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Confiriendo las diferentes narraciones, no es raro observar diferencias á las veces tan importantes como la indicada arriba entre el Orhot Olam y la biografía de Reubeni, pues con tener ambas por fundamento lo referido por una misma persona, ó las versiones distintas de la aparición primera de Reubeni en Europa, expresan, unas con la biografía, que arribó á Venecia, y otras, con Josef Ha-Cohen, que llegó á Portugal viniendo de la India.

La dificultad procede señaladamente de que los documentos más detallados y que provienen de personas bien enteradas, cuales son las cartas de las visiones de Molco y la autobiografía de Reubeni, no merecen cumplida fe, ya porque no puede creerse hayan llegado á nosotros sin interpolaciones extrañas, ya también por su carácter de composiciones redactadas para conciliarse prosélitos, y en las cuales Reubeni por espíritu de falacia, Molco por mistificación piadosa ó por entusiasmo, y ambos movidos por pasión personal muy notoria, han podido introducir, y seguramente introdujeron, especies de puntualidad muy equivoca.

Mas á vueltas de tan copiosa bibliografía, y estimada como es justo la frecuente contradicción de los textos, atenta consideración descubre, y la crítica racional establece como fuera de toda duda un conjunto de hechos de calificada importancia en los anales de la Península Ibérica, olvidados enteramente hasta ahora en nuestras historias nacionales.

Francisco Fernández y González.
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PALACIO DE CARLOS V EN LA ALHAMBRA

Algunos años hace que, registrando el Archivo de la Alhambra en busca de noticias artísticas, hallamos no pocas referencias á la construcción del palacio del Emperador, y á los arquitectos y escultores ó entalladores que en el siglo que duró la obra se ocuparon en ella. De estos datos, unos estaban ya publicados, pero otros eran completamente desconocidos y se referían á artistas olvidados ya. Tal hallazgo nos hizo comprender que la materia ofrecía novedad, á pesar de lo que acerca de este edificio se ha escrito, y no vacilamos en reunir dichos datos y emprender el presente trabajo.

Evidente es el mérito artístico de este monumento, y cosa demostrada el aprecio en que se le tuvo desde el principio de su edificación; sin embargo, suele mirársele con marcado desdén por aquellos que le consideran como manifestación del odio que los cristianos tenían á los musulmanes, no viendo otra cosa en el edificio que la soberbia del Emperador y la humillación de la raza vencida. Suposiciones son estas, sin otro fundamento que las afirmaciones gratuitas de los que no distinguen más bellezas que las del alcázar moro, las cuales, por muchas y singularísimas que sean, no son una razón para negar la importancia artística del edificio de que vamos á ocuparnos. Este palacio, primera construcción levantada en Es-
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en su presencia á aquel hombre. Ya habían salido al encuentro de Juárez cuatro turcos á caballo, y con gran denuedo había herido mortalmente á uno y se revolvía contra los demás, cuando rodándose la cincha de su montura cayó al suelo. En este momento llegaba D. Alonso y los otros caballeros en su socorro, y con su ayuda pudo levantarse y montar de nuevo para proseguir su arremetida. Tres veces acometió á los moros, hasta perder el caballo en la refriega, y cubierto de numerosas heridas fué traído al campo, donde á poco espiró. No menor fué el aprieto de D. Alonso por auxiliarle, que herido en el rostro y en el brazo y con pérdida de su caballo, debió la salvación al auxilio de Garcilaso de la Vega, caballero de Toledo y poeta de gran renombre. El día en que tenían lugar estas hazañas, trabóse también una escaramuza general, en que tomó parte casi todo el ejército. Los moros acometieron al campamento, y al mismo tiempo entraron por el lado de los acueductos de Cartago, llamando la atención por puntos diferentes y con desesperado encono. La lucha fué empeñada y venidos tan cerca los combatientes, que los soldados pusieron mano á la espada y los turcos á los alfanges y cimitarras, siendo tal la confusión, que sólo por los vestidos podían conocerse los de una y otra parte. En tan encarnizada refriega, el Marqués del Vasto, para recoger su gente, montó á caballo, viéndose tan apretado de los alarabes, que perdió el sombrero y salvó la vida por los buenos pies de su caballo.

