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diendo á la opinión pública de Inglaterra, que se le presenta amenazadora en las Cámaras, en la prensa y en los círculos políticos y financieros, se niega en absoluto á que la Conferencia trate otra cosa que la ley de liquidación egipcia, temeroso de que, mayor libertad en los debates, condujera, como así ocurrirá, al condominium egipcio bajo una forma cualquiera. De modo que, si no se encuentra una fórmula, la ley de liquidación quedará como está; Inglaterra seguirá sus aventuras en Egipto, hasta que considere oportuno hacer una política más clara, y Francia aguardará otra ocasión para recobrar en las orillas del Nilo la influencia que perdió.

Esa reacción que se nota á favor del Gabinete Gladstone, y de la cual hemos hecho mérito arriba, obedece en parte á las simpatías que le gana su gran reforma electoral, cuya discusión sigue amplia y lentamente en la Cámara de los Comunes, y da motivo á numerosos incidentes, que afirman al Gobierno liberal en el poder tanto cuanto alejan de él á los conservadores.

En la crisis política por que atraviesa Inglaterra á consecuencia de los sucesos de Egipto, constituye un factor importantísimo, quizás el decisivo, para el triunfo de un partido determinado, las simpatías de la diputación irlandesa. Sin duda ninguna, á los diputados irlandeses debe Gladstone el haberse librado de la derrota, por escaso número de votos, en la reciente proposición de censura de sir Hicks-Beach. Los conservadores siguen haciendo oposición rudísima á la reforma electoral; sobre todo, en aquellos puntos referentes á las concesiones de Irlanda; y, manejando este arma como recurso extremo para alcanzar el poder por una serie de consecuencias, sir Stafford Northcote, hace pocos días, ha declarado otra vez que su partido está dispuesto á hacer fracasar la reforma electoral en la Cámara de los Lores, á fin de provocar una disolución próxima; y consecuente con esta declaración, ha apoyado en seguida una enmienda que tendía á excluir á Irlanda de los beneficios de la reforma.

Pero Gladstone, que tiene perfecto conocimiento de su situación, y que sabe recabar para su política las mayores ventajas, mima á los irlandeses y se apresura á anunciar, por boca de uno de los Ministros, que el Gobierno se propone presentar en plazo breve una medida reclamada hace mucho tiempo por los parnellistas, medida que des-
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arrolla considerablemente las cláusulas del Land Act de 1881, puesto que facilita á los arrendadores la compra de las tierras que cultivan. El efecto de esta concesión entre los irlandeses es seguro; pero lo curioso del caso es que la medida es también altamente simpática á los ojos de los reaccionarios de la Cámara Alta, con los cuales cuenta lord Salisbury para rechazar la reforma electoral y producir el conflicto que se propone, y que le daría el poder.

Ciertamente, si los arrendatarios irlandeses desean llegar á ser propietarios de los terrenos que hoy cultivan, los propietarios actuales, casi todos miembros de la Cámara Alta, no desean otra cosa que ser expropiados, y dudarian mucho antes de dorribar á un Gobierno que se propone desembarazarles de sus propiedades en Irlanda con regulares ventajas. De cualquier modo, con esta táctica, Gladstone compensará su impopularidad por los asuntos de Egipto, y podrá continuar en el Gobierno.

Los liberales nacionales de Alemania han entrado recientemente en un período de reacción, y esto constituye un hecho que merece señalarse. Podían apreciarse en este partido dos corrientes vigorosas: mientras los nacionales liberales del Norte, dirigidos por Benningsen, procuraban mantener los restos del antiguo programa del partido, insistiendo en el manifiesto electoral de 1881, que excitaba á los nacionales á combatir «el peligro inminente de la reacción religiosa y política,» los del Sud, dirigidos por Miquel, olvidaban cada vez más su título de liberales, y como nacionales apoyaban al Gobierno, cuya política, á sus ojos, representaba las tendencias de la nación. Estas disidencias se acentuaron el año último, y como prevalecieran las opiniones de los miquelistas, Benningsen se retiró con los suyos de la política activa. Pero la formación de un nuevo partido liberal alemán á principios de la actual legislatura, trajo sobre el tapete las antiguas disidencias. En varias reuniones públicas, Miquel declaró ya con franqueza la guerra al nuevo partido liberal y su apoyo á la política de Bismarck. A pesar de esto, los liberales nacionales signaron su resistencia para contrarrestar el efecto moral de esta reacción y convocaron hace pocos días en Berlín á todos los liberales del Norte,
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con la esperanza de que ratificarían el programa francamente liberal.

