejaba necesariamente una facultad.
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 111

En aquella paleta también había compartimentos en que determinados colores tenían puesto invariable. A ellos iba el pincel entorpecido por el miedo de no hallar el color marcado por la receta y hasta de alterar la alineación y orden riguroso y por categorías de los varios grupos de colores cuya ordenación se imponía.

Mas á medida que el naturalismo en los asuntos, fué imponiendo el naturalismo en la técnica, la paleta se fué trasformando; y cuando el aire de tempestad que había barrido la antigua metafísica, agitó por fin el corazón de los pintores, cuando la pasión que con aparato científico ha acreditado el positivismo les poseyó por completo, la antigua paleta en la que reinaban orden y método inalterable fué trasformada sin respeto y el meticuloso pincel sustituido por áspera brocha á cuyas cerdas llegan hoy los nervios más sensibles del artista; la paleta quedó convertida en el caos de luces y sombras de donde ha de salir la serena imagen de la naturaleza.

Por fin, marcharon á la par las facultades creadoras del artista buscando asuntos en la realidad, y el pincel realizándolos con desprecio de la antigua técnica, de toda regla que no sea hija de la propia experiencia. Este es signo infalible de que el arte moderno podrá seguir su marcha desembarazada hacia el ideal, que no consiste en el triunfo de esta ó la otra escuela; que tendrá por término ese naturalismo sereno y noble que las exageraciones de idealistas y realistas permiten adivinar. Dícese, entre tanto, que el arte realista peca más veces que el justo. ¿Acaso no es un continuo pecado ese arte convencional que se complace en atenuar la vida y pura luz que como de eterna e incorrupta fuente brotan de la naturaleza?

A malograr ese resultado, á retardarlo por lo menos; llegó un temible enemigo, el efectismo, que es la hipocresía del arte. Pocos artistas se han librado de esta plaga; el público la ha recibido con palmas. Coincidiendo con las locuras técnicas extremadas por los impresionistas, y con los caprichos de los ricos que han premiado con su dinero las mayores extra-
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 112

gancias, el efectismo ha dado al traste con la profunda seriedad española; con él se van desacreditando hasta las más sañas conquistas enumeradas en párrafos anteriores. Se buscan asuntos de la realidad, pero desconociendo la eterna composura de la naturaleza, contrahácese para satisfacer el causado gusto. Píntase con luz, pero con tan escasa firmeza, que en buena doctrina y teniendo en cuenta las obras inmortales de nuestro Museo, la mayoría inmensa de cuadros merecen menos estimación que papeles pintados. Realízanse las obras con facilidad, pero á costa de la vibrante concreción de los tipos que hace de nuestra pintura antigua el monumento de las artes más viril y consistente del mundo. Todo es facilidad; cualquiera emprende un asuntazo á los cuatro ó cinco años de estar embadurnando telas; y hasta los mismos maestros, tal vez confiados en la ignorancia del público nada exigente, se han descuidado, hasta el punto de ser casi imposible ver una cabeza bien pintada, un trozo cualquiera de naturaleza vigorosamente realizado.

Algo se hubiera atenuado el mal con la presencia en las cátedras de Bellas Artes de hombres nuevos; pero los obstáculos tradicionales lo han impedido. Se hacen cuantiosos gastos en pensiones, conséguense artistas capaces de llevar á las enseñanzas el nuevo y robusto espíritu; pero se tiene buen cuidado de alejarlos dándoles á entender la imposibilidad absoluta de que se hagan cargo de la enseñanza. Entretanto y para sustituir á los que se empeñaron hasta su último día en enseñar un arte del año 30 reclutanse profesores entre las medianías, entre las inteligencias sin brillo, entre los adoradores de lo discreto, porque no tienen alientos para elevarse á lo sublime, encastillados en una especie de clasicismo vergonzante que tan bien cuadra con su ineptitud. Estos son la más temible amenaza del arte español, porque han interrumpido en las academias; únicos centros capaces de adoptar una dirección resultante de las tendencias extremas; la tradición de nuestra gran pintura trascendental del año 50 al 75, sin acoger la brillantísima pintura natura-
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 113

lista de nuestros maestros, casi todos residentes en el extranjero.

* * *

En medio del fragor producido por la lucha de épocas e ideas distintas que hemos procurado condensar, vino á la vida del arte la generación intermedia entre los fundadores de nuestra pintura y aquellos en cuyas manos se ha corrompido.

