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corte, 11 en provincias y 12 en Ultramar y en el Extranjero.

Los pedidos, para ser satisfechos, deberán ir acompañados de su importe en libranzas del Giro Mutuo ó letras de fácil cobro, á la vista (nunca en sellos); y dirigidos á D. Luis Cortés y Suaña, el cual, á vuelta de correo, remitirá, bancos de porte y certificados, todos los ejemplares que previamente se le abonen.

Los señores libreros, tanto de España como del extranjero, satisfarán también al contado los pedidos que hagan, acompañados de un volante en que consten éstos y el timbre, membrete ó sello de sus respectivos establecimientos, y disfrutarán de la rebaja del 20 por 100 si compran desde dos hasta once ejemplares, ambos inclusive; y del 25 si adquieren desde doce en adelante.

¡Candidato! por Julio Claretie, de la Academia francesa.—Versión castellana de Miguel Bala.

El libro cuya versión castellana publicamos hoy, último de los publicados hasta el día por el popular y atildado novelista y académico francés Claretie, es una de las novelas de este autor que mayor éxito han alcanzado entre el público de la nación vecina, y esperamos que, como todas las que hasta el presente hemos dado á la estampa en nuestra biblioteca, de este distinguido autor, merecerá los favores de nuestro público.

Su asunto es por demás interesante, y la pintura que hace de las intrigas electorales, de las vulgaciones y tristezas del candidato de buena fe, Quijote de la política, como dice Claretie; pero que, con menos obstinación que la inmortal figura creada por el ingenio del Manco de Lepanto, concluye por retirarse vencido por las argucias de sus adversarios, que aprovechan sus buenas acciones para desprestigiarle; esta pintura, repetimos, resulta animada, pintoresca y muy real en el fondo.

Aquí, donde tanto hemos imitado á Francia en punto á costumbres políticas, los tipos de Garousse, el Bossuet de la canalla, como le llama el autor, del muñidor electoral, del orador de club, del candidato oportunista y tantos otros
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como presenta admirablemente Claretie, no pueden ser más exóticos.

Las figuras de la Gran Electora, del campeón del proletariado, que lo es el obrero Tivolier, la del veterano Fournerel y de la aventurera Miss Margan, están trazadas de mano maestra.

Tiene además ¡CANDIDATO! agradables episodios, que amenizan la acción principal, y une á la belleza de estilo y al gran interés que despierta, una moralidad irreprochable.

Creemos, pues, que la leerán con gusto nuestros habituales favorecedores.

Este notable libro, que forma el tomo 114 de la Biblioteca de El Cosmos Editorial, se vende á 2 pesetas 50 céntimos encuadernado á la rústica, y 3 pesetas encuadernado en tela con una elegante plancha, en la casa editorial, Arco de Santa María, 4, bajo, y en las principales librerías.

Nota. En América fijarán el precio los señores correspondientes.

* * *

Atravesamos el más fecundo período editorial. Corren en prensas, ahora, los trabajos á que durante el estío se dió feliz término; tradúcense las novelas mejor recibidas en Francia; imprimense las obras que nuestros autores dramáticos dieron á la escena, y va, en suma, de día en día aumentando el movimiento bibliográfico, aunque siempre en los cortos límites que nuestra pereza y el poco amor á la lectura nos imponen.

Lo primero de que nos creemos obligados á tratar es de La Fuga, canto 3.º del poema Alegría, original de D. José Velarde.

Supuesto que nuestros lectores habrán leído los cantos que antecedieron, no hay para qué entrar en el examen general de la obra, debiendo limitarnos al juicio que La Fuga nos merezca.

En este canto, como en los dos anteriores, la musa del Sr. Velarde, abandona aquel tono legendario de La Velada, Fray Juan y La Venganza, y amoldando sus pensamientos al gusto moderno, los expresa con una encantadora senci-
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Iiez, por cierto muy propia del asunto que desarrolla. La fluidez de sus versos, la facilidad de las estrofas, lo delicado de los pensamientos, y más que nada, la elegancia, buen gusto y corrección del lenguaje, son de tal mérito, que, á nuestro entender, son expresión de un indiscutible adelanto del Sr. Velarde.

