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Revista de España (1873-07-01 00:00:00), página 138

en rauda y continua guerra
yo tambien iré á parar
á un breve espacio de tierra
que por fuerza me han de dar.
¡Muerte! Tu equidad alabo,
que en tu regazo profundo,
lo mismo pesan al cabo
las cenizas de un esclavo
que las de un dueño del mundo.

Mayor novedad en punto sobre el que tanto se ha filosofado ya, es difícil hallarla.

Aurora, comedia arreglada de la que con el título de Christiane dió en el teatro Francés Mr. Edmond Goudinet, fué la tercer obra estrenada en el teatro dirigido por Catalina.

Los Sres. Vallejo Miranda y Rodríguez han hecho una versión castellana muy estimable, y aunque al localizar la comedia en nuestro país, han dejado aquellos en esta, rasgos, caracteres y situaciones puramente pertenecientes á la moderna escuela francesa, la obra es muy interesante, y la lección moral al extravío de la misma, se dió cumplidamente aunque sea á despecho de presentarla algo oscurcida y abandonada por ciertas personas.

Además, pudiera decirse, que allí se funden en una, dos tramas: la amorosa y la comercial; pero bien ligadas entre sí se enlazan con acierto evidente.

El manicomio modelo, comedia debida al Sr. Marco, no fué para acrecentar la fama de su autor.

Su propósito al escribir El manicomio modelo es meritorio, como son siempre los de las comedias del celebrado autor de El sol de invierno y La feria de las mujeres; mas desleída la acción de la comedia, poco condensada a puntos concretos, consiguientes al mismo fin de la obra, más se entremezcle de la moraleja final de dicha comedia que del engaste ó cabalizamiento de episodios y peripécias.

Verificada la nueva producción de D. José Marco con facilidad y soltura, y adornada de algunos chistosos conceptos, El manicomio modelo, ni añade un timbre de gloria al escritor, ni rebaja la figura del autor estimable.

Sigue á la anterior la última creación de D. Tomás Rodríguez Rubi.

En ella el autor de El arte de hacer fortuna y La trenza de sus cabellos escribe en prosa cuando antes su hábito genérico era versificar sus producciones.

En mi concepto el mayor mérito de la obra consiste en su lenguaje atildado y culto.

Tal manera de escribir toda la comedia ofrece el inconveniente de hacer expresarse á una sencilla joven y á determinado rudo marinero (Rodela) del propio modo que puede hacerse entre afectados literatos y esquisitos hablistas.

Pero la comedia, si bien entraña situaciones admirablemente dispuestas y preparadas por así decirlo, gira ó se mueve sobre una base muy falsa, de lo cual se resiente como es natural toda la urdimbre dramática que constituye La fuente del olvido.

La semejanza que entre sí tienen algunas escenas pudiera haberse evitado, siquiera
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hubiese sido menester para ello de privarnos de trozos de exquisita y elevada forma literaria.

El drama El hijo de las salvas era ya conocido de nuestro público: su objeto principal es presentar un carácter, un tipo: encadenado á ello todo el juego y el interés dramático, lo mismo el drama italiano que nos ofreció el actor Salvini, que el ultimamente arreglado por D. Manuel Godino (?) son la descripción de un amor intenso grande, salvaje en principio, dulcísimo y reposado hasta donde es posible.

Dadas esos antecedentes, tal drama, en su clase, es bien aceptable.

Un nuevo escritor presenta el fruto de su trabajo con La expulsion de los moriscos, don José de Velilla y Rodríguez.

Ya en provincias había ofrecido en la hispano escena algunas otras producciones; pero en Madrid su primer producción es La expulsion de los moriscos.

Dicha obra revela un escritor de estimables prendas; porque en La expulsion de los moriscos hay situaciones muy dramáticas: pensamientos filosóficos en gran abundancia: bellezas poéticas de buen gusto y cuando el Sr. Velilla se detenga reposadamente á pensar el plan de una obra; cuando estudie con mayor detenimiento la verosimilitud de los sucesos y cuando descarte á sus versos de algún pulimento que obscurezca su frescura y esajontanedad, es seguro que ha de dar á la crítica nueva ocasión de plácemes y alabanzas.

Otra comedia del Sr. Marco he de citar sintiendo que no pueda colocarla yo hoy en más elevado lugar que la antes citada.

También ligera, también agradable, y también entretenida, Receta matrimonial es verdaderamente lo que se da en llamar un juguete.

Se trata de una obra cómica, muy cómica, escasamente cómica, donde el diálogo animado y chispeante y alguna situación, muy cómica también, es cuanto sin duda se propuso componer el Sr. Marco.

Mas como él sabe escribir comedias trascendentales; preciso es indicarle tal aptitud para que olvidado de ella no se distraiga en dialogar sutilezas de ingenio y gracia.

El drama El Tasso, producción de género enteramente distinto, es producto de la elegante pluma de un novel autor D. Mariano Catalina, quien está ya acreditado, merced á su citada obra, de poeta correcto y de esmerado escritor.

 Nótese que he celebrado al vate, sin hablar del dramático porque Catalina, como la mayor parte de nuestros modernos noveles escritores, escribe mejor la obra que urde la trama.

La de El Tasso es muy convencional y aún prescindiendo de eso no interesa lo bastante para dominar por completo al espectador.

El plan está bien meditado, el enredo se efectúa con naturalidad y es desenvuelto con violencia pero siendo el colorido dramático tibio y apagado, solo hay una escena de verdadero efecto en el acto primero.

Corrección de estilo, pensamientos levantados y de cristiana fé son las cualidades que enaltecen el mérito del drama del Sr. Catalina.

Y como muestra de su excelente versificación copio un soneto puesto en boca del ciego de Sorrento, no indigno del autor de la misma Jerusalem libertada.

Dice así: