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dos leer, escribir y contar. Se les entrega dibujos y planos geométricos para ejecutar los trabajos que tienen necesidad de precisión. Publicaciones periódicas, consagradas á la mecánica, á la química, á la economía industrial, les son distribuidas al precio de tres sueldos, y aún de dos sueldos al número en Inglaterra. Estos obreros forman asociaciones, en las que cada uno contribuye con algunos sueldos semanales: estas asociaciones compran toda clase de libros elementales necesarios á su instrucción.» — «Si Francia permanece indiferente á los progresos de las naciones rivales en industria, Francia se encontrará adelantada cada día más, y no podrá sostener la concurrencia del comercio, privándose de los grandes y numerosos adelantos que en todas partes se producen.»

Tal era la importancia de los Mechanicis Institute casi en su origen, y de su organización daremos cuenta al ocuparnos de las asociaciones obreras alemanas, de la famosa asociación de artesanos de Berlin, por ser en un todo idéntica.

Los Mechanicis Institute apenas fundados, plantearon un problema que resolvió incontinenti el Parlamento inglés, y que aguarda así de nosotros como de gran parte de naciones europeas tan cumplida como cabal resolución.

Pretender que los niños que trabajan en las fábricas durante 12 ó más horas concurren por la noche á las escuelas, es un absurdo, es desconocer por completo la naturaleza humana, y sacrificar bárbaramente á la tierna juventud al dios negocio, haciéndoles contraer enfermedades terribles y casi siempre mortales, estropiando su inteligencia, condenándoles á un raquitismo físico y moral, que es la gangrena que consume las sociedades modernas, particularmente á las clases obreras.

Por esto un hombre humanitario y de génio, Sir Roberto Peel, padre del célebre hombre de estado, presentó en 1802 al Parlamento un bill destinado á conservar la moral y la salud de los jóvenes trabajadores empleados en los molinos de algodón y de lana, cuya parte dispositiva prevenía que los niños dividiesen las horas de trabajo entre la escuela y el taller, tomando de aquí esta proposición el nombre de sistema de tiempo-medio the half time septem.

Numerosas disposiciones se han dictado posteriormente para hacer extensiva á todas las industrias el bill de Roberto Peel, y á este bill, que pudiera creerse extraño al asunto de que tratamos, debe Inglaterra hoy dia su robusta raza y el extraordinario éxito de sus escuelas de arte y ciencia, pues por el half time septem tiene el niño y el adulto tiempo sobrado para acudir á ganar en el taller la cómoda retribución con que contribuye al sos-
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Tenimiento de la familia y la instrucción tan necesaria á la salud del cuerpo como á la del espíritu.

No podemos ser más extensos sobre este particular, pero desde ahora llamamos la atención de cuantos se preocupan del fomento de nuestras artes e industrias sobre este extremo, pues en nuestro sentir serán inútiles cuantas reformas se emprendan si no se basan sobre conceder al obrero el tiempo necesario para acudir á la escuela sin perjuicio del restablecimiento tan necesario de sus fuerzas físicas.

Vino la ley de 3 de Junio de 1859, á autorizar al Estado para intervenir en cualquiera asociación que tenga por objeto la instrucción pública y si de esta facultad ha usado el Estado con rara parsimonia hasta antes de 1851, débese á que las asociaciones particulares que cuidan en Inglaterra de la enseñanza, tanto lúcias como religiosas, cuentan con recursos más que suficientes para atender á sus necesidades.

En el año de 1843, publicó el Parlamento la ley por la que se declaraba libre del pago de toda contribución, todo establecimiento ocupado por una sociedad científica y literaria, y desde ese momento el Consejo de industria y comercio, The Board of Trade dió comienzo á su acción que tan beneficiosa ha sido para la industria y las artes de Inglaterra.

Sólo existían en Inglaterra antes de 1851, 13 escuelas de dibujo situadas en los puntos que denota la lista adjunta con expresión del año de su establecimiento.

    Localidad
    Año

    Birmingham
    1842

    Manchester
    1842

    Londres, dos escuelas, una para mujeres
    1842

    York
    1842

    Nottingham
    1843

    Sheffield
    1843

    Coventry
    1844

    Newcastle-upon-Tyne
    1844

    Leeds
    1847

    Stoke-upon-Trent
    1847

    Paisley
    1848

    Dublin
    1849

Y con tan escasos elementos resolvió ya en 1846 la Junta de industria y comercio establecer el comienzo de las instituciones de South-Kensington. Nombró éste un comité encargado de organizar un museo en conexión con la escuela de dibujo de Somerset-House «para que se exhibiera á los alumnos de la escuela, á los manufactureros, artesanos y al público en ge-
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neral, para que adquirieran la práctica aplicación de los principios del dibujo en la elegante disposición de las formas y la armonía combinada de los colores (1). «Un corto número de objetos se consiguieron por medio de esta recomendación,» dice el documento oficial de que extractamos esta noticia.

