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imaginacion de los espectadores, sin que el recuerdo pueda borrarse nunca de su memoria.

¿Qué mayor protesta contra la literatura teatral del día, que este mismo recuerdo de que hablamos anteriormente?

Dejemos, pues, seguir el curso iniciado, hasta que nuevos acontecimientos vengan á encauzar, tanto el gusto mal comprendido del público, como la falta de belleza en las modernas obras literarias.

El clásico Teatro Español, único emblema de nuestras glorias pasadas y vasto archivo de nuestros triunfos literarios, encontró al fin digna morada donde albergar las grandezas del pasado y las esperanzas del porvenir.

Poco hemos de decir respecto á las obras allí ejecutadas, porque todas son tan conocidas como dignas del aplauso á su tiempo tributado.

Calvo y Vico, las dos eminencias del presente, en su infatigable afán de mantener el Teatro Español á la altura que le corresponde, no han descansado un momento de poner en práctica todos los medios de que disponían. Esmero en la ejecución de las obras, buena elección y variedad en las mismas, y una conducta, en fin, digna del mayor elogio.

Ahora ensayan, para representar muy en breve, El hijo de hierro y el hijo de carne, última producción de D. José Echegaray.

No le deseamos más á la empresa, sino que alcance el triunfo, que por sus acertadas disposiciones, con mucha justicia merece.

En el Régio Coliseo nada había llamado la atención en los quince días anteriores más que el Roberto, cantado por Stagno, hasta que en los últimos días brilló en los carteles la hermosa partitura de Meyerbeer, La Estrella del Norte. Esta ópera fué estrenada en Madrid el año de 1877, y alcanzó once representaciones y muchos aplausos, aunque no sea de las obras que dieron á su autor más fama.

Varios de sus números habían sido escritos para otra ópera que se estrenó en Berlín el año 1844 con el título de Un campamento en Silesia, y el argumento, como ya sabíamos, es el mismo de la zarzuela de Gazttambide, Catalina.
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La Estrella del Norte, ópera que ofrece grandes dificultades, tanto por sus condiciones artísticas como por el gasto que supone, fué bien presentada en el Real, y su ejecución, buena relativamente.

La señora Gargano, muy aplaudida, á pesar de no poder vencer las muchas dificultades del papel á ella encomendado. La señorita Pérez muy bien, y las señoritas Lizárraga y Gasull; cumplieron. Uetam, como siempre; perfectamente y encantando al público. Baldelli interpretó con suma gracia su papel, y alcanzó muchos y merecidos aplausos. De Lucía, mal en el primer acto; regular en los restantes. Giulini y Poncini, aceptables.

Los coros, muy bien dirigidos; sin embargo, el maestro de ellos nunca es llamado á la escena.

Se repitió la sinfonía, en honor á Meyerbeer; y decimos esto, porque el Sr. Mancinelli debía reforzar el metal para que la orquesta resultase con el lucimiento debido.

Sentimos no conocer los nombres de los flautas, que con mucho gusto mencionaríamos, por lo magistralmente que acompañaron á la tiple y la buena impresión que produjeron en el auditorio.

En resumen, la obra, que es difícilísima para su correcta ejecución resultó bien hecha, aunque adoleciera de algunos defectos imposibles de recordar en una primera audición.

Vamos á terminar con una pregunta al inteligente maestro señor Mancinelli: ¿qué sucedió á las mujeres en su primer coro?

En el elegante Teatro de la Comedia han tenido lugar varios estrenos.

Los portales de la plaza, sainete de D. Tomás Luceño, fué muy aplaudido del numeroso público que llenaba el teatro. Como en todas las obras de este eminente sainetero, en ésta, todos los tipos están perfectamente trazados y las escenas llenas de colorido.

Para el autor que estudia y sabe copiar la naturaleza en todos sus detalles, resulta este trabajo tan difícil como digno de aplauso. Para el Sr. Luceño, sainetero de primera fuerza, es una de tantas manifestaciones de su ingenio.

