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De todo esto podría defenderse Coello, diciendo: «no es eso lo que yo he querido hacer;» pero no me parece desacertado procurar en lo posible analizar la esencia de las obras dramáticas indicando, al par que el camino seguido, el que se hubiera podido emprender para que tuviesen en ellas más prestigio la verdad y la lógica de la vida. Pero ya lo he indicado arriba: este procedimiento hubiese llevado á Coello á escribir una obra de rigurosa observación, esencialmente analítica, sino como son, tal como deben ser las comedias modernas, y él no habrá querido abandonar aquel patrón, ya gastado, pero tradicional, que estriba en concebir tipos dramáticos y atribuirles hechos determinados sin pararse á pensar en si son posibles ó no, dados los caracteres, con tal que al moverse las figuras en escena puedan conmover con una frase bien dicha ó un pensamiento hermoso.

Hasta aquí llega la labor, poco agradable, de decir al autor dramático aquello en que se ha equivocado. Al poeta, al literato, es ya forzoso hablarle de otro modo. La mujer de César está primorosamente hablada. Su versificación es correcta, casi siempre fácil, y está constantemente abrillantada por pensamientos bellísimos: el poeta queda á mucha mayor altura que el dramático. Si hubiese de darse una recompensa al padre de una comedia fielmente estudiada en las palpitaciones de la vida contemporánea, no se la otorgaríamos á Carlos Coello; pero si fuera necesario clasificar al poeta que ha escrito La mujer de César, le colocaríamos entre los que saben y pueden conservar nuestra hermosa lengua limpia de vicios y exenta de errores.

Mariano Pina Domínguez ha traducido para el teatro Lara el vaudeville de Meillac titulado Mam'zelle Nilouche, con el buen tino de reducir á dos los tres actos del original francés, sin que haya perdido la obra nada de lo que podía entretener al público. Los artistas han interpretado bien sus papeles—sobre todo Sofía Romero, que hizo notablemente el de la protagonista—y la empresa ha puesto en escena el vaudeville francés como se deben presentar las obras, sin reparar en gastos. El público salió satisfecho, y la prensa diaria ha contribuido al éxito; todo lo cual es de celebrar, á condición de que el caso presente no se convierta en línea de conducta.

Las obras francesas verdaderamente notables deben traducirse al
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español, cualquiera que sea el género á que pertenezcan; pero la repetición de arreglos como el últimamente hecho por Mariano Pina para el teatro Lara tiene un doble peligro. En primer lugar, las obras de la índole de Mam'zelle Nitouche están fundadas en una gracia especial, hecha de desvergüenzas, que nuestro público no tolera, y que es forzoso tachar al traducir, con lo cual pierden el único atractivo que pudieran tener estos vaudevilles. Mam'zelle Nitouche no es de los más verdes; Pina lo ha arreglado bien y, sin embargo, no pueden ciertas escenas producir igual efecto que en francés desde el momento que se han quitado de ellas los tres ó cuatro chistes crudos, pero graciosos, que las animaban. El teatro contemporáneo francés—en la mayor parte de los casos—hay que aceptarlo tal cual es. Con sus parlamentos largos, sus actos terminados sin efecto final, etc., etc., y, sobre todo, con la libertad de lenguaje que le es propio, porque, de no aceptarlo así, de imponerle modificaciones que lo hagan más casto, pierde toda su originalidad.

Otro inconveniente tiene la representación de obras como Mam'zelle Nitouche, y este se refiere principalmente al teatro Lara. A todo teatro es provechosa la variedad en sus espectáculos, pero está demostrado que los cambios bruscos y el mezclar muchos géneros literarios distintos no da buenos resultados. En Lara, por ejemplo, donde se representan sainetes puramente españoles, como Pepa la frescachona; juguetes de un cómico muy subido de tonos, como El padrón municipal; comedias delicadas, como Mimi; piezas á la francesa, como muchas que no hay para qué citar, llegará un momento en que el público que presencie un estreno dejará pasar buena parte de la obra dudando de qué es lo que va á oír y cómo lo debe tomar. Y esta actitud del público, que nadie podrá evitar, esta incertidumbre, habrá forzosamente de perjudicar á las obras. Además, aquel teatro es demasiado chico para espectáculos en que haya música. La orquesta de hoy es insuficiente y una más numerosa, dada la pequeña del local, sería insufrible.

