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ocho días, cuando una mañana en que Berta se había negado á recibir y estaba sola leyendo en su salón, se presentó un criado con una tarjeta del duque de Alcira. Al punto dió órden de hacerle pasar, y pocos momentos después se presentó un hombre como de unos treinta años, de regular estatura, de pelo y barba rubia, de facciones dulces y expresivas, con grandes ojos azules de una admirable pureza, cuyos labios finos y delgados revelaban gran firmeza de carácter. El duque de Alcira empezó disculpándose por haber insistido en ser recibido á pesar de la órden que tenían los criados, añadiendo que lo mucho que su amigo Fernando de Ubeda le había hablado de ella había doblemente excitado su deseo de conocerla, esperando que aquel nombre le serviría de talismán para hacerle perdonar su falta de cortesía.

Lo joven esposa del general de Almar, que se había adelantado á recibirle con una amabilidad que no acostumbraba á emplear con todo el mundo, contestó le agradecía su insistencia y á su primo el placer que la procuraba en hacerla conocer uno de sus mejores amigos, pidiéndole después noticias de su hermana Margarita, á quien añadió anhelaba vivamente ver. El duque de Alcira se sentó á su lado, y poco después se encontraban ya cual antiguos conocidos en amistosa conversación sobre Granada, sobre el marqués del Cerro y Fernando, de quien el joven duque hizo un grande elogio, y sobre el poético y risueño país que nunca recordaba Berta sin dolor. La belleza, la elegancia, la gracia, la bondad, y hasta la poca afectación que la esposa del general de Almar ponía en sus acciones y palabras, hicieron en él una impresión tan pronta y profunda que el tiempo se le pasaba sin sentir, hasta que viendo hacia ya dos horas que duraba su visita se disculpó de haber abusado tanto de su bondad, ofreciendo llevarla al día siguiente á su hermana Margarita, y se alejó violentamente impresionado por aquella seductora criatura.

Deseando Berta anticiparse á la visita de la hermana del duque de Alcira, á la mañana siguiente pidió su coche más temprano de lo que tenía costumbre, de modo que cuando Margarita concluía de vestirse para ir á verla, la anunciaron que la señora del general de Almar la esperaba en el salón. Más pronta que el pensamiento la linda joven corrió presurosa á recibirla, encontrando ya con ella á su hermano, y cual si la hubiese conocido toda la vida, la abrazó con efusión suplicándola no la considerase como una extraña, sino como una antigua amiga, añadió, que las grandes simpatías que ya antes sentía por ella, por lo mucho que Fernando se la había elogiado, se habían aumentado con la conversación que la vispera había
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tenido con su hermano al volver de su casa, sintiendo que se hubiese anticipado á ir á verla, siendo á ella á quien correspondía tener la primera ese placer.

—Soy exigente y dicen que estoy mal criada—añadió con alegre sonrisa la hermosa niña—¿pero con todos mis defectos quiere Vd. darme una parte de su cariño como tiene ya todo el mio?

Berta, que por primera vez en su vida se encontraba con una criatura tan natural y cándida, imprimió con ternura un beso en su frente, asegurándola que desde luego podía considerarla como su mejor amiga.

—¡Oh! y muy querida—exclamó con placer la alegre niña—desde que nuestro buen amigo Fernando me hablaba continuamente de su bondad y hermosura, estaba cierta de que en cuanto la viese la había de querer; pero temía que al pronto no formase Vd. buena opinión de mí, pues Mauricio dice siempre que soy demasiado aturdida y que es preciso conocerme á fondo para poderme querer como yo deseo ser querida. Mi hermano me decía ayer que su carácter de Vd. es enteramente opuesto al mio, pero esto es mejor; pues cuando Vd. esté triste la haré reír, y cuando yo esté demasiado alegre me hará Vd. entrar en razon. Estoy segura de que simpatizaremos mucho, porque en realidad, aunque ligera—añadió sonriendo con gracia—soy muy buena, y más formal de lo que parece. Sobre todo, daría mi vida por las personas que me son queridas, hasta ahora sólo cuento á mi hermano en ese número: ¿quiere Vd. ser la segunda?

La esposa del general de Almar la abrazó, diciendo que desde que la había visto había sentido un atractivo irresistible hacía ella, y que dispusiese de su amistad para todo cuanto la fuese agradable.

—¡Sí!.....—replicó aturridadamente la alegre Margarita;—pues vea Vd. el modo de poder llevarme á un baile; me muero de deseos de asistir á uno en Madrid.

El duque de Alcira y Berta no pudieron menos de sonreírse al oírla aquella intempestiva salida y ofreciendo ésta ocuparse de procurarla lo más pronto posible ese gusto, se despidió poco después de los dos hermanos.

C. DE ***

(La continuación en l número próximo.)
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APLICACION DEL ARTE Á LA INDUSTRIA

LAS ESCUELAS INGLESAS PARA LA ENSEÑANZA DEL DIBUJO

Si esta necesidad era urgente, si el movimiento producido por el director Eitelberger y demás colaboradores de los Rencensionem, era profundo, diganlo la orden que el emperador publicó con fecha 3 de Marzo de 1865, y que á continuacion insertamos en extracto:

«A mi muy amado primo el archiduque Regnier.

»La prosperidad de la industria austriaca exige imperiosamente que se facilite á los industriales indígenas el uso de los numerosos recursos auxiliares que el arte y la ciencia nos ofrecen para el adelantamiento de la fabricacion y sobre todo para el progreso del gusto. Yo encuentro, pues, conveniente ordenar la inmediata creacion de un establecimiento que llevará el nombre de Museo austriaco para el arte y la industria. En este museo se expondrán objetos escogidos de entre las colecciones de mi casa y de las del arsenal, situado en la linea del Belvedere, de las de la universidad de Viena y de la del instituto politécnico y otros establecimientos públicos: el museo recibirá estos objetos á título de préstamo, reconociendo todos los derechos de propiedad, y devolviéndolos para reemplazarlos por otros, según las necesidades. Yo cuento también con el patriotismo bien conocido de las municipalidades, sobre todo de mi capital y residencia, Viena, de la nobleza y de los aficionados, y yo espero que
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pondrán á disposicion del museo sus establecimientos científicos y artisticos y sus colecciones, según el ejemplo que les dará la corte.»

Mas como la creación de un museo exigirá un cierto espacio de tiempo, vistas las grandiosas proporciones necesarias á un éxito completo, y que la necesidad de semejante institución se hace grandemente sentir, sobre todo en el terreno del arte industrial, yo ordeno que la organización de esta sección del museo tenga lugar inmediatamente, salvo á aumentarla más tarde, y permito su instalación provisionalmente en la casa de baile de mi palacio.»

Los objetos, convenientemente dispuestos y catalogados, se entregará rán al examen y al estudio con las precauciones necesarias. Los industriales austriacos podrán igualmente exponer aquellos de sus trabajos que presenten un valor excepcional.»

Talleres de fotografía y de vaciado serán anexos al museo.»

Yo deseo que la presente cuestión se trate con la mayor celeridad, y que el proyecto de estatutos, así como las demás proposiciones, sean sometidos lo más pronto posible á mi aprobación.»

Prevenía este decreto la formación de un comité compuesto de cuatro miembros, entre los que figuraba el doctor Eitelberger, y si este comité correspondió al ardiente deseo que animaba al monarca, dígalo la fecha de 31 de Marzo en que fueron presentados á la real aprobación los estatutos del museo.

Fueron estos aprobados, y por el decreto de aprobación quedó nombrado el doctor Eitelberger director del naciente museo, y von Falke, conservador y subdirector.

Sin las liberalidades del Emperador y el ardiente entusiasmo de los hombres que al frente del museo se colocaron, posible fuera que el museo hubiese muerto en flor; pues las Cámaras sólo votaron para el museo la suma de 35.000 florines, siendo así que lo que reclamaba el ministro eran 42.000, suma que por muy importante que ella sea, no puede llegar sino con grande economía á satisfacer las múltiples necesidades á que ha de atender el museo. Dióle el monarca para su instalación 20.000 florines anuales, y así se constituyó, hasta que vistos los prácticos resultados que de la organización del museo se tocaban, al poco tiempo de su organización, gobierno y Cámaras votan sin discusión cuantas sumas necesita el museo para atender á los fines de su instituto.
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Así fué que cuando la exposición de 1867, recibió el museo, á más de su asignación de 35.000 florines, otros 25.000 para, compras en la exposición y 600.000 florines para la construcción del majestuoso y bello edificio donde tiene hoy su asiento el museo.

Tal vez sería del caso examinar en este punto de nuestra narración histórica, una que podríamos llamar cuestión trascendental y que los congresos de Bruselas y de Paris han dado por resuelta; á saber, si una ha de ser la enseñanza para los artistas y otra para los dibujantes industriales ó decoradores, pues mientras unos asientan que una sola es la enseñanza del dibujo y del arte, otros, y aquí se encuentran precisamente profesores tan eminentes como Falke, sostienen todo lo contrario, complaciéndose el sabio conservador del museo austriaco en hacer notar, que las fábricas imperiales empiezan á contar su decadencia del día en que se confió á los arquitectos y pintores el dibujo de los modelos.

