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vivió, sin duda, mucho más que lo que su título hacía presentir, y no la hemos vuelto á ver anunciada mas que al día siguiente de su estreno.

La voz de la sangre. De esta obra sólo puedo decir, que se representó escaso número de veces. Es debida al Sr. Gonmejo.

Ethelgiva, tres actos. El número de nuestras escritoras, y el de nuestras escritoras de valer, se ha enriquecido con el nombre de la señora doña Elisa Lujan de García Dana. Su drama, titulado Ethelgiva [evidencia lo expuesto; porque dicha producción no es sólo la revelación de una esperanza, sino la demostración de que la señora de Lujan de García Dana piensa bien y escribe como piensa.

En Ethelgiva hay buenas situaciones y felices rasgos literarios que disimulan perfectísimamente las inadvertencias hijas de la inexperiencia, que en el citado drama escasean por cierto, y que, por otra parte, son encubiertas por bellezas en estreno frecuentes.

Un zapatero de viaje, un acto. La pieza así denominada, debida al Sr. Rubí, fué acogida, más que con efusión, con complacencia, y así era razonable, porque ni su mérito es superior ni su desmérito excesivo.

El anillo de Fernando IV, tres actos. El drama mencionado, original del Sr. Madam, si bien mereció acogida favorable, se representó escasas veces, por lo cual no tuvo oportunidad, quien estas líneas escribe, de asistir á ninguna de ellas. Por lo mismo no emite opinión razonada de la obra, si bien parece acertado suponer que su rápida desaparición de los carteles sería motivada por el escaso atractivo que la obra tenía.

El tabernero de las Vistillas ó manolos y franceses, tres actos. A uno de nuestros festivos y populares poetas se debe el drama cuyo título queda indicado: al Sr. García Santisteban, y con esto se dice ya que la obra, no obstante su carácter melo-dramático, tiene felices ocurrencias.

El asunto, por la época á que se refiera, es de gran interés para el público, y tratado por el autor con no pequeño conocimiento del teatro, el drama resulta un buen cuadro escénico con situaciones de efecto.

La parte literaria, además, está bien cuidada y bien desempeñada por el Sr. García Santisteban.

Casamientos y viceversa, un acto. Con esta piececilla ha querido probar el Sr. Balaciart que, sin embargo de sus aficiones á los asuntos lugubres, también sabe componer á las veces juguetes entretenidos.

Al género lírico pertenecen las siguientes producciones estrenadas en el teatro de la Zarzuela:

Juan de Urbina, tres actos. Los autores experimentados suelen tener el privilegio de conseguir triunfos con obras que á otros menos hábiles ocasionan derrotas.

Así es que el Sr. Larra, utilizando para su zarzuela Juan de Urbina un asunto, si no estoy equivocado, tratado ya, no hizo sino componer, tal
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vez mejorar algo y obtener un buen éxito, donde acaso otro hubiera manifragado.

El resultado, en fin, es que Juan de Urbina, á pesar de sus defectos, es una obra bastante agradable.

La música, como del popular maestro Barbieri, tiene números preciosos, aunque en conjunto la obra no sea de las mejores de este inspirado compositor.

Los pajes del rey, dos actos. Es difícil que un asunto espinoso pueda ser tratado con la suficiente maestría para salvar todos los escollos que presente su desenvolvimiento, sin tropezar en lo más mínimo. Por lo mismo, y no obstante, la experiencia teatral del Sr. Larra, el libro de Los pajes del rey no ha podido desproveerse de dificultades no siempre disipadas con arreglo al mejor arte. La obra está bien gallardamente versificada, y la música, del ya hoy malogrado maestro Oudrid, ligera, fresca y agradable, se oyó con aplauso para el compositor, y á satisfacción del público.

Sobre ásenas, tres actos. De la obra muy aplaudida en Francia, La petite-Marie está arreglada, realmente arreglada y por cierto que muy bien arreglada la que dá título á estas líneas. D. Emilio Álvarez, experimentado ya en versiones de obras extranjeras al castellano, ha utilizado del libro francés citado lo conducente á componer uno discreto y lo culto que el asunto hacía posible, y ha descartado el original de lo más crudo y descarnado que en la fábula traspiran alca encanta al público cancanesco.

Esto ha contribuido, sin duda, á dejar el libro un tanto incoloro, porque si bien se le ha hecho perder su entonación picaresca, no se le ha aderezado en cambio con otras pinceladas de tintes dramáticos interesantes, ó con toques cómicos originalísimos.

