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Revista de España (1875-05-01 00:00:00), página 275

CRÍTICA-ESTADÍSTICA TEATRAL

La temporada de 1874-75.

I.

Verá el lector que repase las siguientes líneas, cómo la temporada teatral de 1874-75 no ha sido más afortunada que las anteriores.

Excepción hecha del muy interesante drama La esposa del vengador, y á pesar de los defectos de dicha producción; de alguna obra de tal belleza literaria como Roque Guinart y La Virgen de la Lorena; de un dramito tan simpático por su tendencia y fin moral como Un padre de familia; de otro no menos recomendable y titulado El poeta de guardilla; de comedias tan agradables, pero tan lejos de la perfección, como Los señoritos, Bar en el blanco, Jugar al escondite, El forastero, Julia-nito, Providencias judiciales, El pariente de todos y Desde el balcón, lo demás estrenado desde I.º de Setiembre de 1874 á 15 de Mayo de 1875 en los teatros principales y secundarios de Madrid, es mediano y tan mediano, por no decir tan insignificante, como verá el lector que repase las líneas que constituyen el presente artículo.

Respecto de aquellas obras de que no se hace un análisis detenido y minucioso, como El cura de Fuenlabrada, Números y letras, A primera sangre, El arbol caído, Sombras chinas y otras más dignas de algún elogio, bueno será decir que en ellas se advierte ya una situación interesante, ya un carácter bien pintado, un elevado pensamiento, una frase moral, un juego de palabras ingenioso, un chiste águdo, un bello parlamento en verso; pero todo eso, aislado cada caso en una obra distinta, no basta para imprimir gran carácter de valía á una determinada obra y fuerza es confesar que cuando ninguna producción de las estrenadas en la última temporada cómica ha alcanzado aplausos generales del público y de la crítica justa á la vez, es señal de que ninguna de las obras dadas al público en el antes citado período, satisface todas las razonables exigencias, circunstancia precisa para que pueda ser considerada una creación del ingenio como de mérito absoluto.

Pasando ya de las consideraciones generales al estudio estadístico, juzgue el lector de la posibilidad de exactitud en estos escritos, cuando en los anuncios, programas y carteles, se cometen equivocaciones y faltas. Ejemplo: en el cartel del teatro de Variedades, correspondiente al día 14 de Setiembre de 1874, se anunciaba
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miramientos y atenciones como son algunos de los refundidores, tan afectas para mí como más de uno de ellos lo es; entendiéndolo el autor de estas líneas que no hay derecho á torcer y variar ni la esencia de la trama, ni una escena, ni una relación, ni un pensamiento, ni una redondilla, ni una frase siquiera producida por los grandes maestros de la escena dramática, como en años anteriores se hecho en estas Revistas del año cómico, se omitirán comentarios acerca de cualquier refundición que en la reseña pudiera tener cabida.

II.

El árbol sin raíces comenzó la serie de los estrenos en el antiguo Corral de la Pacheca. Si los autores de esa simpática comedia—D. Juan José Herranz y D. José Fernández Bremon—no hubiesen sido aplaudidos ya en Honor padre y madre y varias otras piezas el primero, y el segundo en las lindas obras El elixir de la vida (1) y Los espíritus, podría decirse al tratar de la comedia El árbol sin raíces, que sus autores son una esperanza de la literatura dramática, como suele decirse de los más novatos principiantes: tal inesperiencia acusa la obra de los señores Herranz y Fernández Bremon.

En rigor el asunto de la misma, tal como está ideado primitivamente sin duda por sus autores, no da de sí más que para un acto, aserto que se justifica diciendo seguidamente que bastante antes del final del acto primero, está previsto el desenlace. Suponga el lector qué clase de interés puede suscitar una obra así; y sin embargo, á fuerza de talento y de ingenio y de estudio los señores Herranz y Fernández Bremon preparan unas cuantas escenas bien sostenidas y animadas principalmente por el diálogo, con lo cual la obra llega á contar con los tres actos que sus autores quisieron escribir y escribieron.

