Revista de España (1873-03-01 00:00:00), página 429

rencia en la presente epístola. Pero es el caso que ya es demasiado tarde para remediar mi falta, poniendo coto á mis continuas digresiones y consagrándome al detenido examen de la novela Amor de perdición y á poner de manifiesto la diligencia y laboriosidad de su traductor, que sobre haber procurado, y las más veces conseguido, vencer las dificultades que presenta el estilo por extremo conciso y algun tanto humorista de Camilo Castello Branco, ha enriquecido su traducción con curiosas notas, que aclaran y precisan los pasajes de la obra del gran novelista portugués que aparecerían du- dosos para los lectores españoles.

Gracias sean dadas á mis buenos amigos el director de La Nueva España y la persona á quien estas líneas se dirigen, pues ambos han contribuido publicando la traducción de la novela portuguesa Amor de perdición, á que vaya dejando de ser exacta la censura con que comienza la semblanza literaria de Camilo Castello Branco, escrita por el Sr. D. Antonio Romero Ortiz y que forma parte de su magistral libro La literatura portuguesa en el siglo XIX. Dice así el Sr. Romero Ortiz:

«En un libro de crítica literaria que se titula, O Aristarco portuguez, hemos leído hace tiempo las siguientes palabras:

¿Quién no conoce á Camilo Castello Branco, al hombre de los setenta y tantos libros, al escritor de admirable estilo, al dramaturgo, al poeta, al teólogo, al político, al novelista y hacedor de sátiras? Nadie: lo aseguramos.

Este párrafo laudatorio podría muy bien servir de epígrafe para el presente artículo, sin más variantes que la supresión de adverbio y la adición de otro: bastaría suprimir el adverbio no, y adicionar el adverbio aquí en esta forma:

¿Quién.... conoce aquí á Camilo Castello Branco, al hombre de los setenta y tantos libros, al escritor de admirable estilo, al dramaturgo, al poeta, al teólogo, al político, al novelista y hacedor de sátiras? Nadie: lo aseguramos.

En efecto; aquí nadie conoce á Castello Branco como dramaturgo, ni como poeta, ni como teólogo, ni como político, ni como novelista, ni como nada. Y sin embargo, ese literato inferior por sus versos á Zorrilla, por sus comedias á Breton de los Herreros y por su ingenio satírico á Mariano José de Larra es el primer novelista contemporáneo de la Península Ibérica. ¡Ah! si tuviera por patria á la Francia, á la Inglaterra ó á la Alemania, sería tan celebrado de seguro, y con tan justos títulos, cuando menos, como Balzae, como Carlos Dickens y como Roberto Auerbach, pero ha nacido allá donde el Tajo confluye sus aguas con el Océano, y sus excelentes obras no traspasan las reducidas fronteras de la monarquía de Alfonso Enriquez, como no sea para circular por el atrasado imperio del Brasil. ¡Triste condición de los escritores lusitanos, condenados desde la estéril segregación de 1640 á permanecer más oscurecidos ó ignorados en medio del continente, que si habitasen una apartada región del Asia! ¡Triste condición la de los pueblos español y portugués, tan unidos por la voluntad de la Providencia y tan separados por las preocupaciones tradicionales de sus indolentes moradores!

¿Quién es responsable de este aislamiento absoluto? Ellos y nosotros: ellos que avertiendo al idioma lusitano con afanosa diligencia, todas las producciones selectas que ven la luz en Francia, en Inglaterra y en Italia, rechazan sistemáticamente, con ejemplar tenacidad y como peligroso contrabando, todo lo que procede de las imprentas de España; nosotros, que aún presenciando de las razones histórica, geográficas,