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entre sus piernas á un tercero, está tomado, en cuanto á las actitudes, de uno de los frescos que Rafael pintó en las cámaras del Vaticano, el que representa la victoria alcanzada contra los sarracenos por el Papa León IV cerca del puerto de Ostia.

El escultor Leval copió el relieve de las victorias en 1551, tasándose por Siloce y Nicolao de Corte (1), y el de guerra, terminado después, se apreció por el primero de estos maestros y por Florentín Cheratón (2). Los relieves de los costados de las estilobatas fueron también esculpidos por el mismo algu-

(1) «Antonio de Leval imagenario heso pies y manos de V. S. y digo que por que yo tengo mi pieza en términos de acalarse de aquí á tres semanas y he sido informado de V. S. se deterna más de este tiempo, yo tengo necesidad de me ir, á V. S. suplico que después dacadada mande que se me tase y pague por que yo no sea detenido, porque yo no tengo otro sustento sino mi trabajo y en ello me hará V. S. muy grandes mercedes y quedo rogando á Nuestro Señor la muy ilustrísima persona de V. S. guarde con acrecentamiento de mayor estado para su santo servicio.»

Al margen de esta solicitud tiene el decreto para que el vedor nombre un tasador y Leval otro, siendo nombrado Siloce

Otra solicitud de Leval dice así: «Antonio Flamenco imagenario digo que tengo acabada la estilobata que he hecho para la portada principal de la casa Real desta Alhambra, suplico á V. S. mande que se tase y se me pague, y en ello recibirá merced.»

En 7 de Septiembre se nombraron á Siloce y Nicolao de Corte para la tasación, que está concebida en estos términos: «En 8 de Septiembre de 1551 los dichos Diego de Siloce y Nicolao de Corte juraron conforme á derecho... digeron que ellos han visto la estilobata que labró Antonio Flamenco, la cual es de la piedra de la sierra Elvira con ciertas victorias y espolios de armas, según que por ella parece y visto y cotejada con la que primero labró Juan de Orea hallóse estar más labrada y de un mismo dibujo, y de un mismo tamaño, y tener tanta obra la una como la otra, é que se detuvo mas en algunas diligencias que hizo en el, é por mechar é bruñir y dad lustro á la dicha piedra, como por ella parece, lo cual les... y tiene de costa mas que la otra que labró el dicho Juan de Orea diez ducados, de manera que vale la dicha labor de la dicha estilobata noventa ducados, y ¿que este es su justo valor, etc.—Diego Siloce.—Nicolao de Corte.»

(2) «En Granada á 26 de Diciembre de 1553 Diego de Siloce maestro mayor de la obra de la Santa Iglesia de Granada dijo que ha visto la segunda estilobata que labró el dicho Antonio Leval Flamenco que contiene en sí algunas figuras de á caballo ó otras de á pie de batalla, lo que él á visto y examinado y la labor della y lo que se les ha añadido de unas figuras y armamentos demas de la que hizo Juan de Orea en la otra estilobata segunda que labró para la dicha casa Real, lo parece que vale seis mil marna-
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nos años después, siendo tasadores Siloce, Estéban Sánchez, escultor, Diego de Aranda, imagenario, y Juan de Cubillana, entallador (1). Este último hizo la talla del cornisón y friso del

vedis mas que la que labró el dicho Juan de Orea, de manera que vale la dicha estilobata y la tasa en cuarenta y seis mil maravedís.

Florentín Chieratón, nombrado por Leval, la tasó en 49.000.

«Antonio del Valle escultor con el acalamiento que debo tener a los mandamientos de S. S. á la cual plega saber como los maestros tasadores han venido á tasar el tilibate el maestro Siloce de la parte de S. M. lo ha tasado en cuarenta y seis mil maravedís y el maestre de mi parte lo ha tasado en cuarenta y nueve mil maravedís y para esto á V. S. suplico que me favorezca porque me pareció que en lo que el maestro Siloce lo ha tasado es poco y muy bajo conforme á lo que yo tengo hecho como V. S. lo puede ver y para esto á V. S. me encomiendo que deshaga el agravio pues mi obra es muy buena y V. S. me mande pagar conforme á la persona que yo nombré de mi parte que V. S. fuere servido, la vida y los estados de V. S. aumente Dios otros por muchos tiempos á su santo servicio.»

