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Revista de España (1877-05-01 00:00:00), página 397

Rusia una verdadera desgracia. Si el czar cumple su palabra, los intereses británicos no correrán peligro alguno.

M. Gladstone sabe que es difícil contener á un ejército victorioso y que no se calma fácilmente á una nación acalorada. Puedo asegurar que el gobierno de S. M. cree sinceramente que Rusia no herirá interel ses que al cabo son agentes á los fines de la guerra; pues si lo hiciese, Inglaterra y Europa no lo verían con indiferencia.

En consecuencia con algunas de las indicaciones del anterior discurso, el gobierno inglés ha declarado ya formalmente, y lo ha hecho comunicar al Gabinete de San Petersburgo, que no puede aceptar el proyecto de neutralización del canal de Suez presentado por M. Lesseps.

Cualquiera tentativa de bloquear el Canal de Suez ó de entorpecer de algún otro modo la navegación del mismo, será considerada por Inglaterra como una amenaza contra la I dia y grave perjuicio para el comercio del mundo. Además espera el Gobierno de la reina Victoria que «la Puerta y el virey de Egipto se abstendrán de adoptar medidas que puedan paralizar la navegación del Canal.» Este importante documento termina con las palabras siguientes: «Inglaterra no consentirá que sea el Canal teatro de combates ni de operaciones de guerra de otra índole. El Gobierno británico cree que si el Canal estuviese seriamente amenazado, Francia y otras naciones no vacilarían en seguir una conducta idéntica á la de Inglaterra.»

Basta fijarse un tanto en los precedentes conclusiones, para no abrir grandes esperanzas sobre la pretendida cordialidad de relaciones, entre Rusia e Inglaterra, de que hablan algunos periódicos, ni de la terminación fácil de una guerra sembrada por todas partes de problemas y dificultades. No hemos sido optimistas en esta cuestión, desde que se dibujó cuando la insurrección de la Herzegovina, aunque sentimiento no lo somos tampoco hoy. No es probable un resultado satisfactorio para la paz del mundo, después de los inmensos preparativos que ha hecho Rusia para salir á campaña.

No ignoramos todo cuanto escriben algunos diarios con motivo de la referida misión del conde de Schuvaloff, y hasta nos hacemos cargo de los rumores que corren sobre nuevos trabajos para una nueva Conferencia. Como acertadamente dice una correspondencia, lo mismo Rusia que Turquía son presa del fanatismo bélico más exagerado, sin reparar que mientras tanto, así en uno como en otro pueblo, las ideas revolucionarias germinan y dan señales de vida. Parece que éstas siguen la crisis de las naciones y se apoderan de ellas. ¿Qué significa si no el destier-
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ro de muchas personas de Constantinopla por haber tomado «parte indirecta» en una manifestación pública? ¿Qué significa si no las precauciones que se han tomado en el ejército ruso? ¿No son estos síntomas que confirman la creencia de que en Rusia hay sordos trabajos democráticos y socialistas, y de que la paz interior de Turquía está constantemente amenazada?

No hay, pues, que hacerse grandes ilusiones, y menos cuando todo el mundo se apresta para nuevas y posibles complicaciones; cuando se arma Italia, y continúan los preparativos en Inglaterra, y expresa su inquietud, ante las corporaciones locales de Lieja, el prudente rey de los belgas, y á duras penas, con la formación de un ministerio nacional, se puede contener la neutralidad en Grecia, y cuando, en fin, sigue siendo un misterio la actitud que, de la noche á la mañana, puede tomar el príncipe de Bismark.

Rusia ha dicho muchas cosas de reciente: ha dicho que no hacia una guerra de conquista; que se limitaría á ocupar la Bulgaria por algún tiempo, para asegurar los intereses de las poblaciones cristianas, y que, á lo sumo, pediría alguna compensación en Asia. Pero por clima de lo que digan en ciertas circunstancias los diplomáticos y los periodistas, está lo que quiere la opinión, y la opinión quiere, por lo menos, lo que ya quería en su tiempo Pedro el Grande; esto es, dominar en el Oriente de Europa, para luego influir y dominar sobre los germanos y latinos. Conviene, por lo tanto, ser muy cautos en esto de acoger rumores de paz, y menos si en la guerra fueran siendo favorecidos los rusos.

Aparte de esto, digamos ahora unas cuantas palabras, aunque pocas, sobre la política francesa, después de la exaltación al poder del duque de Broglie. La impresión que en Europa ha producido este cambio, ya la conocen nuestros lectores; ha sido, en general, bastante mala. Y no ha sido tampoco muy buena en el ánimo de los Gobiernos, singularmente en los de Italia, Inglaterra y Alemania, á quienes no puede convenir el desarrollo de los intereses ultramontanos, que harta perturbación estaban y están produciendo en todas partes.

