Revista de España (1876-07-01 00:00:00), página 273

CRITICA-ESTADISTICA TEATRAL.

lles menos o más importantes, más o menos marcados de la obra del vate madrileño, como acaso algún día haga ver el autor de las presentes consideraciones críticas. Sea de ello en fin lo que fuere, resulta, volviendo á tratar de El desengaño en un sueño, en opinión de quien este artículo escribe, que el duque andaluz tuvo la idea de ofrecer al público, bajo aspecto especial, con estructura dramática más de leyenda en acción, que de otra alguna cosa y en forma escénica-fantástica, una producción engendrada al amparo, al calor, con la presencia, ó por el recuerdo, del drama del clérigo castellano.

Cómo fue realizado esto, se demuestra algo con lo que va expuesto, y se evidenciará mayormente ampliando este bosquejo crítico anual en proporciones que no son del caso. De todos modos, inspirada por la lectura de aquella obra, ó creada directamente al soplo divino de la originalidad, la producción del insigne poeta cordobés D. Angel de Saavedra, es valiosa en extremo y de mérito relevante.

Eso así, porque suponiéndose que el desarrollo principal de toda la parte fantástica de la obra se verifica durante un sueño del protagonista, el plan de esta misma satisface á maravilla las exigencias de quien quiera. Buscar en las nebulosidades de un sueño y en la tenebrosidad de una pesadilla, un tejido dramático del género crítico de El trocador, del caballerosco de La Rica-hembra, del social de El honor, ó del utilitario de El tanto por ciento, ordenado, natural, consecuente y lógico, fuera pretensión impropia, cuando no ridicule. Los pensamientos; las ideas; los objetos en perspectiva y en proximidad; las personas en consorcio amigable produciendo eutónicas armonías y á presencia material se nos ocurren, presentan, hierran el oído ó ofuscan la vista durante las cutencabecodoras ó risueñas sensaciones que experimenta nuestro ser mientras,—y esto por lo general,—dormimos, con los mismos caracteres de brusquedad en emociones y transitivos cambios de pensamientos y de afectos que en la ordenación de los incidentes de El desengaño en un sueño se advierten. Por eso al comenzar á hacer la reseña de la obra se dijo respondía bien á su titulación.

No hay, por tanto, que buscar en el drama esa correlación de sucesos que encadenados con arte ó sin él, con verdad ó falsedades en la disposición de una obra dramática de las de unidades triples ó dobles siquiera—constituyen la escena, el alma, la vida del drama, llamando el interés del espectador el punto único y mismo donde el autor quiere llevar la atención de quien le escucha: en El desengaño en un sueño, como obra especulativa, no podía sujetarse el autor á seguir consecuencias, conservar caracteres; guardar unidades y observar preceptos que deben indispensablemente seguirse, conservarse, guardarse y observarse en producciones cortadas por el patron del clasicismo antiguo ó arregladas al modelo de los preceptistas modernos; pero no en creaciones gigantescas que salen de la regla común y traspasan el nivel ordinario.

Sentado, pues, que El desengaño en un sueño por serie de causas larga de enumerar, no debe ser obra juzgada por el criterio limitado de siempre, sino teniendo el vuelo imaginativo del escritor crítico hasta elevarse á la región inmaterial de los sofismas y de las fantasmasgóricas lucubraciones de un sueño; todo cuanto acontece en el drama del difunto poeta es admisible y corriente, y hasta las que en otra producción cualquiera pudiesen resultar inconexiones ó incoherencias, aparecen allí bien justificadas y fundadamente dispuestas.

Desarrollase el drama El desengaño en un sueño, como debía hacerse en obras de sus particulares condiciones, y aparece ataviado el escrito con las galas riquísimas que ostenta la privilegiada vena poética, espléndida y exuberante del autor de El moro expedido. Para apreciar la pulidez del colorido en las pinturas y la brillante analogía de las imágenes ofrecidas