ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Revista de España (1877-11-01 00:00:00), página 76

Amberes en 15 de Diciembre de 1610, siendo hijo del pintor David Teniers, el Mayor, del cual, según dice Alfredo de Wurzbach; existen cual obras artísticas sólo cuatro composiciones fechadas en 1638, representando paisajes configuras mitológicas y que se hallan en el Belvedere de Viena. Teniers, el Menor, que habría debido los primeros impulsos á su padre, copiaba los tipos de Brouwer, pero no puede decirse con seguridad que fué discípulo de éste y tampoco de Rubens. Se casó con Ana, la hija del distinguido pintor Juan Breughel, denominado de terciopelo. De aquel matrimonio nacieron muchos hijos, entre ellos el pintor David Teniers III. En 12 de Mayo de 1656 murió Ana Breughel, y ya en 21 de Octubre del mismo año, se enlazó el viudo de Ana con Isabel de Fren, hija del secretario del Consejo de Brabante.

Como su amigo Rubens, nuestro Teniers era dueño de una magnífica casa de campo, Tres Torres, próxima á Bruselas, en la que gozaba de una felicidad idílica que él mismo se complacía en retratar en algunos lienzos deliciosos. Tenía por padrinos de sus hijos á las personas de la más alta aristocracia, por ejemplo á don Juan de Oliva, que lo fué en nombre del gobernador Luis de Benavides Carrillo y Toledo. El Archiduque Leopoldo Guillermo de Austria, hijo del Emperador Fernando II, le llamó á Bruselas nombrándole pintor de la corte y camarlengo, y le hizo después director de su galería, aquella riguísima colección de cuadros que el Archiduque llevaba en 1657 á Viena, donde formaba más tarde el fondo del Belvedere.

Llaman la atención algunas composiciones de Teniers, que son como un inventario artístico de dicha galería, pues esta misma fue el objeto de su representación en que imitaba á maravillas el estilo de cada maestro. D. Juan de Austria, hijo natural de Felipe IV, que sucedió al archiduque Leopoldo Guillermo en la gobernación de los Países Bajos, le confirmó en 1656 en sus funciones de pintor de la corte y camarlengo.

Al pintor cuyo nombre encabeza este artículo, es debida también la fundación de una Academia de Bellas Artes de Amberes, que Felipe IV confirmó en 6 de Julio de 1663. Constante en el trabajo, no se interrumpía sino en los momentos precisos para el descanso. En 11 de Febrero de 1685, murió el pintor David III, que han confundido á veces con su padre.
Revista de España (1877-11-01 00:00:00), página 77

Este, el más ilustre de los Teniers, Teniers el menor, que llenó con su justa fama los ámbitos de la monarquía de Felipe IV y que como pintor de género oscureció á Jacobo Jordaens, falleció, según dice Descamps, en 25 de Abril de 1690, mientras Alfonso Wouters, el historiador de Bruselas, nombra como fecha de su muerte el 5 de Abril de 1693.

Nos extrañan las fábulas con que los antiguos biógrafos han afeado la vida de los artistas de Flandes y de Holanda. Así acerca de Teniers el Menor dijeron, que para escitar el afán de los amantes del arte de comprar cuadros suyos y para liquidar la admiración de la posteridad, divulgaba la nueva de su muerte. Entonces acudieron muchísimos para adquirir una parte de su preciosa herencia, mientras Teniers estaba escondido en un cuarto vecino produciendo sus obras póstumas. Pero fábulas como esta no cuadran en la imaginación de un artista que, produciendo con la mayor facilidad, hizo un gran caudal y lo invirtió siempre en un lujo noble y en goces espirituales. Y si hoy su biografía tiene fisonomía distinta de la que tenía antes, lo es debido á las investigaciones de Teodoro van Lerijs, el ilustrado biógrafo del catálogo de la galería de Amberes.