Resulta de lo expuesto que la comedia es convencional en su trama, como son convencionales sus incidentes y convencionales los caracteres y casi todo lo que allí pasa. Por lo mismo el conjunto es agradable, porque los autores presentan todo aquello que tienen por conveniente, sin reparar si es ó no verosímil, y como cuidan muy bien de pintar una interesante niña y un militaron rancio y occurrente, y dan ocasión al atolondrado Pablo de hacer una acción meritoria para que luego se presente un nuevo personaje á decir unas cuantas frases muy bien pensaditas y morales y ¡qué casualidad! de las que resultan enseñanzas por analogía de situación entre determinados personajes; el público, no reparando mucho en las poco justificadas entradas y salidas de personas, ni en si todo ese juego escénico tiene más fundada explicación que el capricho de los autores, y entretenido y deleitado, opina favorablemente á la comedia, aplaude su fin moral, sus bellos pensamientos, sus ocurrencias felices y la forma literaria digna de muy especial recomendación.

Merced á todas estas galas, El árbol sin raíces pasa de la categoría de comedia trivial y común á la de obra atractiva y recomendable: merced á ellas se disculpa

(1) Una errata de composición hizome decir en la Revista de la temporada de 1873-74 (núm. 154 de la REVISTA DE ESPAÑA) que esta comedia-pasillo se debía al Sr. Ossorio y Bernard.
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que el acto primero, mucho más reducido que los otros dos, que tienen buenas proporciones, pero corto y más que corto, cortísimo, lo cual puede confirmar también la falta de acción que para tres actos tiene la obra, y se satisface el ánimo con las sentencias morales y las interesantes escenas; merece á ellas disimula la crítica que en el espíritu vivificante del teatro francés contemporáneo se inspiren algo los autores de El árbol sin raíces, y aplaude la recta intención de la obra; pero en conjunto es esta tan endeble de contextura que un examen más detenido que la presente reseña volvería á pasar la comedia del rango de recomendable y atractiva al de común y trivial. Pero si los defectos de la comedia son bastantes, también las bellezas, y entre ellas citaremos las siguientes máximas é imágenes:

EUGENIA. "Las luchas del corazón se reflejan en la cara."
Id. "Las deudas de la conciencia no se pagan con dinero."
Id. "Su cariño (1) es una flor que ha brotado en una roca."

ANTONIO. "Soy un árbol sin raíces y me me secan las hojas."
In. "Sí, que el hombre sin familia es un árbol sin raíces."

En los dos anteriores versos se condensa el pensamiento todo de la comedia, en la que, en fin, aunque haya alguna que otra descuidada colocación de asonantes entre otros asonantes en diversos romances, y más de una frase que los autores borrarian del original á hacer un nuevo repaso de él, se halla pese á tan delicada y moral como esta en la cual Antonio quiere convencer á su sobrino á que se case y déje su vida de calavera.

ANTONIO. "La arruga que á nuestro lado vá poco á poco marcándose, no alarma nunca á la vista en su progreso suave. Cuando la mujer y el hombre penas y dichas comparten, el día en que frente á frente se examinan los semblantes, aquellos cabellos blancos, aquellos surcos mortales, no son arrugas ni canas; son recuerdos familiares."

(1) El de su seductor Antonio.
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darle prestigio y fortificar su autoridad.—Una de sus principales atribuciones será la de resolver en última instancia y ejecutoriamente, los conflictos entre el poder civil y las autoridades eclesiásticas, ya procedan de oponerse aquel á nombramientos hechos por las últimas, ya de que éstas ó los agraciados se resistan á las órdenes del gobierno.

Para que el lector se forme clara idea del espíritu general y de la tendencia de la ley á que aludimos, parécenos que basta con lo que el doctor Falck le ha dicho; y en tal supuesto, todo lo que á nosotros nos queda por hacer, para cumplir con el compromiso contraído, es dar cuenta, tan sucintamente como nos sea posible, de ciertos detalles que nos parecen de no pequeña importancia.

Acaso lo que mayor la tiene en esta ley, es su artículo 1.º en el cual se dice terminantemente que «el poder disciplinario no puede ejercerse más que por autoridades eclesiásticas de nacionalidad alemana;» disposición cuya trascendencia no encarecerémos, porque es tan evidente que sería hacer agravio á la clara inteligencia de nuestros benévolos lectores, detenernos á comentarla.

Prohibese la aplicación de penas que afecten la libertad personal ó los bienes, sin audiencia del interesado; para toda interrupción de funciones, como traslación, suspension, destitución ó retiro forzoso, se exige expediente gubernativo, ó procedimiento judicial; y en todo caso, se manda que la providencia sea siempre por escrito y motivada. Queda prohibido todo castigo corporal como pena disciplinaria eclesiástica. Las multas no excederán de treinta talers, ó si el sueldo mensual del multado es superior á esa cantidad, de lo que aquél importe. Los arrestos no podrán decretarse más que por vía de reclusión en un establecimiento penitenciario eclesiástico-aleman; su duración no excederá de tres meses; y sólo podrá llevarse á cabo mediante el consentimiento del interesado. Queda prohibida la pena de reclusión en establecimiento fuera del territorio aleman. Los establecimientos penitenciarios se ponen todos y en todo, bajo la inspección y vigilancia de los gobernadores civiles de las respectivas provincias.

