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Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 186

En Calatañazor
Perdió Almanzor
El tambor.

Lúcas de Tuy.
Sennora, non saben tal
Onesta, bien pareciente;
E nasció en Portogal,
En el cabo del Poniente.

Ruy Yofez.
Las vuestras hijas amadas
Veádeslas bien casadas
Con maridos caualleros,
Et con onrrados pecheros
Con mercadores corteses
Et con muy ricos burgueses.

Hila.
Tente constante, Astrea,
Que tu balanza,
Si no está en equilibrio,
Nos descalabra.
    Haz por lo menos
Que altos y bajos hallen
Igual tu peso.

Valladares.
No compres mula en Tendilla,
Ni en Brihuega compres paño,
Ni te cases en Lupiana,
Ni amistes en Marchamalo:
La mula te saldrá falsa,
El paño (te) saldrá malo,
La mujer te saldrá... liviana,
Y los amigos contrarios.

Común en la Alcarria.
No te fies de consejos,
Aunque te los quieran dar;
Guiate de lo que salga
De tu propio natural.

Infant: Alcantara.
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 187

Como al marqués de Villena
Te tiene de suceder;
Que se picó en la redoma
Y no le valió el saber.

El mismo.

La reina Doña Isabel
Puso sus tiros en Baza;
Y yo los he puesto en tí
Porque me haces mucha gracia.

Laf. Alcaut.

¡Viva el rey Dom Henrique
No inferno muitos annos!
Pois deixou em testamento
Portugal aos castelhanos.

Th. Braga.

Desde la sierra Alcubierre
Se sienten los cañoneazos;
Zaragoza de mi vida,
Ya estarás hecha pedazos!

Muy común en Aragón.

Ya Nápoles vive
Libre de opresion,
Jurando de España
La Constitucion.

Pliego suelto, 1820.

Si las piedras de tu calle
Se volvieran migueletes,
Todos los atropellara
Sólo por venir á verte.

El mismo.

Carlistona, carlistona,
Donde tienes el marido?
—En el castillo "S. Marcos,"
En la trinchera metido.

Popular en San Sebastián.

—¿Hay quién me compre un cordero?
—¿Qué precio tiene, pastor?
—No lo vendo por dinero,
Mas déjelo por solo amor.
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 188

Los pleitos y las sañgrías
Lo mismo vienen á ser;
Evitalas cuanto puedas,
Si no quieres padecer.

Aquel que más alto sube
Más grande porrazo dá:
Mira la puente de Arcos
En lo que vino á parar!

Hasta la leña en el bosque
Tiene su separacion;
Una sirve para santos,
Y otra para hacer carbón.

Esta es Simancas,
Don Oppas traidor:
Esta es Simancas,
Que non Peñaflor.

Con las bombas que tiran
Los fanfarrones (los franceses en Cádiz)
Hacen las gaditanas
Tirabuzones.

Mi pensamiento al humo
Se le parece,
Pues al paso que sube
Se desvanece.

El bien que por Dios fesierdes,
La limosna que por él dierdes,
Cuando deste mundo salierdes,
Esto vos habrá de ayudar.

Cerca la Tablada,
La sierra pasada,
Falleme con Aldara,
A la madrugada.
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 189

§ III. Romances.

a) Compónense los romances, en su forma actual, de una serie de cuartetas,—esto es, coplas ó estancias de cuatro versos,—encadenadas de ordinario por el asunto, y exornadas de metros y rimas regulares y uniformes. Sujétanse en ellas á una misma pauta y á una medida y division igual, el principio de razon ó el hecho histórico sobre que versan, y la forma poética en que ese principio ó ese hecho se significa; y con frecuencia aparecen dotadas de aquel paralelismo sencillo que hemos descubierto en los refranes, consistente en una distribucion ideal del pensamiento bello en dos partes iguales, cada una de las cuales se acomoda en el breve espacio de un solo pie rítmico, ó en dos; en cuyo caso, la una desempeña este doble oficio: poner de relieve, para que se destaquen entre todas, las dos palabras culminantes sobre que gira el pensamiento encerrado en cada cuarteta; y denotar el instante crítico en que se redondea y acaba la expresion de uno y va á dar principio la de otro. Casi siempre, el primer verso de una copla deja pendiente el sentido é incoada la expresion de la primera mitad del pensamiento; el segundo verso la completa; y en igual forma, los dos siguientes adicionan la otra mitad, que viene á determinar el significado de la primera y á cerrar el proceso de la razon en órden á aquel suceso, virtud, pasion, vicio, estado social, idea ó concepcion que se queria ensalzar ó deprimir, ó sencillamente enunciar. Por esto, á los versos primero y tercero no suele acompanar signo ortográfico alguno, ó bien una simple coma; al segundo, una coma ó un medio punto respectivamente; y al cuarto, un medio punto ó un punto final.

