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de la muerte y algo de la vida de los cielos," para saber lo que es esta estatua. No es sola la imagen de la santa la que merece tales elogios, á pesar de sus paños que harto la deslucen, sino que llama desde luego la atencion de los inteligentes el ángel niño que baja entre nubes, pues está bien escorzado y tiene tal suavidad y morvedez en las formas que encanta.

El conjunto de la obra no puede ser más hermoso. Aunque no lo es tanto como este el de la Ascension de Santa Gertrudis, merece la atencion del que estudie las obras de nuestro Ferreyro, pues es de gran riqueza de composicion. Representase á la santa en el momento de ascender á la gloria, en donde la esperan, entre ligeras nubes y rodeado de ángeles, Jesucristo, la Virgen y San Juan Evangelista. Es notable la estigie de la Santa, por su actitud sumamente natural y por su pureza de dibujo y la composicion toda por la manera acertada y magistral como está desarrollada.

Acostumbraba á hacerlo así. Para él un altar era igual que un cuadro, en el cual los asuntos son tratados según lo exige la accion que se trata de representar, fuese sencilla ó complicada. Esta manera de comprender los asuntos que se le encomendaban, fué, como quien dice, cosa suya, y data de la época en que Ferreyro se halló solo y libre de toda influencia extraña (1). Data asimismo del tiempo en que, en el lleno de sus facultades, habiendo alcanzado alguna gloria y queriendo mostrarse digno de ella, puso todo su empeño y cuidado en que las obras que iban á llevar su nombre fuesen dignas de la posteridad (2), en quien de seguro sabía el artista mejor que del tiempo en que vivia. Tenía razon, siempre el presente fué ingrato y amargo en Galicia para todos sus hijos, aun los más esclarecidos. No se había de librar él solo, de esta ley comun, una vez que era de los primeros, y aquí parece haberse escrito con más indelebles caracteres que en parte alguna, aquella advertencia es-

(1) Debe advertirse que ya Gambino había hecho lo mismo en el grupo del Descendimiento, que existe en la capilla de la Concepcion incluso en la catedral.

(2) Fueron muchas las obras que trabajó Ferreyro en esta época de su vida. Entre las principales por su importancia y feliz desempeño, mencionaremos, amen de la Minerva de la Universidad con sus dos grupos de niños y la estatua de San Francisco en el pórtico del convento de su nombre, el retablo de la Ascension de la Virgen, en la iglesia de Loureda, rodeada de los doce apóstoles, y el San Francisco, en el carro tirado por dos caballos, que se ve en el convento de Betanzos.
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librio de la energía física: no solo propone que la contradicción exacerba al paciente á quien hay que seguir el hilo y atacarle por medios indirectos; no sólo aconseja el buen alimento y nutrición sustanciosa como único modo de restablecer la armonía perturbada y busca el remedio de la misma índole que el mal, haciendo que Sanson le confíe en su aldea por virtud de ley de honor de caballería, sino que en la misma exposición de las locuras es un pintor asombroso de la verdad. Aquí no vale decir que Cervantes era ingenio lego, y que no había estudiado medicina en las Universidades. La pintura de un loco tal como lo hizo no ha tenido ni tendrá rival, aunque quieran competir con él todos los proto-medicatos del mundo. Y es que estas dolencias las estudian los génios observadores en el gran hospital social, y concentrándose y estudiándose á sí mismo, saliendo más consumado doctor el que más ha padecido, pues sólo las almas que sufren, los caracteres melancólicos saben reconocer á sus semejantes en infortunio y pintar á otras almas á imagen suya. Burton, contemporáneo de Cervantes, escribía en Inglaterra, como facultativo, su célebre Anatomía de la melancolía, libro interesantísimo en erudición y en detalles; pero entre el médico y el poeta, entre el analizador y el generalizador, apenas hay diferencia. Dos plumadas del génio, dicen tanto como doscientas páginas del escolar.

