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castellanas son: Vida de Doña Sancha Carrillo y Doña Ana Ponce de León, Duquesa de Fénia, Sevilla, 1615, en folio; Flos Sanctorum. Fiestas de Santos de Andalucía, Castilla y Portugal, ibid., 1615; Santos de Jerez de la Frontera, ibid., 1617; Del estado de las almas en el Purgatorio, ibid., 1619; Del estado de los bienaventurados en el Cielo, de los niños en el Limbo, de los condenados en el Infierno y de este mundo después del Juicio Universal, ibid., 1624; Málaga, su fundación, antigüedad, etc., ibid., 1622; Écija y sus Santos, ibid., 1629.

Día 6, 1853.—Falleció en Madrid el célebre aficionado al arte musical D. José M. Reart y Copons, gran protector de buen número de artistas. Había servido en la antigua Guardia real de infantería y se retiró prematuramente del ejército con el empleo de Capitán y el grado de Coronel, á causa de haber recibido graves heridas. Desde entonces se entregó por completo á su decidida afición por la música, y estableció en su casa una Academia de canto, donde tuvo numerosos discípulos, sin admitir jamás remuneración ni recompensa alguna. Por los servicios que prestó al arte, cuando se reorganizó el Conservatorio fué nombrado agregado facultativo y vocal de la Junta consultiva de dicho establecimiento.

Día 7, 1837.—Falleció en Madrid el doctor en Medicina D. Manuel Casal y Aguado, quien bajo el anagrama de D. Lucas Alemán publicó varias composiciones poéticas en El Correo de los Ciegos, El Correo de Madrid y otros periódicos; en 1813 y 14. La Pajarera literaria, colección de folletos satírico-políticos, y después otra con el título de El Mochuelo literario. Nació en Madrid el día 20 de Mayo de 1750. Graduóse de Bachiller en Gandía en 1770 y de doctor en Valencia en 1775. Ejerció con buen crédito la Medicina, acerca de la cual escribió algunas obras, entre ellas Los Aforismos de Hipócrates, en verso, y un tratado original de Epidemias pestilentes.

Día 8, 1864.—Murió en Madrid el pintor D. Vicente Camarón, discípulo de la Academia de San Fernando, de la que llegó á ser profesor y miembro de número. Trabajó con mucho ardor por el sostenimiento del Liceo artístico y literario, promoviendo en 1845 y 46 exposiciones públicas. Pintó paisajes, marinas, cuadros históricos y del género religioso, y al fresco los arabescos y alegorías de los cuatro escritorios del Congreso y la bóveda del Salón de Conferencias. Fué además un notable dibujante. Para la Colección de cuadros publicada por D. José de Madrazo hizo, entre otras láminas, el Apóstol Santiago, y Jesús y San Juan niños, de Murillo, La Divina Pastora, de Tovar, y El Señor muerto sostenido por un ángel, de Alonso Cano.
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Día 9, 1857.—Murió en Madrid el notable pintor D. Antonio María Esquivel, que nació en Sevilla el 8 de Marzo de 1806. Sólo tenía dos años cuando perdió á su padre en la memorable batalla de Bailén, y fué educado por su madre, doña Lucrecia Suarce de Urbina, quien conociendo su especial aptitud para la pintura, le matriculó en la Escuela de dibujo de su ciudad natal, donde fué dirigido por D. Francisco Gutiérrez. En 1823 defendió en Cádiz y el Trocadero la libertad e independencia de España contra las huestes francesas del Duque de Angulema. En 1832, teniendo sólo veintiseis años, fué nombrado académico de mérito de la de Nobles Artes de San Fernando. Tuvo la desgracia de perder la vista, pasando por un período de prueba, durante el cual sus compañeros y amigos del Liceo Artístico y Literario de Madrid atendieron con gran solicitud á su curación y al sostentimiento de su familia; y habiendo logrado recobrarla, por fortuna, regaló, agradecido, al Liceo, su hermoso cuadro La caída de Luzbel, que posteriormente adquirió en dos mil duros D. Pedro Roales. Aventajado discípulo de la gloriosa escuela sevillana, cultivó Esquivel con éxito todos los géneros. Escribió un Tratado de Anatomía pictórica, y fundó una Sociedad protectora de las Bellas Artes. Sus restos descansan en el cementerio de San Isidro.

