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desde el bumerán (1) de los australianos hasta el cañón de treinta y cinco toneladas, son también naturales.» Porque en las armas, como en toda clase de industrias, como en el lenguaje, la continuidad del progreso hace aventuradas las mejores clasificaciones.

Armas terciarias.—¿Se ha encontrado en terrenos terciarios algún objeto que no pueda menos de ser considerado como arma, por las condiciones especiales de su labor y estructura?

En el Congreso prehistórico de 1867 el abate Bourgeois presentó unas puntas de flecha de silex tallado, y aseguró, sin vacilación, haber sido encontradas en la base de depósitos miocenos; pero la mayor parte de los geólogos, aun inclinándose á ver en estos silex huellas de un trabajo intencional, de un trabajo humano, no creen poder afirmar aún científicamente la existencia del hombre en la edad terciaria.

En el último Congreso prehistórico celebrado en Portugal, nuevas discusiones sobre el hombre terciario y nuevas tentativas para comprobar su existencia han sido infructuosas. No hay, pues, aún rigurosamente armas terciarias; pero el estado actual de esta cuestión deja entrever la posibilidad de que las presunciones de algunos naturalistas reciban más ó menos pronto una confirmación completa.

Armas cuaternarias.—La existencia del hombre cuaternario es ya un hecho incontestable. Se han acumulado pruebas de todas clases: objetos de industria, restos humanos, cavernas, huesos de animales con marca de herida ó arma clavada, leyendas, monumentos, etc. Por consiguiente, hay armas cuaternarias. Y el orden en que no siempre, pero sí en la mayor parte de los casos, han debido aparecer, es sucesivo, en esta forma: piedra, bronce, hierro.

Nuestras primeras armas, ofensivas ó defensivas, han sido el arco, la flecha, la lanza, la hacha, el cuchillo, el puñal, el rompecabezas y la maza.

El arco ha existido en todo tiempo y en todos los países; pero

(1) Palo retorcido y trabajado de tal suerte, que se revolvía en una dirección opuesta á la en que era lanzado.
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una de las armas de que se han encontrado más ejemplares, y que parece ser la más primitiva, considerada bajo un punto de vista industrial, es el hacha del tipo Saint Acheul, llamada también de almendra.

La fabricación de estas armas de piedra, sin herramientas de metal ni ácido corrosivo, no se explica más que por la facilidad con que el silex, recién salido de las canteras y antes de sufrir la influencia del aire, se presta á su división en forma de astillas.

A. Ordax.
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EXPOSICIÓN NACIONAL DE BELLAS ARTES DE 1887

I

Si en el vasto campo de la ilustración nacional no brotaran, con frecuencia, manifestaciones importantes, en prueba de la celeridad con que la Patria avanza hacia su engrandecimiento y esplendor, bastarían á demostrarlo sin esfuerzo los palenques artísticos que periódicamente se celebran, desde que Gobiernos liberales los dejaron establecidos.

Ya tenemos, por derecho conquistada, la agradable satisfacción de que no se nos moteje como antes; ya se nos concede un puesto de importancia y se nos acata con respeto allí donde concurre nuestra actividad ó se levanta nuestro glorioso pabellón.

Ciencias, artes, comercio, industria, cuanto contribuye al éxito indicado, ora fomentando su importancia material, ora patentizando nuestro progreso intelectual, son palancas que se agitan de continuo, para no permanecer estáticos, es más, para correr sin detenernos hasta conseguir nivelarnos con los mismos que nos desdénaron.

Con la fe ciega de nuestros triunfos en lo porvenir, ceñimos nuestra tarea á un caso concreto, esto es, á la Exposición artística, de que pensamos ocuparnos detenidamente.

Animados de buen deseo y llevando por guía la imparcialidad,
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puesto que vamos á penetrar en terreno sagrado para nosotros, procuraremos dar consejos saludables más bien que lanzar apasionadas censuras, con el fin de que no decaiga el ánimo de la inspirada juventud que toma parte activa en estas justas del genio y de la emulación.