Al empezar este capítulo he pronunciado el nombre de los Breughel. Esta familia figura dignamente en la historia del arte de Flandes. Salieron de ella cuatro pintores, Pedro Breughel el Mayor, ó de aldeanos cuyas obras servían de estudio á los Rubens, Teniers, Oslade y Brouwer; Pedro Breughel, el Menor ó de infierno, Juan Breughel, ó de terciopelo, y Juan Breughel, el Menor.

Pedro Breughel, el Mayor, á quien los franceses llaman Pierre Drôle (Pedro el festivo), nació entre 1525 y 1530, de una familia de aldeanos, natural del pueblo de Breughel, cerca de Breda. Comenzó sus estudios al arrimo del pintor Pedro Koeck van Aalst y recogió la herencia artística de su compatriota Gorónimo Bosch, asociando como éste á las escenas de la Historia Sagrada un elemento real, episodios propios de la pintura de género, y pintando asimismo el mundo de los aldeanos con sus alegorías y sus riñas. Salió para Italia cerca del año de 1552; pero los Rafael y Miguel Angel no despertaban ningún acorde en su conciencia de artista, en cambio la hermosa naturaleza del país y las formas gigantes de los Alpes le encantaron, dándole motivos para numerosos estudios
Revista de España (1877-11-01 00:00:00), página 78

que aprovechaba después en los fondos de sus composiciones. De regreso á su patria comenzó á retratar las escenas campestres, y para pintar mejor las figuras pertenecientes á la esfera de que él mismo había salido, visitó con un amigo suyo los pueblos, disfrazándose ambos de aldeanos, y asistieron á unas bodas campesinas fingiéndose deudos de los desposados y ofreciendo regalos á la novia. Pedro Breughel, el Mayor fue no sólo pintor, sino grabador distinguidísimo. Como pintor retrataba la realidad. Sus composiciones son ingeniosas, verdaderos los movimientos, el dibujo correcto. Llamaré además de sus pinturas de género que ostentan una gran energía, sus grabados característicos en que representa asuntos alegóricos, ilustrando uno de ellos el axioma: Los peces grandes estragan los pequeños. En sus representaciones de seres infernales siguió su rica fantasía y el estilo de Gerónimo van Bosch. Se casó en 1563 con el ángel de sus amores, la hija de su maestro, y murió, según todas las probabilidades, en 1569.

Dos hijos suyos, Pedro y Juan, demostraron que el arte fuece patrio en la familia de los Breughel. Pedro, que por haber heredado la afición de su padre á los asuntos diabóticos que representaba de un modo burlesco, fué apellidado de inímpeno, nació hacia el año de 1565 en Bruselas, y murió en Amberes por el de 1637. Imitó á su padre en la concepción de los asuntos y en la manera de expresarlos. Dicen que Francisco Snyders entró de aprendiz en su estudio en 1593.

Un artista verdaderamente original, fué el hermano de Pedro, Juan Breughel, llamado de terciopelo por su costumbre de vestirse de esta tela ó de raso. Nació Juan en Bruselas en 1568. La delicia del niño era la enseñanza de su abuela, enseñándole ésta á pintar las flores, esas hijas del amor del cielo, que se ofrecen, ora como un recuerdo amoroso, ora como el último adorno de la muerte; las flores, que cuando van unidas á la hermosura, eclipsan las fulgurantes luces de las más ricas joyas; las flores que no reconocen ni clases ni gorarquías, ni se postran mas que ante el imperio de la belleza; las flores á quienes la graciosa niña que las tiene entre sus manos, dá de su aliento los olores; las flores, cuyo poético lenguaje, inventado por los árabes, es el que mejor expresa el amor. Juan las amaba como el que más, su pincel las llamó bienvenidas todas, desde la violeta, emblema de la hermosura, de la virtud y de la
Revista de España (1877-11-01 00:00:00), página 79