El idilio que narra y describe en su poema Alegría tiene tanta vida, tanta alegría y tanta naturalidad, que lo que describe se ve, lo que narra se siente.

¿A quién no le complacerán las cartas que entre el soldado Perico y su novia se cruzan? Empieza él su carta así:

    Sabrás cómo he logrado, vida mía,
    por mi conducta y mi saber, la ganga
    de poderme plautar desde este dia
    dos cintas coloradas en la manga.
    Cabe soy; mas no tengas sentimiento
    por verme á tal altura remontado,
    que á mi no me infla de la gloria el viento.
    Quien te quiso soldado,
    cabe te quiere, y te querrá sargento.

Esta carta, tierna, llena de naturalidad y de gracejo, la que Alegría le responde; la descripción de las faenas del Señor Jeromo, que

    Á pesar de cumplidos los setenta,
    y trabajar con frío ó con bochorno,
    aun el viejo le acusa las cuarenta
    á todos los zagales del contorno;

la impresión del mismo al saber el amor de Manuel hacia Alegría, y ver una lágrima en los ojos de aquél, cuyo pecho creía endurecido, y, por último, la fuga de Alegría en busca de su amado Perico, son bellísimos trozos de poesía.

El Sr. Velarde, como poeta lírico, ha dado un gran paso desde la publicación del primer canto de Alegría; ya no insiste en el relato de añejas leyendas, en cuyo empeño se suele tropezar con la monotonia; ya no diluye el asunto en facilísimas, correctas y sonoras quintillas, sino que elige asuntos más propios del gusto actual y los viste de una estrofa que se adapta perfectamente á la idea; y en esta labor, y en
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esta evolución, resulta cada día más correcto, más original y más brillante.

El poema Alegría, especie de novela en verso, cuadro campestre, cuyas escenas se verifican en Andalucía, será seguramente una producción de las que más influyan en el renombre del poeta sevillano.

Tócanos después tratar de una novela titulada La fuerza de un librejo y original de D. Francisco Utrilla.

El mérito de esta publicación es indiscutible. El autor de la novela debe ser primerizo, y adolece por tanto de ese afán poderoso y secreto de incluir en su primera obra muchas cosas que se han pensado y que se podían distribuir en otras novelas; el asunto, más que conocido, es trilladísimo; pero aun así nos parece la obra digna de sincero aplauso, pues su estilo es elocuente y por lo general castizo, su pensamiento está desarrollado sin esfuerzo ni artificio, y la personificación de los tipos está bien hecha.

La fuerza de un librejo es la fuerza ó eficacia del Catecismo, cuyos claros y sencillos preceptos son ancora de salvación para una pobre huérfana, á quien acechan en el mar de la vida, como olas implacables que quisieran devorarla, su aislamiento desolador, su belleza peligrosa, el hambre impía, y la pérvida sensualidad de un libertino.

La idea es moral, y el autor, con talento, hace que la tempestad hunda ó eleve á la pobre huérfana para que resulte más glorioso el triunfo cuando al fin de la novela María llega á puerto seguro, libre ya de los escollos de la maldad y el infortunio.

Defectos tiene la novela.

Lo mismo que avalora la obra, que es el estilo arrebatado y febril se convierte en falta por rayar á veces en el amane-ramiento.

Los periodos líricos con que suele abrir y cerrar los principales capítulos son hermosos. En ellos se adivina al poeta y de tal modo, que nada nos extrañaría más que el que no hiciera versos el Sr. Utrilla.

Pero esto, que es, como decimos, hermoso, no para aquí,
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pues hay en el texto tanta disertación filosófica que hace amazacotado el libro. Un ligero expurgo de rapsodias y filosofías no perjudicaría al conjunto, debiendo reconocer que aquellas digresiones hechas en tono sentimental, ó aquellas en que quien habla ó piensa es un personaje, aventajan á las que por su cuenta hace el autor.

