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derón; pero las galas todas de la lengua castellana no bastan para expresar lo que, en unión de sus grandes compañeros, su Gran Canciller y su insigne Mariscal, ha sido para Prusia y para Alemania, y lo que continúa siendo para los hijos de Arminio el incomparable Emperador Guillermo, cuya ancianidad privilegiada estaba llena de bendiciones para su estirpe y pueblo, para los contemporáneos y los descendientes, y cuya imagen vivirá con más vigor y lozanía en el corazón de la nación germana que el mismo Barbarroja, pues en Guillermo, que alcanzó más que los Othones, los Salios y los Hohenstauffen, y que cumplió lo que dijo en la iglesia de Charlottenburgo en Junio de 1815: «Quiero guardar una benevolencia cordial y sincera para con todos los hombres, siendo todos mis hermanos;» encarnó cuanto había de heroísmo y de fe, de abnegación y de grandeza en el pueblo alemán en el siglo presente, y sobre su túmulo debían inscribirse sólo las palabras Fiel á sus deberes hacia su pueblo y hacia Dios; pues Guillermo era la personificación más alta de la fe, esa virtud más noble y más preciosa de los germanos desde los tiempos de las antiguas leyendas heroicas, y esta cualidad admirable, que le acompañó hasta su lecho mortuorio, siendo su último pensamiento la patria y el deber, fué la que durante su vida, tan larga como gloriosa, le hizo el más feliz compañero de gloria del Gran Elector y del Gran Federico, legándonos un modelo para imitar, cuyo brillo tan sereno no podría oscurecer ningún siglo ni superar ninguna emulación.

No hay palabra más hermosa que la última que pronunció nuestro Emperador diciendo, cuando ya le rodeaban las alas sombrías de la muerte: No tengo tiempo para ser cansado. Eso lo dijo quien el día penúltimo de su existencia contestó al Príncipe de Bismarck, cuando éste le rogó que no pusiera al pie de un decreto más que la letra inicial de su nombre: Creo que puedo firmar con mi nombre entero. Y así firmó el Emperador moribundo, el que pasó en la campaña 720 días de su vida gloriosa, pasando 337 días en la guerra de 1813 á 1815, 126 en la campaña de Baden, 35 en la campaña de 1866 y 225 en la guerra franco-alemana.
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Parecía que las leyes inexorables de la naturaleza no se atreverían á demandar su tributo al que había alcanzado los triunfos más extraordinarios.

Pero cuando nos imaginábamos que estuviese muriéndose su hijo, el ilustre enfermo de San Remo, el Kronprinz idolatrado, que comparte con él el amor, el respeto y la admiración del pueblo alemán, falleció el anciano Emperador en el momento en que se preparaban ya los festejos para celebrar, con la llegada de la primavera, su 92 aniversario.

Falleció el patriarca, el padre de los pueblos, que tuvo la satisfacción de saludar en su familia cuatro generaciones de Emperadores; murió rodeado de los suyos, con la sola excepción de su único hijo, el héroe de Sadowa, de Wisemburgo, de Woerth y de Sedan.

¡El Emperador ha muerto! dice con su acento solemne y lugubre la Campana del Emperador de la catedral de Colonia, que le saludó en 1880, con motivo de la inauguración de la majestuosa basílica; y en millones de corazones resuena la lamentación de las campanas de las grandes catedrales, y de las pequeñas iglesias y capillas: ¡El Emperador ha muerto! Desde el Memel hasta el lago de Constanza los niños se olvidan de sus juegos, murmurando con nosotros estas palabras tan tristes: ¡El Emperador ha muerto! Y los hombres que desafiaron mil veces á la muerte en el campo de batalla, derraman lágrimas ardientes de dolor por el Emperador, en que se personificó la idea monárquica, así como los tiempos anteriores la habían formado de un héroe y sabio sentado en el Trono, como Marco Aurelio y Federico el Grande. Con el último latido del corazón de nuestro Emperador, es como si cesase por un instante la vida de Alemania y del mundo, y se estremece Europa: el tiempo tan fugaz y el pensamiento tan rápido se detienen ante la copia inmensa de esta queja: ¡El Emperador ha muerto!

¡Ay! Nunca volverán nuestros ojos á ver su sonrisa serena, sus canas venerables. Ya se abren las puertas de oro de la Walhalla para que entre, acompañado del Gran Federico y del Gran Elector, siendo saludado por Arminio, Carlo Magno y
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Barbarroja, para que se siente en silla privilegiada al lado de Wotan.

