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Revista de España (1876-05-01 00:00:00), página 416

Serbia mueve todo su ejército, con 120 cañones; hacia la frontera; aparte de los rumores que corren de un tratado de alianza entre la Bosnia, la Herzegovina, la Sárvia, el Montenegro, la Rumanía y Grecia; aparte de las ramificaciones que los insurrectos tienen en Bulgaria, donde continúa ardiendo la guerra, y de los elementos con que cuentan en Tesalia y en Epiro, tenemos por un lado que Rusia, ante la actitud de Inglaterra, se halla preparada á colocar un poderoso ejército en las márgenes del Pruth, y que Inglaterra, ante la actitud de Rusia, refuerza su escuadra del Bósforo y comunica órdenes á los retirados de marina para que á la primera orden estén dispuestos á entrar en el servicio activo.

Además de estos indicios, existen otros que denotan el fundado temor de que pueda turbarse la paz, deducidos ya del viaje del caballero Nigra, representante del Gobierno italiano, á Ems, donde se encuentra el Czar de Rusia, ya de la actitud de Egipto, que parece quiere aprovechar esta ocasión para romper los últimos lazos que le unen con Turquía. La atmósfera está llena, dice un periódico de Londres, de rumores acerca de una ocupación próxima de Egipto por Inglaterra, en prevision de crecientes peligros de guerra, y varios personajes militares aseguran confidencialmente que todos los preparativos para semejante paso están ya tomados, hasta con aquiescencia del kethive. El resultado sería en último caso librar al Egipto de la soberanía nominal de la Puerta y hacerle depender directamente de Inglaterra. De este modo,—añade el periódico á que nos referimos,—conservaríamos seguras las comunicaciones con la India, y con cierta filosofía podríamos mirar la suerte que pudiera caber á Turquía.

Véase, pues, que por todas partes surgen dificultades, apuntan reservas, aparecen planes maquiabélicos y se ostentan los fail problemas diversos, abigarrados y contradictorios que envuelven la cuestión de Oriente, donde á los antagonismos de raza y de religión que separan á los pueblos que forman la Turquía europea, hay que añadir los intereses encontrados y las soberbias ambiciones de las potencias que se disputan la herencia del Imperio de Soliman.

En resumen, el estado de la cuestión es hoy el siguiente: los tres imperios del Norte, que en las últimas conferencias de Berlín, cuando todavía vivía y reinaba Abdul-Azís, concordaron una nota redactada por el conde Andrassy, en que se apuntaban las garantías que debían darse á los cristianos, consideran este compromiso como en suspensó, sin perjuicio de confirmarlo ó modificarlo, en su día, á la vista del inesperado destronamiento de Abdul-Azís y de la exaltación pacífica de Murad V. Habiendo realmente variado las circunstancias; en presencia de las promesas y de la política del nuevo Gobierno de Constantinopla; teniendo en cuenta la actitud recelosa que venía observando Inglaterra, y los oficios de mediación interpuestos ahora por Italia y Francia, los Soberanos del Norte acuerdan reunirse otra vez, pero ahora en Ems, dentro de pocos días, para revisar los acuerdos de Berlín y tomar las determinaciones que acabsejen las circunstancias.
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Por su parte el Gobierno de Turquía, cediendo á las indicaciones de las potencias, ha concedido un armisticio de seis semanas á los insurrectos, sin duda con el propósito de buscar temperamentos de paz, lo cual no quita que deje de prevenirse para la guerra, y especialmente para hacerla, airada, contra la Servia y el Montenegro, que son los pueblos menos dispuestos, al parecer, á todo acomodamiento.

Mientras tanto todos los Estados dependientes un dia de la Puerta, los que todavía con más ó menos espontaneidad reconocen su soberanía; los que quieren alcanzar una condición más ventajosa, en una palabra, Grecia, la Servia, la Rumanía, el Montenegro, Creta, la Tesalia, Bulgaria y la Bosnia, se aprestan á una alianza ofensiva y defensiva, adecuada á lo crítico de las circunstancias y dispuesta á sacar el mejor partido posible. A su vez Rusia se irrita, Austria vacila, Alemania solivianta las pasiones, Inglaterra se envalentona, Italia hecha un paso atrás y Francia acomete la titánica empresa de buscar la paz en medio de este embrollo paverosos y á través de todas las dificultades.

