Revista de España (1875-03-01 00:00:00), página 577

quién sea poco afecto á la controversia crítica, y los que por cualquier otro motivo desconozcan el estimable periódico de los Sres. Peña y Revilla, no sabrán á santo de qué se menciona con el leal agradecimiento del crítico Peña el de su amigo y compañero el entendido crítico literario D. Manuel de la Revilla.

La introducción del libro la constituye un artículo biográfico acerca del maestro parmesano que un año ó poco más há habido dado al público el Sr. Peña y Gofi.

Después de insertar su hoy reproducido trabajo, en el que si no se hace un largo estudio biográfico del compositor de Rigoletto, se da bastante aproximada idea del maestro, y una noticia estadística de sus producciones, completa la introducción de su libro el Sr. Peña con unas líneas á manera de función, de desagravios, ó expontánea «palindría,—son sus palabras—que nos sugieren el propósito de repetir frases que ya van escritas en este artículo sobre cierta declaración dócil y modesta que no quisimos observar en crítico alguno. En obsequio á la brevedad no insistiremos sobre este punto.

Llegamos á la parte del trabajo del Sr. Peña y Gofi que merece elogios continuados y casi no interrumpidos. Casi he indicado porque disintiendo en muchos puntos el autor de las presentes líneas de la respetable opinión del Sr. Peña acerca del aplauso que merece la última ópera del maestro Verdi, los placeres que se van á tributar al distinguido crítico se entienden bajo el punto de vista que el mismo adopta; no bajo el en que se colocaría el que estas líneas traza si aquí se tratara de estudiar y analizar la composición del músico lombardo.

Y hecha la anterior é importante salvedad, pasemos á conocer el escrito del antiguo crítico de El Imperial.

Dos capítulos preliminares tiene el minucioso y extenso estudio analítico musical dedicado por el Sr. Peña á describir detalladamente la obra de Verdi, y en el primero hallamos como muestra clara y evidente de la altura de conceptos que el señor Peña sabe emplear en sus escritos, que según él mismo, la música "desplegando sus hermosas alas y empujada por esa grandiosa universalidad de sus medios expresivos, recorre, con el seguro y atrevido vuelo del águila, las naciones todas, deteniéndose donde bien le parece, para dirigirse enseguida á los más remotos Estados, ya corniéndose gallarda y juguetona, ó hormosa y altanera sobre las ideales regiones de lo graciosó ó lo bello, ya perdiéndose por completo, arrebata da por los terribles y desordenados huracanes de lo sublime."

Párrafos como el que queda copiado, acreditan á un crítico musical de valioso de entendido en su arte y de esmerado en su decir.

Apreciaciones generales se hallan en el segundo de los capítulos ya citados, y en el mismo vemos que "Aida es la música italiana del porvenir."

Cópialse tal sentencia para justificar nuestro desvío hacia la ópera de Verdi, porque si aquella música es de la llamada del porvenir, aunque sea ésta italiana, preciso es que cual nos ha sucedido oyendo trozos musicales del autor de Lohengrin y de Rienzi, nos vayamos acostumbrando á oírlos mucho, mucho, para pasar de la frialdad y extrañeza primeramente sentidas, al amor y entusiasmo experimentados luego por aquellos.

Los capítulos del libro señalados con los números del III al IX, ambos inclusive, se dedican al estudio científico, por así decirlo, y artístico, porque lo es, de la parti-