Ya no nos es posible reseñar cosa que merezca ser conocida hasta llegar á la memorable fecha de 1854. Cuanto desde la Exposición universal hase verificado en Inglaterra, queda ya reasumido. y para mayores detalles, véase la organización de South-Kensington.

Aquí sólo señalarémos las innovaciones que el génio eminentemente práctico de los organizadores de South-Kensington, produjera en el fútil campo de las exposiciones. Convencidos los ingleses de que sólo su inferioridad industrial, consistía en el buen gusto de que carecían casi por completo los artefactos nacionales, procuraron á toda costa estimularlo y fomentarlo exhibiendo de continuo las obras de otras épocas, naciendo de aquí las exposiciones retrospectivas que por primera vez celebráronse en Manchester en 1857, y los Gravellines collections que en continuada peregrinación iban recorriendo las principales ciudades del Reino Unido, difundiendo á su paso el buen gusto y el conocimiento de las tareas artísticas que la nación poseyera, á la vez que las obras más celebradas de las artes del dibujo.

De esta manera se procuraba difundir el buen gusto y se ponía á los fabricantes y dibujantes industriales en estado de conocer los más selectos modelos, para que aprovechando la enseñanza de los mismos procurasen el renacimiento de las artes y del buen gusto en un país donde apenas si en pasados tiempos había brillado aún á merced de una luz artificial.

El Parlamento británico se asoció desde el primer momento á la obra iniciada por el príncipe Alberto y los Sres. Cole, Owen, Redgrave y otros no menos celosos protectores de la industria y de las artes, dictando las celebradas actas de 11 de Agosto de 1854 y 30 de Julio de 1855, por las que se conceden toda clase de facilidades para el establecimiento de Instituciones para fomentar el estudio de la literatura, la ciencia y las bellas artes, y para el establecimiento de museos y bibliotecas públicas, de cuyas principales disposiciones en otro lugar hablamos, dieron merecido asiento á las instituciones artísticas más celebradas de Europa.

(1) Memorandum relative to the formation of the South-Kensington museum of the science and art Department.
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Desde 1855 á 1862 nada podemos decir si no es enumerar cómo las instituciones del departamento de ciencia y arte, que es el que cuida de la enseñanza artístico industrial, han ido desarrollándose, y otro tanto desde 1862 á nuestros días, pues en Inglaterra no se procura sino fomentar unas instituciones que la experiencia y el aprecio que de las mismas hacen las naciones extranjeras, las da á conocer como las más sabiamente organizadas para el fin que se dedican.

Aquí podríamos poner término á nuestra narración histórica. Francia nos ha dado ocasión de conocer y apreciar en lo que valen la importancia de las instituciones artísticas aplicadas al fomento de las artes industriales, y como no debe descuidarse un solo instante su progresivo desarrollo sino se quiere ser muy pronto por otras naciones adelantado con notorio perjuicio del bienestar de las clases obreras y de los intereses públicos. Francia nos ha permitido rescatar también y evidenciar el movimiento inglés y su alta importancia y trascendencia, demostrando á la vez cómo en las instituciones inglesas residen los verdaderos elementos de esa justa y segura restauración industrial.

Inglaterra nos ha probado dos cosas; primera, que la supremacía industrial no estriba tanto en la perfección de la mano de obra como en su buen gusto, en la acertada combinación de los colores y en la elegancia y severidad de las formas; y en segundo lugar, como una nación sin tradiciones artísticas, sin que el genio del arte sea una de las raras cualidades de un pueblo, puede por la aplicación y la constancia elevarse á las más altas especulaciones de lo bello con marcada emulación de la industria y de la riqueza pública.