¿Qué resultará de todo esto? Si no el desenlace final de la cuestión, que este posible es se aplace, podremos columbrar algo en las próximas conferencias de Ems, á las cuales, por cierto, aparentan llevar miras pacíficas los Soberanos del Norte, las cuales también mira hoy Inglaterra con mayor confianza que antes, supuesto que Disraeli, contestando el dia 8 en la Cámara de los Comunes á una interpelación del marqués de Hartington, ha dicho, que el Memorandum de Berlín sería retirado, que hay ciertos puntos sobre los cuales Inglaterra está de acuerdo con las potencias del Norte, y que todas, por común consentimiento, tienen el propósito de no ejercer presiones ilegítimas sobre Turquía; lo cual, de confirmarse, enseñaría el por qué de los disgustos de Rusia, y darían la clave del contento de los ingleses.

Veremos á la postre lo que resulta de pleito tan complicado, que si es la paz, nunca podrá pasar de una excepción dilatoria, y si es la guerra, el principio de una conflagración de incalculables consecuencias.

J. FERRERAS.

11 de Junio.
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CRÍTICA-ESTADÍSTICA TEATRAL.

LA TEMPORADA DE 1875-76.

"En las Revistas generales como la presente que en años anteriores he publicado, indiqué cuánto dificulta componerlas con exactitud por la que dejan de guardar las empresas teatrales en sus carteles y anuncios.

No insistiré, por tanto, sobre este punto, limitándome á consignar que una misma obra que á la vez se representaba en dos teatros diferentes se anunciaba en cada uno de ellos de modo distinto, diciéndose en el cartel del teatro Español El hambriento de Noche-Buena, mientras que en el del Circo se ponía El hambriento en Noche-Buena. El primer anuncio fué, después de unos días de error, rectificado, anunciando como en el otro cartel se escribía bien.

Otros varios errores cometidos al anunciar obras nuevas, disculparán, pues, los en que por seguir sirviéndome de los datos teatrales que pudimos llamar oficiales, haya tal vez caído quién escribe la presente reseña de la temporada cómica de 1875-76.

I.

TEATRO ESPAÑOL.

Moneda falsa.—La comedia ó el juguete cómico que con este título arreglaron á nuestra escena los Sres. D. Pedro María Barrera y D. Juan Coupigni es una obra puramente francesa, y tanto, que sin la perfección con que los actores franceses representan las obras, el original traspireináico no hubiera pasado de las primeras representaciones. Producción de escaso interés, con poca vida y sin gran movimiento, sólo una ejecución esmeradísima, como en los teatros de París os de constante é inveterada costumbre advertir, pudo asegurar á tal libro una existencia algo menos rá-
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pida en la capital vecina que la de las rosas. Entre nosotros la versificación suelta, fácil, correcta también y alguna vez chistosa con que los Sres. Cougnin y Barrera adornaron su juguete Moneda falsa, es lo que, así como el pensamiento de la obra, dicho á su final en lindos versos, merece elogio y aplauso únicamente.

El paño de lágrimas.—Dicha obra había sido ya justamente aplaudida por su gracia y situaciones eminentemente cómicas en el teatro de la Zarzuela con el título de El alma en un hilo, si bien entonces era obra lírica y ahora únicamente cómica. Descartada la zarzuela de los números de música, como los chistes son siempre los mismos y la acción cómica continúa excitando la hilaridad del público, solo debe aquí tributarse un aplauso á los Sres. D. Carlos Coello y D. José del Campo-Araña por la refundición de El alma en un hilo en El paño de lágrimas.

