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desde el punto en que advierte que empieza la explotación inconsiderada. Sobra gente aficionada á la música de concierto para llenar el anchuroso teatro del Príncipe Alfonso; pero no hay ya bastante con abnegación suficiente para pagar lo que estima inequitativo. Sin este error, la primera campaña del maestro Bretón hubiera sido tan fructuosa en provecho, como lo ha sido en honra para él y sus inteligentes artistas.

Ha caracterizado en su conjunto á los conciertos de esta temporada un ilustrado eclecticismo exento de toda preocupación de escuela, y el público ha demostrado con su acogida la aprobación que le merecía el sistema del maestro Bretón, y que, si bien era ya conocido por anteriores ensayos en el teatro de Apolo, en el del Príncipe Alfonso ha podido ahora apreciarse en mayor escala y con más perfección.

Con Haendel y Haydn, Gluck y Mozart, Beethoven y Mendelssohn, Cherubini y Weber, Meyerbeer y Gounod, escuchados siempre con religioso silencio y acogidos con el aplauso entusiasta que se tributa á los genios indiscutibles, hemos oído á Wagner, á quien ya puede reconocerse como definitivo vencedor en la lucha que ha venido sosteniendo con la tradición; y mezclados con él á Thomas, Glinka, Mancinelli, Reinecke y otros, poco ó nada, conocidos de este público, que en punto á compositores acoge siempre con espectante benevolencia toda novedad. Con esto, el Sr. Bretón nos ha proporcionado además el placer de oir el scherzo de la segunda sinfonía en mi bemol del dulcísimo Marqués, una de sus más bellas y originales composiciones en música sinfónica, el estudio en si b. del correcto y elegante Monasterio, á quien el público tributó una vez más entusiasta ovación, y un andante y polaca del joven Sr. Cantó, alumno premiado con el primero en armonía, composición y piano en la Escuela Nacional de Música, que se presentaba por primera vez ante aquel público, más temible por lo inteligente que por lo severo, y que salió honrosamente y con muchos aplausos de su debut.

Como novedades, nos ha dado á conocer el Sr. Bretón en el primer concierto la overture del Anacreonte, de Cherubini, obra poco conocida de este rival de Paisiello, á quien llamaban los venecianos il cherubino, y cuyas óperas parodiaban en sus oratorios los jesuitas de Florencia para atraer á los fieles á sus iglesias. Con efecto, como en esta overture se ha podido notar, y los que conozcan las composiciones religiosas de este maestro italiano reconocerán, el genio de Cherubini era demasiado severo en su armonía, sobrado puro en sus for-
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mas para atenerse con acierto invariable á las exigencias del poema escénico. La overture de Anacreonte se repitió en el tercer concierto, habiendo gustado mucho.

En el segundo concierto oimos por primera vez el preludio del quinto acto del Rey Manfredo de Reinecke, más conocido como pianista y director de conciertos que como compositor, pero cuya elegancia y colorido en la composición de esta pieza hapreciado mucho el público. Se repitió en el cuarto concierto; también fué cosa nueva la suite en re, op. 119 de Lachner, cuyas cuatro partes gustaron bastante y fueron aplaudidas, sobre todo el minueto, compuesto en un estilo muy correcto, pero que teniendo que sufrir la comparación con el precioso del cuarteto núm. 13 de Mozart, muy gustado ya de la parte del público más experto, y que se había tocado poco antes, no alcanzó el éxito que sin esta coincidencia, poco discretamente procurada, hubiese obtenido, por su elegancia y ligereza.

Se ejecutó la overture de Sakuntala, obra del maestro alemán Goldmark, que si bien está instrumentada de una manera muy correcta y entendida, y pertenece á un estilo clásico, carece de inspiración, es, por decirlo así, sobrado académica y resulta fría y monótona, no obstante su indiscutible mérito técnico. Sakuntala está inspirada en el célebre poema indio de Kalidasa.

De Glinka se dió á conocer en el cuarto concierto, que fué, por cierto, el más concurrido: Komarinskaja, pieza sin gran importancia, compuesta sobre dos cantos populares rusos, pero que gustó mucho por el carácter expresivamente poético y agradable que la distingue. Fué novedad muy discretamente escogida.

No podremos decir lo mismo de la rapsodia española del joven compositor Chabrier, titulada España, que, si como composición abstractamente considerada es apreciable, como obra de carácter, como verdadera rapsodia, no merece aplauso, en España, sobre todo. Podrá ser muy apreciado donde no se conozcan nuestros ritmos populares, pero entre nosotros hará siempre el efecto que en el teatro olamos á muchos y sintetiza la impresión general: se puede comparar con los artículos que acerca de España escriben los escritores franceses de esprit más ó menos espontáneo para recrear á sus lectores habituales.

