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les permiten cultivar cualquiera de los ramos de la literatura, desconociendo la importancia que han tenido en la historia, artes como la Arquitectura, generadora de todas, la Escultura, Pintura y Música; en hombres que por no haber cultivado, ni ligeramente, las artes del diseño, se ven casi imposibilitados de sentir las delicadas impresiones que al que dibuja producen, líneas, masas y color; hombres, en fin, á quienes, por consiguiente, sea imposible juzgar las obras de arte con algunos más datos que los proporcionados por la natural disposición que todos tenemos para gozar de la belleza; mientras la multitud de los literatos que son todavía en nuestra sociedad deficientísima la única y más alta representación de la cultura nacional, dirija la educación de la juventud, es inútil hablar de la unidad esencial del arte para proclamar la consecuencia de una educación que mantenga al hombre, sea cualquiera la profesión que cultive, en estrecha amistad con todas las artes, como parte del total organismo de la vida.

Mas sin curarse de la actitud de los hombres educados á la antigua, al sentimiento público interesa el aspecto gráfico de las obras literarias, hasta el punto de que, como dicen los autores: libro con monos se vende; y tiene que ser así, porque ni en las más exactas y brillantes descripciones alcanza la palabra lo que con tal rapidez y fuerza sintetiza la ilustración, el dibujo de la escena, que libre de la indispensable sucesión de partes en la obra literaria, expresa un momento de la acción producto de los anteriores y antecedente de lo que sigue; y que al ser tan vivamente deseado por el público, indica hasta qué punto está hoy despertado el instinto que impulsa á abarcar la vida entera; rasgos fisónómicos, trajes, utensilios, máquinas, países, cuanto forma parte de la inmensidad que se nombra, medio ambiente, y puede hacer de cada obra un verdadero documento histórico.

Ya sé que los acartonados sabios á la antigua encontrarán la causa de este nuevo rumbo del gusto en la propensión del público á los recreos fáciles, en la necesidad de incitantes atractivos para mover la atención, tanto más perezosa hoy,
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justa reputación de que goza, ha sido adquirida á fuerza de estudio y de talento. La señorita Giorgio, no era desconocida de nuestro público por más que el domingo era la primer vez que cantaba en Madrid, sus triunfos de Barcelona y Sevilla eran conocidos por la mayor parte del escogido público que diariamente llena este delicioso teatro de verano, y desde el primer momento la acogió como una verdadera y conocida artista. Puede por lo tanto estar satisfecha de las explosivas manifestaciones que el público le tributa, y nosotros nos congratulamos en hacerlo público.

La señorita Garin hace y canta una perfecta Micaela, oyendo justos aplausos en cada representación. Creemos que siguiendo el camino emprendido, llegará á ocupar un brillante puesto en la escena.

A la señorita Julián, que por favor á la empresa canta la parte de Mercedes, se le debe en gran parte el excelente conjunto de la obra, así como á la señorita Rodero en Frasquita.

Gasparini, D. José, es un tenor á quien desde el primer momento se le conocen las grandes dotes artísticas que le adornan, pudiendo asegurar que jamás ha existido en los jardines otro que le iguale. En Carmen ha obtenido una justa ovación y esperamos que le sucederá lo propio en cuantas obras cante.

Linares es ya conocido de nuestro público, y sólo diremos que en Carmen hizo gala de su hermosa voz siendo recompensado con muchos aplausos.

Los coros, orquesta y chicos muy bien.

En resumen; creemos que en el trascurso de la temporada tendremos el gusto de admirar muchas veces las preciosas melodías de la preciosa obra de Bizet.