El fogon y el ministerio.—El juguete que con dicho título arregló del francés D. Mariano Pina Domínguez, ni carece de gracia, ni está exento de defectos; pero como las piececillas ligeras no deben ser juzgadas severamente, con aplaudir lo cómico del equivoco y la situación graciosas y censurar el excesivo afán del Sr. Pina Domínguez de querer adaptarlo todo á nuestra escena como El fogon y el ministerio, nuevo ó poco nuevo, original ó manoseado, como ¡Valiente amigo! de que luego trataré, queda dicho lo bastante acerca de la pieza El fogon y el ministerio, ya mencionada.

La ley del mundo.—De Scribe es el original de la obra de que está tomada la comedia La ley del mundo, y de D. Mariano Pina Domínguez el arreglo de la propia producción.

No deja de tener atractivo ni de ser una agradable composición; pero dista de ser obra importante y trascendental como su título español parece indicar, porque ni es la mejor obra de Scribe la titulada Le doit de fée de que está hecha la versión de La ley del mundo, ni aun siquiera de las mejores; ni en el arreglo de la comedia ha inventado cosa mayor el señor Pina Domínguez para mejorar sobre el patron de la obra francesa la composición española.

Una alumna de Baco.—Los franceses llaman un lever de rideau á las piececillas de acción escasa, ligera, sin gran pretensión y de más ó menos gracia, sin duda porque en los teatros principales se representan al comienzo del espectáculo.

En nuestros teatros de primer orden, por el contrario, se colocan como final de la función esos ligeros juguetillos; y tan solo en el nuevo teatro de la Comedia suele ponerse en escena una pieza en un acto al comienzo del espectáculo. Considerando Una alumna de Baco con el carácter de un lever de rideau, ó para buscar su equivalente en castellano por lo llamado generalmente aquí un fin de fiesta, es indudable que cumple el propósito del autor, porque tiene alguna gracia y hace pasar el rato distraídamente al espectador. Por lo demás, la obrilla no tiene exuberante mérito.

Los afillerazos.—De una obra francesa está arreglada la del título indi-
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Julio II, los dos jóvenes amantes, casándose de nuevo y en secreto en la capilla de los Franciscanos de Greenwich (1), resolvieron de plano el problema, si bien de un modo harto romántico.

A pocos días de aquel enlace, secreto, según Dixon, público, según Rivadeneira y Lingard, tuvo lugar la coronación solemne de ambos esposos, con la magnificencia de costumbre en tales ceremonias, pero con la singularidad, al decir del mismo historiador inglés, de que Catalina vistió traje, llevó flores, y atavió á los caballeros y damas de su particular séquito, con adornos y colores, propios solo para la virgen que por vez primera va á ser desposada, y nunca de la viuda que á segundas nupcias pasa.

El fin con que Dixon insiste en ese suntuario detalle, fácilmente se advierte: quiere probar que se trató de dar por no consumado el primer matrimonio de Catalina, llevándola al templo como si en realidad fuera Doncella, y eso con objeto de poder acusarla en tiempo oportuno, de haber premeditado el delito de falsedad que atribuirla se propone.

Pero, en primer lugar: ¿Cómo era posible que la infeliz Catalina presintiera entonces, que veinte años más tarde había de repudiarla villanamente aquel Príncipe á la sazón tan su enamorado? Y á mayor abundamiento, en todo el pleito del Divorcio lo fundamental no fué nunca que el primer matrimonio se hubiese ó no carnalmente consumado, sino la validez de la Bula del Papa. ¿Cabe ese de facultades para expedirla, como los Protestantes lo han pretendido después? En tal caso no cabe discusion: el segundo enlace de nuestra Princesa, fué incestuoso y nulo. Pero sí, como la Iglesia Católica lo tiene decretado (y la Inglaterra era entonces tan Católica como España), pudo Julio II dispensar en absoluto el parentesco, válido fué el matrimonio de Enrique VIII, ya se hubiera ó no consumado el de su hermano Arturo. Y que la mente del Papa fué la de dispensar en absoluto, resulta con evidencia, del muy explícito tenor del período de la Bula en cuestión, que, tomándolo de la Historia del Cisma de Rivadeneira (cap. I, lib. 2.º), á seguida copiamos literalmente.

