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Revista de España (1874-07-01 00:00:00), página 274

humillar por ningun hombre,
Rod. Yo gozo de privilegios
que heredé de mis mayores.
Dam. Yo tambien tengo los míos
ganados entre cañones.
Rod. Yo ejerzo jurisdiccion.
Dam. Yo tambien, aunque se asombre.
Rod. Soy el señor de Sanlúcar.
Dam. Y yo alcalde de Ayamonte.

Esas nobles palabras recuerdan otras de El alcalde de Zalamea en situacion muy parecida, y otras más de García del Castillo en similares circunstancias.
Cuando en el acto primero habla Luz de su amor á D. Pedro, dice en estas rondillas:

Luz. En mis sueños, su sonrisa
descubro y su faz donosa;
y oigo su voz cariñosa
al murmurar de la brisa.
Si las ondas miro, allí
su dulce imagen se encierra:
si huyo á esconderme en la sierra
él va delante de mí;
creyendo que son antojos
ó visiones del deseo,
los ojos ciervo, y le veo
por más que apricto los ojos.

Juzguen, pues, los lectores de lo que he dicho más arriba.

El anzuelo, cuyo acto primero es sin duda el mejor de los tres, ni tiene inconvenientes tan frecuentes en las obras cómicas, ni puede dejar de celebrarse la idea capital de la obra. El afán de salirse todo el mundo de la esfera en que nació, no es de hoy, y el Sr. Blasco al censurarse como otros tantos merece el aplauso de la crítica.

Sin embargo, la comedia algo falsa en detalles, como el... hurto al dependiente y el... desparpajo del ex-boticario extranjerizado y escasa de accion, viene á probar lo que repetidamente hemos dicho en diferentes críticas: que el Sr. Blasco escribe mejor sus obras que las medita y piensa; si á la soltura y facilidad del diálogo que se emplea en El anzuelo como en otras varias producciones del popular autor, se uniera el detenimiento en pensar y madurar y sazonar los planes de las obras, Blasco alcanzaría mucho más legítimos triunfos que los que obtiene con esas comedias amenas, bien intencionadas, sensatas y graciosas que con tanta facilidad produce para recreo de espectadores, mas no para pasto abundante á la crítica analizadora de lo importante y lo serio que en el teatro contemporáneo aparece.

No hay buen fin por mal camino sería ciertamente la mejor obra de la temporada, á no desenvolverse en ella un argumento tan sombrío y por añadidura tan inconveniente.

Que un padre se enamore de su propia hija, si bien ignore por el momento los lazos de la sangre que á ella lo unen; que un padre mate en desafío á su mismo hijo,
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aunque hasta después del acto del duelo desconozca su consanguinidad con el muerto, es sobrado terrible para que la crítica no lo tenga que censurar.

Y una vez hechas esas salvedades, con dificultad se hallará en el teatro moderno obra de mejores condiciones que la última producida por el Sr. Catalina (D. Mariano.)

En confirmación de ello copiaré las siguientes palabras con que en otro lugar comenzaba el autor del presente artículo a ocuparse de la mencionada obra del señor Catalina:

"No hay buen fin por mal camino es la obra de un autor dramático y de un literato, de un pensador y de un poeta.

"El acto primero tiene todo el parecido de una comedia de Ruiz de Alarcón: los dos restantes, el interés de un drama de Moreto: toda ella el tono literario, la frase "primorosa calderoniana."

Trataré de probarlo.

De un autor dramático es No hay buen fin por mal camino, porque el drama, de intriga suficiente, sin fatigadora exuberancia y sencilla sin caer en pobreza ni vulgaridad, ofrece al espectador, como se desprende de lo dicho, el interés bastante para no fascinar con sobra de acción, ni aburrir por falta de ella: de un literato, por su dicción pura, correcta, castiza, sóbria, delicada y natural: del pensador, porque las sentencias morales y filosóficas esmaltan la obra toda, y del poeta por haber en ella repetidísimos trozos de muy gallarda versificación.

El acto primero, cuyo romance descriptivo copiaremos aquí á ser menos extenso, testifica del colorido de época que recuerda Todo es ventura. En los dos actos últimos, las situaciones son de efecto é interesan la fábula, como las obras del autor de El desdén con el desden. La locución es siempre atinada, robusta cuando de ello há menester, y apasionada si es preciso, y como ya se ha dicho, esmeradísima; resulta en realidad calderoniana. Por tanto, me complazco en reconocer que hay pocos escritores que tengan la perseverancia que el Sr. Catalina para pulir la dicción, corregir los defectos que en ella encuentre, expurgarla de vulgaridades y perfeccionarla con el cuidadoso esmero, con el... amor entrañable que por el habla castellana sienten hoy muy pocos publicistas españoles.

Los viajes al extranjero, la lectura del periodismo del exterior, la constante traslución, por expresarme científicamente, del teatro francés al español, dan un carácter extranjerizado á los escritos de buen número de los escritores contemporáneos que evidencian más la desempeñanza que existe entre los de otros muchos dramáticos y los del Sr. Catalina.

En la Revista del año anterior se copió un bellísimo soneto del drama El Tasso: copiemos hoy otro del propio autor, que no es inferior el siguiente de No hay buen fin por mal camino:

Busqué con ánimo por el mundo errante
Luz que alumbrase mi alma oscura,
Y en medio del camino de la vida
Encontréla purísima y brillante.
Tras aquel resplandor corrí anhelante
Buscando en él la dicha apetecida;
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Mas al llegar á la visión querida
Un abismo espantoso vi delante.
Así la humanidad corre afanosa
Tras de la luz de su futura suerte,
Que ve á lo lejos vaga y misteriosa;
Y así se acerca y con dolor advierte
Que entre esta vida y la que busca ansiosa
Esas el oscuro abismo de la muerte.

La lectura del indicado soneto justificará mejor que nada lo asentado en este artículo acerca de las dotes que avaloran los escritos del Sr. Catalina.

Noble y arrogante era el soneto copiado el año último: profundo y filosófico el que queda aquí como joya cuyo brillo pueda oscurecer los defectos, como en cadena entablonados, de esta reseña rápida, para anual, y enojosa, por quien la hace tan desordenadamente.

Quien bien ama es un juguete agradable escrito sin grandes aspiraciones por el Sr. Martínez, apreciable actor del teatro mismo donde la bien versificada comedia se ha representado con aplauso.

Sueños de amor, arreglo del francés, único ejecutado en la temporada de 1873-74, está hecho por el Sr. Carreras y Gonzalez.

Celebramos la conducta del empresario entendido y diligente que en el teatro sometido á su dirección ha presentado con una sola excepción siempre obras originales ó cuando menos que le han sido presentadas como originales, que es cuanto un director puede exigir. Sobre la conciencia literaria—bastante holgada por punto general—de los autores dramáticos irá lo restante y ya me entenderán algunos, «cuyo nombre se sabe aunque se calla.»

El Sr. Carreras y Gonzalez ha elegido para el arreglo una comedia que se prestaba grandemente á un verdadero arreglo y no lo ha hecho sin embargo. ¿Es que ha querido conservar en todo lo posible el original? Si así no fuere, el hábil traductor reconocerá que aquella forjada pasión y sueño de amor tan... soñado, convendría mejor á una obra puramente cómica. ¡Qué de situaciones graciosas! ¡Qué de lances oportunos se habrían ocurrido al Sr. Carreras y Gonzalez al convertir en cómico el tipo que aspira á ser dramático en Sueños de amor sin conseguir realizarlo! Los mismos que existen en la obra aumentados por unos cuantos incidentes más que recargarán el colorido alegre del festivo cuadro y quitarán el tinte de romanticismo que ostenta la protagonista de Sueños de amor habrían hecho de la nueva versión del Sr. Carreras y Gonzalez un lindo juguete superior en su género al despues de todo entretenido y atractivo que se ha puesto en escena, con contentamiento y satisfacción del público. Es decir, del público que no descende á estas particularidades de la crítica gruñona, que rara vez deja de hacer un elogio y una censura á la par, que inciensa y pincha, que otorga alabanza y evita recriminaciones (1).