Día 10, 1830.—Nació en Madrid D. Federico Guisasola y Lasala, pintor y dibujante muy distinguido, hijo de D. Juan Lorenzo y doña María Casilda, y discípulo de Madrazo y de la Escuela especial de Pintura, Escultura y Grabado. Á la edad de veinticinco años estableció en Vigo una Academia de dibujo, y en 1838 se trasladó á Pontevedra, donde vivió pobresmente del arte. Después de la Revolución del 68 vino á Madrid, en situación muy crítica y apurada, y no habiéndole favorecido la fortuna, buscó un refugio en Salamanca, desde donde volvió á la capital, pasando días crueles, sin tener que comer, ni ropas, ni otro lecho que los bancos del Prado, dedicándose desde 1869 á 1872, para poder vivir, á pintar retratos á precios reducidísimos. En el año últimamente citado se volvió á Galicia, y se consagró desde entonces exclusivamente al dibujo. Sus obras más notables fueron: Un cuadro alegórico que pintó para el Liceo de Pontevedra, La loca de las olas, El amolador, El zapatero ambulante, El gaitero, La cabeza de un reo durante la lectura de su sentencia de muerte, Rosiña, La truca (grupo de marineros) y Vista del río Miño, tomada desde Tuy.

Antonio Sendras.
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NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

Sin entrar ahora á indagar las causas de este fenómeno, es evidente que la prosa, tenida en menos antes de ahora para expresar cierto género de asuntos, va siendo rehabilitada, hasta el extremo de que sea hoy preferida por muchos al verso, que gozó casi exclusivamente y con orgullo tamaño privilegio. De aquí que muchas leyendas, narraciones, cuadros de costumbres, tipos aislados de personajes y otros temas para cuyo desenvolvimiento se juzgaba necesario ponerlos en forma de romance ó en otras análogas, se desarrollen hoy en prosa, constituyendo una composición, llamémosle artículo, si se quiere, tan suelto, tan vivo, tan poético y bello como pudiera ser, de haberse empleado, para darle forma al pensamiento, el lenguaje de las musas.