(1) Así Dixon, History of two Queens, cap. 8.º, lib. XII.—Rivadeneira, en su capítulo II, libro 1.º dice que "habiéndose leído públicamente la Dispensacion del Papa por parecer de todo su Consejo (sin que hubiese persona que moviese escrúpulo ó sintiese lo contrario), se casó con la Reina Doña Catalina, etc."
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cado, por D. Salvador María Granés, con mediano acierto y no extraordinaria fortuna. La obra francesa titulada La boule, es superior á la versión castellana, tal vez porque rara vez tienen los autores la buena suerte de mejorar los originales al acomodarlos á escena, donde, á Dios gracias, no agrada todo lo que el público francés aplaude. No es, además, la comedia francesa de lo más aceptable del moderno teatro traspirentico bajo el punto de vista de la conveniencia, y así es que al espurgarla de lo más, —de parte de lo más,—saliente en el género de la inoportunidad, todavía ha resultado para no ser dada á conocer aquí indefectiblemente.

Ayudar... á caer.—El juguete así titulado se debe á D. Eduardo Castilla, que, á mi entender, no había dado otra obra alguna en nuestros principales teatros. Es mediana obrilla.

Conspiradores y duendes.—Esta obra debe tener bien poco mérito ó cuando menos muy escasa amenidad. No tuvo ocasión de verla el autor de estas líneas porque se ejecutó en época—Pascua—durante la cual hubo en nuestros primeros teatros tal abundante colección de estrenos que ya había desaparecido del cartel al tercer día de su primera representación—cuando pudiera haber asistido aquél á una de las funciones en que se ponía en escena. Pero de referencia puede decirse que el mayor mérito de la obra, consiste en un enredo más divertido que verosímil y natural. Es por lo mismo razonable deducir de ahí que Conspiradores y duendes no haya podido hacer aumentar con nuevos epítetos laudatorios, el de admirable escritor que merece el autor de la mencionada producción, la cual se dice tomada por D. Emilio Mozo de Rosales, de una novela del célebre Alcaldro Dumas.

¡Arda Troya!—Desde que D. Mariano Pina Domínguez dió al teatro, con buen éxito, el arreglo del francés titulado Sensitiva y se penetró de que en las producciones del género cómico, es de feliz resultado una trama enredosa y ocasionada al quid pro quo, se puso á trabajar, como si digeramos á destajo—tal es la precipitación con que escribe que inventa palabras, sistemas de consonantacion etc., etc.—y ha presentado en el teatro, Dar en el blanco, Me es igual, El forastero, El comandante Leon, El fagon y el ministerio, ¡Valiente amigo! etc., obras todas que si bien no son primores literarios, son chistosos juegos que hacen reír al público bohachon, y hasta desarrugar el entrecejo del serio y avinagrado. Al propio género de dichas obras pertenece ¡Arda Troya!, comedia en la que resaltan más aun que en otras el descuidado del autor para entretener buena-mente ai auditorio á costa de la sintaxis y de la risa, pero siempre con ingenio natural y abundosa gracia.

La gaceta de año.—Una revista que se parece á otras muchas, y unos cuantos chistes no desprovistos algunos de gracia, constituyen esa nueva obra del fecundo escritor Sr. Pina Domínguez; pero ni el mérito de estos es todo él de gran novedad ni dada la semejanza de esta á otras revis tas, las supera en mejor disposición de sus diferentes episodios.

El feo de Ceriánea.—La pieza así titulada tiene para mí el defecto de
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que alguna persona natural de la propia poblacion que da nombre á cierto sabroso vinillo creyó no sin razon, que en la obra no se hacia jugar buen papel al que es natural de tal poblacion. Por lo demás la pieza es de mediano mérito.