Así lo ha entendido el ministerio; pues hasta ahora sólo se ha ocupado de política interior, y ha procurado no dar motivos para que se acentúe la frialdad conque alguna nación ha recibido la sustitución de M. Simon y M. Marcel, por M. de Broglie y M. de Fourtou; por desgracia, los periódicos oficiosos, menos circunspectos que sus inspiradores, han cometido la imprudencia de censurar las relaciones personales
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de M. Thiers con los embajadores extranjeros acreditados en París, y el Journal Officiel ha tenido que llamar al orden á la Patrie y al Paris Journal, por medio de un suelto que ha causado sensacion.

No es menos ligera la conducta de los periódicos citados, y de algunos otros igualmente adictos al ministerio que, con el intento de combatir al mismo M. Thiers como candidato á la presidencia, para el caso de que M. de Mac-Mahon dimita, llaman sedicioso al anciano hombre de Estado, cuyos servicios á la causa del orden y á la reconstrucción de la patria merecen respeto y gratitud; llegan hasta amenazarlo con meterlo en la prisión de Mazas.

Semejante exaltación de lenguaje no tiene otra explicación que las recientes declaraciones hechas por M. Gambetta y sus amigos, favorables á la designación de M. Thiers para presidente de la República, en el caso de que el mariscal tuviera que resignar su puesto.

Al par que los republicanos de todos colores se concentran y estrechan, los ministeriales se disgregan por momentos, pues sospechan los unos de los otros. El Moniteur, órgano del duque Decazes, combate la línea política que exponen el Français y la Defense, inspirados por M. de Broglie y monseñor Dupanloup, y discuten animadamente con los periódicos bonapartistas, inspirados por M. de Fourtou; las frases agri dulces —y á las veces más ágrias que dulces,—que cambian el Univers y la Union, demuestran que no existe la menor homogeneidad ni en los sentimientos de los ministros del mariscal Mac-Mahon ni en los de las tres fracciones conservadoras, de cuyo seno han salido los elementos que componen el ministerio.

Abundan, por lo tanto, las conjeturas sobre lo que el día 18 del mes corriente, que es cuando deben abrirse las Cámaras, harán el Senado, en donde son amos los legitimistas puros, y la Cámara baja, que reanudará sus tareas con la interpelación anunciada por la izquierda. ¿Aceptará el Gabinete la interpelación, ó pedirá su aplazamiento indefinido. Nada se sabe: sólo puede desde ahora asegurarse, que una orden del día negando confianza al ministerio será aprobada por inmensa mayoría.

No es extraño, en vista de esto, que ya se hable de no pedir al Senado la autorización para disolver el Cuerpo legislativo, y de la conveniencia de retroceder en política tan peligrosa, y aun de la necesidad de volver á un ministerio Dufaure. Pero esto sería la derrota más palmaria de la política personal del mariscal Mac-Mahon, desarrollada en estos últimos treinta días. Esto equivaldría á una abdicación y á dar una fuerza mo-
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Las hipótesis son indispensables para fomentar el saber científico, cuando no bastan nuestros conocimientos positivos, porque con aquellas, y en virtud de las oportunas críticas, se aprende mejor la pequeña del saber que los hombres abrazan, y la dirección por donde deben encaminarse las investigaciones para completar y agrandar la esfera de nuestros estudios.

Todo observador reflexivo é inteligente, según dijo el gran Goethe, se penetra cada vez más de lo muy limitado que son sus conocimientos, y de que á medida que su saber crece, también aumenta el número de problemas cuya resolución ignora. Así sucede, hasta cierto punto, respecto á terremotos, según todo lo que en las antecedentes líneas queda escrito.

Al concluir ahora este artículo, conviene reiterar que, semejantes cataclismos que tanto horror y asombro producen, nacen sólo por efecto de las fuerzas de naturaleza, cuya acción, admirablemente ordenada, regular y armoniosa, conserva á nuestro planeta y á todo el universo, que así vive, crece y se desarrolla, merced á cambios continuos de formas y á perpetuos movimientos arreglados á leyes fijas, eternas y divinas que se van descubriendo á medida que las ciencias aumentan sus conquistas y dilatan su magnífico sublime ó glorioso imperio.

EMILIO HUELIN.
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ral inmensa á los mismos elementos á quienes se ha tratado de hundir en el polvo.

