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Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 287

nunca fueron éstos tratos,
ni son contratos que valgan
ni cosas que van ni vienen
cuando dos hombres se arrancan,
anda entonces el andelgue
y corre la colorada.

Si por mí metían pelea,
pues todo ha sido jonjana,
se engañan de entero á entero,
conque miren si se engañan.

A ninguno de vos, miro;
Mingaláriós el de Zafra
es el que habla á mi cuerpo
y á quien responde mi alma.
Pedid cuenta á mi Don Cuyo
si de veras quereís lana.
Dijo: escupió con fatiga,
y la salibilla blanca
con el piso de la suela
mató, y con las alharacas
que entró, salió presumiendo
Doña María la Brava.

Aquellos famosos ternes
legítimos y sin mancha,
persiguieron con los ojos
á fiera de tal estampa,
y en ademán baladí
se pasaron por las mangas
después, á compás, los hierros,
para quitarles las manchas
Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 288

de la sangre que pudiera
haber corrido en la zambra.
    Envaináronles, y á un tiempo
dijeron estas palabras:
Por hembras se perdió el mundo,
por hembras se perdió España,
pero no se diga nunca
en romances ni por plazas,
que Pulpete ni Balbeja
por tal y tal se mataran.

Francisco Coscollà.
Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 289

REVISTA DE TEATROS

El año dramático está concluyendo: los tres principales teatros de Madrid quedarán cerrados de aquí á pocos días, y sólo seguirán procurando atraer al público los teatros por horas, en que rara vez se estrenan obras de verdadero mérito. La temporada termina confirmando nos en la idea de que es indudable la situación crítica por que atraviesa la escena española. No merece, en realidad, esta situación el nombre de decadencia; pero le falta muy poco. ¿Quién tiene la culpa? Nunca mejor podría aplicarse al teatro español el verso en que D. Alberto Lista alude al cuerpo de Cristo: «¡Todos en él pusisteis vuestras manos!» Antes debiera decirse pusimos, porque cabe á la crítica y la prensa buena parte de responsabilidad. Al malestar del teatro contribuyen el detestable gusto del público, la defectuosa organización de las compañías, lo poco que trabajan algunos autores y el equivocado rumbo que otros siguen. En todo tiempo se ha hablado de decadencia. Estoy seguro de que si en la época de Alarcón, Lope y Calderón hubiesen existido periódicos y crítica al día, se habría también puesto en duda el mérito de aquellos hombres inmortales; porque en realidad nunca falta, ni acaso debe faltar, cierto descontento ó apariencia de él que sirva como de acicate y estímulo.
Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 29

COMERCIO EXTERIOR DE ESPAÑA

No sucede lo mismo con la exportación de limones que, con pequeñas alternativas, viene aumentando, y que en el año 1886 se aproximó muchísimo á los dos millones de pesetas, como lo manifiestan las siguientes cifras:

Exportación de limones.

    QUINQUENIOS
    Toneladas.
    Pesetas.

    1850-54
    ?
    195.994

    1855-59
    1.670
    381.012

    1860-64
    1.802
    615.582

    1865-69
    1.315
    612.590

    1870-74
    4.483
    806.943

    1875-79
    3.966
    713.907

    1880-84
    4.883
    891.893

    Año 1885
    4.805
    768.789

    Año 1886
    7.349
    1.910.816

A juzgar por los años 1885 y 86, la exportación de garbanzos tiende á bajar; pero tratándose de productos agrícolas en que tanta influencia tienen la mayor ó menor cuantía de las cosechas, no hay motivo para suponer en decadencia este ramo de nuestra agricultura, porque los tres quinquenios anteriores presentan valores muy aproximados entre sí y superiores á los correspondientes á los dos años citados, como puede verse á continuación:

Exportación de garbanzos.

    QUINQUENIOS
    Pesetas.

    1850-54
    860.654

    1855-59
    970.992

    1860-64
    1.637.515

    1865-69
    1.192.103

    1870-74
    2.084.447

    1875-79
    2.471.529

    1880-84
    2.204.317

    Año 1885
    1.543.368

    Año 1886
    1.546.710
Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 290

Pero lo que hoy ocurre no es que se censure sólo á los autores, ni que se juzguen inferiores sus obras, sino que todos ó casi todos los que de la escena nos ocupamos estamos acordes en pensar que, aun teniendo excelentes poetas cómicos y dramáticos, el teatro va muy de capa caída.

En mi humilde juicio, no hay que echar la culpa á los autores. Las verdaderas causas del malestar son el deplorable gusto del público y la mala organización de las compañías.

