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Revista de España (1883-07-01 00:00:00), página 87

SOBRE VERSIFICACIÓN

Y así bese, á pesar del seco estío
vuestros troncos, y á un tiempo piés humanos
El raudo curso de este undoso río,
Que lloréis, pues llorar sólo á vos toca
Locas empresas, ardimentos vanos,
Mi ardimento en amor, mi empresa loca.

y en el que se observa cierta simétrica colocación de consonantes; y otro, por ejemplo, en el cual la simetría es tan escasa como resultar puede de concordar primer verso, ofendido, nada menos que con el quinto, sido, á sea con tres intermedios, mientras el segundo, bellas, rima con el cuarto, atropellas, y el tercero, guía, con el sexto y último mia, según se echa de ver en este otro:

«Nací de honesta madre: dióme el cielo
Fácil ingenio en gracias afluente:
Dirigir supo el ánimo inocente
A la virtud el paternal desvelo.
Con sabio estudio, infatigable anhelo,
Pude adquirir coronas á mi frente:
La corva escena resonó en frecuente
Aplauso, alzando de mi nombre el vuelo.
Dócil, veraz, de muchos ofendido,
De ningún ofensor, las Musas bellas
Mi pasión fueron, el honor mi guía.
Pero si así las leyes atropellas,
Si para ti los méritos han sido
Culpas; adiós, ingrata patria mía.»

es obvio que se ha de preferir á la combinación de este último soneto la del antes que él copiado, y en el que hay combinación de rimas más artística é igual, como digo, que en el otro siguiente; por todos los que deseamos ver marchar la poesía por los más difíciles caminos de perfección antes que por las facilísimas trochas y veredas de la descompostura y del desorden de rima.

Por lo mismo creo yo que la facultad que algunos preceptistas, poco amigos, sin duda, de las simetrías retóricas, acostumbran otorgar, en materia de tercetos, á los sonetos adaptables, sería bien limitarla, según otros más rigoristas preceptúan, á la hábil coordinación de consonantes, sin autorizar, por consiguiente, desmañamientos como alguno ó algunos de que aún habremos de hacer mención más adelante.

Expuesto ya que la colocación de consonantes debe guardar siempre, en mi opinión, la posible uniformidad simétrica, se comprenderá que la composición de tercetos, que consiste en repetir exactamente en el segundo de ellos las rimas extremas de un modo enteramente
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igual al en que se concertasen en el primero, á saber: siendo las de aquél por este orden: vestida, nieve y homicida, en el segundo, por igual coordinacion, endurecida, mueve y vida, así:

«Verdes juncos del Duero á mi pastora
Tejieron dulce y generosa cuna;
Blancas palmas, si el tajo tiene alguna,
Cubren su paternal albergue agora.
Los montes mide y las campañas mora
Flechando una dorada media luna,
Cual dicen que á las fieras fué importuna
Del Eurótas la casta cazadora.
De un blanco arniño el esplendor vestida,
Los blancos pies distinguen de la nieve
Los coturnos que calza esta homicida;
Bien tal, pues, montaraz y endurecida
Contra las fieras sólo un arco mueve,
Y dos arcos tendió contra mi vida.»

Otra forma de colocacion tambien simétrica, pues si la del soneto anterior se funda en colocar dos consonantes en los versos intermedios de cada soneto, mientras los otros dos de cada uno de ellos, en junto cuatro, riman á la vez, cual se ha visto; en la que voy á decir, hay tambien cierta simetria haciendo concordar su primer verso con el sexo, eterno é infierno, luégo entre si los inmediatos á éstos, segundo con quinto, estabas y acabas, y por fin los otros dos, tercero y cuarto, espanto y tanto, que vienen á constituir, por su inmediacion, un pareado, como ahora se podrá ver:

«¡Oh, niebla del estado más sereno,
Furia infernal, serpiente mal nacida!
¡Oh, ponzoñosa víbora escondida
De verde prado en oloroso seno!
¡Oh, entre néctar de amor mortal veneno,
Que en vaso de cristal quitas la vida!
¡Oh, espada sobre mí de un pelo asida
De la amorosa espuela duro freno!
¡Oh celo del favor, verdugo-eterno! (1)
Vuelvete al lugar triste donde estabas,
O al reino, si allá cabes, del espanto;
Mas no cabrás allá, que pues há tanto
Que comes de ti mismo, y no te acabas,
Mayor debes de ser que el mismo infierno.»

