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Galatea, enamorada de Acis, es sorprendida por Polifemo, que en el acceso de sus celos lo sepulta bajo una roca.

Con motivo de esta deliciosa composicion, obra entera de Rafael, escribió su célebre carta al conde de Castiglione. "Me tendría por un gran maestro (decía con su habitual modestia) si viese en la Galatea la mitad de las bellezas que Vuestra Señoría me cita. Para pintar una mujer hermosa, necesitaría ver muchas, y que Vuestra Señoría estuviese presente para indicarme la más bella. Pero siendo raros los buenos jueces y las mujeres hermosas, me sirvo de cierta idea que acude á mi mente: si esta idea tiene algo de excelente en el arte, no lo sé, pero hago cuanto puedo por realizarlo."

Las pinturas de la bóveda representan á Diana en su carro tirado por dos bueyes, y la fábula de Medusa, obra de Daniele Volterra y Sebastiano del Piombo.

Una cabeza colosal dibujada al carbon que se ve en uno de los tímpanos fué trazada por Miguel Angel mientras esperaba á su discípulo Daniel Volterra, cuyos trabajos acudió á visitar.

En el piso superior hay algunas trazas arquitectónicas de Baldassare Peruzzi, y algunos otros notables frescos, cuyos asuntos son: Las fraguas de Vulcano (escuela de Rafael) Alejandro y Rojana y la familia de Dario, original del Sodoma.

Está situado este palacio en la Via Lungara, en el Tres-tièvere.

PALACIO MASSIMI.

La obra maestra de Baldassare Peruzzi.

Este edificio, objeto de admiracion y asiduo estudio de los arquitectos, no es méños notable por la ingeniosa habilidad de su plano, situado en un espacio irregular y estrecho, que por la pureza y elegancia de sus líneas y organización.

Las jambas de las ventanas y el exquisito dibujo del entablamento son de delicadísimo gusto, y es deplorable que la estrechez de la calle impida disfrutar la vista de tal fachada.

El vestíbulo, de orden dórico, parece ser un atrium antiguo.

Es preciso entrar en los patios para admirar el inmenso partido que se ha sacado del espacio en que se desarrolla la construcción.
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En sus cámaras se ven algunos buenos cuadros y la preciosa estatua de Diacóbolo (el jugador de Disco) hallada en el Esquilino y estimada como copia del bronce del famoso Myron.

Este palacio y el inmediato de Angelo Massimi, obra también del infortunado Peruazzi, muerto en 1587, agobiado por la familia y la miseria, están situados en la Vía San Pantaleo, entre la plaza Navona y Sant Andrea della Valle.

PALACIO MATTEI.

Construido sobre las ruinas del Circo Flaminius conforme á la traza de Carlo Maderno.

En un pequeño patio, bajo su pórtico y en la escalera véanse muchas estatuas y bajo-relieves antiguos.

Su colección de cuadros, célebres en otros tiempos, ha desaparecido.

En sus cámaras se encuentran algunos frescos del Pomarancio, de Lanfranco y del Domenichino. Está situada en la vía de Fumari.

PALACIO ROSPIGLIOSI.

Construido en el terreno de las termas de Constantino, de las cuales se conserva algunas antigüedades en el patio.

El Cardenal Scipion Borghese, lo mandó edificar al arquitecto Flaminnio Ponzio, y más tarde lo adquirió el Cardenal Mazzarino, engrandeciéndole según los planos de Carlo Maderno.

Hasta 1704 fué residencia de la embajada francesa, pasando luego al dominio de la casi Rospigliosi.

Guarda este palacio en sus muros uno de los más notables frescos de Roma LA AURORA, de Guido Reni, la obra capital en su género de la Escuela Boloñesa, pintado en la bóveda del pabellón del jardín.

El friso de la sala es de Tempesta y los cuatro paisajes de los lados, de Paul Brill.