Punto es este, como se vé, de gran controversia y de indisputable gravedad y que bien ha hecho en resolver, dándole el peso de su autoridad el congreso de Paris, pero que nosotros no podíamos menos de señalar, ya que no para discutirlo, pues no es este momento oportuno de discusión, para evidenciar la importancia de la enseñanza artística éste punto que reconocemos á los que aún se mantienen en rebeldía contra las decisiones de Paris.

Volviendo al museo diremos que éste abrió sus puertas al año de tener aprobados sus estatutos, siendo visitado en 1864 por 56.890 personas, á 277.062 ascienden en los tres primeros años, y á contar de 1867 pasa de 100.000 las personas que anualmente visitan el museo. Concurrencia tanto más extraordinaria cuanto se alcanza en una población que llegará al quinto de la de Lóndres, consiguiendo ya la misma suma de visitantes que en los últimos años ha obtenido South-Kensington. Puede calcularse que en los siete años que lleva de existencia el museo austriaco ha sido visitado por cerca de un millón de personas.

Calcado como puede suponerse por cuanto dejamos indicado el museo austriaco sobre el plan inglés, le imita en sus detalles, y así al lado del museo ha organizado la Escuela especial para las artes industriales, cuyo presupuesto monta á 13.000 florines—cada florín vale cerca de dos pesetas—así como las conferencias, que se celebran durante el invierno y que reúnen en su seno de 200 á 300 alumnos, la biblioteca de arte que ocupa también el segundo puesto en Europa, pues contaba en 1870 (Febrero) con 2.415 obras, la reproducción por medio de la fotografía, la galvanoplastia y el vaciado de los objetos expuestos y las exposiciones ambulantes.
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En punto á reproducciones, si en mérito artístico no ceden las de South-Kensington á las del museo austriaco, en cambio éstas les aventajan por su baratura.

A peseta se venden las fotografías, sin cartulina, y así se esplica que hoy dia posean toda la colección, 250, la mayor parte de las escuelas de arte é industria del imperio austriaco. Las reproducciones destinadas á servir de modelos para la enseñanza, aún gozan de mayor baratura. Los perfiles de vasos antiguos, 20 hojas, valen tres florines; Los ornamentos de vasos antiguos, 15 hojas cromo-litografiadas, cinco florines; y la colección de bordados y blondas de Hans Libmacher, cuatro florines.

Las reproducciones por medio del vaciado varian entre treinta céntimos, y 125 pesetas, que es lo que vale la reproduccion del Apolo del Belvedere.

La administracion del museo saca de esta baratura magníficos resultados, pues á más de cubrir con exceso los gastos de reproduccion, la mayor parte de las municipalidades del Imperio han votado en su presupuesto cantidades para adquirir las reproducciones del museo. La ciudad de Viena gasta anualmente á este fin 1.000 florines.

Tambien el museo, á igual de South-Kensington, envia misiones al extranjero para reproducir sus obras más notables y al presente debe hallarse terminada una gran publicacion sobre la marquetedia italiana, efecto de la música que para este objeto se envió en 1869.

De otras misiones de mayor importancia se enterarán nuestros lectores por lo que luego diremos.

Las exposiciones ambulantes han causado en Austria el mismo efecto que en Inglaterra. Antes de 1864, época de la primera de esta clase de exposiciones, rara vez se celebraba una exposicion en Austria, pero á contar de esta época son tan numerosas, que casi aventajan á Francia, que era en donde mayor número de exposiciones anuales se celebraba.

La exposicion ambulante de 1864 visitó á Brum, Gratz y Salzburgo, causando un verdadero entusiasmo, tanto que la administracion del museo austriaco, para corresponder al vivo interés de los adelantos de tan importantes centros manufactureros, dispuso para 1865 otra exposicion ambulante que á más de las ciudades citadas, visitó á Prümburgo, Linz y Leitmeritz.

La exposicion ambulante de 1868 recorrió el Reichenberg, y fué tan grande la afluencia de gente que la visitara que satisfizo holgadamente todos sus gastos.
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Hoy por hoy ya no son las exposiciones ambulantes tan necesarias en Austria como lo fueron desde 1864 á 1868, pues todas las ciudades importantes celebran exposiciones periódicas. Así se han celebrado en estos últimos dos años en Brunn, Pilsen, é Innspruk. En la de Linz sólo se exhibieron obras para el uso del culto católico.