sean, en mi concepto, preferibles á otras combinaciones ménoz artísticas, todavía deberá indicar que encuentro, en todo caso, más recomendable la primera de estas dos últimas formas, por cuanto no se

(1) De la asonancia que resulta entre los consonantes en eno y en ero de este soneto, se tratará en lugar oportuno del presente artículo.
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advierte en ella la lejanía de consonantación que se nota entre los versos primero y último de los tercetos que acabo de insertar, y aunque, por el contrario, tenga, como tiene, el defecto de que, en realidad, su composición consista en la repetición de un terceto exactamente igual respecto á rima que el que antes que él coloca en el soneto. Defectos por defectos, optamos siempre por los agradables al oído poético. Por lo mismo, y dado que todas estas combinaciones, y alguna otra de que ahora nos hemos de ocupar, siquiera será algo más ligeramente, para no dar proporciones crecidas á este artículo, sean, á mi modo de ver, y á pesar de hallarlas consentidas por entendidos retóricos, un tanto caprichosas, lo mejor, creo yo, es tomar como modelo lo que al comienzo de estas líneas he presentado á mis lectores, y nada más.

En todo caso, y como forma también que, no obstante de calificarla algún didáctico de abusiva (1), encuentro yo resulta de cierta originalidad que á mí me sucle agradar, es la de terminar los sonetos con un pareado á la manera que se hace en las colas ó estrambotes, no me atreveré tampoco á recomendarla sino en casos especiales.

Por lo cual, y para presentar el ejemplo de cuanto voy comentando, copio este otro soneto que, cual se verá, termina con un pareado, por concertar entre sí sus dos últimos versos:

    Ojos, que de esplendor bañais la esfera,
    Contraponiendo al sol llama más clara,
    Si al punto que os miré no os adorara,
    Indigno de tornar á veros fuera.
    Mas esa vuestra luz de tal manera
    Obstanta su valor, hermosa y rara,
    Que en vano resistir su imperio osara,
    Aunque de bronce el corazón tuviera.
    Amor, que templá en vuestro dulce fuego
    Sus rayos, biere á todo aquel que os mira;
    Yo os ví, serenos ojos, y ardí luégo.
    Gozosa el alma en la amorosa Pira,
    ¡Alma feliz! si viste tanto cielo,
    ¿Qué podrás desear ver ya en el suelo? (2)

debiendo consignar, además, que, en mi opinión, esa forma se debe, en gran modo, á la lectura de poetas franceses, en cuyos sonetos suelen parearse bastantes versos (3) de los tercetos, como se demostraría

(1) D. Juan Francisco Maaden, en su Arte poética fácil.
(2) El pareado final creo yo más propio aún en sonetos cómicos.
(3) Remito al lector que los haya olvidado á los versos en francés que se insertan en la segunda nota de este artículo.
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objeto principal no es tanto la instruccion como la educacion, que algunos han formulado de la siguiente manera: «educar instruyendo.» Esto necesita alguna explicacion. Se ha dicho anteriormente que los sentidos son los primeros en desarrollarse en el niño, y la inteligencia aparece en proporcion que aquellos se desenvuelven; de suerte que la instruccion primaria, continuacion de la que la madre da á sus hijos, tiene por objeto ir educando paralelamente los sentidos y la inteligencia del niño; ó, dicho de otra manera, la enseñanza ha de ser fisica, intelectual y moral; y de aquí el que la gimnastica haya de empezar por las primeras nociones, en el grado y con la extension que la tierna edad de los discípulos permita. Tampoco en esto forma excepcion lo que antes se ha dicho respecto á la madre ó la que haga sus veces, para lo cual basta sólo fijarse en la paciencia con que la mujer enseña á andar y á hablar á los niños que están á su cuidado. Afortunadamente, ese primer trabajo de la madre no está sujeto á más reglas que las que el buen sentido y el cariño indican; así que todas ellas hacen lo mismo, y los niños adquieren estos rudimentos por la repeticion constante de hechos y palabras. De lo dicho se infiere que, una necesidad perentoria de las escuelas, es el profesor ó profesora de la Gimnasia, con los conocimientos anatomicos indispensables al fin de que ésta no sea contraproducente.