A nuestro objeto bastaría, pues, lo que hasta aquí hemos dicho y si continuamos nuestra narración histórica exponiendo lo que se ha hecho en Austria, no es tanto para poner á los encargados de realizar entre nosotros la organización de la enseñanza artística industrial al corriente de algunas innovaciones hechas en las instituciones inglesas dignas de ser apreciadas y practicadas, cuanto para patentizar por lo hecho en los países citados á la vez que la importancia de las instituciones inglesas que se han apresurado á reproducir, el hecho digno de seria meditación por nuestra parte de preocuparse de la enseñanza artística é industrial todas las naciones europeas, y las principales repúblicas americanas, para que conocida la causa no se achaque á nuestros industriales y fabricantes toda la responsabilidad que de otro modo les cupiera, acerca del lamentable estado de nuestras artes y manufacturas.
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cion y tendré complacencia en ello, creyendo V. que en cuanto yo pueda servirle en esta ciudad lo haré con fina voluntad. Soy Contador de la oficina de Obras Pías de la Santa Iglesia Catedral de esta ciudad, cuya expresion será bueno ponerlo en el sobrescrito, porque hay otros dos de mi nombre y apellido.

"Nuestro Señor guarde á V. muchos años, Córdoba 8 de Diciembre de 1803.—B. S. M. de V. S. A. y S. S.—Manuel Antonio Ramirez."

El librero Castillo, más entendido en negocios que en literaturas, trasladó la carta anterior al verdadero editor de las obras de Cadalso D. Angel Valero y Chicarro, quien reconoció desde luego la razon que asistia al señor Ramirez y la moderacion con que se quejaba, por lo cual estimo justo el darle la atenta respuesta que dice así:

"Madrid 30 de Diciembre de 1803.—Sr. D. Manuel Antonio Ramirez:
"Muy Sr. mio; D. Antonio del Castillo, comerciante de libros en esta Corte, me entregó su carta de V. de 8 de Diciembre para que la respondiese, como editor de las obras del Sr. Cadalso. Enterado de ella con la debida detencion, debo decir, con la pureza que es propia de mi caráter, que cuando concebí la idea de hacer esta edicion y recoji para ella las obras que corrian con el nombre de este autor, no tuve una persona que me diese ni aun el menor indicio de que no fuese suya la Óptica del Cortejo, sin duda porque el pasaje entre V. y el Sr. Pacheco no sería tan público como la edicion de la obra que publicó con el aditamento de ser póstuma del señor Cadalso. No hubiera sucedido esto así, si al tiempo que dijo en la Gaceta de 17 de Junio de 1797, que eran ócios políticos de D. Manuel Ramirez y Cóngora, como V. dice, hubiera puesto otra portada á el tratadito, en que hubiera dicho esto mismo, porque de haberlo hecho así, seguramente se hubiera propagado esta noticia y no hubiera corrido hasta el dia de hoy en la inteligencia de que esa dicha obra es de aquel autor y no de V.

"Por último, conoce V. mejor que yo, que este no necesita de obras ajenas para lucir su ingenio, y por lo mismo creo no haya perdido V. nada en que, siendo suya, se atribuya á un sujeto como el Sr. Cadalso.

"Sin embargo de todo, he apreciado la noticia y me servirá de gobierno para en el caso de que se ofrezca hacer segunda impresion. Suplico á usted tenga la bondad de admitir un ejemplar de estas obras, y espero me dirá por qué medio podrán llegar á sus manos.

"Es de V. atento servidor.—Angel Valero y Chicarro."

Sin más que leer las cartas preinsertas conócese que se encontraron en correspondencia dos sujetos buenos, leales y francos, poco exigente el uno,
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Austria.

Dejamos dicho, que al resaltar lo que se ha hecho en Austria antes y después de 1862 sólo nos proponemos patentizar lo que deberia hacerse en España si descásemos entrar en el consorcio europeo para el fomento del arte y la industria á fin de llegar al coronamiento honroso de tantos esfuerzos, á la celebracion de una exposicion universal sin qué nuestras artes debieran sufrir de la comparacion con las extranjeras en su propia casa, pues si otro fuera nuestro objeto tendríamos ocasion de hablar detenidamente de la Ambrasser Sammlung; del Gabinete de antiguedades y medallas del célebre Belvedere, en cuyas ricas colecciones han amontonado los siglos los más peregrinos tesoros de las artes, tanto alemanas como extranjeras. Contentémonos, pues, atendiendo á la naturaleza de este trabajo, y para hacer ver, corriente antiguo vienes en Austria dando culto á lo bello artístico e industrial señalando las fechas en que tan suntuosas colecciones tuvieron origen.

La colección Ambras, así llamada del castillo en que tuvo origen, data de los últimos años del siglo xvi y fué su fundador el archiduque Fernando del Tirol.

Las colecciones del Belvedere arrancan de Maximiliano I, siendo sucesivamente aumentadas por todos los emperadores, enriqueciéndose además con soberbios dones de particulares entusiastas de las artes. La reunion en el Belvedere de tantos tesoros data de 1776.