Otra pieza nueva era la overture de la ópera Hamlet, del compositor dinamarqués Gade, pero aunque es muy digna de la inteligente interpretación de la notable orquesta y del aplauso con que la
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recibió el público, conoce éste demasiado á Mendelssohn para que no advirtiese la influencia que su estilo y su inspiración ejercieron en el autor de Hamlet, su amigo y discípulo.

No recordamos haber oído la Marcha de Schiller de Meyerbeer, que se tocó en el tercer concierto. Por novedad la tuvimos, y de todos modos lo era para la mayoría del público, quien la apreció con gran justicia en su positivo mérito, tributando además á la orquesta los nutridos aplausos que merecía por la ejecución, que fué una verdadera maravilla.

En el mismo caso que esta marcha creemos se encuentra la Walpurgisnacht, gran cantata de Mendelssohn para contralto, tenor, bajo, coro y orquesta, una de las últimas obras del maestro; puesto que si bien la escribió en Roma en 1830, la modificó por completo en 1843, adaptándola más estrictamente á la sentida balada de Goethe del mismo nombre.

La cabalgata de las Walküre, de Wagner, puede decirse que ha constituido la parte más importante, como novedad, de los últimos conciertos.

Estamos ya muy lejos, más por el progreso que en la educación musical del público se ha realizado que por el tiempo trascurido, de aquella época en que se oía con profundo estupor en los Campos Elíseos ó se silbaba con irreflexivo ensañamiento en este mismo teatro —entonces circo de Rivas—la música del gran maestro revolucionario. La overture y marcha del Tannhäuser, el Lohengrin, vuelto á oír con gusto en el Real este año, aunque insuficientemente cantado, y luchando con el recuerdo de Gayarre, han sido, aunque pocos, suficientes ensayos para hacer aceptar sin protesta las originales composiciones de Wagner al público español, sobre todo al de Madrid, que no peca del obstinado apasionamiento ni del ciego exclusivismo con que en otros países tiene que luchar el arte por más legítimo que sea.

En todos tiempos han encontrado los innovadores animosas oposiciones; Palestrino, Gluck, Mendelssohn mismo pasaron en cierta medida por las amarguras de Wagner, y ya en 1766 se dió por primera vez el mote de «música del porvenir» á la del Alceste, que luego se aplicó á la de Don Juan, y que en nuestros días fué la muletilla denigrante adoptada por los enemigos de Wagner. Pero ya su «música del porvenir,» como las anteriores, ha llegado á ser música del presente, siguiendo la ley fatal de todo lo humano. Y más venturoso que Mozart y que Beethoven, Wagner ha podido ver triun-
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padres, su influjo en las poblaciones, los resortes que pueden poner en juego para allegar donativos en favor de los niños pobres, para la creación de museos escolares, etc., etc.: estos y otros innumerables puntos podrían ser los temas de circulares sucesivas, que definiesen y explicasen gradualmente los objetos de inmediato interés á que deberían aplicar los maestros los frutos de sus viajes, de sus lecturas y de la observación personal de sus alumnos.

Como esas circulares no serían simples documentos destinados á enriquecer un archivo, sino parte de un plan de operaciones que tendería á un fin práctico y debería producir consecuencias inmediatas, sería menester conocer sus efectos, y donde resultasen ineficaces, las causas que explicaran su esterilidad: todo, menos seguir el plan de campaña sin saber oportunamente el resultado de cada operación. Para ello, en la primera época de propaganda á que se refieren estas observaciones, durante la cual las escuelas de párvulos no podrian exceder mucho de su cifra presente, y contando el Patronato general con una secretaría dotada del personal facultativo necesario para el éxito de la medida, convendría que los maestros contestasen á cada circular, después del plazo indispensable, para que produjese sus efectos, dando cuenta de los resultados conseguidos, ó exponiendo las dudas y observaciones que les sugiriesen las reformas propuestas y las dificultades que encontrasen en la práctica para su realización. Por supuesto, esas contestaciones no habían de reducirse á llenar los blancos de una hoja impresa, sino que deberían ser redactadas por cada maestro libremente en los términos que estimase oportunos; de suerte, que en vez de documentos neutros á cuyo pie pudiera figurar indiferentemente cualquier firma, fuesen testimonios originales con el sello personal de sus autores. Tales testimonios, registrados, resumidos y clasificados cuidadosamente, serían fuentes de indiscutible valor, no sólo para seguir el curso de las medidas propuestas, sino para apreciar el estado y condiciones de los encargados de secundarlas. Nótese la importancia de este dato, que permitiría hacer un primer
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fante su sistema, asistir á su glorificación y hasta ver formarse una Sociedad cuyo objeto fué asegurar la perfecta ejecución de sus obras, y, sobre todo, de su Parsifal. Ahora mismo acaba de constituirse en Roma un Zweigverein con un periódico mensual Die Beyreuther Blätter, cuyo título es Asociación wagneriana universal, y la misión «reunir en una obra común á todos aquellos que se interesen por el arte y las concepciones de Ricardo Wagner, asegurar la conservación perpétua de las representaciones en Beyreuth y realizar audiciones próximas y periódicas—triennales por lo menos—de las obras de Wagner.» Así lo expresan los estatutos de la Asociación.