La actitud del público es de difícil remedio: acepta de buen grado lo nuevo, y esta sed de novedad es susceptible de gran aprovechamiento; pero no se ilustra ni se educa á la muchedumbre en solo un día, y ha de pasar mucho tiempo antes de que el público adquiera verdadero sentido artístico, al menos cierta delicadeza de paladar que lo sustituya. Entretanto, lo que deben hacer los poetas que se estimen y aspiren á ser bien considerados, es no escribir obras de esas en que la gracia es siempre grosera, y que con frecuencia resultan socces sin ser chistosas. Traducir malas piezas francesas; contar con las formas, no siempre buenas, de las coristas, como elemento dramático; decir desvergüenzas sin ingenio y obscenidades sin sal, podrá constituir un medio de ganarse la vida como otro cualquiera; pero quien tal haga no se llame literato ni exija la legítima consideración á que tiene derecho el verdadero artista. Otra consideración debe atajar á los que emprendan tan mal camino: la de pensar que el día que quieran escribir digna y delicadamente, tal vez el público esté ya tan viciado y con el paladar tan hecho á comida de posada, que no pueda saborear ningún manjar fino. Piensen también los autores que si, como antes indiqué, es necesario que pase mucho tiempo para que el público aprecie cumplidamente todas las bellezas artísticas, en cambio es susceptible de dejarse guiar con mayor facilidad de la que parece. No cabe duda de que el público acepta sin preconcebida hostilidad los géneros que le son desconocidos, y tran-
Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 291

sige de buen grado con lo que parece rechazar de un modo intolerante. El ansia de variedad que muestra el público es prenda de que no condena lo nuevo sólo por serlo, y aun llega á tolerar lo que puede parecer más opuesto á su gusto ó lo que con mayor audacia hiere su hipocresía.

Hace algunos años no podía un hombre hablar en escena de su querida, ni siquiera pronunciar esta palabra, y hoy salen á las tablas las vengadoras, y sólo se escandalizan de ello los que en secreto las cortejan. Antes era considerado como una grosería que un actor volviese al público la espalda, y ahora parececía, con razón, insufrible, el que no tratara de pisar el escenario como pisaría el suelo de una casa. La tendencia imperante—algo bueno habíamos de ir ganando—es favorable á la naturalidad que en otro tiempo, aún no hace muchos años, se tenía por cosa ruin, y van perdiendo terreno el amaneramiento y la afectación. Todo lo cual quiere decir que el público se modifica y progresa, y que los autores pueden, con menos riesgo del que suponen, enseñarle á que aprecie lo bueno y estime lo primoroso, en vez de reír estúpidamente desvergüenzas que ni en familia ni en visita se dicen, ó de asombrarse con efectos escénicos en que faltan por completo la verdad y hasta la verosimilitud. Muchos de los que escriben para el teatro sostienen que es peligroso pretender encauzar el gusto del público, y que lo que se debe hacer es satisfacer sus caprichos; pero dudo que haya quien se atreva á sostenerlo en serio, con la pluma. Los poetas que así piensan deben fijarse en lo que ocurre á los graciosos que, buscando el aplauso, acaban pareciendo payasos en vez de actores cómicos.

Pero dejemos en paz por ahora á los autores, que son los menos culpados en la mala situación del teatro, y vengámos á la mala organización y peor dirección de las compañías.

Nadie forma ninguna compañía con propósito de representar dramas, comedias ó ambos géneros á la vez, sino que tal ó cual actor
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reune compañía, rodeándose de aquellos á quienes quiere proteger, de los que no puedan oscurecerle, y á lo más de alguno que sea ó parezca absolutamente indispensable: de modo que á ningún autor es dado pensar ni planear una obra diciéndose: «Habrá, por ejemplo, una madre, dos hijas, tres pretendientes á éstas, dos señores viejos, una criada zafia, etc., etc.,» sino que el pobre autor se ve obligado á echar sus cuentas de modo muy diverso, limitándose á contar con actores y actrices determinadas, aunque sus facultades sean opuestas á las necesidades de la obra. Y conste que no hay actor que voluntariamente se descuide; al menos es poco frecuente verles trabajar á regañadientes, pero tampoco pueden lograr que les estén á su medida todos los papeles que se les reparten.

Basta recordar lo que sucede con casi todas las obras que se ponen en escena, para persuadirse de que es realmente asombroso, aunque no siempre sea bueno, el resultado que se obtiene.