También nos parece impropio que en el final de la novela, y mientras Alfredo y María se dan el primer abrazo de esposos, después de una breve plática amorosa, la madre de Alfredo espere á la puerta..... Nos parece un papel muy desairado.

La señá Paca y su marido no tenían para qué morir simultáneamente.

En fin, pase, si así lo dispuso la Divina Providencia.

La novela en conjunto nos parece buena, pero más que á la obra hay que aplaudir al autor. De su pluma, si pone en ello esmero, y cultiva el gusto literario, saldrán escritos harto mejores que muchos que corren acreditados, y nada celebraremos tanto como poderle en otra ocasión tributar elogios aun más entusiastas.

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En Sevilla ha visto la luz recientemente una Historia Crítica de la Literatura Latina, por D. Federico Barbado y Patiño. No es seguramente una obra de consulta. Ni su extensión ni su plan autorizan á creerlo. Puede servir de texto en las Universidades, y para cualquier aficionado al estudio, es siempre un tratado suficiente á ilustrarle en esas materias.

La claridad de la exposición, lo razonado del juicio (sobre todo cuando compara á Plauto y Terencio, ó estudia la poesía épica en Roma) y el estilo adecuado y correcto, recomiendan esta publicación.

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De varias obras remitidas por El Cosmos Editorial hemos de dar cuenta.
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del párrafo 1.º, relacionadas con la disciplina del Ejército.

El art. 5.º, mirando al interés de la Administración, que es el interés público, dice «que continuarán, sin embargo, atribuidas á la jurisdicción contencioso-administrativa (lo que en parte destruye la excepción del párrafo 2.º, art. 4.º) las cuestiones referentes al cumplimiento, inteligencia, resolución y efectos de los contratos celebrados por la Administración central, provincial y municipal para obras y servicios públicos de toda especie». Y á renglón seguido añade, confirmando nuestra opinión de que no ha querido encerrar el recurso contencioso dentro de los estrechos moldes de los artículos 1.º y 2.º, «que continuarán también atribuidas á dicha jurisdicción aquellas cuestiones respecto de las que se otorgue el recurso, especialmente en una ley ó reglamento, si no estuviessen comprendidas en las excepciones del artículo anterior».

No es esto último tan claro que no sea ó pueda ser origen de dudas. Por lo pronto, en materia de cargas de justicia y de créditos de partícipes legos en diezmos, se presentan á veces reclamaciones fundadas en títulos de carácter civil, cuya resolución, no obstante, está atribuida por las leyes al Ministerio de Hacienda, con recurso en el primer caso ante el Consejo de Estado, hoy el Tribunal de lo contencioso, y en el segundo ante los Consejos provinciales, hoy los Tribunales contenciosos de provincia, anomalía ésta consignada en la ley de 20 de Marzo de 1846, que trató de enmendar la Comisión de reformas administrativas en su proyecto, y que ha dejado sin corregir la nueva ley por olvido ó distracción. Pues bien: en esos casos, atendido el texto de su art. 5.º, parece que deberá regir la excepción contra lo dispuesto en la citada ley de 20 de Marzo de 1846, en la de 20 de Abril de 1855 y en la de 20 de Junio de 1880. Nos inclinamos á creer que el Gobierno no lo consentirá, sin embargo de que en lo tocante á cargas de justicia, después de los plazos fijados en la última de las citadas leyes, el asunto no es ya de gran interés para la Hacienda.

Para concluir lo que se refiere al recurso contencioso, diremos que según el art. 6.º de la ley «no se podrá intentar la vía contencioso-administrativa en los asuntos sobre co-
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La primera es una novela de Emilio Gaboriau, traducida por D.a Joaquina G. Balmaseda. Tiene la marca de fábrica del autor, que en su género es una eminencia. Interés, movimiento, escenas dramáticas, enigmas curiosos, nada de filosofías, ni lirismos, ni problemas fisiológicos; animación y entretenimiento, en una palabra, para el que busca en la novela distracción fácil, y no enseñanza equivoca.

