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parlamento, en una y en otra cámara los amigos, de Thiers y de Gambeta, ¿qué conducta va á desplegar el mariscal presidente sin duda alguna hasta hoy encariñado con la política de Mr. Buffet? Es demasiado pronto para responder á estas interrogaciones. Por lo méno hace falta que reunidas las cámaras manifiesten las tendencias principales que las dominen, se entiende, las tendencias de gobierno, pues en cuanto á la legalidad, es indudable que se mantendrá la conformidad.

No creemos por de pronto que se susciten obstáculos irreducibles por parte del mariscal. La exaltacion de Mr. Dufaure á la presidencia del Consejo de ministros, es una muestra de respeto al voto del país, y un tributo rendido á la victoria de los principios liberales. Los grados de flexibilidad que puedan tener en definitiva la política y los deberes del mariscal es muy difícil prefijarlo, con tanta más razon cuanto que ello en gran parte ha de depender de la conducta de la mayoría en el Parlamento.

Hay que tener en cuenta, para apreciar ciertas contingencias, el estado de opinión en la clase media, propicia, sin duda alguna, á las actuales instituciones; hay que tener en cuenta, que varias altas clases, y entre ellas la clase industrial, participa de estas mismas ideas.

Conviene, por último, no olvidar que cualesquiera que sean los adictos de corazon que en el ejército pueda contar el bonapartismo, hoy la inmensa mayoría rechaza un régimen que lo condujo locamente á la vergüenza de Metz y de Sedan, deslustrando todas las glorias militares de la Francia. No hay, por último, más que comparar el resultado que dieron las elecciones de 1871 con el que han ofrecido las de 1876, para comprender que los sentimientos del país han variado mucho, y que hoy sólo se apetece asegurar la legalidad proclamada.

Si realmente, como nosotros creemos, Mr. Thiers y Gambeta tienen fuerza y autoridad bastantes para imponerse, y hacer prevalecer las ideas de transacción y de buen gobierno, que en los últimos tiempos han defendido, sin que por eso desatiendan sus deberes de partido y los sentimientos de su conciencia, en este caso no vemos verosímiles, peligrosos razonamientos entre los poderes públicos. El papel del mariscal Mac-Mahon es más sencillo y más pasivo. No lo es tanto el de los jefes de la mayoría gubernamental porque tendrán que luchar con dificultades de cierta consideración.

Debemos creer, no obstante, que mantendrán con lealtad la magistratura del mariscal, y lo debemos creer, porque este es su deber, y además su interés. Nadie se maravillará en Francia ni en Europa, de que los triunfadores aconsejen al jefe del Estado la formación de un gobierno que responda sinceramente á las opiniones dominantes en el Parlamento. Están en su perfecto derecho y cometerían un grave error si no lo hicieran; pero sean los que fueren los nuevos ministros, componga quien componga el nuevo go-
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bierno, una cosa vemos nosotros evidente, y es que Francia no apetece mudanzas en el poder público, por ser ocasionadas siempre á grandes perturbaciones, y además vemos que desea seguir trabajando tranquila y segura bajo la salvaguardia de un gobierno fuerte y sensato, por igual guardador de la libertad y del orden.

Si los hombres que han triunfado en la reciente lucha, logran hacer esto, prosperarán y podrán salvarse. Si por el contrario se entregan al demonio de la ambición y de la discordia, pueden estar seguros de que perecerán irremisiblemente.

J. FERRERAS,
26 de Febrero.
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CRÍTICA LITERARIA

MEDITACIONES Y RECUERDOS, POESÍAS.—Sevilla.—Imprenta de R. Baldaque.—1875.

CARTA Á SU AUTOR EL SR. D. JOSÉ DE VELILLA Y RODRIGUEZ.

Mi querido Pepe: Acaba de entregarme tu hermana Mercedes el ejemplar, para mi destinado, de tu bello libro Meditaciones y recuerdos, que has dado á la estampa en esa, no há muchos días, y me apresuro á enviarte las gracias más expresivas por la memoria, felicitándote cordialmente porque al fin te has decidido á coleccionar tus poesías y á publicarlas en un tomo, que honra á Sevilla, tu patria, no sólo por que demuestra el movimiento y la revolución literarias, que por fortuna existe y se está operando en la gloriosa ciudad de Herrera y de Caro, sino también porque pone de manifiesto al par el progreso de las artes tipográficas en la misma.