Broglie y Fortou siguen procurándolo, sin embargo, y las remociones del personal de todos órdenes que allí se han hecho, recuerdan los peores tiempos de España, y las circulares á los Prefectos sobre reuniones, conferencias públicas y venta de periódicos, tienen un sello reaccionario é inquisitorial, tan marcado, que parecen la obra de un espíritu ex-traviado.

Triste es la situación en que el último acto del mariscal ha colocado á Francia; pero la prudencia, la calma, la unidad y el patriotismo de los partidos liberales, sabrán conjurar el conflicto en bien de la paz público y en obsequio de los altos intereses sociales.

J. FERRERAS.

Junio, 11.
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CRÍTICA ESTADÍSTICA TEATRAL.

LA TEMPORADA DE 1876-77.

A 292 asciende el número de las obras dramáticas estrenadas en Madrid en la temporada cómica comenzada en el otoño de 1876 y terminada en la primavera de 1877.

Conviene advertir antes de ministrar más pormenores acerca de la propia temporada teatral, que unos teatros comenzaron sus tareas antes que otros: que uno, como el del Circo, fué víctima de un terrible sinistro á poco de su inauguración, por lo cual sólo se citan las dos únicas producciones estrenadas en él, cual serie de las nuevas obras en el mismo puestas en escena: que el de Apolo no tuvo una existencia mucho más prolongada; pues su clausura tampoco se hizo aguardar mucho tiempo: que el de la Zarzuela, aunque permaneciese abierto en la época habitual y acostumbrada, cambió el género, ó mejor dicho, el idioma en que se cantaba en su escena, por lo cual el número de obras españolas (ó más ó menos españolas) estrenadas, es también reducido: que el de Novedades se inauguró ya bien entrada la temporada teatral; y en fin, que el de la Comedia cambió el personal de su compañía en principios de abril último, por lo que considerando que ésta actúa sólo en primavera, no deben figurar ya las obras por la misma representadas en esta Reseña de producciones estrenadas en la temporada propiamente llamada de 1876-77, ó sea de otoño á primavera.

Expuestas estas indicaciones acerca de las causas que influyen en que en el presente resumen no aparezca mayor número de obras, diremos que de las 292 obras estrenadas corresponden 27 al teatro Español; 2 al del Circo; 27 al de la Comedia; 14 al de Novedades; 7 al de la Zarzuela; 6 al de Apolo; 31 á Variedades; 35 á Martin; 46 á Eslava y 37 á los de Cervantes, Recreo y de la Infantil: debiendo añadir que en la im-

TOMO LVI.
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posibilidad para reducir este artículo (1) de citar, como en Revistas anteriores se hacían, los títulos de las obras nuevas todas, se presenta sólo el anterior resumen general incompleto, por no haber obtenido algunos datos que faltan para que sea este trabajo tan exacto y cabal como fuera deseable.

Las obras en verso excedieron á las escritas en prosa, y las anunciadas como originales aventajaron también á las presentadas cual arreglos de diferentes idiomas (francés, italiano, aleman), según los carteles de anuncio, una procedente de cada uno de dichos dos últimos.

Las obras estrenadas en el Teatro Español son las siguientes:

Cómo empieza y cómo acaba, tres actos. Con esta obra se identifica el Sr. Echegaray con el teatro francés contemporáneo, en el que el adulterio juega papel tan principal. Por ello, pues, merece el autor las censuras justas de la crítica severa.

Además, el drama está conducido convencionalmente, sin naturalidad en los sucesos y sin verdad en los caracteres.

Y, sin embargo, el arte superior del genio, indudablemente dramático del autor, atropellando por todo, subyuga con la falsedad y fascina hasta con el absurdo.

En las obras principales del autor, y como en ellas en Cómo empieza y cómo acaba, el espectador, arrastrado por el potente vigor de la fuerza hercúlea del dramático, va en pos de él, atraído forzosamente por su imán, y sólo cuando la tela baja en cada acto ó el poema termina, se da cuenta de lo que ha visto.

La magia atrae; y luego que ha concluido, comprende uno cómo todo aquello es ficción novelesca y discrecional.

Creo yo que el verdadero y más primoroso arte consiste en hacer interesantísimo lo natural, y convincente lo común en la vida: fascinar con lo extraordinario, es solo, después de todo, como alumbrar con la erupción violenta y abrasadora del volcán; no con la luz brillante y clarísima del sol. El cráter despide sólo á intervalos su lava ardiente, pero trasformable; pero el sol esparce siempre sus resplandores vivos y permanentes.

Aparte las falsedades de situación que suelen advertirse en las obras del Sr. Echegaray, son también los personajes del drama antipáticos, ó al menos poco simpáticos.