Los Detadores, y su continuación Los secretos de la casa Champdoce, han de merecer seguramente una gran aceptación. Porque, después de todo, entre una serie de aventuras, robos, lances y persecuciones, hábilmente preparada e interesantemente desenvuelta, sin más pretensiones que las de distraer los ocios del lector, y algunos de esos análisis psicológicos, verdaderas opiatas que Morfeo nos prepara para que caigamos incautamente en sus brazos, el público hace bien, y harta razón tiene, en dar la preferencia á las primeras.

Y es que no es para todos eso de analizar pasiones y minorar caracteres. Los hechos son de más fácil manejo; y cuando se tiene, como Gaboriau, verdadera habilidad para combinarlos, se pueda conseguir un resultado excelente.

Julio Claretie, autor de La casa vacía (otra de las obras remitidas por El Cosmos), es un escritor de quien procuramos leer cuanto de su pluma sale, para ver si nos es dado participar de la ciega admiración que por él sienten no pocos lectores y críticos. Pero es vano empeño. Reconocemos la limpieza de su estilo, atildado á lo Feuillet, aunque más frío, y ¿por qué no decirlo? menos elegante; confesamos que ninguna de sus obras es digna de graves censuras, ni contiene errores garrafales, ni cae en extravíos ridículos, ni nos sonroja por su impudor; pero falta en casi todas aquel estilo que arrebata, aquella animación que nos hace esclavos del libro y nos lleva página tras página encadenados al asunto, pendientes de la pluma del autor, que, al dar remate á la obra, nos hace la peor merced; falta además en alguna ocasión aquella novedad y aquel personalismo que hace original el asunto más trillado, y todo esto determina nuestra débil inclinación por Claretie.

No quiere decir esto que el autor de La Querida no sea
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acreedor al general renombre de que disfruta, pues ciertamente conoce y maneja diestramente los resortes dramáticos, y repetimos que nos parece un buen estilista; pero de esto á que le confundamos con otros de sus compañeros de la Academia, ni con algunos que sin ser de aquel instituto cultivan el mismo género literario, hay gran distancia.

En prueba de imparcialidad, diremos que La casa vacía nos ha satisfecho.

Dos hombres, marido y amante de una mujer preciosa, que se encuentran frente á frente una noche, noche trágica y de venganza (cuyo recuerdo hiere profundamente el espíritu de los dos, idólatras en vida y en muerte de aquella mujer, víctima de la pasión del uno y la venganza del otro), y que al cabo de algunos años, y aun no olvidada por ninguno la víctima espiatoria, vuelven á ser rivales en el amor de una linda joven, imagen cabal, según ellos, de la difunta, son los héroes de la novela de Claretie.

El autor ha sacado buen partido del asunto, y ha pintado con singular acierto los caracteres del Almirante y el Marqués de Sylviac.

Éstos, Ángela Ferrand (la actriz voluntariosa y emperrinada cuyo corazón tanto bueno conservaba en medio del fango de su vida) y Valentina de Trezel son tipos que, solos y en conjunto, agradan y seducen.

El desarrollo es lúgido quizás, hacia el medio de la novela, y más que por descuido por sistema; pero más adelante cobra animación, y de todos modos no hace desmerecer un cuadro en que hay tan interesantes figuras. La lectura de la novela resulta, pues, agradable, y no vacilamos en recomendarla.

El último tomo de la biblioteca de El Cosmos es la célebre novela de Paul Bourget, titulada Un crimen de amor.

Más espacio que el que aquí puede ocupar merecería el estudio de este escritor tan en boga. El autor de Mentiras y de Cruel enigma ha conseguido en pocos años una extraordinaria popularidad, y verdaderamente la merece. El colorido que da á sus escritos es brillante; el estilo es modernismo y muy original, y los asuntos suelen ser análisis interesantes de pasiones y temperamentos.
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Córrer de ingenio será quien no vea entre las escenas de esta obra, comunes al parecer (por tratarse de un adulterio y ser esto pie forzado de casi todas las novelas francesas), dos cosas que distinguen este caso de los demás que se hayan leído.