(1) «En 3 de Febrero de 1554 tasamos Diego Siloce y Estevan Sanchez dos retornos de las estilobatas de la piedra de sierra Elvira que tenía labrados Antonio del Valle escultor para la portada principal de la Real casa de la Alhambra y visto y examinado por vista de ojos los dos dichos retornos de las dichas estilobatas en las cuales están esculpidos ciertos espójos de guerra y tiros de artillería hallamos que valen entrambos á dos sesenta ducados e lo firmamos de nuestros nombres.—Diego Siloce.—Estevan Sanchez»

En 1555 hizo los relieves compañeros, que fueron tasados por Juan de Cubillana á nombre del Rey, y Diego de Aranda, imagenario, los cuales los apreciaron en la misma cantidad que los otros.

«En la ciudad de Granada á 11 días del mes de Setiembre de 1556 por ante mí el escribano pareció Diego de Siloce y Estevan Sanchez entallador y digeron que ellos han visto dos retornos de unas estilobatas de la piedra de sierra Elvira de unas figuras en una batalla que tiene labrada maese Antonio escultor, para la obra que se labra en la casa Real de la Alhambra desta cidad, los cuales dos retornos están labrados conforme á otros dos que los susodichos tasaron del dicho maese Antonio por precio de noventa ducados entrambos y agora les parece que estos otros que agora nuevamente se tasan tiene cada uno un medio cuerpo de una figura de un soldado demás de los otros retornos, que por esta razon le añaden por los dos pedazos de soldado cuatro ducados y medio al respecto de lo que por lo otro se taño que fueron los dichos noventa ducados por manera que los dos retornos que agora se tasan es y valen noventa y cuatro ducados y medio y ansi mesmo declararon que están tan bien y tan perfectamente labrados como los primeros que se tasaron y esto es la verdad por el juramento que en mi presencia hicieron y lo firmaron de sus nombres y que lo declararon á todo su saber y entender.—Diego Siloce.—Estevan Sanchez.—Ante mí Pedro de Cordova.»
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cuerpo de que nos venimos ocupando, las ménsulas de las puertas, y los colgantes de frutas y todo el ornato de la puerta central (1).

El segundo cuerpo de la portada de Poniente es jónico, se levantó bajo la dirección de Juan de Minjares con arreglo á las instrucciones dadas por Herrera en Badajoz á Juan de Orca, y tiene igual número y disposición de columnas y huc-

(1) En 4 de Enero de 1556, Siloce y Estévan Sánchez tasaban un pedazo de friso dórico labrado en piedra de la sierra Elvira con testules y metopas para la portada principal de la Casa Real. En 30 de Abril del mismo año, Siloce tasaba un pedazo igual en 30 ducados. Ambas partes de friso las había hecho Juan de Cubillana, entallador, el cual hizo otro trozo de cornisa para el propio lugar, tasado por los mismos maestros en 46 reales.

Cubillana, en el mes de Julio del expresado año, pidió 10 ducados de socorro á cuenta de tres ménsulas que estaba haciendo en piedra dura para la misma portada.

Cuatro años después, Cubillana pidió se tasaran tres piezas que tenía labradas para la referida puerta, siendo nombrado Siloce y Lievana escultor de imagenería y vecino de Granada, quienes aprobaron la obra en 280 ducados. No conforme con esta tasación la parte de las obras reales, nombraron otros tasadores, recayendo la elección en Juan de Maeda y Tomás Morales. Este último hizo un memorial detallado de las piezas de que constaba, labrado por Cubillana, y que damos á continuación:

«Memoria de lo que tiene hecho Juan de Cubillana en la portada de las casas Reales es lo siguiente:

»Primeramente tiene hecho en el dintel unas chorcholas que valen y montan 240 reales.

»Mas tiene hecho unas hojas que van en los rincones acompañando las dichas chór-
cholas que valen y montan 24 reales.

»Mas la gola que va en el dicho dintel que va revestida de hojas, vale y monta con un florón que va en medio 280 reales.

»Mas dos colgantes que tiene el dicho dintel á los lados que vale y montan 200 reales.

»Mas las chorcholas del pie derecho de la dicha portada vale y monta 160 reales.

»Mas dos colgantes questan en los dos pies derechos de la dicha portada valen y mon-
tan 560 reales.

»De manera que vale todo lo hecho dicho y declarado en esta tasación 1.464 reales.

»Digo que en mi conciencia se le den y paguen por todo su trabajo so cargo de mi ju-
ramento 1.464 reales, y digo que este es mi parecer.—En la Alhambra en 10 de Julio de 1560.—Tomás Morales nombrado por el veedor, hizo esta tasación.»