De esta suerte hermanados en cierta proporcion el ritmo ideal y el ritmo acústico, se enriquece el romance con una nueva excelencia, y se evita la confusion y la monotonía que resultarian de cabalgar unos versos en otros y unas en otras estrofas, y de no marcar de una manera ostensible y material la conclusion de los periodos rítmicos y las pausas determinadas por la estructura sintáctica de la oracion, con el sello plástico de las rimas, que vienen á ser con esto como los signos ortográficos del lenguaje poético, y al mismo tiempo la manifestacion sensible de la armonía espiritual que resplandece en los conceptos.
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 19

Ocurren los terremotos, ya de abajo hácía arriba á manera de rebote (moto successorio, según se dice en Italia); ya undosamente ó sea haciendo ondas (moto undulatorio), ó ya bien formando torbellino ó oscilaciones circulares (moto vórtico). Varios autores desaprueban esta división, muy generalizada, y en especial la última, que sólo consideran como resultado de las dos primeras clases de movimiento obrando combinadamente.

Acompañan á los terremotos, casi siempre, ruidos subterráneos, como tremundos golpazos, choques violentísimos ó grandes truenos; los movimientos del suelo producen hundimientos, montañas deruidas, etc.; á orillas del mar causan fuertes oleadas, así como la retirada de las aguas y su avance luego repentino sobre la playa, donde suelen ocasionar grandes inundaciones: bajo tierra', manantiales se secan y otros distintos surgen, y á veces por las nuevas hendiduras del suelo brota agua ó fango.

No está confirmada la exactitud del aserto relativo á que algunos terremotos hacen salir de la tierra ciertos vapores ó gases y llamas, ni que al ocurrir tales temblores se observen vientos fuertes, tormentas, nieblas ni variaciones extraordinarias y repentinias de la aguja magnética.

Tampoco está probado ser verdad cuanto muchos tratadistas refieren respecto á que antes de ocurrir un terremoto abandonan las fieras salvajes sus guaridas.

Figuran los terremotos, con relación á la total superficie de nuestro planeta, entre los fenómenos de naturaleza más generales y frecuentes; pero aquellos ocurren en ciertas comarcas á menudo, y en otras muy rara vez ó nunca.

Observáense anualmente hasta unos 100 terremotos, distintos de los cuales del 5 al 10 por 100 resultan por movimientos terrestres repetidos en la misma localidad con diversos intervalos. El número de las oscilaciones de la tierra aisladas, que cada año se observan, se calcula en 3.000 á 5.000; pero respecto á este particular no ha de olvidarse que nuestras observaciones son muy incompletas, abrazando á lo sumo, únicamente, la sexta parte de la terrestre superficie.

Ignorase aún, por falta de datos, si los terremotos se verifican con cierta regularidad dentro de determinados períodos, pues sólo desde hace muy poco tiempo, relativamente, tenemos la estadística exacta, aunque incompletísima, de tales fenómenos.
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 190

No debemos ocultar que algunas veces el nexo inmediato de las estrofas del romance no descansa tan sólo en el asunto que todos en común desarrollan, sino además en la construcción gramatical de las oraciones; llegando al extremo de borrarse del todo la estructura estrófica, como acontece, v. gr., en el antiguo fragmento: "Yo me estaba en Barbadillo," (Durán, núm. 665) y en el romance "Cuidando Diego Lainez." (D., núm. 725). En muy contadas ocasiones, la unión y la compenetración material se logran por un eslabonamiento artificiosísimo que consiste en repetir el último verso de cada estrofa como primero de la siguiente (Hita, estr. 1646, ss.; Baena, 69 y 70); ó bien el segundo hemistiquio del último verso de una cuarteta como primer hemistiquio de la que le sigue, ó la última palabra de aquél como primera de éste (v. g. en el romance en seguidillas de que insertamos un fragmento al final de este §); ó esto mismo en todos los versos, que no ya sólo en las estrofas (R. "En la cort de amor puyé", Cancionero de Amberes, apud Gallardo, Bibliot, t. I. p. 524).

La constitución especial de las estrofas, de que por punto general se componen los romances, ha inspirado a muy doctos críticos la creencia de que no existe tal división en coplas ó cuartetas, que los supuestos versos son sencillamente hemistiquios de otros versos de doble extensión. Así Lebrija, Montesinos, Grimm, F. Diez, Depping, Lockart, Dozy, Milá, Fernández Guerra y otros, escriben los romances, quebrando los moldes de la estrofa, en pies largos intercisos, iguales á dos versos del género de canciones correspondientes. Sin terciar nosotros por el momento en el debate ni interesarnos por una más que por otra forma, seguiremos la costumbre universalmente recibida en nuestro teatro clásico, felicísima trasformacion del Romancero castellano, y en el Romancero mismo de nuestros días, última página del vulgar del XVII, á dicha ya agonizante, y primera del nuevo en que ha comenzado á resucitar el histórico político de la Edad Media; sin perjuicio de allegar, en justificación de este dictámen y proceder, razones de otro orden cuando tratemos de la gerarquía fundamental y de la sucesión histórica de los géneros poético-populares.

b) Al igual de los refranes y canciones, abrazan los romances todos los géneros poéticos, siendo la diferencia meramente cuantitativa, por descolar en ellos sobre todo otro el carácter narrativo
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 191

y dramático, y más el dramático que el narrativo: el romancerista prefiere casi siempre relatar lo sucedido por boca de los mismos personajes cuyas proezas ó cuyos crímenes ó desventuras toma por asunto. Rara vez asoma el poeta en el romance, ni aun para moralizar: lo deja al cuidado de sus héroes, si es que no lo abandona del todo al público que ha de recogerlo y aplaudirlo. Es poesía eminentemente objetiva, retrata el alma del pueblo y describe su vida, no el estado interior y privativo del vate popular; por esto, no puede darse figura más impropia que esta de Ticknor, sobre la fisonomía del Romancero: "colección notable que retrata la masa entera del pueblo español, sus sentimientos, ideas, pasiones y carácter, como un romance aislado retrata el carácter individual de su autor (t. I, cap. 6.)".

Mayor es la diferencia tocante al modo de expresión, siendo como es ésta en los romances casi siempre directa, y naciendo su belleza más bien del asunto que de la manera de figurarlo en el medio plástico del lenguaje. Esta diferencia, sin embargo, se entiende con las canciones líricas, puesto que las genuinamente épicas se hallan revestidas de caracteres históricos ó didácticos, que los asimilan no poco al Romancero bajo el aspecto formal ó de la expresión. Todavía es más estrecho el parentesco entre las canciones épico-líricas (sea didáctico ó heroico su elemento objetivo) y los himnos patrióticos y cantos y romances políticos de la presente centuria, por causas que procuraremos poner de bulto cuando bosquejemos esta página de nuestra literatura popular, una de las más interesantes en la historia de las letras patrias, tanto por la variedad y riqueza de ideales que ostenta, como por el fogoso entusiasmo y aun apasionamiento con que los exalta, extremándolos en ocasiones hasta declinar en quimeras de la fantasía ó en irrationales utopías, y arrastrándolos más de una vez por el fango del insulto, de la execrable diatriba y de la vil calumnia.