Los resultados han sido negativos. Las resoluciones tomadas en esa reunión magna, á pesar de contener muchas protestas referentes á la «independencia del partido,» no son en el fondo más que una adhesión á la política del Gobierno. La declaración de sostener á éste en sus proyectos de reformas político-sociales, que por el momento constituyen la síntesis del programa de Bismarck, demuestra esta reacción que ha de influir mucho en los destinos de Alemania.
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REVISTA EXTRANJERA

LITERATURA Y ARTES

Por más que nunca escaseen las novedades literarias, sobre todo cuando el campo en que se trabaja comprende las de varias naciones, impónse hoy á todo el interés que despiertan ó avivan, según la especie, en artistas, aficionados ó simples curiosos, las Exposiciones de Bellas Artes que en esta época del año especialmente se encuentran abiertas en todos los países donde se tributa culto, por tibio que sea, á aquel poderoso elemento de civilización. Por la fuerza de las circunstancias, pues, hemos de ocuparnos hoy más particularmente, y continuaremos otro día, en las novedades artísticas de actualidad, siquiera sea para poner de manifiesto el prodigioso movimiento que en estas esferas reina en Francia, en Italia, en Inglaterra y en los Estados Unidos.

En Francia, á más de la gran Exposición anual de que en nuestra Revista anterior dimos alguna noticia, hay abiertas en estos momentos: la Exposición de los artistas independientes, que ha empezado el 15 de Mayo, durará hasta 1.º de Julio y se encuentra establecida en el patio de las Tullerías; la Exposición de artes industriales, en
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la antigua Salle des États, desde el 1.º de Mayo hasta el 31 de Julio; las Exposiciones de las sociedades de los Amigos de las Artes de Burdeos y del Somme, en Amiens; la Exposición regional de Bellas Artes en Brest, desde el 15 de Mayo; la Exposición artística, arqueológica, de arte retrospectivo y de fotografía artística, en Carcasonne, desde el 24 de Mayo; la vigésimaquinta Exposición de la sociedad lorenesa de los Amigos de las Artes en Nancy, desde el 20 de Mayo; la Exposición de Bellas Artes de Orleans, desde 17 de Mayo. Varias otras se abrirán en 1.º de Junio, y otras en fecha posterior.

Hablábamos en nuestra anterior Revista de la Exposición nacional que cada tres años se ha de seguir celebrando en París para las obras de artistas vivos únicamente, así franceses como extranjeros. Publicada ya la convocatoria para la próxima, que se celebrará desde el 1.º de Mayo al 15 de Junio de 1886 en el palacio de los Campos Elíseos, creemos oportuno dar aquí algunos datos acerca de ella.

El número de obras que podrá admitir el jurado, será: 600 cuadros y 150 dibujos, acuarelas, etc., 300 esculturas, 40 trabajos de arquitectura y 100 grabados. Quedan excluidas: las obras que hayan sido presentadas en París en las Exposiciones anuales anteriores á la de 1878, en las universales y en la nacional de 1883, y toda copia. El jurado se compondrá, por partes iguales, de miembros de la Academia de Bellas Artes y de miembros nombrados por el Ministro del ramo, formando parte, como individuos natos, dicho Ministro, el Director de los Museos nacionales, el Conservador del Museo nacional del Luxemburgo, los directores honorarios de Bellas Artes, los Conservadores de pintura, de la escultura moderna y de los dibujos en el Museo nacional del Louvre, el Director de Construcciones civiles y el Conservador de la sección de estampas en la Biblioteca nacional. Como se ve, no puede oponerse á la Exposición anual, ó Salon, una organización más radicalmente diversa.

