ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 240

ser mártir. Me sobra abnegacion, no me espanta el sacrificio bajo cualquier forma que se presente, pero lo confieso con sentimiento, me falta la virtud sublime y divinizadora de la paciencia.

Hizo una ligera pausa, y dulcificando su voz, su acento, y su mirada, añadió completando sus explicaciones.

—Mas si separo nuestro destino, si desato el lazo que nos unía y debió haberse estrechado haciéndose indisoluble; no imagine usted ni por un solo instante que con mi palabra voy á retirarle mi afecto y mi confianza. La que no debe ni puede ser esposa, se complace en la idea de ser su hermana, creciendo su cariño al purificarse. Esta pobre vida nuestra tiene días de dolor, días de prueba y de pruebas muy acerbas; por otra parte, es un principio de eterna verdad, que el error conduce irremisiblemente al desengaño; pues bien, si en aquellos días de pesares, si en estas horas de sombras, pueden dulcificar sus amarguras y disminuir sus tristezas, los cuidados de un gran afecto; el mío,—añadió con expresión teniéndole la mano,—la asegura á usted el cumplimiento de todas sus promesas y de todos sus deberes. Para usted, Ruiz, quedo lo que soy, la Clara de siempre.

Florencio tomó la mano que se le tendía y estrechándola en la suya.

—Respeto en usted sus decisiones, hasta el punto de no permitirme calificarlas ni contradecirlas,—dijo dominando su emoción que era profunda, y su orgullo que contenía con fiereza;—las acepto sin quejarme, y les rindo mis derechos, si es que de algunos pudiera estar investido. Es usted libre, Clara, pero aunque usted elevando la intransigencia á su más alta y severa expresión, separe de su destino todo lo que no pueda infiltrarse del espíritu que á usted la anima, sin que varíen en nada mis convicciones, no consiento, ni consentiré nunca, en relajar ninguno de los vínculos que han formado, dándole inquebrantable solidez, el aprecio, el afecto, y la confianza. Por mi parte continuaré amándola y admirándola, sin que ha ya con mis fines, otra cosa que aplazar.

—¡Para la eternidad!—dijo Clara devolviendo la presión que su mano había recibido.

Y cediendo al fin á la emoción que sufría, dos gruesas y brillantes lágrimas se desprendieron y rodaron por sus llenas y nacaradas mejillas.
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 241

—Clara,—murmuró Consuelo bañada en llanto;—Clara mía, tu sacrificio es muy grande, tan grande que me llena al par de admiración y de remordimientos.

Y acercándose al borde del lecho, besó sus cabellos ya que no le era dado los pies.

—Es es el de la felicidad más grande y apetecida, que en la tierra le está concedido gozar á la criatura;—respondió Clara vertiendo las palabras á su oído;—pero se lo hago á Dios, y Dios lo hará fructuoso para tú, y acaso también para él.

Levantóse y sin transición, sonriendo, añadió en tono amable y natural:

—Voy á acostar á mi nieta dando principio al desempeño de mis gratas obligaciones.

Ruiz Verin tiró de la campanilla, y la doncella se presentó en la puerta del gabinete,

—Luz; y acompañe usted á la señorita.

Salió Clara, precedida de Justina, llevando en sus brazos la carga que tan generosamente había tomado sobre sus hombros para aliviar la de su hermana, y cuando se perdió á la triple mirada que la seguía.

—Es menester confesar que es una gran mujer,—dijo Ruiz Verin, rindiéndole un tributo de justa y merecida admiración á su generosidad y prudencia, que solo él podía avalorar y medir.

—Es una mujer sublime,—añadió Florencio confirmándola, no sin dar un suspiro que salió de lo más hondo de su corazón.

—Es una mujer que cree,—observó Consuelo, cuyas lágrimas corriendo á hilo por sus sienes, caían en la almohada empapándola; es una mujer que ama, es una mujer que espera.

¡Ah! cuán noble, cuán digna, cuán santa, cuán dichosa, añade el autor, antes de poner en esta aun reciente y verídica historia la palabra.