La creación portentosa del Emperador, el Imperio, esa obra de paz sobrevivirá á su creador. Y como el Cid, aun después de muerto, no cesaba de ser el terror de los enemigos de España, la sombra del que ya en vida había entrado en el reino de las leyendas, en la fantasía de su pueblo, como Carlo Magno y Barbarroja, ha de ser la guardia del Imperio que fundó.

La carrera de Guillermo el Grande, el Único, que siendo educado por la mejor de las madres y por un padre bondadoso, se fortaleció en las tempestades del tiempo, y que siendo llamado al Trono cuando anciano, asombró á todos por la grandeza de sus hechos y la majestad de su carácter, es un dorado sueño, pareciéndose á un mito peregrino. La vida es sueño, habrá dicho el Emperador, cuya fe, tan rica y fecunda, tornó en flores los ásperos abrojos é inundó en viva llama las tinieblas; la vida es sueño, habrá dicho Guillermo cuando, en la serena frente, el lauro soberano, vió realizadas sus risueñas esperanzas, sus nacaradas ilusiones, sus patrióticos deseos. La vida es sueño, habrá exclamado ya el joven Guillermo cuando, después de una niñez llena de lágrimas, después de haber seguido á sus padres hasta las fronteras de la Monarquía prusiana, y después de haber llorado la muerte de su santa madre, la angelical Luisa, vió postrado al primer Napoleón. La vida es sueño, habrá exclamado también el Rey Guillermo cuando, después de la amargura de 1848, vió las espléndidas victorias de las banderas prusianas en Jüppel, Alsen y Koeniggraetz; y cuando se proclamó en el palacio de Versalles el nuevo Imperio alemán, el 18 de Enero de 1871, el mismo día en que en 1701 el Elector Federico de Brandemburgo fué coronado como Rey de Prusia, y la vida es sueño habrá exclamado el Emperador Guillermo cuando, el 16 de Junio de 1871, después de la guerra más victoriosa, coronó la fiesta de su entrada triunfal en Berlin, quitando el velo de la estatua de su padre, el Rey Federico Guillermo III, que se levanta ante el museo de la corte.
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Así como los Sófocles y Platón, Ticiano, Goethe y Kant han creado sus obras más prodigiosas y más profundas en su senectud, al anciano Emperador, tan prudente en lo que proyectaba como enérgico en la ejecución y valiente en la batalla, le quedó la fuerza de continuar empuñando el cetro, lleno de justicia y dignidad, para bien del Imperio y del mundo. Pero nadie podrá llamarse feliz antes de su muerte. Esta verdad que pronunció Solón se ha cumplido también en el hijo más mimado de la fortuna, nuestro anciano Emperador. El 2 de Junio de 1878, en la tarde de una sin par vida de prosperidad, fué herido el padre de la patria por el dolor más profundo que pudiera herir el alma grande y libre de un héroe, por la alevosía de un asesino. Y el Emperador, cargado de años y de gloria, había de apurar el cáliz de la amargura pagando el tributo de la humanidad al destino trágico, al ver en el último año de su existencia á su único hijo, su idolatrado Federico, esperanza y orgullo de la nación alemana, atacado de una enfermedad que no podría curar sino un milagro. ¡Ojalá que éste se haga para satisfacción del ilustre finado, para bien de los pueblos y para gloria del enfermo de San Remo, que ya en alas del vapor atraviesa los Alpes, cubiertos de nieve eterna, para imprimir el último beso sobre la mano yerta de su padre y para tomar el cetro de Guillermo!

¡Gloria, gloria eterna á ti, Emperador, que exclamaste: Surge et ambula, levántate y anda, y el pueblo alemán surrexit et abit! Duermas en paz, nuestro Eckart fiel, en el mausoleo de Charlottenburgo, al lado de tus padres: tus virtudes, como dijo Bismarck, han de ser patrimonio y herencia indestructible de nuestra nación. ¡Gloria, gloria eterna á ti, que por cima de los atributos de tu poder, por cima del esplendor inmortal de tus victorias, más alto que el oro, esmalte, perlas y piedras preciosas de tu imperial Corona, representabas en tu blasón un lema que proclamaba que para ti nada era tan precioso como tu santa fe: la fe que inspira, sostiene y levanta!