Una boda en palacio.—Las obras, principalmente de enredo, que aspiran tan solo á entretenir y regocijar al público, tienen por fuerza que ser dispensadas de ciertas inverosimilitudes y aun extravagancia de que los autores se valen para lograr el intento deliberado de hacer pasar al público un rato de expansion y de buen humor. Los señores D. Francisco Perez Echevarría y D. Arturo Gil de Santibáñez, no se han propuesto otra cosa de mayor trascendencia que la indicada al escribir Una boda en palacio. Lo han logrado merced á la trama complicada de su comedia: lo han conseguido, gracias á los chistes de la produccion, y aunque ni el mérito de la primera brille por todos estilos, ni los segundos por todos conceptos, Una boda en palacio revela una obra digna, cuando menos, de autores que conocen bien los recursos escénicos de efecto como el Sr. Echevarría, y de felices disposiciones, cual es el Sr. Santibáñez.

Por último, merecen ser citadas con elogio, en general, la versificación, y con mayor particularidad unas letrillas muy bellas, por más que para cierto estríbilio se hayan tenido que permitir los autores una licencia de pronunciación fuera de uso y de verdad lengüística.

Batalla de amor.—Lo desgraciado del éxito que alcanzó esta obra, nos dispensa de hacer de ella un análisis detenido y hasta un examen más rápido. Basta citarla para que este trabajo sea lo más completo posible bajo su aspecto estadístico.

La dulce alianza.—Una obra que, según el mismo autor de ella afirma, se escribe sin pretensiones, no puede ni debe ser examinada con gran severidad. La produccion mencionada, debida al fecundo Sr. Pina Dominguez, tiene gracia, así en situaciones como en gracejos del diálogo, y cumple bien su objeto de entretenir; pero nada más tiene de meritoria á los ojos escritadores de la crítica.

Con el Credo en la boca.—La obra así titulada, está arreglada al español por D. Mariano Pina. Tiene alguna gracia; pero no es tanta ésta que baste para elevar la produccion á la categoria de las muy recomendables.

Vivir al dia.—Mayor, mucho mayor es lo que de estimable tiene esta comedia que la anterior, porque tiene un fin moral digno, al que va encaminándose natural y diestramente la accion toda de la obra. En ella D. Rafael María Liern se ha apartado, con gran contentamiento de la crítica toda, del camino de las chocarrerías á que en diversas ocasiones se mostraba tan adicto. La comedia Vivir al dia es muy agradable y entretenida además, y aunque se recargue alguna cosa el colorido de ciertas figuras del cuadro, el conjunto del mismo es bastante armónico. En el diálogo abundan los chistes de buen gusto, y la versificación es facilísima y bien fluida.

¡Viva la paz!—Gracia indudable tiene el Sr. Liern escribiendo, y por
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lo mismo ¡Viva la paz! como obra suya, no podía carecer de ella. Sin embargo, pudo hacer más para que esta loa ofreciese mayor atractivo que el de que ha adornado la indicada producción.

El mirl de la pupila.—Trasnochado es lo gracioso que en esta nueva producción del Sr. Sánchez de Castilla puede celebrarse como gracioso, y de escasa novedad el asunto e incidentes que adornan esta fabulilla de no mala traza; pero tampoco de gran mérito dramático.

II.

TEATRO DEL CIRCO.

Los pasivos.—Solo una noche se representó la obra del mencionado título. En mi concepto, no aconteció así porque la comedia fuese mala: sucedió porque no agradaba al público la producción, del mismo modo que hay hombres hourados y cuyo trato no nos es agradable, ó mujeres hermosas que inspiran menos simpatías que las producidas por otras damas no tan bellas. Consistió sin duda la causa del fracaso de Los pasivos, en que su autor, D. Enrique Gaspar, recargó el realismo en que está inspirada la obra por detalles de sobra violentos, fiado tal vez en que á pesar de la cruel verdad con que en otras obras procedió el público, no rechazaba sus producciones. Ahora, y con motivo del estreno de Los pasivos, podrá decirse que, salvo ciertos lunares que oscurecen la belleza de la obra y que acaso estuvieron bien rechazados, el público se ha cansado de oír verdades al Sr. Gaspar. Piense éste en la manera de decir las cosas en términos que aquél á quien sean dirigidas no se enfade y hasta las oiga un silenciosa reconvención á sí propio, y no dejará de oír aplausos que le indemnicen del éxito que la comedia Los pasivos alcanzó en el teatro del Circo.