Juan de Maeda lo tasó en mucha menor cantidad, y hubo que nombrar como tercero á Baltasar de Arce, escultor vecino de Granada, que lo tasó en 200 ducados.
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cos que el cuerpo inferior. Sobre cada ventana hay un medallón de mármol blanco y moldura de serpentina; el del centro lleva el escudo de armas de España sostenido por dos mancebos, y en los otros dos se representa á Hércules matando al león de Nemea y sujetando al temible toro de Creta. Los tres medallones fueron hechos por Andrés de Ocampo ó del Campo, vecino de Sevilla, con quien se concertó Minjares, y reconocidos por Pablo de Rojas, escultor de Granada, que los halló acabados con toda perfección y arreglados á las condiciones estipuladas. Se labraron estos relieves en la Alhambra en 1591, dándose 410 ducados por ellos (1). Juan Pérez Dartá y Cristóbal de Salazar hicieron el ornato de cornisa, capiteles y demás talla de este cuerpo.

Las fachadas de Levante y Norte tienen otras puertas donde se siguió el gusto dórico, siendo muy sencillas.

Al extremo izquierdo del frente de Mediodía existe el arranque de un arco, que parece había de servir de comunicación con algún otro edificio que se proyectara al otro lado.

Un extenso y sumptuoso patio, tal vez único en su clase,

(1) Andrés del Campo, escultor vecino de Sevilla en la collación de San Martín, se obligó á hacer estos tres medallones por escritura pública hecha en aquella ciudad en el oficio de Juan de Vera á 18 de Junio de 1591, siendo fiadores Miguel Adán, escultor vecino de la misma ciudad en la collación de San Andrés, y Juan de Saucedo, pintor de imagenería de la collación del Salvador.

De las obligaciones hechas por Minjares resulta que el medallón de las armas reales se había de hacer conforme al diseño que estaba firmado por éste, y á un modelo de barro en que se mostraba el ornato del escudo, y los dos medallones de los trabajos de Hércules habían de estar conforme á los modelos de barro que estaban en la Alhambra en poder del aparejador Juan de la Vega. Cada una de estas piezas había de ser redonda y tener seis pies de diámetro; á todo había de estar muy bien labrado y acabado de hierro y resollinado de manera que quede muy limpio con ninguna puntada, ni golpe, ni quebradura, ni despuntilladura, ni falta alguna, todo muy sano y limpio quedando de esta manera le ha de dar pulimento muy bueno que se puedan ver en todas las dichas tres piezas en cada parte de ellas como en un espejo. Estas piezas se han de labrar en taller cerrado que tenga luz bastante para labrar la dicha obra en la dicha Alhambra.

Se había de dar casa acomodada donde viviera el escultor con su gente lo más cerca que pudiese ser de la obra del palacio. La obra se principiaría en Julio y se acabaría á
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había mandado repliegarse sus fuerzas por no ser hostilizadas de un enemigo encubierto, á hacer su salida, acometiendo á los escuadrones de infantería, al mismo tiempo que asestaban los tiros de sus piezas hacia la tienda del Emperador, colocada en un sitio un poco más eminente del campo. En estos momentos se mandó tocar al arma con gran presteza, y el Emperador mandó cabalgar toda su caballería, ordenando al Marqués de Mondéjar, que iba con los jinetes de la vanguardia, que montase arcabuceros á las ancas de sus caballos y fuese á ganar la artillería de los moros. Tras el Marqués iban seis mil infantes en dos escuadrones, y poco á poco adelantóse el resto del campo acercándose al enemigo. Apeados los arcabuceros, empezaron los jinetes á atacar á los moros con la gran dificultad que ofrecían los valladares, en que se ocultaban, y las plantaciones de viñedos, que estorbaban la acción violenta á los caballos.

