ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 531

Presente tendré lo poco que se exige para el título de Boticario, cuando me encuentre enfermo, y sólo acudiré por medicinas á las oficinas de los Doctores. El cuadro de las enseñanzas para estos últimos, comprende: dos años de Física, dos de Química general, orgánica é inorgánica; Botánica, Mineralogía, Zoología; dos años de Química farmacéutica y Toxicología; Materia médica y Toxicología, Ejercicios de Física y uso especial de aparatos; Ejercicios de herborización, idem de análisis de minerales, de Materia médica, de preparaciones químico-farmacéutica; y, finalmente, Análisis química-inorgánica. Llévanse á cabo estos estudios en el espacio de cinco años, debiendo antes de recibir el título practicar un año en hospitales civiles ó militares.

Como se vé, el ministro intenta, sin abolir la clase de los Farmacéuticos, por medio de un decreto, que vaya desapareciendo poco á poco. Entre nosotros, ya no existe, á Dios gracias.

***

La idea de la unificación llega hasta la manía.—¿Se trata de un establecimiento bien montado, pero diferente de otros? Pues se le desmonta,—si se me permite la frase.—¿Se trata de una ley sabia, pero en discordancia con la más general del país? Pues se la combate, aun reconociendo que es superior á la más generalizada dentro del reino. Sirva de ejemplo el constante empeño del Gobierno por unificar la legislación penal é implantar la pena de muerte en Toscana, donde se halla abolida mucho tiempo há. Y es que los conservadores, y Cavour el primero, si bien éste formó excepción entre ellos, tienden y han tendido hacia el federalismo, mientras los radicales, y Mazzini á la cabeza, tienden y han tendido al unitarismo. Y como quiera que los programas políticos, áun dentro del credo de los partidos, se modifican con el tiempo, hoy ha trocado su papel el partido ultra-radical y el conservador. Realizada la unidad, los conservadores quieren unificar á todo trance, mientras el partido avanzado aspira á mantener todas las soluciones que presten independencia y vitalidad al régimen local y provincial.

Boughi desea normalizar la enseñanza bajo aquel régimen que encantaba á Duruy y otros ministros franceses que con aire de satisfacción decían desde su despacho la lección de Historia, por ejemplo, que se estaba explicando en un momento dado en todos
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 532

los Establecimientos de enseñanza secundaria de Francia. Este espíritu mecánico que tanto agrada á la raza latina, se ha apoderado en cierto modo de la inteligencia del ministro de Instrucción pública. Con efecto, el Instituto técnico superior de Milan, una de las escuelas mejor montadas en Italia, según, al méños, afirman los doctos, va á ser reorganizado, quizá por el exclusivo prurito de la igualdad en todo y por todo; y en su consecuencia, el Consejo superior de Instrucción pública acaba de declarar que el curso preparatorio en el referido Instituto, no es legal, y la Comisión quiere que se reorganice á tenor de los demás Institutos técnicos, así como que no pueda adquirirse el diploma de Ingeniero en un número de años menor que el empleado en las Universidades en donde existe esta Escuela de aplicación.

Aquí mismo, en Bolonia, empieza á alarmarse la Universidad á consecuencia del deseo que se supone en Bonghi de suprimir la escuela de Ingenieros á ella unida. ¿Por qué ese capricho de enseñar en todas partes de igual manera, de aprender con iguales métodos, de proseguir las carreras científicas ó profesionales con idénticos estudios? Pues qué, ¿no podría ejercer la profesión de ingeniero, v. gr., lo mismo el Arquitecto que el Ingeniero militar ó industrial? Fuera de esos conocimientos generales que constituyen el núcleo ó la clave de una profesion, los demás, ¿á qué regularlos todos por un modelo sin que puedan ni abreviarse ni ampliarse? Mal se aviene semejante sistema con algunas enseñanzas universitarias de este país, en las cuales, aunque se estudia un número fijo de asignaturas, no se sufre exámen, sino en dos terceras partes de las mismas y aun á veces quedan á eleccion del alumno aquellas de que ha de ser examinado. Yo que he aplaudido dicho criterio en la prosecucion de los estudios, no puedo méños de censurar el espíritu mecánico en la organización de la enseñanza.