Siguí á este opúsculo el de D. Fermín Caballero con el títulos de "Pericia geográfica de Cervantes," que ya entra en la jurisdicción de lo simplemente curioso, sino del fanatismo en el culto y admiración á un génio, y fué el predecesor de otros varios de que á su tiempo me haré cargo, mostrando la pericia de Cervantes, ya en la marina, ya en la jurisprudencia, economía, milicia et cætera. Con todo, si la pertinencia de estos trabajos puede ponerse en tela de juicio, no se dirá que solo España ha dado este ejemplo, pues lo mismo han hecho los ingleses con su ídolo Shakespeare. Respecto á la pericia geográfica de Cervantes, por consumada que sea respecto á las regiones de que habla, siempre servirán más en caso de necesidad los mapas y los manuales que no el Quijote. Esta clase de trabajos sólo se salva y es tolerable por la pericia del que los escribe, que puede mostrar su ingenio y entretenor con amenidades á los lectores, en lo que sin duda alguna se distingue el de don Fermín Caballero, pues hay otro género en su línea, como el plan
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crita á las puertas de la ciudad antigua: El que se crea superior á sus conciudadanos que abandone la ciudad. Ahí ¡y él hubo de abandonarla! Viejo, triste, solo; sin ilusiones ni esperanzas, que no es dado á la ancianidad el abrigarlas, huyó de la oscura ciudad y buscó su refugio en el campo, en donde le quedaba todavía un dulce amigo para recibirlle bajo su techo y darle sepultura ignorada, en medio de la vírgen naturaleza y entre aquellos pobres aldeanos de quienes el artista venía tan de cerca. (1) Un puñado de tierra arrojada sobre su frente inmortal, tal vez por la mano de la más ignorante de las criaturas, fué todo lo que en su último dia alcanzó de su patria; pero no, aun alcanzó más; y fué el olvido y la indiferencia de los suyos.

Con él desapareció el más grande artista compostelano del siglo XVIII, el único que supo expresar algo de la dulce tristeza del pueblo gallego. Si es verdad que el artista refleja, sin quererlo casi, el medio en que vive, ciertamente que solo en nuestro país podía inspirarse aquél que parecía reasumir en sí las cualidades de la raza á que pertenecía y del tiempo en que vivía. Contento con ver desde las ventanas de su casa las cumbres del Pedroso bañadas por el sol naciente, contento con las pobres alegrías de que disfrutaba, sin más aspiraciones que ver deslizarse los días de su vida, libre de las más apremiantes necesidades, puede decirse que el arte fué para él igual que un oficio afortunado, puesto que como á todos los artistas de su tiempo, no les producían sus obras más contentamiento que el de cobrarlas. Gloria, entusiasmo, respetos humanos, ¿qué valían para tan pobres gentes amamantadas en todo género de servidumbres? ¿Y era posible que el arte floreciese pujante entre tales hombres y en semejantes medios?

La escultura compostelana perdió en Ferreyro, no sólo su más pura y más glosiosa expresión, sino también el último maestro. Hasta él podía decirse que la práctica del arte hacia las veces de inspiración; después, ni siquiera se conservó lo que á falta de lo que es más esencial, esto es el estudio, la continua reflexión y una diaria y perenne contemplación del natural, podía en apariencia suplir tan

(1) A los últimos de su vida, Ferreyro se retiró á vivir al lado del cura de San Pedro de la Torre, partido judicial de Bande, en el obispado de Orense, en cuya casa hizo varias imágenes de santos para las iglesias de aquel país, y allí murió en el año de 1820.
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grave falta. (1) Con la gran decadencia moral y material que fué el tristísimo fruto de las últimas resistencias de ideas é intereses que no eran ya de nuestros días, decayó tanto y tan pronto la escultura en Santiago, que veinte años después de muerto nuestro artista, no había quien supiese trabajar una estatua, ni siquiera con los aciertos que habían sido comunes á los más ínfimos artistas que acababan de desaparecer. Ni un nombre se salva, ni una sola obra demanda con justicia la más indiferente mirada. Al movimiento de producción característico del siglo XVIII, siguió la esterilidad y la muerte.