Un actor, que á la vez suele ser empresario—á lo cual tiene perfecto derecho como yo á sostener que esto es altamente perjudicial para el teatro—recibe á un poeta que le lee un drama, y suponiendo que le guste, que no pretenda introducir en él modificaciones, lo cual sucede á menudo, lo admite y procede al reparto. Primera dificultad; es necesario no herir susceptibilidades, no exponerse á repulsas, confiar cada papel, no á quien se suponga que ha de servirlo mejor, sino á quien dados sus compromisos, carácter y categoría pueda hacerlo. Algunos hay, precisamente los más notables, que no rechazan un papel por secundario que sea; mas es forzoso convenir, y nadie podrá negarlo, en que hoy en el teatro es preciso cuidar de este particular, con gran escrupulosidad, como en la Corte cuida el maestro de ceremonias de asignar puesto á cada comensal en un banquete diplomático. Léjos de mí la idea mezquina de suponer más amor propio del que cada cual debe tener en ningún actor. Tengo la firme convicción de que no hay uno sólo que no haga cuanto sabe desde el
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momento que se prepara á estrenar: de modo que no hay que buscar en los actores mismos tampoco todo el origen de la mala interpretación á que se ven reducidas algunas obras, sino en la falta de acertada dirección. Prueba de ello es que todo el que haya asistido á un ensayo habrá notado la falta de alguien que, con verdadera autoridad y á modo de general en jefe disponga, aleccione, indique, mande y reprenda á los demás. En todos nuestros teatros se deja absoluta libertad á cada artista para que haga su papel como quiera y lo cuetienda. Raro es que el autor se permita la más ligera observación, y en general, los directores de escena están circunscritos á cuidar del conjunto de accesorios indispensable en toda obra: por supuesto, sin atreverse á modificar el traje de un compañero, ni á darle un consejo sobre cómo debe expresar tal situación de ánimo ó qué acento ha de imprimir á una frase determinada. Siguiendo cada uno su propio impulso, acusando incompletamente el resultado de su inspiración y estudio, faltando hoy uno, mañana llegando tarde otro, se prepara la obra—casi nunca el autor logra ver un ensayo completo—y se echa encima la noche del estreno. En la mayor parte de ellos, el talento natural y la experiencia de cada actor son los puntos en que se apoya el éxito, en lo que á la ejecución se refiere. Toda obra dramática debe ofrecer en el ensayo general el mismo conjunto que en la primera representación: pues bien, que digan los acostumbrados á pisar teatros si recuerdan haberlo presenciado así muchas veces. En los que yo he visto, siempre ha sido preciso repetir escenas y aun actos enteros, lo cual indica que al ensayo general, por excepción, llega una obra bastante estudiada.

El público falla después, no siempre con justicia, y al otro día la prensa, con menos justicia todavía, hace comentarios y afirma ó niega lo que le parece, siendo contadas las ocasiones en que al aplauso y la censura va unida á la explicación de uno y otra. En cambio, el gasto de adjetivos pomposos os asombroso, y las frases hechas adrede
Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 294

para el elogio muchísimas: todos son eminentes, ilustres, insignes, esclarecidos, inimitables. ¡Pobre de aquél á quien sólo llaman discreto ó distinguido ó aquél de quien no se diga que rayó á gran altura! Si, por el contrario, algún periódico escribe que un actor estuvo poco afortunado, rara vez explica el por qué, y son contadas, verdaderamente excepcionales, las ocasiones en que la prensa aprecia los esfuerzos hechos ó omitidos por la dirección de escena para asegurar el éxito de la obra. Esto es lo que sucede en los teatros de Madrid, y conste que en nadie me atrevo á suponer exceso de amor propio profesional, negligencia ni descuido, sino que en todos afirmo buen deseo y verdadero amor al arte.

Por las causas indicadas, y por otras que llenarían muchas páginas, la gente asiste poco á los teatros, desconfiá de los suelos de los periódicos y huye de todo espectáculo que pretenda pasar por seriamente artístico, para no frecuentar sino los teatrillos donde, por poco dinero, se puede pasar un rato. Los hombres van antes de una cita ó después de una comida: las mujeres en día de moda ó cuando una obra excepcional llama realmente la atención.

Otras razones alejan hoy al público del teatro. En Madrid, la vida de familia y las relaciones sociales se han modificado mucho. Las casas ofrecen mayor suma de comodidades; las gentes se visitan y convidan á diario; es relativamente considerable el número de casinos, círculos políticos ó regionales y centros de recreo donde acuden los hombres, y cuenta que cada uno de estos que no va al teatro deja de llevar á una mujer; resultando que las empresas viven penosamente ó truenan pronto.