(1) El lector que hallare aquí ausencia de comentario ó cita de algunas obras no debe olvidar que este trabajo sólo comprende los estrenos realizados hasta el 15 de Junio último. Liquidación conjugal, un acto del Sr. Esteban Collantes y El maestro de caló, otra... donce del Sr. baron de Cortés, son juguetes graciosos entretejidos mientras este artículo se compone.
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IV.

La sombra, con que se inauguró la temporada en el teatro de la Zarzuela, á pesar de la simpática y atractiva música del maestro Flotow, no agradó al público, no di- remos si por impericia en el arreglo hecho del libro por el Sr. Granés, que bien ex- perto es en hacer versiones al español. El éxito desgraciado de la obra hace innecesario un estudio detenido acerca de un libretto después de todo desprovisto de im- portancia.

La gallina ciega, que bien pudiera ser zarzuela tomada de una obra ya vertida anteriormente al castellano, ha sido la obra cómica de la temporada en el coliseo de la calle de Jovellanos.

Sus chistes menudecan y los incidentes graciosos se repiten con tal frecuencia, que en La gallina ciega el espectador que no busca sino manera de solazarse alegremente pasa un rato delicioso con aquel juguete entretenidísimo. El Sr. Ramos Carrion con su vis cómica habitual ha hecho un libro y el Sr. Fernandez Caballero ha escrito una música que con justicia celebrábase por igual una y otra noche. Lástima es que el asunto sea tan falso y tan inverosímil.

El sargento Bailén, con agradable música del propio compositor antes citado y versión castellana hecha por el Sr. Artea, tampoco obtuvo más que un éxito muy mediano.

Los cómicos de Alcorcón, del Sr. García Vivanco, con música del maestro Oudrid, aunque se anunció como obra nueva en alguna parte, en otras se dijo ser representada ya y en provincias seguramente; también es obra de mediano mérito.

El collar de diamantes, cuya música se debe al maestro Auber y arreglo que hizo el Sr. Pina, sufrió suerte análoga á la de otras diferentes producciones ya mencio- nadas.

Adriana Angot era zarzuela que venía á Madrid precedida de gran reputación. En París se había representado cientos de veces: en otras poblaciones de Francia, y en Bélgica y en Inglaterra, se ha ido ejecutando sucesivamente, y aquí tuvo una acogida también muy favorable.

El libro no es excelente; pero la música que es en extremo juguetona, fresca, va- riada y hasta de cierto clasicismo en algún acompañamiento, dio la palma de la victoria al arreglo del Sr. Puente y Brañas y música del ya popular Leocq.

Ilidara, asunto sombrío y regularmente interesante, no debió poco su sostenimiento en el cartel al aparato escénico. Las obras expléndidamente presentadas al públi- co tienen ya una ventaja para satisfacer á públicos impresionables y novleros. Ilida- ra, donde al lado de una escena muy dramática, se observa carencia de interés á lar- gos tramos, y donde junto á sentida versificación notanse trivialidades literarias re- petidas, obtuvo como era justo lo llamado en Francia un succès d'estime.

La música del maestro Oudrid es de lo más endeble que ha trazado en el pentágra- ma la pluma variada y laboriosa del compositor de Moreto y El postillón de la Riego.