Nada diremos ya sobre el derecho de alzada al Gobierno que no sólo se concede á los interesados, sino que se impone como deber á la autoridad civil, cuando aquellos por consideraciones fáciles de comprender, se abstengan de acudir al Gobierno en queja de sus superiores. Nos hemos extendido ya tanto en este artículo, quedándonos todavía dos leyes más de que hablar, que habremos de prescindir, por más que nos parezca curioso e instructivo, del exámen minucioso de los trámites y procedimientos que
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Los demás caracteres de la obra son propios, como la amante, tierna y energica Eulalia, el ambicioso y artero Ramon, el firme y cariñoso padre, el interesable bandido Cap de Ferro y los mismos presos de la cárcel de Barcelona están muy exactamente copiados de los desdichados que gimen entre duros hierros y altas paredes.

Otros episodios como el cuadro en que después de la sublevación de los presos y antes del en que se supone nuevamente la acción en el castillo, atraviesa callada y sigilosamente la escena Cap de Ferro, y la aparición momentánea del hidalgo manchego y su buen escudero, tienen una explicación cumplidísima éste y una espontánea novedad aquél.

El Sr. Coello, haciendo atravesar silenciosamente á Cap de Ferro la escena, evidencia su talento dramático.

¿Fuera lógica allí una escena declamatoria explicando el bandido que iba al castillo y á qué? No. Al contrario, aquello imprime un sello de originalidad ideando una escena muda que hay que enaltecer sin reserva.

La presentación de D. Quijote y Sancho sin proferir palabra, se comprende sin esfuerzo de ninguna clase por el natural deseo de Coello de explicar que su Roque Guinart no habla, ni dice, ni hace lo que el Roque Guinart del inmortal escrito de Cervantes, ni lo que cualquier otro personaje del grandioso libro del cautivo de Argel: lo que éste dijo sólo puede traducirlo, dice Coello, Cidi-Hamete-Benengeli y no más, y dice bien.

El drama Roque Guinart, finalmente, si no es un primor del arte, es muy aceptable: revela otra vez que su autor es fecundo, que en lo que á producto de otros escritores asimila sus obras atina y acierta: que sabe escoger magníficos modelos y utilizar ricos materiales, y acredita que Coello es uno de nuestros mejores poetas líricos y dramáticos.

Cual prueba de esto mismo, copiaré á continuación el monólogo que constituye la escena VI del acto primero, en la que Ramon lee la carta que desde la prisión barcelonesa dirige á su padre D. Jaime de Moncada, carta que el malvado Ramon desfigura luego para desprestigiar á su hermano á los ojos del conde de Vilasar y conquistar con la fortuna de la casa, si esto pudiera también ser, el amor de la bella Eulalia. Dice así:

RAMON. ¿No le he de compadecer,
hoy que al fin me voy á ver
duelo de él y de mí mismo?
¡Qué diferencia! ¡qué abismo
entre el hoy y entre el ayer!
Tu antojo lo quiso así,
y en una sierva me diste
el ser que no te pedí,
y la vida amarga y triste
que no supe echar de mí.
Otra mujer mereció
más que la que á mi extendió
su afrenta y sus amarguras;
otro hombre las mil venturas
que ya acariciaba yo.
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La honra, que hasta el vicio abona;
el oro, raudal fecundo
de cuanto el alma ambiciona...
¡y el amor de la persona
que no aborrezco en el mundo!
Antigua es nuestra querella,
padre, tirano enemigo
que un odio justo atropella;
grande es tu culpa... y por ella
te he de medir el castigo.
Sal de mi seno, papel
donde la sinceridad
de mi hermano brilla fiel...
¡No hagas contagioso en él
el grito de la verdad! (Saca la carta del pecho y lee.)
"Señor, aunque no presuma
merecerlo, y me avergüenze
sólo de coger la pluma,
yo sé que os toca y os vence
el sonrojo que me abruma.
Una loca ceguera
en este sitio me puso;
una necia vanidad,
de que yo propio me acuso
sin descanso y sin piedad.
Mas tan rudo golpe ha abierto
mis ojos, y he renegado
de mi postrer desacierto:
yo soy delincuente, es cierto,
pero no soy un malvado.
Y esta atmósfera envenena
el alma; si justo es,
doblad, triplicad mi pena...
pero amarrad mi cadena
al lado de vuestros pies.
Dejad que ante ellos humille
la frente, y que me arrodille
pidiendo á voces perdón;
que vuestra nobleza brille
sobre mi negro baldón.
Hacedlo por la mujer
bendita que me dió el ser;
por la esposa que no quiero
lograr nunca, si primero
no la llegó á merecer."
¡Con semejantes razones,
pobre Jaime, pretendías
poder limar tus primores!...
—Yo hago con sus ilusiones
lo que él hizo con las mias." (Rompe la carta.)
Revista de España (1875-05-01 00:00:00), página 282

