Revista de España (1873-09-01 00:00:00), página 571

veces de medianías y fácil protectora de buscones, lanzóse de lleno al cultivo de sus gustos, emprendiendo por sí sólo, como autor y como editor la publicación de estos Episodios nacionales, imitación en la manera de exponerlo de las novelas de Erikman Chatrán, que, profusamente traducidas, no hay español que no conozca.

Abordando sus asuntos por el comienzo del siglo, hirió la mente de nuestro novelista la derrota-poema de Trafalgar, fin de nuestro poderío marítimo y sacrosanta memoria de heroicos mártires de una política desatentada.

A Trafalgar asiste como simple grumete, un chico, criado en la playa de la Cala, en Cádiz, que todo, buque de guerra, cañones, marinos, maniobras, ingleses, política, balas, sangre, naufragos, héroes y patria lo ve, lo oye, le impresiona, le conmueve, le admira y lo siente por primera vez de su vida, con el candor y sencillez de la infancia, mezclándose á la irreflexiva alegría del pánico el primer dolor del hombre y la candente lágrima del patriota.

Desarrollado el plan con bastante método, admirablemente presentados los tipos, principalmente el de Churrucu, cuya figura inspira el más gran respeto, al mismo tiempo que la ternura mayor, termina el libro con los detalles de tan gran catástrofe, amenizada con las salas de Gabriellito, el grumete-narrador, y tipos cómicos, tales cuales el embustero Malespina y otros.

Como modelos de descripciones citaremos la de la salida de nuestra escuadra del Puerto de Cádiz, en que lo enumerativo se une á lo patético, lo sencillo á lo sublime de un modo magistral.

A pesar de tantas difíciles cosas realizadas, echo, sin embargo, de menos en el episodio de Trafalgar, algo de tecnicismo marítimo y soltura en el relato, notándose cierta precipitación en la tercera mitad del libro, causada sin duda, por el propósito del autor de encerrar cada episodio en marcado número de páginas.

Desembarazado ya de la presentación del personaje principal en las sucesivas novelas, práctico en el terreno, más en armonía el asunto con sus conocimientos, más veloz, aunque muchísimo más pequeño, sus personajes, publicó enseguida el señor Pérez Galdós, su segundo episodio, titulado La Corte de Carlos IV.

Esta es una obra casi acabada y perfecta dentro de su género y condiciones, sa- que el imitador deja atrás á los imitados, con toda la ventaja de color que las paletas de Murillo y de Goya tienen sobre las de Vernot y Delacroix.

Al comenzar á desarrollarse la creación, Gabriellito, el grumete de Trafalgar, saliendo de la infancia y de su ciudad natal, encontrábase en la Corte, á servicio de la Gonzalez, actriz anti-Moratinista y enamorada en secreto de Maíquez. Corren los años de 1847; pero el narrador cree preciso dar cuenta de algunos de los sucesos trascurridos en el bienio pasado y nos lleva á presenciar el estreno del Sí de las niñas. Pocos trabajos literarios conocemos tan bien acabados como el susodicho relato. La verdad, la inspiración y la gracia desentierran del mundo de los recuerdos á chorlereos y polacos, con sus odios, sus costumbres y sus extravagancias. Toda una época muerta nace de pronto á la vista del lector, e innumerables cuadros de costumbres, unidos al interés más creciente suceden al de la representación de Moratin. Este, Comellas, la González, Maíquez, la duquesa de *** y la condesa de ***, fotografiadas en la obra de Pérez Galdós, con mucha delicadeza y con toda la frescura, la libertad, las pasiones y las intrigas de su tiempo, bajo los fingidos nombres de Lesbia y Amaranta, las costumbres domésticas, las públicas, las cortesanas, las valaciegas hasta en sus menores detalles; toda una sociedad, todo un cementerio, vuelven á tomar luz, color, movimiento, vida y formas bajo la potente varita del mago que los evoca, sin que el polvo de las bibliotecas en que ha ido á tomar noticias de tales muertos, encubra un instante la brillantez del color ni la sonrosada tinta de aquel crepúsculo de un absolutismo agonizante y enfermizo, en lucha desenfrenada con sus recuerdos y que iba á morir entre las convulsiones de toda clase de anarquías, así políticas y científicas, como literarias, morales y domésticas. El candido y pueril amor de Gabriellito por la virtuosa Inés, cuya misteriosa, púdica, inteligente y franca imagen es una concepción de Dios, figura de mujer santa y buena, colocada con gran intención al lado de las libres que en la corte de Carlos IV pululan; el valiente retrato del gran Maíquez y su apa- risionado amor por Lesbia; la afición ignorante de Gabriellito por Amaranta; la magistral y petulante figura del viejo diplomático; la angelical pintura del Padre Celestino, eterno pretendiente optimista; la simbólica y energética del amador Chinitas; toda la historia, episodios y personajes de la conspiración del Escorial, en que el hijo se vuelve contra su padre y trata de deshonrar á la que con aquel comparte el poder y el lecho; la dramática noche en que en casa de Lesbia y con ella representa Maíquez el Othello y que forma el desenlace de las mil historias encerradas en este episodio, son, á mi ver, no sólo felicidades de una imaginación rica, sino también sorprendentes revelaciones de