D. Manuel Pobo y Nuñez, nació en Talavera de la Reina el 11 de Enero de 1837; cursó en Toledo y en Madrid los cinco años de Filosofía, y por efecto de las causas políticas sus padres no pudieron seguir costeándole los estudios; en esta situación, habiendo aprendido como recreo las primeras nociones de solfeo en Toledo, con el notabilísimo tenor de aque-
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lla Catedral D. Miguel Blanco, y teniendo una excepcional voz de soprano ó tiple, se dedicó á cantar como tal en las funciones religiosas que en esta corte se celebraban, y los maestros ó encargados de las Capillas, se disputaban el concurso del tiple Pobo en sus funciones; los maestros Ovejero, Arche, Aspa, Daroca y otros muchos, utilizaron con provecho para sí y para el sujeto que nos ocupa, sus especiales condiciones vocales; siendo por este medio el Sr. Pobo el sostén de sus padres y cinco hermanos con lo que con su voz ganaba; en 11 de Julio de 1857, tuvo la honra de ingresar en la Real Capilla como tiple, cuyo honor le concedió S. M. la Reina Doña Isabel II. Consecuente en sus ideas, no quiso jurar al advenimiento de D. Amadeo, quedando fuera de la Real Capilla, hasta que la vuelta de D. Alfonso XII (que en paz descanse), volvió á ocupar el puesto, al cual había renunciado. En 1878 conociendo que la voz tiene, como todas las cosas, su tiempo de apogeo y decaimiento, solicitó y le fué concedida por el mencionado D. Alfonso XII, la plaza de primer viola vacante en aquella ocasión por fallecimiento del profesor Sr. Carreras; aprendió armonía con el distinguido maestro D. Luis Tapia, ocupó puestos de director de orquesta en los teatros de la Alhambra, Circo de Price y en el de Jovellanos con su amigo el inolvidable actor D. Francisco Arderius, ha organizado en diferetes ocasiones orquestas notabilísimas por lo escogido del personal que las componían, como así mismo ha dirigido muchas y muy notables funciones religiosas que diferentes personas le han confiado.

Al formarse la Compañía de ópera italiana para la presente estación en los Jardines del Buen Retiro, su particular amigo Sr. D. José Carrión, nombrado director artístico por Mr. A. Baillot, empresario de dicho Jardín, lo propuso como director de orquesta para la ópera, aceptándole la Empresa, y confiándole, en unión del célebre maestro vienes Mr. Fahr-bach, la dirección de los Conciertos. La primera ópera que ha dirigido el Sr. Pobo ha sido la preciosa y difícil partitura de Bizet, Carmen.
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La segunda opereta puesta en escena ha sido el bellísimo sparteto de Gounod, Fausto, con cuya opera se ha presentado en escena la reputada soprano señorita Ottilia Pierdori, conocida ya ventajosamente de nuestro público. La señorita Pierdori puede vanagloriarse de ser la soprano dramática de mayor talla que ha pisado el escenario del Teatro del Buen Retiro. Esto bastaría para hacer su apología, pero no queremos dejar pasar desapercibidos los múltiples detalles artísticos que nos hizo notar en la primera y segunda representación de Fausto. Desde Oh signor io non, etc., hasta el final de la obra, fué una constante ovación la que el escogido público tributó á la señorita Pierdori, muestras de agrado y de simpatías que se acentuaron en el aria de las joyas, todo el tercer acto y grande escena de la catedral, siendo llamada muchas y repetidas veces á escena, sola y en unión de sus dignos compañeros.

La señorita Julian oyó una nutrida salva de aplausos al final del aria del tercer acto, única pieza que tiene Siebel en toda la obra.

Gasparini fué el consumado artista de Carmen, y, por lo tanto, excusamos decir que el público le recompensó espléndidamente sus desvelos y talento artístico, sobre todo en el aria del tercero, dicha á la perfección.

Linares, bien.

BERNARDINO MARTÍN MÍNGUEZ.
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ÍNDICE DEL TOMO CXXVIII

CUADERNO PRIMERO

    El Fausto de Gáete, por D. U. González Serrano.
    1

    La Universidad de Salamanca, por D. Antonio Maestre y Alonso.
    35

    Gustavo Adolfo Hirn, por D. Rafael Alvarcz Sereix.
    48

    Adios á la Exposición de blanco y negro, por D. Francisco Alcántara.
    54

    Filipinas, por D. José Madrazo.
    61

    Estudios sobre el régimen parlamentario en España, por D. Adolfo Posada.
    83

    Las minas de Río Tinto, por D. R. Becerro de Bengoa.
    100

    Crónica política interior, por D. B. Antequera.
    118

    Crónica exterior, por D. Luis Bideau.
    134

    Notas bibliográficas.
    150

CUADERNO SEGUNDO

    Las minas de Río Tinto, por D. R. Becerro de Bengoa.
    161

    Unidad y pluralidad orgánica, por D. J. Gómez Ocaña.
    182

    Las Constituciones españolas, por D. Francisco Villa-Real.
    193

    El jesuita, por D. Bernardino Martín Minguez.
    209

    Diferencias sobre la crítica y la pintura de Mengs, por D. Carlos Peñaranda.
    225

    La pintura y la crítica, por D. P. Quintero.
    234

    Territorio y población de España, por D. J. Jimeno Agius.
    237

    Escuelas Pías de San Antonio Abad en esta corte, por D. B. M.
    271

    El misticismo, por D. U. González Serrano.
    277

    Crónica política interior, por D. B. Antequera.
    282

    Crónica exterior, por D. Cándido Ruiz Martínez.
    296
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INDICE

