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una gran sensacion en Italia. El Sr. Cavalotti, habia ido á Trieste para asistir á la representacion de una pieza dramatica de que era autor, el intendente de policia del imperio, fundándose en que el poeta, como periodista y como diputado, habia defendido ideas peligrosas para Austria, puesto que alentaba en sus planes á los partidarios de la Italia irredenta, le comunicó una orden de expulsion. Interpelado sobre este asunto el Sr. Cairoli, ministro de Negocios extranjeros, dió cuenta de las gestiones hechas en Viena para conocer los motivos que habian hecho expulsar de Trieste al Sr. Cavalotti, diciendo que el baron de Haymerlé, ministro austriaco de Negocios extranjero, ignoraba el incidente; pero que en seguida telegrafió á Trieste, y como se le contestó que la orden de expulsion habia sido dada por la policia local, por temor de que la presencia del señor Cavalotti fuera occasion de algun disturbio, se apresuró á revocarla aunque el Sr. Cavalotti habia marchado ya de Trieste.

En el Senado italiano se discuten tambien con vivo interes, cuestiones extranjeras, siendo lo más notable entre los discursos que se han pronunciado por los interpellantes y por el Gobierno, el tono afectuoso con que han saludado, el triunfo de los liberales ingleses en las ultimas elecciones, y las buenas inteligencias que se prometen con el nuevo Gobierno del Reino Unido para resolver los problemas pendientes en Europa en que se encuentra interesada la nacion italiana.

V. La dimision que de su cargo de Canciller del Imperio presentó el Principe de Bismark, á consecuencia de la votacion que recayó en el Consejo federal, al discutirse el impuesto del timbre, y la negativa del Emperador Guillermo á relevarle de su cargo, han sujetado al Canciller la idea de presentar al Consejo una Memoria que indica las modificaciones que podian introducirse en el reglamento del mismo, para impedir un voto como el anterior, por el cual los Estados pequenos dejaron en minoria á los Estados grandes. Despues de hacerse constar en la Memoria cuán dificil es obtener una asiduidad constante de parte de los representantes de los Estados á las deliberaciones del Consejo federal, y cuán útil seria, sin embargo, su presencia para mantener la autoridad de dicho cuerpo, el principe de Bismark indica la idea de distinguir dos clases de asuntos: por una parte, todo lo que se refiere á las cuestiones que reclaman la aprobacion del Consejo y que deberian ser discutidas y votadas por todos los consejeros; por otra parte, los asuntos corrientes de administracion que no exijan un examen detenido y profundo.

El canciller combate el abuso del voto por delegacion, y pretende sustituir al sistema de los debates en comision, el de una doble deliberacion en el Consejo sobre los asuntos importantes. Las dos deliberaciones
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deberían estar separadas por un intervalo bastante largo para que los consejeros pudieran consultar en caso necesario á sus respectivos Gobiernos. El príncipe se reserva por lo demás completar sus observaciones; pero pide al Consejo federal que revise su reglamento de 1871.

La ley sobre los socialistas y la ley militar, que eran los dos asuntos que más interesaban al Parlamento alemán, han sido ya aprobadas. La prensa oficial de Berlín había expresado un vivísimo deseo de que la ley militar fuese votada por unanimidad, como lo había sido en Francia la ley relativa al ejército; pero en este punto, los deseos del Gobierno se han visto defraudados, pues el proyecto sólo ha sido aprobado por 58 votos de mayoría, siendo el número total de votantes el de 314.

La ley contra el socialismo continuará vigente hasta el 30 de Septiembre de 1884. La cláusula (art. 28) que prohibe la estancia en Berlín de los socialistas expulsados, no es aplicable á los miembros del Parlamento alemán mientras éste se halle abierto.

VI. La derrota sufrida por el Gabinete de Viena en la sesión de la Cámara de diputados del 13 del actual, tratándose de un asunto que parecía sencillo y de interés secundario, va tomando las proporciones de una cuestión política seria y de gran importancia. Por los despachos telegráficos que tenemos á la vista vemos que el Presidente del Gabinete, Sr. Taaffe, no queriendo sustraerse á las consecuencias de aquella votación, por más que había declarado antes de que recayese que no haría de ella una cuestión ministerial, ha acordado presentar su dimisión. Si, como es probable el Emperador no la acepta, el conde Taaffe procederá entonces, después de terminados los debates, á una modificación parcial del Gabinete, mediante la dimisión del Sr. Stremayr, ministro de la Justicia, á quien la mayoría se muestra particularmente hostil.