La credulidad ridícula del marido: el adulterio... moral e imaginativo de la mujer: la indignidad concupiscente del amante: la tercera re-pugnante de la amiga: sólo aparecen dulcificadas ¿por qué? por un tu-

(1) Los datos que faltan en estas Revistas anuales se destinan, con ellas á la vez, á la publicación de un libro crítico-estadístico teatral contemporáneo.
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tor casi imbécil y una niña perfectamente inútil en la trama de la obra.

Y no obstante, con todos esos elementos, ha hecho el Sr. Echegaray una obra de interés vivo, pero muy vivo y realmente para acreditarle otra vez de lo que ya estaba: de saber entretener con una ficción poco menéndez monstruosa, pero de un efecto dramático que alcanzan pocas obras.

Por último: el drama es digno de las censuras ágridas de una crítica recta y de los aplausos no obstante calurosos del público impresionable.

El drama está versificado con menos brillantez que acostumbra emplear el autor en sus escritos, y este de que tratamos, no tan pulido y limado como otros que anteriormente puso en escena su autor.

Noticia fresca, un acto. De una obra francesa tomaron los señores don Vital Azay y D. José Estremera el asunto de ese lindo juguettillo, bien, muy bien localizado en nuestro teatro con el adorno de infinitos chistes de originalidad positiva, y de novedad evidente, y con el aditamento recomendable de una versificación facilísima y animadamente viva.

Tado empieza y todo acaba, un acto. Lo principal en las parodias es que sean graciosas, y la escrita por el Sr. Gil y Luengo del drama de D. José Echegaray, cuyo título se parafrasea, ya también en el de la citada parodia, realmente lo es. Los de defectos más acentuados de la obra se evidencian por el Sr. Gil, con ocurrencia vena y buena oportunidad, resultando un conjunto muy agradable en el que ofrece la parodia de Cómo empieza y cómo acaba, intitulada Todo empieza y todo acaba.

Auto de fé, tres actos. Ni una representación entera se dió de esta obra, porque el público, hallándola no de su agrado, hizo bajar el telón antes de que concluyera. Concluyamos aquí, pues, también nosotros de ocuparnos de ella.

El fruto vedado, tres actos. El Sr. Sanchez de Castro ha demostrado hasta el día, que le cuadra mejor escribir dramas que comedias.

La obra á que estas líneas se refieren, aunque bastante dramática, es realmente una comedia del día ó sea de costumbres, y la verdad es también que son pocos los que suelen escribir buenas producciones de este último género y más los que componen buenos dramas. Y se comprende, en los dramas, aunque los afectos aparezcan algo extremados se perdona esto mejor que en la pintura de pasiones hecha dentro de los más estrechos límites de la comedia.

El Sr. Sanchez de Castro, ha escrito, por consecuencia, sin duda, de esa mayor predisposición á escribir buenos dramas que buenas comedias, con el título indicado, una obra bastante endeble.

En ella, los personajes resultan muy listos, cuando realmente la obra es inocente por demás. Una frase de cualquiera basta para que otros interlocutores caigan en la cuenta, en que el autor quiere hacerlos caer, y ese exceso de perspicacia de los personajes, acusa candidez en la disposición de la trama.

Otro defecto grande de la obra, es hacer á sus personajes que hablan
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inapersonalmente unas veces, usando el hoy desterrado «vos», y otras con la forma personal que hoy empleamos en el lenguaje corriente; en el que a aquella frase reemplaza la de «usted».

Aparte de eso, el pensamiento de la obra es loable, y es recomendable también con frecuencia la versificación empleada por el Sr. Sanochez de Castro en su comedia de El fruto vedado, de que tratamos.

Los grandes títulos, tres actos. Aunque el asunto de esta comedia recuerda el de la nominada Por derecho de conquista, y algunos incidentes de la nueva obra del Sr. Perez Echavarria, otros de la titulada Honrar padre y madre, esto no impide que, en conjunto, sea Los grandes títulos una comedia muy recomendable.

Inverosímil es que los dueños de una casa donde tiene lugar una fiesta se aparten tan frecuentemente, y todos ó casi todos á la vez de los salones de recepción, como acontece en la comedia citada, para tratar de sus asuntos, desatendiendo la obligación que constantemente se imponen los que reciben bien, de olvidarse por ciertas horas de sí para agasajar á sus convividos.

Aparte además de otros pequeños defectos de la obra, es esta loable por su pensamiento, interesante por su trama, y está en fin, adornada de frases excelentes y conceptos, meritorios que responden bien á la idea capital que en la producción del Sr. Perez Echevarría preside.

