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civilacion han marchado dejándoles condenados al panteón del olvido, á pesar de la crisis que atravesamos, política y económica, España, repetimos, en los setenta años que lleva en el camino de su regeneración, ha progresado tan rápidamente como otra cualquiera nación con quien quiera comparársele; y las ventajas de ellas consiste en que estaban muy adelantadas cuando nosotros emprendimos nuestra marcha. No hay, por lo tanto, motivo para desesperar del éxito ni para sentir desfallecimiento, compañero inseparable de la impaciencia, sino para tener la tranquila, pero firme resolución de cumplir con nuestro deber como lo han hecho nuestros padres, en la certeza de que jamás está más próximo el estado sereno y brillante de la atmósfera, que en medio de la tempestad que parece oscurecerlo y abrasarlo todo.

Cumplamos como buenos, y seguramente nuestros hijos, los ciudadanos de la federación ibérica, podrán decir á las demás naciones. "Formamos con vosotros parte de la gran confederación civilizada, y hoy podemos devolveros la de ilustración que un día tomamos de vosotros. Al hacerlo así cumplimos como caballeros; y como descendientes agradecidos, tributamos; un recuerdo á nuestros abuelos que supieron luchar y morir por la independencia, y otro á nuestros padres que, á pesar de los obstáculos que encontraron en su camino, no han dejado de luchar, ni jamás desconfiaron del triunfo de la libertad."

MANUEL BECERRA.
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APUNTES DE UN VIAJE Á PORTUGAL.

LISBOA Y SUS CERCANÍAS. (1)

Capítulo III. Museos y colecciones artísticas de Lisboa.

A. MANUEL B. COSSIO.

El viajero aficionado á visitar y estudiar los productos de la historia del arte, reunidos en los Museos, hallará sin duda en Lisboa más corto número de objetos que en otras capitales, sin exceptuar la nuestra, pero los bastantes para interesar su atención e invitarle á considerar ciertos problemas de importancia, ya para la historia del arte en general, ya para la de su desarrollo en toda la Península. Estos objetos, cuadros, estatuas, porcelanas, piezas de platería y otros de las llamadas artes suntuarias, se encuentran en los Museos públicos, en las iglesias y en las casas de algunos particulares.

Comencemos por los primeros.

I.—Museo arqueológico.

En las poéticas ruinas do Carmo, que hemos mencionado en otra ocasión (2) se halla el naciente Museo arqueológico, establecido en 1866 por la Real Sociedad de arquitectos civiles. El estado

(1) Véase la REVISTA de 13 de Diciembre de 1879.
(2) Véase el número de la REVISTA anterior á la citada, Cap. I de estos Apuntes.
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del edificio, donde no hay bastante espacio cubierto para exponer debidamente los ejemplares, es tan gran inconveniente para su colocación y estudio, como ventajoso para la impresión pintoresca del conjunto. Además, lo reciente de su creación hace que en este pequeño Museo hayan encontrado cabida ciertos objetos de muy dudosa importancia, que sin duda irán dejando lugar en lo sucesivo á otros más merecedores de este honor. Por último, según resulta de la sumaria relación publicada en 1876 por la Sociedad, muchos objetos son pertenecientes á particulares, que los han entregado al Museo en calidad de depósito, á fin de aumentar la importancia de sus colecciones; ejemplo en que resalta el influjo de Inglaterra (donde tan frecuentes son esta clase de generosos servicios) y digno de ser imitado entre nosotros. Verdad es que si en nuestros Museos ocurriese con los objetos depositados en esta forma lo que es uso acontezca—con tan bochornosa frecuencia como difícil remedio—á los que llevados de optimista candidez envían los desventurados españoles á las Exposiciones universales á donde en mal hora concurremos, esto es, que se arrinconan, se rompen, y es muy raro no olviden por completo el camino de su casa, nunca celebraremos bastante el egoísmo de nuestros coleccionistas particulares, que á lo menos conservan sus tesoros y evitan se pierdan para los hombres de estudio. Por lo demás, aunque el Museo arqueológico de Lisboa, sostenido por una modesta corporación privada y perteneciente á una nación tan pequeña, sea inferior al nuestro, mantenido por el Estado, dotado de un personal más que numeroso y correspondiente á un pueblo de 17 millones de habitantes, es bastante digno de servirle de ejemplo en ciertos puntos, v. g. en el del catálogo; pues en cuanto al del antiguo Casino de Embajadores, nadie será osado á afirmar en qué siglo podrá ver la luz pública.