Penetrados de esta verdad, buen número de jóvenes que, con vocación al parecer sólo para la poesía, comenzaron cultivándola en su forma más propia, han acabado por renunciar casi por completo á escribir versos y por aficionarse á la prosa, porque más flexible, se presta mejor al análisis y á la sencillez y naturalidad, que son hoy cualidades muy estimadas por el buen gusto literario. Don Salvador Rueda, conocido hace algún tiempo como poeta, es uno de los que, si no para siempre, al menos temporalmente, se han dado de baja en el Parnaso, para tomar en la república de las letras un asiento al lado de los escritores en prosa. ¿Ha ganado, ó ha perdido en el cambio? Nosotros creemos que ha ganado, porque, dadas las facultades artísticas del joven autor de El patio andaluz, la prosa es molde más amplio y favorable para vaciar sus concepciones. No es en el proceso de las ideas ni en los sentimientos propios en donde halla inspiración la mente del señor
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quienes en su ira, pedían fervorosamente á los dioses, que descargarán sobre su áurea cabeza ejemplar y terrible castigo. Así, en verdadero trasporte de rabia, desencajada la faz, chispeantes los ojos con fulgores siniestros, la voz trémula y casi abogada en la garganta al influjo de la sed hidrófoba, encendida por los celos, una ninfa gritó con voz destemplada: «¡Oh dioses! permitid, en justa venganza á nuestros ultrajes, que tan gentil como desdénoso mancobo, para su tormento y martirio, se enamore perdidamente de imagen ilusoria, incapaz de rendirse á la ternura de sus caricias ni de conmoverse á los halagos de sus amores.» Y el demandado castigo cayó rápido, como nube que asombra el cielo de pronto, como noche tropical sin crepusculares reflejos, como tormenta veraniega súbitamente formada en el espacio azul, sobre el infeliz Narciso; quien, adorado de su madre, bendecido de los tebanos, arrullado de amores por todas las ninfas, pasaba sin desvelos las noches, y los días sin nostalgia, confiado al favor que los dioses, por un verdadero privilegio, habían de dispensar á su estrella, hasta entonces no empañada ni oscurcida, por las sombras tristes de porvenir incierto ó de segura inevitable ruina. Y una mañana, quizás la más feliz de su existencia, á causa, en su afición favorita, de haber asaeteado, como nunca certero, infinitud de reses; una de esas mañanas durante las cuales el sol, surto por toda una noche en la bahía occidental de su ocaso, tras la crepuscular aparición al Oriente, graduada y suave, como si prolongando los placeres estéticos en el alma quisiera extinguir con las tenebrosidades del ciclo las penas del corazón, mostrábase en su cémit como roja lámpara suspendida en las etérea inmensidad despidiendo vividos, pero abrasadores rayos, Narciso, jadeante de correr por los verdes prados, de encaramarse audaz por las riscosas laderas, de trepar ágil á los picachos salientes, de acorralar y rendir fiero las alimañas de los bosques y las aves de rapiña, fatigadísimo de cuerpo, exhausto de fuerzas, sediento con la sed abrasadora del hidrópico, detuvose y se asentó junto á la margen del transparente lago, cuyas aguas cristalinas, si podían extinguir el fuego que devoraba su cuer-
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Rueda, sino en la naturaleza y sus contrastes, en la vida humana y sus modos y aspectos varios, y con especialidad allí donde hay riqueza de movimiento, rasgos geniales y castizos en la gente y la comarca. Por eso en este terreno campen su pluma con más desembarazo, delinea mejor los tipos, fijándose en cuantos detalles importan para caracterizarlos, y ameniza la narración con frases y agudezas propias, que en las formas poéticas no caben.

Entusiasta de Andalucía, su país, de natural atento y observador, sus asuntos predilectos son las costumbres, y el pintarlas el principal de los objetos de su pluma. Aunque los orígenes de los Cuadros de costumbres pudieran remontarse á algunos siglos, por los menos á las novelas ejemplares de Cervantes, los caracteres que hoy reviste esta composición literaria le señalan una fecha más reciente. Algunos de nuestros primeros novelistas han dado este título á trabajos suyos muy notables, tales como Fernán Caballero y Pereda, entre otros; pero, en realidad, más bien han sido novelitas cortas. El cuadro de costumbres, propiamente dicho, lo ha cultivado Mesonero Romano y especialmente D. Serafín Estébanez Calderón. En dichos cuadros no se inventa nunca el asunto, ni hay acción ni personaje principal; se reduce á tomar una escena de la vida que se ha visto, y á presentarla con la mayor exactitud posible y con el mayor relieve y color propio, de modo que se vean con claridad y lleguemos á formar hasta un conocimiento con todos sus datos.