En Eslava se han estrenado como autores dos jóvenes hasta hoy desconocidos que, á juzgar por su primer trabajo, tardarán poco tiempo en ocupar un puesto preferente junto á nuestros buenos poetas có-
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micos. Su Casa editorial es una revista literaria llena de novedad, ingeniosamente dispuesta y dialogada con mucha gracia. Estas condiciones, que no reúnen con frecuencia las obras allí representadas, han valido á los Sres. Cantó y Arniche un éxito muy lisongero por parte del público, y una acogida muy grata por parte de sus compañeros de letras. Casa editorial merecía música mejor que la que tiene, y por cierto que se prestaban á ello algunas escenas, como el doble coro de beatas hipócritas y de muchachas ligeras de ropa.

Mucha gente quedará chasqueada si los Sres. Cantó y Arniche no resultan, á la larga, dos buenos autores cómicos.

Ya no se habla del teatro Español. Nadie piensa en alzar honrosa morada á nuestra gloriosa tradición dramática, ni hay quien se preocupe tampoco de cómo pudiera organizarse para el año próximo una compañía siquiera aceptable. Es posible que en la temporada venidera no tenga Madrid teatro dramático. El Español dicen que está ruinoso; el de Jovellanos lo tiene un empresario á quien no convendrá, en ningún caso, cederlo, dadas las circunstancias; la Alhambra no sirve por muchas reformas que allí se hagan; á Apolo va la gente ahora porque está dividido el espectáculo en secciones y, aún así, hay que ofrecer gran variedad para llevar el público, que dejará de ir en cuanto este teatro recobre el aspecto serio que tenía, pues Apolo, para vivir, tiene que igualarse casi con Eslava; en la Comedia está Mario, le va bien, puede irle mejor si se dedica al género cómico, que tanto dinero le ha producido, y no dejará aquella casa. Sólo en la Princesa podría albergarse dignamente el Español, pero el público ha expresado ya, con la elocuencia incontrastable de los hechos en varias temporadas y en géneros distintos, que no quiere ir al teatro de la Princesa porque está lejos y porque es muy frío y, sobre todo, porque no quiere; actitud contra la cual no hay defensa posible.

Tal es el estado de la cuestión. Ninguno de los teatros de Madrid puede sustituir al Español. Y sin embargo nadie da señales de remediar el mal. Cuando en tiempo de la República se cerró ó estuvo á punto de cerrarse el teatro Real, de opera italiana, las gentes pusieron el grito en el cielo, clamando que aquello era la deshonra de un
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Gobierno. Ahora nada se hace por evitar la desaparición del teatro Español, y á nadie se le ocurre la más tibia protesta.

¿Implica esto que al público le importen poco el presente y el porvenir del Teatro Nacional? No. Lo que ocurre es que la opinión está persuadida de la casi imposibilidad de resucitar, hoy por hoy, el teatro Español. El público sabe que la energía de un Ministro de Fomento resolverá en breve plazo una parte del problema. Del Sr. Montero Ríos se dice que tenía un proyecto que hubiera sido en la época actual tan útil, como fué en otro tiempo la reforma del Conde de San Luis; y ahora comienza á correr por círculos literarios y saloucillos de teatros la nueva de que el Sr. López Puigcerver, Ministro de Hacienda, tiene intención de proponer á sus compañeros algo que redunde en provecho de la dramática nacional. Cualquiera de ambas iniciativas ó la del Sr. Navarro Rodrigo, que con seguridad apadrinará lo mejor, será bien recibido por los escritores; pero éstos, y sobre todo, las gentes extrañas á la vida teatral, saben perfectamente que aún después de construído un buen edificio y redactado un excelente reglamento orgánico para el teatro Español, la situación dejaría mucho que desejar por la falta de un buen cuadro de actores. Que aquí hay artistas notables, es indudable; que escogiendo algunos de entre ellos podrá formarse una buena compañía, también es cierto; pero cuántos poco ó mucho conocemos el teatro por dentro, sabemos que además de faltar actrices de cierta categoría—por ejemplo, ¿quién podrá hoy hacer la María de Venganza catalana?—tampoco será posible vencer los obstáculos de índole meramente personal que dificulta la aproximación de unos y otros actores. A costa de grandes esfuerzos, gustando mucho dinero, se podrá formar una compañía aceptable: lo escabroso de salvar son esos obstáculos, fundados en la noble emulación que inspira el culto del arte y también acaso en las pequeñas miserias propias de toda profesión en que se pone en juego el amor propio del hombre. Y es preciso desengañarse; los dos actores que hoy tratan de sostener el teatro Español son dignos de elogio y de consideración, pero la carga es muy superior á sus fuerzas.