CUADERNO TERCERO

La villa de Cisneros, por D. R. Becerro de Bengoa... 305
Estudios sobre el régimen parlamentario en España, por D. Adolfo Posada... 323
El jesuita, por D. Bernardino Martín Minguez... 343
La habitación en Madrid, por D. Enrique Serrano Fatigati... 358
Territorio y población de España, por D. J. Jimeno Agius... 369
Filipinas, por D. José Madrazo... 393
Juan Expósito, por D. Narciso Campillo... 408
Crónica política interior, por D. B. Antequera... 410
Crónica exterior, por D. Cándido Ruiz Martínez... 425
Crónica literaria, por D. Tomás Carretero... 433
Notas bibliográficas, por D. A. de L... 446

CUADERNO CUARTO

Portugal, por el marqués de Figueroa... 449
Filipinas, por D. José Madrazo... 461
Territorio y población de España, por D. J. Jimeno Agius... 470
El jesuita, por D. Bernardino Martín Minguez... 494
Estudios sobre el régimen parlamentario en España, por D. Adolfo Posada... 509
El centinela de la vida, por D. U. González Serrano... 531
La responsabilidad judicial, por D. A. Machado Alvarez... 537
Con el microscopio, por D. Alfonso Pérez Nieva... 550
Crónica política interior, por D. B. Antequera... 559
Crónica exterior, por D. Cándido Ruiz Martínez... 571
Notas bibliográficas... 581
Los jardines, por D. Bernardino Martín Minguez... 585
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Consignadas estas advertencias, que implican cierto interés de actualidad para cuestiones que se hallan sobre el tapete, dejamos apuntadas también las razones que nos asisten para ver en la creación del Mefistófeles un tipo artístico, trasunto fiel y eco más ó menos lejano de cuantos recursos pone á contribución el artista para hacer que surja de la bruma é indiferencia de la sensibilidad la emoción, y para que en este cambio emocional se trasparente, cual por tamiz adecuado, lo refulgente de la belleza. El Sancho que acompaña á nuestro Ingenioso Hidalgo; el graciosos de las comedias de nuestro Teatro clásico, que sombrea con sus salidas de tono la aureola del protagonista; los tipos cómicos, notas aparentemente desacordes y definitivamente ajustadas al ritmo de la obra bella; la paradoja que sirve de penumbra á la luz de la verdad, y finalmente, cuanto vulgar, bajo, nimio y pequeño, retoca el prisma de infinitas caras que llamamos la realidad, son otros tantos Mefistófeles, más ó menos accentuados en sus líneas, aunque todos ellos convergentes al fin primordial del arte, síntesis inexplicable del génesis y desarrollo de la belleza.

Es Mefistófeles algo más que el diablo cristiano en cierto sentido. Bajo otro aspecto, significan algo menos que el Satanás la creación típica de Goethe y la trascendencia que le imprimiera al tomar nombre y representación, consagrada por el uso, para dicho personaje de la tan manoseada y traída y vuelta á comentar Leyenda del Fausto (1).

Si Goethe aprovecha los datos de la leyenda, es sólo para revestir á Mefistófeles de las apariencias del diablo católico. Este, en medio de su desesperación é irreparable caída como ángel rebelde, cree y es impotente para resistir á la eficacia

(1) Se supone que vulgarizada la leyenda por el terror de los copistas y por su odio á la invención de la imprenta, se aplicó aquélla, cual padrón de ignominia, á Juan Fausto, perfeccionador de la imprenta, asociado de un tal Schaeffer, su famulus, y ambos tildados de usar artes mágicas y diabólicas. De Meister Schaeffer, el maestro Schaeffer, y de la corruptela de dicho nombre, quieren algunos que se origine el nombre de Mefistófeles como el auxiliar en artes diabólicas del célebre Doctor de la Leyenda.—V. G. Barreto y Th. Braga.
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cuanto más solicitada; mas concediendo que así sea, bástanos que tan livianos motivos sean los principios, aunque humildes, del arte popular de la Ilustración, casi desconocido entre nosotros como arte esclavo de la obra literaria; consagrado á su servicio con un respeto, lealtad y decisión, de que sólo son capaces, y no siempre, dibujantes exímios, creados con recursos y medios que no están al alcance de nuestra sociedad.

Aunque parezca quimérico é inútil, no he de desaprovechar la ocasión de señalar á los lectores el tipo ideal de un literato, novelista, por ejemplo, que habiendo recibido educación conveniente, pudiera ilustrar sus obras, único caso en que la ilustración sería tan rica de carácter y tan propia como es de desear para que el lector perciba, no solo el elemento moral de la obra, los caracteres, sino también la forma de éstos con los rasgos que son como vibraciones del espíritu.

