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Revista de España (1875-09-01 00:00:00), página 114

al no lograr jamás el premio de su gloria y sin que la avasalladora pereza tenga tiempo de apoderarse de un alma meditabunda, porque siempre se encuentra agijoneada por la actividad de los que con el arte especulan y sin el cual no pueden ejercer sus lucrativos oficios.

Yo no sé qué cosa será nobleza en los siglos futuros, pero se me figura que ha de llegar un día en que embolecidas ya sucesivamente todas las formas de ganar dinero, desde la que consiste en tener muchas tierras heredadas, desde la que se basa en haber matado mucha gente, desde la que se perpetúa por haber vendido muchos sacos de muchas cosas, desde la que se afana por haber dejado hacer al vapor mecánicamente infinidad de artefactos, sólo se permitirá titular, si aún existen los títulos, que siempre serán el nombre del genio, ó si títulos no existen, se acatarán solamente aquellos que, sin materia que vender, sin armaduras conque guarecerse, sin muertos de que rodearse, sin músculos con que imponerse, hermanos con sanguiñosos de la idea, sólo con el inexplicable y rápido movimiento del cerebro avaloran entre sus delicadas manos la materia que tocan, ya sea papel, ya lápiz, ya lienzo.

Y no sólo á los artistas tocará tal lote en los destinos nobiliarios futuros, sino también á los inventores de las cosas, casi siempre gigantes secundos, cuyos explotadores, disfrutando con el oro nacido al calor de ajeno pensamiento, viven y triunfan, se enorgullecen y endiosan, bien llamándose obreros, bien capitalistas, siervos todos de la materia, industriales de la arcilla y del barro, infatigados y ciegos propaladores de la gloria de otros, sin los cuales ni el obrero reclamaría con toscas y estúpidas manos sus derechos, ni el capitalista pálido y desconfiado regatearía ante el tribunal de la ley sus queridas monedas, hablando todos de trabajo y de capital y ninguno de creación y de inteligencia.

Luis, que, sobre nada práctico fuera de su arte, tenía idea formada, sentía instinctivamente la influencia de las consideraciones apuntadas y lleno de esperanza, trabajando siempre, aguardaba confiado á que llegase el dia en que el aplauso unánime y espontáneo del público universal le estendiese la patente de artista, para considerarse el más noble de los duques y el más preciado de su propio linaje. Lejos de ser demócrata, tal y como hoy se entiende por algunos la palabra, tenía sed de pertenecer por derecho á la aristocracia de su propio arte, sonando á sus oídos, más gloriosos y nobles que ningunos, los nombres de Miguel Angel, de Velazquez, de Rubens y de Ticiano.
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SISTEMA PREVENTIVO.

Gracias á sus indiscutibles méritos y á la ayuda de Montiel, jamás se había visto en lucha con la miseria, ese aya rigurosa y desabrida de los que empiezan, á cuyo contacto se destruyen los caracteres, se corrompen las inclinaciones, se abate el ánimo y se contraen hábitos, costumbres y compañías impueños, que las más de las veces detienen en su camino á la inspiración santa para entregarla ó excéptica, ó podrida, ó impotente en brazos de la disipación y de la pereza, tumbas en la vida de débiles ó descuidados y remordimiento eterno de los que al fin se salvan, pero que, como los convalecientes de ciertas enfermedades, llevan siempre en su espíritu, del modo que aquellos en su rostro, la huella indeleble de los días de pobreza, de descuido y de desfallecimiento.

No había más que pisar el taller de Luis, situado en un piso entretejido del Boulevard Clichy, para conocer que el propietario era no solamente pintor y pintor notable, sino sujeto de una posición desahogada y de una juventud rodeada de alegría y de bienandanza.

Era aquel taller, formado por un cuadrilátero amplio y de techo elevado, el lugar de reunión de toda la colonia artística de París, desde el bohemio impudente hasta el maestro reconocido y respetado, y si llegamos á él, como hoy, en un día de gran recepción matinal, promovida por un suceso, que aunque poco edificante para la moral, era sin embargo un triunfo ruinoso para Luis, no sólo tendremos idea exacta del taller, sino hasta un poco exagerada de sus costumbres, escandalizadoras, en verdad, como hemos apuntado, pero tan reales y positivas, como que son la copia del natural, única y exclusiva misión del novelista en sus narraciones, por ideales y elevadas que ellas sean.