En las salas inmediatas hay los siguientes cuadros: EL PARAISO TERRÉNAL, ADAM Y EVA DESPUÉS DEL PECADO: del Domenichino. SAMSON, de Luigi Caracci: UN RETRATO, por Van-Dyck: DIANA Y
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ENDIMION, del Albano; SOPHONISBA, de Matías Pretti (el caballero Calabrés) CRISTO CON SUS APÓSTOLES, de Rubens: el TRIUNFO DE DAVID, del Domenichino: CAMINO DEL CALVARIO, de Daniele Volterra; ANDROMÉDA, del Guido: los retratos de Andreas Sacchi y del Poussin, obra de su mano: LOS CINCO SENTIDOS, del Cignani: la PIEDAD, de Annibale Caracci: y los bustos antiguos de Catón el Censor, Septimio Severo, Caracalla y Séneca.

En las habitaciones de los príncipes se halla también una notable colección de pinturas y un busto de basalto, Scipion el Africano hallado en Linternum. Está situado en la Via del Quirinale.

PALACIO SCIARRA.

La obra maestra de FLAMINNIO PONZIO. (Lombardo.—1568.—1613.)

Distínguese este notable palacio, situado en la plaza de su nombre, en la extensión del Corso, por la elegancia, la sencillez y la armonía de su conjunto, condiciones todas que le señalan como especialísima obra del siglo XVII, cuando para desgracia del arte habían dejado de existir San Gallo, Vignola y Palladio.

Contiene una notabilísima colección de cuadros, cuyos asuntos renunciamos á consignar, sin preseindir por esto de apuntar los nombres de sus autores, para que el lector forme juicio de su importancia y significación.

Véanse allí obras maestras de Julio Romano: del Garofalo, de Tiziano, de Inocencio da Imola, de P. da Cortona de Maratta: paisajes de Claudio de Lorena, de Brill, de Both y de Brueghel.

Asuntos sacros y profanos de Francia, de Ferrari y de Cranach.

Una virgen de Frá Bartolommeo; el célebre violinista de Rafaello; cuadros del Guercino, del Giorgione, de Caracci, del Caravaggio, de L. de Vinci, de Guido Reni, del Giotto, de Perugino; un asombroso retrato, conocido por el de la bella (la querida) del Tiziano, y otros del Luini y el Albano.

Supóngase, por esto, qué cúmulo de impresiones dulcísimas para quien tiene algún sentimiento de arte no ofrecerá la visita de este palacio.
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PALACIO SPADA.

Giulio Mazzoni, por orden del Cardenal Capo di Ferro, construyó este palacio, que más tarde hizo reconstruir casi por completo el Cardenal "Spada", al Borromini, á quien pertenece su magnífica escalera.

Guarda este palacio, entre un considerable número de bellezas, de primer orden, una curiosidad arqueológica de las más notables: la estatua colossal en mármol, de "Pompeyo", descubierta en el vicolo de Letuari, en 1552, estatua á cuyos pies cayó "César", asesinado en la Curia 44 años antes Jesu-Cristo, el dia 15 de Marzo.

Señálsase un defecto de exacta concordancia entre la cabeza y el tronco de esta estatua; defecto que tiene sencillísima explicacion para los que conocen su historia, y del que haremos juez al lector.

Fué descubierta esta estatua bajo la medianería de dos casas. La pared divisoria dividía precisamente el cuello, y con tal motivo se originó un litigio entre los dos propietarios. Decidieron los jueces que la estatua fuese serrada, y dueño cada uno de aquéllos de la parte que correspondía á su dominio.

Llegó á noticias del Cardenal Capo di Ferro tan original sentencia, y acudió á Julio III, 1550, Giocchi del Monte, que á la sazon reinaba, quien compró la estatua en 500 escudos, estorbando así la decapitacion, y regalándosela al Cardenal.

La imaginacion de los anticuarios ha supuesto que la mancha que se ve en la rodilla derecha de la estatua, era una huella indiscutible de la sangre del gran Julio César.

Las gentes juiciosas la creen sencillamente una coloracion del mármol por el óxido de hierro.

Las principales obras de la galería de este palacio, son de Lanfranco, de Romanelli, Luca Giordano, el Borgognone Salvati, Salvator Rosa, Tiziano, Paolo Veronesc, Guido, Trevisani Mantegna, Rivera, Alberto Durero, Guercino y el Correggio.

Juzgando con alguna ligereza han creído algunos ver en la estatua sentada que se encuentra en el patio, una figura auténtica de Aristóteles, partiendo del supuesto que acreditaban las letras Aris... que aparecen grabadas en su basa, pero su carácter exclu-
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sivamente realista se halla en flagrante contradiccion con el estilo idealista de la gran época griega.