No es fácil hacer esto, como á primera vista pudiera creerse, porque tiene el escritor que reunir muy varias cualidades. En primer lugar, un perfecto conocimiento del modo de ser de las personas, amar á la tierra en que viven y estar impregnados de la atmósfera que respiran; y además, tener en su estilo lo mismo la nota seria que la festiva y la cómica, para poder mostrar en toda su verdad y variedad la escena que se ha visto. En el Sr. Rueda apunta un escritor de este género, que de detenerse y pensar un poco más sus asuntos, ha de hacerse notar entre nosotros. El libro que da hoy á luz, es una garantía de lo que decimos. Breves, ligerísimos, como concebidos en un momento y escritos en otro, resientense algunos de sus trabajos de que se dice poco en ellos; pero en general, y particularmente en aquellos en que se pintan escenas domésticas ó familiares, hay rasgos de fina observación, y aun de aguda perspicacia, que sólo se ven en nuestros primeros escritores. Prueba de esto nos ofrece la última parte del titulado El Velatorio y en el Cuadro Bohemio. Los hay llenos de gracia, como La matanza y El titiritero. Contiene El patio andaluz otros en donde reverbera el espléndido sol de Andalucía y por el que circula la hirviente sangre de los hijos de
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aquella tierra, como El columpio. Los hay también que descubren mejor que si se hubiera hecho un romance ó un poema, la naturaleza poética de su autor; tal es De piedras abajo, en que el Sr. Rueda finge que se ha dormido en el campo y, con el oído pegado á la tierra, ha percibido el ruído y vocerío de las diferentes sustancias en el interior de la tierra, pugnando por ir á nutrir al vegetal que más le agrada, hasta que el dios Jugo alza la voz y les fija á cada una su misión. Es un pensamiento original, expuesto con gusto y delicado ingenio. La prosa se distingue por lo fácil y suelta; está llena de frases y voces gráficas oportunas y sin jactancia; la pluma se desliza á veces con serenidad, mientras que otras retoza dando saltos y brincos, haciendo temer al lector que pierda el hilo del discurso ó se le escape alguna majadería, lo cual no sucede, sin embargo; antes bien, acaba el párrafo ya con gracia y donaire, ó ya con seriedad que restablece el equilibrio y vuelve por los fueros del orden y de la compostura. Estudio mediante observación atenta y reflexión sostenida, son procedimientos que tendrán que emplearse siempre para esta índole de trabajos; tenga fe en ellos el Sr. Rueda, y con su buen gusto, no es aventurado pensar que logrará distinguirse de verdad entre nuestros escritores.

El Arte en todas sus manifestaciones, por D. Demetrio De los Ríos.— Sevilla, imprenta de Gironés y Orduña, Lagar, 3, 1885.

Bajo este título, aunque lleva en el pie de imprenta la fecha de 1835, ha visto recientemente la pública luz en Sevilla un libro, por todo extremo interesante y digno de la reputación, en este linaje de estudios ya acreditada, de que justamente goza su autor, el antiguo catedrático, erudito arqueólogo y actual director de las obras con que se restaura la magnífica catedral leonesa, Sr. D. Demetrio de los Ríos.

Dividido en dos tratados principales ó libros, hálase el primero consagrado al estudio De lo bello y del Arte, y el segundo, á lo que el autor clasifica como Artes de primero y segundo orden, comprendiendo dos partes distintas el primer libro y tres el segundo. Encaminada la primera del primer libro á tratar exclusivamente Sobre lo bello, hácense en ella atinadas observaciones acerca de la belleza, que atestiguan una vez más los no vulgares conocimientos que en materias estéticas posee el Sr. De los Ríos, por más que algunas de las teorías por él aceptadas y respuestas hayan sido contradichas en recientes estudios, sin embargo de lo cual no dejan de ser merecedoras de estima. En la segunda parte se desarrolla Sobre el Arte, dis-
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creta serie de razonamientos derivados como consecuencia del concepto de lo bello y de lo sublime, objetivo esencial de la parte precedente; pero donde con más holgura é independencia campean las doctrinas propias del señor De los Ríos, es en el segundo libro, tratando en él de las Artes fundamentales, en cuyo número cuenta la música, la poesía, la pintura, la escultura estatuaría y la arquitectura; de las Artes de segundo orden, entre las cuales hace figurar el canto y el baile, la prosa escrita, la oratoria y la declamación, el dibujo, grabado y litografía, la escultura ornamental ó talla, el grabado en hueso, la tectónica, la decoración en general y los jardines, y, finalmente, de las Manifestaciones artísticas de tercer orden, con dos capítulos, el uno dedicado á las Artes industriales y el otro á La obra de arte y al artista.