Y con esto me despido por hoy.

HERMENEGILDO GINER.
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 533

LAS BASÍLICAS CRISTIANAS DE ROMA.

SU HISTORIA, DESCRIPCION Y ESTADO ACTUAL.

(Continuacion.)

Continuando la visita, encuéntrase, bajo una de las cúpulas, la

CAPILLA CLEMENTINA.

Llámase así por haber sido erigida por Clemente VIII—Aldobrandini,—semejante en un todo á la capilla Gregoriana, situada frente por frente, en la nave del otro lado. Sobre el altar, á la derecha, hay un cuadro en mosaico, copia de Andreas Sacchi, representando el milagro de San Gregorio. Inmediato al altar está el sepulcro de "Pío VII"—Chiaramonti,—obra admirable de Alberto Thorwaldsen; el Pontífice está sentado "Entre la Fuerza y la Sabiduría."

Al otro lado de este sepulcro, sobre el altar adherido al pilar de la gran cúpula está la copia en mosaico de la famosísima Transfiguración, de Rafael. Bajo del arco, frente por frente de este altar, hay dos sepulcros, el de Leon XI—Médici, (1) cuyo bajo relieve representa la Abjuración de Enrique IV, y es obra del Algardi, y el de Inocencio XI—Odescalchi,—obra mediocre del francés Monot.

(1) Duró veintisiete días en el Pontificado.
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 534

Continuando la marcha, se encuentran tres capillas añadidas por Pablo V.

1.ª CAPILLA DEL CORO DE LOS CANÓNIGOS. Cerrada por una reja de hierro con adornos de bronce dorado. La decoración se hizo por los diseños de "Giacomo della Porta:" sobre el altar hay un mosaico, copia del cuadro de La Concepción, de P. Bianchi que está en Santa María de los Ángeles. Al salir de la capilla, vése sobre el arco el sencillo y elegante sepulcro de Inocencio VIII—Cibo—por Ant. Pollajudo, raro monumento del arte antiguo, en medio de los modernos embellecimientos de San Pedro. Frente de este sepulcro está sobre una puerta, la urna en que se guarda el cadáver del último Papa, en tanto que se le dispone mejor sepulcro. Bajo el altar de esta capilla conservase el cuerpo de San Juan Crisóstomo.

2.ª CAPILLA DE LA PRESENTACIÓN: Sobre el altar, La Presentación de la Virgen, mosaico, copiado del cuadro de Fr. Romaneli. Encima del arco que signe, sepulcro de María Clementina Sobieski-Stuart, viuda de Jacobo III de Inglaterra, muerta en Roma en 1745, obra de P. Bracci, conforme al diseño de Barbigioni. Está colocado sobre la puerta, por la cual se sube á la cúpula. Frente por frente, sepulcro de Jacobo III y sus dos hijos, obra de Canova. Los dos génios que en este sepulcro se ven, estuvieron desnudos en un principio, y también se les ha colocado una túnica de bronce pintada de blanco.

3.ª CAPILLA DE LAS FUENTES BAUTISMALES. (La primera á la izquierda entrando en la basílica.) En el centro está la pila, que es de pórfido de un solo trozo (4 metros por 2) que en un tiempo sirvió de sepulcro al Emperador Otton II, muerto en Roma en 974. Las figuras y ornamentos, en bronce, que la adornan, se hicieron conforme á los dibujos de Carlo Fontana (en 1698). Los tres cuadros en mosaico que en ella se ven, son copias de los siguientes de Carlo Maratta, El bautismo de Jesucristo; de Passeri, San Pedro en la prisión Mamertina; y de Andrea Procacini, El bautismo del Genturion Cornelio. Los mosaicos de la cúpula están copiados del los cuadros del Trevissani.

Atravesando la nave y en el otro lado de la basílica, se encuentran las capillas siguientes:

1.ª CAPILLA DE LA PIEDAD. (La primera de la derecha entrando
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 535

en la iglesia.) Sobre el altar está el grupo en mármol representando la célebre Pietá. (La virgen con su hijo muerto sobre las rodillas), obra magestuosa de MIGUEL ANGEL, hecha á la edad de 24 años para el Cardenal J. Villiers de la Grolaie, cuya estatua está en el subterráneo. Los frescos son obra de LANFRANCO, y representan el triunfo de la Cruz. En una capillita á la derecha está la tumba de Probus Anicius Prefecto de Roma en el siglo iv, y una columna que, según la tradición, sirvió de apoyo á Jesús niño cuando discutió con los Doctores en el Templo.

Entre esta capilla y la siguiente hay una capillita de forma oval, llamada del Crucifijo.

Bajo el arco, delante de esta capilla, monumento del Papa Leon XII,—della Genga,—por de Fabris, y enfrente el de Cristina, reina de Suecia, por Carlo Fontana.

2.ª CAPILLA DE SAN SEBASTIAN. Sobre el altar, copia en mosaico del «Martirio del Santo» del Domenichino. La cúpula está adornada de mosaicos copiados de las obras de Pietro di Cortona.

Bajo el arco que sigue hay dos sepulcros, el de la derecha, del Papa Inocencio XII. Pignatelli, por Filippo della Valle; el otro el de la famosa condesa Matilde, muerta en 1115, erigido por Urmano VIII, quien transportó sus restos del monasterio de San Benito, cerca de Mantua. El Bernini hizo los diseños del mausoleo y esculpió el retrato.

3.ª CAPILLA DEL SANTÍSIMO SACRAMENTO. Magnífica: cerrada por una reja haciendo pendant á la del coro, que está frente por frente. Sobre el altar hay un magnífico tabernáculo, de bronce dorado, con incrustaciones de lapis-lazzuli; diseñado por el Bernini. El cuadro, que representa «La Trinidad», es un fresco de P. da Cortona. A la derecha hay un altar sobre el cual se encuentra reproducido en mosaico «El descendimiento de la Cruz», cuadro de Michelangelo de Caravaggio. Delante de este altar se encuentra la tumba, en bronce, de Sixto IV, della Rovere, admirable obra de ANTONIO POLLAIOLLO (1483). La bóveda de esta capilla está adornada de bajos relieves en estuco dorado, y la cúpula de mosaicos, copias, unos y otros de P. da Cortona.

Bajo el arco siguiente, están los sepulcros de Gregorio XIII. Boncompagni; obra de Rusconi, que recordó en los bajos-relieves, la corrección del Calendario, y el de Gregorio XIV. Sfondrati, de
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 536

Próspero da Brescia. Adherido al pilar de la gran cúpula está la copia en mosaico del célebre cuadro del Domenichino, "La comunión de San Gerónimo."

4.ª CAPILLA DE LA VIRGEN ó CAPILLA CREGORIANA, erigida por Gregorio XIII, que la hizo construir á Giacomo della Porta, conforme al diseño de MIGUEL ÁNGEL. Los adornos, en mosaico, de la cúpula son del Muzziano. El altar, muy rico en piedras preciosas, guarda bajo su mesa, encerrado en una urna de granito, el cuerpo de San Gregorio Nacianzeno. A su derecha está el sepulcro de Gregorio XVI. Cappellari, obra de Amici, en 1846.

(1) Avanzando hacia el crucero, encuéntrase á la derecha el sepulcro de Benito XIV—Lambertini—por P. Bracci. Al lado, sobre el pilar de la gran cúpula, está el altar de San Basilio, adornado por un mosaico, copia del cuadro de Subleyras, representando al Santo que celebra la misa delante del emperador Valencia.

De aquí se pasa al crucero de la derecha, en cuyo fondo hay tres altares, con copias en mosaico, dedicados, el de la derecha á "San Wenceslao, rey de Bohemia," obra de A. Caroselli; á la izquierda á "San Erasmo" obra del Poussin; y el del centro á "Santos Proceso y Martiniano" de Valentín.

En los nichos del crucero, se ven las estatuas colosales de "San José de Calasanz," obra de Spinazzi; de San Bruno, por Slodtz; de San Jerónimo, por Bracci; y de "San Gayetano" por Monaldi.

Continuando el giro, encuéntrase un altar con un mosaico, copia del cuadro de "LANFRANCO" que representa La Barca de San Pedro antes de sumergirse.

