Revista de España (1884-05-01 00:00:00), página 474

Podrá el Jurado, que en el momento en que escribimos estas líneas no ha decidido todavía respeto á la concesión de premios, adjudicar ó no al Sr. Luna la medalla de honor, ó el primer premio; pero el juicio del público está formado, y acertadamente lo interpretó el Sr. Rodríguez Correa, diciendo que este certamen artístico de 1884 se divide en dos partes: 1.ª, exposición del cuadro de Luna; y 2.ª, exposición de los demás cuadros.

Nosotros no extrañamos que el aspecto del cuadro Spoliarium sea la única causa de estos ataques. No se ha tratado de penetrar en la obra, limitándose, por decirlo así, á la superficie. Si pudiera ser, se aceptarían las mismas figuras presentadas de otra manera. La originalidad espanta. Todo camino desconocido da miedo; se presienten precipicios, y se rehúsa andar. Necesitamos el mismo horizonte, y lo que se ve por primera vez nos irrita ó nos hace reír. Se aceptan las audacias suavizadas, y se rechaza lo que desarregla nuestras costumbres. El cuadro de Luna es una personalidad nueva que se presenta. Hay que desconfiar de él, hay que temerle. ¿Y por qué? ¿Y cuando la costumbre que establece el trato, haga con los lienzos de Luna lo que hace la sociedad más severa con los individuos nuevamente presentados? ¿Y cuando sus cuadros sean aceptados y no sólo aceptados, sino preferidos? Entonces la censura se convertirá en elogio; y si la memoria recuerda el ataque, vendrá inmediato el arrepentimiento.

Siguiendo el consejo del Sr. Rodríguez Correa, pasemos ahora al examen de las restantes obras expuestas en el pabellón central.

Después del Spoliarium, damos lugar de preferencia al cuadro del Sr. Moreno Carbonero, La Conversión del Duque de Gandia, que es, como pintura, una maravilla de firmeza y solidez, obedeciéndose en ella á la delicadeza recomendable y conveniente para no herir la vista débil del público.

En La Conversión del Duque de Gandia, el Sr. Moreno Carbonero no pinta la historia ni el sentimiento. Puede decirse que lo que se llama composición no existe para él, y le preocupa sólo reproducir, analizar, no tal ó cual pensamiento ó asunto histórico, sino los objetos y personas que coloca en un rincón de su taller, pintándolos exactamente. Debe, pues, juzgarsele como pintor, no como psicólogo ni pintor de historia.

La conversión está tratada como si fuera un cuadro de naturaleza muerta. Su pintura es clara y grave, y acercándose al cuadro se ve que la factura es más minuciosa que brusca. No hay aglomeraciones de colores, sino una capa compacta unida como el barniz.

Lo que sorprende, sobre todo, en la obra expuesta, es la exactitud en la relación de los tonos entre sí, la observación exacta de la ley de los valores. Corot y Courbet son los artistas á que más se asemeja, en nuestra opinión, por este conocimiento, el Sr. Moreno Carbonero. Toda la personalidad de este pintor consiste en cómo tiene dispuesto el órgano de la visión. Ve bien, pero ve azul ó violado, y ve en detalle. Hay en su cuadro líneas puras, actitudes delicadas y distinguidas, pero á nuestro juicio reúne varias figuras ó varios objetos, guiándose sólo en la elección de éstos por el deseo de obtener hermosas manchas y contrastes.