Urge, por tanto, si Madrid y España entera no han de quedar privados de un centro literario de tal importancia, que los escritores unidos influyan cerca de los Poderes públicos para que en lo posible
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se remedie el mal que lamentamos. Desde la Reina Regente y el Ministro de Fomento hasta el último traspunte y el más modesto autor, harán cuanto sea posible porque la gloriosa tradición dramática española y nuestros poetas contemporáneos tengan un teatro en que se representen sus obras.

En mi humilde opinión, deben procurarse dos cosas: primera, facilitar con carácter provisional la temporada del invierno próximo donde se pueda, y segunda, organizar de un modo definitivo el Teatro Nacional.

Bastó que un Ministro conservador quisiera, para que quedara instituido el Hipódromo. ¿No podrá el partido liberal hacer algo análogo en empresa más gloriosa y más útil?

Jacinto Octavio Picón.
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LA LITERATURA DE TODO EL MUNDO EN 1887

REVISTA GENERAL

Un periódico quincenal de Boston, titulado El Mundo Literario («The Literary World»), ha publicado, en su número del día 24 del último Diciembre, un extenso y curioso estudio, que lleva el título que nos sirve de epígrafe. El autor examina y juzga los principales libros de todo género que se han publicado en cada nación durante dicho año. Triste es tener que confesar que España queda muy poco lucida: en parte, tal vez, porque entre nosotros se escribe y se publica menos, y en parte también por lo mal que se hace entre nosotros el comercio de libros, por lo poco que nuestros libros se anuncian, y porque nuestras revistas y periódicos crítico-literarios apenas salen de España y no circulan por tierras extranjeras. El articulista lamenta que en todo Boston no haya un sólo periódico literario español en ningún Club ó Casino.

A pesar de este defecto, que en el estudio del periódico de Boston notamos, defecto que se extiende también á lo que se refiere á Francia y á otros países, donde es fácil advertir muchas lagunas, el
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VII

Tres comedias tiene Eguilaz que pueden calificarse del género de capa y espada, y que en el catálogo de las suyas se les da el nombre de semblanzas artístico-literarias, por referirse sus asuntos á la vida de tres ilustres españoles. Llevan respectivamente los títulos de Una broma de Quevedo, Una Virgen de Murillo y Una aventura de Tirso. La primera es, en nuestro sentir, de aquellas que su autor escribió con más espontaneidad y galanura, y bajo este punto de vista, de un gran valor literario. Su título indica desde luego alguna intriga de donoso carácter, y es ciertamente ingeniosa la que con cuatro personas sólo se desenvuelve admirablemente. La acción está manejada con soltura y agudeza, y su interés se sostiene constante á pesar del estrecho círculo de interlocutores en que su autor se encierra. Además, aumentan su mérito los chistes y conceptos oportunos que tanto abundan en ella y que tanto caracterizan á su principal personaje. Todo el corte de esta obra es, en efecto, de las llamadas de capa y espada; sus situaciones son semejantes á las que éstas ofrecen en sus enredos y peripecias. El poeta satírico y donoso, tantas veces ofrecido en la escena con más ó menos acierto y verdad, es en esta ocasión el hombre de traviesura y con sobrados recursos de ingenio, para aprovechar la situación en que la suerte le coloca al salir en defensa de una dama contra el mismo amante de ésta, al ser herido en el duelo que con él sostiene y auxiliado en la vivienda de aquella hermosura. Sóbranle astucias para captarse la voluntad de su amparadora y hasta su amor, burlando el de su rival y vencedor en el lance de espadas. A este fin finge varios papeles; se algucila, se convierte en escudero viejo y socarrón y áun hace mayores heroicidades; enamora á una vieja. Todo esto sin llegar á ser el bufón en que por el vulgo se le tiene, si bien, y esta es la licencia tolerada al poeta, no con el que á
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conjunto del estudio no cabe duda que da una idea general muy interesante del movimiento intelectual de todo el linaje humano en el último año trascurrido. Esto nos move á faltar á nuestro propósito de que sean, por regla general, originales todos los trabajos que en la Revista de España se publiquen, y á dar hoy en ella, como excepción, un extracto del estudio del periódico de Boston.