Al lado, está el magnífico sepulcro de Clemente XIII—Rezzonico—obra maestra de "Canova" hecha á los treinta y ocho años de su edad. El monumento se compone de tres grandes estatuas: la del Papa, de rodillas; la de la Religion, y la del génio de la muerte, sentada cerca del sarcófago. Dos leones, de tamaño natural, acostados á los pies del monumento, le rematan gloriosamente. Esta obra, verdaderamente admirable, se descubrió el Miércoles-Santo á la claridad de la gran cruz de fuego, con que en aquella época y en tal día se iluminaba San Pedro. (2) Refiérase por tradición, que

(1) En este sitio, cerrado desde entonces al estudio, se estableció el Concilio Ecuménico en Enero de 1870.
(2) Clemente XIII, reinó desde 1759 á 1769.
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 537

"CANOVA" en traje de abate, se mezcló entre la multitud para recoger por sí mismo los diversos juicios que inspiró su obra, en la que había empleado ocho años, y no escuchó sino los más entusiastas elogios, las más ardientes alabanzas.

Un poco más allá está la capilla del "Arcángel Miguel," sobre cuyo altar está representado en mosaico coiado del cuadro de Guido Reni que está en la Iglesia de Capuchinos. A la izquierda, se ve el más hermoso de los mosaicos de la Basílica, contando que todos son maravillosos. Tiene por asunto el "Entierro de Santa Petronila," y es copia del cuadro del Guercino, que está en el Museo del Capitolio.

Por último, á la izquierda marchando hácía el ábside, se encuentra el sepulcro de Clemente X—Altieri.—El monumento es obra de "De-Rossi:" la estatua del Papa, de "Ferrote" y los bajos relieves de la decoración, de "Loti." En el altar de enfrente, hay un mosaico, representando "San Pedro resucitando á Tabita," copia del cuadro de "Constanzi."

Descrita por completo la basílica, pasemos á examinar la

IGLESIA SUBTERRÁNEA.

Consiste en un espacio de "tres metros, cincuenta y siete centímetros" de alto, entre el pavimento de la iglesia moderna, y el de la antigua basílica conservada. Divídese en lo que se llama: "le grotte vecchie," "le grotte nuove." Estas últimas corresponden con muy corta diferencia, al circuito interior de la gran cúpula. Cuatro capillitas, bajo los cuatro grandes pilares, trazadas por el "Bernini," tienen sus altares adornados de mosaicos copiados de los cuadros de "Andreas Sacchi."

"Le grotte vecchie" son la parte inferior de la antigua basílica, dividida en tres naves.

Desciéndese á estos subterráneos por una escalera que tiene su entrada cerca de la estatua de la "Verónica" en uno de los cuatro grandes pilares de la cúpula.

En el fondo del corredor circular de "le grotte nuove," se ve el sarcófago de "Junius Bassus," prefecto de Roma, muerto en 359, ejemplar notabilísimo de la escultura del siglo iv. Delante de este sepulcro, y debajo precisamente del altar mayor de la gran basílica, está la Confesión de San Pedro, en forma de cruz latina,
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 538

donde fué depositado su cuerpo en el siglo iv. Además de las cuatro capillitas citadas, hay á un lado del corredor circular, las llamadas capilla del Salvatorino; casi enfrente, la de Santa María in Pórtico, y al lado de ésta, la de Santa María delle Partorienti. Véanse en estas capillas mosaicos de los siglos vii y x, y en el corredor inscripciones y restos de escultura procedentes de los sepulcros de Calixto III y Nicolás V (siglo xv). Avanzando, encuéntranse, hacia la derecha, tres sepulcros de los últimos Stuardos muertos en Roma: á la extremidad de esta galería subterránea se hallan los de "Gregorio V," "Othon II," "Alejandro VI" (sepulcro vacío, porque en 1610, los restos de los Borgias Alejandro VI y Galiato III, su tío, fueron trasladados á la iglesia española de "Santa María de Monserrat," donde yacen sin monumento alguno detrás del altar mayor.) A la extremidad de la nave izquierda véanse las tumbas de los Papas "Pio II" y "Pio III," las de "Bonifacio VIII" (obra de Arnolfo di Lapo), "Adriano IV," "Nicolás V," "Pablo II" (obra de Mino da Fiesole), de "Julio III," de "Nicolás III," de Urbano VI," de "Inocencio VII," de "Marcelo II," de "Inocencio IX" y de "Pio VI;" por último, las del Cardenal "Eroli," de "Inés de Colonna" y de "Gaetana Colonna," mujer de un gobernador de la ciudad Leónina.

Examinado el subterráneo, pasamos á la descripción de la

SACRISTIA DE SAN PEDRO.

La entrada es por la nave de la izquierda, frente á uno de los grandes pilares de la cúpula.

En el vestíbulo véanse dos estatuas, "San Pedro y San Pablo," obra de, "Mino da Fiesole" (en 1460) para la antigua basílica, y que ocupaban el lugar de la escalinata de la plaza, hasta que fueron reemplazadas por Pio IX, con los actuales, de que ya hemos hablado.

Enfrente de la entrada se halla la estatua colosal de "San Andrés" procedente también de la antigua Basílica.

Hemos dicho anteriormente que la sacristía fué la obra de Carlo Marchionni, en tiempo y por encargo de Pio VI;—Braschi.—Está dividida en varias salas, de las cuales la del centro es la sacristía común, y la constituye una sala en forma octógona, deco-
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 539

rada por ocho columnas; procedentes de la Villa del Emperador Adriano, en Tivoli. Está surmontada por una cúpula: en el altar hay un cuadro el "Descendimiento" dibujado por Miguel Angel, y colorido por Sabatini.

A la izquierda está la "Sagrestia dei Canónici": sobre el altar, se vé un cuadro del Fattore "La Virgen, el niño Jesús, Santa Ana, San Pedro y San Pablo." En frente se admira el célebre cuadro de "Julio Romano" que representa "La Virgen, Jesús niño, y San Juan." Desde allí se pasa á la llamada Stanza Capitolare, donde existen los frescos de "Melozzo de Forli" admirables fragmentos, pintados en 1472, provenientes de la iglesia de los "Santos Apóstoles." A propósito del autor de estos frescos dice "Otto Mündler."

Veintidos años antes del nacimiento de "Correggio" el antiguo maestro, á quien empieza á rendirse tardía justicia, había pintado estas grandiosas figuras, sabiamente escorzadas, y puestas en perspectiva, con atrevida aplicación de la ley, antes y entonces ignorada, de abajo á arriba, (de sotto in su.)

A la derecha se encuentra la Sagrestia dei Beneficiati, sobre cuyo altar se ve un buen cuadro del Muzziano. "Jesu-Cristo entregando las llaves á San Pedro."

Sobre los muros de las galerías de entrada, puede estudiarse la antiquísima inscripción de los "Hermanos Arvales," curiosísimo monumento, que 218 años, después de Jesucristo, fué copiado de su primer origen.

Los Hermanos Arvales (Fratelli Arvalis), era un colegio de "doce sacerdotes," del gentilismo, que en primavera paseaban una cerda para obtener de los dioses la influencia favorable en los campos. Cantaban, durante su paseo, la siguiente plegaria:

"Enos lases, Juvato: neve luerve, Marmar, sins incurreere in pleores. Satur fufere, Mars limen sali, sta, berber; jemunes alternei. Jam duo capit concios. Enos, Marmor, Juvato. ¡Triumph! ¡Triumph!"

Cuya probable interpretación es la siguiente: "Nos lares juvate; neve tuem Mamers (Mars) sinas (ou Siris) incurrere in plures (plores). Satur fueris Mars, humen maris, sta vervoex: semones alterni, jam duos capit cunctos. Nos Mamuri (el nombre del artista que fabricaba las arcilla), y que por recompensa obtuvo que su
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 54

tados entre la propiedad, la inteligencia y el proletariado; grupos que á su vez divide por clases en colegios electorales. La propiedad, es decir, el grupo de electores censatarios, se clasifica en propiedad territorial urbana, propiedad agrícola, propiedad fabril y propiedad comercial. La inteligencia, el grupo de los electores capacidades, comprende las clases jurídica, administrativa, de las profesiones literarias y científicas, y de los que han recibido la instrucción secundaria. El proletariado, el grupo de los trabajadores, cabezas de casa ó de familia, abraza tres secciones: la de artesanos, la de jornaleros y la de proletarios.

Difiere en mucho esta organización electoral de la que proponemos; pero en algo convienen una y otra, y es bastante parecido el fundamento en que las dos se apoyan.

No es, por tanto, un concepto nuevo y excéntrico el que traemos á la vida política: si en el orden histórico los sucesos han ido preparando las elecciones por gremios y clases, en el orden teórico han llegado á su madurez: unas escuelas han examinado los principios que las abonan, otras sus reglas prácticas. Están ultimadas las piezas del proceso; á la opinión pública toca ya pronunciar su fallo, y á los poderes supremos traducirlo en leyes.

VIII

Pero, ¿ha llegado la sazon de plantear la reforma? Esta pregunta nos conduce al exámen de su aspecto político y al estudio de sus relaciones con el presente estado de los partidos en España.

Al exponer Bluntschli el carácter y espíritu de los partidos políticos, dice, según el análisis que de su obra da el Sr. Perojo: "Existe gran diferencia entre el partido y la facción. La facción es la caricatura del partido, la degeneración de éste. La existencia de los partidos es necesaria y conveniente para la prosperidad del Estado; la de las facciones es funesta y terrible. En un pueblo vigoroso se desarrollan los partidos, y son estos la palanca del progreso. Las facciones corrompen al Estado y se manifiestan en los pueblos enfermizos y caducos. En los pueblos sanos hay partidos; en los heridos de muerte, facciones.

¿En qué consiste la diferencia entre uno y otro?

"Un partido está siempre animado por un principio político, y
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 540

nombre fuese ensalzado por los sacerdotes) juvato. ¡Triumphé ¡Triumphé!...............................................
En frente á la puerta de la Sacristía hay una escalera que conduce á la plaza do tal nombre.

EDUARDO SACO.

(Se continuará.)
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 541

MADRID EN VERANO.

El verano y las emigraciones.—Baños de moda.—Un recuerdo á la Granja.—Calma política.—Los padres se van.—El café de la Iberia.—El Parque de Madrid.—El Skating-Club.—El Skating-Rink.—La cantina.—Pensamientos útiles.—El sexo débil y el fuerte.—Jardines de Recoletos.—Saton del Prado.—Tertulias bajo los faroles.—Apolo, Ricardo Morales y su compañía.—Comedias representadas.—El público.—Señora Pezzana.—Coriolano.—Voces que corren.—Circo del Príncipe Alfonso.—Arderius.—El hombre.—El artista.—¡Pequeñas miserias!—Un buen soneto.—Compañía bufa.—El doctor Ox.—Éxito obtenido.—/ Los madriles!—Otras novedades.—Jardines del Buen-Retiro.—Conciertos.—Metra.—Apuntes biográficos.—Su batuta.—El flauta y el trompa.—Circo de Price.—Lo de siempre.—El hombre proyectil.—La familia Chiesi.—Punto final.

Ha llegado el verano y con él las emigraciones consiguientes.
Innumerables familias, más que por necesidad por hábito, empiezan á abandonar á Madrid en busca de otro clima menos cálido que el de la villa y corte.
El Sardinero y las Arenas, en España; Biarritz, Bagnères de Luchon, Eaux Bonnes, Vichy y Arcachon, en Francia; Spa, en Bélgica; Baden-Baden, en Alemania; Saint Morís, en Suiza, y Mont Catini en Italia, son los puntos á donde la moda lleva más concurrencia de bañistas, entre los que figuran los nombres de las bellezas más reputadas de la high life madrileña.
En vano se ha pretendido una y otra vez convencer á todos los que, durante los meses de Junio, Julio y Agosto, abandonan España por pasar el verano en un pueblecillo extranjero que, sin salir de su patria, hay cien mil puntos á cual más pintorescos donde disfrutar un fresco ambiente; en vano la corte española se traslada á la Granja, sitio que, exceptuando Versalles, no existe en Europa otro que pueda competir con él; la moda, esa reina absoluta y tiránica, se lleva lo más rico en belleza, en fortuna y elegancia allí donde le dicta su capricho.