Revista de España (1875-07-01 00:00:00), página 416

que obtuvo por distintos trabajos de su fecunda pluma. Ni la trama entretiene muy mucho, ni los buenos chistes se prodigian en el diálogo. El acto segundo parecose grandemente al de Catalina en muchísimos detalles.

Superior al libro es la partición musical compuesta por D. Manuel Fernandez Caballero y no obstante no supera á la de otras zarzuelas suyas. La riqueza de instrumentación que ostenta El velo de encaje raya alguna vez en el exceso y aunque acredita al músico de hábil instrumentador, la abundancia de sonoridad en determinados pasajes parece ser producto de un deseo de asimilación al á veces retumbante composer wagneriano. La jota del acto primero segura va siendo ya costumbre en cuantos escriben esa bella composición de aire nacional, tiene méritos de lo que debiera del ritmo apropiado á la misma. Es una jota-wals con cortes y hasta calderones muy agradables; pero de sobra ruidosa y separándose del género á que pertenece muy bastante. Las jotas de hoy casi no son jotas. En cambio piezas como el coro mire usted del acto primero, la canción coreada de la tiple en el segundo (congratulámine, multiplicámine) y diversos acompañamientos acreditan bien al compositor que en él pentagrama trazó los signos musicales que constituyen tales números.

El maestro de Ocaña se escribió sobre el pensamiento de una obra de Scribe traducida ya antes al castellano con el título de El agente de policía, dando entonces ocasión á uno de los mayores triunfos del excelente actor D. Joaquín Arjona.

D. Carlos Frontaura ha variado la época de la acción trasladándola á la de Carlos IV, con lo cual se ha conseguido dar un colorido de época á la obra que suele convenir en las zarzuelas: las serias y dramáticas con trajes del día no son para nuestro público.

La oportunidad (para zarzuela) de intercalar coros y el propósito de alargar á tres actos lo que sólo contenía dos, ha hecho que la obra perdiese una parte de su vivo interés. No obstante, el carácter mitad dramático, mitad cómico de la obra, la hace muy aceptable y gracias á las escenas interesantes, que se conservan del original principalmente, y á chistes de buena ley y conveniencia, El maestro de Ocaña prueba que puede sin perjudicarse mucho al conjunto de una producción ya admitida y sancionada por el público, reformarse su estructura, sin resultar una informe composición literaria.

Versificada esta zarzuela con gran soltura y facilidad, tiene diálogos bien escritos y discursos ó pinturas sociales muy cómicas y con galaura compuestas por el distinguido escritor de El caballero particular y ¡En las astas del toro!

D. Miguel Marqués encargado de la parte musical de la composición salió airoso de su empeño. Como todo autor literario ó artístico que se encariña con sus obras, el Sr. Marqués ha escrito música para El maestro de Ocaña calcada sobre suya propia. Principalmente dos tiempos del concertante final del acto segundo son trasunto fiel de determinadas frases musicales de la excelente y bellísima "Polonesa de concierto," que en los de la Sociedad de profesores se ha podido apreciar y se ha apreciado justamente una y otra vez y siempre con entusiasmo legítimo.

Hasta ahora, el Sr. Marqués en sus libretos resulta más hábil instrumentador que compositor inspirado. Los hijos de la costa, lo mismo que El maestro de Ocaña, lucen más las galas del erudito, del instrumentador y del bien educado compositor, que del poseído de una inspiración sentida y fecunda.