Al cumplir tu encargo tú hermana, la inspirada autora de Ráfagas, me ha enseñado la primera página del libro y en ella he visto, con agradable sorpresa y reconocimiento, escrito en la dedicatoria mi humilde nombre al lado de los de Luis Montoto, el sentido autor de Melancolias y de Luis Escudero y Perosso, con cuya colaboración escribiste el interesante drama Fondo y Superficie; y si son pobres y escasos mis merecimientos para figurar entre los dos elegantes poetas sevillanos aludidos, créome con derecho á ocupar el sitio en que me coloco, pues me tengo por leal y verdadero amigo tuyos: que no en balde unió la amistad nuestros corazones en la primera juventud, ni en balde ha sido tampoco la aspiración del arte, abrigada por ambos en un tiempo, y que tú has logrado realizar con fortuna, mientras que yo me he visto precisado á considerarla como sueño para mi quimérico é irrealizable.

Sé que el camino del arte está sembrado de espinas, porque he visto que algunas han pretendido herirte en tu carrera; pero sé también que tu mérito te hará triunfar como hasta aquí de los obstáculos que la presunción y la envidia habrán de crearle, obteniendo en nuestro Parnaso el lugar que de derecho te corresponde. Algunas veces, lo recordarás, me has manifestado tu desaliento en la empresa acometida, escribiendo: los dioses se van; y me congratulo íntimamente de que mis leales y desinteresados, si bien humildes consejos, hayan contribuido en algo á esforzar tu aliento,
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PARTE DECIMA OCTAVA.

Encabeza esta parte de sus Comentarios, Duque de Estrada, con una copia literal de las curiosas instrucciones que dió, de orden del Virey y á petición del interesado al Marqués de las Palmas, que fué entonces enviado á la ciudad y fortaleza de Alguer (Alghero); documento curiosísimo en su género, que nada tiene de novelesco, pero si de importante para dar idea del estado del arte militar en el siglo xvii, sobre todo en lo relativo á la defensa de plazas, y en el que se encuentran muchos detalles de interés respecto á la Artillería en aquella época.

Duélenos no poder ni extractarlo siquiera en este lugar: pero los respetos á la brevedad y á la conveniencia nos obligan á abstenernos, y así lo hacemos.

Sigue á ese papel, en los Comentarios, otro no menos curioso ciertamente, que es una Memoria dirigida al Rey sobre el estado y necesidades de la Isla de Cerdeña, por acuerdo de la Junta de Autoridades y con su aprobación; pero redactado á su nombre propio y con él firmado, por Fray Justo Duque de Estrada:

«Señor (comienza el tal escrito): para que V. S. C. R. M. no extrañe que un Religioso le informe en cosas de guerra, tan ajenas de esta su profesión, diré en breve extensión, que mis antecesores han servido á los de su real Corona desde el tiempo de la inmortal memoria del Infante y Rey D. Pelayo, como se vió en Hernán Duque de Estrada, caudillo de la hueste ó ejército en la primera restauración de España, que fué el caballero del milagro de la Cueva de Covadonga, que excuso por ser común en la Historia.»

Y partiendo de ahí, prosigue el siempre linajudo autor de los Comentarios detallando su ilustre alcurnia, y los servicios á la Corona por sus ascendientes prestados, hasta parar en los suyos propios, á fin de justificar su indisputable competencia en asuntos militares. Hecho lo cual, entra en materia, ó sea á tratar de la Isla de Cerdeña, de la cual dice que «en el mapa de la grandeza de la Monarquía española parecía que estaba su diseño oculto, aunque para otros Reyes pudiera ser jo ya y presa principal.»