Desde este momento el combate se hizo cada día más cruento y encarnizado, á medida que los moros de la Goleta veían acercarse las fortificaciones para estrechar el asedio. Sus arremetidas y asaltos á los baluartes del ejército cristiano eran siempre por sorpresa, y espiaban la ocasión en que, fatigados de tanto trabajar, dominaba á los soldados el cansancio y con él algún descuido inevitable. Así aconteció el dia 23 de Junio, en que acometieron dos mil turcos de á pie y de á caballo el baluarte defendido por los italianos, al mando de su coronel, Conde de Sarno, situado á una milla de la Goleta. Lo inesperado de la acometida y el cansancio del trabajo de toda
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paña con el puro estilo de Renacimiento, retrata la monarquía de Carlos I, con sus victoriosas empresas representadas en el simbolismo y alegorías esculpidas en el mármol de sus fachadas, pudiéndose considerar como la epopeya de aquel glorioso período de nuestra historia.

Se ha supuesto inspirado este edificio en la iglesia de Pisa y en el palacio de la Señoría de Florencia; se ha comparado con las basílicas de San Juan de Letrán y de Santa María la Mayor de Roma, y se ha dicho que la bóveda circular de su patio recuerda los magníficos pórticos de una vía que jamás ha existido en esta última ciudad. Basta tener la menor idea de los citados edificios, para convencerse que entre ellos y el palacio de Carlos V no hay el más remoto parecido.

Búsquense, sí, las fuentes donde bebieron sus inspiraciones los primeros arquitectos de este edificio en las obras de Bramante, de Sangallo, de Peruzzi, de Miguel Ángel y Rafael. El patio redondo tendrá, tal vez, un pequeño modelo en el templo dórico y circular de San Pietro in Montorio, del primero de los citados maestros, y en la fachada del palacio Máximo, diseñada por el sienés Baltasar Peruzzi; la cornisa que corona el palacio del Emperador estará tomada de la magnífica que Miguel Ángel puso en el palacio Farnesio, y los almohadillados de los sillares del cuerpo bajo podrán recordar, ciertamente, el palacio Gafarelli de Rafael en Roma, ó los palacios Strozzi, Ricardi y Pitti de Florencia.

Sabido es que Pedro Machuca, primer arquitecto del palacio, estuvo en Italia, donde es probable estudiara el arte de edificar con alguno de los referidos artistas, trayendo á España el gusto del Renacimiento sin nada de tradiciones ogivales ó platerescas, cosa que hasta entonces no se había visto en nuestro suelo, por más que el espíritu público se inclinara á esta innovación. Algunos que escribieron de los monumentos granadinos en nuestros días se ocuparon de este palacio, tomando de Llaguno y Cean los acuerdos de la Junta de obras y bosques, y de los Nuevos paseos por Granada las noticias publicadas por D. Simón de Argote, el cual escribió la historia del pa-
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lacio con copia de datos sacados del Archivo de la Alhambra, y que no obstante el examen que hizo de él, pasaron desapercibidos á sus ojos muchos documentos interesantes. Otros, aunque hayan registrado los mismos antecedentes, lo hicieron con cierta ligereza, impropia e inconveniente en trabajos de esta índole. Los datos del expresado Archivo que se refieren á las obras del palacio empiezan en 1537, es decir, diez años después de principiados los trabajos; pero en adelante apenas hay interrupción en los documentos, por lo que se logra obtener la historia completa de la construcción del edificio desde aquella fecha hasta la época en que cesaron las obras, corrigiéndose los muchos errores de que están llenas las descripciones que hasta el día se han hecho de él, tanto en lo relativo á la parte que cada arquitecto dirigió, cuanto á los autores de las esculturas.

I

Prendado estaba el Emperador Carlos V, en la visita que hizo á la ciudad de Granada el año 1526, de la grandeza de la población, hermosura de sus edificios, encantadora situación, fortaleza y fertilidad de la Alhambra, y sin par belleza de sus moriscos alcázares, justísimamente apreciados por él y por sus padres y abuelos, que miraron con especial predilección este monumento, gastando crecidas sumas en su conservación y amplitud. No encontró el soberano cómodo alojamiento en la Alhambra para una corte como la castellana; así es que, en tanto que Don Carlos ocupaba las estancias del palacio árabe, la recién desposada Emperatriz Doña Isabel y sus damas se aposentaron en el monasterio de San Jerónimo (1). Por estas razones, el monarca determinó hacer un suntuoso edificio unido al alcázar y que fuera como una ampliación de éste, á cuyo fin consignó, días antes de partir de Granada, 18.000 du-

(1) Fray Prudencio de Sandoval, Historia de Carlos V. Pedraza, Historia eclesiástica de Granada.
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cados de los 80.000 con que acudieron los moriscos al solicitar no se llevaran á cabo los capítulos formados por la junta celebrada en la Capilla Real para reforma de sus costumbres. Desde entonces contribuían todos los años con un impuesto extraordinario de 10.000 ducados destinados á la obra del nuevo palacio (1).