La rectitud de nuestras intenciones nos servirá de escudo, y amparados tras él esperamos que se nos dispense la frase ó el concepto que llegue á herir la susceptibilidad de nadie.

Franqueadas al público las puertas del nuevo y suntuoso Palacio de la Exposición, después de la apertura oficial que acaba de realizarse, con las solemnidades de costumbre, hemos recorrido entre apiñada multitud de visitantes sus espaciosos salones, donde la luz cenital, habilmente dispuesta, contribuye no poco á realzar el aspecto grandioso del conjunto.

La natural avidez de impresiones agradables, nos ha empujado con celeridad en nuestra primera excursión analizadora, sin darnos tiempo á observaciones de detalle, logrando apenas condensar en general juicio lo que viene á ser en sí el presente concurso.

Soberbio y asombroso nos ha parecido á primera vista, contribuyendo á tan favorable resultado la abundancia de cuadros colosales que, dicho sea de paso, no suelen resistir con ventaja el análisis razonado de la crítica, con ellos sólo consiguen sus autores demostrar el afán de sobresalir y singularizarse, sino que no por la calidad, por la cantidad ó la extensión. ¿Es esto debido á pura y exuberante fogosidad del numen que os agita? Nosotros no vacilamos al sostener lo contrario. La desproporción que se revela entre las fuerzas y los propósitos, las facultades y la ejecución, según los resultados obtenidos, nos hace buscar el móvil á que obedece tan extrañada conducta, y no tardamos en deducir y considerar como causa fehaciente la perniciosa influencia de Jurados poco justos en certámenes anteriores, premiando sin fundado merecimiento cuadros de grandes dimensiones, mientras se relegaban al olvido ó al desdén verdaderas joyas artísticas dignas de mejor suerte.

¿Es incompatible el mérito relevante de la composición con el reducido tamaño del lienzo? ¿Qué delito comete el que por modestia ó por prudencia no aborda empresas en que presiente la derrota?
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No creemos á nadie tan loco ó tan temerario que se exponga á un fracaso para satisfacer un capricho; pero entendemos que así se conduzca quien obedezca á razones de conveniencia ó á imposiciones de la necesidad.

Todo el que llena una vasta superficie de figuras y de colores, lleva el ánimo lleno de pretensiones, aspirando á realizar una obra de arte en solicitud de distinguida recompensa, pero con tan desatino proceder, en que sólo recoge lastimosos descencantos, agosta en flor sus facultades y su energía: esto es á todas luces censurable, porque vendría á ser funesto para el arte.

Fíjense detenidamente los jueces calificadores en las consecuencias inmediatas de su conducta, para que, por su mediación, se encauce como debe el sentimiento artístico, si es que han de contribuir estos concursos al progreso gradual de nuestra pintura clásica, ya que á ellos, más que á ningún otro, está encomendada su dirección.

Lo grandioso no es lo grande, lo pequeño no es lo reducido en tamaño, y harto sabe todo el mundo cuánto más dice algunas veces una frase lacónica y oportuna que un extenso discurso atestado de giros y de tropos innecesarios.

Lamentamos de veras estos extravíos; porque allá, en el fondo del esplendor ostentoso con que nos sorprende, distinguimos bien marcada decadencia: comparemos los lienzos de la presente con los de las pasadas exhibiciones y hallaremos, en la pluralidad la incertidumbre con que fluctúa entre las decisiones del Jurado, que considera como advertencias atendibles, y las exigencias de su espontaneidad, que le impelen tal vez en contraria dirección.

Falta de criterio bien definido, la juventud justadora no sabe qué camino seguir ni á qué fin encaminarse. Busca un ideal que no conoce, y anda á tientas, ó dando tumbos, entre la balumba de pareceres y la duda abrumadora que la cerca por todas partes.