Apenas vieron cerca á los imperiales, un enjambre de numerosa morisma salió de sus emboscadas, obligando á los caballeros á extremar su valor para resistir tan furiosa acometida. Entre todos aparecía el Marqués de Mondéjar metiéndose en los mayores peligros, y como llevaba un sayo vaquero de terciopelo verde y tela de oro, siendo por esto conocido como persona muy principal, cargaban sobre él con más empeño los enemigos, y obligáronle á batirse en retirada de nuevo, algunos que se ocultaban tras un vallado, viéndose acometido con lanzas, alfanges y cimitarras. Era tan á cuerpo la lucha que, peleando el Marqués con su lanza y adarga, no le daba tiempo á sacar la espada, que le fué arrebatada de las correas por un capitán de genizaros. En tan extremo aprieto, valiéronle algunos jinetes que acudieron á las voces de ¡que matan á nuestro general!, y por uno de ellos fué recuperada la espada, dando muerte al que la había tomado, y el Marqués, perdido su caballo, fué retirado de la refriega con graves heridas de lanzadas que le pasaron las corazas. Sangrienta por extremo se hacía la batalla, y eran muchos los caballeros que volvían heridos. Por un momento, el número de los enemigos produjo al-
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ocupa el centro del palacio; el cláustro de este patio está cubierto de una bóveda rebajada, sostenida por treinta y dos columnas de pudinga ó almendrilla, que corresponden á otras tantas pilastras que resaltan del muro, entre las que se abren las puertas de comunicación con la Capilla, escalera, zaguanes y demás departamentos de la planta baja. El orden dórico es el seguido en el patio y en los vestíbulos. El más espacioso de éstos corresponde á la puerta principal, y tiene una bóveda con arcos y lunetos que descansan en su correspondiente cornisa, bajo la cual hay veinticuatro pilastras, y las puertas que dan paso á la plaza, patio y piezas inmediatas; ocho hornacinas completan el decorado de este zaguán. El del Mediodía es más sencillo en su decorado, y el de Levante es pequeño, elíptico y adornado de pilastras y hornacinas. Muchas estatuas debieron proyectarse para decorar el edificio, pues vemos nichos para ellas en los ángulos de las fachadas, zaguanes, patio y corredores.

los cuatro meses, concertándose en cuatrocientos treinta ducados, siendo de cuenta del escultor pagar los oficiales que necesitase.

En 30 de Agosto estaban acabadas de cincel las armas reales y las historias, y se estaban asperoneando, y se eligió por ambas partes á Pablo de Rojas, maestro escultor, vecino de Granada, que era persona habil y suficiente para que viese si el trabajo estaba conforme con las condiciones, quien dio la siguiente información:

«Pablo de Roxas declaró que él ha visto las dichas obras del escudo y historia que el dicho Andrés de Ocampo maestro escultor ha cumplido con el hacer de las dichas obras, conforme á los dichos modelos y escritura, acabando de limpiar algunas cosillas que manca de un león y el tucón y de asperonear y pulir el escudo y historias, que es lo que agora va acabando el dicho Andrés de Ocampo; y acabando lo susodicho, el dicho Andrés de Ocampo ha cumplido como dicho es, y se puede muy bien pagar lo que se le debe del precio porque se concertó; porque la dicha obra está muy bien labrada é traida de cincel, por manera que no le falta sino lo que está dicho, que es de poca consideración, por cuanto lo principal está hecho y acabado. Y así dijo y declaró bajo juramento que es la verdad y lo que cabe á su saber y entender, que es de más de treinta años.»

En 9 de Octubre del mismo año se recibió otra vez declaración á Pablo de Roxas, el cual manifestó que los relieves estaban hechos con toda perfección, y que Andrés de Ocampo había cumplido con lo que estaba obligado.

Diose por este trabajo 380 ducados, rebajando 20 de la cantidad estipulada por no haberse pulimentado los medallones.
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PALACIO DE CÁRLOS V

Al Norte está la escalera que desciende al alcázar de los reyes moros, e inmediato á ella hay una extensa sala dividida en dos por un arco. En el ángulo Nordeste se encuentra la estancia destinada á Capilla, de forma ochavada, y debajo la sala subterránea, que tiene su ingreso por el patio del Estanque del inmediato alcázar, la cual parece destinada á cripta. La bóveda que cubre esta sala es muy rebajada, con grandes lunetos que comienzan cerca del pavimento, dando paso dos de ellos á las escaleras de caracol que suben á lo más elevado del edificio. Inmediato á esta sala se hallan los subterráneos, que tienen su entrada por la puerta de la fachada del Norte y están divididos en dos grandes departamentos abovedados.

De los cuatro triángulos que resultan de estar inscripto el patio circular en el cuadrado del edificio, uno de ellos se comprendió en la Capilla, destinándose los restantes á las escaleras de las que sólo se ha hecho una que sube al corredor.

Éste pertenece al orden jónico, conservando igual disposición de columnas, pilastres y hornacinas que la parte baja. Las columnas, pedestales y antepechos son de la misma clase de piedra almendrilla. El entablamento es de piedra de Elvira y forma un anillo de sorprendente ejecución, sin que haya experimentado el más ligero movimiento, á pesar de estar aislado y expuesto á la intemperie tantos años sin entivo alguno.