La flor de Besalú fué escuchada con religiosa atención del público afecto al her- moso clasicismo, á la frase esbelta y castiza que el Sr. Cañete, uno de nuestros más
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del Ilion griego bajaron hasta la roca del fondo sin tropezar con los restos que se buscaban; lo mismo sucedió al llevarse á la parte central las labores; de modo que el doctor Schliemann tuvo que convencerse de que Troya estuvo limitada al espacio que se había tomado por el emplazamiento de Pérgamo, y de que tal Pérgamo no ha existido más que en la imaginación de Homero, poeta y no historiador. Los escombros de Troya habrían ensanchado la cima del montículo de Hissarlik, dejando mayor trecho para el ulterior establecimiento del Ilion.

El recinto de Troya parece estar bien deslindado y acotado por la gran torre y la puerta Scea al Sur y Sudoeste, y por la muralla al Este, Nordeste y Noroeste. Cuya muralla tenía grande espesor y solidez; cuando el azadón y la azada la sacaron á luz, sus enormes piedras ó sillares que quedaban en pie se mantuvieron firmes algunos días; mas luego se resquebrajaron y desmoronaron al contacto del aire, como pasadas que estaban del fuego; las del cimiento y de las hiladas bajas, no quemadas ó calcinadas, subsisten como si acabaran de ponerse nuevas.

Cruel desencanto fué el del doctor al encontrarse con una Troya tan mequena cuando él en su entusiasmo se la había representado grande ó siquiera mediana. Tuvo que resignarse, y á ver venir. Las casas eran todas de tres ó más pisos, según se infiere del grueso de sus paredes y de la masa de sus escombros; el palacio real era de piedra y también la torre, que después de treinta y un siglos de enterrada, será en adelante vista, según el doctor, desde el gran canal de los Dardanelos, á pesar de su poca altura. Los habitantes de la ciudad intra muros no podrían exceder de 5.000.

Hay, sin embargo, que observar que Atenas empezó por su alcázar ó Acrópolis, Cartago por Birsá, como Roma y Ninive por sus barrios ó cuarteles palaciales, rodeándoseles las chozas y otros albergues de los habitantes poco acomodados, que en lo sucesivo fueron elevándose á construcciones más importantes. Troya era muy rica para aquellos tiempos, dominaba extensos territorios, pagaba guerreros mercenarios y contaba con numerosos auxiliares.

Entre otras pruebas del terrible incendio se encuentran, además de las cenizas, una extensa capa de cobre y plomo derretido con sus escorias, de 24 á 72 milímetros de espesor, huesos humanos calcinados y esqueletos con sus cascos de metal en la cabeza, que estaban en los sótanos del templo de Minerva.

En un edificio se conservan bastantes restos, y opina el doctor que sería el palacio de Priamo. Viene á caer debajo del otro templo de Minerva,
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CRÍTICA-ESTADÍSTICA TEATRAL.

Más lo estuvo el maestro transpirenáico Vasseur al escribir en el pentagrama la agradableísima música de La timbale d'argent, original de La copa de plata.

Tic-Tac, de lo más insignificante producido por el Sr. García y Santisteban, no mereció acogida benévola, ni la música de los Sres. Acebes y Breton logró mayores muestras de estimación.

Pedro el Veterano, episodio lírico-dramático estrenado en tiempo de la empresa de zarzuela sería, interesa, tiene bellos trozos literarios, y la música del maestro Monfort es sentida y bastante linda.

Al volver á la escena del teatro del Circo la compañía bufa después de una excursión á provincias, ni una sola obra estrenó. ¡Si estará agotado el género en el espíritu de los escritores mismos y en el gusto del público también, cuando nada de lo nuevo puesto en escena en la temporada ha satisfecho á pesar de su gracia frecuente y varia!

VI.

Réstame dirigir una rápida, muy rápida ojeada á los teatros de orden secundario, y aún se hallan en ellos obras dignas de estimación y aprecio.