Para completar la sucinta reseña que dimos de la Exposición de Bellas Artes de París en nuestro número anterior, diremos dos palabras acerca de la sección de escultura. Llama la atención en ella el importante grupo que representa La defensa du Foyer, no solamente por su asunto, que, como todos los que están inspirados en el sentimiento de la patria, excitan poderosamente la sensibilidad nacional,
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sino que también por lo acertado de la composición y de la ejecución de la figura principal sobre todo. El escultor, M. Boisseau, ha personificado la defensa del hogar en un gallo robusto y altivo, que tiene en la mano derecha una espada rota, y con la otra protege á su mujer, que, postrada en actitud temerosa á su lado, sostiene sobre sus rodillas á un niño llorando. M. Boisseau es un artista muy conocido ya por importantes obras. También por el mismo orden atrae las miradas el grupo Pro Patria, de M. Peynot, vigoroso canto á la juventud y al patriotismo. La Nymphe chasseresse, del célebre Falguière, obtiene, sin embargo, mayor número de sufragios, más que por lo clásico de su ejecución, por su valentía y por el atractivo que el escultor ha logrado dar copiando un modelo que, si bien tiene muy poco de las compañeras de la virgen dórica, en cambio tiene mucho de las traviesas y juguetonas modelos de Belleville ó de Montmartre. Es también la Sphinx, de M. Lauzon, un grupo que se recomienda algo á la atención por anteriores obras del autor más que por su composición. La escultura monumental tiene pocos representantes y no muy buenas representaciones: el homenaje á Duban, de M. Guillaume, es sencillo, y su parte principal la constituye un buen busto del ilustre maestro. Frente á éste aparece el monumento de Claudio Bernard, por M. Gravillon, algo parecido al anterior y compuesto por el busto del sabio, y una figura de un adolescente que personifica, al parecer, la juventud estudiosa. Hay otro monumento á La Fontaine, en el cual campea el busto de éste entre una completa colección de fieras; hay dos figuras decorativas de Chapu, encargadas para el palacio de Chantilly; hay, en fin, otras muchas figuras y bustos, y llaman la atención de cierta clase de visitantes el Diógenes en bronce y un busto de mujer de la Duquesa M. de Palmella. Pero, en resumen, si la Exposición de Pintura no se considera muy sobresaliente, ni mucho menos, la de Escultura es todavía mucho más floja, distinguiéndose principalmente por el gran número de ensayos, que revelan una tendencia persistente y confiada á practicar en serio la escultura, menos asequible que la pintura á trabajos de poca importancia, aunque con ella no resulten en relación las pretensiones del ejecutante. Es mucho más difícil modelar decentemente una figura cualquiera que pintarrajearla en lienzo ó tabla, y, con menos tiempo y menor resul-
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EL CÓDIGO CIVIL

ella á su antojo. No; este derecho no existe en ninguna parte, pero mucho menos en el país de las reservas, del retracto, de la troncalidad; en el país donde la costumbre, supliendo la deficiencia de la ley, que sólo habla de las hijas, ha establecido en la donación propter nuptias un pacto entre el padre donante y el hijo donatario, en virtud del cual éste se obliga á dotar también á sus hermanos; en el país, en fin, que en la sucesión ab intestato no sólo reconoce el carácter familiar de la propiedad en el hecho de llamar á los descendientes del muerto á la posesión de su herencia, sino que exagera el principio de familia hasta el punto de postergar los ascendientes á los parientes tronqueros, sacrificando los más dulces sentimientos de la Naturaleza, violando, á la par que los augustos deberes del reconocimiento y respeto filiales, los santos fueros de la paternidad.

En resumen: en Navarra, como en todas partes, el principio de familia condiciona y limita la propiedad del padre. No digo yo que esta co-participación de los hijos en los bienes paternos sea un condominio en el sentido técnico que esta palabra tiene en el Derecho constituido, no; es menester no dar una importancia exagerada á las definiciones convencionales y á las clasificaciones un tanto arbitrarias de la ciencia. Porque un cuerpo ó organismo nuevamente descubierto ó mejor estudiado que hasta aquí no quepa dentro de las clasificaciones actuales de los naturalistas, no vais á negarle la realidad ni á suprimir el puesto que ocupe en la Naturaleza. ¿Es ó no cierto que, durante la vida del propietario, se halla éste obligado á alimentar, criar y educar con sus bienes y el producto de su trabajo á aquellos á quienes ha dado la existencia? ¿Es ó no cierto que el padre tiene la obligación inexcusable de dotar á las hijas en equivalencia de la profesión, oficio, ó modo de vivir que con sus rentas y su industria ha debido dar á sus descendientes varones? ¿Es ó no cierto que, si el padre en vida disipa en el juego ó en locos devaneos su fortuna, la ley da á su mujer y sus hijos la acción de prodigalidad, merced á la cual le privan hasta de la administración de sus propios bienes, que no sólo de los de
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tado, queda mucho más satisfecho de su obra el pintor incipiente que el escultor que no maneja aún con soltura los palillos.