Créese comunmente que para levantarle echóse abajo parte considerable del alcázar moro; mas esta vulgar opinión carece de fundamento, pues por las descripciones de los viajeros que visitaron la Alhambra antes de hacerse el palacio, consta de un modo evidente que aquel alcázar no tenía otras dependencias que las que actualmente se conservan, y convienen en todas sus partes con la relación de Marmol (2). Hay quien asegura que en la parte derribada se encontraba la puerta principal del alcázar dando paso directo al patio de Comares; mas la altura del terreno en que se halla el palacio del Emperador, con relación al patio referido, es de algunos metros de diferencia, lo que haría imposible una cómoda entrada por este sitio. Además, el mismo Marmol manifiesta terminantemente que la entrada del alcázar estaba inmediata al patio del Mexuar, hoy llamado de la Mezquita, y describe pormenores curiosísimos, que en su tiempo se conservaban aún, relativos á la puerta de entrada (3).

La parte que se destruyó para edificar el nuevo palacio, fué una sala semejante á la de la Barca, aunque de menos altura,

(1) Así consta de varias reales cédulas que existen en el Archivo de la catedral de Granada.

(2) Pueden verse las descripciones del palacio árabe por Antonio de Lataing, que visitó la Alhambra en 1502, publicada en la Revista de España por D. Juan F. Riaño; la de Andrés Navagiero, que estuvo en Granada cuando estaba en ella el Emperador, y la de Luis del Marmol en la Historia de la rebelión y castigo de los moriscos.

(3) En parte del sitio que se ocupó con la obra del palacio había casas de particulares, á los que se indemnizó. Una de ellas era de Juan López de Baena, tasada por maestro Francisco y Juan de Huerta en 9.000 maravedises; y otra era de los Beneficiados, que se edificó en otro sitio por cuenta de las fábricas reales, lo mismo que la de los Abades.
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sirviéndole de ingreso la puerta del lado de Mediodía del patio del Estanque. Sobre esta sala había otras que comunicaban con el entresuelo, con el corredor alto del mismo patio y con las habitaciones inmediatas próximas al patio de los Leones. Dícese que estas piezas fueron destruidas por un incendio, y que, por el estado de ruina en que quedaron, se unió á este lado la obra nueva. Mas sea de esto lo que quiera, es casi imposible que el Emperador consintiera en destruir parte importante del palacio árabe, cuando tanto aprecio hacia de él y se gustaban en su conservación tan cuantiosas sumas, debiéndose tal vez á estos reparos el que tan magnífico edificio haya llegado hasta nosotros (1).

Encargóse la obra del palacio al arquitecto Pedro Machuca, que, al decir de Francisco Holanda, fué uno de los célebres artistas castellanos que estuvieron en Italia. Bajo su dirección adelantaron los trabajos considerablemente; se levantaron las cuatro fachadas, quedando sólo por cerrar parte de la de Levante y Poniente. El labrado de la piedra para la portada del Mediodía concluyóse en 1537, colocándose toda ella en este año y el siguiente, en cuya época se abrieron las zanjas para los cimientos de la capilla, donde hubo necesidad de romper con cuñas de hierro los argamasones de los muros del palacio árabe, lo que confirma la opinión que dejamos sentada de que este palacio se extendía poco por la parte de la obra nueva. En 1538 se empezó á hacer la bóveda que cubre la sala subterránea de debajo de la capilla, concluyéndose en 1542, año en que se remitieron al Emperador las trazas del palacio nuevo, dibujadas en papel de Milán, habiéndose hecho anteriormente un modelo de madera (2). El segundo cuerpo de la portada de Mediodía se levantaba en 1546, quedando por terminar al ocu-

(1) No bien llevada á cabo la conquista del reino de Granada, se empezaron los reparos en la Casa Real árabe por los mismos Reyes Católicos, siguiendo las obras sin interrupción en los reinados de Doña Juana y Don Carlos.

(2) Trabajaron en este modelo el ontallador Ruberto y los carpinteros Pierres y Juan Ruiz; se hizo en 1539, y creemos que fuera parte de él el que todavía se conservaba en el siglo pasado, como dice Echevarría en sus Paseos por Granada.
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rrir la muerte de Pedro Machuca, acontecimiento que tuvo lugar en 1550, cuando se estaba haciendo el ornato del cuerpo bajo de la portada del lado del Poniente (1). También quedaron hechos en tiempo de este maestro los muros paralelos á las fachadas que forman las naves donde habían de hacerse las habitaciones, y el circular que constituye la pared del patio y corredor (2).