Son, por último, dignos de mencion señalada entre las obras de arte de este palacio, ocho notables bajo-relieves, descubiertos en las inmediaciones de Santa Inés, fuera de la Porta-Pia, cuyos asuntos son los siguientes: Páris: Ulyses y Diómedes; Apolo y Mercúrio; Meleagre: Archimoro devorado por la serpiente; Bellerophon; Páris y Elena; Pasiphae y Dédalo.

El palacio Spada, encuéntrase situado en la Vía Capo di Ferro al S. E. de la plaza Farnese.

EDUARDO SACO.
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EL ABANICO DE ORO.

(Conclusion.)

CAPITULO VI.

Luis estaba descolorido. En sus ojos, rodeados de círculos plomizos, se notaba la falta del sueño, que por cierto poco habían disfrutado en el hotel. Hondo pliegue unía sus cejas, y no era difícil adivinar que el disgusto ó la inquietud le poseía.

Saludó á su madre, la besó en la frente, y luego sin preámbulos la dijo:
—Dame mi cartera, mamá.

Doña Rosario se quedó cortada.

Los deseos de Javier, explícitamente manifestados y que eran órdenes para ella; la gravedad indudable de lo que aquella cartera, sustraída ó hallada por el marqués, contenía la conciencia de su deber, la obligaban á negársela, y dominándose,
—¿Quién te ha dicho,—le preguntó,—que yo la tengo?
—Cilia,—respondió Luis con acento sobrado terminante.

Y revelando poderoso interés en su insistencia,—añadió — Anda, dámela, que la necesito.

Doña Rosario tomó su partido, y sobreponiéndose á la debilidad que durante treinta años la había llevado á no negarle nada, de pie como estaba delante de su tocador, dijo inspirándose en su derecho que nunca hizo por sí respetar:
—Luego te la daré.
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en muy distintos propósitos, sino facilitando y alentando la formación de los organismos sociales que en el porvenir habrán de realizar por sí é independientemente los distintos fines de la actividad.

VI

El socialismo radical, militante más que científico, se caracteriza por su organización unitaria é internacional, y porque, atento más á un interés de clase que preocupado con cuestiones de secta, de teoría ó de escuela, entra, como dice Dameth, en una campaña en la que todos marchan de acuerdo para combatir, sin cuidarse mucho del desenlace. La formación de la Asociacion internacional de trabajadores, los terribles sucesos de la Commune, el asombroso desarrollo del socialismo aleman, la aparición del partido obrero en los Estados Unidos de Norte-América, son hechos que revelan su trascendencia é importancia, y la necesidad de prestar á este movimiento una especial atención.

Esta escuela ha tenido en el presente debate un digno representante en el Sr. Borrell, de cuya presencia en este sitio debemos todos felicitarnos; porque, así como hace años, cuando más ardiente era en la Isla de Cuba la lucha, hoy por fortuna terminada, al ver el efecto favorable que en un insular había producido la amplia libertad y la ilimitada tolerancia que presiden á nuestras discusiones, decía un amigo mio: «Ah! si pudiéramos traer al Ateneo á todos los cubanos!...» yo digo á mi vez: «Ah! si nos fuera dado traer al Ateneo á todos los obreros socialistas!... Muchos errores se desvanecerían, muchas desconfianzas de clase se depondrían, y la solución del problema social daría un gran paso.