A estas exposiciones como en Inglaterra concurre también el museo austriaco cuando se reclama su auxilio, que no siempre se concede, no por falta de voluntad, sino por falta de recursos; pues si bien el gobierno austriaco ha gastado inmensas sumas para atender á la constitución e instalación del museo, el presupuesto que á éste se asigna apenas sí puede mentarse al lado del de South-Kensington.

Empero no hay exposición de alguna importancia á que no concurra e museo, así por ejemplo en la sola exposición de Pilsen envió por su propia cuenta 227 objetos, pues el museo, y en esto aventaja á las instituciones inglesas, á cada exposición procura que los grandes industriales y fabricantes de Viena envíen muestras de sus productos, en lo que anualmente consigue, por medio de los informes que en estas exposiciones dan sus comisionados, hacerse cargo del estado en que se encuentra la industria austriaca.

Austria suscribió en 1867 la convocación internacional para el cambio y reproducción de objetos, pero ha llevado el espíritu que presidió á la célebre convocación al extremo de solicitar de los grandes establecimientos de reproducción de objetos artísticos, Christofle de Francia, Bruneciani de Londres, etc., así como de los célebres talleres de Gonpil, Marne, etc., estos mismos cambios que en la precitada convocación se estipulan.

El presupuesto del museo es de 45.000 florines, gastándose en la administración 15.910 florines en esta forma:

    Florines.

    Sueldos del director, conservadores, etc.
    10.440

    Servicio
    3.720

    Oficinas
    1.750

    Por adquisiciones se consignan anualmente
    12.000

    Para la colección de estampas
    1.600

    Para fomento de la biblioteca
    4.000

Para los talleres del mismo se hallan consignados 8.000 florines que se distribuyen en esta forma:
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ritos fueron, además de Romero, Schiller, y Goethe: llamó al primero su Siria, al segundo su Hespero, pues al despertar la aurora leía los versos de Schiller para la elevación de su espíritu, y en la tranquilidad de la tarde soñaba con las creaciones de Goethe. En los grandes viajes que hizo adquirió conocimientos nada vulgares: Italia encendió su fantasía, Roma le inspiró sus elegías; ya el año de 1804 visitó aquel país en donde parece que quiso Dios derramar á manos llenas toda la copia de sus gracias, encarnando la poesía en el Dante, la inspiración y la fe en Colón, la escultura en Miguel Angel, la pintura en Rafael, la filosofía en Vico, el orden arquitectónico en Vignola, la astronomía en Galileo, la melodía en Rossini, el dulce canto en Rubini y la Babel de las lenguas en el profundo Mezzofante.

Pero si poeta nace, y D. Luis fue más aficionado y rimador que verdadero poeta; sus versos pecan con harta frecuencia de falta de corrección y de construcciones que nadie usa, sino el poeta que se encontró en las gradas del trono. Los primeros tomos salieron á luz en 1829. Si no siempre podremos tributar homenaje al vate, apreciaremos y amaremos al menos al patriota; al ver en 1805 la casa de campo de Varo en Tivoli, D. Luis sintió subir sus colores al rostro, como lo expresa en una sentida elegía recordando al gran Arminio, al vencedor en la selva teutoburguesa: «Arminio, estoy oyendo el eco sordo de tu augusta nombre en la soledad de este valle. ¡Ay! ¡Alemania vencida por la discordia, destrozándose á sí misma, se inclina ante el Corsó!»

En Roma conoció D. Luis en 1805 el joven artista José Martín Wagner, un hijo de la ciudad de Würzburg, que fué después su fiel compañero y servidor en proporcionarle estatuas clásicas de Grecia y de Roma. «Los otros, dice Luis en una de sus coplas, se conceptuarían felices si pudiesen cambiar piedras en oro; pero yo, hombre extraño, busco antiguas piedras á cambio de oro sólido.» Entretanto se inauguró un período triste para Alemania: el elector de Baviera, el padre de D. Luis, en vez de hacer mote de su escudo el adagio de sus abuelos: «Vale mejor limpiar las botas del compatriota que besar los pies del extranjero,» se hizo aliado de Napoleon; y en Munich, en una ciudad alemana, se celebraron con júbilo inmenso las victorias de Austerlitz y Jena, ¡el triunfo del francés alcanzado sobre los alemanes! En Munich saludó el emperador Napoleon á su aliado Maximiliano como rey de Baviera, y á D. Luis como príncipe real. Mientras los otros agotaron las expresiones del entusiasmo al hablar de Napoleon, el nuevo Carlo-Magno, experimentó el nuevo príncipe real, agraviado con la victoriosa espada de Austerlitz, el pesar más profundo. Cuando en 1807
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Taller de vaciado y modelado................................. 3.000
Taller de galvanoplastia.................................. 1.000
Taller de fotografía....................................... 4.000
Para conferencias se consigna............................. 2.000
Y para la publicación del boletín mensual del museo y publicación de catálogos................................. 1.500