Digna de mencionarse es también la Exposición de los artistas independientes, que, como ya hemos dicho, se halla instalada en un barracón del sólar de las Tullerías. En medio de la exhibición de pinturas, que en París especialmente bastía al público, esta Exposición atrae al público por el carácter de oposición que la distingue. Con efecto, allí han expuesto sus obras los pintores á quienes el comité de recepción del Salon les ha negado la entrada, y allí les acompañan también algunas cuyos autores no han sufrido este desaire, pero que buscando por todos los medios posibles el de llamar la atención, y sabiendo cuán ávido de tapage y de protestas es el público parisién, han supuesto que, obras que expuestas en el palacio de los Campos Elíscos hubiesen quedado inadvertidas, lograrán en las Tullerías alguna mirada. El Salon de los independientes no es una exposición de refusés, y el público que piensa ir allí á pasar un buen rato á costa de las inocencias de pintores inexpertos ó inhábiles, se lleva gran chasco. La constituyen cinco salones, dos de ellos muy grandes, y hay en ellos muchas obras de pinturas, y algunas esculturas, y el mayor número de ellas hubiesen figurado en el Salon ortodoxo con mejor razón que algunas de las admitidas. Considérase naturalmente esta Exposición como una protesta contra la Exposición oficial, organizada y dirigida exclusivamente por artistas, y á este propósito recuérdase que hace 21 años se organizó un Salon des Refusés, en el cual figuraron muchos nombres que han alcanzado la celebridad sin haber variado, sin embargo, gran cosa en su estilo y procedimiento artístico, de lo cual resulta comprobada esta frase, muy citada, del malogrado pintor naturalista Millet: Tout est beau, ou paraît beau, pourvu que cela arrive à son heure, que no es otra cosa que una traducción del antiguo refrán castellano: «Cada cosa en su tiempo...»

Por tratarse de un incidente curioso en París hoy, más que en cualquier otro punto, hemos de relatarlo en esta Revista.

M. Jules Garnier envió al Salon de este año un cuadro que titula: ¡Borgia s'amuse! La explicación del asunto, que debía figurar en el catálogo, iba redactada en latín macarrónico, y decía así: Dominica
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ultima mensis octobris in palatio apostolico meretrices honestae post canam chorearunt primo in vestibus suis, deinde nuda. Projectae ante candelabra per terram castanae quas meretrices colligebant. Papa Duce Valentiniensi et Lucrecia sorore sua presentibus et aspicientibus.

(Diarium de Burchard, secrétaire intime d'Alexandre VI, et évêque d'Horta.)

Siete mujeres desnudas bailan ante el Papa, sentado á una mesa, teniendo enfrente al Duque, á su lado á su hija, la famosa Lucrecia, y á sus pies un perro. El Duque contempla, Lucrecia sonríe, el Papa examina y el perro duerme.

Este cuadro fué rechazado por el comité de admisión, y con este motivo se han cruzado varias cartas: de dicho comité al autor, motivando el hechode no admitir el cuadro, en que no consideraba oportuno exponer una obra que podía herir la decencia ante los ojos de un público compuesto, en gran parte, de niños y mujeres. M. Jules Garnier ha contestado protestando enérgicamente, fundándose en que han sido admitidos, en otras ocasiones, las Phrynes, las Ninfas y los Satíros, los Pasatiempos del Regente, la Entrada de Carlos V en Amberes, precedido de mujeres desnudas, y muy recientemente cierto cuadro en que figuran unos estudiantes acompañados de mujeres desnudas también. En otra carta dirigida en el mismo sentido al presidente del jurado del Salon, añade que si en su obra se ha hecho reo de un atentado á la moral pública, no incumbía á colegas suyos, sino á agentes especiales, el hacer justicia.

En Inglaterra hay ahora mismo muchas exposiciones de Bellas Artes. Solamente en Londres, á más de las numerosas particulares establecidas por tratantes en cuadros ó por círculos, están abiertas la de la Real Academia de Artes, la Exposición de verano de la Galería Grosvenor y las de la Real Sociedad y del Real Instituto de Acuarelistas. Ni de alguna de éstas ni de la de Turín, que es notable, podemos hoy dar aquí noticia con algún detalle.