Los más ilustres representantes de aquella generación intermedia, son: Domingo Marqués, único en el color sublime, comentarista de Velázquez y Goya, dibujante profundo y fácil en la asimilación y penetración instintiva de los secretos del natural. Plasencia, maestro en el arte decorativo, alma robustísima que sentía el arte como los maestros del siglo xvi, y que en su preocupación por lo grandioso y sentimiento del paganismo, permaneció indiferente á las bajas aficiones artísticas actuales. Sala, cuyo incansable afán por el estudio y sapientísima desconfianza de sus medios le tienen en perpetua encarnizada batalla, como á un simple principiante, realizando prodigios de verdad en cada sesión y sin haber podido, á pesar del gran número de sus obras, llevar á una la claridad de expresión, última y suprema dificultad de la obra de arte. Pradilla, estudioso como ninguno, habilísimo ejecutante ilustrado y sagacísimo observador de las corrientes del gusto moderno, que no ha podido revelar aun en una obra de primer orden toda la magnitud de sus facultades. Madrazo (D. Raimundo), que ha conseguido hermanar las cualidades del arte francés con la vigorosa gracia española. Martín Rico, cuyos paisajes son de lo más delicado y exquisito que se produce en el mundo. Villegas, cuya paleta, rica de luz meridional, recuerda la de Fortuny. Villodas, clásico y erudito. Ferrant, Domínguez, Casanova y Estorech, Megía y otros, todos los cuales han sentido el pernicioso influjo que la incerti-
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 114

dumbre y rápidas trasformaciones del gusto ejercen, como en todas las manifestaciones de la actividad humana, en el arte, reflejo exacto de la vida.

Los que han venido tras de estos, la última generación, en la que por fortuna abundan los jóvenes estudiosos y reflexivos, verdaderas esperanzas, ha sido caracterizada por una turba de bullidores impacientes que, atentando contra los sagrados prestigios del arte, han llegado, de degradación en degradación, á pintar á tanto por metro. Estos no han conocido el trabajo constante con el que el artista educa sus facultades imitativas y templa su espíritu para las grandes síntesis; no han hecho del arte un culto, único medio por el cual llegó Fortuny, en su corta vida, á eliminar la forma y el color como ninguno; á madurar, como Rosales, en las soledades del pensamiento, las robustas ideas que estallan como truenos sobre la conciencia del espectador.

Han pasado rápidamente por las academias, sin acoger las enseñanzas de los maestros ni de la crítica, instalándose pronto en su estudio, verdadero cantón del arte en que todas las locuras del indacto público han hallado eco, y lanzándose á la conquista de medallas han vendido por el efímero aplauso de los necios el leal aplauso de la historia.

Estos vienen invadiendo las Exposiciones nacionales desde 1880, y aun desde antes, y tal empeño han puesto en derrocar la buena pintura, que parecen desconocer en absoluto sus preceptos.

La impaciencia es natural en la juventud, mas si no encuentra un dique en la sana doctrina de severos maestros, más dignos de censura son éstos que los jóvenes.

Tales son los antecedentes que crecemos necesarios para el estudio de la Exposición última, que intentaremos en artículo inmediato.

FRANCISCO ALCÁNTARA.
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 115

CRÓNICA POLÍTICA INTERIOR

Madrid, 18 de Julio de 1890.

De todo punto estéril ha sido la imprecación, con que terminábamos el artículo anterior. No sólo no ha iluminado á nadie la Providencia, sino que parece haberlos adoecido á todos de la más completa é irremediable ceguera. La solución dada á la crisis y más que ella, la forma y las circunstancias, de que se acompañó, demuestran á un tiempo torpeza y escasez de patriotismo en nuestros políticos y la negra fortuna de este país desdichado, el cual parece llevar escrita en la frente tremenda maldición, que lo condena á perpetuas perturbaciones y á perdurable desgracia.

