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amistad, contrayéndola política con el Rey de Francia Luis XII.

Por su parte el monarca inglés tenía, para deplorar (políticamente hablando) el acontecimiento que nos ocupa, además de todas las razones que á casar á su hijo con la Infanta de España le movieron, otra harto menos noble, pero en su ánimo todavía quizá más poderosa que todas ellas. Porque, dando el asunto por terminado y el pacto por disuelto, era absolutamente forzoso, al enviarles á los Reyes Católicos su hija, restituirles la parte ya recibida de la dote, y con ella la codiciada vajilla; y además poner en posesión á la Princesa de la porción de los bienes matrimoniales de Arturo, que aquél al casarse la había señalado por vía de viudedad.

Así, de acuerdo sustancialmente ambas cortes en el mismo deseo, porque idénticos eran sus intereses en aquel negocio, surgió, á mi parecer simultáneamente en España y en Inglaterra, la idea de reponer las cosas al estado que tenían al morir el Príncipe Arturo, enlazando á su joven viuda con el hermano de aquel malogrado mancebo.

¿Quién tomó la iniciativa? Al decir de los modernos historiadores ingleses, y no sin alegar documentos que, cuando menos, les dan razon aparente, fueron los Reyes Católicos; pero, según el Padre Rivadeneira, el "Rey Enrique les propuso que se desposase" (doña Catalina) con Enrique, su segundo hijo... y que para que esto se pudiese hacer legítimamente, se alcanzase la dispensación "del Romano Pontífice."

Como los límites de este ensayo no se prestan á que entremos en la prolífica, aunque interesante discusión histórica, que fuera necesaria para esclarecer y fijar definitivamente el punto en cuestión, y por otra parte, ese, determinado como se quiera, no puede alterar la esencia de los hechos que evidentemente constan; diremos ya que, en efecto, ambas cortes convinieron en el enlace de Enrique con Catalina; que los embajadores de España y de Inglaterra, de consenso solicitaron primero del Papa Alejandro VI (el no muy santamente célebre Borja), después de Pío III, y luego de su inmediato sucesor Julio II, y obtuvieron de éste la dispensa, en cuya virtud fueron á poco canónicamente casados Enrique y Catalina.

Sobre la tal dispensa, fundamento de la legitimidad de aquel malhadado enlace, se ha escrito tanto de una y otra parte, que pu-
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y serenatas, cuya confeccion corría á cargo del sastre (1) del Teatro, que lo debía acomodar siempre al gusto de cada artista, lo cual nos recuerda la graciosa escena de Campanone. El contrato se verificaba por formal escritura y el pago en tres plazos: Mayo, Setiembre y al terminar la obligación, graduado de manera que la cantidad del último fuese mayor.

Aparte de lo dicho, recibían separadamente la primera y segunda virtuosa, el primero y segundo virtuoso y el tenor, una vajilla de plata compuesta de 30 á 36 piezas; en el coliseo, refrescos (2), caldos, café, etc., servidos en juegos de igual metal; y á fin de resguardar las delicadas gargantas de la rigidez del clima, tenían á su disposición carruajes para ir de visitas, á misa, á paseo etc. (3). Gran libertad también debían gozar en el canto, por las recomendaciones repetidas que Farinelli hace á D. Nicolás Conforto, maestro de Capilla, á quien ruega se arme de paciencia para secundar en todas las óperas i trilli più famigliari á las cantantes, pues todas deseaban, á lo que se ve, ejecutar variaciones de música con que ya se lucieron en los Teatros de las Islas Canarias, de Prusia, Viena, Dresde, Nápoles, Bolonia, Milan, Florencia, Turín, Venecia, los más importantes en aquella época; y explicado semejante deseo por el cambio operado en el estilo musical desde 1730 á 1745, fecha en que se multiplicaban con rapidez los Teatros en Europa. La manera de terminar, medio en italiano, medio en español, sus recomendaciones el autor, en la parte del libro que nos ocupa, es tan insinuante y expresiva, que no queremos dejar de transcribirla.