Estas primeras nociones del arte que nos ocupa, continuadas más ó menos tiempo, tienen por objetivo desarrollar los sentidos del niño enseñándole á ver, oir y moverse con más ó menos facilidad, lo cual se consigue haciéndoles apreciar las distancias, que despues ellos mismos corrigen, midiéndolas por el canto, la danza, etc., y acostumbrándoles á ejercer el acto tan indispensable para respirar, de modo que la aspiracion se haga por la nariz y la espiracion por la boca, siendo el paseo y la danza los ejercicios á propósito para darle la soltura y vigor necesario de que es susceptible su débil musculatura; más adelante, los ejercicios irán desenvolviéndose, según lo permitan las fuerzas del niño y lo indiquen la necesidad de desarrollar la parte de musculatura que se presente, más débil ó defectuosa, sin olvidar su ejercicio, que, á la par de gimnástico é higiénico, sirve de enseñanza para conseguir la resolucion de un problema que se viene encima á todas las naciones de Europa: el de los ejércitos organizados de esta ó de aquella manera, que naciones como los Estados-Unidos y Suiza han resuelto, y que otras méños afortunadas,
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más todavía copiando otros sonetos, pero lo cual no se hará, habiéndose ya, para no alargar con exceso este escrito, de ir reduciendo sus dimensiones, y máxime cuando voy á presentar otro ejemplo de tercetos en que hay, no uno ya, sino dos pareados, si bien de manera distinta, por tanto, á la en que hemos visto el único del copiado recientemente.

En el soneto que voy á permitirme insertar, los pareados van uno enteramente al comienzo del primer terceto, esto es, rimando sus versos primero y segundo envenenas y venas, y otro haciendo concer- tar cuarto con quinto, tirana y barragana, del modo siguiente:

«La sien latiendo, turbia la mirada,
Tenido el rostro de rubor sangriento,
La espléndida melena suelta al viento,
La vestidura al seno desgarrada;
Ella me cine en lúbrica lazada.
Trémulo el cuerpo, el labio macilentó,
Con honda sed bebiéndome el aliento,
En su boca mi boca aprisionada.
¡Oh, vision, que mis ensueños envenenas (1)
Y en lava de volcan hinchas mis venas!
¿Quién eres, di, mujer, deidad ó alpí?
—Soy la opinión, tu esclava y tu tirana:
Hoy, transida de amor, tu barragana;
Ayer, tu dama fiel con baza impía.»

Ya he indicado que todas estas son más ó menos caprichosas combinaciones, pues que no autorizándolas los buenos preceptistas, claro es que constituyen libertades de forma, que no se deben ó no se pueden admitir sino en casos contados, y esto sólo por quienes, ó quieran exponerse á las censuras de los más rigoristas didácticos, ó desconozcan ó olviden las mejores prescripciones retóricas.

Entre las conocidas están también algunas otras con que yo no estoy conforme, pues todo lo que en poesía se haya de producir debe llevar, según yo entiendo, un indeleble sello de perfección, y no podrán ostentarle, ciertamente, los sonetos en cuyos tercetos se empleen combinaciones tan poco simétricas y tan poco artísticas, tan poco perfectas, por consiguiente, como algunas que hasta se ven en los de

(1) Afirmame más y más la urgencia de que la creciente afición que en España suele haber á las lecturas francesas, puede contribuir á querer implantar de la patria de Racine y de Voltaire á la de Calderón y de Lope, la circunstancia de que el único soneto que se conoce de Victor Hugo, copiado en la segunda nota del presente artículo, coincida exactamente en la coordinación de los consonantes de sus tercetos con el único que se conozca también de un ilustre español de nuestros pasados días, D. Antonio de los Ríos y Rosas, autor del que da lugar á esta misma nota.
De las asonancias de este soneto, se tratará al ocuparse también de otras.
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nuestros mejores y más celebrados poetas de otro tiempo, sin duda porque por entonces no se consideraba como defectuoso lo que la depuración del gusto, en materias poéticas, viene ahora manifestándose, senos al desterrarlo también de la poesía contemporánea.

Sin embargo, debo señalarlas para que quien me leyere procure, siempre que posible sea, no caer en nebulosidades de rima ó desma- dejamientos de combinación, como la de rimar los versos de los tercetos como voy á indicar.

Dos son las combinaciones que me parece oportuno censurar aquí todavía, como ya se ha hecho antes respecto de algunas otras en estas observaciones sobre los sonetos.

Son las que consisten, una en hacer rimar el verso primero de un terceto, trabajosa, con el sexto y último, cosa, segundo, pasada, con cuarto, escuchada, y en fin, tercero, endurecido, con quinto, perdido, como en el siguiente se verá:

«Si quejas y lamentos pueden tanto
Que entrenaron el curso de los ríos,
Y en los desertos montes y sombríos
Los árboles movieron con su canto.
Si convirtieron á escuchar su llanto
Los fieros tigres y peñascos fríos:
Si, en fin, con menos casos que los míos
Baxaron á los reynos del espanto:
¿Por qué no hablándala mi trabajosa
Vida, en miseria y lágrimas posada,
Un corazón conmigo endurecido? (1)
Con mas piedad debía ser escuchada
La voz del que se llora por perdido
Que la del que perdió y llora otra cosa.»

Pues aunque no deja de tener cierto artificio simétrico colocar al centro de los tercetos un cuarteto con el alternado de la cuarteta, encerrado entre los dos versos extremos que conciernen entre sí, la lejanía de la rima en estos dos es tan notable, que en dos tercetos no pudiera ser ya mayor; y la otra también, de algo desligada manera poética, no obstante su pareado central, y en la que conciernen el verso primero, desigual, con el quinto, mal, el segundo, conoce, con el del final, ó sea el sexto, desconoce (2), y el tercero, mio, con el cuarto, desvarío, formando dicho pareado, como sigue:

(1) De ciertas asonancias se tratará en lugar oportuno cual he dicho ya.
(2) Aparte de lo que se ha dicho en alguna ocasión, á la terminación de estos artículos se tratará de la rima con derivados y demás voces análogas, y otros consonantes poco primorosos.
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del que voy á intercalar en esta parte de lo presentes comentarios de crítica sobre nuestra hermosa y variada versificación.

Dicho ejemplo es el siguiente soneto, con su estrambote arreglado á la forma más general admitida y corriente, tanto de extension como de rima. Dice así:

«Voto á Dios que me espana esta grandeza,
Y que diera un doblon por describilla;
Porque, ¿á quien no suspende y maravilla
Esta máquina insigne, esta riqueza?
    Por Jesucristo vivo, cada pieza
Vale más de un millon, y que es mancilla
Que esto no dure un siglo, joh, gran Sevilla!
Roma triunfante en ánimo y nobleza.
    Apostaré que el ánima del muerto,
Por gozar este sitio, hoy ha dejado
La gloria donde vive eternamente.
    Esto oyó un valenton, y dijo: «Es cierto
¿Cuánto dice voacé, seor soldado,
¡Y el que dijere lo contrario, ¡miente!»
    Y luego in continente
Caló el chapeo, requirió la espada,
Miró al soslayo, fuese, y no hubo nada.»

Después de ocuparnos de las diferentes combinaciones que los sonetos admiten, así en los cuartetos como en los tercetos, y hasta algo tambien de las de los estrambotes, diremos breves líneas acerca de la finalización de los consonantes, así como de ciertas asonancias, no muy recomendables, antes de terminar el estudio.

En el soneto, como en toda clase de composicion, hay que atender bastante á terminar sus versos con vocablos de la más clara propiedad; y por lo mismo que es una composicion tan difícilmente de hacer buena, que son pocos los que lo han conseguido y hasta entre estos mismos no siempre, conviene fijarse, al escribirla, en que las palabras que constituyen los consonantes tengan cierta sonoridad si el soneto es energico y vigoroso, marcada dulzura si es tierno y delicado y hasta gracia si es festivo y jocoso.