¡Así se escribe la historia!—Otra noche, no más, como la antes citada, producción se puso en escena la de que ahora se trata. Sembrada de profundos pensamientos, con situaciones de grandísimo interés, sólo pudo naufragar en la noche de su estreno, porque está visto que las obras del género realista, y sobre todo cuando el realismo se exagera ó se presenta en la más desgarradora verdad ó pintado en frases más para pensadas que para proferidas, no agradan al público. Y aparte de esto, fuerza es convencer en que derrotas como la de ¡Así se escribe la historia! no deben impresionar con pena á quien las sufre, que hay elevaciones que humillan como caldas que enaltecen.

Hermenegildo.—Tiene la obra, cuyo título acabé citarse, todo el corte de una tragedia clásica: tirantez en las situaciones, declamación vigorosa, escasa pero violenta acción, energía y nervio en la frase, calor en los afectos, apostrofar frecuente y catástrofe final, circunstancias todas que se suelen advertir juntas ó diseminadas en las tragedias griegas, en
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la escena latina y en los teatros donde se ha imitado en los siglos posteriores al esplendor literario y dramático de Atenas y de Roma.

De lo dicho se infiere que es limitada la acción dramática de Hermenegildo; pero sostenida toda ella por la pintura de caracteres tan enteros como el del rey Leovigildo, fanático hasta el parricidio; tan amantes como el de Ingunda y el de su esposo el príncipe Recaredo; tan simpáticos como el del monarca y mártir de la fe Hermenegildo (San Hermenegildo) y á pesar de la falta de encontradas situaciones y peripecias tan necesarias en la buena combinación dramática, como el autor aunque ha titulado drama á lo que sin duda quiso hacer tragedia siguiendo la traza trágica, ha revestido su obra de los principales caracteres que adornan las de la antigüedad escénica, ofrece con Hermenegildo, á manera de los sumptuosos edificios, cuyo estilo arquitectónico no es el mejor, y que presentan, no obstante, grandioso aspecto, un buen conjunto formado con medíanos detalles.

Uno de ellos es la crueldad de aquel padre, mezcla de hombre y de flera que pospone hasta el último instante el amor á su hijo ante el fanatismo de secta, y si á esto se objetase con la historia y el deseo de conservarla en la más posible pureza, deberá reponerse que el santo rey ó rey mártir no era, por el contrario, exactamente tal y como el Sr. Sánchez del Castro le presenta.

Para evitar falscamientos de la historia, lo mismo en la obra escénica que en la producción bibliográfica en que entre por gran elemento constitutivo el número ó inventiva, la facultad creadora y de fantasear del autor, no hoy más remedio que uno, que consiste en prescribir en absoluto de la escena y del libro lo mismo el drama histórico, porque rarísima vez es realmente histórico, que la novela histórica que no es con más repetida frecuencia histórica ni medio histórica.

Mientras así no se haga, el dramático y el novelador continuarán presentando en la escena y en el libro personajes desfigurados, acciones falsas, virtudes que no existieron y maldades que no llegaron á cometerse, infames llenos de beatífica bondad y santos perfectamente endemoniados.

Por fortuna, en Hermenegildo, aunque haya alguna desfiguración de caracteres, y por supuesto, como en la mayoría, en casi todos, en todos, los dramas y novelas acacece, repetida invención de situaciones, más es esto en otros dramas.

El Sr. Sánchez de Castro ha mostrado en el titulado Hermenegildo que no dasoye las lecciones de la experiencia, y así es que de su drama La mayor venganza á Hermenegildo, hay una gran diferencia; aquél era la obra de un aficionado á la literatura: éste la de un autor dramático.

Escrta la parte mayor de la obra en endecasílabos, hasta eso la hace aparecer con el sello distintivo más marcado de la forma trágica, y aunque en la versificación hay también octosílabos, son estos los menores y no los mejores generalmente por cierto.