FIN

TERESA DE ARRONIZ BOSCH.
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 242

APUNTES PARA LA HISTORIA DE LA CARICATURA.

VII

(Continuacion)

Junto al glorioso nombre de Hogart puede Inglaterra colocar los de Gillray y Rowlandson. España, menos afortunada, no puede acompañar de ningun otro el nombre inmortal de D. Francisco de Goya: ha sido el único caricaturista que hemos tenido; ni en la intencion, ni en la ejecucion, ni en el pensamiento, ni en la expresion puede compararsele ninguno de los dibujantes españoles que han considerado la vida bajo su aspecto cómico. El mérito de Goya y sus relaciones personales le hicieron disfrutar de una libertad de que ningun otro hubiera podido gozar en sus trabajos; aunque hubiese tras el aparecido un artista de gran vena satírica, no le hubiera sido dable, tan fácilmente, hacer mofa de sus contemporáneos. Quizá por esto las pocas caricaturas posteriores á Goya, algunas de las cuales no están desprovistas de alcance y gracia, fueron publicadas sin firma y cómo aisladas, independientes unas de otras, sin guardar relacion entre sí y sin constituir series como las de los célebres Caprichos. Así su clasificacion es difícil, punto menos que imposible; sus autores dieron á luz, las más, no solo bajo el velo del anónimo, sino hasta sin fecha; muchas de ellas hacen referencias
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 243

& sucesos de tan poca importancia que no se conserva hoy memoria de ellos, y en otras está tan oscuro su sentido que no es posible descifrarlo.

Demos primero noticia de las que tienen carácter político y fueron inspiradas por el odio á la invasión francesa y á la persona de Napoleon.

En una de las que existen en la Biblioteca Nacional, grabada en cobre y dada luego de colores, se vé al rey intruso montado y navegando en un gran pepino, armado de botellas y frascos de vino, y arrastrando por el agua una bandera en que se ven dibujados vasos y botellas, y escrito este letrero: Garde Royal; la casaca de José Napoleon está formada de pepinos, y la chupa de naipes; en la mano lleva un nabo muy grande, y al pie de la lámina, como para su explicación, dice: El memorable y nunca visto ni imaginado viaje marítimo del Rey de copas y botellas, D. José Napoleon, (alias Pepino) al Elba para consolar á su hermano el Emperador de los franceses en la gran cuita del aplazamiento de su tan cacareado imperio francés.

Otro dibujo de la misma época, é indudablemente del mismo autor, representa al Rey José arrodillado dentro de una redoma, en que apenas le llega el vino á la boca; á su izquierda un ángel toca el violin, á su derecha un negrito tañe la vihuela y sobre su cabeza vuelan dos amorcillos, de los cuales uno lleva un racimo de uvas y otro una cinta con este mote:

El amor á la botella
es de tu norte la estrella.

Más abajo dice:

Cada cual tiene su suerte:
la tuya es de borracho hasta la muerte.

En la parte superior del grabado hay escrita, en un tarjetón, una plegaria que concluye así:

Ya ves, madre amorosa, que no llegó
con el lábio al licor que me enamora.
Cúbreme sin tardanza la cabeza
de Málaga y Jerez, tinto y cerveza.

Una lámina de mayor tamaño que las que se conservan de aque-
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 244

llos tiempos, lleva por título: Congreso imperial y real de Verona; véanse en ella un ruso, un aleman y un prusiano, partiendo y repartiéndose el mapa de Europa; el primero se apodera de Turquía y las Baleares, y el segundo de Francia, mientras enojado el tercero, dice ¿y á mí qué me toca? A un lado el rey de Francia exclama: ¡Rusos á España! ¡Ni áun en globos pasarán! Malo anda esto, añade el Papa. A nadie temo, contesta el gran turco. Yo protejo á España, dice un inglés; el napolitano cuece macarrones en el fondo, el portugués grita: ¡Qué vengan 200.000 rusos en globos! Y mientras el rey de Cerdeña anuncia que los tronos vacilan si no se corta la revolución de España y Portugal, un soldado español, de pie y apoyado en su fusil, se sonríe, murmurando: ¡Dicen que vienen los rusos por las Ventas de Alcorcón! Este grabado que, por lo bien que expresa la situación política de su tiempo, guarda cierta analogía con Las pérdidas del juego del suizo, de que hablamos al tratar de la caricatura francesa, debió grabarse más de una vez, pues hemos visto pruebas de diferentes tamaños, aunque iguales en cuanto á su composición y dibujo.

