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Y es un hecho notable que, clasificando los etnólogos todo vestigio de la sociología autoctona, y recorriendo los distintos ejemplares analizados por los sábios en los Museos del mundo, clasificando lógicamente los géneros casi innumerables de la cerámica peruana solamente, se explica algo, cómo esta variedad proviene precisamente de la falta absoluta de imaginación, que la cerámica es el resultado de una singular sobriedad del espíritu, recibiendo la influencia del lugar ó copiando los modelos que se ofrecen al artista: medio único en que el arte se desarrolla en aquellas regiones, y que nos demuestra el curso mismo de la cerámica.

Comparados en conjunto, y siguiendo ya un orden más lógico en cuantos objetos hemos podido analizar, vemos que los primeros modelos, después de una clasificación ajustada, son, naturalmente, los que respondieron á un fin práctico; en tal modo, que se ha discutido si, en este concepto, el vaso cilíndrico ha precedido ó fué posterior á la copa semi-ovoidea. Algunos ceramistas pretenden haber visto á tribus americanas seguir en esta moda y fabricar así sus vasos: trasformaban la tierra pastosa en una especie de rollo cilíndrico, doblando la pasta con las manos; ya dirigiéndola en forma de serpiente, confeccionaban el fondo del vaso, y después, formando espiral, la redoblaban con vueltas verticales, unas sobre otras, hasta formar las paredes del mismo; resultando así primero el vaso cilíndrico, por orden cronológico. El vaso así hecho, antes de someterle á la cocción, se le ponía de pie para que se asentase sobre sí misma la forma que se le había dado, por su propio peso; resultando después, según la humedad con que se le había amasado, una curva central más ó menos pronunciada: explicada de esta manera la confección del vaso, teniendo presente también cuanto se ha expuesto acerca del origen de la cerámica, nada falta para comprender que la curva proviene de la imitación de la corteza de productos arbóreos y marítimos, y que, teniendo el vaso ó la copa, con mayores ó menores variaciones, las formas de la calabaza, el mate peruano, es el primero por el orden de los usos y del tiempo, y con el que más se armonizan todos los datos que la arqueología ha podido suministrarnos en los infinitos ejemplares que todavía ofrece á nuestra contemplación.

Influían en la confección de los vasos no pocas razones, y eran no menos de notar las climatológicas, tan poderosas en muchos órdenes de la vida; así este primer modelo, ha sido modificado según el
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suelo que habitaba el industrial: el peruano, por ejemplo, habituado á estar sentado en la tierra, necesitaba vasos que se tuvieran sólidamente á su vista y á corta distancia, y tambien segun el género de vida; lo que parece más explicado con la misma es que la cerámica se ha desarrollado, ante todo, en la costa, de suelo arenoso, que podia contener vasos cuyo fondo terminara en punta, gracias á la poca resistencia del terreno en que se hincaba; fácilmente el vaso ofrecia en esa aptitud excelentes condiciones de estabilidad; con la particularidad de que, adoptada una forma, fué conservada aun en el interior, donde si se atiende á la naturaleza del país, no tenia razon de ser: habia además otras razones de congruencia, que contribuyeron en la forma de los vasos: en la costa peruana, por ejemplo, era preciso salvar á las bebidas y caldos de los efectos de un sol perpendicular; y si se trataba del interior, protegerlos en una atmósfera poco densa, contra una evaporacion muy rápida, dándose lugar, por tanto, á otros vasos en forma de botellas, ó mejor dicho, á la calabaza, de la que nada se ha eliminado sino la extremidad superior; aceptada por el ceramista esta forma, viéronse ya vasos de alguna perfeccion, y es el punto de partida de una de las formas más elegantes de los vasos peruanos; porque la botella de fondo puntiagudo, su cuello, cuyo borde superior es tan corto para facilitar el manejo del vaso, parece se aproxima á lo que se ha dado en llamar vaso etrusco, causa tambien por lo que no es extraño oír las comparaciones hechas por M. Longperier, semejando ciertas formas americanas á las etruscas y á un egipcias; observacion delicadísima, por otra parte, si se tiene presente que no son ya las analogías que una sabia sagacidad puede descubrir lo que sirve de norma á semejantes comparaciones, sino las diferencias notables que se llegan á notar entre los referidos vasos, conducentes no pocas veces á un origen distinto, como acusan los diversos vasos y tarros de origen primitivo usados entre los diversos pueblos conocidos y que se diferencian á primera vista con rasgos bien característicos.