Tiene el Museo lisbonense, en efecto, catálogo publicado en 1876, (1) y que comprende once secciones, sobre cuya clasificación habría no poco qué decir: arqueología prehistórica, petrificaciones (cuyo lugar no parece ser una institución de esta clase); ar-

(1) Museu da Real Associação dos Architecos civils e Archeologos portuguezes.—Lisboa. 1876.
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queología histórica; sigilografía; instrumentos de música (sección que no va anotada en el índice); obras de platería; retratos de personajes más ó menos ilustres, muchos de ellos contemporáneos; escultura antigua y moderna; antigüedad de mármol y metales (denominación bastante extraña); modelos de arquitectura, azulejos y muestras de materiales de construcción, y por último; antigüedades en piedra (otro título difícil de legitimar).

En la primera de estas secciones se hallan algunos huesos, ya originales, ya reproducciones; hachas, cuchillos y otras armas, pateras y vasos, joyas y algunos cuadros representando yacimientos, monumentos megalíticos y otros objetos prehistóricos, y que han sido utilizados para las lecciones de arqueología dadas en la Asociación, en 1866, por uno de los más reputados arquitectos y arqueólogos lusitanos, el Sr. J. Possidonio N. da Silva, á quien el Museo debe inestimables servicios. Las "petrificaciones" se reducen á 24 ejemplares, entre los cuales, así se comprenden verdaderos fósiles (v. g. ammonites, belemnites, cardium, terebratulas, etc.) como trozos de yeso fibroso, caliza, etc., que no es fácil entender la causa de encontrarse en aquel sitio, como no sea en concepto de materiales que sirven para la fosilización de los restos orgánicos. En la sección denominada "Arqueología histórica," se hallan algunas lámparas, vasos, cipos y mosaicos romanos, algunos proyectos arquitectónicos, un Calendario rúnico del siglo XII, y un vaciado del soberbio púlpito de Santa Cruz de Coimbra, de cuyo original ya hablaremos. En la de sigilografía, unos 150 sellos portugueses de diversas épocas, entre originales y vaciados; y en la de instrumentos musicales, 16 procedentes de China, depositados por el actual ministro vizconde de San Juanario.

En punto á obras de platería ó orfebrería, sólo posee el Museo 39 fotografías de la importante colección de piezas portuguesas, pertenecientes al Rey Don Fernando, y que corresponden, por lo común, á los siglos XVI á XVIII; y en la sección de retratos de arquitectos y arqueólogos (entre ellos el de nuestro Amador de los Ríos), se encuentran algunas cartas, fotografías y grabados de monumentos y construcciones de diversas épocas y países; la pieza más interesante es una pintura en vitela del célebre iluminador Francisco de Holanda, cuyo manuscrito dá taq-
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ta importancia al libro de Raczyński, y del cual ya en otra ocasión hemos hablado (1).

