Revista de España (1876-03-01 00:00:00), página 140

Juzgó, entonces, reconquistada su popularidad, creyó que la tranquilidad de su conciencia le escudaba contra todo ataque y reanudó sus antiguas prácticas persiguiendo con vigor á los fucineros; mas al ejercer su cargo por delegación de la Santa Sede originó los primeros síntomas de desagradado en la versátil muchedumbre, y las gabelas que hubo de imponer sobre la sal y el vino, rompieron las esclusas de aquella tumultuosa corriente que muy presto le arrastró en sus aguas y le hundió en su fango.

Estalló la sedición; las turmas cercaron terribles y amenazadoras el Capitolio; Rienzi quiso afrontar bravamente el peligro, y cubierto con el ropaje senatorial y envuelto entre los pliegues de su estandarte, apareció frente á frente de las revueltas masas que repelieron con injurias y pedradas, á las frases con que la eloquencia del tribuno intentaba poner un dique á su furor. Rienzi con desesperación infinita, vió que se desplomaba sobre él la negra sombra de la muerte. Intentó escapar; fue en vano; la plebe feroz y desbordada, bestia apocalíptica de mil cabezas, lanzóse sobre él, clavándole sus dientes y sus garras; juiz vengativo y rencoreso, verdugo cruel é infame, el pueblo castigó la locura como un crimen; pretendió borrar con sangre los errores; quiso, no sólo derribar el ídolo que él mismo había levantado, sino arrojarlo destrozado en el polvo, y el cuerpo decapitado de Rienzi, de aquel que se había propuesto imitar la benignidad y la libertad romana, destacó siniestros contornos en la hoja.

III.

El drama de Rosario Acuña sigue con una escrupulosidad poco común á la historia. La figura del héroe del mismo apenas si cambia algunas líneas secundarias ó pierde algunos tonos de importancia relativa al estamparla con vigoroso pincel la autora. Aquella exaltación casi mística, aquel entusiasmo casi estático, más propio del poeta ó del artista que del gobernante y el legislador, que distinguieron á Rienzi, siendo á la vez defensa de sus yerros y culpa de sus desdichas, subsisten íntegros en el protagonista de la obra en cuestión. Tanto es así que el Rienzi de la señorita de Acuña carece de la acción y del empuje que ha menester un personaje dramático, y que apenas le agitan las pasiones y los afectos en lucha, resorte siempre eficaz del interés escénico.

La poetisa en cuestión ha buscado en otros personajes, hijos de su fantasía y libres de las trabas de la fidelidad histórica, los medios de acción dramática. El amor de María, la esposa del tribuno, combatido por los riesgos y cambios que el mismo sufre y por las asechanzas y persecuciones de Pedro Colonna; el deseo licencioso y criminal de éste estrellándose contra la virtud de María, y el fiero tesón con que Juana, la africana nodriza de ésta, defiende la vida y el honor de los esposos, oponiéndose á las villanías de Colonna, constituyen el engranaje mercéd al cual gira y se mueve el mecanismo del drama.

A pesar de lo limitado del espacio que á estas figuras podía conceder Rosario Acuña, la inexperience teatral de la autora, ha circunscribo sus límites; no es fácil—ni posible casi—que la vez primera que el pintor trata de llenar un lienzo de grandes dimensiones, acierte á distribuir las luces y las sombras, á colocar los grupos, á marcar los términos, á armonizar las tintas, de suerte que la composición resulte ordenada y natural á la vez que expresiva, valiente y viguosa. La inteligencia poderosa del artista imprimirá su huella en algunas cabezas ricas de expresión y vida, en algunos trozos de soberbia entonación, pero sólo cuando la práctica haya adiestrado su mano podrá en un cuadro fundir la inspiración y el saber, el conjunto y los detalles, los toques brillantes de la fantasía y los contornos severos del arte.

Así, pues, no hay que censurar con severidad las imperfecciones del novel autor de Rienzi el tribuno; mucho menos hay que juzgar con rigor las que contiene el drama, nacidas del sexo del autor. Por el contrario, el encanto que en mi concepto más avataora el Rienzi, es el sentimiento femenil, vario, múltiple, palpitante siempre, que en él domina. Ese sentimiento que unas veces se afuganta y enfurece hasta rugir con la voz de la cascada y otras se dulcifica y ablanda hasta cantar con el tímido arrullo de la paloma.

Sin embargo, ¡ciosa extraña! la nota vibrante de la indignación, del entusiasmo, de la desesperación y de las pasiones varoniles es la que más se escucha en la robusta lira de Rosario Acuña; si el amor santo, puro y tiernísimo de María baña con apacible luz los oscuros senos del drama, esa claridad consoladora y tierna borrarse á cada instante por negros crespones ó se truca al fin en el rojizo llamaré de horrible incen-