Resulta, pues, un libro que está bien arreglado á la escena... moral, pero no al teatro divertidísimo.

La música, agradable frecuentemente, y de buenos ritmos á menudo, no es, en mi concepto, de la superior que tiene compuesta Carlos Lecocq.

Rueda la bola, tres actos. Poco afortunados anduvieron los Sres. Echevarría y Santibáñez, queriendo traer á la escena española una mediana obra francesa.

El original no valía mucho, y los arregladores no le han mejorado tampoco, resultando un conjunto, por consiguiente, tan sólo mediano.

Tampoco la música contribuyó á realizar lo que en el libro era sólo aceptable, con lo cual el Sr. López Almagro contribuyó, por su parte, á que la obra tuviese una existencia efímera y breve.

Temores y sobresaltos, tres actos. Si no recuerdo mal, una sola noche se puso esta obra en escena. De todas suertes, lo desgraciado del éxito que alcanzó, debe dispensarme de entrar á analizar detenidamente obra de tan triste existencia.
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La muerte de Garcilaso, un acto. No la tuvo mucho más dilatada este drama lírico del Sr. Arnao. Se representó, sin embargo, algo más. Es obra cuidadosamente escrita, pero pobre de acción dramática.

Pertenece al Sr. Espinosa la música, que, si toda no brillantemente inspirada, alguna parte era digna de aplauso.

Juana, Juanita y Juanilla, tres actos y un prólogo. Es superior al libro la música de esta zarzuela, y aún con eso no vale gran cosa. El asunto no es de crecido interés, pero la versificación es fácil y fluida; los chistes no abundan, pero tampoco son muchas las inconveniencias que tiene; por fin, la misma parte musical no es de mérito excesivo, más no carece de ligereza, y algunas veces es de simpática melodía.

Por último, las también líricas que se estrenaron en el teatro de Apolo, son estas:

Los contrabandistas, tres actos. No está del todo mal arreglada esta obra por el Sr. Pastorfido, y ya hoy difunto el arreglador parece justo omitir comentario acerca del libro de Los contrabandistas.

La música, del maestro Offenbach, es preciosa; recuerda otras de las más aplaudidas partituras del propio autor, y se escucha con verdadero placer y deleitable atención.

Guzman el Bueno, un acto. Un libreto de ópera no debe realmente sujetarse al propio examen que un libro de zarzuela, porque en aquél hay que atender más aún que en éste a preparar las situaciones musicales. Tal es así, que en la mayor parte de las zarzuelas, los números de música están colocados discrecionalmente sin una habilísima preparación, y se tolera sin censura, y se oye casi ya por costumbre corriente, la frase preparatoria que anuncia al público al dirigirse uno á otro interlocutor que se referirá el lance acontecido á quien quiera con acompañamiento de orquesta.

El Sr. Arnao quiso preparar bien la situación dramática musical culminante del poema, y á ello subordinó toda otra idea, resultando un libro como los de muchas óperas, ó sea más convencional que lógico. Pero conseguido bien el objeto de presentar al protagonista en la situación en que le coloca el autor del drama del propio citado título, D. Antonio Gil y Zárate, lo demás, en verdad, es secundario, porque aquel era el móvil principal de escribirse el drama musical.

El maestro Breton ha sabido componer una excelente partición con una sinfonía preciosa, de buenos diseños, con brillante instrumentación y riqueza armónica abundosa: con una marcha de adecuado colorido y ritmo bueno, cuando es original, y con piezas varias de indudable mérito. El defecto que hallamos en la obra es que la citada marcha, cuando recuerda la de Aida, desmerece, por poco nueva, de lo restante de la propia pieza, que tiene carácter de propiedad y originalidad.
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Ni se empieza ni se acaba, un acto. La parodia que con el expresado título escribió el Sr. Granés del drama Cómo empieza y cómo acaba, está escrita con lo que se pudiera llamar mala intención, porque ridiculiza la obra parodiando en su fondo el asunto y en su forma el modo de conducirlo.

En verdad, el trabajo está hecho con gracia, con versificación chistosamente adecuada á las situaciones críticas y adornándose de ciertos compases musicales tomados de canciones conocidas, de zarzuelas bufas y sérias, y hasta de ópera, que ridiculiza generalmente bien la marcha del drama parodiado.