La extension del verso endecasílabo, consiente mejor que otros algunas trasposiciones que, bien hechas, hermosean y dan indudable elegancia al verso; pero como no os mi ánimo invadir demasiado terreno más propio de los libros didácticos, no me extenderé sobre ese punto.

Tan sólo he de decir que, si bien, por lo general, los sonetos más se escriben con finales de verso de terminacion larga ó grave, tambien los hay con finales agudos ó breves, como ya se ha visto en estas Observaciones; y, á mi juicio, aunque entre los diferentes ejem-
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escrito, no voy á presentar más que un ejemplo en el texto del mismo de soneto con estrambote, porque querer presentar diferentes, no sólo haría mi trabajo casi interminable, cuando hay hasta quien consiente como estrambote una serie de tercetos tan larga como al gusto del autor de desfigurar el verdadero, genuino y elevado carácter del soneto pudiera cuadrar; sólo se hará alguna consideración en las notas complementarias, para ofrecer al lector algun otro ejemplo además

Frenético el manchego su estandarte
Tremola con esfuerzo peregrino.
Cuelga las armas y el acero fino,
Con que destroza, asuela, raja y parte:
¡Nuevas procesos! pero inventa el arte
Un nuevo estilo al nuevo paladino.
Y si de su Amadís se precia Gaula,
Por cuyos brazos descendientes Grecia
Triunfó mil veces y su fama ensancha.
Hoy á Quijote le corona el aula
Do Belona presida, y del se precia
Más que Grecia, ni Gaula, la alta Mancha.
Nunca sus glorias el olvido mancha,
Pues hasta Rocinante, en ser gallardo,
Excede á Brilladoro y á Bayardo.

Ni uno ni otro aditamento me parecen lo mejor para un soneto, cuando el soneto es serio; pero como sólo se colocan los buenos autores en sonetos cómicos ó de burlas, y teniendo el que lleva verso epistilabo la ventaja de que por su más breve metrificación marca más la adición poética, mientras que el que, como el que acabó de copiar, no lleva sino todos sus tres versos adicionales endecasílabos, tiene en cambio la de que sigue la propia metrificación del soneto en todo el estrambote que completa la composición, podrían usarse bien, á mi juicio, uno y otro género de colas indistintamente, si los preceptistas no convinieran en admitir hoy ya sólo el de un verso epistilabo. Excusa, pues, decir que si estos admiten un solo verso epistilabo, la forma en que aparece el estrambote de este otro intencionado soneto:

«Quedando con tal peso en la cabeza,
Bien las troncoyas rehusó Vallejo;
Que ser venado, y no llegar á viejo.
Repugna á leyes de naturaleza.
Ningún cuervo de Dios, según se reza.
Piso jurisdicciones de vencido;
Volar, á sólo un ángel lo aconseja.
Que aun de robre supone ligereza.
Toro, si ya no fuese más atado
Que el del Evangelista glorioso,
Al céfiro no cría más templado.
¿Qué cuerda no mintió al más animoso?
Y ¿qué toro, después de enmaromado,
Al teatro le dió lo que es del coso?
De hurtón encion
A empeñador apele;
Y á mi cuenta,
El se verá con el que representa.»

hace creer deban contarse los renglones que se ven como segundo y tercero del estrambote, como un sólo verso endecasílabo y nada más, y lo cual viene también, en conclusión, á confirmar la tesis sostenida por los retóricos en ese punto más rigurosas, cual arriba se asienta en mis Observaciones.
(En otras copias este soneto es algo distinto y sin estrambote.)
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del que voy á intercalar en esta parte de lo presentes comentarios de crítica sobre nuestra hermosa y variada versificación.

Dicho ejemplo es el siguiente soneto, con su estrambote arreglado á la forma más general admitida y corriente, tanto de extension como de rima. Dice así:

«Voto á Dios que me espana esta grandeza,
Y que diera un doblon por describilla;
Porque, ¡á quien no suspende y maravilla
Esta máquina insigne, esta riqueza?
    Por Jesucristo vivo, cada pieza
Vale más de un millon, y que es mancilla
Que esto no dure un siglo, joh, gran Sevilla!
Roma triunfante en ánimo y nobleza.
    Apostaré que el ánima del muerto,
Por gozar este sitio, hoy ha dejado
La gloria donde vive eternamente.
    Esto oyó un valenton, y dijo: «Es cierto
¿Cuanto dice voacé, seor soldado,
¡Y el que dijere lo contrario, ¡miente!»
    Y luego in continente
Caló el chapeo, requirió la espada,
Miró al soslayo, fuese, y no hubo nada.»