Hoy los Rodríguez, los San Martín, los Vidal y los Brocos, van á buscar fuera la instrucción que necesitan, y fuera también producen y dejan sus mejores obras. Si alguna vez tornan á la patria, es para convencerse que nada pueden esperar de ella, que nada deben pedirla y que para nada se les necesita. Y sin embargo, estos cuatro escultores, únicos con que cuenta hoy Galicia, nacieron en la triste ciudad, en que toda ingratitude tiene asiento, y en la cual, como en ninguna otra, se practica el desden con la más perfecta y la más completa de las complacencias.

Vive como los viejos de sus recuerdos, y no se avergüenza de su esterilidad, sin comprender que la supremacía y el poderío no se ejerce sin una firme voluntad y sin el ejercicio de todas las virtudes. Y en los pueblos consisten estas, no sólo en la práctica de las buenas acciones, sino en una entusiasta y natural tendencia al cultivo de las obras de la inteligencia, y sobre todo de las de imaginación las primeras entre todas, y las que de una manera más clara y visible dan á conocer los elementos de vida que encierra un pueblo cualquiera en un momento dado de su existencia, y le dan derecho para marchar á la cabeza de los demás.

MANUEL MURGUÍA.

(Continuado.)

(1) «En la creación de las obras de arte, la imaginación debe apoyarse en conocimientos positivos: todo debe estar sometido al cálculo, á las reglas y á las medidas. El sentimiento y la razón consisten en un justo equilibrio; concurren á un mismo fin, y se prestan su mutuo apoyo: de esta armoniosa concordancia nacen las grandes obras de arte." Sutter, Silhouette generale et appliqué, etc.
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EL ABANICO DE ORO.

Continuacion.)

SEGUNDA PARTE.

CAPITULO I.

Cecilia Garceran y Luis de Leiva, se casaron enamoradísimos; tanto, que para realizar su ansiada unión arrollaron bastante las conveniencias y demasiado á sus respectivas familias.

Por desgracia, Cilia,—gracioso diminutivo con que todos la llamaban,—perdió á su madre en la niñez. Su padre, casado en segundas nupcias, sin muchos bienes y con grandes pretensiones,—era hijo tercero del marqués de Voltoya,—tenía tratado el casamiento de su hija con el actual marqués, hijo primogénito de su hermano mayor; pero sobre aquel plan, base de otros muchos, todos dispuestos y concertados para el alto fin de mútuas satisfacciones y rápido engrandecimiento, la suerte pronunció su fallo inexorable, y en un cotillon se hundieron todos sin más auxiliares que una camelia blanca y un geniecillo alado.

Los que conocían á fondo á las dos familias, sabían que las oposiciones no fueron caprichosas ni descabelladas. Fundábanla los Garceranes, además de tener su enlace convenido formal y solemnemente, en carecer el novio de fortuna propia, de posición, de independencia, de todos los elementos necesarios para constituir familia y sostenerla con el brillo y comodidad que en su orgullo pretendían, aunque en realidad de uno y otra careciesen.
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Sostenía la los Leivas en razones análogas, corregidas y aumentadas con otras muy atendibles; pero los enamorados pasaron por cima de cuanto se les oponía; y al fin, la familia del novio, aceptando los hechos consumados, abrió los brazos á la novia, acogiéndola con todo género de consideraciones.

En cambio, los Garceranes le cerraron sus puertas, no transigieron en nada, llevaron la mezquindad hasta su último límite, las precauciones en lo poquísimo de que constaba su legítima materna hasta lo ofensivo é irritante; sin consentir en verla, sin permitir escuchar á las personas que mediaron para reconciliarles, abandonaron la corte, yéndose los padres á Leon, el marqués á Burgos; y en cuatro años, el vacío que hicieron en torno de Cilia, llenó la familia de su marido, en la que encontró, fuerza es confesarlo, mucho más de lo que por él había perdido.

Por el otoño, cuando nadie pensaba en él, apareció el marqués en Madrid.