DINAMARCA.

Empieza el autor citando á los literatos daneses más notables, muertos en 1887. El profesor Juan Kok, autor de muchas obras estimables en el dialecto de la Jutlandia meridional. El Obispo D. G. Monrad, autor de muchas obras políticas y religiosas, gran orador, sagrado y parlamentario y Presidente del Consejo de Ministros durante la última guerra. Juan Nicolás Madvig, hábil latínista y crítico, cuyas obras forman muchos volúmenes. El egregio poeta M. A. Goldschmidt, autor de las más preciosas joyas de la literatura danesa y famosísimo también como editor del periódico satírico Korsaren. Asimismo murió el año pasado Tomás Lange, poeta y novelista distinguido. Descuellan entre sus mejores obras dos novelas: El arroyo y el Océano y Noches claras. En medio de estas pérdidas y desgracias, Dinamarca ha tenido el consuelo de celebrar el septuagésimo aniversario del nacimiento de su ilustre hijo el Juez A. F. Krieger, sabio jurisconsulto.

El Dr. Jorge Brandes está próximo á publicar el tomo sexto de sus Corrientes principales de la literatura en el siglo xix, el cual tomo, así como los anteriores, aparecerá á la vez en danés y en alemán.

El Doctor Sophus Schandorph ha publicado una pequeña colección de poemas.

Enrique Pontoppidan es el más hábil de los jóvenes novelistas daneses. Dos novelas suyas han aparecido en 1887, Las sensitivas y En el camarote. Pontoppidan posee la notable facultad de describir la vida del pueblo.
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El aplaudido autor U. Bergsor ha publicado un tomo de novelitas, titulado Desde las arenas con sol, y S. Bennet una novela de costumbres de Copenhague, La mujer del Cónsul.

La señora Ina Lange es de origen finico, pero reside en Copenhague. Hasta ahora había publicado todas sus novelas bajo el pseudónimo de Daniel Sten, pero en este año ha dado al público una novela con su propio nombre. Se titula Un hudo, y pinta la vida y la sociedad del siglo xviii. La escena es en Finlandia, y todos atribuyen gran mérito á esta obra.

Prescindiendo de pormenores, citaremos otras obras danesas publicadas el año pasado: En lucha y trabajo, novela de J. Bondesen; StuZ, por Herman Bang; A brochazos, novela de Holger Drachmann. Este ilustre poeta ha escrito también un drama que ha logrado extraordinario éxito el año pasado en el Teatro Real; el título del drama es Había una vez. Mayor éxito todavía ha obtenido en el teatro Dagmar otro drama nuevo de Betzonich, El soldado dánés, que fué representado ciento cincuenta noches seguidas con llenos completos. También Eduardo Brandes ha dado un drama en cuatro actos, Amor, con grande éxito en la escena y de un mérito superior como obra literaria. Madvig ha publicado su autobiografía; Rodolfo Schmidt un tomo de siete discursos muy interesantes. El difunto Goldschmidt dejó varios manuscritos acabados, uno de los cuales fué publicado con el título de Pequeños bosquejos de la fantasía y de la realidad.