Blancos y azules, tres actos. El libro de esta obra es mediano, y mediana la música. El primero, en el tercer acto, tiene una escena de efecto, interesante y bien preparada; la segunda, al final del segundo, un buen concertante. Rara vez suelen muchos autores reunidos producir una gran obra, y esto mismo ha sido confirmado en Blancos y azules, pues la colaboración reunida de los escritores Liern y Nogués, y de los músicos Ondrid, Fernandez Caballero y Casares, no ha sido más fecunda que la emprendida para otras producciones en cuya composición empeñaron su talento muchos ingenios diferentes.

Por la tremenda, un acto. Puede decirse de esta obra lo que de tantísimas otras, á saber: que ni es un primor literario, ni una completa aberración. Lo mismo el libro del Sr. Granés, que la música del Sr. Rubio, mopecen el dictado de regulares.

Huyendo de ellas. Con esta producción se confirma lo de que las colaboraciones numerosas, más bien perjudican que avaloran los trabajos que á ellas se deben.

Dos autores de libro, los Sres. Navarro y Povedano, y otros dos de música, los maestros Breton y Valle, sólo consiguieron componer sin duda, una obra, (pues no la he visto), mediana, cuando logró existencia bien efímera. Por lo mismo no trataremos de analizar ni aun de referencia dicha producción.

Es punto menos de imposible hacer en estas compendiosas Reseñas siquiera mención crítica de todas las producciones que en la temporada se estrenan en los teatros secundarios y de último orden.

Aparte de que, con raras excepciones, puede decirse lo propio de la mayoría de ellas, mayoría que constituyen las obras malas; del resto, esto es, la minoría, ó sean las mejores, por no poder decir las buenas, sólo se debe elogiar alguna situación interesante en las dramáticas ó graciosas en las cómicas, trozos aislados de bella versificación ó alguna que otra feliz y chistosa ocurrencia.

Prescindiendo, pues, por lo expuesto de entrar en exámen prolífico de las producciones, principalmente en un acto, estrenadas en los demás
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teatros, resumiremos en algunas líneas la apreciación que merece la temporada teatral de 1876-77.

La comparación del número de obras nuevas, con relación á las estrenadas en la temporada precedente, no es desproporcionada. En la temporada anterior se estrenaron 236, y en la de 1876-77, 232, número que representa una cifra muy semejante, sobre todo, atendiendo á que, terminadas las representaciones de algunos de los teatros principales bastante antes que en las anteriores, y cuando méños, otros, poco antes sólo se incluyen en la Reseña los estrenos verificados hasta el dia 10 de Mayo, y esto porque en ella se comprendan algunos de los de dicho mes en el que en otras temporadas aún actuaban las principales compañías dramáticas.

En cuanto á cantidad, sigue el número de estrenos estacionario: respecto á calidad, veamos lo que ocurrió en 1876-77.

En primer lugar, hay que referir que continúa dominando en el teatro, con el suyo especial, el Sr. Echegaray. Hasta ahora, su escuela no tiene imitadores; pues si es verdad que siendo el rasgo muy característico de sus obras el de escitar vivamente el interés del espectador con recursos asaz inverosímiles, también otros muchos autores demandan en auxilio de su imaginación su poderoso concurso á la inverosimilitud; ninguno generalmente en tan altísimo grado como el autor de En el puño de la espada ó de O locura ó santidad.

Impera hoy, pues, en escena, el Sr. Echegaray, y en 1876-77 se han acreditado de dramáticos noveles, bastante notables, Gomez y Sellés, y aún más parece sea éste que aquél.

En el género cómico han dado las piezas más graciosas, autores ya conocidos, y en esta temporada, otro estimable escritor, D. Eduardo Palacios, en unión del maestro D. Benito Monfort, ha tratado, y no sin éxito, de resucitar la antigua tonadilla.

Detalle es ese, que, en este compendioso estudio anual debe registrarse, siquiera para probar cómo lo antiguo se reproduce siempre al cabo del tiempo, como en otras muchas cosas, en el teatro también.

Aparte de las obras del Sr. Echegaray, que por el hecho solo de ser de su autor, llaman ya así la atención, deben recordarse, como las más aplaudidas, Los grandes títulos y Luchas heroicas, en el teatro Español y como dramáticas.