Las Cámaras de Austria se encuentran divididas en dos partidos equilibrados en fuerzas, el autonómista y el constitucional. El primero tiene mayoría en la Cámara de los diputados, el segundo la tiene en la de los señores ó senadores. Hay, por lo tanto, antagonismo entre ambos Cuerpos.

El conde Taaff ha juzgado, no obstante, posible atraerse los elementos moderados de los dos partidos, y hacer un Gabinete que no sea de ninguno de ellos exclusivamente. En esta tarea ha mostrado destreza y obtenido verdaderos triunfos, haciendo votar proyectos muy importantes como la incorporación de la Bosnia y de la Herzegovina en la unión aduanera de Austria-Hungría, y el ferro-carril de Arlberg; pero no disponía más que de una mayoría de 15 á 20 votos. Bastaban, por lo tanto, algunas abstenciones ó algunas ausencias, más ó menos calculadas, para ex-
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poner el Ministerio á una derrota de parte de una minoría muy vigilante y muy interesada en poner de relieve la debilidad de sus adversarios. El caso llegó, y el conde Taaffe se encuentra en la alternativa ó de insistir en su dimisión, si no puede reorganizar el otro Gabinete, ó de proceder á la disolución, si adquiere el convencimiento, de que en el estado actual de las cosas hay que acudir á nuevas elecciones.

VII. En Suecia ha habido también un cambio de situación. El Gabinete que venia presidiendo Monseñor Geer desde Mayo de 1875, fué derrotado por haber desechado la segunda Cámara por 121 votos contra 75 el proyecto de ley sobre el servicio militar que había aprobado ya la primera Cámara por 88 votos contra 41.

Con arreglo á la ley militar que quería reformar el Sr. de Geer, el ejército de línea se compone, una cuarta parte de tropas alistadas, que forman las armas especiales de la Guardia, y la fuerza restante de tropas acantonadas (Indelta). Los hombres de la Indelta reciben tierras, están á la disposición del Estado, así en tiempo de guerra como en tiempo de paz, y están sujetos á ejercicios anuales que duran treinta días para la infantería, treinta y seis días para la caballería, y además á maniobras de otoño.

Esta organización, si bien puede ser económica, no es muy militar. El proyecto del Gabinete del Sr. Geer, tenía por objeto la supresión gradual de la Indelta y la introducción del servicio obligatorio y personal. El proyecto sucumbió en la segunda Cámara ante la oposición del partido llamado de los rurales, que tiene en ello mayoría, y cuyo jefe es el conde Arvid Posse.

El partido de los rurales no desea precisamente la conservación de la Indelta, pues los hombres que componen esta clase de tropa están mantenidos en parte por el Estado y en parte por los propietarios, y á estos no les disgustaría quedar libres de esa carga; pero les repugna el servicio obligatorio, y la presencia permanente bajo banderas, y piden en todo caso que la reforma del impuesto territorial coincida con la reforma militar.

El nuevo Gabinete está formado de la manera siguiente: el conde Posse, ministro de Estado sin cartera; el Sr. Forssell, ministro de Hacienda; el doctor Malstroem, ministro de Negocios eclesiásticos; el doctor Loven, consejero de Estado, sin cartera; el doctor Van-Steyern, ministro de la Justicia; el baron Von-Otter, ministro de la Marina; el coronel Taube, ministro de la Guerra; el Sr. Hedestjerna, ministro de lo Interior. El Conde Posse queda encargado interinamente del departamento de Negocios extranjeros.
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POLÍTICA.

Entre los nuevos ministros sólo hay uno que formaba parte, á título de ministro sin cartera, del Gabinete Coerlson, reemplazado en 1875 por el Ministerio Geer, y es el doctor Loven, que vuelve á ser ahora ministro sin cartera.