Las estrenadas en el coliseo de la Alhambra (1), tienen una gran tendencia moral: encierran un recomendable pensamiento filosófico. La necesidad de no hacer tan extenso el presente trabajo, me obliga á no analizarlas una á una.

Sin embargo, hay que ensalzar el lindo y sentido drama Desde el cielo, cuya moralidad de fondo y excelencia de forma no pueden pasar inadvertidos.

Un matrimonio del pueblo y mal avenido se propone realizar su separación: e reparto del ajuar modesto de los menesteres se va efectuando sin dificultad: cuando llegan á la cuna de su "pobre niño muerto," el drama llega á su apogeo.

Hé aquí un trozo digno de cualquier corazón amante:

MANUEL. Aquí está la cuna. Esa es para mí.

PEPA. No señor.
En eso no he de ceder.

MAN. Yo tampoco: te lo advierto.
PEPA. La cuna quiero tener
de mi pobre niño muerto.
¡Sí por Dios! La cuna es mía.

MAN. Es mía, que yo la he hecho.
PEPA. Mía es, mía.

MAN. ¡Qué porfía!
yo tengo mejor derecho.
Para hacerla trabajé
muchas noches. Soy el padre
del niño.

PEPA. Sí; ya lo sé:
yo soy más, que soy su madre.

(1) En la noche de inauguración se leyeron asimismo un ameno Prologo por el señor Osorio y Bernard y una graciosísima Introducción debida al Sr. Sepúlveda.
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Y no le falta razon: con por mí ignoradas excepciones el amor de la madre aventaja á todos, incluso el de los padres mismos.

Sigue luego la escena:

MAN.    Déjame, Pepa.
PEPA.   Manuel,
        no la arranques de mis brazos.
        A ver si eres tan cruel.
MAN.    Te la quitaré en pedazos.
        Mas para todo hay remedio.
        ¡Aquí hay un hacha! ¡Verás!
        La partiré por en medio.
PEPA.   ¡Oh! Manuel, no, no lo harás!
        Pienso que el golpe cruel
        va á sentirlo el hijo mío!
        Tuya es la cuna, Manuel...
        Todo mi bien te confío. (Pausa)
MAN.    ¡Oh! Pero ¿qué iba yo á hacer?
        Ella cede... y yo... Me espanta!
        Así no ha de estar mujer
        tan buena! Pepa, levanta.
        No tengas pena ninguna,
        Pepa, y á mis brazos ven...
        To juro sobre esta cuna
        que he de ser hombre de bien.

Es esto dramita de lo más sentido y tierno y moral y loable que puede verse.

Merecen también mencion especial El elixir de la vida del Sr. Ossorio y Bernard; el juguete Los espíritus del Sr. Fernandez Bremen; Cuando el diablo no tiene que hacer... del Sr. Navarrete, y como morales también La filosofía del vino y Sermon perdido, del Sr. Guerrero.

Varias y diferentes obras de los teatros de Variedades, Martin, etc., etc., tienen gracia ó pensamiento moral, buena tendencia ó agradable forma. Desistamos de analizar ya más obras en las que en todo caso sólo puede hallarse algo; pero no todo lo que en el teatro busca la crítica para prodigar plácemes sin restricciones y elogios sin reserva.

Levantar muertos, arreglo de los Sres. Perez y Perez, en Variedades, con sus muy excelentes lances cómicos; La pobrecita Hortensia, del Sr. Perez Echevarría, en Eslava, y diferentes obras más de su índole no son, después de todo, ni para resistir un examen crítico minucioso ni para aumentar grandemente la reputación de sus autores.

Cuando se trata, por ejemplo, de la obra de un novel autor que se presenta en el teatro tan brillantemente como el Sr. Romero, que en su drama de escasa acción y juego dramático, El aveiro de su amor hace pintar tan bien una pasión como ahora se dirá, no es posible pasar en silencio la producción.

Dirigiéndose á su Celia, dice D. Juan:
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CRÍTICA-ESTADÍSTICA TEATRAL.