La curación de Napoleon enfermo se verifica, según una lámina que, como las anteriores, carece de firma, en la botica anglo-española, en cuyas aniquilerías y estantes se ven colocadas armas y útiles de guerra, fusiles, bombas, balas, cañones, bayonetas etc. El emperador, tendido en una cama, vomita unos papeles en que van escritas sus conquistas y un español le sirve de médico en presencia de algunos generales y parientes de aquél, que contemplan medrosos la operación. La larga explicación de la lámina, colocada en la parte inferior del grabado, empieza así: Repleto Bonaparte con las viandas fríes del Norte quiso tomar el café en España: este estomacal se le convirtió en astringente, por lo que fue preciso que la caritativa España, de acuerdo con la generosa Inglaterra, le aplicasen los más activos eméticos para que evacuase.

Al año del hombre añade un grabado que lleva por título Felicidad de Napoleon á España, y en que un caballero y un mendigo aparecen demacrados y andrajosos, á causa de las privaciones pasadas, el primero con una calavera en una mano y en la otra un cartel que dice Purificación verdadera: y el segundo pidiendo limosna. Precediendo á dos malas octavas, de que hacemos gracia al lector, se leen bajo aquellas figuras los siguientes pareados.
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 245

APUNTES.

"Estos dos que aquí ves delineados
Los matritenses son purificados,
Que por su lealtad la dura suerte
Los puso á los umbrales de la muerte."

A la facilidad con que Bonaparte se apoderó de los destinos de Francia hace referencia un mal grabado en que figura aquél bajo la forma de un macho cabrío guiando á latigazos ovejas con cabezas de soldados franceses. Bajo esta sencilla y mal ejecutada composición se leen los siguientes versos, que tampoco dejan nada que desear.

¿Donde vas Napoleon,
Llevando los franceses tan ligeros?
¿No es tuya esa nación,
Y los haces marchar como carneros?
Que se han sacrificado ya un millón.

Ellos se principiaron la función;
República querían.
Y á la Francia perdían
Y la Ley del Señor abandonaron
Y en España sus tropas no acertaron.

Otro dibujo contra José Napoleón le ataca, como la mayor parte de los que contra él se hicieron, por su afición á la bebida, representándole montado en un pepino, llevando en las manos una bandeja con dos vasos y una botella de vino, y formada también la casaca con vasos y los calzones con naipes; delante de él, y como rindiéndole homenaje, se ven un mono presentándole el rey de copas de una baraja, y un negrito con una bota de vino, en cuyo centro va fijada la cruz de la Orden real de España, creada por aquél y con la cual condecoró á muchos de los que el pueblo llamó afrancesados. Como casi todas las caricaturas de aquella época, lleva ésta al pie unas quintillas que no podemos menos de reproducir, porque darán al lector, mejor que la explicación del dibujo, idea de la intención que animó al artista. Dicen así:

"Ni es caballo, ni yegua, ni pollino,
En el que va montado, que es pepino."
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 246

APUNTES.

Botellas, copas, pepino,
Son los títulos, José,
Con que te honra de contínuo
España, advirtiendo que
Tu suerte fué cual con-vino.

Sufre la justa matraca,
No te llegues á apurar,
Y si alguna vez te ataca
La sed, bien puedes quitar
Un retazo á la casacá.

Ahí tienes aquesa mona
Que, retorciendo el hocico,
Enseña tu Real Persona,
Diciendo: "Este llevó mico
En lugar de la corona."

Una insignia bien remota
De ser Cruz, tu condicion
Por no ser, y ser de-bota
La fijó en el corazón
De esa tu grande amigota.