El gabinete de antigüedades y monedas es obra del marido de la célebre María Teresa, Francisco de Lorena.

Alemania.

Fué el pasado siglo, como habrá tenido ocasion de observarse, el destinado á la creacion de las academias de bellas artes, en aquellos puntos, donde el siglo xvii no tenía sus grandes centros artisticos.

A esta época pertenece en Austria las academias de Praga, Cracovia, Gratz y la de Viena, denominada Academia de las artes plasticas, creada en 1705 por el emperador José I.

Esa academia ha sufrido grandes modificaciones y reorganizaciones siendo la primera en importancia la que en 1812 hizo Metternich creando una clase especial para la aplicacion del arte á la industria.
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Diez años más tarde en Chemnitz (Bohemia), instállase la primera escuela para la enseñanza del dibujo industrial aplicado á los tegidos, á la que siguió en 1843 otra de la misma clase en Viena cesando entonces de funcionar la especial de 1812.

La sociedad industrial de Bohemia fundaba por los años 1852 á 1854 en la capital, una escuela de dibujo para dar á los obreros la instrucción necesaria para perfeccionarse en su oficio y para fomentar la industria:

Esta escuela se conservó hasta la exposición de 1862, pues entonces pudo apreciarse, como tantas veces hemos dicho, la trascendental importancia de una sólida enseñanza artística, y en su consecuencia se presentó un plan á la aprobación de la Dieta, y ésta auxiliada por la sociedad industrial y por el consejo municipal de Praga, instituyó la escuela industrial para la enseñanza de los aprendices y obreros que se inauguró en 1865 y la de que daremos en otra ocasión á conocer su programa de estudios.

Pero conviene aquí consignar los grandes sacrificios que se impuso el pueblo bohemio para favorecer la instrucción de la clase obrera.

Para la instalación de la escuela dió la Dieta 2.000 florines, otra cantidad igual entregó la sociedad industrial, comprometiéndose por su parte la municipalidad á disponer un local conveniente á su costa, con más una subvención de 1.500 florines anuales para los gastos de la escuela.

El presupuesto de esta es de 5.900 florines y los 806 alumnos que á ella concurren sólo contribuyen por 1.000 florines, quedando por consiguiente á la carga de los protectores del establecimiento más de dos mil florines; Afortunadamente para la escuela son en gran número los donativos que personas de todas las clases y condiciones sociales hacen á la escuela.

Los beneficios que de ella consigue la industria son tan notorios que considerándola como la South-Kensington de Bohemia hársese levantado á su alrededor, bajo la dirección de un comité central con residencia en Praga, cerca de un centenar de escuelas de aprendices encaminadas á llevar á los pobres habitantes del Erzgebirge la enseñanza artística de las mismas industrias que desde tiempo inmemorial vienen cultivando.

De estas escuelas la que más grande importancia ha alcanzado es la de Brünn, la capital de Moravia, siendo su escuela para los aprendices del ramo de tegidos, el modelo que se ha seguido para las establecidas en el Erzgebirge, tanto para el mismo ramo de industria, como para las de puntos y blondas, vidrios y cristales, etc.

Si la Bohemia procuraba por su parte fomentar el cultivo de las artes industriales, para que sus blondas y cristales conservasen la alta nombradía
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que habian conquistado, en el resto del imperio austriaco no permanecian ociosos ni las corporaciones municipales, ni los hombres de talento para quienes el por qué de la supremacía de la industria francesa era manifiesto.

A sernos posible, reseñariamos con grande satisfaccion cuanto se ha escrito en Austria para procurar la alianza del arte con la industria. Desde Franz Kügler que en su manual de la Historia de la pintura, habló por primera vez de lo que luego tanto se ha hablado, de las artes industriales, hasta los concienzudos trabajos del Sr. Faake—El arte industrial contemporáneo;—Informes de la comision austriaca acerca de la exposicion universal de 1867;—hallariamos, en cuantos autores, y autores de nota, se han ocupado de tan trascendental problema, clara enseñanza y atinadas observaciones que seguir, á la vez que acertados consejos que aprovechar.

Pero si no nos es posible tan conveniente reseña, y decimos conveniente porque la alta autoridad de que en el mundo artístico industrial gozan hombres como Eitelberg, Schwabe, Richter y Lutzow, no daria lugar á vacilacion de ninguna clase, resolviendo de plano cuantas objeciones puedan hacerse á un trabajo que por algunos pudiera considerarse como personal, por más que en nuestro sentir, el autor de estas páginas desaparece ante la realidad de los hechos que registra, no podemos empero prescindir de trasladar media docena de líneas debidas al claro talento de Franz Kügler, que es entre nosotros de los autores citados el más conocido, y que por la fecha en que fueron escritas revelan bien claramente la causa que determinara al gobierno austriaco á reproducir en todas sus partes las instituciones inglesas á medida que estas iban evidenciándose.