"Dunque Sr. Conforto, un rosario de paciencia; una nave de complacencia, hacerse ciego, hacerse sordo, y candado en boca, es la primera nota principal que se debe ejecutar.

Después uno sfogo secreto, vale un Perú, etc., etc. (Las etéreitas no son del autor de estos renglones, sino del Sr. Farinelli, y su significado queda para el curioso lector.)

La munificencia real, por otra parte, se mostraba siempre pró-

(1) Para el servicio de cada virtuoso, en las noches de función, destinaba el sastre dos oficiales.
(2) Se suprimieron después á consecuencia de los trastornos que se producían.
(3) "For amor de Dios, dice Farinelli, encargo á los individuos que manejan las Reales Caballerizas, no tengan parcialidad...". Más adelante se explica la recomendación por las tormentas ocasionadas á causa de determinadas preferencias.
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diga en regalos á los cantantes de ambos sexos, en joyas, dinero, etc., siendo de notar que la calidad de estas muestras de especial afecto era á veces extraña, como que consistía en arrobas de tabaco, de azúcar, de canela y manojitos de vainilla, y hasta se apunta caso de ofrecer un coche con dos mulas. Además se concedían pensiones vitalicias. Abonábáseles también gastos de viaje, en cuyas cuentas hay una llamativa desigualdad, llegando hasta lo ridículo á veces, por su mezquindad y hasta lo asombroso por su exhorbitancia. Sirva de ejemplo de lo primero la cantidad de 30 reales concedidos á un artista para su traslado de Gibraltar hasta Aranjuez! (1)

De los coros, se escribe, formaban parte los ocho cantores de la Real Capilla (tres típles, dos contraltos, dos tenores y un bajo), cobrando un doblón de oro por cada ópera, sin ser remunerados en los ensayos: sólo se les trasladaba en coche de la Real Casa. Constaba además que existía una cuadrilla permanente de 200 hombres, con un sobrestante á pie fijo, que ganaban cinco reales de veillon y un par de guantes, que valía dos reales y cuartillo, cada noche de función y ensayo; y en los ensayos duplicados en un solo día cobraban medio jornal más: El sobrestante, jefe de los comparas, tenía 6 reales diarios y 30 cada noche de función o ensayo, y casa.

Aparece en el libro que nos ocupa la lista de los cantantes que vinieron á España desde 1739 para representar en el teatro de los Caños del Peral, y de los que posteriormente se contrataron para los coliseos del Buen-Retiro y Aranjuez desde 1747 hasta el año de la fecha en que se escribía el volumen, de 1758 (2).

Solo mencionaremos en resumen de la lista y de los honorarios, que hay sumas verdaderamente fabulosas, como, por ejemplo, la partida referente á una virtuosa, ajustada para cantar el Carnaval de 1752 en la cantidad de 220.588 rs. y 60.000 de gratificación, habiéndosele abonado al correo que fué por ella, 30.841 rs. y 17 maravedís. Otros muchos casos se podían citar, porque iguales á él

(1) Es de notar que gran número de cantantes venía de Portugal por recomendación de los Soberanos de aquel país.
(2) Los originales de las escrituras deben constar en el archivo de Palacio. El tesorero era el encargado de su custodia.
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hay varios; pero en honor á la brevedad los omitimos, contentándonos con el escrito.

Pasando ahora á los músicos, debemos consignar en primer término que de 30 que componían la orquesta de Cámara, á juzgar por los apellidos con que están inscritos en la lista, la mayor parte debían ser italianos, alguno que otro alemán y francés, y siete ó ocho únicamente, españoles; y sus viudas, todas remuneradas con 100 ó 200 ducados, según la familia. Los sueldos y pensiones eran distintas, cobrando unos 30 doblones del peculio privado de la Reina, gozando otros de casa, coche y mesilla. En los ensayos todos recibian por igual 30 rs., variando las representaciones desde 180 á 60, y pudiendo D. Carlos Farinelli aumentar hasta dos pesos á los músicos predilectos por vía de gratificación. Los que no tomaban refresco percibian en su lugar 10 rs.. Los pagos que se hacian á algunos, estaban exentos de meditación. El templador de los claves (afinador) cobraba dos reales varios.