La mayoría de los niños que muestran aptitudes artísticas, podrían ser iniciados en los secretos de la producción, si en la edad en que tan fácilmente aprenden la gramática de la lengua se les enseñara las del dibujo y música; después de iniciados, ellos, los fuertes, harían el resto, y tóngase en cuenta que el arte del diseño es el que más ilumina la vida, por referirse á las formas, á todo lo tangible con que los hombres han dado realidad al hermoso edificio de su cultura. Los que hayan llegado á comprender la perfectibilidad de los métodos desde el caós de los que martirizan hoy el entendimiento, verán como bastante posible el tipo ideal del que pueda escribir las ideas, dibujar las formas y fijar la vaguedad de los sonidos.

Pobre es entre nosotros este ramo del arte, que por lo costoso de su desarrollo exige la existencia de poderososísimos editores y de empresas, como las que han creado y sostienen las grandes revistas y periódicos ilustrados franceses, ingleses y alemanes. Centenares de publicaciones ilustradas, artísticas, industriales de muchas clases, venatorias, de modas, viajes y geografía, existen en París y Londres, y en torno de
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ellas una clase numerosa de artistas dibujantes, que hallando seguro y holgado medio de subsistencia en el cultivo del dibujo de actualidades, ilustración de todo género de obras, sostienen el esplendor de este arte difícil, como lo acreditan las brillantes Exposiciones anuales de blanco y negro, en que con bastante frecuencia triunfan nuestros compatriotas.

En las de Londres, donde tan difícil es disputar el premio á los grandes dibujantes de The Graphic y The Illustrated London News, los ha conquistado con frecuencia Jiménez Aranda.

En Paris, brilla hace veinte años como colaborador de Le Monde Illustré, el madrileño Samuel Urrabieta Vierges, que llevando al dibujo de actualidad la intencionada gracia y vehemente expresión españolas, ha creado la más artística y grata forma de ilustración que se conoce, sin que hasta hoy le haya igualado ninguno.

Inutilizado para el trabajo, por una parálisis del lado derecho, hasta que gracias á su constancia heroica ha podido dibujar con la mano izquierda, reapareció á los cuatro años en el estadio de sus antiguos triunfos con una bellísima composición titulada La Nochebuena en Valladolid, publicada esta Navidad en Le Monde Illustré.

La mejor prueba de su inmensa importancia artística, la revela el hecho de que la gran colonia cosmopolita de artistas parisienes, haya celebrado su vuelta á la vida artística, regalándole las insignias de la Legión de Honor con que fué agraciado en la última Exposición Internacional en el solemne acto de una fiesta artística organizada con tal objeto.

Pellicer también triunfó en París, hoy trabaja en Barcelona, y puede decirse sin temor de exagerar, que es el más genuino representante del hermoso naturalismo español, es tal vez el único dibujante que se puede ofrecer como modelo á la juventud, á quien puede seguir á ciegas, porque se inspira con religioso respeto en la naturaleza, no tiene manera, y éste es el elogio más grande que se le puede tributar.

Luque, colabora dignamente en el Paris Illustré, al lado
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de artistas notables, y dejo de citar otros muchos por falta de espacio.

Traigo á cuento estos nombres, para demostrar una vez más las universales y brillantes aptitudes de nuestra raza, y para que ni por un instante pueda por nadie creerse que por falta de aquéllas no estamos á la cabeza de los pueblos. Ma- les históricos, la pobreza que á todos los compendia nos tiene como presos. Trabajemos por conseguir la prosperidad que nos falta, y entonces, en vez de una revista ilustrada que languidece en la soledad de su funesto monopolio, tendremos las necesarias para revelar gráficamente nuestra vida en todos sus aspectos. Sevilla, Valencia, Zaragoza, Málaga, Granada y Cadiz, cuyos artistas se agostan en la inacción, mostrarán entonces la inmensa riqueza de nuestros tipos y costumbres provinciales; y la misma culta y rica Barcelona, mejorará sus productos artísticos en bien de cuantos estiman los esfuerzos de sus grandes casas editoriales.

FRANCISCO ALCÁNTARA.
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FILIPINAS

Calidad de los carbones.—Ensayos docimásticos y pruebas.—Precios.—Una economía para el Tesoro de tres millones y medio anuales.—Conveniencia de que la marina de guerra utilice los carbones indígenas.—Conclusiones.