También lograron muchos aplausos los Sres. Echegaray (D. Miguel) en su sainete ¡Viva España!, y Pina Domínguez en su bien
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arreglado juguete Veinte céntimos, suspendida de acuerdo con el autor, hasta que terminen las representaciones del acontecimiento del día, El sombrero de copa.

Trazar y reunir un número de personajes que resultan verdad á los ojos del público, y encontrar situaciones tan cómicas como las de El sombrero de copa, único ejemplo, ha sido el trabajo del autor don Vital Aza.

Desde que se levanta el telón en el primer acto, hasta que el público abandona el local, las carcajadas no se interrumpen más que para celebrar la originalidad del asunto y lo acertado de su desarrollo.

En efecto; de las pocas obras cómicas que han sido conocidas del público en dicho coliseo ninguna puede comparársele á la que nos ocupa, y aunque el nombre de su autor era suficiente garantía para amparar sus producciones, de hoy en adelante tiene Vital Aza un sombrero de copa que le ha de durar y dar resultado mientras el buen gusto aplauda obras de tanto mérito como la última.

La ejecución fué esmerada por parte de todos los artistas, como era de esperar de una compañía que tiene á su cabeza al inteligente y estudioso primer actor D. Emilio Mario.

Esperaba la empresa del teatro de la Zarzuela la obra que había de redimirla de las pérdidas anteriores, y el público anhelaba también conocer una obra nueva en la cual había fundadas tantas esperanzas.

Apareció La Bruja, libro del Sr. Ramos Carrión y música del siempre inspirado maestro Chapí, y todos quedaron satisfechos: la empresa, por los pingües resultados con que venía acompañada la obra, y el numeroso y distinguido público que llenaba todas las localidades del teatro, por la impresión agradableísima que le produjo.

Nos toca hablar de La Bruja cuando toda la prensa lo ha hecho, tributándola unánimes elogios y poniendo esta obra á una altura superior á todas las producidas por dichos autores y, aunque nosotros no digamos menos, es de mucha justicia consignar que la música de tan reputado maestro es más que suficiente para salvar, no los esquemas de Ramos Carrión, sino los imposibles de otro autor cualquiera.
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que no manejará, como el anteriormente citado, los resortes teatrales, ni conociera los secretos de la escena.

Todos los números de la música fueron aplaudidos, mereciendo especial mención el terceto cómico del Padrenuestro, el cuarteto en el que interviene la bruja al hacer su aparición, y la magnífica jota final del primer acto.

En el segundo hay un coro (el del juego de pelota) que fué repetido dos veces, y el concertante final, que es una pieza de muchísimo mérito; pero donde el maestro Chapí da pruebas de su inagotable inspiración y genio artístico, es en los números del acto tercero. El rataplán de la retreta, un coro de educandas y un terceto de las brujas en el convento, son del mejor efecto imaginable y deleitan verdaderamente al público.

En resumen y para completar el juicio, la última obra de D. Ruperto Chapí es digna producción de su autor. Tiene defectos muy marcados, hijos, sin duda, de los muchos conocimientos musicales, y no tiene tanta melodía como otras obras del mismo autor.

La ejecución fué esmeradísima por parte de los artistas que en ella intervinieron, mereciendo especial mención el director de escena, Sr. Soler, y la empresa, que no ha perdonado medios para presentar la obra con el lujo y lucimiento debidos.

El crecido número de representaciones que hoy lleva y el constante favor que el público le dispensa, es el mejor elogio que puede hacerse de dicha producción.

Cuando obras como la del Sr. Chapí se ponen en escena, es cuando únicamente se ve la posibilidad de hacer la ópera española.

El efecto de los contrastes ha de darse en todas ocasiones, y por esta causa, al lado de los éxitos antes apuntados, hay que señalar los fiascos sufridos en teatros de menor cuantía.

Varias obras se han estrenado en Eslava, y casi todas eran dignas del rigor con que el público las ha juzgado.