Según el reglamento de 1748, que á la sazon regia, habia de constar la orquesta de tres claves (pianos), 16 violines, cuatro violas, cuatro violones (violoncellos?), cuatro contrabajos, cuatro oboes y uno supernumerario, dos trompas, dos clarines, dos fagotes, dos timbales, un apuntador, un copiante, dos avisadores y un templador de clavicordios.

Además existia una orquesta ó banda suplementaria para tocar en la escena de las obras que lo requerian, componiéndose de 14 individuos pertenecientes al Real cuerpo de Guardias españolas y walonas, recibiendo en pago de cada función 60 rs. por plaza y 30 en los ensayos. Formábase de cinco oboes, cuatro fagotes, dos trompas y otras tres de repuesto.

La custodia de todos los papeles de música, óperas, entremeses, serenatas, se hallaba á cargo del copiante que los conservaba en forma de librería, cobrando ocho reales diarios, siete por cada pliego que escribia para el coliseo, para la Reina ó para Portugal, y 20 en cada representacion. Siguen á la parte que nos ocupa las cuentas abonadas á cantantes y músicos (1).

(1) Desde las funciones celebradas con ocasión de las bodas de doña María Anto,
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También debemos fijar nuestra atención en todo lo concerniente á las que se ejecutaban, y todo lo relativo á pago de autores y traductores. La remuneración del trabajo de estos últimos no era fija, corriendo á cargo de D. Orlando Buoncuore el de las obras italianas, muy entendido en poesía, al decir de D. Carlos Farinelli (1). Empezaremos por los compositores.

Hé aquí la lista de las 15 óperas, seis serenatas, ocho entremeses nuevos y nueve antiguos, representados desde 1747 á 1758:

    TÍTULOS DE LAS ÓPERAS.
    NOMBRES DE LOS AUTORES.
    PAGO ABONADO Á LOS MISMOS.

    La clemencia de Tito
    Corselli, Coradini, J. B. Melle
    60.000 rs., 60.000 rs., 60.000 rs.

    Angélica y Medoro
    J. B. Melle
    70.529 rs. 14 mrs.

    El vellocino de oro
    Del mismo
    130.000 rs.

    Polifemo, poesía de Pablo Rolli
    Corselli, Coradini, J. B. Melle (2)
    60.000 rs., 60.000 rs., 60.000 rs.

    Artaxerxes
    J. B. Melle y otros
    90.000 rs.

    Armida aplacada
    Del mismo (3)
    180.823 rs. 18 mrs.

    Demonfonte
    Baltasar Gallupi
    150.000 rs.

    Demetrio
    Del mismo
    120.000 rs.

    Didone
    Nicolás Fornelli
    150.058 rs. 28 mrs.

    Siroe
    Del mismo
    90.035 rs. 10 mrs.

    Semíramide
    Nicolás Conforto
    150.058 rs. 28 mrs.

nía Fernanda con el duque de Saboya, vestían los músicos ricos uniformes de grana guarnecidos de galón de plata.

En esta misma época, por mediación de Farinelli, compró S. M., en 500 zequies, al príncipe de Friulzi, milanés, un breviario, "que olía demasiado á almizcle," regalo de Felipe IV al Cardenal Friulzi ó Friulzi, que dice cree deberá conservarse en la Real Biblioteca.

(1) La oficina donde se imprimían las óperas é intermedios era la de Miguel Escribano, calle Angosta de San Bernardo, Madrid.
El pliego de molde costaba á 18 rs.; cada copia dos ó tres cuartos y medio.
El precio de la encuadernación en tafeté, era 60 rs.; en pasta, 10; en papel, 6.
Todos estos datos, aunque incompletos, los hemos entresacado por creerlos interesantes.
(2) En las obras citadas de tres maestros cada uno escribía un acto.
(3) Entre los muchos regalos que la Real munificencia concedió á este compositor, se citan una caja de oro muy grande y una arroba de tabaco. También por varias composiciones sueltas se le abonaron 60.000 rs. y un reloj del famoso autor inglés Mogh.
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TÍTULOS DE LAS ÓPERAS.