Pocos son, ciertamente, los que caminan decididos por la verdadera senda del adelanto y del triunfo, y bien escasos también los que cuentan con aptitudes para ello; así no nos asombra hallar desaciertos considerables ocultando bellezas tan exigüas que apenas llegan á distinguirse.
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EXPOSICIÓN DE BELLAS ARTES

El arte nacional, sin embargo, no deja de brillar en manos de algunos pocos, conocedores, quizá por intuición, del derrotero más seguro, y sensible se nos hace tener que censurar aberraciones e inadvertencias en el mayor número, cuando en realidad quisieramos enardecerlos con nuestro aplauso.

Cuadros en gran copia y de todos tamaños nos dejan contemplar á un mismo tiempo la pequeña tabla concluida á lo Meisonière y el cuadro descomunal abocetado y confuso. De tan variada aglomeración resulta ese abigarramiento agradable de asuntos, de colores y de formas, que distrae, entreteniendo la atención de tanto admirador apasionado y de tanto observador curioso.

Las obras sobresalientes, los lienzos de verdadero mérito, esca sean, como siempre; los medianos y los que ni aun merecen este nombre forman el contingente, la masa, el cortejo considerable de lo mucho que se halla esparcido por aquellas espaciosas galerías.

¿No es de todo punto reprochable hallar una decidida tendencia á la imitación? ¿No es esto precipitarse por los derrumbaderos del amaneramiento y de la rutina? Lléguese á la meta de lo bello, y poco importa la fórmula, esto es, la manera de conseguirlo. ¿Por qué no han de poder alzarse personalidades innovadoras donde han tenido su cuna Rivera y Murillo, Velázquez y Goya, Rosales y Fortuni? El que sigue las huellas de otro, nunca marcha con desembarazada soltura; ahoga en germén la propia espontaneidad que determina el carácter, la decisión y el entusiasmo, y viene á caer desalentado, sin llegar nunca á donde su empeño le dirigía.

El mecanismo práctico, ó, mejor dicho, la ejecución técnica, ha progresado ostensiblemente; la fotografía entra en ella por mucho como auxiliar poderoso; y como quiera que las más enormes dificultades de antes se salvan ahora casi á placer del ejecutante, es llegada la ocasión de exigir al artista nuevos derroteros y más delicados frutos.

Búscase el efecto con preferencia á la verdad, y se apela al recurso de trajes riquísimos, de brillantes horizontes y de magníficos accesorios, sin tener en cuenta que estas notas de color, siempre desentonadas, lucen en menoscabo de la figura, relegada indebidamente á término secundario.
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de igual condición y ocupe la casa entera ó una parte de ella distinta y determinada. Además de éstos, tienen capacidad electoral: 1.º, con arreglo á la ley de 1832, todos cuantos de atrás participaban en las ciudades del derecho de corporación, y los propietarios de un inmueble que pague de renta diez libras esterlinas; y 2.º, con arreglo á la ley de 1867, los llamados householders, ó habitantes de una casa, propia ó ajena, pero entera, sea cual fuere su valor, y los lodgers ó habitantes de un departamento ó habitación de diez libras de alquiler. Esto, en los distritos urbanos ó ciudades. En cuanto á los distritos rurales ó condados, por el Acta de 1884 tienen derecho de sufragio el poseedor de una tierra que rente diez libras esterlinas, así como los householders, amén de los investidos de la service franchise. Estos principios rigen uniformemente, contra lo dispuesto en las leyes de 1832 y 1867, en Escocia, Irlanda e Inglaterra. Todo elector es elegible, con tal de que tenga veintiún años. Sin embargo, existen incapacidades. Por ejemplo, los extranjeros naturalizados, los Jueces y Magistrados, los miembros del clero, (anglicano ó católico), los empleados en el cobro de ciertas contribuciones, los empleados retribuidos por la Corona, los pensionistas del Estado, etc.