Las "obras de escultura antigua y moderna" son, principalmente, sarcófagos y estatuas sepulcrales. Entre ellas deben citarse: la urna de la princesa doña Constancia, madre de Don Fernando I, es del siglo XIV, y tiene en la tapa una figura de hombre, que indica—según dicen—que este sepulcro sirvió también de enterramiento á aquel Rey, cuyo segundo sarcófago se halla también en el Museo; el de Don Gonzalo de Sousa (1469), limosnero mayor de Alfonso V; el de Don Fernando Sanches, que está representado de lado, y no tendido sobre las espaldas, como es uso; la tapa del de Ruy de Menezes (1528); inscripciones, escudos, bustos, capiteles y algunas estatuas de escultores modernos portugueses, como Aguilar y Machado. La sección de "mármoles y metales" (que comprende, por cierto, algunas obras en madera) ofrece algunos relieves, bustos, estatuas y fragmentos, vidrios, inscripciones, pesos, armas, medidas antiguas, etc. Entre estos objetos destacan algunos relieves góticos; una estatuilla egipcia, de bronce; el busto de madera del Papa Juan XXII, de principios del siglo XIV; algunas obras y fragmentos de mármol, que representan avuntos de la Pasión y se suponen hechos en la India (cuyo arte cristiano comienza á interesar (2) tan vi-

(1) Revista de 28 de Julio de 1879, pág. 147, nota. Aprovecharemos esta ocasión para rectificar el error inconcebible, cometido en esa nota, á propósito de Les Arts en Portugal, de M. de Raczyński, en el cual, según dicha nota, no se habla del Alcázar de Sevilla. El cargo debe referirse á otro libro; probablemente á los Recuerdos de Portugal, del príncipe de Lichnowski, que no tenemos ahora á la vista. Sin duda por haberse confundido dos notas, tomadas respectivamente de ambos libros, se estampó aquella inexactitud. Al hojear de nuevo el libro del conde de Raczyński, y ver citado en él el Alcázar, nos apresuramos á rectificar aquella inexactitud y á pedir por ella mil perdones á nuestros lectores.

(2) Recientemente se ha abierto en el Museo de Kensington un nuevo departamento consagrado al arte indo. Una persona doctísima escribe acerca de esta colección: «Es cosa espléndida, particularmente en armas. De ella resulta el influjo de Europa en la India. El de la época clásica (romana?) se ve clarísimo; hay relieves que nadie diría sino que están hechos en Italia en tiempos del Imperio, advirtiéndose hasta los mismos trajes romanos. Esos adornos, embutidos de piedras de colores, en mármol blanco, tan frecuentes en objetos de la India, son de origen italiano; hoy se sabe con seguridad que unos florentinos enseñaron en la India el procedimiento á fines del XVI ó prin-
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pedir antes á la fiscalía del Supremo, por el conducto debido, las instrucciones convenientes, acompañando á la comunicacion en que las pidieran datos bastantes para poder apreciar el origen y naturaleza del hecho, y la ley en que se fundase el procedimiento que se siguiese ó que se intentase, "mandato que el señor diputado antes aludido comentaba en los siguientes términos:

"¡Conoceis las consecuencias de esta violacion de la Constitucion? Pues si no las hubierais visto recorriendo vuestras provincias; si algunos de mis compañeros de oposicion no los hubiera palpado y lamentado, dignaos fijar vuestra atencion en cualquiera localidad oprimida, por un cacique ó un gobernador despótico; allí encontrareis esas consecuencias. No hay alcalde á quien se pueda procesar, ni gobernador que no pueda delinquir impunemente, ni alcaide de cárcel que contraiga compromisos ó corra si quiera riesgo de ser removido, aun cuando favorezca combinaciones entre presos por delitos de robo, que impiden el descubrimiento del delito.

Otro medio hay, señores diputados, por donde se conspira al rebajamiento del nivel á que se habrá colocado la administracion de justicia. No es este un cargo personal que voy á dirigir al señor presidente del Consejo de ministros ni á su Gobierno; el cargo resulta de una serie de coincidencias fatales para él, que no han de ser afortunado en todo.