Otro monólogo hay en el tercer acto, que deberá copiar también por lo bellísimo de su versificación.

D. Jaime, en mitad de la espesa selva cercana á Barcelona, donde administra justicia á los que á su fallo van á someterse, contempla pensativo la puesta del sol, y dice:

" . . . . . . . . . . . . . (1)

No fué mi primer albor
ménos puro que tu aurora,
y también somos ahora
iguales... ¡en el rubor!
Fronto la noche cercana
me prestará su capuz...
Vete, véte y engalana
otros mundos... y mañana
bañe mi tumba tu luz.
Pero no, que mi existencia
es necesaria á otros seres,
y esto á vivir me sentencia...
Tú te vas... ¡Qué diferencia
entre ambos! ¡Qué feliz eres!
Esta tierra, dividida
en bandos siempre, tenida
siempre por sangre de hermanos,
tiene ya su honra, su vida,
su porvenir en mis manos.
¡Ah!... sujeto á perecer,
el hombre nace á sufrir;
vive para padecer,
¡y no es dueño de escoger
ni el momento de morir!
¡Dios su balanza me entrega;
yo de su justicia en pos
corro ansioso... ¡y me la niega!
¿Un hombre? ¡Dios mío, llega
á ser más justo que vos!
¡Yo solo entre mil malvados
contrito, no hallo concordia
en vuestros ojos airados?
¿Son más grandes mis pecados
que vuestra misericordia?
¡Y hay luz... ambiente fragante...
flores donde piso yo,
maldecido navegante
que muere ahogado delante
de la playa en que nació!
¡Y para mayor tormento

(1) Por no ser preciso para el objeto del artículo, deja de copiarse el primer verso de la quintilla.
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viene á dar amargo aumento
á mi presente agonía,
el rebelde pensamiento
de la pasada alegría!
    Así, cuando todo calla
rompiendo alta la valla
del monte, tras él se encumbra
la luna, y sale y alumbra
el lugar de la batalla.—
    Venturas de la niñez,
mi gloria ayer y hoy mi infierno,
mabilicios candidos...
caricias de un padre tierno...
sueños llenos de honradez.
    Castilla... bosques, con más
dulces recuerdos que hojas,
¿por qué os miro tan atrás?
¡Es, pasado, que te enojas
cuando en mi presente estás!
¡Eulalia! ¡Ni á ti te encuentro!
Te busco; mas aunque hay parte
de ti de mi alma en el centro
estás tan dentro... tan dentro...
que no consigo encontrarte!
    Al fin de copiarme trato
la imagen que el insensato
corazón guarda y desea,
y mi mi amorosa idea
puede trazar tu retrato.
    En este constante anhelo
este perpétuo afán,
mi alma al bien tiende su vuelo
como las águilas van
desde la tierra hasta el cielo.
    Y cuando más engreída
el falso placer apura,
aprende en la propia herida
que se mide por la altura,
el dolor de la caída!

Para poder apreciar bien todo el mérito de la composición, fuera menester sentir la diversidad de afectos que el caballero trocado en bandido experimenta ante el espectáculo grandioso de la naturaleza, al evocar sus recuerdos, al filosofar sobre la suerte del hombre y la justicia divina y humana, y al volver á su mente las queridas remembranzas amatorias que el nombre de Eulalia (1) despertan en su corazón. Pero

(1) Acaso fuera también preciso, para identificarse con el personaje, penetrar en el ánimo del autor al escribir algunas de las últimas quintillas, pues ó mucho ruego engaño ó en distinta composición que la citada escena dramática y dirigida á persona
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de cualquier modo la escena está revestida de una gala literaria espléndida y armoniosa en alto grado, y rica y bella como la que en diversos pasajes más del drama se advierte y recrea incesantemente al lector.