modestia, hasta la rosa, símbolo de la belleza. Y desde la pintura de las flores penetró hasta en el paisaje, haciéndose un paisajista eminente, un miniaturista incomparable. Retrataba la naturaleza en su belleza casta y virginal, y pintaba tantas veces el huerto del paraíso que, formando contraste con su padre y hermano, podría llamarse, y se llamó, de paraíso. Como su padre salió para Italia, siendo obsequiado en Roma por el cardenal Federico Borromeo, para el cual había de hacer muchas pinturas, así como para el emperador Rodolfo II. Volvió á Amberes en 1594 donde se casó en el siguiente año. Rubens le tenía en la mayor estima, no menos que los archiduques Alberto de Austria é Isabel, y la infanta Eugenia.

La casa del pintor de las flores tenía un perfume verdaderamente aristocrático, y su elegante escalera la habrá tocado más que pisado el aristocrático pié que calza blanco zapato de raso. El pintor de las flores y de las alegrías del paraíso, falleció en Amberes el 12 de Enero de 1625, siendo enterrado en la iglesia de San Jorge. El gran Rubens pintó el retrato que adornaba el precioso monumento que erigieron en su honor sus hijos en 1637. Hoy no existe aquel retrato, pero sí el epitafio. Depositamos un ramo de flores sobre la losa fría de su tumba, pues duerme debajo el que en vida las quería y reverenciaba. El hijo de Juan Breughel, Juan Breughel, el Menor, quedó reducido á mero imitador que agotaba la fecundidad de su padre. Con Juan, el Menor, que vino al mundo en Amberes en 1601 y que murió después de 1677, concluye la serie de los notables pintores de la familia de Breughel que tantos impulsos ha dado á las generaciones futuras de artistas.

JUAN FASTENRATH.

Colonia, 12 Octubre 1877.
Revista de España (1877-11-01 00:00:00), página 8

tible de producir inextinguible hoguera. La Sublime Puerta había dado en todos estos incidentes pruebas inequívocas de moderación, de esa moderación impuesta por la tutela higiénica de la Europa al hombre enfermo, como se llama al Imperio turco, con lo cual conseguía demostrar que si los acontecimientos se desarrollaban y sembraban la inquietud en el mundo entero, la excitación y la provocación venían de otra parte. ¿Se reproduciría más adelante la eterna querella del lobo hambriento, acusando desde el nacimiento del arroyo al pobre cordero que calmaba su sed más abajo, de que le enturbiaba el agua? Veamos la respuesta documentada.

A los primeros avisos de Constantinopla, los Gobiernos europeos presintieron que se encontraban amenazados de un gran conflicto. Recomendaron quizá pro fórmula, la moderación al Sultan; pero al mismo tiempo inquirían ávidamente en San Petersburgo y en Berlin; allí, para saber si se echaría leña á la hoguera, como lo hacía presumir el hecho de haber puesto el fuego el príncipe de Montenegro, vasallo de la Puerta, pero tradicional servidor de la Rusia; y aquí, para calcular el grado de libertad que el príncipe de Bismark concedería al de Gorschakof, en esto de perturbar la paz del mundo. Todos los Gobiernos creían, y con razón sobrada, que el enigma estaba en San Petersburgo y en Berlin, no en las miserables aldeas de la Herzegovina, ni en los palacios de Stamboul, y no hay inquietud semejante á la de esta Europa, tan ávida de la paz que le está impuesta por el inmenso desarrollo de su riqueza, cuando vé aparecer la sombra de una amenaza.

En aquellos tiempos, la Inglaterra estaba regida, como lo está actualmente, por el partido conservador, y sus jefes más ilustres, el conde Derby y Lord Beaconsfield, parecían resueltos á abandonar la política seguida hasta entonces por su rival Gladstone; política un tanto egoísta, puramente comercial, que abandonaba la Europa á su suerte, teniendo por exclusivo horizonte que la Inglaterra continuaba siendo un inmenso bazar del mundo entero, y los mares ancho barato y seguro camino inglés. Pero precisamente, la nación inglesa ha conseguido tan grandes resultados luchando en todos los campos de batalla, mezclándose en todas las contiendas, provocándolas á veces y sacando siempre la parte del león, no economizando nunca, desde los tiempos de Isabel hasta Waterloo, ni su sangre ni su oro, ni el genio de sus más preclaros hijos. Lo adquirido á fuerza de vigor, de
Revista de España (1877-11-01 00:00:00), página 80

GUERRA ENTRE RUSIA Y TURQUÍA.