No estamos, á la verdad, conformes del todo con mucha parte de la doctrina, ni con la clasificación del presente libro, pero no por ello dejamos de reconocer hidalgamente que, dedicándolo su autor á vulgarizar esta clase de conocimientos, reservados hoy para los que se consagran á determinados estudios, es en gran manera útil y provechoso, y que en él hace gala el señor De los Ríos de le vasta erudición que posee y de sus especiales conocimientos en la historia del Arte; razón por la cual, repetimos, es digno del favor con que el público le ha acogido, recomendándole nosotros en tal concepto á los lectores de la Revista, pues en él, con gran lucidez y acierto, se tratan cuestiones artísticas que han preocupado y preocupan todavía á los hombres entendidos, y han sido materia de discusión en nuestros centros literarios y artísticos.

OBRAS COMPLETAS DE D. JOSÉ MARÍA DE PEREDA.—Tomo V.—Escenas montañesas.

Continuando la casa Tello la noble tarea de hacer una edición completa de las obras del notable escritor montañés, acaba de darse á la estampa el tomo que contiene las Escenas montañesas que, según algunos de los admiradores de su autor, es acaso lo mejor que ha salido de su pluma. Las letras castellanas están, pues de enhorabuena, y no decimos más; porque, como ya hemos indicado en otra ocasión análoga, al terminarse esta publicación hará un juicio general de todos los tomos, el crítico de esta Revista.
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NOTAS BIBLIOGRAFICAS

Publicaciones varias.—Discursos leídos ante la Real Academia de Ciencias morales y políticas en la recepción pública del Excmo. Sr. Conde de Torreandá el día 11 de Abril de 1886.—Madrid.

Contiene el discurso del recipiendario, que versó sobre Los gremios manufactureros en España, y de ellos se ha hecho un estudio tan prolífico y erudito como lo consiente esta clase de trabajos. Sigue su autor poco á poco las vicisitudes por que ha pasado la mano de obra y el obrero, á medida que se han ido perfeccionando los instrumentos de la industria y que el pasado artefacto se ha convertido en una máquina rapidísima y casi dotada de voluntad. Pasando luégo á estudiar las varias formas de asociación que se han intentado por el obrero para mejorar su condición, ninguna satisface el fin que se propone como la agremiación voluntaria mediante la confederación de los que ejercen en pequeña escala su arte ó oficio. Al discurso antes citado se acompaña el de contestación del Excmo. Sr. D. José García Barzanallana, referente al mismo asunto.

Noticia acerca de los manantiales termo-minerales de Banbang y de las salinas del Monte Blanco en la provincia de Nueva Vizcaya (Filipinas), por D. José Centeno, Ingeniero jefe del cuerpo de minas. Publicado de Real orden. Madrid, 1885. Acompaña un mapa orográfico e hidrográfico de dicha provincia, bastante detallado, en escala de 1 : 400.000.

El Naturalista, Revista hace poco se publica en Barcelona, contiene el sumario siguiente:

Garantías para los suscriptores á El Naturalista.—Regiones del caballo.—El Salmón.—La agonía de una liebre.—Qué se entiende por fondo en el caballo.—Variedades.—Resultado de las autopsias practicadas en el laboratorio de la Casa Darder.—Consejos sobre los enfermedades de los animales.—Ofertas de ejemplares de Historia Natural.—Catálogo especial de las preparaciones microscópicas de Botánica, Histología vegetal y parásitos de plantas que la Casa Darder tiene en venta.—Anuncios concernientes á material de enseñanza de Historia Natural y cría de animales domésticos.

Dirección: calle Jaime I, núm. 11, Barcelona.
Precio de suscripción, 6 pesetas al año.

Revistas.—BULLETINS DE LA SOCIETÉ D'ANTHROPOLOGIE.—Julio á Diciembre, 1885. París. El desenvolvimiento del cráneo en el Gorilla, por M. Deniker. Aparte del interés que despiertan actualmente los estudios de antropología, merece especial atención el que va arriba indicado, por lo prolífico y
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porque, mediante los que hoy se hacen en la clase de animales denominada Antropóides, se establecen relaciones y se obtienen datos que pueden arrojar alguna luz sobre el debatido origen del hombre.