Venía de París, se presentó en todos los círculos donde pudiera hacerse visible, y hecho todo el ruido que le fué dable, trató de ponerse en contacto con su prima. Encontróse con ella por primera vez en el teatro Real. La vió, la saludó, y concluido el acto, subió á visitarla á su palco. Como era natural, realizada su espontánea reconciliación, los de Leiva le abrieron su casa, donde fué admitido y agasajado, no por sus merecimientos—que estos pocos eran—sino por deferencia á su prima.

¿A qué venía el marqués á Madrid, donde nada le llamaba, y para cuya vuelta había hecho tan larga preparación?

Poco tardó en haber indicios de su objeto, y comenzaron las primeras complicaciones.

Con su presencia, con sus comparaciones, con sus recuerdos, el de la familia, recobró en su prima su poderosa influencia: pensó mucho en su padre, deseó como nunca obtener su perdón, y tomándole por nuncio de paz, concedióle cuanto en sus mútuas condiciones le fué dado conceder.

El marqués se colocó por sí mismo en el terreno de la confianza, y las complicaciones tomaron muy pronto carácter.

La familia de Ramirez, destinada á eclipsarse por el exceso de luz con que había pretendido brillar, que en el segundo casamiento de D. Diego hubo de sembrar la zizaña á manos llenas, ensa-
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ñándose con la joven esposa, á la que obligó á devorar el dolor de ser humillada y aborrecida; que más tarde hizo sufrir desdennes y desengaños á Javier, y luego, atraída por la prosperidad, suspiró por los dos hermanos; que odiaba á Cilia como había odiado á su suegra, y zizañeaba con ella como había zizañeado con Javier contra su madrastra; que sentía el corazón turbado con todos los deseos y roido con todas las envidias, se acercó resuelta-mente al marqués y le atrajo por todos los medios de que disponía.

Falsa y pérdida, Julia, que había soñado mucho con Luis; Julia, que gestionaba con él para conseguir un destino á su preten-diente, ponía en manos del marqués todos los hilos que recogía, contra el hermano de su primo en las murmuraciones del salón de descanso, pasillos y bastidores del teatro Real.

Al principio, la felicidad de Cilia pareció tener aumento; luego, sin saber cómo ni por qué, en su cielo, antes tan terso y resplandeciente, comenzaron á levantarse celajes; más tarde nubes, y por último, breves pero frecuentes tormentas.

¿De dónde brotaban los vapores que empañaban su ventura? ¿De qué nacían sus marcadas tristezas, sus frecuentes distraccio-nes, sus extrañas impaciencias, sus notables desigualdades?...

Si alguien pudo sospecharlo, si tomando cuerpo la sospecha llegó á ser convicción, no se dió por entendido. En los Leivas la prudencia competía sin vencerla con la delicadeza; pero la verdad era que el marqués no había llevado al hogar donde se había introducido el verde ramo de oliva.

CAPITULO II

Los señores de Leiva se habían retirado temprano y su nuera velaba en su gabinete sentada delante de la chimenea, sobre cu-yos morillos de bronce en forma de cariátides ardían dos gruesos troncos de seca leña. Su hija, al cuidado de la niñera dormía soñando con los ángeles, y en cuanto á los demás criados, excepto Braulio cuyo cuarto estaba frente al despacho del consejero, todos dormían en el piso alto y se habían retirado instantes después que sus señores. Cilia, pues, se encontraba realmente sola con su revuelto y agitado pensamiento.
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Nada tan lindo, tan elegante, tan poético, como la preciosa habitación que con su marido ocupaba en el hotel. Paredes, alfombras, colgaduras, en ricos cambiantes ostentaban dos colores: perla y azul. Sobre la chimenea de mármol, podía admirarse un tesoro artístico en bronce y pórfido, y á los lados del balcón se veían en elegantes jarrones dos corpulentos camellos cuajados de flor. No se echaba de menos el más insignificante detalle; desde la piel donde hundía sus pequeños pies, al bordado almohadon donde se recostaba; desde la luz velada con pantalla de gasa hasta el grato calor del espléndido fuego que ardía crujiendo y serpenteando; desde la flor de magnífica belleza, á la flor de aroma suave y delicado colocada en lindo y caprichoso florero de porcelana y plata.