VI

Plan de campaña.

(Continuación.)

A medida que nos alejamos de las bases que sirven de punto de partida á los ejércitos, aumenta la dificultad de señalar de una manera exacta la situación que deben ocupar; el círculo se ensancha, las combinaciones se multiplican, y es imposible incluirlas todas en un ligero análisis. Esta imposibilidad nos obliga en lo que sigue, á discutir sólo, empleando una frase de juego, las jugadas concretas, lo que digamos bastará para adivinar cuál pueda ser la marcha que convenga seguir cuando alguno se separe de ellas. Si los rusos, por ejemplo, se extienden, como lo han hecho, desde Lovac al mar, basta arrojarse, á ojos cerrados, con el grueso de las fuerzas sobre cualquier punto de la línea para romperla y batir sucesivamente los dos trozos aislados. ¿Ocupan la segunda zona?, ¡pasan el Danubio, se dirigen al Balkan y lo cruzan, sin cuidarse de lo que dejan á retaguardia? Se debe intentar un ataque en masa contra las tropas que cubren el valle del Danubio para defender los puentes, y caer luego á retaguardia de los que tan imprudentemente avanzan á su perdición. O mejor todavía, forzar el paso del río en Ottenica, ó Rustcuk, avanzar por la margen izquierda, batir los
Revista de España (1877-11-01 00:00:00), página 81

cuerpos que ocupan la Valaquia y apoderarse por retaguardia de los puentes. ¿Hay algún general que no retroceda ante semejante amenaza, aunque se encuentre á las puertas de Constantinopla? Entiéndase siempre, porque nunca nos cansaremos de repetirlo, que tales empresas no deben acometerse con cuerpos aislados; para dar resultado, habrá de marchar todo el ejército; otra cosa es comprometer neciamente las tropas destinadas á un sacrificio seguro (1).

Suponemos que los rusos maniobrando en la primera zona, cruzado el Danubio, invadido la Dobruja, rechazado al ejército que la defendía, ocupado los puestos fortificados, mal llamados plazas fuertes, incapaces de sostener un sitio en regla; los turcos se han retirado en buen orden, porque, en ataques paralelos y de frente, no hay lugar á otra cosa. Si, con una persecución activa, lograsen los rusos alcanzar á su enemigo, derrotarlo y dispersarlo antes de encontrar un refugio en medio de sus plazas fuertes, la marcha adelante, al través de los Balcanes, no ofrece inconvenientes graves; basta dejar un pequeño cuerpo para cubrir y observar á los restos del ejército derrotado, que habrá sin duda, buscado refugio en alguna plaza fuerte. La operación podría entonces ser calificada por algunos de audaz, pero nunca de temeraria.

Y aquí surge la tan debatida cuestión del valor de las plazas fuertes: sosteniendo unos la imposibilidad de avanzar dejándolas á retaguardia; otros, y son los más, afirmando que la ciencia moderna y el desarrollo dado, en todas las naciones, á las vías de comunicación, han anulado las plazas fuertes, teniendo el general á su elección multitud de vías por las cuales puede, sin obstáculo, conducir su ejército.