El recitado en público de los romances, vá ordinariamente acompañado de la música. En la Edad Media se agregaba á ésta una pantomima expresiva y animada, especie de representación dramática en germen, que hubo de confundir á menudo el oficio de los juglares con el de los histriones. No había sido otro en los tiempos homéricos el método que para recitar sus rapsodias siguieron los aedas griegos: mas bien que recitado ó canto, era una grave y solemne
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declamacion que imprimia á las palabras el sello y el color de la accion real, y resucitaba lo pretérito mostrándolo como presente; hasta en el traje afectaba una cierta pompa y magestad que principalmente se simbolizaba en el color, siendo rojo para declamar la Iliada, y morado para la Odisea. Por esto se dijo más tarde comediantes (de νομος, aldea, y στιχος, canto; comedus en latin), á los órganos peculiares del arte dramático; si es que no procede esta denominacion, como algunos o pinan, de σανγκς, canto de festin.

c) Volviendo ahora la vista á los elementos poéticos exteriores del género que estamos estudiando, será fácil notar, por lo que toca al Metro, que el más frecuente hoy en los romances propiamente dichos, es el octosílabo ó quaternario; en los romancillos comunes, el exasisábo ó de seis sílabas, y en la variedad denominada endechas, el eptasilabo. Algun caso hay en que alternan los versos de 6 y 3 sílabas (v. g.: el 496 del Romancero Sagrado). En el metro de las seguidillas (7+5+7+5), sólo conocemos el que hemos citado arriba (a), recogido por nosotros de boca de una mujer de Plan (Sobrarbe), cuando ya había principiado á disolverse en prosa. Los romances de 7 y 11 sílabas, lo mismo que los romancillos bucólicos de 5, son, en su mayor parte, de composicion reciente, y no pueden, con justicia, llamarse populares.

En los orígenes del romance, hubo de ser incierto el metro y fluctuar entre 7, 8 y 9 sílabas, que son los tipos más frecuentes en los hemistiquios de los poemas primitivos de la Península; que aparecen involucrados en las series de canciones que ingiere en su poema el arcipreste de Hita, formando, á manera de otros tantos romances lírico-épicos; é igualmente, si bien ya como rara excepcion relativamente á los eptasilabos y enneasílabos, en los romances regulares que componen nuestro Romancero de la Edad Media. Sirvan de ejemplo estos: Enemigo de Dona Sancho (Durán, 691); Mis arreos son muchos cuentos (D. núm. 1670); Cuando mi cunta flota (Cancionero de Stúñiga, fól. 133); Que no veintieni treinta, etcétera. Milá cita varios casos de 7, 9 y 10 sílabas; en el fragmento "Yo me estaba en Barbadillo", modelo el más antiguo de romances, entre los que se han perpetuado hasta hoy, se destacan á simple vista varios pies de 7 y 9 sílabas, y lo mismo en el "Retrayda estaba la Reina", (Ticknor, t. I, p. 509).

d) Por lo que hace á las Rimas, asonantes y consonantes andan
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 193

revueltos en los romances populares y juglarescos, lo mismo que en las gestas de carácter primitivo. En los romances de trovadores y semidoctos, campea, como dueño absoluto, el consonante puro: el sistema de consonantes cruzados es muy excepcional. Por el contrario, los romances artísticos de los siglos xvi y xvii, se engañan con la rima asonante pura, de intento solicitada por los doctos de su fácil y complaciente númer. Todas las combinaciones de rimas que hemos señalado en el Cancionero, se reproducen en el género Romance, siendo, no obstante, la más popular y característica ésta: abcb, dbeb, fbgb..., y la menos frecuente esta otra: aaab, cccb, dddb... (en villancicos y deshechas, apud Gallardo, Bibliot., I, § 1272). Tampoco son muy comunes las combinaciones de pareados en las siguientes formas: ab, bc, cd, de, ef... (Durau, núm. 1874, 1879 y ss.): abba, acca, adda, acea... (Idem 1385, 1877, ss.)

Con el sistema, ya muy acreditado, de escribir los versos de las redondillas como hemistiquios, resultan algunas veces pareados, pero casi siempre monorrímos; con menos frecuencia alternan ambos procedimientos. De ordinario, una misma rima se continúa por todo el romance, al modo mismo de las gestas ó poemas primitivos, de donde arranca, en parte, su noble y secular abolengo: en ocasiones, el monorrímo es limitado, mudando la rima dentro de un mismo romance una vez, dos ó más. Las más comunes son en á, á-a, á-o, i-u, e-u, ó, é-o, í-o, údo, úr.