F. CALVO MUÑOZ.

25 Abril 1890.
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Primo de aquel artista, pero mucho más joven, era D. Joaquín Domínguez Becquer, que nació en Sevilla el 23 de Setiembre de 1817, y habiendo manifestado desde la niñez decidida afición al dibujo, asistió á las clases de la Academia de Nobles Artes de Sevilla y al estudio de su primo, que fué su verdadero maestro. El mérito principal del artista que es principal objeto de estas breves líneas consistió; en que notando en sus condiscípulos, y aun en sus maestros la poca importancia y el escaso tiempo que daban al estudio de la forma, ya en el natural, ya en los inmortales tipos de la estatuaria antigua, de que veía vestigios en las esculturas que, procedentes de Italia, se conservaban en Sevilla, y sin duda, habiendo llegado á su noticia la famosa expresión de Ingres, quien decía que "el dibujo era la honradez en el arte", reconoció en este elemento de la pintura toda su importancia que subordinaban de ordinario al colorido los artistas y aficionados sevillanos, consagrándose á su estudio con entusiasmo, y aunque sin preceptores que le dirigieran, hizo en él notables progresos, de que son testimonio sus obras y más todavía las colecciones de muestras que hizo más tarde para sus discípulos. Bajo este aspecto, y por su amor á las humanas letras, recuerda Becquer á otro insigne pintor sevillano, de quien quedan muy pocas obras conocidas del público; pero cuya fama se consagrará como merece el día en que al fin podamos todos gozar y apreciar su notable libro de descripción y verdaderos retratos de naturales y vecinos de Sevilla, en el que se muestra Pacheco como uno de los primeros dibujantes de su tiempo, en que los hubo tan célebres, y además se admirará el arte prodigioso con que sabía retener con el lápiz la vida y el genio de los ilustres varones de quienes ha conservado la efigie.

La influencia de Becquer en la escuela sevillana ha sido en alto grado provechosa, y á nuestro juicio este es su más glorioso timbre; sin duda el maestro contemporáneo no ha tenido por discípulo un Velázquez, por que la época no es á propósito para producir esa especie de grandes artistas, pero Eduardo Cano, Valeriano Becquer y otros son testimonio vivo del mérito de su maestro, y su influencia se revela también en los hermanos Villegas y otros jóvenes sevillanos, que en su patria y en el extranjero mantienen á gran altura el prestigio de la gran escuela que ha dado de sí desde el siglo XVI tan notables artistas.
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LA COMPAÑÍA

DE LA

SRA. MARINI EN EL TEATRO DE LA COMEDIA.

La temporada de primavera en el elegante y lindo coliseo de la calle del Príncipe, se ha inaugurado con las funciones dadas por la notable compañía de la señora Marini. Basta ver la numerosa y selecta concurrencia que todas las noches acude al teatro de la Comedia, para comprender que la presencia de aquellos artistas constituye un verdadero acontecimiento en nuestro mundo teatral. La señora Marini era ya conocida por el público de Madrid como notoria celebridad en el arte de la escena. Hase presentado de nuevo en la nuestra para confirmar tan justa fama, al frente de unos actores que forman el conjunto más uniforme y completo.

Pero vamos antes á dar breve idea de las obras interpretadas por esta compañía.

Desde luego ha podido advertirse que son todas ellas de no escasa dificultad, como si al vencerla quisiesen mostrarnos los actores italianos la poderosa fuerza de su talento dramático. La señora Marini ha representado algunas producciones de autores italianos, tales como La Serva amorosa de Goldoni y Due Dame de Ferrari; tambien ha puesto en escena el drama de nuestro eminente Tamayo Lo positivo; pero la mayor parte de las obras ejecutadas son del teatro francés moderno, y por cierto de las que se resienten de más exagerado carácter realista; de las de Alejandro Dumas hijo, y de Victoriano Sardou, en una palabra.

Harto conocida es de todos la tendencia de la literatura contemporánea en la nación vecina. Tal es ella, que muchos críticos no han vacilado
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un punto en considerarla como el comienzo de un período de decadencia en la historia de las letras.

Y en efecto, los escritores franceses se han propuesto que sus obras sean un trasunto extremadamente fiel y exacto de la realidad. Buscan, por otra parte, para argumento de ellas un problema complicado, una dificultad práctica que se proponen resolver, una llaga social que tratan de cauterizar. Presentan el cuadro pues, ya de suyo espeluznante, con los más vivos y abigarrados colores. El género así lo requiere. Al pintar las costumbres más corrompidas, la escuela realista exige imperiosamente que se presenten trazadas en toda su desnudez, sin velaturas ni calmantes que desvirtúen las impresiones del público. Nuestros buenos vecinos allende el Pirineo, son muy dados á los temperamentos extremos y se complacen en exagerar más y más hasta lo que ya por sí es una exageración.