Ciertamente que no estamos hoy en los tiempos en que la guerra tenía por único objeto quitar, al fin, de la campaña alguna plaza al enemigo; pasándose el tiempo, por uno y otro bando, en sitiar y tomar plazas que al siguiente año eran de nuevo sitiadas y recobradas. Semejante propósito, sería retroceder á la infancia del arte de la guerra; retroceso que existe en la guerra de Oriente, cuyo exclusivo objeto fué la toma de Sebastopol. En la presente se ha pasado al extremo opuesto de hacer caso omiso de las plazas fuertes cuando á estas se les exige lo que no pueden dar, si han de

(1) Artículo IV.
Revista de España (1877-11-01 00:00:00), página 82

detener por virtud propia, al enemigo, indudablemente son pocas las que prestan semejante servicio. Algunas, en la guerra actual, llenan esta condición. Tirmova y Pravadi en Bulgaria, fortificadas convenientemente, están destinadas, como un obstáculo material que vencer, á cerrar el paso á los ejércitos. No son, sin embargo, estas plazas las de más peso en la guerra. Un obstáculo, por grande que sea, es al fin vencido, como lo fué el fuerte de Bard en 1800. Estas plazas, situadas de ordinario en terrenos montuosos, suelen tener alturas próximas que las dominan, á donde, con más ó menos trabajo, es posible subir algunos cañones; también se encuentran senderos transitables, al menos para la infantería. Por eso, tampoco de estas se debe esperar detengan indefinidamente al enemigo.

Las otras plazas, aunque no sirven de impedimento material, son puntos de apoyo para el ejército, y obstáculos hacia los cuales se debe empujar al enemigo. (1) Sume pertenece á este grupo: aunque el camino de Silistria al Balkan, que atraviesa aquella ciudad puede ser eludido por uno y otro lado (2), es la guardia de todos los pasos del Balkan oriental, porque nadie sería osado á cruzarlos en esta zona, dejando á retaguardia un ejército intacto acampado en aquella plaza. Las plazas fuertes nada son sin el ejército que, á la vez se apoya en ellas y las apoya; cuando el ejército es derrotado, las plazas fuertes de nada sirven. Napoleon, que las tenía en mucho solía decir: «Procura en una batalla poner de tu parte todas las probabilidades, porque si las pierdes, aunque estés rodeado de tus parques, aunque te encuentres en medio de tus plazas fuertes, «Vae victis.»

Los sitios largos y trabajosos que emprendió, los minuciosos cuidados que tomaba para fortificar sus bases; las campañas de 1813 y 1814, basadas en las plazas fuertes, demuestran el mucho caso que hacía Napoleon de estos elementos de guerra; y es una imprudencia sin nombre, permitida sólo con generales turcos, avan-

(1) En 1814 se encontró Blücher arrojonado por Napoleon contra Soissons, paso forzado para cruzar el Aisne. Blücher estaba perdido, sin la puntualidad I de Moreau, gobernador de la plaza, que se dejó intimidar por las amenazas de Blücher, dejándole el paso franco. Cuando algunas horas más tarde llegó Napoleon, los prusianos habían interpuesto el Aisne entre ellos y su perseguidor.
(2) Artículo III.
Revista de España (1877-11-01 00:00:00), página 83

zar, como lo hacen hoy los rusos, sin la menor aprehension, dejando en pie, á retaguardia, todo el sistema defensivo de los turcos. A pesar de las victorias de Reischoffen, Forbach y Metz, la situacion de los prusianos en Lorena no quedó sólidamente establecida, hasta la entrega de Toul, Falsburgo y Strasburgo.

Una de las principales razones, si no la única, que tuvo el Estado mayor ruso para pasar el Danubio al Oeste de Rusteuk, ha sido la de no tropezar con las plazas fuertes del llamado cuadrilátero, que exigian un largo sitio, porque, desde mucho tiempo h.a, no se acostumbra subordinar una campaña á un sitio. Esto nos recuerda el dicho de un arquitecto encargado de la construccion de un puente, en cuyas pilas suprimió los tajamares. Interpelado del motivo de la supresion, contestó, que no era moda. El puente se vino á tierra poco despues de construido. Los oficiales del Estado mayor ruso, á quienes no inferimos ninguna ofensa, con postergarlos á Napoleon, saben muy bien que este gran capitán tuvo la paciencia de aguantar ocho meses delante de Mantua. La razón que el Estado mayor ruso alega, es pueril; ó es, ó no, necesario apoderarse de las plazas fuertes del Danubio antes de marchar adelante; si lo es, no queda otro recurso que el de resignarse á ello y armarse de paciencia; si no lo es, no debe hacerse, sea largo ó corto el tiempo que en tal operacion se invierta.