Es, pues natural que en los conciertos del maestro Bretón se haya escuchado, como ya se escucha siempre, pidiendo con insistencia la repetición, la overture del Tannhäuser, y que la marcha de esta misma ópera, y sobre todo la cabalgata de las walkirias, se acogiese con vivísimos aplausos, se hiciese repetir y se haya ejecutado en dos conciertos consecutivos. Verdad es que á este beneplácito del público ha contribuido mucho, la admirable ejecución de la orquesta del maestro Bretón, apreciada en todo el mérito que tiene el vencimiento cumplido de las dificultades que presenta la complicada instrumentación de la música wagneriana. La cabalgata de las Walküre es el preludio é introducción al tercer acto de Rheingold, primera parte de la tetralogía Der Niebelungen, representada durante los días 13, 14, 16 y 17 de Agosto de 1876, y cuyo argumento sacó Wagner de la epopeya de los Nibelungos, leyenda alemana originaria de los skaldes de Irlanda y de Escandinavia en el siglo IX. Llámase en el programa «cabalgata de las walkirias,» porque cuando en la representación ejecuta la orquesta este preludio, atraviesan la escena rápida y fantásticamente las ocho walkirias sobre ligeros corceles, y aunque ya en los Nibelungos, según quien detenidamente oyó esta magna ópera en Beyreuth, el sistema musical de Wagner se ostenta con suficiente expansión, parecémos que la cabalgata de las walkirias no exige del auditorio aquella completa iniciación en el sistema que se necesita para escuchar las partes de movimiento en el drama, en las cuales va estrechamente supeditada á todos y cada uno de los accidentes del poema la composición musical. Al escuchar este preludio é introducción, recordábamos aquellas frases de Wagner en una de sus obras didácticas, en la que, proscribiendo la «melodía absoluta,» admite otra cuya misión no es como la de ésta, «complacer al oído únicamente,» y de la cual dice «que debe desde luégo producir en el
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alma una disposición parecida á la que una hermosa selva produce al ponerse el sol en el paseante que va allí huyendo del bullicio de la ciudad. Abandónase poco á poco al recogimiento; sus facultades, libres ya del tumulto y ruidos de aquélla, se excitan y adquieren una nueva perceptibilidad. Dotado, por decirlo así, de un sentido nuevo, su oído se afina y distingue con creciente precisión las voces de infinita variedad que para él surgen en la selva, y van diversificándose y dejándose oír de tal naturaleza como cree no haberlas oído nunca; y con su número acrece también por extraño modo su intensidad, siendo cada vez más resonantes los sonidos. Pero, á medida que va oyendo mayor número de voces diversas, de modos distintos, reconoce en esos sonidos que se determinan, ensanchan y le dominan la grande, la única melodía de la selva, aquella misma melodía que desde el principio le había producido una impresión religiosa...*

No es esto reconocer que, según nuestro sentir, aparezcan evidentes todas estas cavilaciones de Wagner en la pieza de que tratamos, que admitamos como artículos de fe sus principios dogmáticos; pero sí pretendemos que la cabalgata de las walkirias es uno de los trozos que más confiadamente se pueden ejecutar, aun ante un público no del todo devoto del célebre innovador.

No aseguramos que sean novedades absolutas todas las que dejamos apuntadas. Para poder hacerlo, sería preciso tener á la vista la colección completa de programas de los conciertos desde su inauguración; así que, al señalar como nuevas esas piezas, entendemos que no son generalmente conocidas y están fuera de ese fondo que ha venido constituyendo el repertorio de los conciertos durante muchos años y que el maestro Bretón, con excelente acuerdo, se ha propuesto ensanchar.

Pagóse el merecido tributo á los antiguos maestros y á la pasión que ya el público profesa á la gran música independiente con el majestuoso largo de Haendel, que nos eleva á las regiones del recogimiento místico, con la novena sinfonía de Beethoven con coros, inspirada por la Oda á la alegría, de Schiller, ejecutada ya hace algunos años, pero nunca bastante oída, sobre todo en algunos de sus tiempos, que producen siempre un efecto maravilloso en el auditorio. Pero esta obra inmensa del fundador de la sinfonía debiera, á nuestro entender, escucharse en absoluto aislamiento de toda otra composición. Su exuberante fantasía, los raudales de inspiración, la cantidad, en fin, de emoción estética que entraña y trasmite su colosal composición,
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son más que suficientes para embargar el ánimo durante horas enteras, y sólo escuchándola en esas condiciones podrá apreciarse con completa y pura delectación.

El Final con coros, como sucedió ya en otras ocasiones, no satisfizo tanto como el resto, por la desigualdad que resultó en la interpretación entre la orquesta y las voces del cuarteto, cumpliendo los coros como buenos. Pero estas dificultades no son de fácil vencimiento, y desde que se estrenó esta sinfonía aparecieron y quedaron sin solución, que no quiso facilitar el mismo Beethoven. La Oda á la alegría se cantó en versos (?) castellanos; peroafortunadamente, ó no se oyeron, ó se oyeron poco.

De Haydn se tocó en el cuarto concierto la sinfonía en st b., y en este mismo el precioso minueto del Cuarteto núm 13 de Mozart, para instrumentos de cuerda, y que el público no se cansa de oír, ya en los cuartetos, ya en los conciertos; habíase tocado ya en el segundo de éstos. También hemos oído de Mozart el magnífico quinteto núm. 581; de Gluck, el minueto del Orfeo, y de Weber la overture del Freischutz; de Meyerbeer, además de la citada marcha de Schiller, se ejecutaron algunas piezas de la inspirada ópera Struensée, una de las grandes y más positivas muestras de música expresiva; todas fueron muy aplaudidas, repetidas algunas, é hizo muy buen efecto el coro de soldados del primer acto, que fué muy perfectamente cantado y causó excelente efecto. De Mendelssohn, además de la Walpurgsnacht ya citada, se tocó la overture de Ruy Blas; y, en fin, de Wagner, la overture y marcha del Tannhäuser, acogidas con estrepitosos aplausos, y de Gounod la Marcha festival, muy gustada y que fué repetida.

En el segundo concierto se presentó la distinguida pianista señorita doña Pilar de la Mora, bella y elegante joven de diez y seis años, que ha sido discípula de Oscar de la Zinna y del Sr. Guelbenzu, y que en el Segundo concierto en sol menor, de Saint Saens, y en una polaca de Schumann, demostró ser ya una verdadera artista, que reune á una ejecución que con motivo admiró á Rubinstein, un sentimiento y una elegancia nada comunes. Fué un éxito completo, y el público se adhirió á la opinión que aquel gran maestro ruso emitió en Madrid al oír á la señorita Mora.

En el Ateneo se celebró á fines del pasado Marzo la segunda de las veladas musicales, que como escasísimos é inapreciables regalos proporcionan á la Sociedad los Sres. D. Gabriel Rodríguez y D. José Inzenga con el concurso de distinguidos artistas prácticos. Tuvo por
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tema la conferencia: Poder expresivo de la música, y en ella desarrolló el Sr. Rodríguez sus ideas con ese seductor ingenio que caracteriza su oratoria y la artística llaneza que tan espontáneamente emplea en estas conferencias, que son sabrosísimas pláticas; aunque el tema era muy semejante al de la conferencia anterior, bien se comprendió que las explanaciones que en ésta hizo el Sr. Rodríguez eran necesarias para que acabaran de comprender, los que todo lo convierten en sustancia, qué límites han de tener, siquiera sean poco determinados, las aspiraciones expresivas de los compositores. Mucho sentimos no poder ofrecer á los lectores la Revista de España un extracto si quiera de la instructiva conferencia del Sr. Rodríguez, más nutrida aún de doctrina y de enseñanza práctica que la primera; pero tenemos esperanzas de verlas publicadas ambas en otra Revista. En la velada del Ateneo ofreció el ilustre conferenciante varios ejemplos de expresión en la música, que los Sres. Luzenga y González de la Oliva al piano, y las señoritas Guidotti, Ortiz y Fernández, por medio de sus excelentes voces, se encargaron de poner en sonido. Así pudo demostrar el Sr. Rodríguez que, ni se debe pretender que la música lo exprese todo, ni que nada puede expresar. No sería en ningún caso necesaria la rareza de estas veladas para que fuesen deseadas con desusado afán; calcúlese, pues, si no pudiendo gozar más que de tres en todo el curso, se esperará con impaciencia la tercera.