Pasa en seguida el Fraile guerrero á demostrar, tomando la cosa desde su origen, la importancia que siempre en el Mediterráneo tuvo aquella isla; en prueba de lo cual, recuerda cuán encarnizadamente se la disputaron
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grandezza del sentimiento artístico, no podrá nunca representarle, ni hacer que germe en el espíritu contemplador con la debida eficacia. La escuela poética sevillana, pagada de la forma, desouida á menudo el fondo, haciendo consistir principalmente su mérito en la galanura de la frase, lo hiperbólico de las imágenes y la rotundidad de la metrificación, espléndido ropaje bajo el cual se oculta un sentimiento liviano y sin consecuencias.

Has huido discreto de este vicio de escuela: te has levantado sobre él, y siguiendo la inspiración de tu espíritu, é interpretándole con la adecuación hoy más que nunca exigible, has realizado la belleza. No te negaré que entre los que por juicios se reputan, acaso no satisfagan en absoluto tus poesías; mas no te extrañe, querido Pepe, pues además del desconcierto que en el campo literario reina, según arriba que da indicado, entran por mucho en los apasionados juicios que se formulan por impresiones, las mismas personalidades, y este será sin duda tu más encarnizado enemigo.

**

Esto sentado, y para que si alguien lee por casualidad la presente Carta, no crea que al expresarme en los anteriores términos, me hallo influydo del parcial sentimiento de la amistad, hilvanando lisonjas sin concierto y sin sentido, quiero poner aquí algunas estrofas de tu bello libro, en son de probanza y como justificante de mis observaciones precedentes. Pero antes, paréceme oportuno, para proceder con orden, decirte con la llaneza entre nosotros acostumbrada, el juicio que tengo yo formado de tus cualidades como poeta, fuera de las ya expuestas, pues que, dentro del mismo arte literario, son muy diversas las órdenes que se comprenden, y la aptitud del artista no es siempre igual para todos ellos, como tú comprenderás fácilmente.

No he de fijarme para ello en aquellas clasificaciones propias de la escuela clásica, y hoy justamente dadas al olvido, á despecho de los tradicionales representantes y mantenedores del pasado, que todavía subsisten, y con mayor frecuencia en esa tu patria. Teniendo, pues, delante tus Meditaciones y Recuerdos, no te habré de ocultar que eres en general poeta narrativo, y que brille sobre todo tu ingenio en las descripciones, si bien nadie te podrá negar el galardón de poeta de sentimiento, como algunos dicen, que mereces asímismo con justicia, aunque alguna tanto inferior, á mi pobre juicio. De que esto es así, mi querido Pepe, testificanlo entre otras muchas poesías tuyas, la delicada Carta, con cuya dedicación me honraste (1), y las Meditaciones LXXX y LXXXII (2). Quien no te conozca, quien no te trate y lea tus poesías, habrá de imaginar algunas veces, como observo ha sucedido ya, que procuras imitar otros parnasos; pero quien como yo, te haya visto crecer y desarrollar para el arte, rechazará desde luego como calumniosa la especie, porque si bien el arte tiene por patria la humanidad, y sus obras maestras siempre serán verdaderos modelos, hay que tener muy en cuenta el espíritu de raza, y en este mismo el espíritu personal, que

(1) Página 27.
(2) Páginas 92 y 95.
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es el todo, pues que la naturaleza es tal cual la siente el individuo y no de otra manera.

Me habrás, pues, de permitir, ya que he citado algunas de tus Meditaciones, que reproduzca en este sitio lo que de ellas juzgue oportuno, para la justificación de mis asertos, comenzando por la indicada Carta, que es, sin duda alguna, de las mejores poesías que tu libro encierra. Dicos, con efecto, en la segunda estrofa:

Sueñábamos... ¡en qué!... ¡Quién sabe ahora!
Mas ¿quién, Rodrigo, no ha tenido el sueño
De ser feliz con la mujer que adora?
Sueñábamos, tal vez, en la casita
Escondida en el bosque silencioso,
Que el ruiseñor habita,
Al lado del rincuelo rumoroso:
En mil cosas más bellas:
En placeres sin nombres:
En pasar de este mundo de los hombres
A otros mundos de luz, soles y estrellas!
En que ya, eternamente,
Comí notas iguales, confundidas,
Del humano concierto desprendidas
Se vieran nuestras almas, dulcemente
Por el amor, en el espacio unidas,
Y en qué sé yo que más... ¡La vida entera
Poco á decirte nuestros sueños fueron!
A contar uno á uno no me atrevo
Estos que sueños llaman,
Por si repito lo que dicho llevo:
Que hablan, los que se aman,
¡Siempre lo mismo, y les parece nuevo!