    TÍTULOS DE LAS ÓPERAS.
    NOMBRES DE LOS AUTORES.
    PAGO ABONADO A LOS MISMOS.

    Héroe Cinese (1).
    Del mismo.
    90.035 rs. 10 mrs.

    Nitcli.
    Del mismo.
    (No dice cuánto.)

    Adriano en Siria.
    Del mismo.
    (Id.)

    El Rey Pastor (2).
    Antonio Mazzoni.
    100.541 rs. 6 mrs.

TÍTULOS DE LAS SERENATAS.

    TÍTULOS DE LAS SERENATAS.
    NOMBRES DE LOS AUTORES.
    PAGO ABONADO A LOS MISMOS.

    El asilo de amor.
    Francisco Corselli.
    90 rs.

    Niña smurrita.
    Nicolás Conforto.
    (No dice cuánto)

    Fiesta chinese (?)
    Del mismo.
    50 ducados napolitanos.

    Las modas.
    Del mismo.
    70.529 rs. 14 mrs.

    Nacimiento de Júpiter.
    Cayetano Satilla.
    60.625 : 30 "

    Isla deserta (?)
    Joseph Bona (3).
    70.529 : 14 "

TÍTULOS DE LOS INTERMEDIOS NUEVOS.

    TÍTULOS DE LOS INTERMEDIOS NUEVOS.
    NOMBRES DE LOS AUTORES.
    PAGO ABONADO A LOS MISMOS.

    Il cavagliere Bertoldo.
    Cochi.
    (No dice cuánto.)

    La burla da Bero ó sea Los parientes (4).
    Del mismo.
    (Id.)

    La estatua, ó escacada uno á su negocio.
    Latilla.
    (Id.)

    Il Glucator.
    Jomelli.
    (Id.)

    La Ucellatrice.
    Del mismo.
    (Id.)

    El Cuveo, ó sea el marqués del Bosco.
    Corselli.
    30.764 rs.

    D. Trástulo (á tres voces).
    Jomelli.
    (No dice cuánto.)

    El conde Tulipano (id.).
    Alvita Cathalano.
    (Id.)

(1) Por lo visto no sabía Conforto que en español se dice el Héroe Chino.

(2) "Al paso por Madrid de Mazzoni para volver á Italia, su país, á consecuencia del terremoto sucedido en Portugal en 1755, hizo algunas Arias para complacer virtuosos, por lo cual, y á título de socorro por medio de la música compadecida de su desgracia, se le regalaron 30 m. vn." Textual.—Excusamos comentarios.

(3) "Maestro en Viena, por cuya composición se lo remitió por mano del Sr. Metastasio, en un bollo de chocolate la cantidad de 100 doblones de oro; demostración que se aplaudió mucho, por el modo con que fué hecha."—Como la ocurrencia del chocolate hay muchas jocosas, como la de regalar al Sr. Conforto dinero y alhajas introducidas en su chupa, en un clave y debajo de su almohada.

(4) Llama la atención—asi siempre la ortografía con que están escritas, tanto las palabras italianas como las españolas, habiendo casos en que no se entiende claramente lo que quieren decir.
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TÍTULOS DE LOS INTERMEDIOS ANTIGUOS.    NOMBRES DE LOS AUTORES.    PAGO ABONADO A LOS MISMOS.

El baron Cespuglio...... Sassone............. (No dice cuánto.)
El Don Tavarrano....... Del mismo........... (Id.)
El capitán Galopo...... Del mismo........... (Id.)
Los Doctores............ Del mismo........... (Id.)
El tutor y la pupila.... Del mismo........... (Id.)
La Moglie á forza...... Del mismo........... (Id.)
La Serva patrona....... Perboleso (?)...... (Id.)
La contadina astuta.... Del mismo........... (Id.)
El Impresario.......... Antonio Lotti (veneciano)........ (Id.)