F. B. Navarro.
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NOTAS BIBLIOGRÁFICAS

EL RÉGIMEN PARLAMENTARIO EN LA PRÁCTICA, por D. Gumersindo de Azcárate.—Madrid, 1885.—Un vol. en 8.º

Nuestros lectores conocen ya tres de los capítulos de este nuevo libro del Sr. Azcárate, que llevan por títulos El orden público, Omnipotencia del poder ejecutivo y La inmoralidad política, publicados respectivamente en los números correspondientes al 25 de Noviembre y 10 de Diciembre del año pasado y 10 de Febrero del presente, y, por ellos, podrán formar cabal idea de la trascendencia del trabajo del distinguido profesor de la Universidad Central. Su importancia es tanto mayor, cuanto que viene á plantear la cuestión más palpitante hoy en la política española, cual es la de la sinceridad en la gestión de la cosa pública, tan extraña á gran parte de nuestros hombres de Estado, y aun, generalmente, para el conjunto de los ciudadanos.

En teoría, como en la práctica, el sistema representativo ha logrado vencer en el mayor número de las inteligencias á sus sistemas contrarios, demostrando suficientemente que es el único bajo el cual es posible administrar justicia, fin exclusivo del Estado, de una manera perfecta; pero las ambiciones personales, por un lado, y las de partido, por otro, han llegado á realizarlo en nuestra patria de manera tan torcida e interesada por el medro de unos pocos, que parece, y hasta se piensa y se expresa así, inadecuado al estado de nuestra civilización.

Los partidos políticos, que debieran ser sólo representación de las opues-
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tas corrientes del pensamiento nacional en cuanto á la gobernación del Estado se refiere, vienen á convertirse, por aquellos motivos, en medios de obtener el poder por su propia fuerza, en el que procuran sostenerse, á veces, por la violencia, aun en contra de la opinión pública, á la que suelen temer más que prestarle acatamiento, separando de sí al elemento neutro, que debería ser la garantía deseada por todos.

En la tarea de sacar á público juicio estos vituperables vicios, va investigando el Sr. Azcárate, con la profundidad que caracteriza todas sus obras, y auxiliado de los vastos conocimientos que ha alcanzado en esta rama de la ciencia, todos los factores que concurren á tan lamentables resultados, y encuentra á la prensa, cuya importancia es inmensa, algo distante, de ordinario, de su verdadera función y obra de formar la opinión, por exceso de adhesión hacia un hombre ó hacia un partido.

Estudia nuestras costumbres electorales, que gozan del triste privilegio de haberse hecho proverbiales en todo el mundo culto, merced á un sistema de nefando falseamiento, llevado hoy á la exageración suprema, y las corruptelas parlamentarias, que habiendo convertido todas las cuestiones en políticas, entrega atados de manos á los individuos representantes del país en las Cámaras por el vínculo político, más estrecho merced á los favores y promesas del poder ejecutivo que por la idea, hace á las mayorías escudo de la hipocresía y arbitrariedad de los responsables, les da una omnipotencia efectiva y funesta, y produce, en última consecuencia, males tan graves como los de la centralización, la burocracia, la empleomanía, el expedienteo y el caciquismo, efectos del comercio de los favores necesarios para vencer y dominar arbitrariamente.

Así las cosas, y negada la independencia judicial, por la organización peculiar de su jerarquía, la función de la justicia en los tribunales es con harta frecuencia muy contraria á los altos intereses que les están encomendados; los gobiernos personales se suceden en contra del desideratum de la política moderna, retrotrayéndonos á épocas y civilizaciones muy inferiores á la que para nosotros debiera ser actual, si marchásemos de concierto con los demás pueblos que viven á la moderna; y la inmoralidad política busca su defensa en la vitanda división y distinción de moralidad pública y privada, que lleva á hacer timbre glorioso, galardón de honra el egoísmo, el fraude, la mentira y las malas artes, cuando van encaminados estos medios á conseguir el triunfo de la política sustentada, tolerándolo todo en el amigo y negando hasta la existencia en el adversario.

De aquí igualmente la constante perturbación del orden público, no el material, sino, lo más odioso y de consecuencias más fatales, el legal por los