Si los directores y empresarios vivieran en más frecuente contacto con el público, si supieran el desdén con que las gentes miran cuanto al teatro se refiere, pronto procurarían poner remedio. Entonces sabrán que hoy el público no quiere ir al teatro sino llevado por obras de indisputable mérito ó por espectáculos en que se divierta mucho,
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y que, por tanto, han concluido ya aquellos éxitos medianos que, sumados unos con otros, permitían cerrar las temporadas con lucro. Hoy las obras duran muy pocas ó muchísimas noches, y como los grandes éxitos vienen de tarde en tarde, cada dia va siendo más difícil el negocio.

¿Puede remediarse la mala situación del teatro? Con la prontitud que fuera de desear, de la noche á la mañana, seguramente no. En cambio, es menos difícil de lo que á primera vista parece, preparar el terreno y conseguir alguna mejora que sirva de base á la institución de un buen teatro nacional.

Cuando de esto se habla, lo primero en que se piensa es en la protección oficial en forma de subvención. Quien esto escribe no es, en principio, partidario de las ingobernencias del Estado en la esfera del arte. Lo único que el Estado puede hacer por vía de protección es dar dinero, y con dinero no se logra tener autores ni cómicos: pero mientras el Estado no deje de intervenir en otras esferas, mientras el prestigio de los centros oficiales y el dinero del contribuyente se aplique, por ejemplo, al sostenimiento de espectáculos extranjeros, como la ópera italiana y las carreras de caballos, no es ningún desman pedir algún estímulo para la literatura dramática. Claro está que el estímulo no ha de constituir privilegio; mas mediante la intervención oficial se puede llegar á fundar un teatro regido por una junta de autores notables, parte de nombramiento ministerial y electiva su mayoría, en la que se diera representación para ciertas cuestiones á los actores, y cuyos acuerdos sancionara un inspector del poder público encargado de hacer respetar el reglamento y de cumplir lo acordado. Un teatro así constituido, en el cual sería honroso figurar, con un director y un administrador elegidos por los autores, acaso pudiera formar una buena compañía. Pronto comprenderían los actores que aquella era la escena en que podían ganar más gloria y más provecho. En la comedia francesa, que algunos consideran como la perfec-
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ción de este género de organizaciones, el elemento oficial de una parte y de otra los artistas de gran talla, tienen excesiva influencia y son á menudo obstáculo infranqueable para la gente joven.

Evitando esto á todo trance, componiendo la junta directiva del teatro, en su mayoría por elección, provocando la lucha de escuelas, gustos y tendencias, quizá acalorada, pero nunca tan mezquina como la pelea de intereses personales, se llegaría seguramente á crear una agitación fecunda y provechosa. El amor propio bien entendido, que es el verdadero móvil de todo escritor y todo artista, haría milagros. ¿Qué poeta no desearía confiar sus obras al primer teatro de la nación? ¿Qué artista se negaría á trabajar en él?

Y si ocurría que frente á este teatro nacional, regido por los primeros escritores del país, se creaban otro ó otros que procurasen igualarle ó sobrepujarle, y lo lograban, tanto mejor para el arte.

Ningún Gobierno negará su apoyo á una institución dramática de esta índole, y hasta los que no somos partidarios, en principio, de las subvenciones, las creeríamos justificadas. Mientras de las arcas del Tesoro se saque dinero para comprar cuadros malos, subvencionar periódicos y ver correr caballos, no será gran pecado dedicar unos cuantos miles de duros á poner decorosamente en escena las obras dramáticas, estimular á sus autores y contribuir á pagar á los cómicos buenos.

No faltará quien diga que es soñar despierto el entretenerte en tales proyectos; que las rivalidades de oficio y las enemistades personales lo malogran todo; pero algo debe intentarse. Ningún poeta, ningún actor de mérito negará su apoyo cuando llegue el caso, pues á pesar de cuanto se dice, puede mucho el deseo de merecer el favor y la estimación del público, que crean las reputaciones. Cuando á la ilustración y la gloria iba unida la pobreza, acaso sucedería otra cosa; hoy el aplauso y la gloria, en el teatro, valen dinero.

Por cima de las consideraciones indicadas, parece que un obs-
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táculo grandísimo impide fundar el teatro, sobre todo en lo que se refiere al drama: la escasez de buenos actores, y aún más de buenas actrices. Sin embargo, cuando se pone en escena una obra notable, drama, comedia, zarzuela ó sainete, el público llena muchas noches el teatro en que se representa, aunque la ejecución deje algo que desear. «Obras son amores, que no buenos actores,» decía un cómico muy popular, y estaba en lo cierto.