Yo no he de negar que es justa la opinion cuando afirma que el presidente del Consejo de ministros ha sostenido ó planteado una politica restauradora, sin los horrores y represalias de otros periodos históricos análogos y sin las crueldades que suelen acompanar á las reacciones; pero con culpa suya ó sin ella, señores diputados, en su tiempo, y para su desgracia, han brotado plantas de aquellas cuya fetidez corrompe y descompone los elementos más sanos de la sociedad. Tambien ahora, como en las más tristes fechas de nuestras discordias civiles, han dejado ver en su semblante horrible los émulos de Vaudevalle, seres envilecidos que rescatan crímenes pasados á cambio de infamias que el Código penal no castiga por creerlas fuera del alcance de la perversidad humana, siendo al mismo tiempo autores de los crímenes y denunciadores pagados de sus cómplices.

Aunque no saque yo, y protesto de nuevo no sacarlas, las con-
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vamente); un bajo relieve en mármol italiano, que se atribuye á Alberto Durero, y figura la Crucifixion; y algunos azulejos antiguos, especialmente trece holandeses, que no dejan de tener importancia por lo que parece puede haber influido Holanda en la cerámica portuguesa (1). Tambien se encuentran azulejos antiguos en la seccion siguiente, denominada de "modelos de arquitectura, azulejos y materiales de construccion;" entre ellos los hay muy curiosos de los siglos xv y xvi, con tal cual que parece árabe; los modelos de la Acrópolis de Atenas, reconstruida, del Panteon, de la pirámide de Céroke, del Circo Máximo y otros monumentos romanos, etc., juntamente con muestras de piedras, madera, loza, cales, arcillas, ladrillos y demás materiales que se hallan ó fabrican en los distritos de Oporto, Leiria, Villa-Real, Faro, Beja, Lamego, Lisboa, Vianna, Viseo, Evora y Borba, y algunos ejemplares de mármoles artificiales italianos, etc., constituyen el resto de esta seccion.

Por último, en la de "antigüedades en piedra", hay algunas estatuas de escaso interés, pilas, inscripciones y lápidas sepulcrales, portadas, ventanas, capiteles, columnas y otros fragmentos arquitectónicos y un importante sarcófago romano del siglo iv, con el coro de las musas figurado en alto relieve. Quince monedas romanas y árabes componen la microscópica coleccion numismática del Museo, además de algun que otro mueble antiguo portugués y de una serie de piezas de cerámica francesa, tambien antigua y muy agradable; pero que todavía no se halla incluida en el catalogo, como tampoco algunos otros objetos que se ven en los armarios, lo cual prueba que el Museo va aumentando cada dia. Le deseamos el mejor porvenir.

Digamos ahora algo de otras colecciones públicas menos numerosas, análogas tambien á las que acabamos de indicar, á la cual debieran, por cierto, reunirse, á fin de no tener desparramadas esas pequeñas series que, todas juntas, se ayudarian entre sí y prestarían mejor al estudio.

(1) Véanse Revistas citadas.
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II.—Colecciones de la Biblioteca Nacional y la Academia de Bellas Artes.

En un mismo edificio, el ex-convento de San Francisco, se hallan tres colecciones de objetos de arte: dos pequeñas—que estarían mucho mejor reunidas—á saber: la de la Biblioteca Nacional y la de la Academia de Bellas Artes; y otra de mayor importancia, la Galería nacional de Pintura, dependiente de esta última corporación.

La Biblioteca, que consta de más de 100.000 volúmenes impresos y 10.000 manuscritos, ofrece algún interés, sobre todo por los códices de Alcobaça, traídos del célebre monasterio con otros de diversas procedencias.