Dar en el blanco, se titula así como podría llamarse de cualquier otro modo en uso de un derecho potestativo del autor á bautizar su engendro como tenga por conveniente, y tanto es aquello cierto que ni aún la moraleja final justifica el título.

Más todavía: como queriendo buscar disculpa al injustificado título, á D. Severo, individuo que recuerda con insistencia al protagonista del juguete El procurador de todos, se le hace decir que él dá en las cuestiones todas en el mismísimo blanco; más acuciando precisamente todo lo contrario, porque D. Severo todo lo equivoca, tergiversa, confunde y embrolla, la obra debió titularse más bien: "No dar en el blanco."

La fábula es inverosímil hasta el infinito por igual en el conjunto que en la gran mayoría de los incidentes, y muchos de ellos pasan de convencionales á punto méños que imposibles.

Aparte de esos defectos, que el autor mismo, D. Mariano Pina Domínguez, conocerá puesto que califica su obra de juguete cómico, Dar en el blanco por una serie de errores y equivocaciones y quid pro quo y mala inteligencia de los personajes, resulta un conjunto tan confuso de explicar en una reseña crítica como fáciles de comprender por el espectador fijamente atento á aquella serie de lances cómicos llenos de gracia y de chiste.

Es Dar en el blanco comedia... (juguete) del corte enredoso y occurrente de la popular zarzuela del propio autor Sensitiva, y por ciertos detalles parece obra procedente de allende el Pirineo; pero sea lo que quiera de ello, sus chistes (más de uno de excesivo color) y sus episodios graciosos la colocan entre las más felices creaciones de una musa festiva y occurrente, hasta hacerla general, indudablemente, en todo repertorio teatral moderno de Madrid y provincias, poblaciones grandes y pueblos pequeños. Es obra que será de cierto de las llamadas de repertorio.

EDUARDO DE CORTÁZAR.

(Se continuará.)

de su predilección amante escribió Coello los versos más sentidamente tiernos de la escena IX del acto tercero de Roque Guinart. ¡Quién sabe si no hizo más que sustituir otro nombre con el de la interesante Eulalia!...
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BOLETIN BIBLIOGRÁFICO

LIBROS ESPAÑOLES.

APUNTES BIBLIOGRÁFICO-FORESTALES, ó sea breve resumen de los libros, folletos, artículos, impresos, manuscritos, mapas, planos y demás trabajos originales ó traducidos por autores españoles, relativos á la crie, cultivo, aprovechamiento, administracion, legislacion y economía de los montes, arbolados, plantas, prados, caza y pesca, por D. José Jordana y Morera, ingeniero de montes.—(No se ha puesto á la venta ningún ejemplar de esta obra.)—Madrid, establecimiento tipográfico de Manuel Minuesa, 1875.—Un volumen en 4.º de 220 páginas.

La importancia que los trabajos bibliográficos encierran, no ya como estudio especulativo, sino como medio para conocer en un ramo determinado de las ciencias, la historia del desenvolvimiento de las mismas, es de cada dia mayor, dado el desarrollo que alcanza la publicidad en todas sus esferas. A este fin la bibliografía debe marchar de lo general á lo particular, siendo tanto más útil cuanto más concreto sea el punto que se proponga escudriñar. De ahí—y esto es lo que se nota ya en España—que se determine hoy, como todos pueden notar, una marcada tendencia á las monografías, único medio de poder abarcar con toda extension una materia dada y ofrecer un trabajo útil á las personas que al estudio de las especialidades se consagran. Comprendiéndolo así, el autor de los Apuntes ha reunido en ellos todos los trabajos forestales españoles para que en su dia puedan servir de fundamento á la historia de la dasonomía patria.

Tomando por guía los excelentes trabajos de los Sres. Maffei y Rua Figueroa para el reino mineral y el del Sr. Antou Ramirez en lo que concierne á la agronomía, el Sr. Jordana se ha propuesto exponer la materia forestal, procurando condensar en breves, pero atinados extractos, el espíritu, doctrina ó materia que cada trabajo contiene. Abrazan los Apuntes las publicaciones especiales, los artículos de toda clase, los manuscritos más notables y aun los planos y trabajos gráficos inéditos de más interés. El índice de autores y traductores con que termina el libro hace muy fácil la tarea de buscar en el texto un trabajo determinado cualquiera.

Como base para una Bibliografía forestal española, los Apuntes son, sin duda alguna, un excelente auxiliar. Su utilidad para cuantos se interesan en el sonoci-