Varios muros divisorios de las naves que rodean el patio, y que debían formar los límites de las habitaciones, vienen á parar á algunos de los claros de la fachada tapándolos, defecto que quedaría oculto á la vista cuando estuviera terminada la obra y se cerraran con puertas de madera los huecos. Defecto sin duda es este que proviene de haberse dado las medidas para las habitaciones del palacio después de haberse hecho las fachadas, tal vez cuando Felipe II determinó la continuación de la obra. Las paredes traviesas se hicieron después de darse esta orden, y no en tiempo de los Machucas; pues éstos dirigieron, como se ha dicho anteriormente, las fachadas, el patio y las paredes interiores de las naves que rodean el edificio, como
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se demuestra por los datos del Archivo y por las marcas de los canteros que labraron las piedras.

La morada que para sí destinaba en la Alhambra el primer monarca de su siglo, hoy sólo alberga inmundos reptiles ó aves nocturnas, rara vez inquietados en su retiro por la presencia de algún visitador que interrumpe con el eco de sus pasos el silencio que reina en aquel abandonado y solitario palacio. Imposible parece que tan hermoso edificio, interesantísimo por su arquitectura, por la belleza de sus esculturas y tallas, que pueden rivalizar con las mejores que se hicieron en la época en que se labraba el palacio, permanezca en el más completo olvido. Sin cubiertas ni techumbres hace dos siglos y medio, la yerba crece en sus muros y bóvedas, y las aguas pluviales, al filtrarse por entre las uniones de las piedras, acabarán por separarlas completamente y hacerlas desprender; sus cornisas y molduras, sin nada que las preserve, se deterioran y destruyen lentamente, y segura será, en época más ó menos remota, la ruina de esta fábrica si permanece en tan fatales condiciones. Conocido es semejante estado, y, sin embargo, no se trata de ponerle remedio; pasa el tiempo y no se levanta una voz que influya y llame la atención del gobierno para que se termine la obra del palacio. Al pasar al Estado este monumento con los demás de la Alhambra, abrigábamos la esperanza de que se atendiera también á él; mas han pasado quince años y continúa de igual modo, sin tenerse en cuenta que, una vez terminado el edificio, podría dárselle una útil aplicación.

Es una necesidad de nuestros días la creación de una biblioteca y museo nacional árabeo-español, donde se pudiera estudiar y tener á la mano todo lo relativo á la época de la dominación árabe en España, y donde se reunieran además reproducciones de los edificios de este periodo de nuestra historia, tanto nacionales como de otros puntos, para hacer un estudio comparativo de las artes de aquel pueblo, y de su historia, ciencias y literatura. Granada, que contiene en su seno lo más bello y peregrino de los monumentos árabes, haciéndola célebre en todo el mundo, es el punto más apropiado para la
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creación de un establecimiento de esta índole, y ningún local reúne las condiciones de seguridad, aislamiento y proximidad al alcázar de los reyes moros y á los más interesantes monumentos árabes como el palacio de Carlos V. El gobierno que esto hiciera, merecería, ciertamente, bien de la patria, por prestar un señalado servicio á nuestras letras y artes. Costosa sería la realización de tamaña empresa; pero otras análogas se llevan á feliz término en España, y no obstante su crecido dispendio, merecen el aplauso general.

Manuel Gómez Moreno.
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EL CONFLICTO DE INGLATERRA EN EGIPTO

ITALIA EN EL SUDÁN

La creciente gravedad de las noticias relativas á la situación que ha creado á las tropas inglesas en el valle del Nilo, y al gobierno de la Gran Bretaña, la serie de contratiempos más ó menos desastrosos que están sufriendo, mantienen en un estado de tensión nerviosa la atención de Europa sobre esos sucesos, y en esa lucha por la existencia entre la nación más civilizada y potente de Europa y las indómitas tribus sudanesas, no pueden menos de interesarse vivamente cuantos amen con verdad y sinceridad la civilización del mundo, aun cuando en la empresa de su difusión vayan envueltos intereses menos generales.

Esa serie de desgracias, que empezó en Abu Klea, continuó hasta Jartum precisamente cuando, después de la sorprendente expedición de Stewart, creían con tanto fundamento los ingleses haber llegado á la meta, que The Punch consignaba el triunfo en uno de sus memorables cartoons, y á la cual desgraciadamente no se le ve término todavía, han causado en Inglaterra una verdadera consternación y en todo el mundo un sentimiento de commiseración, no exento de admiración sincera, por la resignada energía que aquel gran pueblo está demostrando, en medio de esa gran adversidad.