Revista de España (1873-07-01 00:00:00), página 10

Ahora bien: si tal es la doble corriente, en que vemos principalmente empeñado el noble arte de construir en el suelo español, desde mediados del siglo xiii, no sin que aquellas dos grandes manifestaciones (ogival y mudéjar) se comuniquen y auxilien mutuamente hasta el punto de trocar y mezclar sus más características formas, fenómeno que constituye realmente la originalidad de la segunda, ¿será posible que no trascienda tan profunda bifurcación al suelo portugués, siendo del todo estéril para el desarrollo sucesivo de sus artes?

Visitando con espíritu de ciencia el reino lusitano y examinando atentamente los escritos de sus arqueólogos, sorprende por una parte al investigador y al crítico el que no abunden en sus antiguas ciudades los monumentos de los primeros días del estilo ogival, y maravillale por otra el que, al fijar sus miradas en los debidos á épocas relativamente modernas, asienten aquellos con seguridad extremada que fueron erigidos, cuando apenas empezaban á renacer las artes en las demás naciones, exceptuando sólo á la italiana (1). Cierto es que no todos los cultivadores de la historia admitirán hoy en Portugal, ni aun como base de mera discusión, semejantes asertos: la confianza excesiva, con que estos errores se han propagado, y la falta de crítica, con que se han confundido por los que debieran ilustrarlas

de las artes españolas, pueden servirse consultar los lectores el ya citado Discurso de El estilo mudéjar en arquitectura, donde describimos estos y otros palacios y alcázares, fijando sus caracteres artísticos. También pueden servirse examinar la monografía que bajo el título de Arco del palacio de los reyes en León, forma parte del tomo II del Museo español de antigüedades. Con este erudito trabajo, debido al diligente D. Juan de la Rada y Delgado, se ha hecho patrimonio de los cultivadores de la arqueología monumental uno de los más bellos alozaires mudéjares, que se construyeron en tierras de Castilla y de León, durante los siglos xiv y xv. Si alcanzáramos la buena suerte de llevar á cabo la obra, largo tiempo ha proyectada en unión de nuestro docto hermano, el arquitecto D. Demetrio de los Ríos, sobre El arte mudéjar, serían más ampliamente conocidos los preciosos monumentos de arquitectura civil, que produjo en toda España esta fecunda manifestación, en las diferentes épocas de su brillante desarrollo.

(1) Observaciones críticas de Luiz Duarte Filhela, pág. 111. Se refiere, al hacer esta observación (que hasta á revelar cuán ayuno andaba en la historia de las artes en general y cuán injusto era para España), al celeberrimo Convento de Batalha, obra, como en breve mostraremos, del siglo xv. El conde Raczyński que en su libro de Les arts en Portugal toma en cuenta el texto de Villela, puso algún correctivo á tan errada afirmación; pero tampoco dio prueba de conocer los monumentos españoles del estilo ogival, construidos desde el siglo xiii en adelante. Justo es añadir que no faltó á este docto escritor ingeniosidad para declarar, bien que á otro propósito, que sólo tenía ideas muy vagas sobre las artes españolas, por no haber sido éstas objeto de su estudio (Véase pág. 239, nota 3).