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mitad del siglo XVI), y padre del famoso Antonio Perez, que tan importante papel jugó en tiempo de Felipe II, vertió en verso castellano la Odisea Ulixeae de Homero. Amberes, 1555, en 12.º; 1556, en 4.º; 1562, en 8.º, Madrid, imprenta real, 1767. Está literalmente tomado de la versión latina de Stephano, según Gironella, y es muy prosáica en concepto del mayor número de críticos.

El eruditísimo valenciano Vicente Mariner, bibliotecario de la Escorialense, tesorero de la iglesia de Empudias (m. 156), que según él mismo manifiesta había compuesto más de 350.000 versos latinos y griegos, no habiendo publicado todo por carecer de recursos, conocedor también de la lengua hebrea y cuyo dominio de la griega y latina era tan asombroso que se comprometía á improvisar en latín ó castellano cualquier texto griego en el instante mismo que se le presentase, vertió al latín todas las obras atribuidas á Homero, es decir, la Iliada, la Odisea, la Batracomio-maquia (1) y los Himnos (2), con el raro mérito de emplear el mismo número de versos que los originales.

El maestro sevillano Juan de Mal-Lara, cuyas noticias biográficas quedan indicadas en otro lugar, hizo una traducción latina del primer libro de la Iliada. (Fernandez Espino, ob. c., p. 678, en la nota.)

Cristóbal de Mesa, presbítero natural de Zafra, en la provincia de Badajoz, traductor de Virgilio y poeta épico, florecía en la segunda mitad del siglo xvi.

Hizo una versión castellana de la Iliada, de la que, según D. Nicolás Antonio, tuvo ocasión de ver un ejemplar manuscrito el célebre bibliógrafo D. Tomás Tamayo.

El insigne poeta sevillano Juan de la Cueva (s. xvi), de cuya vida hay escasísimas noticias, tan conocido por su Ejemplar poético (ó Arte poética española), publicado por primera vez por Sedano en su Parnaso español, y que elevó también su musa á las regiones de la poesía épica, tradujo en castellano la Batracomiomaquia. Según el citado Sedano (tomo VIII, página XVIII), fragmentos de este poemita, con el título de Batalla de ranas

(1) Este poemita heroí-cómico en que se parodia la Iliada no es de Homero, perteneciendo al siglo vi (a. d. J.), ó acaso á tiempo posterior. Mi querido amigo señor Baraibar, ya citado, tiene concluida una elegante versión en octavas reales de este poemita.

(2) Es seguro que el mayor número de estos himnos ó proemios, que servían de introducción á los grandes trozos épicos ó verdaderos poemas cantados por los rapsodas, tampoco pertenecen á Homero.
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y ratones (que es la traducción literal del título griego), formaban parte del segundo tomo, de los tres que constituían el completo de las obras, en gran parte inéditas, de Cueva; cuyos tres tomos manuscritos paraban en poder del conocido bibliófilo conde del Aguila.

La primera versión castellana que poseemos completa de la Iliada, es debida al erudito escritor popular del siglo pasado y principios del actual, autor de una colección de anécdotas, novelas, etc., reimpressa en Barcelona, en 1877-28, 4 vols. en 8.º, D. Ignacio García Malo: la Iliada de Homero, traducida del griego en verso endecasílabo castellano. Madrid, 1788, tres tomos en 4.º.—2.ª edición. Madrid 1827, tres tomos en 8.º: precede un largo discurso preliminar.

La segunda traducción de dicha epopeya que ha obtenido mayor reputación, la ha hecho el severo preceptista Hermosilla: la Iliada de Homero, traducida (en verso) del griego al castellano, por D. José Gómez Hermosilla. Madrid, en la imprenta real, 1831, tres tomos en 4.º; también con un discurso preliminar: está destinado el tercer tomo á las notas. Aunque espere esta joya épica un traductor de mejor gusto y mejor poeta, según afirma el Sr. Foz (pág. 158 de la Lit. grieg, citada), es lo cierto que la versión de Hermosilla es excelente.

D. Pedro A. Crowley Gaditano incluye la Iliada traducida al castellano, en su obra Las cinco joyas épicas: traducción en verso castellano de las cinco obras clásicas más célebres del mundo. Madrid, 1844, en 8.º mayor. (Diccionario general de bibliografía española, por D. Dionisio Hidalgo, (varios tomos en publicación, 1862-1872). t. III, pág. 469, c.º 2.)

Finalmente, D. Antonio Gironella ha traducido la Odisea en endecasílabo suelto. Barcelona, 1851, en 8.º mayor.

En la introducción confiesa ingenuamente el Sr. Gironella que se ha valido de la versión latina de Stephano (Etienne), de la inglesa de Pope y de varias francesas.

D. Nicolás Antonio y D. Juan Iriarte, tomando sus noticias de una epístola ó declamación del citado Mariner, escrita á Francisco Daza, secretario del duque de Lerma, y de otra idéntica, impresa, dirigida al excelentísimo Sr. D. Luis de Haro en 1633, se ocupan extensamente de la prodigiosa fecundidad del políglota valenciano, muchas de cuyas obras manuscritas encontró Iriarte en la biblioteca real. Citan, pues, entre ellas las siguientes versiones de poemas épicos: Lycophronis atque ejus Scholiastis, en verso y prosa latina; Appollonii Rhodii, atque ejus Scholiastis; Quinti Calabri Dionysiacorum; pero debo advertir que las Dionisiacas que
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Mariner atribuye á Quinto deben ser el poema del mismo nombre de Nonno (1).

El P. Felipe Scio de San Miguel, de las Escuelas Pias, tan conocido por su edicion castellana y latina de la Biblia, publicó el Raptio de Elena del poeta Coluto (2), con dos versiones latinas, en verso y en prosa, y una traducción española de Ignacio García de San Antonio. Madrid, 1770, en 4.º (Shoëll, t. 6.º, pág. 107.)

JULIAN APRAIZ.

(Se continuará.)

(1) Licofron de Calcis (Eubea), que vivió en la corte de Filadelfo (300 a. C.) fué el inventor del anagrama y compuso muchas tragedias. La única obra que de él nos queda es un poema enigmático que consta de 1.474 versos yámbicos y se intitula Cassandra ó Alejandra.—Apolonio de Rodas (s. III a. C.), natural de Alejandría, fué gramático, retórico, etc., pero sobre todo poeta épico. En su poema histórico los Argonautas, en cuatro cantos, refiere las hazañas de estos héroes mitológicos. Sirvió de modelo al poeta latino Valerio Flaco, y aun Virgilio no desdenó el imitarle.—De Quinto de Esmirna (s. vi), queda únicamente un largo poema, cuyo título (de muy mal gusto por cierto, pues Homero no omitió nada) es: Paralipómenos, ó sean omisiones de la Iliada.—Nonno, de Panópolis en Egipto (s. iv ó v), es uno de los poetas más distinguidos del periodo bizantino, á quien por ser cristiano pretenden algunos privar de la paternidad de las Dionisiacas, poema mitológico en que se cantan las empresas de Baco. Pero como Nonno debió hacerse cristiano en edad madura no hay inconveniente en que en su juventud compusiese dicho poema, que consta de 48 cantos y 21.895 exámetros, siendo utilísimo para la historia de la fábula.

(2) Coluto de Licópolis en Egipto debía vivir hacia el v ó vi siglo de la era cristiana. En su Raptio de Elena, que es un poema en 385 exámetros, comienza por las bodas de Peleo y Tétis, sigue sin calor y sin gracia con el juicio de Páris y su viaje á Esparta, y acaba con la fuga de la mujer de Menelao. Este poema fué encontrado por Besarion, juntamente con el de Quinto, en un convento de la Calabria.
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SISTEMA PREVENTIVO (1)

NOVELA

POR RAMON RODRIGUEZ CORREA

V.

¡Hombre precavido!...

El enfermo se quedó solo y ya sabemos quien era el enfermo.
Mucho se ha hablado de la muerte, como que es el único campo en que la imaginacion puede hacer de las suyas, sin cuidado de que vengan á desmentirla. Pero si de ella nada se sabe y sobre ella todo se inventa, no pasa así con los momentos que la preceden.
Háyase estado en peligro de muerte natural ó violenta, asombra la perfeccion con que la naturaleza la prepara, si es desenlace tranquilo de la vida, y la facilidad con que el alma la ve acercarse, si es consecuencia de un accidente fortuito y excepcional.
Así como admira la esquisita prevencion con que la naturaleza atiende á todo lo que necesita el sér que nace, no menor admiracion causa verla, cual madre solicita, ir atendiendo á la materia que se descompone.
Si tomamos como punto de partida la muerte más natural de todas, la muerte senil, verdaderamente es admirable como va haciéndose precisa en los ancianos. Poco á poco van aislándose del mundo exterior, de toda clase de sensaciones, por la atrofia paulatina de los sentidos. El murmullo de las aguas, el sonar de los vientos, el trinar de las aves, el rielar de los astros, el hervir de las pasiones, todo va muriendo para ellos,

(1) Véase el número anterior.
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porque no hay nervio que trasmita al cerebro gastado la noticia de que eso existe. Luego, por si en la eterna despedida pudieran causar pesares los recuerdos, la memoria plega poco á poco sus incansables alas, para no avivar con su vuelo el mundo de la fantasía y de los sentimientos. Llega por fin la muerte, y llega natural, tranquila, sin que se la sienta, sin que se la vea, como llega la noche, serena, callada, necesaria.

Esto que la naturaleza ejecuta con los ancianos por el desgaste del vivir y con los enfermos, por medio del delirio de las fiebres ó el sopor de los demayos, lo hace aún mejor el alma, cuando en toda la plenitud de la vida, un hombre honrado se vé en irremediable peligro de muerte.

De la serena conciencia, como la estrella vespertina del fondo de las aguas, se levanta radiante la idea de lo infinito para el alma y la del martirio para el cuerpo. Este último, lejos de espantarnos, nos seduce y arrasta, nos precipita y nos enardece, y si alguna vez se salva la víctima de aquella muerte que consideró como segura, al temblar estremecida por el peligro afrontado, cree imposible que la idea de terminar pronto con la vida, que tanto ama luego, haya sido durante los momentos de esperanza perdida el mayor de los afanes, el más descado de todos los bienes. Montiel, cuya aún incipiente enfermedad dejábale en completa posesión de sus sentidos y de su inteligencia, pero cuya alma entera hallábase preparada de antemano á tan terrible golpe, no se estremeció con la noticia al escucharla de los exaltados lábios del doctor, y nadie sabe lo que pasó en aquel alma durante el cuarto de hora en que, fijos los ojos en el suelo, inmóvil y callado, apenas si turbó el sepulcral silencio de su despacho el zumbido de algún insecto ó el apagado eco de algún lejano ruido.

No bien trascurrido ese tiempo, enderezando súbitamente el abatido cuerpo, dándose con ambas manos una fuerte palmada en los muslos, y poniéndose de pie con energía.

—¡Hay que ser hombre!—exclamó, yendo á descorrer las entreabiertas cortinas.

Penetró la luz de lleno en el despacho y Montiel maquinalmente sentóse de brucés frente á la mesa.

Su mirada, vagando de objeto en objeto, quedóse fija de pronto, y poco á poco, como si brotasen de un terreno árido, dos lágrimas humedecieron sus mejillas, cayendo silenciosas sobre sus manos.

—¡Pobrecita!—exclamó entre un sollozo, y alargando el brazo cogió el retrato de Quity, colocado en su pequeño caballete de ébano sobre la mesa.

—¡Pobrecita!—repitió cubriéndole de besos.
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Con la boca apoyada en él trascurrieron breves momentos, hasta que, poniéndose de pie nuevamente, volvió á exclamar con vigor:
—¡Hay que ser hombre!—y dirigiéndose á la campanilla, la estremeció convulsamente.
Su ayuda de cámara acudió presuroso.
—¿Se ha levantado la señorita?—preguntó Montiel.
—No, señor... ¡Cuando no ha venido!...
—Tienes razon.
—Si al señorito se le ofrece algo... Diré que la llamen...
—No... Al contrario. ¡Quiero estar solo!
—¿Se siente mal el señorito?—preguntó con afecto el ayuda de cámara.
—No, Martín. Gracias. Estoy mejor... mucho mejor.
Martín, miró rápidamente á su amo y no dijo nada.
Al poco rato, añadió:
—¿Quiere algo el señorito?
—Sí, pero cuidado con decir nada á la señorita... ¿Oyes? Desde hoy, ¿oyes bien? desde hoy estoy bueno para todo el mundo, sobre todo para la señorita. ¿Me entiendes?
Martín miró á su amo con más asombro que antes y...
—¡Está bien! señor,—respondió entre dientes.
—No creas que esto es un capricho. Me siento mejor, mucho mejor.
Martín continuó mudo.
—¿Está abajo el apoderado? preguntó Montiel.
—Sí, señor.
—Pues que suba.
Volvió á quedar solo Montiel y...
—¡Hay que prepararlo todo!—exclamó, sentándose de nuevo frente á la mesa.
A poco llegó la persona que esperaba, anciano de mirada viva e inteligente, que tan luego como vió cerrar la puerta al ayuda de cámara, dirigiéndose á Montiel.
—¿Qué tal te encuentras, Perico?—le dijo sin miramientos.
—Algo mejor, D. José, contestó éste con cariño.
—¿Mejor?... ¡Hum!
Y mirándole fijamente, añadió:
—Ya sabes que te conozco desde que eras tamanito así... Nunca has estado malo... Con que no extrañes que me alarme... De veras, ¿te sientes bien?
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—Bien del todo, no... pero...
—¡Hay que cuidarse, niño! ¡Hay que cuidarse! Aunque no tienes más que cuarenta años, ahora se vive muy deprisa... Eso de carsarse...
Montiel hizo un gesto de disgusto.
—¡Bueno, niño, bueno! ¡No te enfades!... Pero aprende de mí. ¿Quién dirá que tengo setenta?... Pues á mi señoría se lo debo...
—Basta, por Dios, D. José.
Se oyeron dos golpes en la puerta y Martin entró de nuevo.
Inmediatamente D. José, que se había apoyado en la mesa frente á Montiel, se puso derecho como un huso, y comenzó con precipitación á arreglarse el cuello de su blanca camisa, con aire de mayordomo sumiso.
—¿Qué hay?—preguntó Montiel.
—La señorita, que si puede venir.
—Dile que ahora mismo voy á su gabinete.
Martin saludó respetuosamente y volvieron á quedarse solos.
—D. José,—dijo Montiel con gravedad. Como nunca he estado malo, hoy que me siento bien he reflexionado y...
—¿Y qué, niño?
—Que he pensado en que á lo mejor... pues... la muerte puede sorprendernos...
D. José se puso pálido como la cera.
—La... la... la... ¿Qué?—preguntó aterrado.
—La muerte...
—Niño, niño, ¿qué estás diciendo?... ¿á qué viene hablar de eso? ¡En eso, añadió con desprecio,—no se piensa nunca!
—Vd. dispense, D. José; pero yo pienso en ella mucho, muchísimo. Es preciso estar prevenido...
—Prevenidos,—añadió D. José, con verdadero furor,—¡prevenidos! Prevenidos, ¿á qué?
—A morir.
—Nadie se muere hasta que Dios quiere.
—Pues por eso, D. José, por eso. Yo tengo una esposa á quien idolatro... Quity no tiene fortuna. No me ha dado hijos tampoco... ¡Es preciso atar bien todos los cabos!
—¡Vamos, niño, vamos! No digas tonterías,—exclamó D. José—y siguió murmurando, con más pavor que antes. ¡Atar cabos!... ¡Atar cabos!
—Bueno, D. José,—exclamó Montiel con firmeza.—Parézcale bien á usted ó no, es preciso que hoy mismo avise Vd. á mi abogado, sin que ná-
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die se entere, para que haga un testamento de todo lo mio á favor de Quity... exceptuando los 25.000 duros que lego á Luis, mi protegido, el pintor, su sobrino de Vd...

—Pero, niño ¿a qué tantas precauciones?.. Yo no he hecho testaa... ¡no lo digo!.. Quien venga detrás que arree.

—¿Con que se ha enterado Vd. bien?.

—Corriente... ¡Prevenidos!... ¡Prevenidos!... siguió murmurando don José.

—Pero ¿por qué le ponen á Vd. tan furioso estas naturales prevenciones?

—¡Prevenciones!... ¡Prevenciones!... ¿De qué me he prevenido yo en toda mi vida? ¿De qué te has prevenido tú?... ¿Y qué ha pasado?... ¡Nada, absolutamente nada!... ¡Tu padre me colocó en su casa, porque se hizo rico mientras el mio continuó pobre!... Mi sobrino, gracias á ti, es un artista; la niña... digo, la señorita, es un ángel... ¿Quién ha prevenido eso?

—Pero, D. José, ¿qué tiene que ver un testamento?

—Calla, por Dios; eso se hace cuando uno se va á la guerra... ¿Te vas tú á la guerra?

—Es preciso que yo me ocupe de la felicidad de aquellos que van á sobrevivirme.

—¡De la felicidad!... ¡De la felicidad!

—¿También se le atraviesa á Vd. la palabrilla?

—¡Pues no se me ha de atravesar! ¡Prevenido! ¡Felicidad!... Como si yo te sobreviviera hubiera para mi felicidad... ¡voto á!...

Y D. José, sofocado comenzó á tragarse saliva conteniendo un puchero.

—Pobre amigo mio,—exclamó Montiel.—Ya sé, ya sé yo que sin mi no podria vivir Vd. en este mundo. Pero hay que hacer felices á otros.

D. José, dió un puñetazo en la mesa, y con una vehemencia que no hubiera podido suponerse en él, prorrumpió:

—¡Hacer felices á otros!... ¿A quién? ¿A la niña, digo, á la señora? Como si fuera nadie feliz porque tú hicieras testamento..... ¡Prevenciones, eh?... ¿Con que prevenciones?... Pues suponte que la dejas todo tu capital. Suponte más. Que te mueres y ella algun dia se consuela. Tiene hoy diez y ocho años. Es buena, es un ángel. ¡Bueno! Pues, por eso... Pues, que tiene mucho dinero y es muy buena. Y viene ur perdido, un canalla y le hace el amor. Y ella lo cree... Y le coge los cuartos. Y se queda á pedir limosna. Y averigua que no la ha querido, ¿eh? ¿Y las prevenciones, eh? Sin dinero, huérfana te encontró á ti. Millonaria, viuda, con todo tu testamento, encuentra al otro. Con que prevenciones, ¿eh?...
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Montiel, que comenzó á escuchar sonriendo á D. José, fué, á medida que iba hablando su apoderado, palideciendo, hasta que al llegar aquel al término de su apóstrofe, desencajado por la ira, exclamó:
—¡Calla, viejo maldito, calla... que me estás asesinando!...
Llevándose la mano al pecho, comenzó á estremecerse con un golpe de tos violenta. D. José quedó como petrificado.
El pobre anciano quería á Montiel con toda su alma. Así es que al verle en aquel estado, dirigióse á la campanilla trémulo y confuso, pero Montiel detúvole con un signo violento.
Pasado el acceso,
—¡Lo del abogado!—exclamó señalando la puerta á D. José.
Este, aterrorizado, pálido y mudo, abandonó el despacho, mientras Montiel decía á sus solas, mirando el retrato de Quity:
—¡Y tiene razon el viejo!... Hay que prevenir tambien eso. ¡La amo tanto!
Después de largo rato de reflexión profunda, añadió como si continuase una conversación empezada.
—¡El es bueno!... ¡Ella un ángel!... Mi alma morirá antes que mi cuerpo. ¿Qué importa?... ¡Eso, es, eso es!... Y sonriendo plácidamente, encaminóse á los habitaciones de Quity.

VI

Una conversación casera.

La niña se había hecho mujer.
Pedro, en los dos años de su matrimonio, había rodeado aquel ser espontáneo y riente de todas la prevenciones de que era capaz su alma delicada, y á pesar de su edad, de sus antiguas asperezas, de su falta de creencias en las pasiones vehementes se había ido poco á poco dejando avasallar por el imperio de un amor ciego y confiado, tanto más grande, cuanto más seco se encontraba su espíritu para ser solicitado por otros sentimientos.
Adoraba en Quity la celestial hermosura del rostro, el soberano encanto del cuerpo, flexible como el acero, y majestuoso, como el de una reina. Presa de todos sus caprichos y exponaneidades se había fundido en su juventud y alegría, hasta el punto de olvidar junto á ella sus cuarenta años, aceptando y haciéndose cómplice de todos sus autojos y voluntades.
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Sólo un accidente, del que jamás pudo Quity conocer la causa, enturbiaaba aquellos días de felicidad y dicha, antes de la repentina enfermedad de Montiel, accidente que en la mayoría de los casos venía á terminar sus placeres y sus encantos, y no era más que el repentino mal humor de Montiel.

¿De qué procedía?
Por más que Quity trató de averiguarlo, unas veces con gazmoñerías de colegiala en vacaciones, y otras entre lágrimas de sus claros ojos, sólo consiguió esta respuesta de Montiel:
—Déjame, ángel mío. Tú no tienes la culpa. ¡Soy yo!...
Y después de breve pausa, un arranque de varonil alegría y un aluvión de caricias de Montiel eran invariablemente los apagadores irresistibles de la curiosidad de Quity.

En el momento en que Montiel llegaba á las habitaciones de su esposa, atravesando la clara galería de cristales que á ellas conducía, Quity se entregaba á su ocupación favorita matinal. Era esta la limpieza de cacharros, como ella llamaba á la rica colección de porcelanas, cristales y muebles antiguos que llenaban un espacioso gabinete, obra de su propio gusto, aleccionado, dirigido y sin limitaciones costeado por su galante esposo.

Por nada de este mundo hubiera permitido Quity que asalariada mano se posase sobre ninguno de aquellos delicados productos de las artes y de los tiempos, cuya parcial historia sabía al dedillo, y en cuyo manejo había llegado á adquirir una práctica y conocimiento tan poco comunes, que su inteligente mirada tropezaba en un instante, ya en oscura prende-ría, ya en arruinado caserío, bien en pública almoneda, bien en excursión campestre, con el empolvado objeto en quien nadie había fijado la vista, y que ella con la fealdad del más disimulado comediante, sabía regatear con tanta picardía como el prendero más afamado, entre los cuales era proverbial su buen gusto y que para dar más valor á sus mercancías, añadían siempre que algún aficionado las admiraba:

—La señora de Montiel ha querido comprarla.

Cosa que no hacía con frecuencia Quity, pues ella solamente gustaba de hacer competencia á los especuladores, asegurando que poseer una colección á fuerza de dinero era una cursería, y que formarla á trueque de inteligencia era lo bonito, palabra que en su lenguaje de mujer, y de mujer mimada, era la cúspide de todas las perfecciones.

¿Era esta afición á las antigüedades innata en Quity ó se había desarrollado en ella por ajena inspiración?
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Gaston, era preciso asistirla y emplear el poder y gente en una larga guerra. Si moría el Rey Católico, estando tan para ello tantos años había, por su vejez y enfermedades, el sucesor si era bien aconsejado, no sacaría de su corona los Estados de Flandes, que la hacían tan poderosa, y proseguiría la guerra con Francia por dar reputación á sus armas y entrada á reinar (1). De esta peligrosa sugestión parecía inferirse no convenía al Archiduque prestar nuevo alimento con la conservación de Amiens á una guerra que podía impedir la cesión de los Estados ofrecida por Felipe II, al que era su sobrino y había de ser su yerno (2).

Como si no se contentara con referir este consejo (no siendo lo más grave lo dice D. Gaston, sino que además lo siguiese el príncipe), luego, algunas páginas más adelante, añade el autor lo que sigue (3): «Fue opinión universal, después, que el Archiduque había sido movido del temor de que socorrida Amberes, se inclinase el rey á continuar la guerra y no le diese los Estados y la infanta.» Como para suavizar tan ágría acusación, añade Cabrera: «Mas habiendo el Archiduque seguido el parecer de su consejo, no se le pudo imputar.» La verdad es que siendo inexperto en materias de milicia, no le podía ocurrir peor desgracia que la de verse rodeado de consejeros poco hábiles y mal avenidos. En cuanto al libro inédito de Cabrera, es tanto más curioso, como que su autor deja correr libremente la pluma, y al lado de hechos ciertos no omite ni aún las sospechas y atrevimientos de la maledicencia. Así es, que tratando en este mismo asunto de la cesión que había de hacer Felipe II á su hija y yerno de los Estados de Flandes, añade: «La sutileza y malicia se alargó á decir que sabía el rey por relación secreta de sus médicos no tendría sucesión la infanta» (4). Con estos rumores se daba á entender que el rey no hacía sino una cesión aparente ó al menos transitoria de sus derechos á los Estados de Flandes,

(1) Cabrera de Córdoba, 2.ª parte inédita de la Vida de Felipe II.
(2) Como es sabido el Archiduque Alberto, hijo del Emperador Maximiliano y de la Emperatriz María, hermana de Felipe II, fué cardenal de Toledo y gobernador primero de Portugal, después de los Países Bajos. En favor de su sobrino y de la Infanta doña Isabel Clara Eugenia, que se habían de casar, hizo el Rey renuncia de los estados de Flandes y del condado de Borgoña (6 de Mayo de 1598). Cuando llegó el Archiduque á España para celebrar el matrimonio, ya había muerto Fel. II. Antes de salir de Bruselas devolvió al Papa el cíngulo, y comenzó á usar vestidos de sacerdote.
(3) Cabrera de Córdoba, Vida de Felipe II, 2.ª part. inéd., fól. 630 del manuscrito de la Biblioteca de París.
(4) Cab. de Córd., 2.ª part. inéd.