Sin duda por orden suya las persianas se hallaban abiertas, y á través de los cedros y acacias del jardín descubríase parte de lo que será plaza de la Independencia, más lejos la puerta de Alcalá y en lontananza las arboledas del Retiro iluminadas por la blanca y melancólica luz de la luna.

Profundo silencio reinaba en el hotel.

Fuera se oía el rumor que producía el viento al deslizarse entre las ramas sin hacerlas chocar; más lejos se percibía el ruido confuso, un poco semejante al trueno, de los carruajes que iban y venían en todas direcciones, llevando á sus aristocráticos y felices dueños de los espectáculos á los salones, mientras en distinta esfera los conducían á los centros siempre animados del poder, la política y los negocios.

Inmóvil, y con sus grandes y rasgados ojos fijos en la clara y alegre llama; sin lágrimas, pero hondamente impresionada, Cilia esperaba la hora señalada por su primo, la hora suprema del engaño, la hora peligrosa, cuando no funesta, de sentar la planta en el resbaladizo terreno de lo vedado y misterioso.

El reloj de la chimenea dió la una, y sucesivamente la repitieron todos los relojes del hotel: Cilia, cuyos miembros recorrió súbito temblor, saliendo de la inercia en que hasta allí permaneció sumida, alzóse de su asiento, fué á los cristales, levantó la bordada cortinilla y tendió su mirada por el abierto espacio, recorriéndole con avidez.

Todavía la aguja del reloj anduvo la cuarta parte de su esfera;
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aún corrió cinco minutos más antes que entre la puerta monumental de Alcalá y los hoteles que se agrupan á la izquierda, apareciese un hombre, subido el embozo hasta los ojos y calado el sombrero hasta las cejas que, salvando la distancia, se dirigió al hotel, ciñendo la verja que lo circuía.

Revelándole que había dado el primer paso en la pendiente, el corazón de Cilia latía con violencia, latía como nunca había latido, latía con la emoción más fuerte que puede sentir, con la que asusta y á la vez embarga, con la emoción de lo culpable.

Sin duda el embozado había seguido para el barrio, pues no volvía. En la expectativa pasaron cinco minutos, otros cinco, diez más, y en la ansiedad de su incertidumbre, llegó tan lejos, que no pudiendo contener el afán que la devoraba, con precaución, para no despertar á su hija, ni de la niñera ser sentida, torció la falleba, y sin temor al frío, que era intenso, se deslizó al balcón.

El embozado, que ya no lo estaba, ni era otro que el marqués de Voltoya, permanecía delante del primer pilar; debajo precisamente del balcón de Cilia.

Su primer impulso fué ocultarse, pero era tarde. La luz la había delatado despierta y esperándole; su presencia en el balcón revelaba su afán.

Aprovechó el marqués la ocasión que le daba, y estableciendo lo que no debió existir nunca entre ellos, pero que desde aquel punto existía, el acuerdo, agitó un objeto que tenía en la mano, y en la distancia Cilia no alcanzó á determinar; luego introdujo el brazo entre los calados hierros, dejólo caer, retiróle en seguida, saludó después, y á paso lento, volviendo la cabeza á pocos que anduvo, se fue alejando, hasta perderse en la sombra que ya comenzaba á extenderse por la parte de los hoteles.

Siú dejar de latirle atropelladamente el corazón, sin saber ni poderse dar cuenta de lo que sentía ni de lo que iba á ejecutar, abandonó el balcón; y sin luz, para no ser descubierta; suspendiéndose en las puntas de los pies, para no ser oída; recogiendo el aliento y escuchando atenta y recelosa, Cilia tomaba, sin advertirla, el primer matiz de la mujer culpable, daba el primer paso en la pendiente donde tan fácil es resbalar, y en resbalando, tan imposible no llegar hasta el abismo abierto al pie.
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Salió del gabinete, anduvo una parte de la galería, llegó á la antesala sumida, como todo el hotel, en silencio y tinieblas, y con los brazos extendidos para no tropezar, se dirigió á la puerta de la escalera; pero en el crítico instante de tirar para sí y abrirla, un rayo de luz, partiendo del salón, iluminó la desierta pieza, y la voz del consejero, vibrando con energía á pesar de lo contenido, penetró en su oído, diciendo:

—¿Adónde vas, Cilia?...