No existe la incompatibilidad del cargo de Diputado más que con el de miembro de la Cámara Alta. Esta tiene el derecho de juzgar, no sólo á los Ministros y altos funcionarios acusados por la Cámara de los Comunes, sino á los Pares y las mujeres que disfrutan de esta categoría. Ningún miembro del Parlamento puede ser detenido durante la legislatura sin el consentimiento de la Cámara de que forme parte. Tampoco pueden ser presos por deudas, privilegio que subsiste aun en el caso de quiebra ó bancarrota; pero todo miembro declarado insolvente pierde su puesto, á menos que en el plazo de doce meses no haga suspender esta declaración ó convenidose con sus acreedores. Por el texto legal, las sesiones no son públicas; pero de hecho lo son, habiéndose declarado en 1875 que cualquier miembro de la Cámara de los Comunes podría reclamar la sesión secreta, con lo que quedaron invertidos los términos del
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REVISTA DE ESPAÑA

Dadas las anteriores premisas, no nos sorprende la escasez y el poco acierto que hallamos en la reproducción del desnudo, objeto principal del arte, punto que, por ser la obra más perfecta de la Creación, sólo puede lucir en él por entero el relevante mérito del genio. Las escrupulosas exigencias del natural no suelen ser accesibles á todos; cualquier licencia, atrevimiento ó descuido, en color ó en dibujo, se convierte en motivo de repugnante deformidad castigada por la censura pública, y ¡ay del que acomete tan arriesgada empresa sin contar con fuerzas para realizarla!

¿Qué más admirable y sorprendente en pintura ó estatuaria, que encontrar reproducida la savia que vive y el alma que se agita dentro de la forma plástica modulada por las contracciones galvánicas de la pasión y de la sensibilidad? Por algo debieron consagrar tan reverente culto á la forma humana, desprovista de accesorios, aquellos pueblos artistas por excelencia que divinizaron á Fidias y á Praxídeles; por algo sirven aún de modelo en nuestras academias la Venus de Milo, el toro de Hércules, el gladiador combatiendo y el Apolo de Bellveder.

Hallamos también lastimosamente extraviado el gusto público; la mayoría de los concurrentes fija su atención en los asuntos triviales, en los colores que más hieren y en los efectos teatrales, únicas cosas que llegan á impresionarla; en tanto que mira con indiferencia una composición bien sentida y armonizada.

Quisiéramos hallar en el presente certamen menos pujos de pintor y más bríos de artista, menos alarde técnico y más sazonada filosofía. Cualquiera persona medianamente instruida encuentra sin esfuerzo impropiedades y extravíos en obras de levantada reputación, sin conocer siquiera los primeros rudimentos del color y del diseño.

Convengamos al fin en que el arte, con su solo tecnicismo, no llegará nunca á la perfección apetecida; recurrirse á la ciencia en busca de nuevos rumbos, y al fulgor esplendente de su antorcha se caminará, sin vacilaciones ni tropiezos, hasta donde alcance la inspiración.

Dejamos para nuestra segunda visita el examen detallado de las obras, siempre que sean dignas de la general consideración.

José R. Garuelo.
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LA NOVELA DE INES

BOCETO REALISTA

Sentada cerca de la ventana, el bastidor en el regazo, recostada en el respaldo de la silla, Inés dejaba vagar su mirada de una parte á otra sin fijarse en objeto alguno, como si no pensase en nada ó pensando en algo.

Indudablemente se aburría.

La inalterable tranquilidad de aquella monótona vida fatigaba su espíritu. Paz completa, sin emociones que imprimiesen variedad á su existencia, recordaba á menudo las frases de su poeta favorito:

«Hoy como ayer, mañana como hoy
y siempre igual...»

Todos los días lo mismo: desde por la mañana hasta que el sol lanzaba su rayo postrero, sentada cerca de la ventana, mirando á lo lejos cómo las nubes corrían de una parte á otra... Eso, cuando había nubes.

En otros momentos, viendo las hojas rodar por las enarenadas calles del solitario paseo.
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Por la noche, las novelas de Jorge Sand eran su entretenimiento, y en ellas pensaba con mucha frecuencia. Sus sueños eran siempre los mismos.

Aquellas mujeres ideales, aquellos apuestos y enamorados galanes, de pasiones tan vehementes como originales, desfilaban ante sus ojos en fantástica procesión.