Por el concepto de maestro mayor de las obras reales, tenía Machuca casa en que vivir cerca del palacio morisco, debiendo á esta circunstancia el llevar su nombre unas modestas casas con su huerto que había por bajo de la plaza de los Algibes, donde actualmente se ha hecho un jardín, llamado aún Patio de Machuca. La parte del alcázar árabe inmediata á estas casas se llamaba cuarto de las Trazas por conservarse allí los diseños y modelos del palacio.

Este maestro gozaba la asignación de 100 ducados, pagados por tercios, cantidad casi igual á la que recibía cualquiera de los canteros que trabajaban á sus órdenes, y en verdad muy

(1) Pedro Machuca falleció el 4 de Julio de 1550, dejando hijos menores, como consta de una petición presentada por su viuda Isabel de Orozco, reclamando el valor de un caballo con que su marido sirvió seis años. Del expediente formado aparece que Machuca servía de escudero en la capitánía del Conde de Tendilla, en la cual estuvo treinta años ó más. También era receptor de las penas en que incurría la gente de guerra.

La reputación de Machuca como artista de conocimientos generales era grande, pues se sabe que fue llamado á Toledo para tasar el grupo de la Transfiguración que había hecho Berruguete para el coro de la catedral; en Sevilla estuvo á fin de examinar las trazas del Hospital de la Sangre; como pintor de imaginería, apreció lo último que Julio de Aquiles había pintado en la Estufa del palacio árabe; y como retablista, hizo un retablo para la capilla del Colegio Mayor real, unido á la Universidad de Granada. Dibió también la traza para el pilar de Carlos V que hay á la entrada de la Alhambra, y la que sirvió para el catafalco que se hizo en la Capilla Real de esta ciudad en 1543 al llevar á ella algunos cuerpos de Infantes.

(2) En tiempo de Pedro Machuca fué aparejador de la obra Juan de Marquina, que gozaba un sobresueldo de 15.000 maravedís anuales, además del jornal que tenía como cantero. En la iglesia de San Francisco de la Alhambra se conserva aún la losa que cubría su sepulcro, donde consta que su mujer, doña Juana Hernández Matute, fundó un patronato llamado de las Viudas. A este aparejador siguió Bartolomé Ruiz.
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mezquina, tratándose de servicios prestados al Emperador, precisamente cuando el Cabildo eclesiástico de Granada daba en aquel tiempo doble sueldo á Diego de Siloce, maestro de la catedral, á pesar de la escasez de dinero y extrema fatiga con que se edificaba tan suntuoso templo, y cuando el Duque de Sesa pagaba al mismo Siloce 300 ducados por la dirección de la iglesia del monasterio de San Jerónimo (1). Extraño parece que las corporaciones y particulares recompensaran mejor á sus servidores que el monarca; y decimos esto, porque Luis de la Vega y Alonso Covarrubias, arquitectos de los alcázares de Sevilla, Toledo y Madrid, no gozaban mucha más renta que nuestro Machuca. Por su fallecimiento fué nombrado para reemplazarle en la dirección de las obras su hijo Luis, que tenía entonces veinticinco años. En 1554 se hicieron las condiciones para la adquisición de la madera con que había de cubrirse el edificio, y para la traída de las columnas del patio y corredores, que habían de ser de mármol blanco, de la sierra de Filabres (2); pero no habiendo postor para traer estas piedras, ó por otra causa que desconocemos, se determinó, tres años después, traerlas del Turro, lugar cercano á Loja, de las canteras de pudinga ó piedra almendrilla que hay en dicho sitio (3).

Desde 1560 á 1568 se hizo la bóveda anular que rodea el patio y el entablamento dórico de encima de las columnas. En 1564 quedó terminada la parte decorativa del cuerpo inferior de la portada de Poniente, y al propio tiempo otorgóse nueva escritura de obligación para labrar la madera de los techos y de las cubiertas del edificio, proyecto que no se realizó, por haber fallecido el contratista sin cumplir lo estipulado y

(1) Inventario de los bienes de Siloce hecho á su fallecimiento, conservado en el Archivo provincial de Beneficencia.

(2) El modelo que se hizo de mármol blanco para estas columnas, se dió á la ciudad para aprovecharlo en el Triunfo que se levantó á la Concepción en el campo del Hospital Real.