La impresión, que nosotros sentimos y creemos que el país todo, es de angustia y desaliento y pena. El dolor de la Nación, más que el propio de una gran desgracia, de irreparables pérdidas ó de mortales heridas, es el que produce un brusco é inesperado desengaño, acompañado de tristísimos presagios y de temores cruces. La desesperante angustia no exenta de cierto aplanamiento moral y de zozobras tenebrosas, que se ha apoderado del espíritu público, responde, más que á la irritación y enfado, que producen sucesos, que contrarián, y actos que ofenden, al desmadejamiento y ener-
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 116

vante excitación nerviosa, originados por fiera desilusión. Más que de ira ó encono el estado de las gentes es de estupor. Esto explica que, á pesar de haber sido la solución de la última crisis un golpe tremendo á los sentimientos, aspiraciones, deseos, anhelos y esperanzas del país, no se haya iniciado movimiento alguno de esos, en que se manifiesta por lo común la indignación popular, ni airadas y revueltas protestas, con menos motivo realizadas otras veces. Y es que la impresión psicológica experimentada por la sociedad, ha sido muy semejante á la de quien, enamoradísimo de esposa fiel y virtuosa, seguro de sus bondades y prendas, á su juicio inalterables, no habiendo sospechado jamás, no ya infidelidad imposible, pero, ni la más leve falta en el cumplimiento de los deberes conyugales, meciérase en ilusiones, ideando proyectos, alimentando esperanzas y soñando dichas, fundados en aquella felicidad por todos los hechos y persuasiones asegurada, y despertando un día al choque de horrible realidad, viera por el suelo, con su honra, todos los ensueños y alegrías de su vida.

Jamás un pueblo habrá sufrido mayor desencanto que ahora. Despreocupado el español de las menudencias é intrigas políticas, que amenudo oscurecía el horizonte de sus esperanzas, contemplaba un presente tranquilo y un porvenir risueño, asentados en armonía de sentimientos e intereses, que funestos precedentes históricos, habían hecho creer incompatibles en España, siquiera tal concordia constituyera en otras naciones la base de su reposo y prosperidad. Era un hecho el tranquilo y regocijado consorcio del espíritu democrático y de las patrias libertades con la monarquía tradicional, merced á la exquisita discreción y al claro talento de una reina virtuosísima y á la eficacia de las ideas de un partido leal, generoso y prudente. Reformas importantes confirmaban la realidad de los propósitos y, como consecuencia de todo, iba asentándose el crédito público y paulatina y repasadamente se iba extendiendo por el país cierta prosperidad, comenzando ya un gran movimiento de reconstitución eco-
Revista de España (1890-07-01 00:00:00), página 117

nómica, agotados los anhelos políticos, que durante un siglo habían trabajado esta gran nación, aniquilando sus poderosas energías y cegando sus fecundas fuentes de riqueza. Creía todo el mundo que habían terminado para siempre aquellas luchas destructoras, provocadas por la reacción, por el afán insano y sin sentido de contrariar las aspiraciones del pueblo, resistiendo la opinión general y también por el desbordamiento de pasiones insensatas de las multitudes, que oscilaban entre el despotismo y el desorden. Habíase establecido una normalidad constitucional, que permitía el isocronismo de los movimientos sociales y, mediante ella, se desenvolvía la vida pública sin riesgos, choques, ni violencias. Aun las más exageradas aspiraciones se manifestaban públicamente, perdiendo su maldad al contacto de prácticas liberales y su fuerza explosiva resultaba ineficaz en la espaciosa atmósfera, en que estallaba. Lo que hubiera en otras ocasiones sido motivo de consternación y ruidosos trastornos, trocábase en fuerza impulsiva de la nación, gracias á los procedimientos y atenciones de los gobernantes y á la prudencia característica de las muchedumbres, cuando no se las oprime y cuando encuentran manera de desahogar sus quejas y aflicciones. Existía un partido, organismo político de tal potencia, como no se ha visto otro en la historia de las naciones libres, formado por la condensación de ideas y pruritos contrapuestos, bajo unidad eficacísima. Lo que era indefinida nebulosa habiase empezado á determinar y los elementos, que constituyeran torbellino monstruoso, obedecían ya á movimientos regulares y la atracción de las grandes masas comenzaba á congregar á los que, todavía dispersos, no podían formar nuevos mundos, ni, aislados, mantenerse en equilibrio. Solo en el interior de ese gran partido habíanse notado signos y efectos de la condición propia de los viejos e ineficaces elementos políticos, que habían sucumbido á la gran fuerza de opinión, que lo formara y algún terremoto ó oscilaciones pasajeras hacían cambiar algo la conformación del todavía blando y no bien asentado terreno, pero ni tales