Si pródigamente se pagaban á los maestros compositores, á las virtuosas de canto, á los músicos y administradores, directores, etc., etc., no siempre ocurría lo propio con los poetas. Es raro y verdaderamente digno de reflexión, el hecho generalísimo en la historia de que en todos tiempos le ha dado á los Mecenas por pagar con esplendidez las obras de los pintores, escultores, músicos y otros artistas, no siendo nunca tan excesivamente generosos con los poetas. A estos, en la época que nos ocupa, más se les remuneraba con regalos que con dinero.

Por El vellón de oro, del abate Pico de la Mirandola, se regaló al autor una caja de oro y dos arrobas de tabaco.—Por la serenata titulada Las modas, una sortija de brillantes.

La isla deshabitada, del abate Pedro Metastasio, fué pagada con otra caja de oro, y esmaltes de relieve, adornada de brillantes, llena de arena de aquel precioso metal en vez de tabaco.—La Nite-li, con una escribanía de zapa negra con tapa, enriquecida de adornos y clavos de oro, tintorero y salvadera de cristal de roca y tapas del mismo metal, navajas, tijeras, plumas, etc., y 400 doblones de oro dentro.—Por la reducción de los dramas Alejandro en la India, Dido, Adriano y Semiramis, recibió un libro de memorias de ágata, ligado en oro, como su caja de la misma piedra, y el estuche guarnecido de brillantes de un reloj de repetición.

Por ser verdaderamente cómica, no queremos dejar de trascribir la siguiente historieta: En el año de 1749 se pensó mandar venir para las Reales Caballerizas dos mudas de caballos, de la casta del Príncipe Svarzemberg y de la del Príncipe de Lidtestein, para los tréneos de la Reina, encargándose la correspondiente comisión
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por Farinelli á Metastasio. La contestacion fué: Chi diavolo vi ha posto in testa di dare una simile commissione così delicata e scabrosa ad un poeta? La respuesta no fué menos singular: E quando credeva il poeta che gli fosse data da un músico? Todo ello prueba cómo andaba la privanza del primero cerca de las personas Reales, que hasta para cosas de semejante índole era el indispensable. Al fin el hijo de Apolo cumplió la mision de corredor de caballos, siéndole pagada con una sortija de un brillante amarillo, de 20 granos, en figura de corazon.

La Armida aplacada, de Migliavacca, se adquirió en 300 zequies.

La Ninfa smarrita, de José Bonechi, fué serenata comprada en 100 doblones de oro; habiéndosele regalado además al autor, á su paso por la corte, como memoria á la improvisacion de un soneto dedicado al monarca, un reloj de piedra de despro, con un brillante, cadena y sellos de oro, y una sortija de brillantes.—Por la serenata La fuerza del genio, se le entregaron 80 doblones de oro (1).

** *

Por lo que hace referencia á los pintores, solo escribiremos cuatro palabras, así como del tramoyista y del sastre.

No constan las decoraciones que pintaba cada artista, y al parecer se ocupaban más en ejecutar cuadros y retratos para los monarcas que obras para el teatro. Probablemente tendrían solo la alta dirección de la escenografía. Entre los citados, los principales son: Santiago Amiconi, venido de Italia, su patria, en 1747, concediéndole como ayuda de costas la suma de 500 doblones. Hizo los retratos de SS. MM., nombrándole en seguida primer pintor de cámara con el sueldo de 20 doblones de oro anuales, libres de media annata y casa.

Pintó además un pequeño cuadro del Nacimiento, por el que se le entregó un aderezo de brillantes compuesto de un lazo y pen:

(1) Por lo visto, una gran parte de los servicios de Palacio se remuneraban con alhajas y tabaco, pues consta que al médico M. Logé, que lo fué de la Reina de Portugal, madre de la mujer de Fernando VI, se le regalaron varias joyas y cuatro arrobas de tabaco.
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dientes; otros dos retratos de SS. MM. que se enviaron á Portugal, recibiendo en pago una sortija de brillantes, y en otra ocasión, por cuatro cuadros representando las cuatro Estaciones, hechos en cuarenta y cinco días, una caja de oro esmaltada, con cuatro arrobas de tabaco.—A su muerte se le señaló como pension á su mujer á hijas la cuarta parte del sueldo que disfrutaba y alquiler de casa.