Aquí dejaremos ya de tratar de la parte más amena de la literatura, y hablaremos de obras de varios géneros que han sido impresas el año pasado. El Sr. H. V. Mansfeld-Büllner ha escrito un libro lleno de saber numismático sobre las monedas danesas acuñadas desde el año 1241 al 1377. Esta obra, modelo en su género, aclara la historia de aquel período. Carstensen y Lütken han completado su hermoso libro sobre la vida del héroe naval Tordenskjold. Galschiot está publicando una obra monumental y muy bien ilustrada sobre Dinamarca, pero sólo han aparecido veintisiete entregas hasta ahora. Faltan muchas aún para completar la edición de Liebenberg de las comedias de Holberg; las ilustraciones de esta obra son de Tegner. Grecia y los helenos, por Horn y Magnussen, libro de mucho mérito, está ya publicado. Han aparecido diez y siete entregas del diccionario del an-
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tiguo danés de Kalker, trece entregas de la historia de Copenhague, de Brunn, y cuarenta y siete de su Enciclopedia danesa. Al fin ha concluido Alejandro Thorsen su obra sobre el reinado del Rey Federico VII. No se sabe cuándo Holm y Garcel darán al público su Expedición á Groenlandia, ni cuándo se publicarán el Diccionario biográfico danés, de Bricka, el volumen vigésimo de Las leyes de Islandia y la Zoológica dánica, comenzada por Schootes y seguida luégo por H. J. Hansen.

Es obra de gran valer la Ética, de H. Hoffding. También merece mucho aplauso la Unidad de la materia, del profesor Thomsen. Extraño, pero erudito, es el libro escrito por L. Lund y titulado Verdaderos retratos de Jesús; causó honda impresión en Dinamarca. O. H. Aagaard ha escrito la historia de Escocia desde 1536 á 1560. Acaba de publicarse el tomo VIII de la Historia de Dinamarca y Noruega, de T. Lund, donde describe la vida y costumbres del siglo XVI.

El volapük tiene muchos adeptos en Dinamarca, y un sin número de libros y folletos han sido publicados en ese novísimo idioma.

FRANCIA

Descuellan por su mérito muy pocas obras, entre las muchas debidas á la pluma de autores de talento mediano, pero, sin embargo, culto. La fama de muchos libros sólo duró un día, y la tuvieron por estar relacionados con asuntos y cosas del momento. El sensacionalismo ha estado más que nunca de moda. El público de París gusta de lo nuevo, sobre todo cuando lo nuevo es picante y atrevido. Los emprendedores naturalistas, capitaneados por Guy de Maupassant satisfacen el gusto del público con sus aspiraciones al modernismo. El mayor novelista francés en el día, Alfonso Daudet, no ha escrito nada este año. En cuanto se refiere á la historia, han sido publicados numerosos documentos y memorias. Los críticos más notables dieron al público varias colecciones de monografías de los grandes escritores franceses; colecciones que se pueden considerar como la pro-
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ducción más digna de alabanzas de la literatura francesa en el año de 1887. Los sabios se han preocupado mucho del hipnotismo, de sus fenómenos y de lo que ellos llaman, siguiendo en esto la moda, fisiología-psicológica (psicología de las células nerviosas).

Poco se ha escrito sobre las ciencias políticas y sociales, y lo que ha sido escrito no merece, en general, muchos elogios. En cambio se han dado al público numerosas obras de viajes y exploraciones en las colonias francesas, y singularmente en el África del Norte.

Los poetas poco han escrito que merezca el nombre de poesía, y las más hermosas se deben á escritores conocidos desde hace muchos años, y cuya fama y nombradía nadie niega.

Sigue creciendo el interés que en Francia tienen los que leen por la literatura rusa. Los estudios sobre los novelistas rusos y las traducciones de sus novelas son muy leídos por el público y alcanzan siempre favor extraordinario.