Mirados, pues, por el orden cronológico como por el de la forma que presentan, hay vasos de la antigüedad autoctona, de los americanos, como los hallados en Ancon, Cotahuacho, Cuzco, Recuay, Tarma, Anta, Tambuina y otros muchos puntos, formando una vasija informe de gran cabidad, sin labor en sus paredes y bordes, cual si de forma esférica fuese abierto por mitad y sin línea alguna en la base del
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primero, esférico en el centro el segundo, y de cono truncado en su boca y base, pero más perfecto, el tercero; de ancha base y receptáculo, cuello angosto y bordes en la boca, con dos asas, cual si fuera de los que hoy se usan en Alcorcón, el cuarto; el quinto de los que cito, con tres puntas que sirven de sustentáculo al medio globo, por su cara exterior con base redondeada, cual nuestras tazas de barro ordinario, en otros, y asa en ambos ó uno de sus lados; el hallado en Infantas, con más gusto, tiene su base de jarra común, esbelto cuerpo, con labor lineal vertical en el centro, y el cuello rodeado de una faja de puntos, terminando con una boca de forma elegante, ostenta una asa de continuado uso en la cerámica de todas partes; otros vasos hay que parecen á nuestras escupideras, con diversos dibujos; el descubierto en Anta, semejante á una bellota con su abertura en la parte posterior y una asa; el de Tambuina, sencillo tarro, alto y estrecho de boca, han podido con otras muchas formas ser los vasos elementarios, de los que después saldrían otros, más esbeltos y de diversa construcción, todavía siguiendo el mero ingenio natural del ceramista: hallado uno en Paramonga, en forma de almirez, una base circular, medio anguloso también en el centro, boca ancha bien terminada, con una asa en forma de tubo tan larga como el vaso; el que se descubrió en Pachacamac, de igual forma á nuestros grandes orinales, pero revestido de labores y grecas; procedente de Cuzco otro, que es un cono truncado en su base y abertura, con su asa ancha y ahondada; como nuestros porrones sin surtidor, y dos pequeñas asas cerca de la base, en otro de Terma; cual nuestros frascos de viaje, uno de Chimbote; el Museo Nacional de Rio-Janeiro tiene muchos, entre los que llama la atención uno de la región de Puno, otro de Santa, y también otro de Pachacamac, de esbelta forma, cuello proporcionado, cuerpo redondo, base relacionada con el volumen, y ornamentación lujosa y estética.

Lo mismo parecen otro, bien original por la belleza de su forma y prolongada asa bien dirigida, y hallado en el Gran Chimi; el ánfora de base puntiaguda, y cerca de la misma sus correspondientes asas, centro abultado y cuello proporcionado, procedente de Quemo; de la citada localidad otro parecido, pero muy lujoso en ornamentación e inscripciones; precioso tarro el de Moche y el de Infantas, que podían servir hoy de floreros, como otros de Gran Chimi y Cuzco, cuya ornamentación revela ya grande adelanto en ese mismo período.
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en que el arte no tiene más reglas que la invención pura del artista, acudiendo á formas originales y sin analogía alguna con los frutos de la naturaleza.

Así vióse después á este arte discurrir entre los elementos de la naturaleza, y no ya la calabaza, sino otros frutos también sugieren su idea al ceramista, que adapta su obra á otros modos diferentes: el pacay, los cacaos, las chirimoyas, las paltas, etc., hánle servido de modelos, ó por mejor decir, de moldes; de esta suerte se ha visto con aplauso tantos objetos imitando los productos hortícolas, y multitud de vasos admirablemente hechos, representando con una exactitud, á veces muy notable, los frutos del país estampados y grabados, hechos en las masas huecas que el artesano ha verificado sobre los objetos mismos. Entre los diversos ejemplares que pueden examinarse de los antiguos ceramistas, maestros y señores de los Andes, pueden citarse la hermosa botella de gran receptáculo, labrado en columnas verticales, cuello corto, dos asas cerca del mismo y en lado opuesto, encontrado en Infantas; otro notable de Arica, que parece un manojo de plátanos justapuestos en dirección horizontal, con dos brazos circulares que se unen en el cuello; otro compuesto de bellotas punta abajo y asidas entre sí por el barro mismo y pendientes de dos pedúnculos que van á unirse en el cuello, procedente de Ancon; como una berengena, perfectamente modelada con estrías de fina labor, y sobre la misma un pájaro, el huaca, legendario de los indios, unido por las alas al tubo que sube del centro de la misma, descubierto en Iquique; como el de Santa, con un tubo central que traspasa una almendra de cacao y que con el asa parece una trompeta; también otros varios figurando diversas semillas, como los de la región de Puno, hoy propiedad del emperador del Brasil, y el de Paramonga, ya simulando una piña perfecta, sólo que tiene, además de su bien elaborada boca, un surtidor lateral como nuestros antiguos porrones, pero más corto; los hallados en Mocha, Gran Chimi, Santa, como una haba con sus dos capas y fruto; todos grabados por el sabio y erudito Wiener en su ilustrada obra del Perú; mas otros muchos ejemplos que nos dice el prolígio catálogo formado por D. Juan Catalina, y cuyos ejemplares (1) pudimos observar con todo detenimiento en el Congreso de Americanistas; y diversos ejemplares, cuya exactitud y autenticidad