VIII.

El mismo personaje y coro.

—¡Qué se destape el lienzo!
—¡Qué nó!
—¡Qué sí!
—¡Que se presente la modelo!
—¡Qué nó!
—¡Qué sí!
—¡Que se nos enseñen las habitaciones interiores!
—¡Abajo esa puerta!
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—¡Venga ajenjo!
—¡Venga vermont!
—¿Cuándo almorzamos?
—¡Luis... Luis... Luis!...
—¡Oye, tú, guazon! (Manera que tenía un pintor andaluz de llamar al garçon en público, conociendo por las miradas que á él se volvían, los compatriotas que le rodeaban en París). ¡Oye, tú, guason! ¡Sale tu amo, ó no?
—Se está vistiendo.
—Entraremos...
—No se puede —exclamó el criado, plantándose ante una puerta cubierta con brocado viejo, y teniendo en la mano una botella.—¡No se puede, señores!
—¿Y qué tal los muebles?
El mozo, poniéndose las puntas de los dedos cerrados en la boca, y abriéndolos de pronto, con gesto de admiración, contestó en español traducido:
—¡Hasta allí!
—¡Luis!
—¡Luis!
Y dirigieronse como energúmenos hacia el criado, que los aguardó á pie firme.
Descorrióse la cortina, y el anfitrion descado se presentó, cerrando antes la puerta por donde salía y guardando la llave en el bolsillo.
—¡Lasciate ogni speranza si voi intrate! —exclamó dirigiéndose á los amotinados.
Precipitaronse todos sobre Luis, abrazándole unos, apretándole otros una mano, golpeándole el de más allá los hombros y sofocándole todos entre caricias, hasta que la víctima de aquella explosión, con voz de trueno, exclamó:
—¡El que no se siente, ni almuerza ni vé la casa!... ¡Al suelo todo el mundo!
Inmediatamente, y como movidos por un resorte, cayeron todos sobre la alfombra alrededor de Luis, á guisa de árabes delante del zancarrón de Mahoma.
Su gallarda figura, iluminada artisticamente desde la pared fronteriza por la luz que penetraba en el taller por una extensa lámpara de cristal, destacóse valientemente sobre el tapiz y delante de la grotesca del criado.
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SISTEMA PREVENTIVO.

Era de estatura mediana; más bien alto que bajo.

La camisa de dormir, cuyo blanco y desalmidonado cuello caía sobre su chaquetilla de lana cenicienta, dejaba ver su cuello elegante y fuerte, que sustentaba una cabeza fina y cubierta de ondulantes y revueltos cabellos castaños. Su rostro, sin poder ser calificado de perfecto ni de hermoso, era extremadamente simpático e inteligente. Sus ojos, pardos y velados por largas pestañas, dejaban paso á miradas casi femeninas, por lo dulces, si no se hubieran hallado compensadas por el círculo oscuro que rodeaba sus párpados inferiores. Un bigote y perilla finos, casi contemporáneos del bozo, adornaban su boca, dilatada en aquel instante por una sonrisa, que mostraba unos dientes de extremada blancura.

El resto del cuerpo, correcto, delgado y nervioso, hacía adivinar una naturaleza energica, como una pila de Volta, es decir, cuando se hallaba sacudida por cualquier sensación fuerte, pero blanda y delicada por lo común.

—¡Al suelo—repitió con energía—y verga el ajenjo y la pipa turca!—añadió dirigiéndose al criado.

A poco que se revolvieran los ojos por el taller, se comprendía perfectamente el mandato de Luis. En aquel inmenso salón no había más que dos sillones de cuero de Utrecht claveteados, para las visitas, y un taburete frente á un caballete.

En los testeros de las paredes, cubiertos de girones de tapices, tapices enteros, armaduras, miembros humanos y escorzos de animales en yeso, bocetos, lienzos imprimados, armaduras incompletas, sólo se veían en lugar de sillas un diván turco y por todo el resto de los zócalos, cuadros vuelos del revés y una gran mesa antigua de encima, esculpida, sobre la cual se hallaba la caja de pinturas, paletas y pinceles, un cajón de habanos, varias pipas y una vejiga llena de tabaco turco.