Entre todos aquellos libros que formaban su lectura favorita, ningún episodio había conmovido su espíritu tanto como el extraño ocurrido entre la condesa Sabina en su viaje con Leoncio. El tipo de Teverino parecía á Inés adorable.

Muchas veces, cuando desde la ventana contemplaba la espaciosa alameda, casi siempre desierta, lanzaba hondos suspiros y sus labios se movían como si hablase en voz baja.

¡Había creído ver á Teverino!

Una mujer que vive siempre sola, sin otra compañía que la de una tía corta de vista y acartonada, como sucedía á Inés, si no tiene imaginación, piensa en muchas cosas; si la tiene, piensa en una sola. Inés pensaba en una: partiendo de ésta, desarrollaba todo el argumento de una novela, sin olvidar ni el más insignificante detalle.

Cuando, á la hora del crepúsculo, miraba Inés con curiosidad las blanquecinas nubes teñidas por el último rayo solar, cualquiera de aquellos tornasolados girones de vapor figurábasele la esbelta figura de su ideal amante. Entonces la joven lloraba lo que llamaba su dicha.

Era casi una fortuna que Inés no tuviese amigas; porque si á alguna de ellas confiase sus ensueños, al oír la carcajada que esta inocente conferencia arrancaría, el corazón de la pobre soñadora hubiera sufrido mucho con la muerte de su ilusión.

Así, acariciando sus cándidas locuras, vivía la hermosa niña contenta, y sólo de vez en cuando la monotonía de su existencia la aburría. Pero esto mismo era motivo para que volviese á pensar en su dorado sueño: ¡Teverino!

No es raro que al leer un libro se apasione el lector por la persona que le parece más simpática y siga con el más puro interés las aventuras de un personaje, sintiendo el corazón oprimido cuando algún mal le amenaza y regocijándose cuando la prudencia del novelista le
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conduce, después de peligrosas aventuras, á puerto de salvación.

Pero como esos tipos, creados al calor de ideas exageradas, se apartan de la realidad, la pobre niña viviría muchos años, una eternidad, á ser posible, sin que su Teverino llegara á presentarse ante sus ojos.

Además, viviendo apartada del trato social, entregada exclusivamente á sus pensamientos y á sus sueños, no podía Inés conocer que en ambición pasaba los límites de lo natural, que no era posible existiese en el mundo el ser que ella deseaba.

Quizá llegando á entrar en sociedad perdería poco á poco, sin mortificar su alma, tales ilusiones, y convencida de que su Teverino no podía existir sino en la imaginación del poeta, escogería un ser de carne y hueso, aunque no fuese, ni siquiera de nombre, parecido al héroe de la novela.

El hombre habría dado un gran paso para encontrar en este planeta la felicidad, si viviese menos de lo ideal y más de lo práctico.

La verdadera filosofía consiste en hallar en lo que uno tiene la equivalencia de lo que desea.

He aquí por qué quizá no exista un verdadero filósofo. Porque el hombre vivirá siempre esclavo del deseo, y así la felicidad será eternamente un mito.

Una noche abrió Inés la ventana de su aposento y, como de costumbre, púsose á contemplar la celeste altura.

Cuando más embebida estaba en sus disquisiciones astronómicas, un rumor extraño llegó á sus oídos. Escuchó con atención y conoció que aquel ruido procedía de los pasos de una persona que paseaba, pero á la que ocultaba la frondosa parra.

¿Quién podrá ser?—se decía con curiosidad la joven.

Trascurrió una hora. Era ya la de recogerse y, por lo tanto, Inés tuvo que retirarse de la ventana sin saber quién era el que paseaba debajo de la parra.

Porque Inés ya suponía que era uno.

La bella niña no pudo conciliar el sueño. Cuando sus párpados comenzaban á cerrarse, una voz misteriosa pronunciaba dulcemente á su oído: ¡Teverino!
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Entonces Inés recordaba al paseante nocturno, que debía ser, como el personaje de Jorge Sand, alto, bien formado, hermoso, y, sobre todo, tipo de artista. Y al recordarlo sentíase impulsada á decir: ¡Mi Teverino.

