Revista de España (1875-07-01 00:00:00), página 412

primer obra en tres actos, justificó una vez más el concepto que de él se formó desde que se dió á conocer con obritas ligeras y occurrentes, de ser un muy ingenioso escritor cómico. En Los señoritos, donde lo limitado de la acción parecía acusar pobreza de ingenio, se patentiza todo lo contrario; que escribir una obra donde pasa poco, sucede poco, el enredo es reducido y de interés muy relativo, y que sin embargo, entreteenga y deleite durante tres actos con chistes del mejor gusto, con efectos tan oportunos como la presentación de la señora de la casa al vizconde de la Encina cuando había poco antes tomado á la buena señora por la criada de la casa: el del rizo de pelo de Clara que besa afanosamente su amante al tiempo mismo que ella dice proceder de un postizo, y otros muchos, es tarea que sólo realizan felizmente los escritores de mérito y feliz inclinación para la difícil carrera de autor dramático.

El pensamiento capital de Los señoritos, es recomendable también, porque nada es tan perjudicial en la clase media como educar á sus individuos á lo príncipe, cuando éstos tengan luego de vivir como artesanos. Un justo medio es lo oportuno, y esa es le tesis de Los señoritos, muy simpática comedia, en donde el Sr. Ramos Carrion lució bien las galas de su dicción chistosa y felicísima.

El cajo de Sarriña, comedia de graciosos, que contra la costumbre ya casi constante á no ser en Carnaval ó Fasces, se anunció para estrenarse por la tarde, no he visto se haya vuelto á poner en escena desde el día en que se anunció su representación primera, y no habiendo podido asistir á ésta, he de omitir comentarios infundados acaso.

El bufon de Felipe IV considerado como ensayo dramático, es digno de estimación, pero cual obra teatral no pasa de mediocridad. Ni la fábula es nueva, ni urdida con tacto y experiencia escénica, ni los caracteres son simpáticos ni atractivos, ni las situaciones muy animadas ni interesantes. Este por lo que al drama respecta en general. Particularizando, hallaríamos algún mayor vigoroso arranque en el acto tercero que en los dos precedentes, hasta llegar á bueno éste y quedar en regulares los otros, más calor en las últimas escenas que en el comienzo y comedia de la producción.

En cambio la versificación aunque sembrada de algun pensamiento trivial y otros vulgares, es por lo común correcta y fácil sin que llegue tampoco á armoniosa, ni sonora. D. Agustín Fernando de la Serna no ha dado con El bufon de Felipe IV un paso adelante: quedó estacionado en el lugar en que se colocara con su primer obra dramática Don Rodrigo, superior, no obstante, en algún detalle como inferior en otros, al nuevo drama del Sr. la Serna.

Finalmente, escrita la obra haciendo intervenir á personajes históricos en la acción del drama, resta decir que se desfiguran de tal modo los hechos, que Felipe IV podría haberse llamado lo mismo Federico XXIV; y la reina Isabel, la infanta Ildefonda; y Velasquillo, Vinueza; y doña Leonor, doña Luisa; y los condes de Villamodiana y de Orgaz, marqueses de Valdivia y de Orbek, porque ni siquiera la obra tiene un marcado sello de españolismo constante y perfecto: solo es relativo.

La mayor venganza (1) parece ser por antecedentes, entre los que no se halla el

(1) Esta obra según los periódicos se titulaba La mejor venganza; en los carteles se anunció como La mayor venganza: en la frase final de la obra se dice La mejor venganza: en vista de los anuncios del teatro del Circo, algunos diarios rectificaron