Los invitados, pues, no tenían donde sentarse más que en el suelo y esto hizo Luis después de echarse al coleto un trago de ajenjos, aguado inteligentemente, colocándose el tubo de una pipa inmensa entre los labios.

—¡Fuego!—dijo al criado—y éste, dirigiéndose á la estufa de hierro que en un rincón del taller ardía, sacó una brasa que colocó en la boca de la pipa turca.

—¡Ahora—añadió Luis,—escuchad, plebeyos!!!—
—¡El almuerzo primero!—gritó uno.
—¡El cuadro antes!—vociferó otro.
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—¡La modelo, la modelo!...—shullaron varios.
—Ni almuerzo, ni cuadro, ni la modelo, si no se me escucha.
—¡Atencion!
—Señores—dijo Luis después de una larga y terrible fumada, envuelto entre blanco humo como el Sultan de Espronceda;—señores, os he invitado...
—¡Ya sabemos!... ¡Ya sabemos!...—le interrumpieron.
—¡Silencio! Nadie sabe palabra.
—Atencion.
—¡Nadie sabe palabra!—repitió Luis.—Os cito para una boda morganática, es decir... ya me entendeis... para una boda morganática, ¿estamos? Para ser un cuadro además... y... ¡para un funeral!
—¡Un funeral!—exclamaron todos con terror.
—Sí, señores, para un funeral. El tío Frantz, el estudiante valetudinario, el último de los bohemios, el estudio de anatomía viviente, como él se llamaba, ha muerto hace diez días.
—Hace once me dió la última lección por dos copas de ajenjos, en el café de junto al Louvre. Se trataba del femur.
—¿Quién ser el tío Frantz?—preguntó un inglés, dibujante corresponsal del Illustrated London News.
—El tío Frantz, mister Punch, era además de aleman, un doctor en medicina y cirugía, en cánones y en leyes, que ha muerto de estudiante á los 75 años. Mendigo eminente, no hay estudiante de medicina sin libros ó artista que no haya recibido sus lecciones de anatomía, dadas todas en el café de junto á la Sorbona ó en cualquiera del barrio latino, ó en propio domicilio, mediante unas cuantas copas de ajenjo ó sus equivalentes, ó un convite en cualquier restaurant y á cualquier precio.
Era un ser que parecía escapado de un cuento de Hoffman, largo, flaco, borracho siempre y siempre llamándose estudiante; pero que nos asistía á todos cuando caíamos enfermos ó heridos, mejor que muchísimos médicos afamados, que hacia mejor que el cirujano más experto la disección del cadáver y que una vez en su terreno, es decir, explicándonos anatomía ó dirigiendo la colocación de un modelo para que no se cansasen sus músculos, con posiciones imposibles, no tenía rival ni entre vosotros, ni entre los primeros profesores de Francia.
Cuando no encontraba lecciones, ni por consiguiente qué beber ni qué comer, Ricord le ofrecía su bolsa, Cazenave su mesa, Meissonier su amistad antigua. Jamás abusaba. Nunca pedía más que para ajenjos y
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para su gigot. Así ha vivido y así ha muerto, dejando por toda herencia un esqueleto, armado por él y una figura de cera, mitad disecada, mitad no, hecha bajo su dirección por el célebre Pradier.

Su funeral se verificará dentro de tres días y yo lo pago. En San Eustaquio se despide el duelo. Luego, en el café de la Sorbona, se tomarán unos cuantos grogs á su memoria. No se suplica el coche y... ¡basta de funerales!

—¿Y el matrimonio incivil?—preguntó un grabador de caricaturas.
—El matrimonio y el cuadro se compenetran como diría un filósofo alemán de mi país.
—¡Qué se explique!—vocearon todos.
—¡Allá voy! Venga ajenjo.
Y tomando un sorbo de otra copa, Luis continuó:
—Como quiera que voy á referiros una novela, la dividiré por partes y capítulos. Atención.

¡DIANA!!

Un indiano español, que jamás me compró nada en España, á pesar de haber ganado allí mi primer premio, encargóme por medio de Coupil un cuadro que representase un asunto esencialmente fantástico, dejándome en libertad escogerlo y nombrando á Coupil como árbitro para designar el precio.

Dime á pensar el asunto y allí lo teneís, encima de aquella armadura, en forma de boceto.

La escena representa el aposento de una bruja ochentona, iluminada por un velon de Lucena de cuatro picos, colocado sobre la tapadera de una linaja.

Vése en medio de la habitación un brasero de barro, sobre el cual se halla colocado el cacharro de sus utens.

La vieja, puesta en cucullas, comienza, con un rabo de escoba, á untar de aceite mágico á una joven de 17 años, morena, linda y esbelta, que entre ambas manos, toda transida de frío y de miedo, y como soldado que presenta el fusil, sostiene la canilla de un esqueleto, fuertemente iluminada por dos mecheros del velon.

Sombras misteriosas envuelven los mil extraños cachivaches del aposento, por entre los cuales ya se desliza perezosamente un galápago, ya hace la rueda un enorme gato negro. Un duende, calvo por la nuca, con
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Tesoro, había presentado un plan de reformas durante el mando de mi antecesor que podían dar el resultado apetecido, llevadas á cabo en tiempo oportuno. Suya fué la iniciativa de una gran parte de las que se plantearon durante mi mando, pero su patriótico celo no había sido secundado con la resolución que la gravedad de las circunstancias requería. Las corporaciones á quienes se consultaba, emitían largos informes sobre sus proyectos; hablábase de ellos en todas partes, y en lugar de acelerar su ejecución, hasta se aplazó la autorización pedida por la Intendencia en 28 de Febrero para restablecer la cobranza de las contribuciones en oro durante los meses de Abril á Noviembre; siendo como era esta reforma en opinión de todos una de las más necesarias y más urgentes.

De esta manera pasaba el tiempo en discusiones y la situación económica, empeorando cada día, hacia preciso el acudir en su apoyo y mejorarlo por medios independientes de una confianza que no podía inspirar al Tesoro en el estado excepcional que le habían creado anteriores sucesos. Poner un límite á la deuda representada por los billetes del Banco; señalar garantías eficaces para su reducción en un plazo más ó menos largo; restablecer la recaudación en metálico de las rentas y derechos del Estado, y nivelar los presupuestos hasta donde fuera posible, preparando una campaña con fuerzas suficientes para cambiar esencialmente el carácter de la guerra, é inspirar á todos seguridad en el porvenir, eran las medidas que parecían más adecuadas para conseguir aquel fin y restablecer el crédito de la Hacienda dentro y fuera de Cuba. No se me ocultaban los obstáculos que iban á encontrar estas reformas, la dificultad de vencerlos y la impopularidad que habían de hacer recaer sobre mí; pero todas estas consideraciones debían ceder ante la necesidad de cumplir los altos deberes de mi posición.

La deuda pública tenía alarmado al país, porque representada por los billetes del Banco se la veía crecer indefinidamente, produciendo tan hondas perturbaciones como las que he dejado expuestas; y para restablecer en esta parte la confianza pública, empecé por comprometer ante el país al gobierno de la Isla á no hacer ninguna nueva emisión de billetes, á fin de contener de este modo su depreciación.

No bastaba esto: era preciso reducir la masa de billetes en circulación, á las verdaderas necesidades del comercio, y aceptando el pensamiento del impuesto del 10 por 100 sobre utilidades para su amortización, después de una sola sesión en que vi á las juntas que habían tomado parte en las anteriores discusiones, propuse por telégrafo al Gobierno de la Metrópoli aquel impuesto con destino á la amortización de billetes, aunque reservando
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sombrero de copa sin alas, vuela montado en una escoba cerca del techo y otro con cara de viejo y manos de mono, salta por cima de las sillas.

Como Vds. comprenderán el asunto principal era la inocente víctima de las artes de la bruja y en su apariencia no sólo había de conocerse lo extraño de su situación, sino que su hermosura y encantos, al brillar sin velos, sin atuendos, debían ser de un delicado y correcto dibujo, tanto más necesario, cuanto que los rojizos reflejos de las toscas luces me habían de ayudar poco en los finos cambiantes del colorido.

Sabiéndome de memoria todos los modelos de París, paséles revista en mi imaginación y ninguno me convenga.

Yo había imaginado una mujer de Sevilla, candida como las Concepciones de Murillo y que contrase siendo andaluza y andaluza sevillana, estando completamente desnuda, sin mantilla ni faralares.

¿Cómo encontrarla en París?

Un mes había pasado y ya iba á desistir de mi empeño, cuando, al dar un paseo á caballo cierta mañana por el Bois de Boulogne, vi cruzar junto á mí al paso una elegante amazona, que jadeante aún, á causa, sin duda, de haber terminado rápida carrera, volvía inesperadamente el rostro atrás como si esperase á alguno á quien hubiese dejado muy lejos.

Su cabeza fina, pequeña y cubierta de abundantes cabellos negros, parecía reclamar en vez del sombrero de copa ecuestre, una mantilla de tira y un par de clúveles medio cayéndose como enredados entre sus negros rizos.

El cuerpo de su traje, negro, alto y ceñido, dibujaba en escorzo, por la posición en que iba á caball, colocada, un tallo fino y de culebra, por decirlo así, que se cimbreaaba gallardamente sobre una cintura que daba miedo por su pequeña.

Seguía; reuníose por fin con su acompañante, que era un inglesote de á tonelada, montado en un soberbio jaco, y llegados á la lechería rústica, sirviendo la mano del inglés de poderoso estirbo, vila aparece como una alondra, distinguiendo á pesar de lo rápido del salto, un pie, que entre las manos del caballero parecía un jilguerito en las fúces de un boz constrictor.

Quedéme estático contemplándola.

En París y en el bois había encontrado una cigarrera que montaba á la inglesa.

Pero, cuál no fué mi sorpresa al oírla decir en gallo exquisito:

—¡Tengo hambre!
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SISTEMA PREVENTIVO.

Apeáme yo también, pedí una taza de leche, y páseme á saborearla, contemplando á mi sevillana de París.

No sé si ella lo notó; pero á la siguiente mañana y á poco de esperar en la lechería, volvió á aparecer, con aquel acompañante del día anterior.

Repetidos encuentros hicieron que nos saludáramos. Por la libertad de su trato, sospeché lo que era verdad. Arriméme á pedirla una cita. Diómela para la tarde, y cuando ella esperaba una declaración de amor, después de contarle como pude mis sueños sobre el futuro cuadro, con toda la habilidad de Maquiavelo, comencé por pedirla que se dejara retratar.

Ella soltó la carcajada, y continuaron nuestras citas.

Poco á poco el retrato se fué convirtiendo en niña aprendiz de bruja, y hoy se expone al público en el taller de Cougil.

—Pero, ¡y la boda! —gritó el pintor andaluz.

—Eso forma capítulo aparte, y allá vá el capítulo.

¡MARGARITA!

Diana no se llamaba Diana.
Su nombre de pila era Margarita.

Huyendo de un anciano pariente suyo, ávido de su hermosura, escapóse un día de Arcachon, lugar de su nacimiento, con un novio comerciante en baratijas de candidos bañistas, encontrándose á las tres semanas sola y abandonada en París, donde después de peripecias vergonzosas, conoció á su inglesa acompañante, fabricante de cuchillos, retirado, pero que en París se hacía llamar lord por los criados del Gran Hotel.

Convertida en modelo mío, fué poco á poco hablándome menos del inglés, mudóse, sin decirme nada, de los Campos Elíseos, donde ricamente vivía, á un modesto aposento situado en la Cité d'Antin, y hace pocos días, al terminar el cuadro, echándose en mis brazos con lágrimas en los ojos, me dijo:

—No me creerás, Luis, no me creerás; pero ya soy otra... ¡No me dejes nunca, no me dejes!

¿Por qué gradaciones llegó la Magdalena á comprender á Dios?
¿Cómo acudió á su mejilla de nuevo la llamada del poder olvidado?
¿Cómo llegó, por fin, á impulsos del amor divino, á considerar como á otra mujer, perdida entre las sombras de su pasado, á la cortesana pecadora?
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¿En qué parte del alma guardan ciertas mujeres los sacrificios sublimes, la abnegación confiada, la ternura esquisita, que, por olvidadas de sí que hayan estado durante su vida, vuelven en un día, en un minuto, á reemplazarlas, con solo sentir en el fondo de sus almas palpitar el amor que nunca comprendieron hasta aquel momento, pasado el cual, y no siendo socorridas por una mano fuerte, vuelven de nuevo á engolfarse en sus pecados, sin que jamás torne aquel instante de arrepentimiento? Este instante debe de ser verdad una vez en todas, porque todas lo siguen fluyendo siempre.

—¡Chico, bestia de filosofías!—dijo uno interrumpiéndole.

—¡A todo enamorado parecer lo mismo!—tartamudeó gravemente el inglés.

—Se equivocan Vds.—añadió Luis en voz baja.—Yo no estoy enamorado... pero me dió miedo la soledad de Margarita.

—¡Tener miedo de dejar ir mujer sola, es ser enamorado, señor!—añadió el inglés.

—¡Bueno! como Vds. quieran—respondió Luis con indiferencia.—El caso es que he puesto casa, alquilando el piso contiguo al taller. Desde hoy, aquí no se hace más que pintar y éste será el último banquete entre hombres solos.

Desde hoy, aquí el que quiera tabaco, puede venir á echar una pipa.

—¡Se acabó el jolgorio!

—¡Uno menos!—gritó un redactor de La Gazette des Arts.

—¡Uno más!—dijo por lo bajo con picardía un folletinista de El Figaro.

—¡La tortilla está en la mesa!—anunció el criado, á quien ya conocemos, abriendo de par en par la puerta por donde saliera Luis, sosteniendo el brecedo, mientras aquella turba alegre, loca y descuidada, se precipitaba en las habitaciones interiores.

Durante dos horas oyóse un ruido infernal de gritos, copas que se chocaban, disputas y juramentos, hasta que, servido el café sobre la ancha mesa de encina, después de otra media hora de brindis, de humo y de mareo, Luis, subido sobre el taburete, exclamó:

—¡Son las dos!—A esta hora pone Coupli mi cuadro en el escaparate... ¡Allons!

—¡Allons!... Allons!...—gritaron todos y precipitándose por las escaleras, abandonaron el taller.

Trascurridos breves minutos, una cabeza femenina adelantóse con timidez por detrás del antiguo brocado, conservando el borde contra su pecho. Era la pecadora Diana y la amante Margarita, que al verse sola,
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llamando al criado, comenzó á despejar aquel salón inmenso de los restos del almuerzo-orgía.

Terminada la tarea, sentóse en uno de los sillones de cuero, con un codo apoyado en uno de los brazos y la barba en la mano.

Después de contemplar un rato el boceto del cuadro de la bruja, murmuró, dejando ver bajo el ligerísimo y casi áereo vello que cubría sus labios encendidos, una mueca encantadora y verdaderamente sevillana:

—¡El sí que me ha embrujado!

Entornó sus ojos con lánguida pereza, y antes de cerrarlos por completo, añadió:

—Sin él, ¡qué mala sería!

Una hora duraba el dormitar de Margarita, cuando entró el criado con dos sobres en la mano, que á la simple vista dejaban eran la cubierta de dos despachos telegráficos.

—Para el señor—dijo—y se retiró el criado. Margarita los depositó en su falda, palideciendo ligeramente, como si presentiera allí dentro una desgracia y después de mirarlos y remirarlos, los arrojó sobre la ancha mesa.

Pocos instantes después se oyó la voz de Luis, tarareando á grito herido, y con todo el entusiasmo de un progresista en día de jarana, el popular hincho de Riego.

—¡Un abrazo, Margarita, un abrazo!—dijo, precipitándose en el taller.

Mi cuadro hace furor. Fortuny me ha dado la enhorabuena.

¡Ya soy un hombre!

Ya no tengo necesidad de nadie... pero... ¿qué es eso?—dijo deteniéndose de pronto en su entusiasmo.

—Dos partes de Madrid—respondió casi temblando Margarita, que le alargaba los papeles.

—¡A ver, á ver!—exclamó Luis rasgando los sobres y leyendo precipitadamente.

Margarita clavaba en él sus hermosos ojos negros.

Al verle palidecer, preguntóle con vehemencia:

—¿Qué es?

—¡Mira!—contestó Luis, añadiendo para sus adentros en alta voz: ¿Qué será?...

Un parte decía:

*Luis, ven enseguida. Te necesito.*