Jacinto Octavio Picón.
Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 299

CRONICA POLITICA INTERIOR

25 de Marzo de 1888.

Consideraciones que á ninguno de nuestros lectores se ocultan seguramente y apremiantes exigencias de la imprenta, relacionadas con la tradicional holganza que traen consigo las presentes festividades religiosas, nos imponen la resolución de adelantar la fecha en que de ordinario damos cumplimiento á nuestro trabajo quincenal, y reducen la esfera de acción en que el de este número de la REVISTA habrá de desarrollarse.

Por otra parte, y aun sin que estas circunstancias contribuyeran á estrechar los límites en que necesariamente hemos de encerrarnos, hubiera, en todo caso, aumentado las dificultades de nuestra tarea el hecho indudable de no haber ocurrido, desde la última narración acá sucesos de importancia, ni haber sufrido variación alguna en sus términos los problemas políticos desde hace algún tiempo planteados.

Lenta y perezosamente han seguido estudiando las comisiones
Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 3

REVISTA 54590

DE ESPAÑA

VIGÉSIMO PRIMER AÑO

TOMO CXX.-MARZO Y ABRIL

MADRID
REDACCIÓN Y ADMINISTRACIÓN,
calle del General Castaños, núm. 9,
bajo derecho.

ESTAB. TIP. DE "EL CORREO,"
á cargo de Francisco Fernández,
8 San Gregorio, 8

1888
Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 30

Desgraciadamente no podemos decir lo mismo del arroz, cuya exportación disminuye de una manera constante y muy notable después del quinquenio 1870-74, como lo demuestran las siguientes cifras:

Exportación de arroz.

    QUINQUENIOS
    Toneladas.
    Pesetas.

    1850-54
    3.220
    1.366.510

    1855-59
    5.340
    2.913.169

    1860-64
    5.965
    3.453.679

    1865-69
    5.982
    3.151.636

    1870-74
    4.714
    2.169.729

    1875-79
    2.599
    1.179.255

    1880-84
    1.115
    493.674

    Año 1885
    468
    233.929

    Año 1886
    773
    386.271

La exportación de cebada, que en algunos años ha sido de alguna cuantía, en los últimos ha descendido de un modo tan notable, que para encontrar cifras análogas es preciso remontarse al quinquenio 1860-64; pero tenemos que repetir lo que hemos dicho respecto á la exportación de garbanzos. Para apreciar la prosperidad ó decadencia de cualquier ramo de la agricultura, no bastan los datos registrados en dos años, porque pueden ser éstos anormales, y por lo tanto, hay que suspender el juicio hasta completar un nuevo quinquenio. Las noticias registradas hasta el presente son las consignadas á continuación:
Revista de España (1888-03-01 00:00:00), página 300

parlamentarias los proyectos económicos que presentara el señor Ministro de Hacienda, como si hasta los mismos individuos que las constituyen hubiera llegado ya el convencimiento de la esterilidad de cuantos esfuerzos se intenten para lograr el plantacimiento íntegro de unas reformas que, apenas anunciadas, han merecido las censuras casi unánimes de la opinión y suscitado en todas las esferas del país vivas reclamaciones y angustiosos lamentos; y como si en todos ellos existiera el deseo de retardar cuanto les sea posible el instante en que han de verse obligados á asociar su propia responsabilidad á la del Sr. Poigcerver, aunque sea sólo prestando á sus planes financieros un asentimiento parcial, en que ha de poner más desde luego la disciplina que la sinceridad.

Como en la quincena anterior, ha sido en la actual tema preferente de las discusiones en los centros políticos y de los trabajos de la prensa diaria, el examen de la situación en que se encuentran, respecto del Sr. Ministro de Hacienda, aquéllos elementos del partido liberal—cuya representación lleva el Sr. Gamazo—que resueltamente y decididamente se declararon contrarios á sus proyectos y los combatieron en las secciones y la apreciación de las mayores ó menores probabilidades que de los actos de unos y otros podía deducirse existieran, para llegar á soluciones que cuando no armonizaran en absoluto dos criterios económicos, esencialmente distintos, permitieran al menos que el proyecto del Ministro, llamado, entre otras cosas, de rebaja de la contribución, pudiera ser por todos admitido sin detrimento de las convicciones ni menoscabo de la dignidad de nadie.

Hay que tener en cuenta, para apreciar exactamente la respectiva situación en que se encuentran las fuerzas que habrán de concurrir á estas transacciones, que si en los momentos que siguieron á la presentación de los proyectos de Hacienda pudo creerse por alguien que las opiniones del Sr. Gamazo tenían en el país escasa