Empieza el autor de este trabajo manifestando que, hasta el presente, todos los sabios que han estudiado el desenvolvimiento del cráneo en el Gorilla, como Owen, Birchoff, Meyer, Török, Manouvrier, Lissauer, no han tenido á su disposición más que cráneos de individuos cuya dentición había casi terminado. Sólo Virchow ha dado la descripción del cráneo de un joven Gorilla que no tenía más que ocho incisivos y cuatro pequeños molares. El examen de varios cráneos de fetos de cinco á seis meses y de alguna más edad, y de otros de edad anterior á la dentición, ha dado, entre otros resultados, los siguientes: Los puntos de orificación en el cráneo cartilaginoso del Gorilla son los mismos que en el hombre, salvo algunas ligeras variaciones; pero el espacio de tiempo que necesitan estos puntos para su desenvolvimiento, difiere á menudo del que se observa en el hombre. En general, la orificación en la región frontal es más rápida que en el hombre, pero, por el contrario, es mucho más lenta en la región etmoidal, mastoidea, sup-occipital, y, sobre todo, en la región exoccipital. Con los progresos de la edad, las rupturas en el cráneo del Gorilla se forman en el mismo orden que en el hombre, salvo algunas excepciones. En cuanto al conjunto del cráneo, se nota que después del nacimiento se desenvuelve más en su parte posterior e inferior que en su parte anterior. Así, mientras que los diámetros anteriores del cráneo crecen en la proporción de 1 á 2, desde la salida de los primeros pequeños molares hasta la edad adulta, los diámetros posteriores (occipital, parietal, mastoideo) crecen en la proporción de 1 á 2, 5 y 3. Continúa después fijándose principalmente en la cara, y, por último, presenta unas medidas comparativas entre el cráneo de un Gorilla adulto y el de un Australiano.

REVISTA DE GEOGRAFÍA COMERCIAL.—Madrid, Marzo, 1886.—España en el Golfo de Guinea. Memoria de la expedición al Muni en 1884. Agricultura, comunicaciones, deducciones, por D. Manuel Iradier.—Muchos son los trabajos que de poco tiempo á esta parte ven la luz entre nosotros referentes á la conveniencia de que, ya los españoles particularmente, ya con el auxilio del Gobierno, se establezcan en varias comarcas del litoral de África inmediato á las Canarias, con el fin de que se abran nuevas vías á nuestro comercio y realicemos en ese continente el destino al mismo tiempo civilizador que nos corresponde. Pero es lo cierto que hasta aquí prepondera el entusiasmo, y casi se han limitado todos á ponderar las grandes ventajas que esto nos ha de proporcionar bajo todos conceptos, y á pedir la instalación de
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establecimientos mercantiles, para poder penetrar tierra adentro, á tomar posesión de territorios y á comerciar con los naturales.

El trabajo del Sr. Iradier se inspira en los mismos móviles de nuestro porvenir y el de la civilización; pero con más reflexión y mejor sentido de la realidad, se fija en el procedimiento que para conseguir aquellos fines debemos emplear, y después de estudiar las condiciones de los productos del comercio africano y el suelo de las comarcas ocupadas por los españoles junto al Muni y las que le rodean, y nuestras necesidades y nuestro propio medro, manifiesta que en la explotación agrícola es donde debemos poner los ojos, porque ninguna como aquellas regiones, extraordinariamente fécondas, se prestan á las grandes plantaciones de los productos tropicales, de que hoy se hace un gran consumo en Europa, tales como el cacao y otros muchos que dejarían pingües rendimientos. Después de tratar de este punto de la agricultura y de aconsejar que se encaminen las miras de todos á la adquisición de terrenos, habla con igual acierto del modo de establecer las comunicaciones, y, por último, saca atinadas consecuencias en favor del progreso general de la cultura de los pueblos indígenas del interior, de lo cual nos cabría no poca gloria.