CALIDAD DE LOS COMBUSTIBLES MINERALES.—En la apreciación de los carbones filipinos existe la misma divergencia de opiniones que mencionamos al tratar de los criaderos, y, como en este caso, coincidiendo en el fondo ambos pareceres, sólo en la forma existe tal dualidad.

El Sr. Centeno, al publicar su Memoria geológico minera de Filipinas, calificó los combustibles minerales de verdaderas hullas, fundándose, entre otras consideraciones para dejar sentada esta afirmación, en el exámen hecho de la caliza corteza perteneciente á los antiguos arrecifes cebuanos, idéntica en un todo á la del terreno carbónfero. El Sr. Abella, por el contrario, desecha esta idea, y por varios caracteres que acusan su formación reciente, los llama lignitos piciformes. Sean hullas, sean lignitos, nada importa el nombre si por sus cualidades pueden llenar todos los fines de aplicación que se exigen para los combustibles minerales; en Europa, Australia y América, se explotan los lignitos con gran ventaja para mineros y consumidores. España produjo en 1881 cerca de 39.000 toneladas; la extracción media de lignitos en el Imperio ruso es de 15.000.000 por año; Italia, que no registra
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un solo depósito de hulla, extrae anualmente más de 100.000 toneladas; la Isla de Labuan, muy próxima á Filipinas, y de igual constitución geológica, surte de combustible á los barcos ingleses de Oceanía y á muchos establecimientos de Hong-kong y del estrecho de Malaca, con lo cual se demuestra que tan utilizable es el lignito cuando es bueno, como la hulla cuando es buena.

Los combustibles de Filipinas, sean hullas ó lignitos, revisten, por tesis general, los siguientes caracteres: son negros, más ó menos brillantes, asemejándose mucho á verdaderos azabaches, de fractura desigual y concóidea, bastante duros, en especial los de Guila-guila y Alpacó, ligeramente piritosos, y otros, como los de Compostela, con vetas yesosas muy ténues que, según opina el Sr. Abella, deben provenir de la descomposición de las piritas, por aguas que arrastran carbonato de cal en disolución, de textura compacta y estructura leñosa casi siempre. Su densidad varía de 1,25 á 1,40.

Esto en cuanto á sus propiedades exteriores.

Para conocer sus propiedades de composición y aplicación, echaremos mano de los ensayos docimásticos, practicados con carácter oficial, y de las pruebas hechas por nuestros barcos de guerra y algunos vapores de cabotaje pertenecientes á la flota mercante de Filipinas.

*

ENSAYOS DOCIMÁSTICOS.—El primero se practicó en 1853 por orden de la Junta facultativa de minería, en la Escuela del Cuerpo, con los carbones de Guila-guila. Fueron divididos en tres secciones distintas, dando los resultados que se expresan en el siguiente cuadro (1):

(1) V. Descripción geológico minera de Cebú.—Abella.
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    1.ª Sección
    2.ª Sección
    3.ª Sección

    Peso específico
    1,14
    1,10 á 1,22
    1,30 á 1,46

    Cenizas por 100
    6
    11
    18

    Cok producido por 100
    60
    58
    56

    Materias volátiles por 100
    40
    42
    44

    Calorías
    5.750
    4.860
    4.200

Todos ardían con llama brillante y prolongada, no contenían pirita en cantidad perjudicial y formaban un cok mate y esponjoso.

Posteriormente, se hicieron varios ensayos en la misma escuela, con muestras de Uling y Alpacó, en los cuales se obtuvieron los siguientes resultados:

    Máximo.
    Minimo.
    Medio.

    Carbón
    54
    36
    46,16

    Cenizas
    20
    6
    11,84

    Agua y materias volátiles
    44
    40
    42

    Calorías
    5.760
    4.140
    49,95

    Densidad
    1,46
    1,10
    1,23

Estos carbones, como los anteriores, también ardieron con llama brillante y muy prolongada, y no produjeron verdadero cok, sino una masa cavernosa y mate que, después de quemada, dejaba cenizas de color rojizo y amarillento.

Al examinar los dos cuadros que preceden, se encuentra que el número de calorías es bastante inferior al que dan los carbones ingleses, como veremos más adelante. Lo es, en efecto; pero si consideramos el tiempo que tardaban los barcos en el viaje, las pésimas condiciones en que se hacía la carga, por más que fuera dirigida por un estivador inteligente, y que la mayor parte de las muestras vinieron mojándose en la bodega durante la travesía, se comprenderá que, aun resultando inferior el número de calorías, correspondiendo en los carbones filipinos una parte no pequeña á las materias volátiles, la desproporción no hubiera resultado tan considerable, practicándose los ensayos en identidad de circunstancias para unos y otros combustibles.