(3) Se ajustó cada columna en 60 ducados, y en 14 cada una de las piezas para los capitales y lasas.
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sin dar cuenta de los 700 ducados que recibió para empezar la compra y corta de pinos.

Luis Machuca representó al Rey, en 1567, que entre su padre y él había cuarenta años que dirigían la obra del palacio, recibiendo por ello una cantidad insuficiente para sustentarse, atendido á la carestía de los tiempos, y suplicaba se le acrecentara el salario. El Rey, por cédula fecha en Madrid á 2 de Setiembre del mismo año, pidió informe al Marqués de Mondéjar, Capitán general del reino de Granada y alcaide de la Alhambra, dando por resultado la solicitud un sobresueldo de 50 ducados anuales. A la vez que Machuca pedía aumento de sueldo, los canteros lo solicitaban también, siéndoles concedido un cuartillo sobre los tres reales que ganaban los trabajadores en piedra dura, y los tres menos cuartillo que se daban á los canteros de piedra franca, teniéndose en cuenta, para esta petición y subida, el que los asistentes á la obra de la catedral gozaban un jornal más crecido.

En tiempo de Luis Machuca ocurrió el alzamiento de los moriscos, dejando de cobrarse las rentas ordinarias y extraordinarias con que se atendía á las obras del palacio, ocasionando esta falta de recursos la completa paralización de los trabajos, destinándose lo poco que se recaudaba á la gente de guerra.

Algunos años después de muerto Machuca (1), atendiendo Felipe II á las buenas noticias que tenía de la suficiencia y habilidad de Juan de Orea, maestro mayor de la santa iglesia de Granada, le nombró en 14 de Noviembre de 1579 arquitecto del alcázar de la Alhambra, para que continuara la obra, señalándole 50.000 maravedís al año, en recompensa de los ser-

(1) Desde 1553 á 1573 se bautizaron en Santa María de la Alhambra ocho hijos de Luis Machuca. Estuvo casado con doña María Herrera, y debió fallecer en 1572 ó en los primeros días del año siguiente, pues ya había muerto cuando se bautizó el último de sus hijos, que fué en 22 de Enero de 1573. Fué también pintor; así que en 1558 se le encomendó la pintura y dorado de la imagen de la Virgen que los Reyes Católicos colocaron en la puerta de la Justicia á la entrada de la Alhambra.
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vicios prestados en el desempeño del mismo cargo desde el fallecimiento del último Machuca (1).

Estando Felipe II en Badajoz, quiso que se concluyera el palacio de la Alhambra, y llamó á Orea para determinar cómo se habían de proseguir los trabajos; y en vista de los planos y dibujos antiguos, que eran seis, Juan de Herrera dió en 10 de Junio de 1580 las convenientes instrucciones, modificando el proyecto de Machuca. Por ellas se dispuso que, en vez de los dos nichos del segundo cuerpo de la fachada principal, se hicieran dos ventanas, resultando entonces cinco en la sala alta; que encima de la puerta donde había tres luces, no se dejara más que una; que lo que faltaba por levantar de los lienzos de fachada se prosiguiera como los ya hechos, teniendo en cuenta ir aliviando en todo lo posible la talla del decorado. El patio se había de cerrar en redondo con una cornisa de tres pies de alto, con su friso, bisel y filete, en lugar de arquitrave, á modo de capitel dórico; encima de esta cornisa remataría el tejado, con arreglo al modelillo dado por el mismo Herrera. Los tejados se habían de cubrir de plomo, dejando en ellos aposentos para las mujeres. En los rincones que resultan de estar inscripto el patio circular en el cuadrado del resto del edificio, habían de ir tres escaleras que subieran desde el patio hasta los caramanchones, á las que tendrían salida todas las piezas que dieran á ellas, sirviendo también para los entresuelos. Además indicábase la disposición y forma de las chimeneas y el sitio donde habían de hacerse: el compartimiento de celdas y pasadizos que habría en los caramanchones, y modo de preparar sus maderas, y la innovación que se introducía en el zaguán que comunica con el alcázar árabe. Establecíase el orden que se había de seguir en la continuación de la fábrica,

(1) Orea era artista de reconocido mérito, como lo demostró en Almería, donde dirigió la obra de la torre de Santiago, y en los ejercicios que hizo en la oposición para proveer la maestría mayor de las obras de la catedral de Granada; quizá sea hijo del escultor y entallador del mismo nombre que trabajó en algunas obras de escultura de este palacio, como después se dirá.