La rima completa, ora es llana, ora aguda; la asonancia llana es la más comun. La rima aproximativa de terminaciones agudas con llanas en e, solía regularizarse antiguamente y hacerse completa, mediante la adición á las primeras de una e paragógica.

d) Á continuacion insertamos varias muestras de, romances antiguos y modernos, en testimonio de los hechos y confirmacion de las doctrinas que hemos establecido en este § II, tocante á los géneros, estructura, metros, rimas y demás de los Romanceros peninsulares.

—¿Cómo venís triste, ayo?
Decí, quien os enojara?—
Tanto le rogó Gonzalo,
Que el ayo se lo contara.
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 194

—"Mas mucho os ruego, mi hijo,
Que no salgais á la plaza."—
No lo quiso hacer Gonzalo
Mas antes tomó una lanza,
Caballero en un caballo
Vase derecho á la plaza:
Vido estar allí el tablado
Que nadie lo derribara;
Enderezóse en la silla,
Y de esta manera hablara:
—"Amade, p... amad,
Cada una en su lugar,
Que mas vale un caballero
De los de casa de Lara,
Que cuarenta ni cincuenta
De los de Córdova la llana."—
Doña Lambra que esto oyera
Bajóse muy enojada;
Fuese á aguardar á los suyos,
Fuese para su posada,
Halló en ella á Don Rodrigo,
D' esta manera le hablaba:
—Yo me estaba en Barbadiilo,
En esa mi heredad;
Mal me quieren en Castilla
Los que me habian de guardar.
Los hijos de Doña Sancha
Mal amenazado me han,
Que me cortarian las haldas
Por vergonzoso lugar;
Y cetarian sus halcones
Dentro de mi palomar;
Y me forzarían mis damas
Casadas y por casar.
Matáronme mi cocinero
So faldas de mi brial:
Si d' esto no 'me vengais
Yo mora me iré á tornar."—
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 195

TRATADO.

—¡Callades, la mi señora,
Vos no digades lo tal;
De los infantes de Lara.
Yo os pienso á vos de vengar.
Tretilla les tengo ordida,
Bien se la cuido tramar;
Que nacidos y por nacer
D' ello tengan que contar.

Durán, núm. 865.

De Madrid, heroica villa,
En la mitad de la plaza,
Ciento andaluz encubierto
Tañe su dulce guitarra.
El blando son de las cuerdas
Que esparce rápida el aura,
Y lo estrellado del cielo
Dejan suspenso al que pasa.
Mas el clavados los ojos
Siempre en la lápida blanca,
Que Constitucion escrito
En letras de oro señala.

—¡Oh Constitucion preciosa
(Con tono placido canta),
Oh Constitucion, que dicha
Eres y gloria de España...!—
En tanto el eco sonoro
Que los oídos halaga,
Se oyen ventanas y puertas
Abrirse en torno la plaza.
Vanse formando corrillos,
Y todos con vivas ansias
A breve cerco reducen
Aquel que á todos encanta.

—¡Oh Constitucion (exclama),
Constitución, que bien tanto
Debes rendir á mi patria!
Permita el cielo que siempre
Con tiernos vivas y salvas,
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 196

TRATADO.

Alzandote el pueblo hispano
Se abrase en tu digna llama...
Oh Constitucion gloriosa,
Nacida en medio las aguas,
Al pavoroso tronido
De horrendas bombas y balas!
Oh Constitucion que inspira
Piadoso el cielo á la patria,
Tierna memoria de un triunfo
Que otros mayores señala!
Triunfo mayor, pues derribas
Hoy á la torpe ignorancia,
Y del oprobio y la pena
Los buenos hijos rescatas.
Triunfo mayor, pues tu nombre
Para ahuyentar solo basta
A la Inquisicion sangrienta,
Horrible mengua de España.
Triunfo mayor, pues que el cetro
Al despotismo le arrancas,
Y á la ambicion insaciable
Y al necio orgullo anonadadas.
Oh generosos hispanos,
Modelo de fé y constancia!
Aprended á conocerla,
Que es aprender á estimarla.
Quien la conoce la quiere,
Y quien la quiere la guarda.
Sólo el estúpido inerte
Podrá dejar de adorarla;
Sólo el perverso que viva
Con las agenas desgracias;
Ó el ambicioso pudiera
En su furor infamarla.
¿Pero quién fuera el osado
Que crimen tal no pagara,
Si quien el Código hiere
Traspasa el pecho á la España...?
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 197