¡Salve, hijo glorioso del más glorioso padre; salve, Federico III! Vuelves á la patria, si no con tu lozania verdaderamente
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ideal de antes, con las brillantes cualidades de tu carácter, que son las de siempre. Vuelves con tu heroísmo, con tu sentimiento del deber, con la bondad de tu corazón. Empuñaste el cetro el 9 de Marzo, el mismo día en que el cuyo nombre enlazó el pueblo germánico á la idea inmortal del Imperio, el Hohenstauffen Federico I, el gran Barbarroja, subió al Trono á la edad de treinta y un años, siendo coronado en Aquisgrán por su Canciller el Elector de Colonia, Arnaldo II, Conde de Wied. ¡De qué padre tan incomparable pudiste enorgullecerte, Federico! Cuando el 6 de Junio de 1878 te presentaste después del atentado nefando contra la vida del Emperador delante de éste, acabando de ser nombrado Lugarteniente para el despacho de los asuntos de Estado, el mártir imperial te preguntó, dando pruebas de su buen humor hasta en el lecho de dolores: «Federico, ¿has gobernado hoy ya?

Haremos votos todos para que tú, que estrechaste los lazos entre el áspero Norte de Alemania y el Sud lleno de sol, gobiernes hoy como el que murió, pero cuyo nombre vivirá en las páginas inmortales de la historia, en la conciencia pública, en la gratitud de la patria.

Las coronas que hoy brillan sobre su tumblo en la catedral de Berlín, entretegidas están por las manos de aquellos fervorosos alemanes que vieron en el primer Emperador de Alemania, en el séptimo Rey de Prusia, encarnación viviente del heroísmo, del cumplimiento fiel y asiduo de los deberes hacia la patria y del amor á ésta.

Siempre recordaré con júbilo inmenso las palabras tan bondadosas con que me honró el Barbarroja de nuestros días en las fiestas que se celebraron en Colonia con motivo de la conclusión de nuestra catedral.

Viéndome condecorado con las grandes cruces de Isabel la Católica y de María Victoria, el anciano Emperador se acercó á mi humilde persona, diciendo: «¿Es Vd. español?—No, señor; no soy español—le contesté—sino devoto subdito de Vuestra Majestad, pero no tengo mejores amigos en el mundo que los hijos de España. La Orden de Isabel la Católica—continuó
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diciendo el Emperador—es la única que tiene casi los mismos colores que nuestra Aguila Roja. ¡Qué rato tan delicioso, qué dia tan memorable he pasado en Colonia! No pudiera figurarse mayor entusiasmo. Estoy contento y complacidísimo.»

Y hoy, en cada calle de Colonia, en millares de casas, la bandera alemana está izada á media asta. No hay ninguna casa en que no se encuentre el retrato del Emperador Guillermo, el más modesto de los grandes Monarcas que, recordando la modestia de su incomparable madre, amaba, sobre todo, la humilde flor azul de los campos.

Terminaré estas pobres líneas con unas palabras del Soberano, dotado del génio de descubrir el de los otros, cautivándolos todos con la bondad de su noble corazón. He aquí unas pruebas del carácter de nuestro gran Monarca. Cuando en Septiembre de 1885 se vió obligado por el estado de su salud á asistir en coche á las maniobras de las tropas de Baden y de Wartemberg, no pudiendo como antes montar á caballo, contestó á un General que le consolaba, diciendo que el Gran Federico asistió también en coche á las maniobras: «Es verdad, pero poco después ha muerto.»

Y el 19 de Agosto del mismo año no le detenia la lluvia para presenciar la inauguración del monumento erigido en Potsdam, esa cuna del ejército alemán, á su creador el Rey Federico Guillermo I, y á su médico de cámara que le rogó que no saliese, contestó: «Así moriré siquiera en el servicio. Un Rey de Prusia que no puede estar con sus soldados ni cumplir sus deberes, cesa de ser Rey y debía abdicar la Corona.»

A poco vaciló si debiese tomar parte en el almuerzo de los Oficiales sin haber asistido á la revista á causa del mal tiempo; pues entonces dirían los soldados: «Puede almorzar, sí, nuestro Emperador, pero no cumplir como bueno.» ¿Quién ha cumplido los deberes todos como el primer Emperador del nuevo Imperio alemán Guillermo I?

Juan Fastenrath.
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RESEÑA CRÍTICA

DE LAS OBRAS DE JOSE RIBERA, EL SPAGNOLETTO (1)

Los trabajos de investigación artística son siempre cansados de suyo y de éxito dudoso, mucho más si el motivo que los informa se relaciona con algún personaje, cuya biografía y obras han sido en tiempos anteriores rebuscadas y analizadas por sus adversarios y amigos.