El primer tomo de la Historia del pueblo de Israel, por Renan, que apareció poco há, es la primera entre las obras históricas. A. de Quatrefages ha publicado una Historia general de las razas humanas que, si bien corta, es una ojeada magistral y un argumento convincente en favor de la monogénesis y de la universalidad y perpetuidad del sentimiento religioso. Eugenio Plon, en sus Maestros italianos al servicio de la Casa de Austria, ha dado luz á un período, hasta ahora oscuro, de la historia del arte, y León Palustre ha hecho un soberbio panegírico de El renacimiento en Francia.

Las operaciones militares de Julio César, por León Henzy, son un estudio sistemático de la famosa campaña contra Pompeyo. E. Chave-riat ha examinado el influjo de la religión en la política en Los asuntos religiosos de Bohemia en el siglo xvi, mientras que el profesor J. Lichtenberger, en su Historia de las ideas religiosas en Alemania, abraza el período desde la aparición de Wolf y de su escuela, á mediados del siglo xviii, hasta la época presente de neo-luteranismo, ultra-catolicismo e incredulidad. Entre los estudios especiales históricos se cuentan La burguesía francesa (1789-1848), de A. Bardoux, autor diligente y esmerado; la Historia general de la Champagne y de la Brie, de Mauricio Poinignon, hombre erudito, pero parcial; los Estudios históricos sobre los siglos xvi y xvii en Francia, cuyo au-
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tor, Gabriel Hanotaux, es muy justo y razonable en todo lo que dice. También citaremos La Europa y la revolución francesa, de A. Sorel; el tercer volumen de Richelieu y la Monarquía absoluta, obra de mucho valer, escrita por el Vizconde G. de Avenel; el tomo cuarto de la Historia de la Monarquía de Julio, de Pablo Thureau-Dangin; Paris y la Liga bajo el reinado de Enrique III, del inteligente y sabio escritor Pablo Robiquet; El Gabinete negro, colección de picantes anécdotas sobre Luis XVIII, María Luisa y Napoleón, por el Conde de Hérisson; El reinado de Felipe III el Atrevido, cuyo autor, Carlos Langlois, pinta muy bien este período de la historia y da luz á las mal conocidas instituciones de la Monarquía feudal; la segunda parte de las Pláticas sobre la historia de la Edad Media, que comprende desde el reinado de Luis el Bueigno hasta las Cruzadas, por Julio Zeller; El Espíritu de la revolución, de Edme Champion; y por fin, la Historia de la segunda república francesa, de Pedro de la Gorce. Sobre historia biográfica se ha escrito bastante, y casi demasiado. La Correspondencia de Luisa de Coligny, obra escrita por León de Marlet, es de sabrosísima e interesante lectura. La señora C. Coignet pinta en su Vida de Francisco de Scépeaux, señor de Vieilleville, á un gran señor feudal. E. Cosneau es el autor de un libro ameno y entretenido sobre El Duque de Bretaña, Condestable de Richemont. Eduardo Petit maltrata á Andrea Doría, y le llama sanguinario, malvado y tirano. L. Auguez se funda en las memorias y correspondencias del diplomático Santiago de Bougars, para escribir su obra sobre Enrique IV y Alemania. Alberto Vaudal, en una embajada francesa en Oriente bajo el reinado de Luis XV, describe la misión del Marqués de Ville-neuve á Constantinopla en 1728. Tibullio Hamont quiere rehabilitar la memoria de uno de los más ardientes partidarios de la Monarquía, en el Este de Francia, cuando escribe la Vida de Lally-Tollendal. A. Voppe ha publicado la Correspondencia inédita del Conde de Avaux, cuyas cartas fueron escritas en Copenhague, Venecia, Hamburgo y París, desde 1627 á 1642. Bajo el expresivo título de Un lacayo Ministro, Carlos Nisard describe y cuenta la parte que tomó Guillermo del Tillot en los sucesos franco-italianos de 1749 á 1771. En las Memorias del Príncipe Adam Zartoryski, Carlos de Mazade nos relata la historia de Polonia desde 1776 á 1809, y da á conocer parte importantísima