Revista de España (1876-01-01 00:00:00), página 419

te citado, y la mayor parte de sus detalles, sugirieron á los Sres. Retes y Echovarría la idea capital del drama que con el título La Fornarina estrenaron con éxito excelente, en el teatro del Circo de esta corte.

Supónese en esta producción de los dos aplaudidos poetas, que Rafael, en ocasión de estar comprometido á contraer matrimonio con la hija del gobernador de Roma, marqués de Colonna—matrimonio de conveniencia no de corazón—húllase en una excursión por las afueras de Roma, con una encantadora niña llamada Margarita, hija de un panadero, de le cual se prenda y por la cual es en breve correspondido. El padre de la joven, por un lado, y el marqués de Colonna por otro, ponen obstáculos á estos amores; aquel por conceptuarlos livianos, y éste por el desden que implican hacia su hija, prometida del egreñio pintor.

A través de varios lances y accidentes, los amantes siguen en su empeño. Margarita, al quedar como muerto de una herida su padre, es conducida á la propia morada de Rafael, en la cual las noticias sucesivas de que este casa con otra—noticia que le hace saber su padre, que curado de su herida acude en demanda de venganza y desagravio—y de que la boda no se efectúa y va á ser la esposa del Sanzio, destrozan su alma delicada y le producen la muerte.

Considerado el drama bajo el punto de vista histórico—en la parte episódica y novelesca de la historia—es inadmisible; considerado como obra imaginativa en que luchan afectos y se desarrollan pasiones humanas, igualmente aplicables á este ó al otro personaje, el vicio de origen es menor y más escusables las faltas; no por ello, sin embargo, dejan de existir aquel y éstas.

Trataré de probar en breves frases una y otra opinión, y empezaré para ello por la segunda, ya que la primera puede demostrarse con suma facilidad.

Supongamos que el drama nacece sencillamente entre un artista afamado, una niña honesta y bella, aunque plebeya, el padre de ésta, honrado y pundonoroso artesano, y un noble, gobernador de la ciudad en la cual nacece la acción de la obra.

A poco de parar la atención en la estructura y desarrollo de la misma, se notará la falta de enlace y pertinencia de unos actos con respecto á otros, pues cada uno de ellos, sin hondas modificaciones, pudiera constituir un drama, ó mejor dicho, una acción independiente.—El primero: los comatos de rapto de Julio Colonna, desbaratados por la intervención de Rafael, que se enamora de la mujer que ha salvado, que mata en duelo á su rival, y que logra en premio los amores de Margarita. El segundo: los recelos y enojos de Beppo el fornax, al saber que su hija está enamorada de un maneco, artista de gran nombre y fortuna, las insidias con que excita estos temores un noble, padre de la que debiera ser esposa del artista; la emboscada que el indignado plebeyo dispone contra Rafael; la salvación de éste y muerte de aquél, realizada por Chigi, amigo y protector del artista, y la protección de la huérfana, que como amante y defensor éste efectúa. El tercero: la aparición de un padre tenido por muerto, que asalta silenciosamente la casa del amante de su hija, á la que juzga ultrajada; las vacilaciones y zozobras de este amante, ante la orden superior que le obliga á dejar á su amada por otra, y el resultado final de estos lances, ya apuntado al extraviar el argumento de la obra.

Apenas unos actos, repito, han menester de otros, lo cual falsea la base fundamental del drama, destruyendo su hilación y encaje. Por otro lado no se justifica ó