Tal acontece con José Ribera, el Spagnoletto, que desde pocos años después de su muerte viene siendo objeto de toda clase de estudios, tantos y tan diversos, que parece difícil en extremo hallar datos de algún interés que no figuren ya en diversas obras de crítica del arte (2). No es esto suponer que sea imposible escribir algo nuevo acerca del Spagnoletto, pues en tal concepto holgaba nuestro trabajo. No faltan ciertamente en su

(1) Esta monografía, premiada en los juegos florales celebrados en Játiva con ocasión del tercer centenario del artista, se escribió con arreglo al tema siguiente: «Reseña de las obras del pintor setabense José Ribera, el Spagnoletto, juicio crítico de ellas, caracteres distintivos de su escuela ó influencia que en el arte haya ésta ejercido.»
(2) Carducho, Pons, Palomino, Diosdado, Madrazo, Orellana, Blanc, Lefort, Cean Bermúdez, Villaamil, Bartsch, Fernández de Velasco, Rosell, Dominici, Matteis Duplessis, Menard y Demmin, etc.
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biografía periodos oscuros, ni escasean las cuestiones que surgen del estudio de sus afamados lienzos; lo que sucede es que, para llenar aquéllas y resolver éstas con la amplitud y seriedad que exige el estado que alcanza hoy la crítica artística para no ser un plagiario más ó menos diestro, se necesita, aparte de las condiciones personales, tiempo que gastar revolviendo libros viejos y empolvados papeles en bibliotecas y archivos, ó viajando en busca de obras de arte, tan preciosas como escondidas.

Muéveme á hacer estas reflexiones, por vía de introducción, el considerar la angustia del plazo que el cartel señala para la presentación de trabajos en los juegos florales á que concurso. Este plazo fatal y apremiante para los poetas, lo es mucho más para los que, privados de los recursos que ofrecen el genio y la fantasía, han de acudir al certamen aportando datos y emitiendo juicios sobre multitud de obras de arte, ó disertando sobre influencias y caracteres de escuela, extremos todos que no se dilucidan en tan reducido término.

Mas no se crea que al hacer esta observación entra en mi ánimo idea alguna de censura, no; bien me sé que las circunstancias no han permitido proceder de otra forma, y si deploro el corto espacio que se me concede, es sólo para justificar de algún modo la insuficiencia de mi modesto trabajo, que voy á comenzar sin más digresiones.

Exige el tema que me propongo desarrollar, la Reseña de las obras del pintor setabense José de Ribera, y si hubieran de tomarse al pie de la letra los términos del cartel, en verdad que desistiría de emprender tamaña empresa. Porque ¿quién en breves días es capaz de inquirir la multitud de cuadros que existen salidos de manos del Spagnoletto, averiguar sus poseedores, describir su estado, dar cuenta de la composición y emitir un juicio crítico acerca de su mérito? Porque reducirse á copiar el Catálogo histórico descriptivo del Museo del Prado, del Sr. Madrazo, ó insertar la lista deficiente de cuadros que Cean Bermudez publicó en 1800, sería trabajo tan escaso de originalidad como incompleto, toda vez que existen en España y en el ex-
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Y si al menos los inmensos sacrificios exigidos hubieran bastado para cubrir las llamadas obligaciones, podrían darse por bien empleados; pero no ha sucedido así: todos, con rara excepción no bien admitida, todos los presupuestos anuales se han liquidado en déficit; que si, por ejemplo, en cuatro años ascendió á 300 millones de pesetas, en otro período siguiente hubo que saldar con operaciones de crédito por 500 millones; y no siendo suficientes los recursos, agotados los extraordinarios, en un trascurso de tiempo que es un instante para la vida de las naciones, la necesidad nos ha impulsado á hacer tres arreglos de la Deuda pública, apoderarnos de fondos especiales, manantial fecundo de conflictos, y hasta lo que no podía hacerse se ha hecho, faltando á solemnes ofrecimientos que garantizaban la negativa á las proféticas palabras de un ilustre diputado, referentes á las ventas de dehesas boyales y bienes de aprovechamiento común; tenemos pignoradas las rentas, y como nada basta, la deuda flotante crece y crece, llegando, como llegará en breve, al punto de ser necesaria la conversión y el aumento de gastos permanentes, pero que permitan volver á formar esa inmensa bola de nieve.

Los elocuentes perturbadores de nuestro estado económico podrán ocultar, con flores retóricas y esfuerzos de imaginación, la llaga cancerosa que noscorroe, y en ello harán el mayor mal; pero el clamor público dominará en breve, y entonces habrá que acudir al terrible pero único remedio del cauterio.