Tales son las principales causas de que la escuela francesa contemporánea dé á luz esas aberraciones de un realismo que degenera en más repugnante y monstruoso al compararlo con nuestra literatura, que, salvo contadas excepciones, si de algo peca es más bien por el extremo contrario.

La libertad, rayana en licenciosa, que es principal achaque de los escritores franceses, no ha adquirido aun entre nosotros—y en buena hora lo digamos—carta de naturaleza. Si algún autor español ha tratado de inclinarse más ó menos hacia aquellas tendencias, el público recibió sus engendros con torva faz y fruncido entrecejo, y si sus obras no se han malogrado más ha sido en gracia á las bellezas de la forma que á la tendencia y contenido del fondo.

Mal lo pasaría seguramente un drama ó comedia como La dama de las camelias ó La extranjera, escrita en castellano. Representada en el idioma de Dante y llevada á la escena por los autores de la señora Marini, es tan otro el efecto que causa en nuestros espectadores, que estos aplauden frenéticamente la interpretación y toleran la obra en sí, á pesar de que está en abierta pugna con nuestras usanzas sociales. Verdad es que se ven sometidos cuantos á su representación asisten á crueles torturas, su corazón es puesto á prueba de impresiones duras y desagradables, irritase su sensibilidad y sus nervios se excitan fuertemente. El público, sin embargo, dá por bien empleado todo esto,—y anda en ello muy acertado,—á truco de ver la compañía de la señora Marini.

Alejandro Dumas hijo es quien ha tomado la iniciativa en la corriente del realismo literario. El asunto predilecto de sus dramas es pintar la vida y costumbres de la mujer en sus más disipados extravíos. Esto, y el deseo de aparecer como lo antítesis de su padre, es lo que constituye el carácter
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distintivo del teatro de Dumas. De él ha dicho Lamartine que fue el escritor silencioso y meditativo, que se recoge en sentido inverso del en que su padre se esparce. Hasta en los menores detalles de su vida se delata esa extraña manía de no asemejarse en nada al autor de sus días.

De La Dama de las Camelias nada decimos, pues como uno de los más antiguos dramas de Alejandro Dumas, harto conocido es del público y harto pregonados sus defectos.

No sucede lo propio con respecto á La Extranjera, escrita por el dramático francés en el año de 1876. Constituye esta comedia el último esfuerzo, el supremo alarde de la escuela realista. Su intriga es desaliñada y extravagante; pesado y monótono el correr de su acción y las interminables tiradas de diálogos y monólogos de sus personajes; antipáticos y hasta con sus puntas y ribetes de inverosímiles, y más que puntas y ribetes de canallas, éstos, y si á veces se interrumpe esta marcha para dar cabida á algún arranque de genio, á alguna escena de empeño, más es para desagradar al público y causarle mal efecto que para otra cosa. Un golpe terrible, de esos que hacen extremecerse hasta las últimas fibras del sistema nervioso, ha sido asesinado al espíritu de cada uno de los espectadores.

Toda la trama de La Extranjera está fundada en el fin de probar que el bien acaba siempre por triunfar del mal, principio que si bien podrá ser exacto hablando en general, aplicado en particular á un individuo, es notoriamente absurdo.

Victoriano Sardou, discípulo é imitador de Dumas, hijo, se cuenta entre los escritores que más éxito y popularidad han alcanzado en Francia. Poniendo particular empeño en combinar los diversos géneros de su época, ha resultado de ello uno nuevo, marcado con cierto sello esencialmente personal y característico. Sus obras presentan más acción que las de sus contemporáneos: juega en su traza papel muy principal el entredo. La viveza y flexibilidad de ingenio de Sardou, se prestan no poco á que utilice la intriga y lo inesperado como poderosas armas, para desarrollar y desenlazar sus producciones. Su estilo es correcto y hasta elegante. Tiene, en cambio, el defecto de precipitar demasiado el final de sus dramas y desenvolver su acción con desigualdad hasta llegar á una escena, que es la capital y culminante de la obra. Por eso se dice vulgarmente en Francia que las obras de Sardou son para leidas más que para representadas.

Estos y otros defectos se presentan ostensiblemente en Fernanda, comedia de Sardou, elegida por la señora Marini para su debut en esta temporada. El asunto y muchos detalles, encierran ciertamente muy poca moralidad; los caracteres son falsos; pero Sardou, como Alejandro Dumas, consigue, en momentos dados, arrancar al público una exclamación de
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asombro, tal vez de terror, al ver los medios de que se valen los personajes para alcanzar sus propósitos.