El Sr. Borrell comenzó tratando una cuestión prévia, que es de grandísimo interés, porque recae sobre dos de los caracteres más peligrosos de este movimiento. El proletariado, decía, nada espera de la religión ni de la política; considera á ambas incapaces é impotentes para resolver el problema; más aún, las estima como un estorbo, y por eso se pone en frente y anatematiza todos los partidos políticos y todas las religiones, no está á aquélla, sino la religión misma, que llegó á declarar inmoral el Sr. Borrell. De aquí, por una parte, la supresión del aspecto religioso del pro-
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—¿Y por qué no ahora?
Con valentía que le prestó la misma fuerza de su inmenso temor, contestó:
—Porque quiero abrirla y ver lo que hay en ella.
—Yo te lo enseñaré todo: papel por papel, apunte por apunte.
Y el hijo dió un paso hacia su madre. Retrocedióle esta, y comenzando á sentir algo extraño, algo que la oprimía, algo que circulaba por todo su ser como circula la sangre por sus vasos, robándole su fuerza con la de sus estremecimientos,
—Quiero verlo yo, Luis,—repuso acentuando,—yo, yo misma, ¿Entiendes?
Las pupilas de Luis destellaron en su movimiento casi oscilatorio, sus labios comenzaron á descolorirse como su tez.
—Perfectamente,—replicó acentuando también,—pero como no merece que te tomes ese trabajo y yo la necesito ¡entiendes? te ruego que me la des.
—Si estoy pronta; por eso... déjame un rato sola y en seguida te llamo y te la entrego.
En tono siempre ligero y cariñoso pero á través del cual se percibía profunda excitación, Luis replicó cruzándose de brazos.
—No me conformo.
—Pues es preciso que lo hagas, porque si no me pones en el caso de despedirte.
—Pero mamá, ¿por qué?
—Puedes preguntártelo á ti mismo.
Madre e hijo estaban trémulos.
Una sospecha surgió en la mente de Luis, y herido por ella, del todo demudado, un poco descompuesto,
—¡Habrá Vd. sido capaz,—exclamó,—de habérsela dado á Javier!
—No se la he dado á nadie: ya te he dicho que la tengo yo.
Y cediendo al temor, que ya le había asaltado impulsándolo á despedir al consejero, de que los dos hermanos pudieran chocar, sacando la cartera del bolsillo,
—¡La ves?—dijo mostrándosela.
En su ardiente afán de recobrarla, Luis, saltando por encima del respeto, riendo con nerviosa risa, se lanzó sobre ella para arrebatarla.
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—¡Atrevido!...—exclamó la madre al sentir la mano de su hijo sobre la suya,—¡suelta!

Sonó el ruido de una silla que caía y la voz del consejero que con reprobadora y enérgica expresión,
—¡Que es tu madre!—dijo acudiendo en su auxilio con todo el peso de su razón, de su influencia y de su autoridad.

Las venas de las sienes de Luis se hincharon, sus dedos magullaban los de su madre que sujetaban la cartera con fuerza, y el consejero, imprimiendo á su intervención la forma que desgraciadamente reclamaba, asíéndole de un brazo tiró de él para llevaráselo.

Al sentir la fuerte presión de la mano que le tenía cogido, Luis dió tan tremenda sacudida que arrojó á su hermano con violencia contra el tocador, en cuya tapa de mármol dió con la cabeza, cayendo como una masa inerte sobre la alfombra.

El presentimiento de doña Rosario se había cumplido.

Tiró la maldita y funesta cartera, y tan blanca y helada como el mármol que se había manchado con la sangre del consejero, arrodillóse junto á él, pero al ver sus ojos cerrados, su palidez, la sangre que brotaba de su sien, su horrible inmovilidad y aplanamiento,

—¡Socorro!—gritó con desesperación—¡socorro, socorro!...

Oyóse correr en la galería y correr en la antesala, y todo instantáneo, entraron atropelladamente D. Diego, que volvía de misa, su nieta, Cilia, y en pés de ésta un joven que era el pretendiente de Julia, el de la tarde anterior en Recoletos, el longuarnz propagador de la historia del abanico de oro.

Luis se había convertido en una estatua de piedra.

CAPÍTULO VII

Los primeros momentos que siguieron á la caída del consejero fueron de verdadera tribulación, y al volver en sí—que tardó bastante—encontraron sus ojos aún parados, lágrimas en los de su padre, en los de su madrastra y en los de la pequeña Mariquita, que agarrada á su mano se la cubría de innumerables besos.

Cilia se había llevado á su marido á su cuarto, presa de fuertes y repetidas convulsiones.

El fallo del doctor, después de reconocer la herida y hacerle la
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primera cura, no fué nada lisonjero. Una línea más hacia la sien, hubiérale producido la muerte instantánea: tal como era, estaba ocasionalísima á un derrame que diera el mismo fatal resultado. Prescribió absoluto silencio y absoluto reposo; en consecuencia se cerraron las puertas de la alcoba, las del despacho, quedando el padre y la madrastra á la cabecera de su lecho sumidos en angustiosa y palpitante expectativa.

Cilia cuidaba de su marido reteniéndole en su habitación.