De contrabando, juguete de los Sres. Larra y Guillón, sin un chiste de buena ley ni una situación cómica, no pasó del período de la lactancia.

Entre primos, letra de Larra (hijo) y música de Gómez (D. To-
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más), fué rechazada por el público á la cuarta ó quinta escena. La letra y la música, corren digna pareja.

Los inútiles, sainete de Perrín y Palacios, le ponen cada noche dos veces en escena.

La letra no es original, ni la música tiene una sola nota del autor que la firma. Los números están colocados sin orden ni concierto, y ninguno responde á la situación que se indica; pero vamos á darnos explicación de por qué sucede así en ese teatro, y no de otra manera.

La empresa, formada por un editor, no admite más obras que las entregadas por autores de su galería. De esa manera cobra también parte de los derechos que corresponden al autor, y para más, si éste es de los que piden adelantos á la galería, paga con su estreno cuentas pasadas y en último caso, resulta el público exclusivo pagano de los egoismos de una empresa y las necesidades de un autor.

Mientras que Eslava cofra á cargo de personas que sólo se interesan en cobrar deudas, ni el público acudirá á ver obras, ni los verdaderos autores llevarán las suyas.

Únase todo esto á la dirección del Sr. Dalmau, y se comprenderá fácilmente por qué anda todo de cabeza.

El autor de La gran vía, D. Felipe Pérez y González, ha estrenado en el favorecido teatro de Apolo una revista titulada Champagne, manzanilla y peleon, música de D. Luis Mariani. El libro no es Gran vía, ni muchísimo menos, sino un pasatiempo bien hecho, pero que carece de gracia y de asunto. La música, muy pretenciosa y poco original.

En Variedades, Jackson Cortés y Jackson Veyan, Plagas de Madrid.

En el teatro de Lara se ha estrenado un juguete cómico, en un acto, de D. Miguel Echegaray, con el título de Manzanilla y dinamita.

La obra, que tiene excelentes situaciones y chistes del mejor género, fué tan aplaudida como celebrada por la distinguida concurrencia al teatro de la calle de la Corredera.
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El trueno gordo.

Price.—En este Circo-Teatro, donde hasta ahora se habían venido poniendo obras muy celebradas del público que tanto le favorecía con su asistencia, como por los autores que llevaban sus producciones, hubo en el último estreno, celebrado el día 5, una protesta unánime y justa contra la empresa y los autores.

Las calles de Madrid, zarzuela en tres actos y sin asunto para uno, es una obra con pretensiones de Gran vía, y con mucho que no le parece.

Ya en el siglo xvii escribió Quiñones de Benavente un entremés, que puede verse en la colección de los mismos, y que se titulaba Las calles de Madrid, del cual fué sacada La gran vía. Pues bien, la zarzuela que anoche se estrenó en Price, reúne lo que Felipe Pérez tomó para su obra, más el título, que hoy ha tomado también el autor de Las calles de Madrid.

Únase esta falta de originalidad al mal desarrollo de tres actos, como decimos, sin argumento, y désele á poner en escena al que llaman director, D. Eugenio Fernández, y resultará lo que tuvimos el disgusto de presenciar la noche del 5. Una imponente manifestación de un público indignado, y una carencia absoluta de buenas formas y de moralidad.

Extrañanos muchísimo que el Sr. Palou, empresario diligente y actor concienzudo, admita obras de esa índole, probando de esa manera que atiende más á compromisos particulares que á los compromisos en que el público puede ponerle.

En cambio, retiró la hermosa zarzuela Blanca de Saldaña á la veinte representación.

¡Qué diferencia tan grande entre la música de ésta obra y la de la estrenada últimamente!

Sr. Palou, menos Eugenio Fernández y más acierto en las obras. Con lo primero, pierde la empresa y el público; con lo segundo, ganan todos, y el arte puede deberle algo el día de mañana.

Hasta la próxima quincena.