(1) Lista de los objetos que comprende la Exposición Americanista, 1882.
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hemos podido examinar y comprobar, nos ayudan en la idea de que el ceramista autoctono, habiendo adoptado primero aquellos usos rudimentarios le hacian innecesarios ejemplares que luego fueron de uso comun, contentóse con la vajilla meramente recipiente, sin gusto ni arte, pero respondiendo á una gran necesidad; luégo de perfeccionada esa forma original, hecha sin precedentes; y según aconsejó el más repentino uso de las cosas, el ceramista recurrió en breve tiempo á la imitacion, y entonces, si la originalidad perdió en orden al arte, en cambio ganó en número, y tal vez en comodidad, viéndoseles discurrir por un curso de hortalizas casi infinito, adoptando como modelos todos aquellos puntos más ó menos apreciados y dignos por su capacidad, belleza y mejor manejo en el uso ordinario de la vida.

Escala sencilla que pudiera determinar con toda exactitud los periodos de tan importantísima industria, y sobre todo, por los adelantos que demuestra en un tiempo en que ninguna institucion pudo regirse por épocas diversas, una vez que la civilización y cultura de los autoctonos parecía, bajo muchos aspectos, estacionaria y sin mayores progresos; al sugerirnos aquí un rasgo de la cerámica comparada entre los dos Continentes, relacionando la comparacion al primer desarrollo de la cerámica, la que es objeto de nuestro estudio, es superior bajo muchos conceptos, por más de que reconocemos igualmente su impotencia é ineficacia para que por sí mismos puedan llegar á ese grado supremo de belleza y verdad á que supieran levantarse en todos los detalles de la cerámica, los aficionados é industriales del antiguo Continente. Por eso vemos, sin duda, emplear un procedimiento análogo cuando, apartado del régimen y reino vegetal, el ceramista tomaba por modelo las formas, y bosquejó lo que le suministraba el mundo animal. Desde un principio modulaba, según hemos observado ya, las diversas conchas de los peces, el sapo, rana y hasta ciertos pájaros, lo cual explica la dimension de los tarros, que responden exactamente á la talla de los animales representados; hasta érale más fácil, á veces, moldear animales mejor que frutos del reino vegetal, porque hallándose éste á veces maduro, y con frecuencia de corteza poco resistente, apenas se prestaba á la estampacion, que por sí ejerce fuerza, necesita de una fuerte presion, que la concha y capa de un crustáceo y otros seres podían resistir mejor; y así fué cómo se vió más fecundo y perfecto su arte por este
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nuevo rumbo, que seguía la forma, si bien decreciendo el valor de la originalidad; no obstante, en el reino vegetal tuvieron muchos modelos, y curiosos autores han hecho de esta cuestión detenidos análisis; entre las formas, representando masas del reino vegetal, se han encontrado también que los productos más imitados fueron: el del Rodo-carpus Andina, el haba de cacao, Theobroma cacao; el ajo, especie de pimiento de los Andes, Solanum capricum; Palla ó aquacate, dicha Persea gratissima; Asqua mosa, Anona cherimotia, Ananasca sativa, especies de piñas; el papay, Carica papaya; coco, cocos nucifera; Pacai, en Perú; Guano, Colombia, Ecuador, fruto de la Inga dulis; Calabaza totuma, fruto del Crescentia cujete.

Al llegar á la cerámica animal, llamándola así por adaptarse en un todo la forma de los vasos á la de los seres que reflejan, parecemos ver una razón de diferencia; pero si cabe esta discriminación, no podemos decir que realmente exista en relación al tiempo, porque sigue su desarrollo cuando aparecieron esas otras formas de primera invención, de las que hemos reseñado muchas; y aunque no es grato denominar esta modificación exterior que recibe la cerámica de los indios, no creemos, por lo tanto, que deben separarse como en un grupo aislado, formando un sólo período de su historia.