Aquí el incógnito el canto
Cesa, y la suave guitarra,
Reinando grave silencio
En derredor de la plaza.
De súbito:—“Adios, señores
(prorrumpé), y hasta mañana;”
Y al paso que vásé, el cerco
Vivas y vivas levanta.

Pliego suelto, 1821; Bibliot. Nac., sala de Varios.

Munagorric diona
Bere proclaimian
Guerrae ondatzen gaitu
Bostgarren urtian.
Igaz jarriean Carlos
Madrileco vidian,
Bultza çuten atzera,
Guerra vere oñian…
Carlos agurtuez kero
Provinci anyetan,
Beti vici guerade
Neke ta penetan.
Naiz kendu gue duguna
Benere ecer eman;
Bost egar eguiteco,
Numbait jayo guiñan.
Semiac soldadu ta
Preso gurusuac
Eciñ pagaturican
Contribuciuac
Trinchera tanetarac
Gañera ansuac.
Dolorescoac dira
Gaur gure pausuac…

F. Michel.

…En te requeiro, bom rei,
Pelo Apostolo sagrado,
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 198

TRATADO.

Que n'esta sua romeira
O fora seja guardado.
Da lei divina é casar-se,
Da humana ser enforcado;
Não ha foro ou privilegio
Onde Deos é o aggravado

Fazeis, bom rei, má justiça,
Mau feito tendes julgado;
Primeiro casar com ella,
E depois ser degollado.
Lava-se a honra com sangue,
Mas não se lava ó peccado.

Braga, números 24-27.

Yá parti lo rey de Fransa (Franc. I.)
Un dilluns al dematí,
Ya parti per prendr' Espanya
Y' ls spanyols be l' han pris.
Posan-lo ab presó mol fosca
Que no's coneix dia y nit,
Sino per una finestra.
Dona al camí de París.
Ten lo cap á la finestra,
Y un passatger veu venir:
—"Passatger, bon passatger,
A Fransa qu' es diu de mi?."
—"A Paris y a Fransa diguen,
Nostre rey es mort ó pris."
—"Passatger, torna'n á Fransa.
Portarás novas de mí;
Dirás á la meva esposella
Qu'em vingui á treurer d'aquí.
Si no ni ha prou diné 'n Fransa
Que vugin á Sant Denis, etc.

Maia, n.º 39.

O que con medo fugiu da fronteira,
Pero ten já pendon sen caldeira:
Non ven al Maio.
Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 199

O que deixou os Mouros malditos,
E á sa terra foi roubar cabritos:
Non ven al Maio.
O que da guerra se foi, con gran medo,
Contra sa terra esperjendo, tredo:
Non ven al Maio...
    Barnaghen, 1.º

    La del escribano,
    La recien casada
    Con el francesillo
    de la cuchillada...
    El da fé de todo,
    Y ella da esperanzas
    A los pisaverdes
    Que le dan la caza.
    Toma el confesiones,
    Y ella las dilata,
    Aunque dé mil vueltas
    La semana santa.
    Él hace preguntas
    A los que declaran;
    Y ella dá respuestas,
    Y ninguna mala.
    El da testimonios,
    Y ella los levanta
    A la vecindad
    Por cubrir sus faltas.
    Él se va á juicio
    A seguir sus causas,
    Y ella fuera de él
    Da al marido hartas.
    Hace el testamentos
    Y testigos llama,
    Y ella, aunque sin ellos,
    Cumple bien sus mandas.
    Él renuncia leyes]
    Que en el caso hablan,
    Y ella se somete