Deber es de los partidos políticos realizar en el Poder lo que en la oposición ofrecieran: demos en buen hora de mano los compromisos políticos, pero no podemos prescindir de formular el cargo que se desprende de la pregunta. ¿Habéis llevado á efecto la reorganización de la Hacienda pública? ¡Qué grande es la responsabilidad moral que os impondrá la historia! Podíais haber hecho mucho bien, y sólo desaciertos figuran en vuestras políticas prodigalidades: imperando el orden y la normalidad debisteis, desde el primer momento, acudir á la nivelación, conteniendo, con mano fuerte y voluntad enérgica, los aumentos de gastos, encerrando éstos dentro de los límites que determina
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tranjero, infinidad de lienzos no comprendidos en las obras citadas, algunos de ellos de verdadera importancia.

En mi concepto, por reseña, debe entenderse en este caso, un catálogo, lo más completo posible, de las obras de Ribera, y una descripción de aquellas que, por su mérito excepcional, figuran en el mundo del arte como obras maestras, de indisputable mérito, acompañada de un juicio crítico, original y justificado. La tarea resulta de este modo, difícil y ocasionada á errores, pero comprendida de otra suerte sería de todo punto imposible.

Felizmente para mí, há tiempo que vengo ocupándome de trabajos relativos á historia de las Bellas Artes, y dedicando preferente atención á todo lo que á la escuela valenciana se refiere, y en tal concepto había realizado algunos estudios referentes al insigne maestro setabense, que me serán de gran auxilio en ocasión tan propicia para exponerlos.

De conformidad con lo relacionado, es lo primero condensar, en forma de catálogo, el resultado de mis investigaciones, advirtiendo que todos aquéllos cuadros, cuyo paradero actual no me consta de un modo indudable, ya por haber desaparecido las Corporaciones ó personas que los poseían, ya por los azares del tiempo, ya por la dificultad de su inspección, llevarán la cita del autor que los menciona, comprobante de la autenticidad de los datos.

En cuanto al catálogo de las aguas fuertes del Spagnoletto, he utilizado para formarle las indicaciones que suministra Adam Barstch, célebre iconófilo alemán en su obra Le Peintre Graveur, publicada en Viena. Me he decidido á dar la preferencia á Bartsch sobre los demás autores que inventarian las estampas de Ribera, porque aun cuando aquel reduce su número á 18, contradiciendo la afirmación de Céan Bermúdez que las sube á 26, en cambio las describe una por una, mientras los demás sólo citan las más notables. «¡Cosa rara, exclama D. Isidoro Rossell en su Monografía sobre las aguas fuertes de antiguos pintores españoles, que no estén acordes hoy los críticos en este punto, cuando la originalidad y maestría con que están hechas
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RESEÑA CRÍTICA

las coloca muy por encima de sus discípulos é imitadores!»
He aquí ahora el catálogo de las obras de José Ribera (1).

I

Cuadros.

MADRID.—Museo del Prado. El Salvador (955). Este lienzo y los 17 siguientes, proceden del Casino del Príncipe en el Escorial, y todos ellos son bustos prolongados.—San Pedro Apóstol (956).—San Pablo (957).—San Andrés (958).—Idem (959).—San Juan Evangelista (960).—San Felipe (961).—Santiago el Mayor (962).—San Bartolomé (963).—Santo Tomás (964).—Idem (965).—Idem (966).—San Mateo (967).—San Simón (968).—Idem (969).—San Judas Tadeo (970).—Santiago el Menor (971).—San Matías (972).—San Andrés (973). Figura de más de medio cuerpo. Procede del Monasterio del Escorial, así como el siguiente. Santiago el Mayor (974).—San Pedro (975). Colección de Carlos III.—San Andrés (976), media figura.—San Bartolomé (977). Colección de Carlos III.—San Simón (978). Procede del Escorial, media figura.—San José con el Niño Jesús, (979) medias figuras. Colección de Carlos III.—La Magdalena Penitente (980). Colección de Carlos IV.—La escala de Jacob (982). Colección de Felipe IV.—Jacob recibiendo la bendición de Isaac (983). Colección de Carlos III.—La Concepción (984). Comprado al Marqués de Alcántara en 1833 para el Museo, por Fernando VII, por 12.000 reales.—San Pablo, primer ermitaño (985). Colección de Carlos II.—El Entierro de Cristo (986). Figuras de medio cuerpo, á excepción de la del Salvador. Colección de Carlos III.—San

(1) Los números entre paréntesis son los del catálogo respectivo. A no expresarse otra cosa, todas las figuras se entienden de tamaño natural y cuerpo entero.