Entre estos códices, que sería menester revisar con cuidado, citaremos una Biblia hebréica escrita en 1517 por un rabino español y en cuyos adornos y figuras, á veces interesantísimas, domina el gusto árabe; un Fuero Juzgo en español, que se cree del siglo XIV; y el Speculum historiale del P. Bacalvi (siglo XVI), en el cual se hallan algunas láminas curiosas alusivas á la leyenda de D. Opas y entrada de los sarracenos. Entre los impresos, ocupa sin duda el primer lugar la célebre Vida de Vespasiano, edición de Lisboa de 1496, y de la cual se cree que no hay más ejemplar que este; siendo dignos también de mención las Cartas familiares de Cicerón, ed. de 1469; dos ejemplares de una Vida de Cristo, en portugués, impresa en 1495; uno de la bella edición de los Lusiadas, de Lisboa, 1572; otro de la primera de la célebre Biblia maguntina, de Guttenberg, de 1454, etc., etc. En otra Biblioteca, la de la Academia de Ciencias, sita en el ex-convento de Jesús (donde se hallan instalados también la comisión geológica y el Curso superior de Letras) y que posee unos 50.000 volúmenes, se custodia el hermoso libro de Evangelios, sobre el cual prestan juramento los reyes de Portugal. Es una preciosidad de miniaturas y caligrafía, obra del canónigo Esteban Gonzalvez, en 1610, de la cual se ha publicado por Macià (París, 1879), una reproducción cromolitográfica, que deja que desear. Sobre este libro hay un interesante folleto de Feliciano Castilho.
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Ya hemos indicado en otro artículo (1) el interesante cuadro de azulejos que se encuentra en una galería de la Biblioteca Nacional, y que está reputado como correspondiente á fines del siglo XVI ó principios del XVII. Pertenece al estilo italiano, al modo de los nuestros de Talavera, y su fecha, según la competente persona que nos hizo el favor de enseñárnoslo, se define con exactitud por presentar varios colores; en los azulejos de fecha posterior, solo se ven, por lo comun, dos; especialmente el azul sobre fondo blanco. Las figuras de esta composición,—todavía de un estilo bastante agradable,—son de tamaño natural.

Vengamos ahora á la modesta colección de objetos de arte que la Biblioteca posee, con la cual ocurre lo que acontecía en otras épocas, antes de que el estudio de las antigüedades hubiese comenzado á tomar carácter científico, y cuando presentaban más bien el interés de meros objetos curiosos. Así se confundían, como en nuestra Biblioteca Nacional sucedió hasta la fundación del Museo Arqueológico, vasos, bronces y medallas con ejemplares de muy otro género y harto menor significación. En la de Lisboa existe un pequeño monetario, cuya sección más pobre parece ser la relativa á las monedas portuguesas, teniendo la de las griegas y romanas alguna mayor importancia. Hay también hachas prehistóricas, esmaltes, camaleones, estatuillas clásicas de bronce, etc., así como un escudo que se atribuye á Don Juan II de Portugal. El interés culminante de la colección, á nuestro ver, se halla en la celebre patena de Alcobaça, preciosa pieza de oro con esmaltes translúcidos y una inscripción, al parecer en aleman antiguo. Por su forma, composición, motivos y demás elementos, la época de esta hermosa pieza parece oscilar entre los siglos XII y XIII. Sin embargo, las personas competentes podrían rectificar esta apreciación con facilidad, por el estudio que permite su buen estado de conservación. A nuestro entender, es una de las más interesantes obras de platería que la Península posee, aunque manifestamente es alemana ó flamenca; y nunca nos consolaremos de no haber tomado de ella siquiera un ligero apunte que ahora permitiese bosquejar su descripción.

Si el pequeño Museo de arte ornamental, que se ha comenza-

(1) Lisboa y sus cercanías, cap. I, III.
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do á formar en una sala de la Academia de Bellas Artes, se reuniese con la anterior coleccion á las del arqueológico del Cármen, poniéndolo todo, además, en relacion con la enseñanza teórica y práctica, se podría crear una escuela-museo de artes decorativas, por lo menos, á imitacion de las que, siguiendo el ejemplo de Kensington, vienen continuamente fundándose en las principales ciudades de Europa, incluso París, donde, hasta que han venido al poder los záfios demagogos que gobiernan á Francia, no se había hallado quien pensase en aprovechar los inmensos tesoros artísticos de la opulenta capital para darles vida é influjo en el desarrollo industrial. Sin duda, en Lisboa, se necesitaría un local más adecuado que el Cármen y San Francisco; pero tal vez el cuartel inmediato al primero, y en que ha venido á parar el antiguo convento de carmelitas (que parece suerte providencial de los conventos, ser heredados por estos otros frailes de la milicia), ofrecería los medios necesarios para una empresa de que tantos bienes podía reportar la cultura y aún la prosperidad material del generoso pueblo lusitano.