¡Cómo poderte olvidar!
¡Cómo olvidarte, bien mio,
si sólo en el mundo ansío
el bien de poderte amar!
Si muero al dulce pesar,
vida mía, de adorarte,
más muriera de olvidarte;
y mala elección tuviera
si de amarte no muriera
pudiendo morir de amarte.

Celia á su voz responde á su amante en estos términos:

Pasarón sin más enojos
los años, ni más sucesos
hasta una vez que sus besos
me hicieron bajar los ojos.
¿Qué sentí entonces? no sé;
más luz, más aire, más vida;
no sé qué desconocida
delicia experimenté.
Yo indiferente miraba
la flor, las fuentes, las aves;
las frescas auras suaves
indiferente aspiraba:
mas ¡ay! que llegó aquel dia
y eché de mémos mi calma
y sentí dentro del alma
tan dulcísima armonía,
tan nunca sentido encanto,
que ya no vi indiferente
ni el murmurar de la fuente,
ni del ave el dulce canto,
ni el dulcísimo lamento
de las perfumadas flores,
cuando vierten sus olores
que airado les roba el viento.
Todo dulcemente hablaba,
todo murmuraba amor,
el ave, el aura, la flor,
la fuente, cuanto miraba.

Basta lo copiado para dar idea del poeta: y sin embargo, no resisto á la tentación de concluir estas líneas acerca del Sr. Romero y su drama, copiando la pintura que hace D. Juan del amor y de la amistad.

Dice así:

Quizá la amistad te aliente,
quizá alivie tu castigo,
porque mil consuelos miente;
Revista de España (1874-07-01 00:00:00), página 284

mas recuerda que el amigo consuela... pero no siente.
El amante en su agonía por no perdonar, pregunta que primero moriría;
porque el amante, hija mía, siente... pero no perdona.
Hija, siempre, aunque taladre su pecho un pesar ardiente y arrugue el dolor su frente,
Celia, el padre, sólo el padre consuela, perdona y siente!...

Siga brillando el poeta y estudie el dramático.

VII.

El cachazudo lector que habiendo tenido paciencia para seguirme en este escrito árido en las primeras cuartillas, incompleto, compendioso y bien puede ser que oscuro por consiguiente necesidad en las sucesivas, creyero hallar contradiccion entre las dos primeras líneas del artículo y los elogios que en más de una parte de él se tributan, comprenderá su error teniendo en cuenta que mientras no se producen obras todo lo posiblemente aproximadas á la perfeccion, los encarecimientos no pasan de ser relativos.

Es así, por ejemplo, que El honor entraña un pensamiento originalísimo y oportuno, pero es obra de acción fría: que El libro talonario revela una intencion dramática verdaderamente espontánea, mas demuestra á la par una inexperiencia teatral supina: que No hay buen fin por mal camino es comedia escrita á la perfeccion, aun que sirviendo sus versos de adorno á un asunto nada simpético: que La procesion por dentro tiene escenas muy ingeniosamente escritas, y sin embargo, el conjunto de la obra es bastante inferior á otras de su autor: que El alma en un hilo es de lo más occurrente y chistoso que se ve, y al propio tiempo de lo más inverosimil en un crecido número de detalles: que Levantar muertos es jugueto lleno de gracia en el diálogo y de falsedad en el asunto: que El donador de fieras hace desternillar de risa si no se párá uno á pensar en la posibilidad de lo que allí pasa: es así, repetiremos, que las obras citadas como ejemplo, proceden de distintos autores, se representan en diferentes teatros y pertenecen á bien distintos géneros literarios; luego no será aventurado repetir en propia confirmacion que cuando los plácemes son tan restringidos y las alabanzas tan contenidas, de estéril, de muy estéril puede ser calificada, y no sin razon, la temporada cómico-teatral de 1873-74.

EDUARDO DE CORTÁZAR.