Una mujer que no halla en el tálamo conyugal las dichas que del amor se prometía, pues, casada sin verdadero afecto hacia su marido, acepta las caricias de éste, sin la sanción de su voluntad; que ama á otro, sin saber quién sea, pues lo único que sabe es que no ama á su marido, y que cae por fin en los brazos del amigo más íntimo de aquél, ciegamente enamorada, mientras su único y envilecido amante (que explota aquel terreno preparado para el amor culpable) sin hacerla justicia, cree que él no es el primero que la conquista, y traduce los más ardientes arrebatos de ella, las demostraciones amorosas más singulares y las palabras más dulces, por mentiras de amor estudiadas, ó convulsiones de un temperamento..... explosivo, es un tema nuevo seguramente, al menos en el modo de desarrollarlo.

Una calumnia infame que ha llegado á los oídos del amante, antes de enamorar á la mujer de su amigo, le induce á conquistarla.

La facilidad con que lo consigue corrobora sus sospechas, y todo su empeño es no ligarse demasiado con ella, seguro y convencido de que no mediando pasión, sino sólo pasajero capricho, sus relaciones durarían poco.

Así, cuanto más cariñosa se muestra la infeliz mujer, menos estima lo merece y más friamente la corresponde, pues persuadido de que otro antes que él había andado aquel camino, atribuye á la sensualidad refinada lo que es verdadera pasión.

Ella, en cambio, creyéndose amada; se humilla y se doblega á sus caprichos; el vacío que en su espíritu deja el amor que á su querido otorga, lo llena el odio más injusto hacia su pobre y desconsolado marido, que no sabe el empleo que ella da á sus caricias, pero las echa de menos, y con inútil afán las solicita.

Así que cuando un día pronuncia el amante la terrible frase, cuando expresa su convicción de que no es el primero
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que mereció aquel afecto, ella enloquece y sufre horrorosamente. Y entonces llega el crimen. Aquella mujer, por vengarse de su amante, cue en la ridicule tentación de dar justo motivo á su sospecha, como diciendo:

    ya que se queja el galgo,
    que se queje por algo;

y la primera vez que tropieza con aquel con quien se suponía que cometiera su primer adulterio, se entrega á él estúpidamente, por vengarse de su amante de la manera más ineficaz y torpe que ha podido ocurrirsele á nadie. Pero, en fin, aunque sea una aberración, ello fue así, y tratándose de amores, ninguna aberración es invérosímil.

Paul Bourget ha acreditado una vez más el tino con que escoge los asuntos, y su ingenio poderoso y maneras propias con que sabe desarrollarlos. La obra no resulta precisamente un libro de moral, ni puede hacer competencia al Catecismo, pero realmente no es de lo más naturalista que por ahí corre.

El Cosmos Editorial hará muy bien en continuar publicando obras como Crimen de amor, que nos hacen conocer á los novelistas franceses de más valía. Si prevaleciese nuestra opinión, debía dar á luz con frecuencia obras de Theuriet, Mazeroy, Maupassant y Cherbuliez.

Otro libro importante es El Corral de la Pacheca, cuyo autor, D. Ricardo Sepúlveda, viene dedicándose desde hace algunos años al estudio de las costumbres antiguas de España, que reproduce en cuadros tan interesantes como los que presenta en su Madrid Viejo, La casa de las siete chimeneas y El monasterio de San Jerónimo.

El Corral de la Pacheca es la historia anecdótica del Teatro Español desde que las Cofradías lo arrendaron á Isabel hasta que el benemérito Ayuntamiento, en fecha próxima, lo declaró en ruina.

Es un libro curiosísimo, galanamente escrito, y precioso material para que en su día, y en vista de otros estudios aná-
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logos como los de Pellicer ó como los de Julio Monreal, se pueda reconstituir la historia íntima de nuestro teatro.

