Revista de España (1878-05-01 00:00:00), página 124

ña. La simpática y bella artista Srta. Rubini-Scalisi, en esta temporada no satisfizo tanto como la anterior los deseos del público, por lo que, después de haber cantado Sondambula, Linda de Chamounix, Rigoletto, Marta y Dinorah, pidió y obtuvo de la empresa la rescisión de su contrato.

Bettini y Graciani tampoco lograron captarse la benevolencia de nuestro público, y pasaron por la escena de nuestro primer teatro lírico como fugaces meteoros.

La obra que ha ofrecido el más maravilloso conjunto este año ha sido el Otelo, que han interpretado admirablemente la Borghi-Mamo, Tamberlick y Padilla.

Roger de Flor, ópera del joven y distinguido compositor Sr. Chapí, que de propósito hemos dejado para lo último, no ha sido un acontecimiento musical ni muchísimo menos. Escrita más para un certámen que para lucir en la escena, la música del maestro español, sobre ser un tanto soporífera, ha de ser mirada con provención por los cantantes, pues el exceso de instrumentación ahoga por completo las voces. A pesar de esto, la Borghi-Mamo, Tamberlick y Padilla llenaron su cometido, y á fuerza de arte y de talento consiguieron aplausos de la cada vez más escasa concurrencia que acudió al Real las noches que se anunciaba Roger de Flor.

Otra empresa de ópera italiana, formada con el exclusivo objeto de dar unas cuantas funciones durante las fiestas reales celebradas en Madrid con motivo del enlace de S. M. el Rey, nos dió á conocer en el teatro y circo del Príncipe Alfonso á una verdadera maravilla del arte lírico.

Bianca Donadio, émula de la Patti, interpretando la parte de Rossina en El Barbero de Sevilla, ha realizado tales prodigios de agilidad, que al oírla hubo momentos en que nos hizo creer que en lugar de la voz humana oíamos el canto de ese rey de las selvas tan ensalzado por los poetas de todos los tiempos. Sus trinos, sus saltos de octavas y poderosos alien- tos, y sus escalas cromáticas, pueden considerarse más que como ejercicios complicados, como una difícil y arriesgada gimnasia musical, de la que sale ilesa y victoriosa esa celebridad europea que ha alcanzado los mayores triunfos en todos los teatros donde ha actuado.

La eminente diva que desde la escena del teatro y circo del Príncipe Alfonso pasó á la de nuestro primer coliseo lírico, ha cantado en él las óperas El Barbero y Sondambula, obteniendo nuevos y entusiastas aplausos de un público á quien se tacha de severo la mayoría de las veces, cuando, por el contrario, no sólo hace completa justicia al verdadero mérito, sino que es indulgente de suyo, como lo ha demostrado más de una vez en la temporada que acaba de terminar.

Dicho cuanto teníamos que decir acerca del teatro Real, paseemos ahora al Español, el primero de nuestros coliseos por sus tradiciones, su compañía y la importancia de las obras que en él se han estrenado durante el año económico 1877-78.

Y aquí empezaríamos por ocuparnos detenidamente de Consuelo, hermosa joya con que ha enriquecido el teatro Español el eminente dramático D. Adelardo López de Ayala, si una consideración muy importante no nos lo vedase; la de haberse encargado de hacer un juicio crítico de obra tan trascendental uno de los más ingeniosos escritores de nuestra época, colaborador de esta REVISTA desde su fundación.

Ignoramos aún si dicho juicio aparecerá al mismo tiempo que estas