Otro grabado, sin duda de la época en que empezó á declinar
la estrella del Capitán del Siglo, y bastante mejor dibujado que to-
dos los anteriores aunque hay en él poco de satírico, es el titulado
La gratitud al inventor inglés del toro español, título que, ó mu-
cho nos equivocamos, ó nada tiene que ver con la composición á
cuyo frente vá escrito. Hé aquí su descripción: un vigoroso y for-
nido Hércules armado de una clava con un letrero que dice vomi-
tivo, rinde á una hydra de nueve cabezas, cada una de las cuales
lleva un collar ó arroja por la boca un papel en que vá escrito el
nombre de un general francés como Junot, Rolan, Murat, Moncey,
Lefebre y Dupont, preso este entre cadenas, ó una alusión á Pepe
Botellas, á quien tambien dieron en llamar Pepino. A la derecha
un general inglés, que debe ser lord Wellington, bajo la forma de
Marte, sujetá la cabeza de la hydra que corresponde al nombre de
Junot, y con la otra mano sostiene el mapa y la corona de Portu-
gal: sobre la figura del Hércules se lee: La defensa de la España y
abatimiento del orgullo francés; por cima del Marte otro letrero
dice: El triunfo de Inglaterra sobre Portugal, con el auxilio de
este y de España. Sobre toda la composición esparce sus rayos un
sol en cuyo centro se ven las iniciales de Fernando VII, que no
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 247

han conseguido ocultar las llamas, el humo y los periódicos que calumnian al Rey, de cuya publicación se acusó á Pepino y al general Murat, y que salen vomitados por las bocas que á estos dos nombres corresponden en la hydra de la estampa; sobre estas lla- maradas y estos periódicos se lee:

Muladar (1) y el Rey Pepinos
Al sol de España eclipsar
Pretendieron, y anublar
Con sus diarios malignos.

Detrás de la hydra aparece el globo terráqueo, á espaldas del Hércules una de las columnas á que ha dado nombre, al pie de la figura de Marte, en un barco, un haz de fusiles y unos talegos con escorros de Inglaterra para España, y por bajo de todo, numera- dos y correspondiendo á las diferentes figuras del dibujo, estos que parecen versos:

La hydra Napoleon,
que es un traidor sin segundo,
quiso conquistar el mundo.
Hércules nos representa
á España, que á la hydra ingrata
le hace vomitar el mapa.
La cabeza con cadena,
Dupont vencido, y después
encomendado al inglés.
De Le-Febre y de Moncey
son Valencia y Aragon
la deshonra y confusion.
El Marte que enfrente ves,
le envió la Gran Bretaña
á juntarse con España.
A Junot postra el inglés,
y le hace para su mal
arrancarle á Portugal.

A pesar de su injustificado título y de sus malos versos, el grabado que acabamos de citar es considerado como obra de arte, quizá el mejor de cuantos de aquel tiempo conocemos; las figuras de

(1) ¡Alude á Murat!
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 248

Hércules y de Marte están bien dibujadas y movidas; alguna de las cabezas de la hydra tiene expresion y la lámina toda parece ser obra de un artista no vulgar, sobre todo si se la compara con otras de aquellos mismos años.

Otra de las más curiosas estampas que se refieren á la guerra de la Independencia y al odio que inspiró al pueblo español el hermano de Napoleon, es la publicada con el siguiente título que casi es por sí sólo una descripción, y que copiamos al pie de la letra sin alterar su ortografía: Estampa que representa á Pepe botellas en el acto del sermon que predicó en la santa iglesia de Logroño, adornado de las insignias de honor que á sus virtudes y méritos le corresponde: á su lado izquierdo, está su confesor, ordenado por su propia birtnd condecorado con la medalla de la muñozza; debajo, está el Patriarca de las Indias, escribiendo el sermon: el monaguillo le honra, el Perro le ladra, los españoles se rien, las españolas le ponen la cruz, y el nada conoce porque la serpiente infernal posee su voluntad, Baco su celebró, y la rapina su corazón que es á lo que se dirige su eloquente Sermon.

