Revista de España (1872-05-01 00:00:00), página 630

ser correspondida: de lo contrario se expone al marcado desaire que D. Lope de Albuquerque la hace al final de la escena XII del acto segundo, con lo que el personaje decae de su altura y elevacion.

Veráse aquí la homogeneidad de defectos en este y aquel dramas: D. Juan espiando á su esposa doña María Coronel, preso por los soldados del rey D. Pedro, maniatado ó vendado, es un marido amante, cariñoso, y aún dentro de la honradez de su esposa, aparece como un maniquí y en ridículo.

Por el contrario Rodrigo Cota, el poeta conocido por Mingo Revulgo en el un drama, y doña María Coronel en el otro son figuras que ni un momento aparecen empañando el brillo de sus virtudes. Rodrigo eleva al último límite el deseo de vengar la supuesta afrenta de su hermana: doña María resiste siempre las seducciones, los halagos del rey: Rodrigo, conspirador, no sería grande; tratando de lavar la mancha de su honra, sí: doña María, eludiendo las frases de amor de D. Pedro el Cruel ó el Justiciero, puesto que de ambos modos le dicen, enamorada de su esposo, sería una mujer vulgar; pero dejando entrever la germinación de un afecto simpático, tal vez de una pasión amante hacia el rey, es una heroína: así la solemniza la historia; así la presentan sus comentadores dramáticos; así la caracteriza con especial talento la actriz encargada de tan delicado papel: Elisa Boldun antes "esperanza legítima de la escena española," como decía yo en las columnas de otro periódico hace algunos años, hoy realidad positiva, como me complazco en consignar aquí por si puede servirle de estímulo para no retroceder por abandono ó desaliento del lugar que ya ocupa en la hispana escena.

A aquella y á Rafael Calvo, modelo en decir la versificación y lo que es bien más difícil la del teatro antiguo, y más difícil aún la del de Calderón, filosófica y moral sembrada de discreteos y retruécanos de dificultosa declamación, á los dos estimables actores se debe el éxito de algunas producciones: la escena final de Doña María Coronel, antidramática por excelencia, un talento como Elisa Boldun la desempeña diestramente; una actriz adocenada hácela causa seguramente de una silba: en el acto tercero de El caballero de Gracia un arranque lleno de calor por parte de Rafael Calvo decidió al público en favor de una obra que escuchaba con frialdad; actor tan recomendable, caía al suelo en Niccolò Rienzi, alcanzaba un aplauso más nutrido y compacto que los prodigados á la producción de D. Carlos Rubio.

Este en Rienzi demostró que hubiera sido dramático: su primer ensayo era bastante infeliz: el trabajo literario, desigual y todo, es superior al dramático.

El Sr. Hurtado no ha debido molestarse en escribir Intriga y amor. El drama aleman está bien presente en la memoria de los ilustrados, la ópera Luisa Miller sin olvidar por todo el público: Intriga y amor no ofrecía novedad alguna por consiguiente.

La versificación correcta, fácil y bella no bastaba para sostener en el cartel Intriga y amor.

Amar á ciegas ha sido como el heraldo anunciador de un nuevo autor de mérito.

D. Luis Calvo ha estudiado minuciosa y profundamente el teatro del siglo xvii y luego ha escrito Amar á ciegas. Trabajo preliminar, cual el referido, tenía que producir el siguiente resultado, contando para ello con el espíritu observador de Calvo: una preciosa comedia.