En 1845 escribia Franz Kügler un artículo titulado El Pauperismo en el arte, que en sus «Obras diversas» hallase reimpresso y de este articulo extractamos lo que sigue:

«Si el arte ornamental, se mantiene á tanta altura en Francia, si es tan importante, débese á que tiene por base la existencia de industrias de arte independientes y homogéneas. En general el artista industrial francés no es un copista que imita servilmente un dibujo dado, y que no da en sus reproducciones más que un débil reflejo del original; antes generalmente hablando posee sobrados conocimientos para componer por sí mismo los modelos necesarios á su especialidad, ó á lo menos para asimilarse las ideas artísticas de los otros; produciendo en más ó en menos un trabajo inteligente y libre.»

Júzguese por lo dicho, si no debía Austria, educada en tal escuela, aprovechar con solícito interés cuanto la inteligente administracion inglesa
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proponía para conseguir que sus obreros gozasen de los mismos conocimientos del obrero francés, y ahora se verá cómo en efecto se aprovecharon los austriacos, á la vez que de lo hecho por la administración inglesa, de lo que en otros países se proponía como reforma, adicion ó complemento.

Las exposiciones retrospectivas ó arqueológicas, de cuya influencia en el desarrollo del buen gusto no cabe dudar, ejercieron en el imperio austriaco la misma bienhechora acción que causaron en Inglaterra donde como es sabido tuvieron nacimiento.

En 1860 celebróse en Viena la primera exposición retrospectiva alemana organizada por la sociedad arqueológica, en la que se expusieron un tan grande número de admirables obras del arte y de la industria, que de todas las naciones europeas salieron comisionados para estudiar tanto tesoro ignorado y por primera vez expuesto al estudio público. De la memoria que sobre esta exposición escribió Mr. Darcel, puede decirse que datan los primeros trabajos para las exposiciones retrospectivas francesas, desde 1861 en tan grande número celebradas.

A contar de esta época las numerosas sociedades industriales de la Baja Austria se pusieron en movimiento para reorganizar la enseñanza del dibujo, y en los preparativos que todas ellas hacían para la exposición universal de 1862, era seguro que de lleno iba á entrar Austria en el gran movimiento europeo en pró del renacimiento de las artes de la industria.

Conocemos ya el efecto que la segunda exposición de Londres causó en Francia, país que al decir de sus patrióticos hijos tiene por cualidad distintiva de su génio la del buen gusto. Cuando pues, la Atenas de nuestros tiempos tan grandemente se asustaba de los progresos realizados en el arte y en la industria por la práctica y utilitaria raza anglo-sajona, no era de extrañar que en Viena tomassen mayor cuerpo sus lecciones, y que todas las clases de la sociedad en Inglaterra, mancomunassen sus esfuerzos para precaver á la vez que la ruina de la industria austriaca, su pronto renacimiento.

Al que es aún hoy día director del museo austriaco para el arte y la industria, al doctor Eitelberger, comisionado por el gobierno austriaco para representarlo en Londres en 1862, debe Austria la organización de su instituciones artístico-industriales para la enseñanza del arte y de la industria.

A su vuelta de Londres, procuró el Dr. Eitelberger despertar en la asociaciones industriales, así como en todos los centros artísticos del im
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perio aquel entusiasmo que cuando la exposicion intempestiva de 1860, hacia prometer dias de gloria á la industria austriaca, ya con sus discursos ó conferencias, ya con los informes que publicó sobre el estado de las artes suntuarias del imperio, y por último, por medio de la prensa, pues sus articulos insertos en el Diario oficial y en la Revista austriaca, así como á contar de 1863, los publicados en las Recensionen über bil dende Kumi, acreditaron en el ánimo del gobierno y de las corporaciones populares y de artes y oficios, cuya fuerza corporativa en Alemania es de todos sabida, la idea de que sólo procurando la más íntima alianza del arte y de la industria, podría lograrse el que, en los nuevos certámenes universales, así como en los mercados europeos, lograsen la industria y las artes austriacas aquel aprecio e importancia que hace felices á las naciones, fomentando su comercio.

SALVADOR SEMPERE Y MIQUEL.

*La continuación en el próximo número.*