M. Philipar, discípulo de Amiconi y grabador, le sustituyó interinamente con el sueldo 300 reales anuales, libres de media autnata. Pintó dos pequeños cuadros, San Fernando y San Francisco Javier, por los que se le dieron 50 doblones.

Conrado Gianchinto, célebre pintor italiano, vino de su patria á ocupar la vacante del primero, por recomendacion de D. José Carvajal, Secretario de Estado, recibiendo en compensacion de varios cuadros, en diferentes ocasiones, distintas alhajas, y las consabidas cajas de oro con su consabido tabaco. Tambien le concedió la Real munificencia una pension de 100 doblones de oro para sus hijos, que permanecian en Roma, por haber pintado el oratorio privado del cuarto de S. M.

Finalmente, el primer pintor que trabajó en el teatro del Buen Retiro al inaugurarse, fué D. Santiago Pavía, con el sueldo de 350 doblones efectivos.

A su fallecimiento le sustituyó D. Antonio Jolli, venido de Inglaterra, con el haber de 400 doblones y 1.500 rs. para casa.

Volvió éste á su país en 1754, sustituyéndole D. Francisco Botaglioli, pintor escenógrafo; hasta 1758 (fecha á que alcanza el libro) con igual sueldo y gratificacion que el anterior.

Los cinco ayudantes de este pintor recibian 50 rs., 45, 40, 30 y 20 respectivamente, y cuando iban á trabajar á Aranjuez, tenian aumento de medio jornal y carruaje que los condujese.

Además de los sueldos fijos cobraban los pintores pingües gratificaciones en alhajas y dinero.

El tramoyista D. Santiago Bonavera, percibía 800 ducados de sueldo y casa en el coliseo, y la gratificación de 30 rs. los dias que trabajaba en el Buen Retiro, y 60 cuando lo verificaba en Aranjuez; teniendo dos auxiliares: almacenista el uno con 5 rs. diarios de haber, y contador el otro con 15.
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Los operarios ganaban de 6 á 10 rs. diarios, y los jornales de los carpinteros y peones eran de 5 á 12, con un pequeño aumento cuando se trasladaban (con viaje pagado) á Aranjuez.

Guardaba en su poder el tromoyista, entre otras cosas dignas de mención, dos ricas tapicerías que sirvieron en el salón de los Reinos cuando en él se verificaban las serenatas. Constaban de once paños, representando una la historia de Ulises y Aquiles, y otra las cuatro Estaciones.—Además conservaba una gran colección de espejos, cornucopias, jarrones de china, tibores, mesas de piedra, una alfombra de tela de oro y fondo carmesí, con varios paños de raso liso blanco, galoneado todo de oro fino y un gran fleco alrededor, cortinajes de punzó de oro y de grodetur verde con flores de lo mismo, todos cuyos objetos se colocaban en los palcos Reales y salones de conciertos.

Había dos sastres; uno con 15 rs. vn. diarios y otro con 12; y 30 ambos las noches de ópera, y la mitad más de sobresueldo cuando iban á Aranjuez.—Los oficiales tenían 11, y la mitad de su jornal de más en este último punto.—Hasta los trajes de los comparas se hacían á medida y con los correspondientes nombres, para evitar confusiones.

Del teatro, podemos decir bien poco, pues en ello no es sobradamente explícito D. Carlos Farinelli (1).

Solo sabemos en primer término, que estaba custodiado dia y noche por seis soldados y un sargento de inválidos, y que en los días de función se reforzaba tan pequeño destacamento por 24 números, un sargento y un teniente de infantería. De todos cuidaba el teniente coronel y segundo ayudante del comando (!!) militar de Madrid D. Felipe Amador, el cual educó á maravilla al teniente D. Pedro Miramontes que aprendió "todas las menudencias que suelen permanecer en las ideas de tantas cabezas de chorlito que se juntan en este mare magnum."

La iluminación del coliseo en la fecha en que escribe el autor,

(1) La primera representación de ópera que se verificó en el teatro del Buen-Retiro, fué La clemencia de Tito, del autor arriba citado, en el Carnaval de 1747.