R. G. C.
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LOS GARBANZOS

«En la tierra donde no haya garbanzos, ¿qué comerá la gente?»—me preguntaba á mí una patrona de huéspedes, mujer mucho más aficionada al grano que á la paja, como que siempre estaba pidiendo dinero al desdichado mortal que tenía la mala estrella de caer en aquella casa, cuyo recuerdo vivirá eternamente en todo el que la visitó.

Aquella afición manifiesta hácía los garbanzos provenía de esta otra hácía el dinero, que tenía, como queda dicho, mi apreciable patrona.

En la formación del presupuesto de gastos, para una patrona el garbanzo figura en primer término, porque «no hay arreglo que se le iguale;» frase también patronil, y perdonen ustedes la frase. Esto tiene una explicación al alcance de todas las inteligencias: con un puñado de garbanzos de los más económicos, en precio y dimensiones, y algún acompañamiento de judías secas, berza ó suculentas patatas se adereza un pote, bastante para hacer reventar á tres ó cuatro pupilos de 6 á 8 rs. con principio.

Un puñado de garbanzos de los caros á demi-cuits, constituiría una carga regular para una escopeta; pero para un estómago no agradecido es demasiada carga.

En Castilla, el garbanzo es el principal elemento de riqueza, sin
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puso la justicia en su lugar, para que los desgraciados tuvieran un refugio contra la opresión y un Tribunal encargado de su causa. Las ideas del bien y del mal, del derecho y del deber, llegaron á ser más poderosas que las armas de los Reyes. Me dirás cuándo y cómo se fué estableciendo este radicalismo. Escucha: Durante el largo período de la Edad Media, cuando el hombre se vió sometido al régimen de los cláustros, cuando las naciones, con sus artes y profesiones vivían á la sombra de los campanarios y bajo el mando teocrático, sucedieron dos cosas notables: de una parte, el hombre desprendiéndose de las instituciones y de las doctrinas paganas, y de la otra, se alimentaba de las máximas del Evangelio. Acostumbrado á mirar en todo á éste, á medir sobre sus dogmas todas las opiniones mundanas, á fuerza de considerar la igualdad ante Dios, concluyó por verla ante los hombres.

Habiendo perdido el Derecho político sus antiguas bases apareció como es, el mismo para todos, y el poder no procedía más que de Dios. Desarrolladas la población y la industria, hicieron sentir á los hombres la necesidad de ensanchar su existencia y de organizar la independencia social. La voluntad de un déspota, que desde lo alto de sus torres caía como una ley absoluta, no fué considerada más que como una usurpación. Los hombres, no creyéndose en la propiedad de otros, sacudieron la autoridad de los legatarios de la opresión pagana.

De modo, ¡oh libre-pensadores! que la sociedad cristiana no es hostil más que al viejo orden social judío y pagano. Porque la esencia del Cristianismo consiste en purificar, en vigorizar al alma; y por consiguiente, de estimular á la libertad racional y á las luces.

Siendo esto tan evidente ¿qué podíamos decir, querido A., á esos libre-pensadores que nos echan en cara nuestra servil ignorancia? Nada más que lo que dijo Jesús desde lo alto del Calvario: «perdonarlos, Señor, que no saben lo que dicen.»

Cuando las naciones hayan entrado más de lleno en las vías del Cristianismo, cuando estén verdaderamente imbuidas de su espíritu completo, llegarán á una comunión fraternal que los
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contar el trigo. El cocido español, con sus garbanzos como protagonistas, ha dado la vuelta alrededor del mundo. Pero en honor de los extranjeros, confesamos que no le han concedido carta de naturaleza. A lo cual me objetará algún españolísimo que eso tiene su explicación, en que todos los países del mundo, menos España, carecen de tan precioso fruto.

Comprendida toda la importancia de los garbanzos y toda la necesidad de comer para vivir, pueden explicarse los más gigantescos problemas sociales en apariencia, que no son sino sencillísimas aplicaciones del afán de procurarse los garbanzos que tiene todo individuo ó ciudadano.