En las cómicas, Noticia fresca y Falsos testimonios, en el propio teatro; y en el de la Comedia, El número tres, Café de la libertad, Los dominós blancos, El año sin juicio, La pena negra y Echar la llave.

Los hijos y Norma, fueron en el teatro de Novedades las más celebradas.

Entre las líricas, Juan de Urbina, Los pajes del rey, Sobre escuas y Jua-
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no, Juanita y Juanilla, fueron indudablemente las que mayormente agradaron en el teatro de la Zarzuela, y Guzman el bueno, en el de Apolo.

En unas como en otras hay á la par defectos y bellezas; y por lo mismo, de ninguna de ellas cabe decir que sea tan bien acabada, tan irreprochable, tan perfecta, que pueda ser señalada como bien aplaudida por el público, justamente celebrada por la prensa y elogiada sin reserva por la crítica.

Un modelo inmejorable que mostrar en la historia literaria del dia, para enseñanza de las literaturas de lo porvenir, no le hubo en la temporada de 1876-77: queda juzgada, pues, en conjunto la calidad de las obras en ella estrenadas.

EDUARDO DE CORTÁZAR.
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naciones, y que encuentran una explicacion cumplida en los dogmas que profesan las más importantes escuelas contemporáneas.

La division de los electores en clases por razon de la riqueza, tiene sus raíces en el mundo antiguo; la influencia política de los gremios, combinada con la division de clases, es la obra del estado llano en la Edad Media.

En los pueblos antiguos la libertad no empieza más allá de la historia griega; y entre los griegos, la ciudad modelo, Atenas, debió al más sabio de los legisladores una Constitucion política, si no la más perfecta, como su autor la reconocía, la más adecuada á su época. Bajo su amparo la cultura griega, no exenta de las perturbaciones propias de aquel pueblo inquieto, llegó al más alto grado de esplendor. Esta Constitucion se apoyaba en un régimen electoral por clases: en cuatro dividió Solon á los ciudadanos, según su fortuna; á todos, aun á los bhetas ó mercenarios, concedió el ejercicio de la judicatura y el sufragio, verdadero sufragio universal, si puede haberlo donde existen esclavos; pero sólo las clases superiores fueron elegibles para los altos cargos públicos, proporcionando el rango de estos al grado de la riqueza de aquellas.

En Roma, al reorganizar Servio Tulio el ejército, se establecía la eleccion por centurias: á bien escasas proporciones dejó reducido el voto de los plebeyos que no tenían bienes; pero reconoció su derecho, aunque diera la preponderancia á la riqueza; y en aquellos comicios por clases se imprimió á la Constitucion romana el espíritu eminentemente conservador y eminentemente progresivo que la distinguió siempre. Los comicios por tribus reemplazaron á las centurias; pero el espíritu de la Constitucion, ensanchando el derecho de la plebe, continuó el mismo: cuatro votos tenian las tribus urbanas, es decir, los plebeyos sin fortuna; treinta y uno contaban las tribus rústicas formadas por los propietarios del agro romano; y más tarde, cuando César en la ley Juliá de civitate cum sociis communicanda, llamó los italianos al derecho de ciudadanía, fueron repartidos en ocho de las treinta y cinco tribus, de modo que continuase preponderando la influencia de Roma y de la propiedad del territorio.

Un elemento nuevo trajeron los bárbaros á la vida pública, la libertad individual, que engendró la universalidad del sufragio, sin censo, ni clases, en las asambleas generales de los guerreros
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CRÓNICA CIENTÍFICA.

Nuevos descubrimientos en telegrafía eléctrica.—Exposiciones.—Viaje de circunvalación.—Aprovechamiento de ostras.—Adelantos en fotografía.—Creación de un mar interior en África.—Nuevo tratamiento contra la phylloxera.—Bibliotecas públicas.—Viajes de exploración.—Análisis de los carbones para la luz eléctrica.—Cerveza de pinabete.—Producción de cereales y patatas en Francia.—Procedimiento para determinar la resistencia de las pilas.—Análisis de las aguas del Océano.—Placeres de oro en Persia.—Población del mundo.—Compra de minas de cobre.—Noticias de Finlandia.—Servicio de correos en el Japón.—Canal de agua dulce en Egipto.—El navío Alexandra.—El Pectoplume.—Monumento dedicado á Shakespear.—Canal entre el mar Negro y el mar Caspio.—La administración forestal en Prusia.

