Revista de España (1876-07-01 00:00:00), página 277

nio en la disposición cómica de la fábula y adornado con gracejos que realzan el mérito de la misma. Quizá alguno se repita demasiado; pero otros no son poco felices, y lo realmente chistoso de algunas situaciones disimulan o compensan la escasa originalidad de otras.

Las desdichas de un buen mozo.—Una obra de D. Narciso Serra, aunque sea de medián estructura dramática, no puede carecer de los grandes atractivos propios del genio, y la citada obra-juguete, inverosímil como la titula su propio autor, se halla en ese caso, porque disculpada por el egregio escritor que la produce, la falta de verosimilitud del asunto al calificar la producción como va dicho, le queda siempre la manifestación del diálogo vivo, animado, chispeante, gracioso que el Sr. Serra empieza en su largo y buen catálogo de obras cómicas.

María.—Ninguna obra cuya tendencia sea algo siquiera política, podrá alcanzar mi aprobación, y menos, cuando como sucede en María, su anónimo autor no se haya mostrado ingenioso y hábil en la trama. La de la citada producción es endeble y de poco interés, marchando la acción languidamente á un desenlace bueno por lo no previsto, pero falso y menos adecuado para realzar las figuras que el autor trata de ennobecer.

La versificación no es brillante, pero si esmerada, y en ella lucen junto á ciertas vulgaridades, bellos conceptos.

La careta verde.—Otra vez se presenta aquí oportunidad de celebrar la gracia abundante que resulta en las obras del Sr. Ramos Carrion, porque desde el comienzo de la obra y antes de que personaje alguno salga á la escena y, antes de que se oiga una sola voz, ya el público ríe y esta regocijado presintiendo va á ver representar una obra amena. Así es en realidad de verdad, porque La careta verde, á excepción de uno ó dos chistes que no parecen del original cu todossusgracejos D. Miguel Ramos Carrion, es una pieza en extremo divertida, así en la pintura de caracteres como en las felices y nuevas ocurrencias que abundan en la obra. El juguete en rigor era apropiado para un solo acto; pero la vena altamente cómica del autor, pudo conseguir alargar ó estirar el asunto, relléndolo de vivacidades graciosas sin producir por lo mismo cansancio en el espectador.

El pleito de Sandoral.—La representación de la comedia así titulada, confirma lo que el autor de las presentes líneas ha supuesto siempre acerca de cuánto la interpretación de las obras influye en el éxito de las mismas.

La de que se trata, estrenóse en Paris el verano último con el título de Le procès Vauradeux, obteniendo una acogida muy lisonjera del público parisense que asistía á la representación de la misma en el teatro del Vaudeville. Y quien esta reseña escribe, viendo aquella ejecución perfecta de la obra citada, no vaciló en predecir que un arreglo de la misma comedia bien hecho y representado por actores de tanto espíritu como los que en el lindo coliseo de la calle de la Chaussee d'Antin interpretaban la producción de los Sres. Delacour y Hannequin, tendría en Madrid un éxito excelente.

Todo lo ocurrido después, ha confirmado mi suposición. Los señores Navarroto y Avial han variado el carácter de una de las principales figuras de la comedia para hacerla más verdadera entre nosotros; han descartado el original de ciertos incidentes más franceses que españoles y aun que conservando todavía la obra un marcado saborcillo traspirenáico, como su desempeño fué enteramente irreprochable, la obra tuvo también en Madrid un éxito parecido al que el original obtuvo en Paris. Parecido decimos porque las obras que aquí alcanzan una veintena de representaciones, son contadas, y las que allá obtienen más de un ciento de ellas, son repetidas.

Tres pies al gallo.—El autor dramático que tiene maña y experiencia hace pasar con arte, incólumes por el crisol de las representaciones, los