Hablemos claro, tres actos. Lo desgraciado de esta producción, creo puede dispensarme de ocuparme de ella detenidamente.

Trás del pavo, dos actos. En las obras de circunstancias no se puede exijir con fundamento sino un asunto apropiado, y que éste esté tratado, según él sea, en el tono conveniente. Para Trás del pavo se elige un asunto gracioso, se adereza con agudezas de buen efecto, y el espectador rie algremente como se propusieron los autores del juguete ó apropióso, Sres. Campo-Arana y Aza. La pieza es divertida, y aunque poco sea en ella lógico y natural, el objeto de hacer pasar un rato ameno y de frecuente ó constante hilaridad, se logra en Trás del pavo á maravilla.

Los amantes de Rosita, tonadilla. El Sr. Palacio, D. (Eduardo), tuvo la feliz idea de descubrir la costumbre de que se compusieran tonadillas, y dió esta al público, que por cierto agradó justamente. La música, del señor Monfort, también es muy agradable.

Una noche buena, un acto. Las obras de circunstancias ó hechas ad hoc rara vez tienen gran mérito Cuando, como acontece con la citada, no son enteramente inaceptables, cumplen su objeto, no se debe pedirlas más. Por eso no pediremos sino lo que hizo su autor D. Javier Búrgos: entretenér un rato al público.

Luchas de amor, tres actos. Lo que más avalora esta producción dramática del Sr. Catalina, (D. Mariano), es la versificación.

Y no solo tiene esta mérito por su armonía y belleza literaria, sino por lo perfecta y esmeradísima que está hecha la parte de pulimento y corrección de la frase y de la consonantación. El drama, como obra dramática, es de lenguída acción, reconocida por el autor mismo.
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O locura ó sanidad, tres actos. En este drama se privó el Sr. Echegaray de uno de los grandes recursos para hacer lucir mejor los conceptos, cual es la versificación. Y sin embargo de haber escrito el autor O locura ó sanidad en prosa, ha triunfado completamente sobre el auditorio, cautivándole de la manera más extraordinaria con la magia de las bellezas de dicción que valoran de gran modo la composición del Sr. Echegaray.

A más de esto, el drama es de lo más nuevo, original y atrevido que se escribe. Su fin objetivo es realmente desconsolador, y tanto por esto como la falsedad de más de una situación de la obra, resulta está bastante imperfecta; pero fuera de eso, sólo merece admiración un autor de tanta inventiva, intuición dramática y arranque como el Sr. Echegaray, cuyas obras tienen el no común privilegio de llamar la atención general: de excitar las más persistentes discusiones y controversias y hasta de impresionar á los espectadores, produciendo con obras cual O locura ó sanidad, sincopes á pares y accidentos muy repetidos. ¡¡Tal es el poderío y la magia de este autor!!

La venta del enano, tonadilla. El Sr. Palacio dió con esta otra tonadilla nueva muestra de su feliz disposición para el género, adaptando al libre también agradable música el maestro Monfort.

Iris de paz, un acto. Como en Un sol que nace y un sol que muere, del señor Echegaray, no es Iris de paz, del propio autor, un interesante dramático; pero sí un buen trabajo literario, bien escrito, aunque de pobre acción.

Sin embargo, hay también en esta obra rasgos de verdadero autor.

Mi caso, un acto. El juguete, así titulado por su autor D. Esteban Garrido, confirma á este esmerado publicista de buen escritor teatral, por más que la indicada pieza tampoco sea una obra dramática importante. Lo que sí es muy agradable.

Las sábanas del cura, un acto. El Sr. Gaspar, con esta obra, vuelve á mostrar su facilidad para escribir juguetes entretenidos como ¡Pobres mujeres!, que tantos aplausos le ha valido justamente, si bien el nuevo cuentecillo en acción dado por él al teatro, es inferior á su citada graciosa piececilla.

Gato encerrado, un acto. Los autores de esta obra, que se dijo eran los Sres. Lopez y Sanchez, escriben juguetes mucho mejores que el citado. Este es de mediano-atraactivo.

Luchas heroicas, tres actos. El drama así denominado, escrito, y muy bien escrito por D. Francisco Perez Echevarría y D. Arturo Gil de Santiago, duró máximos en el cartel, sin duda alguna, de lo debido, porque á su merecido buen éxito se unía que la obra revestía brillantes caracteres, como obra dramática interesante y simpática.

Sin embargo, no se representó todo el tiempo que hacía esperar se hiciese una producción excelentemente versificada y bastante lógicamente dispuesta como producción dramática de buenas situaciones y episodios interesantes.

Falsos testimonios, un acto. El Sr. Estremera confirma con este juego-