Grandes razones hay en pró de esta idea, pues aparecieron cuando los primitivos vasos se hallaban confundidos en el seno de la casa; ni cabe por el uso, porque en muchos ejemplares era el mismo; ni obedecían á una ley absoluta, porque si bien en un principio el mercantarro sin labor era un retroceso, respecto á la forma embellecida con las líneas del vegetal, ni estas eran tan importantes ni tan cómodas como las de los seres que prestaron su configuración al ceramista.

No obstante, á decidir esta grave cuestión se presentan los objetos, y algunos sabios (1) vienen á distinguir, con no poco esfuerzo, que el momento exacto del paso de la estampación al modelaje se diferencia por sus propios y peculiares caracteres: la culebra hallada en Cotahuacho (2) está estampada, por cuya razón aparece aplastada, mientras que la serpiente descubierta en Recuay es un estampado corregido. Terminada la primera operación, se realza la cabeza y mo-

(1) Ulloa, Noticias americanas.—Garcilaso, Comentarios Reales.—D'Orhigny, Antiquités améric.—Cieza de León, Crónica del Perú.
(2) Acosta, Historia natural de las Indias.—Fernandez Oviedo y Valdés, Historia de las Indias.
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dela los maxilares del animal, de modo que se le prestaba más vida y mucha más animación. Un fenómeno análogo puede observarse cuando se comparan las estampaciones hechas sobre los peces y las realizadas sobre los pájaros: los peces, realmente, no dejan duda alguna de esta buena cualidad para la estampación, y basta verlos para comprender que soportan admirablemente la expresada estampación, sin desfigurarse ni sufrir detrimento alguno su forma, mientras que los pájaros, que el indígena estampa echándolos sobre un lado, á fin de conservar la cabeza en una posición natural, salían todos más ó menos aplastados: entonces, para corregir este primer defecto, el ceramista, una vez que tuviera terminado ya el modelaje, lo aplastaba en sentido opuesto, y frecuentemente, en lugar de corregir la primera deformación, le añadía una segunda, que hacia el aspecto del animal absolutamente desfigurado. Tal es la razón y causa principal por la cual muchas veces no es fácil distinguir ni determinar científicamente la especie á la cual pertenece tal pájaro, representado por el artesano de la cerámica bajo la dominación de los Incas; y porque también ha sido tan frecuente la modelación de otros seres mejor que la de las aves, y de éstas escogidas aquellas de cabeza y pico consistente.

No obstante del cuidado que parece observaba el ceramista en el método seguido, no se halla una razón estética de primer orden; y en las diversas correcciones de la estampación, en estos comienzos demasiado técnicos del arte de la escultura, tampoco eran muy venturosos; y se vió que el indio, dedicado en un principio á ensayar con una ingenuidad infantil, después trabajó con una intrepidez de artista distinguido. Elevándose así poco á poco, llega á perfeccionarse, realiza su obra con minuciosidad, verifica el modelo de uno de sus precedentes, lo rectifica, lo completa; pero con la diferencia de que el artista de la costa toma del artista del interior las formas desconocidas en el litoral, y este último, entusiasmado de las producciones de la costa, le imita á su vez. Por lo mismo no es fácil de ver á quién pertenece la concepción artística y á quién la ejecución; problema lleno de dificultad que ha invadido todo el ámbito de las conversaciones arqueológicas, merced á la costumbre de los artistas en las graves cuestiones de la forma, aparte de que es imposible al ceramista modular directamente una figurilla que tiene por objeto principal ser buena, no siendo, por otra parte, posible el modelado sino en la tierra-
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pastosa; por lo que manifiestan los ejemplares que nos presentan los Museos, ha debido trabajarla y hacerlo cocer en seguida. Los vasos peruanos que se conocen, no parece obedezcan sino á esta primera estampacion y modelaje. Además, no le ha sido imposible esculturar antes su primer modelo en una piedra de fácil labor, en una especie de alabastro, del que se encuentra en el centro del Perú, y particularmente en Ayacucho, canteras bien importantes. Algunos ethnógrafos (1) lo creen así, y se ha llegado á sostener la opinión de ese hecho; porque el artista indígena, no estando suficientemente provisto de utensilios, se ha visto obligado á dejar subsistir ciertas imperfecciones en la ejecucion, nacida de la falta de todos cinceles; lo cual le privó tambien de pulimentar su obra y alisar el rasgo de su instrumento, subsistiendo así en muchos vasos esa traza esencialmente típica. Así reconócense con frecuencia, y no sin sorpresa, esos golpes de cincel en tierras cocidas, en las que ninguna razon de ser las explica, si no es por alguna razon técnica, según hemos dicho. Tales son los medios empleados para producir, en las considerables reducciones de los llamas, animales de grande talla; las que, tomándolas el artista en su inmovilidad natural ó forzada, después familiarizándose con esa nueva tarea, no teme representar al animal en movimiento, y entonces toma la cerámica una tonalidad de actitudes, de movimientos y hasta de expresion, que la inercia, el nervio y la mirada parecen estar en esa agitacion constante que produce la vida.