Iba á partir: un héroe,
De su virtud severa sin agravios,
Dejé en su pura frente;
Y, aunque fue el beso apasionado, ardiente,
Frio sentí que me quemó los labios
Si alguna vez besaste, amigo mío,
De un cadáver querido el rostro yerto,
Comprenderás lo intenso de aquel frío;
Yo besaba un cadáver: mi amor muerto! (1)

(1) Cuando el autor del presente artículo escribía estas líneas, ¿qué lejos estaba de pensar que en breve había de apreciar en su valor este pensamiento del poeta! La desgraciada y temprana muerte de su hermano D. Alfonso, joven teniente de Infantería, que pereció víctima de una granada el 30 del pasado Enero, después de la toma de Santa Bárbara de Otoiza, le ha hecho conocer por desdicha el intenso frío de la muerte!
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Quisiera, mi buen amigo, copiar íntegra esta bella poesía, donde haces gala de tus condiciones poéticas, las cuales te colocan en primera fila entre los modernos cultivadores de la gaya ciencia; y si bien no habré de negar que los Aristarcos encontrarán sin duda, algunos versos no del todo armónicos en ella—defecto que desaparece ante la belleza que realiza toda la poesía,—tampoco ocultará que la avaloran y enriquecen pensamientos sumamente delicados y expuestos con la sencillez, que es prenda de la moderna poesía, y pintá más vivamente los afectos del ánimo, dejando al lector la impresión pura del espíritu, sin el contraste de la forma, que muchas veces destruye por su exuberancia el efecto de la esencia. Esta misma sencillez, sin embargo, llevada á sus últimas consecuencias, produce en varios parajes de este pequeño poema cierta especie de desentonos, que no es sino resultado del olvido de la forma, desacorde en tal punto con la esencia, y que por tal causa, da origen al efecto mismo engendrado por el exceso ó exuberancia de la forma; esto es: apartar bruscamente al contemplador de las regiones imaginativas, para trasportarle á las regiones inferiores y puramente externas, defecto del cual debe siempre huir el artista. La parte principal de esta poesía, verdaderamente dramática en cuanto á su esencia, después de hecha la exposición, es en mi sentir la siguiente, en la cual se contienen el nudo y el desenlace:

………………………………………
—Como ladron nocturno, en su morada,
Temblando penetró: dormía el mundo
En brazos de la noche sossegada:
………………………………………
Sentí bajo mis pies tupida alfombra;
Miré un rayo de luz, tenue, inseguro,
Y mi espantada sombra
Trémula dibujarse sobre el muro.
………………………………………
Ví…... la figura incierta
De la mujer á mi pasión traídora...
………………………………………
Hablabá, y escuché: murmullo tierno
Formaban sus palabras mal oídas;
………………………………………
Escuché, de su boca, aquellos nombres
Que brotan de los íntimos cariños
Y dicen las mujeres á los hombres
Cuando, por el amor, se vuelven niños.
Fijos pensé mirar sus ojos bellos
En el amante, con su dicha infano:
Ví que extendió la nacarada mano...
—¡Acarició, tal vez, unos cabellos!—
Creció de sus palabras el torrente,
Cual si un volcán de amor, nunca sentido,
Estallara en su pecho de repente:
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CHÍTICA LITERARIA.

Sentí en el corazón terrible peso,
Y antes llegó hasta el alma que al oído,
El rumor misterioso que hace un beso!
En mi febril locura,
Yo penetré en la estancia, delirante...
Ella me vió sin cólera: la ira
Me cegaba los ojos,
Cuando su tierna voz dijo: ¡Mira!—¡Mira!—
Miré, entonces, y vi... ¡Terrible suerte!
¡Ay! En aquella hora
En vez de dar la muerte á la traidora,
Al amor que le tuve di la muerte!
La vi dichosa cual mujer ninguna,
Repetiendo palabras de cariño,
Al piés sentada de la dulce cuna
Donde tranquilo reposaba un niño!