Después de ocuparnos de las diferentes combinaciones que los sonetos admiten, así en los cuartetos como en los tercetos, y hasta algo tambien de las de los estrambotes, diremos breves líneas acerca de la finalizacion de los consonantes, así como de ciertas asonancias, no muy recomendables, antes de terminar el estudio.

En el soneto, como en toda clase de composicion, hay que atender bastante á terminar sus versos con vocablos de la más clara propiedad; y por lo mismo que es una composicion tan difícilmente de hacer buena, que son pocos los que lo han conseguido y hasta entre estos mismos no siempre, conviene fijarse, al escribirla, en que las palabras que constituyen los consonantes tengan cierta sonoridad si el soneto es energico y vigoroso, marcada dulzura si es tierno y delicado y hasta gracia si es festivo y jocoso.

La extension del verso endecasilabo, consiente mejor que otros algunas trasposiciones que, bien hechas, hermosean y dan indudable elegancia al verso; pero como no os mi ánimo invadir demasiado terreno más propio de los libros didácticos, no me extenderé sobre ese punto.

Tan sólo he de decir que, si bien, por lo general, los sonetos más se escriben con finales de verso de terminacion larga ó grave, tambien los hay con finales agudos ó breves, como ya se ha visto en estas Observaciones; y, á mi juicio, aunque entre los diferentes ejem-
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¿Ilos que de sonetos de diversas índoles se podrian presentar, si no lo impidiera ya el temor de alargar mucho más este escrito, creo yo que la terminacion aguda en esta clase de composiciones se presta, más que al género serio, al humoristico, á no ser también cuando se escriben, por ejemplo, para composiciones destinadas á ser acompañadas de las armonías de la música (1).

Sin embargo, como no pretendo aparecer tan exclusivista que cuando establezca una premisa no quiera ni admitir que en la regla general en que se funde haya excepciones, diré, antes de terminar de ocuparme de este punto, que si creo yo más apropiados al soneto de versos agudos los asuntos cómicos, no hasta el punto de que ninguno serio pueda ni deba tratarse.

Sério es el sobre que se discurre en el siguiente, que dice:

«Saber poner en práctica el amor,
Que á Dios y al hombre debes profesar;
A Dios como á tu fin último amar,
Y al hombre como á imagen de su Autor.
Proceder con lisura y con candor;
A todos complacer, sin adular;
Saber el propio genio dominar;
Y seguir á los otros el humor.
Con gusto el bien ajeno promover;
Como propio el ajeno mal sentir;
Saber negar, saber condescender;
Saber disimular y no huir:
Esta ciencia del mundo has de aprender:
Esta es, Fabio, la Ciencia del vivir.»

pero lo general no es escribirlos en versos agudos, sino en estilo más bien humorístico (2).

(1) Un ejemplo de esto mismo es el siguiente soneto de D. Carlos Coello, puesto en música por D. José María Casares:

«Rondida por el bárbaro pesar
Que la destroza el noble corazón,
Burlada su purísima pasión
Huye la amante y llega junto al mar.
Su seno la convida á reposar
Y le opone la muerte á la traición
Y al ahogarla, la otrece compasión,
Pues con ella sus penas ha de ahogar.
Miralo avara, apresurando el pie
Y en medio de su ciego frenesí
Brillar la luna entre las ondas ve
Y grita:—El cielo se apiadó de mí.
¡La mirada en la sombra sepulté!
¡Y el alumbra mis ojos aún aquí!»

como antes lo había sido otro, muy notable, de D. Adelardo Lopez de Ayala, por don Emilio Arrieta, también en agudo.

(2) Como el que hemos visto en este artículo y empieza: ¡Yo no acertó, Pulán!, & romprender, etc.»