Un conocido escritor, notable poeta lírico, ha coleccionado en un volumen todos los discursos políticos ó económicos que han pronunciado los prohombres de España durante la clausura de las Cortes.

Titúlase Discursos del verano, y contiene los que pronunciaron, el Sr. Sagasta á bordo de la Numancia; el Sr. Silvela, en Málaga; los Sres. Pidal, Martos y Marqués de la Vega de Armijo, en Vigo; el Sr. Pi y Margall, en Barcelona, Lérida y Zaragoza; el Sr. Gamazo, en Santander y Palencia; el Sr. Castelar, en Barcelona; el Sr. Romero Robledo, en el mismo punto; y el Sr. Cánovas, en Barcelona, en Sevilla y en el Círculo Conservador de Madrid.

No es preciso, por tanto, encarecer la importancia de la publicación.

También han visitado nuestra redacción varias obras editadas en Bogotá. Este envío de obras americanas, exiguo por ahora, será en breve seguido de otros más numerosos.

Por hoy, sólo de dos obras tenemos que dar razón.

Una es Evangelina, el célebre poema de Longfellow, traducido por el notable escritor D. Rafael Merchán.

Nada hemos de decir del poema, de ese episodio de la guerra del Canadá de la cual las acadienses fueron tan tristes víctimas; sólo expresaremos nuestro aplauso por la feliz traducción castellana que ha hecho de Evangelina el escritor americano.

Más importante es el otro libro. Titúlase Estudios críticos, y es original del citado Rafael Merchán.

Empezaremos por decir que Merchán es un verdadero crítico. Tiene dos condiciones indispensables para los que ejercen ese sacerdocio: erudición y buen gusto. Y por lo que á la vista tenemos, puede concedérsele otra cualidad no menos importante: la imparcialidad.
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Además, no se cree obligado á hacer reír al lector con las burlas que le inspiren los defectos de las obras que critica. Crítica para corregir, y no para ridiculizar.

Y, sin embargo, no deja de ser minucioso y rebuscador de pequeñeces; por donde claramente se ve que puede hacerse crítica despiadada, justa e independiente sin llegar á los desafueros de Clarín, que no tiene más ley ni se sujeta á más diapasón que la simpatía ó antipatía que los autores le inspiran.

Más de 700 páginas tiene el libro de que tratamos, y todos sus capítulos nos han parecido de importancia. Allí hay críticas de Víctor Hugo, Heine, Becquer y Richepin; hay trabajos de crítica impersonal, como los que tratan del Hiato, de las Escuelas poéticas, La lira helenica y las Estalacmitas del lenguaje; y estudios razonados importantesimos para nosotros los de la Península, pues nos dan á conocer á escritores americanos como Caro, Montalvo, Clemente Zenea, Tamayo (Rafael), Couto, Escobar y Martínez Silva.

De estos escritores (algunos de ellos bastante leídos en España) no se ha formado juicio todavía entre nosotros, pues tomando, por ejemplo, á Juan Montalvo, el autor de los Siete tratados, difiere mucho el concepto excesivamente favorable que mereció á Luis Carreras en un folleto dedicado al examen comparativo de los prosistas castellanos, del que le merece á Merchán, pues éste, sin negarla las altísimas dotes que indudablemente tiene, señala los defectos más comunes de su estilo y el amaneramiento en que suele incurrir.

Seguramente tacharán algunos á Merchán de ser sóbrado afecto á citar frases de otros escritores y á encontrar coincidencias de expresión entre unos y otros; pero aun reconociendo que ciertamente incluye en sus artículos, con algún exceso, citas literarias, la verdad es que suelen ser oportunas y que dan fuerza á los argumentos.

Estos artículos, por la serenidad y poca pasión con que se señalan defectos, se conceden aplausos y se dan consejos prudentes y razonados, nos recuerdan los de la misma índole de D. Alberto Lista. Y teniendo á éstos en tanta estima, no hay que decir si nos parecerá notable el libro de Merchán.

Felizmente para América, hay allí dos cosas de que nos-