Revista de España (1884-05-01 00:00:00), página 472

tranquilo, para hacer que brille más el movimiento de las figuras. No se ven en el Spoliarium esos juegos de luz que fatigan la vista e impiden al espectador gozar en la contemplación del objeto que se le presenta. Luna deja estos recursos de luz y brillo para los que privan á sus figuras de alma y sentimiento y no saben conmover ni interesar, para los que se ocupan demasiado de la factura y desdénan lo que da energía y vida á lo representado. Hay quien piensa más en lo brillante del colorido, en el efecto mágico del claro-oscuro, en la variedad de los tonos, y un poco en el dibujo, pero mequinamente. Hay quien se ocupa de las pasiones que forman el asunto; pero en lo que pocos han pensado como Luna, es en el fin principal que llevaban los maestros sublimes cuando querían impresionar el alma: en marcar con fuerza el carácter que se debe á cada figura, y en que movida por el sentimiento de este mismo carácter, lleve en sí una vida y una verdad que sorprendan y vengan al espectador.

Se ven en los cuadros, como en el teatro, hombres que singen pasiones, pero á los cuales por no vivir el carácter propin de los personajes que representan, conocéseles el fingimiento. El cuadro de Luna, en lugar de ese encanto de color, y de ese hermoso contraste de los matices, que llaman los franceses du clinquant, está impregnado de un tono tranquilo, aunque vigoroso, que gusta al espectador sin deslumbrarle.

Ciento que es el autor del Spoliarium un colorista desigual, atrevido, especialísimo y á veces equivocado en sus electos; tan pronto pálido hasta el punto de no acusar más que sombra, como formando otras veces sus claros-oscuros por medios fantásticos, y en ciertas ocasiones falta de acierto, por las trasparencias rogizas que tiene el lienzo ó por los reflejos del barniz, aplicado tal vez mal ó demasiado pronto. Pero el cuadro es fresco y vivo en la carnación y encanta su efecto de luz, su atrevimiento, pasando por fondos misteriosos y dejando todos los tonos locales subordinados al principal. Dijérase que pinta preparando sus figuras con un color uniforme gris azulado, empastándolas vigorosamente, pasando los tonos oscuros más ligeramente, de manera que resalte poco á poco su color, dejándole una gran armonía y un brillo de oro. Es como una imitación de los procedimientos de Rosales.

La originalidad, la fuerza, la marca del genio de este artista, consiste en ir del din-torno al contorno de la figura. Lo que ante todo busca en el cuerpo humano, es el dibujo de la luz. El rayo solar es su línea. En su pincel, como en su lápiz, la luz radia del centro de los objetos. Huye en este trabajo del escollo de hacerlo acalado, que quita relieve y crasitud á los empastes de la luz, que adelgaza la mancha, perdiendo indicaciones fuertes y brillantes, y masas que hacen desaparecer el calido color de Velazquez ó de Van-Dyck extendiéndose poco á poco en coloración triste y fría.

La primera impresión que produce el lienzo de Luna, es un poco dura. No estamos acostumbrados á ver traslados tan sencillos y tan sinceros de la realidad. Hay colores pintados ampliamente. Rígidez que sorprende. La exactitud de los tonos establece los términos, llena la tela de ambiente y da fuerza á cada objeto.

Conocido es el asunto del cuadro. Spoliarium era el lugar próximo al anfiteatro romano donde se depositaban los cadáveres de los gladiadores y donde morían los combatientes que habían sido heridos mortalmente.