A las cuatro, el doctor volvió al hotel, donde reinaba profundo e inalterable silencio. Examinó y pulsó repetidas veces al herido, y como éste aseguraba hallarse bien sin que le aquejase otra cosa que el aburrimiento de su forzosa inacción, obtuvo el permiso de levantarse un rato, no sin tomar las debidas precauciones—era la del consejero vida interesante—y los funestos pronósticos de por la mañana perdieron su aparato terrorífico, pasando á ser posibles pero no seguros los resultados que temió.

En cambio la señora de Leiva tenía fiebre.

Después de irse el doctor, Javier bebió la taza de caldo que le presentaba su madrastra, acompañada de dulces palabras y tímidas observaciones sobre el frío y la debilidad para que no se levantase; pero él la tranquilizó con la seguridad de que más que reposo necesitaba aire que respirar y espacio para moverse; además, exigiendo é imponiéndose pudo lograr que su padre y ella tomasen algún alimento anticipando la comida.

Momentos después Braulio le daba la bata y las zapatillas, removía el fuego de la chimenea, colocando su sillón en frente de la ventana.

Antes de sentarse el consejero preguntó al ayuda de cámara.
—¿Están comiendo ya?
—Sí, señor.
—¡Todos!
—Menos el señorito.
—¡Y ese!...
—La señorita ha dicho á la señora que no se encuentra bien.
—El susto de hoy,—dijo con naturalidad.

Y sin añadir más palabra se puso á mirar los cedros que se alzaban en el jardín ostentando su perenne verdura.

La venda negra que cubría su frente aumentaba su natural pa-
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lidez trocándola en cenicienta; los círculos que rodeaban sus ojos aparecían doblemente lívidos y hundidos; y replegado en sí mismo se reclinaba en el ancho y cómodo sillón con la indolencia propia del enfermo.

Mientras Braulio arreglaba la alcoba, moviéronse sin abrirse las cortinas de la puerta; y en el silencio que reinaba pudo oirse un suspiro involuntariamente exhalado.

Volvióse Javier hacia donde acababa de exhalarase y con acento natural y afectuoso,

—¡Hola!—exclamó—¿eres tú, Luisico?

Luis,—que él era quien suspiraba en el umbral de la puerta sin atreverse á pasarle,—penetró en el despacho, y al llegar delante de su hermano, afectado hasta el punto de anagarse su voz,

—Javier,—le dijo,—¡Javier mio, perdóname, perdona lo que ha hecho, no mi voluntad, sino la desgracia!

—¡Bah!—repuso el consejero inclinándose para ceñir con su brazo el cuello de su hermano arrodillado á sus pies.—¿Qué habías tú de querer ni de imaginar siquiera lo que has hecho?

El ayuda de cámara había desaparecido.

Los dos hermanos estaban pálidos y conmovidos. Sin explosión y sin fórmulas se habían reconciliado; sin violencia y sin protestas las explicaciones vinieron por sí mismas; delicadísimas y delicadamente hechas por el hermano mayor; francas, espontáneas por el más joven. En ella se repitió mucho el nombre extranjero de la Vold-Dibranche, el nombre español, singularmente breve, de Pío Rojo, y algunos de familia, excepción hecha por el consejero del marqués de Voltoya.

Al terminarlas, dijo Luis resumiendo la historia del abanico tan oscura y complicada:

—Esta es la verdad, Javier: ni he jugado, ni he perdido, ni he regalado nada á nadie, ni en mi cartera hay más; ¡te lo juro! que dos recibos: el del abanico y el del reloj, y que no quería los viera nadie y mucho menos mi mujer y tú. El origen del disgusto que á todos nos envuelve y á mí me ahoga es una niñada, necia si quieres: que he hecho en enseñar el abanico al marqués de M., aficionado á las antigüedades de todo género, ocasión tonta de la pérdida del brillante del clavo, que no reparé hasta pasadas algunas horas y que no ha sido posible encontrar; es un sentimiento de deli-
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cadeza, pues Julia cree tener y tiene, un tesoro en su abanico, y un diamante, Javier, que se pierde, se presta demasiado á observaciones y comentarios.

—Es exacto.