Ah! No esperes que el alma me taladre
De un amor criminal la flecha airada!
Ya nunca pienso en la mujer amada!
Alguna vez, me acuerdo... de la madre!

Yo creo, mi querido Pepe,—y afianza mi creencia la anterior producción, copiada á trozos,—que domina en ti más el carácter dramático que el puramente lírico, y aunque abundan en tu libro rasgos de lirismo, no son estos los que merecen, en mi entender, el primer puesto entre tus poesías. Más bien que pintar los diversos afectos del espíritu, los varios sentimientos que engendra en nuestro ánimo la lucha eterna de la vida, procuras siempre objetivar los pensamientos, buscándoles en la naturaleza analogías que puedan proporcionarte formas narrativas; y esto precisamente ocurre en la bellísima Meditación del número LXXX, que me has de permitir reproducir entera:

Forma, al volar el viento,
Montecillos de arena calcinada:
De uno en la pobre cima,
Hay una cruz en la desierta playa.
Es pequeña y humilde
Y de toscos madera fabricada:
Allí el sol la ilumina,
Allí la besa el viento, el mar la baña.
Cubre la sepultura
De un naufrago infeliz, que, en hora infausta,
Fue entregado á la muerte
Por un pérvido abrazo de las aguas.
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CRÍTICA LITERARIA.

Unas veces, las olas,
A los pies de la cruz ténues se arrastran,
El perdón implorando
A la inocente víctima inmolada.
Como nunca responde
De su triste murmullo á la plegaria,
Otras veces, terribles
La arena inundan y la cruz asaltan.
Tal vez, así, pretenden
Librarse del terror que las espanta,
Borrando el testimonio
Del miserable crimen que las mancha.
Mas, luego, se retiran
De combatir, en vano, ya cansadas,
Y queda en pié el severo
Acusador eterno de su falta.
Pudiera imaginarse
Que la cruz y las olas tienen alma:
Que aquella era la lucha
¡Entre el delito y la conciencia humana!

Presumo que, por lo que hace á las Meditaciones, será suficiente la prueba articulada; mas si de otra suerte se estimare, ahí está tu libro, al cual pueden acudir los que muestren alguna vacilación, para convencerse.—Ignoro si estarás ó no conforme con mi parecer: yo habría querido analizar una por una tus poesías, estudiarlas todas, con la detención que se merecen; pero hubiera hecho este trabajo tan indigente mi epístola, que he renunciado á tal propósito, contentándome como ves, con las dos producciones que me he permitido copiar sin comentarios, para que formulen en su vista el juicio que crean más acertado los entendidos.

* * *

¿Qué habré de decirte de los Recuerdos? Entre ellos encuentro rasgos heroicos, tales como la canción A Gibraltar y el Himno á Polonia, los cuales justifican mi anterior aserto, de que es la segunda parte del libro que has publicado recientemente, una especie de transacción con las escuelas de nuestra clásica literatura; veo también rasgos épicos como Atila, y bíblicos como La ciudad impura, al lado de otras sentidas composiciones, cual la bellísima fantasía titulada Los mensajeros, y de leyendas caballerescas como Muza, tradición granadina, en que procuro imitar nuestros romances moriscos. Muchas de estas poesías, están escritas en los tiempos en que aún no había hallado tu espíritu la forma propia de su manifestación, ni había logrado sobreponerse á las influencias tan cercanas entonces, de nuestro antiguo parnaso; época en que el estro de Quintana, de Espronceda y de Arolas,—representantes de tres de los más notables momentos de la poesía en el presente siglo,—era la fuente á donde acudían solicitos cuantos aspiraban al lauro de poetas, sin apreciar debida-
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mente la significación que cada uno de ellos logra en la historia de literatura contemporánea. Y aquí debo reparar una cosa, siquiera sea de pasada: todos, y si no todos, la mayor parte de los poetas que figuran hoy en primera línea entre los partidarios del clasicismo, alcanzaron una época especial, la romántica, y todos fueron en aquel entonces, enemigos encarnizados de lo que hoy sustentan.—Recuerdo entre otros que no necesito citar, porque para ti son familiares, al profesor de Retórica y Poética de ese Instituto, quien en aquellos y ya pasados tiempos, no vacilaba en escoger como asunto digno de la poesía el tipo del Desino, mientras hoy procura seguir las huellas de Fray Luis de León y de Rodrigo Caro. Pues bien: ¡será, acaso, de extrañar, que la generación presente haya en sus comienzos procurado á su vez amoldar su espíritu de fuego en las formas de una poesía ya pasada, antes de encontrar su forma propia?