En el drama Dora, Victoriano Sardou ha imitado hasta tal punto á Dumas, que parece estar escrito por este último autor. El asunto, los caracteres, el desarrollo de la acción y hasta su desenlace están fielmente retratados de la escuela de Dumas. Resultado de ello es que el argumento de este drama de Sardou se desenvuelva con más igualdad, su acción sea más uniforme y la terminación menos precipitada que en las demás obras del mismo autor. En cambio en Dora están perfectamente reflejados los defectos del teatro de Dumas.

Todos ellos, sin embargo, como los de las otras obras puestas en escena, parece que se eclipsan ante el genio artístico de los actores italianos, y de la señora Marini principalmente.

¡Con qué tino y delicadeza saben interpretar los más atrevidos y peligrosos pensamientos del autor, expresándolos en forma tal que, al par que clara y precisa para adivinarlos, encierra la suficiente cultura para destruir todo maleficio que causar pudieran en el público! Las bellezas de la obra en cambio las ensalzan y ponen notoriamente de relieve, dotándolas de nuevo atavío y galanura con los valiosos tesoros de su talento.

Los caracteres más difíciles é imposibles son desempeñados con exquisito tacto y maestría por los artistas de esta compañía, revelando con una sola frase, á veces con un simple gesto, las situaciones más empeñadas y embarazosas de explicar, los sentimientos, los afectos y las pasiones más íntimas y difíciles de traslucir.

A estos actores noles acontece, como á la mayor parte de los nuestros, que se distraigan ni por un sólo instante de su tan bien cumplida tarea. Atentos sólo á su desempeño, no dan muestras de hallarse en las tablas; para nada se ocupan del público, si no es para entusiasmarle y conmoverle, y esto lo logran sin exajerados movimientos, ridiculos gestos ni inoportunos gritos, cual si se hallasen en la vida real pasando por una situación igual á la que están representando. En la declamación sí que cuadra bien el realismo, que tan en boga está en la literatura y la poesía.

En suma; la compañía de la señora Marini ha demostrado una vez más que los actores italianos, cual si al nacer en la patria del arte recibiesen con el aire que respiran la inspiración del génio, no tienen rival, y que sólo estudiando é imitando su escuela puede llegarse al mayor grado de perfección en el arte declamatorio.

FÉLIX ROSELL.
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NOTICIAS LITERARIAS

Manual de Astronomía popular, por D. Alberto Bosch, Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos y Doctor en ciencias.—Madrid 1880.—1 vol. 8.º de 224 páginas y una lámina.

La Biblioteca enciclopédica popular ilustrada, que con general aceptación y laudable pesevorancia pública en Madrid D. Gregorio Estrada, acaba de dar al público el importante libro cuyo título encabeza estas líneas, que constituye el volumen 25 de la colección, formada por seis secciones, correspondiente á Artes y Oficios, Agricultura, Cultivo y Ganadería, Conocimientos útiles, Historia, Religión y Recreativa, en que aparece subdividida para facilitar la suscripción á una determinada clase de conocimientos, la cual está al alcance de las fortunas modestas, pues sólo cuesta una peseta cada tomo.

Difícil es en extremo conciliar la sencillez con el perfecto y completo desarrollo de estudios superiores, por ser esencialmente científicos, y exigir la preparación de algunos conocimientos fundamentales y el concurso de otros auxiliares, sin los cuales no es posible la inteligencia é imposición perfecta de ellos; y esto precisamente ocurre en alto grado tratándose de la astronomía, cuyas principales teorías y problemas se plantean y resuelven fundándose en los principios y leyes de las ciencias físicas y en los teoremas y reglas del cálculo matemático, siendo, por lo tanto, una tarea verdaderamente árdua la redacción compendiada de un tratado de astronomía que reúna el doble carácter de estar al alcance de la generalidad de personas y de exponer, en limitadas páginas, dicha ciencia con claridad, sencillez y exactitud.

La ilustración y competencia del autor de este libro, garantida por los honrosos títulos profesionales que tiene el Sr. D. Alberto Bosch, y bien acreditada por diversas publicaciones, justamente elogiadas por la opinión pública, y sancionada, en alguna, por informes de doctas corporaciones, como lo fueron los Estudios trigonométricos por la Real