Revista de España (1875-03-01 00:00:00), página 579

Emite en ellos acertados juicios asimismo acerca de otros varios músicos y de sus creaciones más importantes tanto producidas por compositores de Alemania como de Francia, de Baviera como de Italia.

Conocimiento exacto alardea el Sr. Peña y Goti en su libro La obra maestra de Verdi de la mejor música así del compositor de Pézano como del de Bérgamo del hijo de Bonn y del de Salzbourg, del maestro de Munich como del de Berlin y de varios otros que desde las orillas del Rhin, del Sena ó del Tiber dieron al mundo musical el fruto de su trabajo á cambio de los laureles envidiables del artista y de la aureola explendente de la inmortalidad.

En el XIV capítulo, y después de unas breves líneas de introducción y otras cuantas más á modo de epílogo, inserta el Sr. Peña el artículo que publicó pocos días después del estreno de la ópera Aída en el teatro Real de Madrid durante la noche del sábado 12 de Diciembre de 1874, para dar cuenta “del éxito y ejecución de la mencionada obra del maestro italiano.

Juzga en el citado artículo el Sr. Peña y Goti con imparcialidad á los artistas encargados de interpretar la ópera, así á la señorita Fossa (Aída) como á la Vanda-Miller (Amneris); al gran Tamberlik (Radamés); al Sr. Boccolini (Amonasro); á David (Ramfis); á Padovani y á Santín en sus secundarios papeles, al cuerpo de curos de ambos sexos, á la orquesta y á su hábil director D. Daniel Scozodopole, y concluye insistiendo en sus apreciaciones sobre la ejecución de la obra en las líneas de aditamento que coloca por epílogo á su citado artículo compte-rendu de la primera representación de la ópera puesta en escena en el gran teatro del Cairo por vez primera y poco más de tres meses há (1) en el Real de Madrid.

El Sr. Peña finalmente enumera los escritos que en Madrid se han dedicado al análisis ó estudio de la obra y los críticos de esta capital y corte que en la tarea indicada se han ocupado.

Como se ve, nada de cuanto tiene relación con la nueva obra del autor de Macbeth y de Il trovatore omite en su libro el Sr. Peña demostrando con esto su fó en la sublimidad del arte y su laboriosidad en el desempeño del sagrado magisterio á que con tanta vocación se ha dedicado y en el que tal acierto manifiesta.

Pero sería injusto después de omitirse en este artículo alguna idea contraria á la apreciación que en conjunto hace el Sr. Peña acerca del mérito de la ópera calificándola de “la obra maestra de Verdi” no querer confirmar nuestra humilde y modesta opinión con otra más competente y autorizada. Por fortuna el Sr. Peña mismo nos va á favorecer consintiendo que copiemos aquí palabras suyas tomadas de la pág. 138 del libro que nos ocupa.

Dice así:

“Defectos tiene Aída, y más de uno hemos señalado, con relación á nuestro humilde criterio, al hacer el análisis de la ópera. La carencia de unidad de estilo, esos bruscos contrastes que resultan de la variedad sacrificada á la unidad á veces, y de ésta sacrificada á aquella las más; la falta de carácter do los personajes al lado de la riqueza del color, de la exuberancia característica de las partes instrumentales, las exiguas proporciones y los caprichosos giros de las melodías, las filigranas de armo-

(1) Este artículo se escribió á mediados de Marzo último.