Revista de España (1874-07-01 00:00:00), página 134

Se puede observar asimismo como dato curioso que en el coliseo Español se han representado en el reducido número de obras que ofreció, más en prosa que en verso, y muchas más así bien en prosa que versificadas en el teatro de Variedades. En muy mayor proporción fueron las escritas en verso estrenadas en el teatro de Apolo y en el de Martín; las originales superaron en el de Apolo en gran proporción á los otros teatros principales, y cual originales también fueron anunciadas todas las que se dieron en el teatro de la Alhambra durante su bastante breve, pero honrosa campaña teatral.

El escritor que ha dado más obras importantes (por ser en tres actos) es el señor Blasco; quien dió mayor número de juguetillos Navarro y Gonzalvo; surtió la escena de más distintos teatros Granés, y la obra que alcanzó mayor número de representaciones (111 entre tardes y noches) y en importante coliseo, es de los Sres. Álvarez y Blasco. Pasemos al exámen de las principales producciones.

II.

La procesion por dentro, comedia en la que, como en pocas otras, se justifica perfectamente su título, ni cu su trama está á la altura de varias del mismo autor, ni en la correlación de los episodios hay completa exactitud, ni en la pintura de todos los caracteres hay más. Algun recurso como el del medallón arrojado al suelo, es seguramente bueno y de feliz combinación, mas con un criado cuidadoso del cumplimiento de sus deberes, antes de llegar la alhaja al destino que el Sr. Blasco la prepara, hubiera desaparecido de tal sitio aquel objeto diestramente no hecho hallar por el autor para el enlace de la comedia. Agradable ésta, sin embargo, tiene situaciones y escenas con tanto ingenio descritas, como las de las visitas del acto primero, y caracteres impropio alguno como una niña tan súbita recién salida de un colegio, y otro consecuente consigo mismo, como el pollo jugador y calavera. Son los dos extremos de la obra: éste el mejor: el peor aquél.

Una casa sin comedor, juego de asunto del género francés más marcado, que si el arreglador Sr. Nombela no hubiera dicho la procedencia de la obra, se habría adivinado rápidamente. La falsedad del argumento no impide que el juguetillo sea grandemente chistoso, y la de algunos detalles facilita en cambio que el enredo continúe hasta que el autor quiera hacerlo terminar. Unos personajes tan inverosímiles que llegan á creerse de buena fé unos á otros porque se dicen mutuamente que no se alimentan sino como el camaleón, de aire, podían continuar en escena tanto como el autor hubiese querido. El juego es una feliz pochade, como llaman los escritores á esta clase de extravagancias.

Dios ira ya es otra cosa. El Sr. Campoamor, muy original en sus versos siempre que se llega al teatro, quiere dar á sus obras tinte de originalidad, y á fé que lo consigue, porque originales son en la forma y en la condensación en breves frases de pensamientos y teoremas las doloras, originales también por su fondo y proporcionen los pequeños poemas, y originales, por último, por sus especialísimos asuntos y manera de adaptarlos al teatro, las obras dramáticas todas de Campoamor Guerra á la guerra como El palacio de la verdad, Cuerdas y locos cual Dios ira y El honor, de la que trataremos más adelante en el presente escrito.