Revista de España (1888-01-01 00:00:00), página 623

REVISTA DE TEATROS

La prueba de que á nuestros autores dramáticos repugna hoy mucho aparecer en alto grado poéticos, es que el Sr. Dicenta, por ejemplo, ha podido desenlazar su obra sin más que pintar en la novia de Fernando una mujer realmente enamorada, capaz de transigir con esa supuesta deshonra de su futuro, separándose por seguirle hasta de su propio padre.

En cuanto á la estructura del drama, y en lo que se refiere al desarrollo de la acción, el Sr. Dicenta, aunque no ha logrado ni podía lograr dar verosimilitud á lo que radicaba en un error de concepto, ha demostrado grandes dotes de autor y, hasta, en algunos puntos, una picardía poco frecuente en una primera producción. Los finales de los actos están pensados con acierto, concluidos con frases afortunadas, y aunque alguno adolece de falta de naturalidad, está manejado de suerte, que el interés inspirado por la situación hace que no se pare mientes en lo poco justificada que está la entrada de un personaje en escena. Me refiero al momento en que Fernando evita la huida de su madre con Gonzalo, y concierta el desafío con éste.

Como he hablado ya de El suicidio de Werther en las columnas de un periódico diario, El Correo, no quiero repetir argumentos referentes á defectos de menor importancia en el desenvolvimiento del drama. Prefiero terminar haciendo constar que El suicidio de Werther está versificado de un modo notable, resplandeciendo en él todas aquellas condiciones que son ó pueden expresar fuerza, vigor y energía. No faltan allí las frases tiernas y delicadas, pero abundan más las inspiradas en la inflexibilidad y la entereza. De pensamientos hermosos está llena la obra. Unas escenas parecen versificadas con mayor corrección que otras; en todas campea una inspiración de verdadero poeta.

El público estuvo justo con el Sr. Dicenta, y sin dejar de reconocer algunos de los defectos de su drama, le tributó la ovación que merecía quien se estrena dando tan envidiable muestra de ingenio.

De la representación de El suicidio de Werther no quiero hablar ahora, porque tengo el propósito de dedicar un artículo á estudiar detenidamente la ejecución que, por lo general, alcanzan las obras de nuestros autores dramáticos.

En el teatro de la Zarzuela se ha estrenado, con buen éxito, La llama errante. Sus tres autores, ó, mejor dicho, sus arregladores, pues lo que han hecho ha sido convertir en drama lírico una novela de Julio Verne, son ya conocidos del público. Javier de Burgos es el ingenioso y aplaudido padre de Los valientes; Torres Reina es un escritor distinguido, y Carlos Fernández Shaw uno de los pocos jóvenes que aún tienen valor y facultades para ser poeta lírico sin ponerse en ridículo. Lejos de esto, es frecuente ver en revistas, almanaques, álbums y tomos, poesías de Fernández Shaw que rescatan con su brillantez y frescura la incorrección de que puedan adolecer; pero incorrección por descuido, que es la que se puede evitar.

En La llama errante domina el elemento dramático, supeditado á las necesidades de este género de obras de grande espectáculo, que han venido á sustituir á las antiguas comedias de magia. Los autores han cuidado principalmente de interesar al público, justificando la presentación de unas cuantas decoraciones notables y