La gradacion notada siempre en la cerámica autoctona brota igualmente en esta nueva manifestacion del arte, y después del llama aparece en el leon, el mono, elevándose así del reino vejetal y animal á la figura más noble de la creacion, ocupando entonces la humanidad el ideal del arte.

Ejemplares notables se conservan de ese período nuevo, cuya florescencia tomó la cerámica del reino vejetal; y bien era Helix, hallado en Casma, representando la forma de caracol, con tubo alto y ancho en la parte superior; ya el vaso compuesto de dos conchas, hallado en Lambayeque; el Mytilus de Huanchaco, botella de elegantes formas, con una figurina cerca de la boca, otra en la parte inferior, con los brazos extendidos tocando á dos alas adheridas á la base de

(1) D'Orbigny, L'homme americain.—Acosta, Historia natural y moral de las Indias.—Ulloa, Noticias americanas.—Pauw, Recherches sur les Americains.—Humboldt, Vues des cordillères.—Diego D'Avalos, Miscellaneas Austral.
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la misma; bien el vaso amplio de Chimbote, con ancho recipiente, gran cabeza y extremidades de langosta; otro hallado en Cajabamba, como nuestras cestas-fruteras, cubiertas de una tapa formada con las conchas de un marisco, resultando un conjunto precioso; ya el vaso de forma conocida en la botella peruana con estampaciones de lagartos, según el descubierto en Sausa; otra botella de mejores formas hallada en Moche, dibujada en una faja central, animalillos y crustáceos de diversas formas; los de cocodrilos, hallados en Huantar, con el tubo y boca tradicional de aquellos vasos; otro notable por la concepción de formas y pureza de líneas, es el descubierto en Jacald: es un botijo perfecto con su asa ancha y esbelta, labores de anguilas y estrías que se notan en un dibujo correcto; vasos en forma de ranas, crisálida, besugos y diversos peces, formando cazuelas y tazas y figurando la tapadera el cuerpo de los referidos animales; se hallan muchos y pueden citarse los descubiertos en Recuay, Chorillos, Janja, Chavín de Huantar, Cajabamba, Paramonga, Silustani, Puno, Arica, Mollendo, Ancon, y en esta última localidad muy marcada la forma de nuestras cazuelas, aunque más adelantada en la indígena el sistema de coberteras; otras formas se descubrieron también de vasos, en forma de cajón con papagaios en la cubierta bajo del asa; papamoscas del Paraíso, (Mascicora regia), hallada en Supe, que es una alcarrazza con dos animales debajo del asa antes descrita; otro en forma de cajón como el anterior, con dos Onistiti ó anades, hallado también en Supe; el formado por el cuerpo de una paloma de Cajamarca y dos pájaros con diferentes cabezas de Santiago, de Cañ; otros figurando el cisne de cola negra, procedente de Moche; la perdiz de Paramonga; una vasija como las que denominamos castaña, y en el centro reptiles y pájaros de diversos tamaños; un hermoso puchero de grande y fina labor, hallado en Tarmatambo; marmitas con diversos pájaros en Chancay; el pelicano de Pachacamac; los mochuelos del género Syrmium, del referido Chancay; Garzens (Andea cocoí), dibujadas en una hermosa botella encontrada en el mismo punto; alcarrazas perfectas, según las muestras halladas en Puno, con medallones en el centro de diversos animales; llamas en la postura que se daba á las momias de estos animales procedente de Chancay; otras en actitud de locomoción, procedente de Aucan; ya en vasos de figura irregular y cabeza de animal, según los ejemplares de Puno y Taparaco; ya de tortugas completas sobre la cubierta de una taza de regu-