Asegurar la posesión de los garbanzos cotidianamente: ésto es el problema; para cuya resolución hay prójimo que no omite datos ni investigaciones, aunque tenga que buscar los primeros y practicar las segundas en el bolsillo del prójimo.

Cada cual los busca con arreglo á lo que su conciencia ó criterio le aconsejan: unos sudan para conseguirlos, otros hacen sudar, y varios los encuentran gratis, sin sudarlos anticipadamente, lo que les parece una novedad. ¡Almas grandes, para quienes el trabajo de los demás produce bastante sin necesidad de contribuir con el propio!

—Yo quiero—decía aquel papá al pretendiente de su hija—que el hombre que se case con mi María traiga para cenar, puesto que ella le lleva para comer.

A lo que el inocente novio replicaba:

—Pues en llevando la niña de Vd. para eso, yo no necesito más, porque me basta con una buena comida, y prescindo de la cena.

El modelo del pretendiente no está de nones en el mundo; son muchos los que se contentan con la comida que puede pagar el prójimo; pero, afortunadamente, todavía no ha superado el número de los aprovechados al de los trabajadores, y en compensación de los que huelgan viven los infelices que sudan los garbanzos por sí y por veinte prójimos más.

Hace poco más de un año conocí, en un pueblo de Castilla la Nueva, pueblo cuyo nombre no hace al caso, á un modelo de laboriosidad, un maestro de escuela, honrado si los hay (como dice la gente, y que á mí me parece una barbaridad), al que cada puñado de garban-
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zos costaba una epopeya de sufrimientos, trabajos y humillaciones.

Don Prudencio se llamaba mi hombre, y nunca se vió aplicado ningún nombre con tanta propiedad á sugeto como al del pobre profesor de primeras letras de.....

Para ser en todo doblemente trabajador, mientras unos han servido á la Reina, otros al Rey y otros no han servido para nada, Don Prudencio había servido al Rey y á la Reina; es decir, á Fernando VII y á Isabel II; y después de treinta años repartidos entre el ejército, la Guardia civil y la Milicia nacional, se encontró al principio de su vida nuevamente ó, como si dijéramos, forzado á buscar un medio de ganarse los garbanzos.

Afortunadamente, Don Prudencio pudo hacerse maestro de escuela en vez de hacerse la barba con un revolver, y según tenía ya proyectado y algún tiempo trascurrido, logró verse de profesor de instrucción primaria en el pueblo en que yo le conocí.

Don Prudencio no tenía otros bienes que su sabiduría, y una sobrina joven y bonita que le había regalado al morir un su hermano y padre de la chica.

Los emolumentos del maestro estaban reducidos á quinientas veinte pesetas en cada año y algunas gratificaciones de los padres mejor acomodados; todo lo cual debía cobrar puntualmente, pero no lo cobraba; por consiguiente, Don Prudencio no podía contar más que con la sobrina, finca rústica con muchas cargas para el pobre maestro.

Lucigüela ó Lucía, que así tenía por nombre la muchacha, era una joya, un diamante en bruto, cuyo pulimento parecía difícil al bueno del tío.

Cuando salía de su casa para llevar agua de la fuente, era de ver aquel precioso cuerpo y aquella finísima cintura, contrastando con la robustez que se adivinaba en sus caderas, y en las torneadas piernas que se presentaban bajo un zagalejo encarnado con franja negra.

Su pie, encerrado en una media azul de estambre y un zapato bajo con una hebilla de plomo, era diminuto y no parecía pertenecer á una moza de aldea, si que á una muy principal señora de alguna ciudad, disfrazada de lugareña, como en Carnestolendas suelen hacerlo algunas.
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Su morena tez estaba algo curtida por los rayos del sol, que «no se casa con las doncellas» ni con nadie, y á todos calienta y quema por igual, sin distinciones ni miramientos. Sus negros y sedosos cabellos, cogidos detrás de la cabeza en forma de castaña, y á los lados en rizos sujetos por dos cruces de grandes horquillas, completaban el adorno y tocado de Lucigüela.