Aquel fantástico anhelo fué causa de que la joven pasase intranquila la noche. Llegó el día; apenas el sol tenía con el primero de sus rayos los cristales de la ventana, Inés lanzóse del lecho. Y ¡cosa rara! lo que no hiciera en su vida, hizolo aquella mañana. Pasó largo tiempo ante el espejo, arreglando su rubio cabello, y, por primera vez también, una sonrisa de satisfacción contrajo sus hermosos y frescos labios.

Aquella sonrisa quería decir: ¡soy hermosa!

¡Ah, hija de Eva!

Cuando creyó terminado por completo su tocado, cogió su labor y, antes de sentarse, miró hacia la alameda.

Nadie había en ella.

¡Quizá no sería su Teverino!

Esto pensaba, sin observar que á las diez de la mañana es abasador el sol en el rigor del verano. En esa ansiedad pasó gran parte del día. No comió, ni dió tampoco una puntada en el bordado.

Teverino la embargaba por completo.

De noche, á la misma hora de la anterior, sonaron pasos bajo del emparrado: eran pasos de hombre. Después de dar algunas vueltas, él salió de aquel sitio y paseó á lo largo de la alameda.

Cuando iba de espaldas, Inés observó que era elegante y airoso; él, cuando venía de cara, levantó la cabeza para mirar á la ventana, y la niña vió que era joven y buen mozo y que tenía barba negra.

Él paseaba arriba y abajo, volviendo unas veces la cabeza para mirarla, contemplándola otras fijamente.

Inés, el corazón palpitante, no separaba de él los ojos.

Llegó la hora de cerrar la ventana. La gorgosa voz de la tía llamó á la joven. Ésta descorrió lentamente los fiadores de las vidrieras, mirándole siempre; él conoció que la niña se retiraba al pie del emparrado.

La tía llamó nuevamente; no hubo remedio, se cerró la ventana. Esto se repitió durante algunas noches, hasta que en una de ellas...
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al cerrar Inés la ventana con la pena de siempre, sintió caer un objeto en la habitación; ¡era una carta!

Apenas pudo ceñar con la ansiedad. Fuése á su cuarto, rasgó el sobre y leyó rápidamente el contenido.

Al terminarla rompió en llanto. ¡Pobre niña! ya era feliz. Teverino había parecido.

La carta, redactada, sin duda, con el diccionario al frente, hablaba de pasión, de amor, de corazón, de suspiros, etc. A Inés le pareció un poema.

Ella nunca había escrito una carta y, sin embargo, supo escribir la contestación á aquélla.

A la noche siguiente la arrojó á la alameda; él al cogerla la llevó á sus labios.

Ocho días después él pedia una cita en la reja, que estaba precisamente debajo de la ventana á que ella se asomaba de ordinario.

Inés se resistió; insistió él, y acabó como había de acabar; ella dijo: saldré á la reja.

Aquella noche lo vió de cerca: era hermoso, pero su hermosura tenía algo de insolente. Después de acostarse pensó en eso la niña; los ojos de aquel hombre no eran los de Teverino; miraban con atrevimiento. Además, él la había cogido la mano por entre los hierros.

¡En la primera cita!

Continuaron las entrevistas en la reja. A las doce en punto, sonando todavía la última campanada, se marchaba él.

Inés empezó á sospechar si su amado tendría otra novia, indicó sus sospechas, y él, en vez de contestarle, besó con ternura la mano que tenía cogida entre las suyas.

Un violento extremecimiento recorrió el cuerpo de Inés. Aquel beso quemaba.

—¿Qué tener?—preguntó él.
—Nada—repuso la niña con voz insegura.
Y los dos se miraron.

Inés bajó con temor á la reja. Estaba intranquila desde la noche anterior; la conversación fué tirante. Ella sentía desasosiego y él parecía receloso.