Cilia no respondió.

Un rayo que de repente estallará á sus pies no la hubiese paralizado tanto como la pregunta que en el aturdimiento de su primer sorpresa estaba dejando sin contestación.

CAPITULO III

Trémula, palpitante, enteramente cortada, por algunos segundos permanecieron, Cilia, muda, inmóvil, puesta la mano, que se le había tornado de hielo, en el pestillo que iba á levantar; su cuñado en la puerta del salón, destacándose en el fondo iluminado su figura, un tanto sombría, por la contraposición de la luz, un tanto imponente por su misma inmovilidad; mas quebrando la violencia de la situación, el consejero cruzó la distancia que los separaba, cogió una mano á su cuñada y atrayéndola con suavidad, sin que aquella opusiera resistencia, condújola al salón, triste en aquel momento en su soledad y en su silencio.

—Dispánsame el favor de sentarte,—la dijo Javier ofreciéndola el mismo sillón que había ocupado horas antes,—y dispánsamele también permitiendo te acompañe hasta que venga tu marido.

Sin acción, siempre muda, todavía temblorosa, Cilia se dejó caer en el asiento que su cuñado le ofrecía, y éste, después de contemplarla, cruzando los brazos sobre el pecho,

—¿A dónde,—la preguntó,—te llevaba esta noche la torcida intención de tu primo?

Cilia se incorporó con brusco é impetuoso movimiento.

Dominada la sorpresa, la reacción iba á presentarse con los caracteres que le correspondían.

—Antes que aventures tu tercer pregunta,—dijo Cilia rom-
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piendo el silencio guardado,—permita que yo te dirija una. ¿Conoces la intención que tan ligeramente calificas?
—Sí.
—¿Y la llamas torcida?
—Y además villana, y luego ruin, y por último baja y vulgar
Herida en su orgullo, Cilia salió de sus formas habituales, y con algo más que altivez
—¡No hay tal!—dijo con firmeza desmintiéndote.
El consejero dio un paso hacia su cuñada, y marcando la frase:
—El que se introduce en la casa de otro,—repuso,—casa que se le franquicia con lealtad, acogiéndole en ella con afecto y no desmentida consideración, y usa del favor que se le concede proce diendo como tu primo... ese merece las calificaciones hechas, y sobre las calificaciones algo más.
Con acento breve y trémulo, Cilia, pretendiendo volver golpe por golpe,
—¿Sabes,—dijo,—que no hay argumento que no pueda volverse... y reforzado?
—Lo sé, como otras muchas cosas que tú ignores, y porque lo sé me repugna ocuparme en hacerlos contra quien tiene tu sangre; pero como conozco y cumplo los deberes que impone, miro por los que tienen la mía y guardo la honra que por mitad me pertenece.
Cilia hizo un movimiento de indignación sobrado enérgico.
—Por eso,—prosiguió su cuñado,—llevó dos horas velando, por eso he quitado tu mano de la puerta que ibas á abrir; por eso, mañana haré saber al señor marqués de Voltoya, que Luis de Leiva es mucho, y que esto,—y señaló el rico mobiliario que adornaba el salón,—no es el fruto de medros políticos, sino bienes adquiridos por medio de la inteligencia, primer título de nobleza ejecutoriado por Dios; ganados con el trabajo que honra cien mil veces más que las rentas y pergaminos donados por todos los reyes de la tierra. Esto, Cilia, lo he ganado yo con el sudor de mi frente!
—Mi primo no ha dicho eso...
—Tu primo ha dicho más, y sin correctivo de tu parte.
Cilia bajó los ojos.
Su cuñado tenía razón.