Este desprecio de las plazas fuertes, este olvido de las reglas, suele trascender hasta los militares de probada y reconocida reputacion. Al estudiar la campana de Italia en 1859, refutamos á Leconte, que, apoyándose en varios ejemplos de la historia, critica á los austriacos por no haber marchado directamente á Turin, al abrirse la campana, sin cuidarse de los piemonteses, ni de las plazas fuertes en que se apoyaban. "Sería el colmo de la imprudencia," decíamos, "dejar á retaguardia los 50,000 piemonteses, reforzados con 60,000 franceses desembarcados en Génova, que muy pronto ocuparian sus líneas de retirada. Los ejemplos aducidos nada prueban. La marcha del principe Eugenio desde el Adigio, dejando en el Mincio al ejército francés, tenía por objeto reunirse con el duque de Saboya para batir, después de reunidos, á Marsin y al duque de Orleans, ocupados en el cerco de Turin. Esto, sin tener en cuenta que la torpeza del general francés ayudó eficazmente al buen éxito de la operacion. Cuando en 1799 Suwa-
Revista de España (1877-11-01 00:00:00), página 84

prof marchó sobre Turin, dejaba á retaguardia un ejército batido, desorganizado y arrojado, de derrota en derrota, desde el Mincio hasta el Tanaro. Napoleon, en 1800, cuidó de asegurar sus líneas de retirada al través de la Suiza, ya para ganar el Rhin, ya para reunirse con Moreau cruzando la Baviera; tan lejos estaba de marchar sobre Turin, que, desembocando por la Dóra Baltea, tuercé su camino y marcha á Milan para unirse con Moncey, y do allí á la confluencia del Tesino con el Pó, para cojer todas las líneas de retirada de su adversario."

Al desembocar los rusos en Bulgaria, por la Dobruja, ya pasando el río entre Silistria y Rustcuk, se encuentran en medio de las plazas más formidables de Turquía y ocupan la zona influída por el llamado cuadrilátero búlgaro, de tanta fama como lo fue, en la guerra de Italia, el lombardo. Es antigua manía, tan antigua como la Cábala, atribuir virtudes especiales á ciertas figuras; sin reflexionar que, agrupando á capricho las plazas de un territorio, cabe trazar todas las figuras de la Geometría. El cuadrilátero resultará siempre que haya dos líneas de plazas fuertes, combinándolas dos á dos. Agregando Tirnova, por ejemplo, retendremos un segundo cuadrilátero, representado por Rustcuk, Silistria, Sumla y Tirnova, y así en las demás combinaciones. La importancia de las plazas depende de su posición en el teatro de la guerra, del mutuo apoyo que se prestan y de su fortaleza. Sumla, la más importante de todas, no es una fortaleza, es un campo atrincherado (1); su importancia deriva de la situación estratégica en la zona eficaz del teatro de la guerra; es, ó más bien debía ser, el eje de todas las maniobras de los turcos y el puesto avanzado para cubrir los pasos del Balkan oriental. Por eso en todas las guerras con Turquía han venido los rusos á tropezar con ella, descargándose los golpes decisivos en sus inmediaciones.

Sigue á Sumla, en importancia, Silistria, plaza, si no la más buena, la mejor defendida del Danubio. En la primera fase de la campaña es una perpétua amenaza contra el ejército ruso que desemboque en la Dobruja ó que penetre en la Valaquia. En la segunda es un terrible obstáculo en una derrota: en un descalabro.

(1) Véase el art. III.