Revista de España (1874-07-01 00:00:00), página 279

melódica en el canto y cuidadosa atención al acompañamiento orquestal; gusto en éste y feliz conjunto. La señorita de Bengoechea ha comenzado por donde muchos concluyen: sus estudios sólidos no deben quedar, después de su brillante paso en el teatro, en el ocio, ni su inspiración rica, guardada sólo en el corazón de la joven artista.

El gran día no se distingue por la gracia que las mil obrillas ingeniosas del propio Serra; tampoco la música que para el libro de este poeta ha compuesto la citada señorita de Bengoechea, está á la altura de la mencionada poco hí en éstas ya largas líneas: verdad es que en nuestro concepto la señorita de Bengoechea, á juzgar por sus dos expresados spartitos, cultivará mejor la melodía del sentimiento que la composición de género festivo.

El sargento Lozano vivió reducido espacio de tiempo en los carteles de la calle de Jovellanos. Tiene gracia, pero el asunto es pobre; la música está bien armonizada, pero no se distingue por su inspiración.

El domador de fieras, juguete—ferocidad la titulan sus autores—escrito por los Sres. Ramos Carrion y Campo-Arana, con música del maestro Barbieri, cumple su objeto de hacer reír como pocas obras. Sus lancetas cómicos son ciertamente oportunos; las frases corrientes, nuevas; los cuentecillos, habilidosaente aderezados; la caricatura lingüística, de verdad auna; y la música, fresca, lozana, apropiadísima, dispone bien al espectador desde los primeros acordes musicales iniciados con la lucea sonoridad del destemplado bombo. Indudablemente el Sr. Barbieri caracteriza y localiza, por así decirlo, su música con una exactitud de evidencia ya tradicional.

Alguien ha supuesto que el parecido de un couplet de El domador de fieras á la jácara del acto primero de Los comediantes de antaño, acusa una reminiscencia en el juguetillo de que ahora nos ocupamos. En mi opinión debe ser todo lo contrario, atendiendo á que la zarzuelita de los Sres. Ramos Carrion y Campo-Arana la había puesto en música el maestro académico de la de Bellas Artes, antes de componer los números musicales correspondientes á la obra del Sr. Pina.

El bautizo de mi hijo, arreglo de los Sres. Pastorido y Perillan, no tuvo acogida feliz, y con razón: el libre insignificante y gastado, sólo contiene como recomendación relativa alguna gracia, y se añade relativa, porque las gracias de El bautizo de mi hijo pertenecen al género inconveniente. De la música del maestro Breton, lo más notable es una gallegada ó muñaira con buen corte musical.

El aceite de betotas, monólogo infeliz del escritor... Amalfi se hizo más de lo que se podía esperar—y fueron dos noches.

Una canción de amor, arreglo hecho por el Sr. Hurtado con regular libre y esmerada música, nos afirma en la idea de que los conciertos clásicos están introduciendo una útil revolución lírica entre nosotros.

Se advierte en los compositores jóvenes una afición á lo clásico digna de aplauso y encarecimiento. La melodía del tercetto de tiple, tenor y tenor cómico (en el acto primero) es tierna, dulce y de lindísimo efecto y justifica como otras varias piezas de Una canción de amor que el Sr. Acebes estudia con fruto el repertorio creado dentro de las condiciones que reviste el clasicismo musical.

Un David callejero, por los Sres. Barrera y Lustonó, es á lo sumo un pasatiempo; pero no puede aspirar á una vida prolongada en ningún repertorio: el ingenio se luce