Su voz era de un timbre sonoro y agradable, y cuando cantaba descubriase en aquella muchacha cierto tinte de melancolía que cautivaba al que oía sus coplas.

Su tío Don Prudencio la quería como si fuese hija, y ella también aseguraba que sentía mucho cariño hácía Don Prudencio.

El pobre maestro era protegido por el Alcalde que, según malas lenguas, era el vecino más inútil del pueblo, pero el que más entendía de manejos electorales; por lo cual era casi un personaje en aquella comarca, sin necesidad de empuñar la vara de la justicia.

Don Prudencio, como niño mimado por la primera autoridad del lugar, desempeñaba además los cargos de sacristán, secretario, pregónero y, en los ratos de ocio, conducía la correspondencia pública hasta la estación del ferrocarril más próxima, y vice-versa.

Afortunadamente, la correspondencia de aquel vecindario no era muy numerosa ni frecuente; pero al Alcalde no le faltaba ningún día una carta que enviar al Gobernador de la provincia, ni el periódico á que estaba suscrito, y que el maestro se encargaba de traducirle todas las noches, porque al Alcalde le estorbaba lo negro.

De modo que el pobre Don Prudencio, cuando regresaba de la estación, distante seis kilómetros y pico del lugar, como refresco había de echarse al cuerpo todo el periódico matritense, desde la cabeza al pie de imprenta, incluso los anuncios y diversiones públicas, lo cual también era una diversión para él.

El Alcalde visitaba al maestro; eso sí, todas las noches iba á casa de Don Prudencio para que éste, al regresar á ella, le trasmitiese las noticias de la prensa, sin omitir punto ni coma.

Generalmente, al empezar la lectura de la segunda plana, Don Prudencio observaba que el auditorio, compuesto del Alcalde y Lucigüela, impresionado por las noticias graves de alta política, dormía profundamente.
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Entonces suspendía la lectura durante algunos segundos, tomaba un polvo de rapé y encendía un cigarro de papel, fabricado con elementos que encontraba en la petaca del Alcalde.

Este á lo mejor despertaba preguntando:
—¿Cómo es eso de Francia?

Por supuesto que la pregunta hacía referencia á los párrafos que el maestro había leído media hora antes.

Don Prudencio, sin desmentir ni siquiera una vez su nombre, leía de nuevo y satisfacía la curiosidad del Alcalde.

Aparentemente no se podía pedir más felicidad relativa á los tres sujetos que se veían reunidas todas las noches en aquella casa; pero el que conocía los secretos del maestro ya sabía que no era todo oro lo que relucía.

Don Prudencio sufría privaciones tales, que no podían ocultarse á la maliciosa curiosidad del Alcalde.

—¿Qué tal se ha cenado esta noche, maestro?—preguntábale el tío Pelele, que así llamaban en el pueblo á la primera autoridad, á causa de su cabelta figura.

Don Prudencio se desentendía de la estúpida pregunta del Alcalde.

Un día descubrió el maestro otra desdicha que hasta entonces no conocía. El tío Pelele estaba enamorado de Lucigüela, que por su parte aborrecía al Alcalde entrañablemente.

Había llegado por aquel entonces al pueblo un nuevo médico, joven, apenas salido del colegio de Madrid, y que ganó por oposición el partido.

El muchacho había visto á Lucigüela y ésta se había fijado en el joven doctor.

Se miraron la primera vez con esa particular curiosidad, con esa inteligencia que manifiesta la reciprocidad de afectos: parece como que las miradas del uno van á herir el corazón del otro cuando se miran dos jóvenes que están destinados para amarse. Hay algo de eléctrico en esos rayos que lanzan los ojos de la juventud que se apasiona, como dice un escritor notable, por lo estrambótico y ramplón de sus producciones.

Lo cierto es que Lucía y Luis, tal era el nombre del joven, se