Para apreciar en toda su extensión la importancia y tendencias del museo austriaco para el arte y la industria, bastará reproducir unas pocas palabras del director del establecimiento, Doctor Eitelberger.

«Nosotros enseñamos á nuestros alumnos á dibujar correctamente, y no á sobresalir en el gótico, en el renacimiento ó en el churriguerismo. Nosotros deseariamos en verdad que el museo venga en auxilio de los artistas eminentes que quieren restablecer en Viena, particularmente en la arquitectura, las tradiciones puras y nobles, con preferencia á las de épocas de decadencia; nosotros deseariamos que prestase un concurso eficaz á Theophil Hansen imbuido del génio helénico, á Mr. Selmid, el Viollet-le-Duc de Viena, y que hiciese triunfar en las grandes artes los principios que protege en las pequeñas. Pero no le es posible, pues no tiene sobre las escuelas el mismo derecho que el museo de Kensington, y en tanto aguarda que el gobierno le conceda lo que no puede rehusar bajo pena de contradicción, se encuentra reducido á desbrozar laboriosamente el rincón de tierra que le asigna.»

El museo austriaco.

Según los estatutos del «Museo austriaco para el arte y la industria», este es:

Una institución del Estado, colocado en las atribuciones del ministerio de Instrucción pública.

Está administrado por un protector, por un consejo de vigilancia y por un director.

Nombra el emperador al protector. Está éste encargado de velar por el desarrollo y prosperidad del Museo. Nombra los miembros del consejo de vigilancia y los correspondientes; el protector, ó el miembro del consejo de vigilancia que designa, preside las sesiones del consejo, trasmite los dictá-
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menes, informes ó memorias que se publican acerca del estado del Museo al ministerio de Instrucción pública, y las instrucciones del ministerio al director del Museo.

El consejo de vigilancia tiene por misión general la de favorecer las reformas y el desarrollo del Museo, apoyando al director con sus consejos. Está especialmente encargado de examinar los informes mensuales y las proposiciones del director; de su propia autoridad tiene derecho á proponer todas aquellas medidas que juzgue oportunas. Es el que decide acerca de aquellos trabajos, cuya admisión á la exposición del Museo pudiera parecer dudosa, es el que informa sobre las adquisiciones que, según las instrucciones remitidas al director, exige la aprobación del ministerio de Instrucción pública.

El protector fija el número de los miembros del consejo, teniendo en cuenta las eminentes atenciones del Museo. Su nombramiento es por tres años y los elige entre todas las clases de aficionados en los rangos de los representantes más dignos del arte industrial, de las bellas artes, de la historia del arte, y en fin, de las ciencias naturales. En esta elección debe tener en cuenta los servicios que hayan prestado al Museo los municipios, corporaciones e instituciones designadas.

El consejo de vigilancia se reúne todos los meses. El director del Museo y el primer conservador tienen voz deliberativa.

La dirección inmediata del Museo pertenece al director, que es también el encargado de representar al Museo en los actos exteriores. Vigila y prescribe el arreglo de las exposiciones y colecciones, la redacción de los catálogos y otros inventarios; se ocupa de la correspondencia y decide, en los límites que se le trazan, la compra y adquisición de obras de arte, de la composición del Boletín y de las publicaciones artísticas; redacta cada mes los informes sumarios y al fin de año una memoria detallada; dirige los establecimientos auxiliares y escoge los objetos que deben reproducirse.

Los corresponsales crean y entretienen las relaciones del Museo con el extranjero y la provincia.

Las funciones de miembro del consejo de vigilancia y de corresponsal son gratuitas.

La organización del Museo difiere también de la que se ha dado á los museos de Nuremberg y Munich, pues mientras en estos se ha seguido el orden histórico, en el Museo austriaco sólo se ha atendido á los géneros, de suerte que hoy día el gran Museo se halla dividido en 24 secciones, que son las siguientes: