Revista de España (1875-03-01 00:00:00), página 151

Más ilógico es aún el proceder de Juan. Desde que conoce por la carta de Ernesto la crueldad de Carlos y le insulta con tan justa causa, no cabe transacción de ninguna especie, no cabe vivir una hora más bajo el mismo techo. Y he aquí por qué esta fuera de carácter el renacer y la crueldad furiosa con que en el epílogo injuria, maltrecha y maltrata al moribundo Carlos, que, cuando activo y robusto, trató con extraña mesura casi siempre.

Teresa, que representa durante toda la obra el deber conjugal sublimado, flaquea extraordinariamente al llegar al punto culminante. Al decirle su esposo que elija entre él y Alfredo, vacila en medio de dolor amargísimo. ¿Y por qué? ¿Acaso la buena esposa abandona a su marido jamás, si este no la obliga a ello con su conducta? Acaso el que un hijo, ya mozo de carrera, rico y sano, salga del techo paterno y viva —sea cualquiera la causa—alijado del, ¡es motivo para que su madre piense en acompañarlo ó se desesperé si no lo realiza? ¿Acaso también las frases varoniles y energicas que el autor pone en boca de Carlos, al sorprender el criminal deseo que asoma á los labios de Alfredo, no parece escusar, si no justificar, el destierro que impone al arrebatado joven? Y finalmente, ¿para qué exclamationar con magulico arranque Teresa

¡Abandona una mansión,
una esposa no abandona!

si, por lo que se ve en el epílogo al fin ha dejado á su marido solo y enfermo?

Elena y Alfredo son dos tipos bien delineados, á mi entender; representan el sentimiento, sin los cálculos de la razón, sin las tramas de la experiencia; se dejan arrebatar por él y á él subordinan sus actos, bañados de no muy intensa, pero sí muy pura claridad; ocupan en el cuadro un lugar preferente.

Ramon es un ser negativo e incoloro; da á todos la razón, apoya á todos; él es cómplice de crueldades y secretario de vilezas de Carlos; él es protector de desvalidos y procurador de buenos, y así vé con indiferencia las desgracias que el egoísmo infame de Carlos ocasiona, como se constituye en su cariñoso enfermero y en intermediario sensible de su familia. En cuanto á Anselmo, es una figura inútil, desencajada, en términos de taller, y que para nada sirve á nada responde. Los banqueros anónimos cumplen mejor con algún fin y expresan la ruedada humana dispuesta á adorar el astro en el céu y á olvidarse ó menospreciarle en el ocaso.

En conjunto como en detalle creo haber comprendido las imperfecciones más culminantes del drama; sus bellezas no pueden igualmente condensarse, porque estriban en pensamientos sueltos, cuya grandeza cautiva y subyuga el alma, en arcanques que como águilas remontan rápido, fuerte y altísimo el vuelo; en corrientes de genio que saltan como brillante cascada al salvar ó destruir sus diques.

Hay un momento en el epílogo, en que Carlos, acosado por el pavor, devorado por los remordimientos, imaginando hallarse á merced de sombras vengadoras, cree ahogarse, teme la oscuridad, siente sed y empuña para satisfacer ántes que las otras esta necesidad, la rica copa de metal que antes y en un arrebato de furor, ensangrentó sus bordes por haberse herido en tremendo puñetazo contra ella:

¡Aire... luz... agua... me abraso!
¡Perdóname!... ¡Ves que llovo
¡Dadme de beber!...
(Bebe con ansiedad y arroja después espantado la copa.)
¡Qué horror!
A sangre tiene sabor
La maldita copa de oro!...

En tan brillantes versos se encierra la idea moral del drama, y por más que exista algo de convencionalismo en esta escena, yo admiro en ella el talento afidente del poeta que ha encontrado tan energía forma para significar á qué precio logra sus riquezas el malvado.

En el cuerpo del drama y á pesar de los defectos que le acompañan y oscurecen, flota el talento del autor que á cada punto se abre paso entre las moiblas; la misma pequeña de los delitos del banquero, por más que para el efecto dramático sea impropedente, testimonia la clara percepción del Sr. Echevarray, pues que muchas de las acciones dañinas del materialismo no son justificables, y sólo en la esfera moral toman las proporciones del crimen más repugnante.

Carlos no queda castigado con la pérdida de su fortuna, con una docepcion mortal en sus planes rentísticos; este vulgar recurso no completa la idea filosófica del poeta, el castigo nave en el mismo corazón del banquero, como esas dolencias mortíferas que brotan del fondo de los placeres. Así demuestra encájamente el drama que