Por esta razón, no me admira la gran diferencia que se advierte entre tus producciones tituladas Recuerdos y las apellidadas Meditaciones.—Si en los primeros no hay completa libertad é independencia, es porque realmente no son sino ensayos, medios de prueba de las condiciones poéticas que te adornan: la indecision, en una palabra, buscando su objeto propio.—Momentos hay en estas poesías del segundo libro, en que se descubre un tanto el camino que sigues en las Meditaciones, y esto precisamente sucede en la fantasía Los mensajeros, y en la canción Desde la playa, escrita después de logrado el triunfo que apetecías.

Como consecuencia de lo dicho, es de notar, que mientras en las Meditaciones hay mayor descuido en la forma, esto es, mayor sencillez, en los Recuerdos predominan el esmero y la corrección, si bien esto no impide que luzca y resplandezca tu ingenio.—Bien quisiera poder trascribir aquí muchas de las composiciones de que ahora trato; pero esto es imposible, cual conocerás, limitándome en consecuencia á algunas estrofas, en las cuales se halla como la síntesis del sentimiento que inspira cada una de tus poesías.—En tal concepto, puede servir de ejemplo de la amargura que inspira la decepción de una mujer amada, la siguiente, tomada de la composición que titulas Al pasar......:

........................

    No pienses que á la luz de tus miradas
    De aquel infusto amor las apagadas
        Cenizas arderán:
    No busques el lugar que las encierra:
    Las ha esparcido el viento por la tierra.....!
    ¿Quién sabe dónde están?

Modelo acabado de delicadeza y de sentimiento, es la ya citada fantasía Los mensajeros, publicada en alguno de los periódicos de Madrid; y testimonio eficaz de las influencias clásicas, el Himno á Polonia, que recuerda en muchas ocasiones la famosa Oda al dos de Mayo, de D. Juan Nicasio Gallego. Y ¡á qué cansarte más! Veo que vá haciéndose sobrado pesada esta epístola, y como que los ejemplos de cuanto llevo dicho, están en tu libro, me parece oportuno dar punto á mis consideraciones sobre él, las cuales, Dios quiera que no te parezcan impertinentes y fuera de tino.

Concluyo, pues, mi querido Pepe; pero te ruego, como al principio te decía, que
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si hay algo en estas líneas que te desagrade ó no estimes justo, lo dás por no escrito: afortunadamente á tus ojos, como á los de todos los que me conocen, no habrán de aparecer mis palabras como dictadas, ni por el rastroso sentimiento de la envidia, por más que yo sea el primero en envidiar tu gloria, ni por mezquinos intereses. Mi voz es la del amigo que te quiere y te felicita una y cien veces por la publicación de las Meditaciones y Recuerdos, que te han conquistado entre los poetas líricos, el láurop que repetidamente has logrado en la escena, desde tu primer drama D. Jaime hasta el último La luz del rey. Recibe, pues, mi enhorabuena, aunque vale poco, y no vuelvas, después de escrito este bello libro, á decirme como en otras ocasiones: ¡los dioses se van!—Los dioses no se han ido: los dioses han tejido para ti una corona, que brillará dignamente cuando tu nombre haya pasado á la posteridad, y sin pasion ni encono te juzguen las edades futuras.

Te estrecha cariñosamente en sus brazos tu antiguo compañero y verdadero amigo, que te quiere,

RODRIGO AMADOR DE LOS RIOS.

Madrid y Octubre de 1875.