El naciente Museo ornamental de la Academia, contiene no sólo objetos de platería y joyería, bronces y obras en otros metales, sino telas, encajes y bordados; si bien todo muy en pequeño. La primera seccion, que es la más importante, comprende principalmente alhajas de los extinguidos conventos, gran parte de las cuales, si mal no recordamos, se custodiaban antes en la Casa de Moneda. De los objetos que, en una ojeada más que rápida—única que se nos permitió á pesar de nuestros contrarios deseos—pudimos observar, merecen especial mencion los interesantísimos cálices del admirable convento de Alcobaça (sobre el cual ya volveremos más adelante), los cuales se atribuyen á los siglos X y XI; varias cruces, entre otras, las que Don Sancho I donó en 1212 á la iglesia de Santa Cruz de Coimbra; una hermosa fuente de pie, de oro cincelado en el estilo del Renacimiento; varios portapaces, alguno de ellos románico muy notable; viriles, custodias y relicarios de oro y plata, correspondientes á los siglos XV al XVII y cofrecillos, joyas y piezas de menor importancia. También abraza esta coleccion las fotografías de la plata labrada del rey Don Fernando, de que ya hemos hablado.

En cuanto á las telas, bordados, etc., son, en su mayor parte,
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productos de las antiguas artes industriales del país, que todavía en la actualidad ofrecen muestras, como los encajes de Peniche. No creemos haya tapices, que por lo demás ya ha habido ocasión de indicar son en Portugal muy poco abundantes.

Añadamos, que en las aulas de la Academia se hallan algunas obras originales y reproducidas de escultores modernos portugueses.

III.—Galería nacional de Pintura.

La Galería nacional de Pintura se halla situada en la planta baja del mismo ex-convento de San Francisco, donde se encuentran los dos pequeños Museos últimamente citados, y en un mal local, que perjudica bastante á la conservación de los cuadros, por el excesivo calor que allí reina, según pudimos desgraciadamente observar por nosotros mismos, comprobando el dicho de los empleados. En 1836, Silva Passos fundó la Galería al propio tiempo que las Academias de Bellas Artes de Lisboa y Oporto, y consta principalmente: 1.º, de las obras que provienen de los conventos extinguidos en 1833; 2.º, de las que en 1859 adquirió por compra el Estado de la testamentaría de la reina Doña Carlota; 3.º, de las que también por igual título adquirió, gracias á la cession, nada insignificante en verdad (y méños en una nación tan modesta), de unos 70.000 duros que hizo de su asignación el rey Don Fernando, cuyo nombre tantas veces ha de salir al paso á todo aquel que se interese en Portugal por asuntos y estudios de esta índole; 4.º, del donativo, no méños importante, que sin aguardar, por cierto, á la hora de la muerte, como es uso, ha hecho el vizconde de Carvalhido de una colección de cuadros que abraza casi todos los de mayor mérito de la Galería; 5.º, de alguna que otra adquisición, ya por donación, ya por compra.

Por cierto, debe tenerse en cuenta, y merece no poca censura, el hecho de que, al crearse en 1836 las Academias de Lisboa y Oporto, con sus enseñanzas, se asignase á ambas la cantidad de 32 contos de reis, (unos 35.000 duros), y que hoy (1) cuesten las

(1) Al ménos en 1878, á cuyo año perteneceen los datos que tenemos á la vista.