—Por otra parte, es que no quiero ni he querido nunca deberle á mi mujer más favor que el de su cariño; y en el conflicto he preferido presentar la honrada deuda como deuda de honor y recurrir á ti antes que á nadie.

—Muy bien hecho, y mejor si hubiese sido directamente y con más franqueza. Con la verdad, Luis, vienen las situaciones despejadas y el desembarazo completo de accion; con la verdad rara vez se forman estas bolas de nieve de la vida.

—¡Tienes razon!—repuso Luis dando un suspiro.

—La familia—dijo el consejero llevando la cuestion á más alto terreno,—es menester que reconozca á su jefe y además que dependa inmediatamente de él. Como la nuestra está constituida, tiene un vicio orgánico que nos hace estar á todos fuera de nuestro lugar. La tuya necesita saber que lo que posee, posicion, consideraciones, bienes, goces, todo lo reciben de ti, y qué á cambio te deben rendir en legitimo tributo su respeto y su cariño: es indispensable para que no se amengüen ni tus derechos ni tu dignidad, conste, dentro y fuera de tu casa, que todo es tuyo íntegramente: honor, trabajo y privilegios.

Sin llamarles vinieron á la mente de Luis no pocos y tristes recuerdos, por momentos del dia que iba pasando, no sin dejar honda huella en su memoria, y con serio y reflexivo acento.

—Es verdad,—respondió—verdad innegable.

—La ambicion ha dormido en ti,—prosiguió el consejero,—mecida por la facilidad misma con que corre tu vida y se realizan tus deseos. Sin obligaciones, sin ocnpaciones serias, entregado á la corriente que te lleva entre flores; no se revela en ti más pasion que la de los niños y los tontos: la vanidad.

—Es un error...

—No lo es, Luis, y no te culpo. Cada uno de nosotros,—excepcionando tu padre,—te la hemos fomentado desde la cuna.

—Me avergüenzas, Javier.

—No es ese mi intento y te ruego que lo creas. No hay en ti falta grave, complaciéndome tanto en asegurarlo, como soy de fe-
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liz creyéndolo; pero por vanidad amaste á tu mujer, por vanidad te casaste con ella, por vanidad haces la vida de salon, por vanidad sostienes las apariencias de hombre galante, por vanidad te expones y te gastas en el terreno más peligroso que se conoce: el de las intimidades artísticas; y entre tanto, Luis, malversas tu tiempo, no adelantas nada en tu carrera, tu genio está atrofiado por pequeñeces y expones tu ventura y la de tu familia, tu honor y el suyo, tan fácil de perder y tan difícil de recobrar ¡por lo más valadí que hay en el mundo!

Luis, con los brazos cruzados sobre el pecho y la vista fija en su hermano; serio y reflexivo como antes, respondiendo á aquel y respondiéndose á sí mismo, dijo:

—¡Verdad, verdad, verdad!

—Pues bien, resuélvete. Tienes concluida con lucimiento tu carrera de ingeniero; hay en ti genio y tienes muy buenos estudios hechos para la pintura. ¿Qué quieres ser? ¡Ingeniero! Entonces á Alemania á completar tus estudios para que por tus conocimientos superiores te pongas á la cabeza de todos. ¡Es tu vocación la pintura? Vete á Roma á recibir la consagración del arte; pero de esta ó la otra manera, que en término dado puedas vivir de tú con entera independencia, y no haya hombre en el mundo que señalándote se treva á decir:—"No es nada."

—Ayer una puerilidad,—repuso Luis reconociéndolo;—la complacencia de evidenciar un objeto le valor, que en realidad no es mío, ni hay por qué me envanezca su origen, ha producido la crisis más grave de mi destino, y al resolverse lo ha cambiado completamente. Lo que acabas de indicarme, es en mi resolución, y resolución invariable. El hombre necesita elementos propios para vivir: adherirse á otro para extraer su jugo, como la planta á la tierra donde arraiga, es á toda luz degradante y quiero poner término á esta situación creada por la generosidad tuya y el abuso que he hecho de ella.

—No, no; ha sido la fuerza misma de las cosas.

—Sí, sí, Javier; y no creas que lo digo por hallarme bajo la impresión que en mí producen tus palabras; es que la sangre que brotando de tu frente ha salpicado la mía, ha puesto en ella el sello de la reflexión. Hay horas de sol tan caliginoso—añadió sonrién-