Añadamos por nuestra cuenta que la iglesia representada es de pobreísimo aspecto, y que en ella no se vé una sola cruz ni una imagen, cual si de intento se hubiera prescindido de ellas, por creer el artista que donde predicaba el Rey Botellas nó podia haber nada sagrado; José Napoleon está coronado de pámpanos, el pecho adornado por un collar de frascos de vino, y junto á su oído derecho, á guisa de Espíritu Santo que le inspira, tiene una especie de culebra; el sermon que el patriarca de sus Indias va escribiendo, empieza así: Tumquam disparatorum Joseforum Botellorum churri-pamplerun; la mayor parte de los hombres que escuchan la plática están cubiertos, y finalmente, el dibujo de tan grotesca composición, es casi tan malo, como torpe la huella que ha dejado el buril sobre el metal.

Muerte de Napoleon se titula otra lámina en que bajo un letrero quedaice, Gloria eterna á los inmortales Wellington y Blucher y á sus valerosas tropas, se vé al Emperador tirándose de los pelos; un soldado que parece inglés le hiere con su sable en el vientre, mientras un prusiano se prepara á sacar la espada con igual intento; un cardenal le arroja el capelo á la cara, y un militar hace lo mismo con su casaca llena de placas y con el bastón de mando; todo
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 249

esto al mismo tiempo que los parientes de Napoleon maltratan á silletazos y arrojan agua sobre su augusta cónyuge que, tendida en el suelo y ya perdidos los zapatos, pugna en vano por salir de situacion tan poco envidiable. Por bajo de la refriega descrita se lee.

Cayóse la casa á cuestas.
¡Pobre Emperador y Rey!
Tu desbaratado imperio
Acaba como entremés.

La explicacion, que nunca falta en estas composiciones, dice así:
Rabioso Napoleon viéndose abatido y sin Imperio, es acometido por toda su familia y privados, quienes llenos de desesperacion por su ilimitada ambicion, le arrojan las insinuas con que les habia condado, y por último, cansado ya el pueblo francés de su temeridad al verle entrar en Paris vencido y derrotado todo su ejercito por las tropas inglesas y prusianas, mujer asesinado para descanso del género humano.

Del mismo género que las que acabamos de citar son todas las estampas satiricas que se conservan de aquellos años en que España pareció animada de un solo pensamiento; el odio al invasor. La mayor parte no son, en cuanto á su ejecucion y su forma, verdaderas caricaturas; la intencion satírica está clara y siempre mezclada con un exaltado y patriótico aborrecimiento al extranjero, pero los rasgos del dibujo delatan á sus autores como malos aficionados al manejo del lapiz ó, cuando-más, dejan entrever la mano de un artista adocenado. Mejor ejecutadas están, aunque tampoco sea mucho su mérito, las estampas meramente patrióticas que con gran profusion circularon en la misma época; todas están animadas de igual espíritu que las composiciones mencionadas, y en ellas se refleja el ardor con que el pueblo español defendió su independencia.

Las caricaturas políticas que se refieren á nuestras discordias civiles, están impregnadas de una animosidad que, si fué digna de elogio al emplearse en la guerra de la Independencia, merece acerba censura cuando se inspira en las luchas de hermanos, y son más raras, si cabe, que las relacionadas con aquella gloriosa resurreccion de la vida nacional del pueblo español.

La lucha entre absolutistas y liberales debió indudablemente dar ocasion á que se publicaran caricaturas en que ambos partidos
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 250

se maltrataran mútuamente, pero sin duda la serie de revoluciones y reacciones que constituye nuestra historia política desde hace muchos años ha destruido aquellas obras antes de que se hicieran viejas: las que se conservan, y son contadas, van dirigidas casi todas contra el partido liberal; prueba evidente de que este no las perseguía con tanto ahínco como su contrario.

