Revista de España (1875-07-01 00:00:00), página 415

de Petra, con mandil y gorro de cocinero haciendo un plato de confitura y algun otro semejante y ya gastado, en Los enamorados no habría que censurar, y con tal obra causa absoluta y sin restricciones de prodigar vítores y plácemes al Sr. Céspedes por la feliz elección de asunto para el arreglo y por su esmero en realizarlo.

Soto, caballo y rey obtuvo un éxito tan deplorable, que justificará el silencio que acerca de la obra se guarda en esta Revista general, el deseo de no emplear gran severidad en la crítica de las obras.

Torbellino, como la anterior obra arreglo del francés, no alcanzó mucha mejor fortuna, y así era justo porque querer trasplantar á nuestra escena producciones esencialmente transpirenaicas e inspiradas por el ya exagerado realismo de la comedia francesa contemporánea, á más de perjudicial á la literatura patria, es contrario á la propagación de las buenas costumbres. El realismo en el teatro puede resultar conveniente á las veces; pero exagerando su alcance y sus caracteres de verdad mundana y social, el efecto que se produce suele ser contrario al apoteósido.

En Torbellino, por consecuencia de lo que va expuesto, el público español observa un cuadro tan marcadamente francés, que no se satisface ni recrea en su contemplación. Tal vez esa fué la causa principal del frío recibimiento de la obra y de la dureza con que la crítica trató el drama de Meilhac y Halevy, Frou Frou, vertido al castellano con el título de Torbellino, según rezaba el propio cartel del teatro.

Romeo y Julieta, arreglo debido á los Sres. D.'Lucio Vitas y Deza y D. Favio Suñols, de la obra shakespiriana, del propio título, no tuvo la fortuna de agradar al público.

Anunciada la versión castellana como sencilla y fiel traducción, hallamos algunas, aunque pocas variaciones, con el original respectivo lo cual ha demostrado que los escritores españoles no han seguido el texto británico tan fielmente como era menester, porque en esto de los arreglos no cabe término medio, ó se ha de seguir la traducción exacta y literal conservando igual número de actos, las mismas escenas repetidas, mutaciones, parlamentos íntegros, conceptos todos y una á una las frases de posible y y castiza traducción, como en concepto de quien estas líneas escribe, exigieron el respeto y consideraciones debidas á los ingenios preclaros y aún á las modestas medianías, unos y otras privados de fuerza material para castigar la osadía de quien pone mano sobre ajena producción; ó de hacer un arreglo, fuerza es realizarlo con el arte primoroso que el Sr. Coello empleó en la transformación del Hamlet del poeta inglés en El príncipe Hamlet, del vate español.

Los arregladores del Romeo y Julieta del gran dramático de Stratford, no han empleado tampoco una muy brillante y hermosa versificación; pero han procurado con esmero cuidadoso adaptar todo lo posible, consiguiéndolo frecuentemente, la letra española al conceptuar y decir shakespiriano. Resultado feliz no coronó los esfuerzos; pero acaso esto dependió por igual de lo temerario de la empresa y de la tibieza en llevarla á término y fin.

IV.

El velo de encaje, primer obra nueva puesta en escena en el teatro de la zarzuela, adoleciendo de languidez y monotonía, no pudo interesar lo que otras producciones de su género, ni conquistar á su arreglador D. Ricardo Puente y Brañas el renombre