Los periódicos artísticos registran en su Crónica del hôtel Drohot, la venta realizada el día 5 de Mayo de treinta y seis magníficos tapices flamencos de seda, oro y plata, casi todos firmados por los mejores maestros, Jan van Leefdael, van der Streecken, E. Leyniers y
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con la fecha, 1660, en una banderola. Todos ostentan las armas de Castilla y de León, y según el catálogo, proceden del palacio de G... en España. Mide cada uno ocho metros de largo, y tanto por sus dimensiones como por sus asuntos, no muy interesantes, han producido en venta 63.702 francos solamente.

Ya que de tapices tratamos, diremos que en el palacio de la Crocetta, en Florencia, se ha abierto recientemente un magnífico Museo llamado Real Galería de Tapices. En ella se exhiben hoy 124 ejemplares, obras casi todas de artistas toscanos, y que son tan interesantes bajo el punto de vista histórico como bajo el del arte. Muchos de esos tapices estaban diseminados en los palacios de Florencia, de Pisa, de Siena y en la casas de recreo de los grandes duques, cuando el barón Ricasoli los hizo reunir y depositar provisionalmente en una galería que pone en comunicación el palacio Pitti y el degli uffizi. Descubrieronse luego algunos otros tapices de los Gobelinos, de Flandes y de Alemania en los desvanes y en los almacenes de este último palacio, y ya entonces se resolvió organizar el Museo especial que se acaba de inaugurar.

En España hubo también hace unos 15 años un comienzo de realización de un Museo igual, que indudablemente hubiese sido el más rico y más interesante de Europa; pero por causas que no es pertinente ahora analizar, no llegó el proyecto á pasar de las primeras etapas, deshaciéndose por fin lo hecho.

El corresponsal catalán de una revista bibliográfica parisién, le da las siguientes peregrinas noticias literarias de España. Después de ocuparse ahora en el asunto, fiambre años hace, relativo á los supuestos plagios de Campoamor, participa á los lectores de la citada revista que el Quijote «no es más que una novela realista, cuyas páginas hormiguean en pasajes análogos á los de otras novelas de la época;» que Garcilaso «no tiene de original más que un sentimiento profundo.» Y este crítico levantado, que califica á los demás de miopes intelectuales, habiendo asistido, desde Barcelona sin duda, á las ve- ladas literarias del Ateneo de Madrid, asegura muy rotundamente que éstas son cosa nueva en el Athenaeum, que el estilo realista y el naturalismo de Los nuevos poemas, de Campoamor, han escandalizado al susodicho Athenaeum, donde si bien se reúnen todas las notabilida-
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des intelectuales de la cour, como el público de Madrid aun el más ilustrado, no está al nivel de la instrucción y del liberalismo del de París, conserva en el fondo las preocupaciones del ultramontanismo, ha acogido con frialdad la lectura de las poesías Cómo rezan las solteras, Memorias de una santa y El amor y la muerte.

Cuando así hablan de España escritores españoles, ¡qué tiene de extraño que los franceses lo hagan como lo hacen!
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NOTAS CRÍTICAS

Libros.—Los grandes caracteres políticos contemporáneos, por el Conde de las Almenas.—Soledad, novela del Sr. Martín Arrue.—Revistas.

Recientemente se ha publicado el segundo tomo de la obra titulada Los grandes caracteres políticos contemporáneos, y dedicada á S. M. el Rey, habiéndose hecho esperar un año con verdadera impaciencia de quien, como nosotros, leyó el primero; porque libros de la importancia del que nos ocupa, dejan cierto vacío si no se devora hasta la última de sus páginas. Si bien es cierto que en cada tomo se hacen diferentes biografías, el razonado y severo estudio crítico de ellas, y la relación que los hechos de unas guardan con los de las otras, hacen que el trabajo, aunque dividido en tres partes, se refunda en un solo y único libro.

No nos ocuparemos del primero, porque ya es conocido. Las biografías de Disraeli y Andrassy que contiene, están hechas con exactitud, los actos políticos de uno y otro imparcialmente y con profundo conocimiento vistos y juzgados, por el castizo autor de la Leyenda de Lácar. En cuanto al prólogo, basta con decir que está escrito por el ilustre político D. Francisco Silvola.

El laborioso autor, dejando atrás añejas preocupaciones de la gente de su rango, trabaja con todo el afán, tal vez con más constancia que lo hace el que de su trabajo necesita. Su actividad es digna de ser conocida, y si su característica modestia nos lo permite, prometemos dar á conocer su biografía al publicar el tercero y último tomo de su obra.

Veamos el segundo:
Contiene las biografías del Príncipe de Bismarck y M. Adolfo Thiers, ambas figuras