Continuamente se anuncian nuevos descubrimientos relacionados con el progreso de la telegrafía eléctrica, y así á los de M. d'Arlincourt y M. Lenoir, referentes á la transmisión de despachos manuscritos recibidos en los mismos caracteres según fueron expedidos, les ha sucedido otro de mayor importancia, al decir de los periódicos americanos, realizado por M. Graham Bell, profesor de la Universidad de Boston, que ha ideado un aparato por medio del cual se puede conversar á grandes distancias, con el intermedio de hilos telegráficos. Los primeros ensayos se practicaron entre Boston y Salem, á la distancia de 25 kilómetros, habiéndose obtenido un éxito completo, por cuanto desde cada estación eran perfectamente inteligibles los sonidos producidos en la otra; aumentando la distancia hasta North-Conway, 230 kilómetros de Boston, se obtuvo un resultado maravilloso, pues también se percibían las voces con notable claridad, pudiéndose sostener una conversación entre dichos puntos, á pesar de que el instrumento empleado estaba dispuesto tan sólo para un ensayo entre lugares más próximos.

Análogo á este aparato es el Gray's Telephone, compuesto de un manipulador en forma de teclado y un receptor provisto de una caja armónica destinada á repetir instantáneamente los sonidos emitidos en el primero, con el cual está en relación por medio de un circuito metálico sislado: el primer ensayo se verificó en Enero último, en una línea telegráfica de 200 millas de extensión (322 kilómetros), siendo altamente satisfactorio el resultado que demostró la posibilidad de poderse oír un concierto, por ejemplo, á gran distancia del lugar en que se ejecute. Ya en 1863 el doctor Reuss, profesor de física en Friedrichsdorf, hizo los primeros ensayos de transmisión de sonidos por medio
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puntos siguientes: 1.º Qué comarcas suministran esclavos á las del litoral de Africa; 2.º En qué puertos se embarcan estos; 3.º A qué naciones pertenecen los negritos; 4.º A qué localidades principalmente se destinan los esclavos; 5.º Los negritos negocian por su cuenta ó por comisión; 6.º Qué medios son los más eficaces para poner fin á este tráfico tan inhumano.

Digno es de aplauso el interés con que se atiende á estirpar un acto que desdice de la civilización de los países que deben dar ejemplo de humanidad, observando los principios de moralidad hacia nuestros semejantes.

***

De varios análisis hechos por M. Gauduin con los carbones empleados para la producción de la luz eléctrica, ha deducido, que suelen estar impurificados con muchas sustancias, principalmente fosfatos de cal, magnesia y alúmina, cloruro de calcio, boratos de cal y de magnesia, ácido silíceo, silicato de cal, de alúmina y otras varias, las cuales perjudican notablemente la intensidad de la luz, á excepción de las sales de cal, cuyo fosfato, principalmente, comunica á la luz eléctrica una intensidad doble de la obtenida por medio de carbones de retorta de igual sección.

***

M. Barbarin ha regalado al Jardín de aclimatación de París, un ejemplar de plátano, oriundo de Terranova, correspondiente á la especie conocida en la localidad con el nombre spruce (Abies nigra Michx), la cual se aprovecha, entre otras aplicaciones, para la preparación de una cerveza de color pardo, bastante grata al paladar, y que además reúne la virtud de ser un poderoso antiescorbútico. Se prepara esta bebida haciendo hervir las ramas de dicha planta con agua, á la cual se adiciona luego cierta cantidad de azúcar ó melaza, dejando la mezcla en fermentación durante tres días, después de lo cual se purifica y embotella para el consumo.

***

El Ministerio de Agricultura y Comercio de Francia, ha publicado un estado de la producción de cereales y patatas en aquella nación durante el año de 1876, hecha en vista de los datos que han remitido los prefectos de los departamentos, el cual puede resumirse en la siguiente tabla.

    CLASE DEL PRODUCTO.
    Terreno cultivado.Hectáreas.
    Recolección total.Hectolitros.
    Rendimiento por hectárea.Hectolitros.

    Trigo
    6.689.458
    93.437.852
    13'90

    Centeno
    1.837.895
    26.486.806
    14'41

    Cobada
    1.079.343
    18.561.214
    17'19

    Alforfón
    360.048
    5.904.363
    16'39

    Maíz y Mijo
    661.128
    7.098.481
    10'75

    Avena
    5.487.517
    93.754.087
    21'45

    Patatas
    1.249.239
    116.920.589
    93'60