Una representa un monstruo espantoso, que pisa tiaras, cetros, mitras y coronas, ocupando en aquella operación tan necesaria como poco agradable al olfato y cuyo producto es en este caso nada menos que el Código inmortal de 1812: el pueblo hace fuego contra el monstruo, á cada una de cuyas cabezas corresponden un número y una redondilla, y al pie del dibujo dice así:

    Año ochocientos y doce
    Este monstruo apareció,
    Fué quemado en el catórc
    Y el veinte resucitó.

    Jamás un monstruo duró
    Desde que Dios crió el mundo:
    Mueren todos uno á uno
    Lo mismo que este murió.

Otra composición análoga, en cuanto á su disposición á esta última, pero muy diversa en cuanto á su tendencia, es el Monstruo de las siete cabezas, á quien el pueblo, bajo la forma de Hércules, combate briosaamente diciendo: "¡Morireis, viles monstruos; salvar la patria es mi deber!" España, abrazada á la Constitución, la defiende con su propio cuerpo, exclamando: "¡Infames, aún tengo hijos que me defendan."

Los periódicos de la época entre otros El Zurriago y El Látigo liberal contra El Zurriago indiscreto, publicaron algunas estampas que no pueden considerarse en la mayor parte de los casos como caricaturas, y en que la sátira ocupa un lugar muy secundario, pues más que engendradas por el sentimiento cómico parecen hijas del odio más implacable. Alguna hay, sin embargo, inspirada por una idea profunda; con el número 92 del periódico El Mutumoscus se repar- tió un dibujo compuesto del modo siguiente: á la izquierda una pica clavada en el suelo con este letrero; Derecho divino; á la derecha otra mucho más alta, en que se lee, Soberanía popular; al fondo otra más corta que ambas y que sostiene un manto real, un cetro y
Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 251

una corona, y en medio de las dos primeras un hombre leyendo El Porvenir con una bandera en la mano cuyo lema es Soberanía de la inteligencia: de suerte que lo colocado por el artista más bajo es el derecho divino y la monarquía; por cima de ambos se levanta el Porvenir, que pertenece á la inteligencia. Si la estampa no puede ser más simpática á los ojos de un pensador fiel á las ideas modernas lo escrito á su pie no puede ser más desconsolador: "un torrente de palabras en un desierto de ideas." Ciertamente que un ideal tan grande debía parecer un sueño hace cincuenta años cuando todavía hoy opone la ignorancia tantos obstáculos al triunfo de la justicia y de la libertad.

La guerra que siguió á la muerte de Fernando VII no dió margen á dibujos epigramáticos: una lucha de aquella índole no podía inspirar nada que hiciera reír; Don Carlos, Cabrera y sus parciales no eran figuras á propósito para ello.

Los absolutistas esgrimieron el ridículo contra el revolucionario más ilustre que ha tenido España, contra aquel cuvo nombre debe ser pronunciado con más respeto, D. Juan Álvarez Mendízabal: todas las caricaturas que contra él se hicieron le acusan de ladron; pero no debió él temerlas ni perseguirlas á pesar del poder que para ello tuvo, cuando todavía se conservan muchas. Pero no importa; más ha de durar aún la gloria del que se vió calumniado en ellas.

Así como en las caricaturas políticas de entonces brilló la originalidad, tal vez como cualidad única, las caricaturas de costumbres hechas en aquellos años y en los que siguieron á la lucha con Francia, carecen por completo de carácter nacional; tienen, sí, muchos rasgos picantes, propios del génio cómico español, pero las más parecen inspiradas en los trabajos de los caricaturistas franceses, cuyas obras se reprodujeron alguna vez entre nosotros, sin otra variante ni otra alteración que la de traducir lo escrito al pie de las estampas: cuando los dibujos satíricos de esta época tienen verdadera originalidad es cuando atacan algo francés, cuando hacen mofa de las modas, de las costumbres y de los usos de allende el Pirineo.

Una de las más antiguas caricaturas que hasta hoy han llegado, es la de la célebre comedianta Rita Luna, en la comedia La conquista de Barcelona, que por lo visto debió representar con poquísmo acierto: está representada en el dibujo con sombrero de plu-