Revista de España (1872-05-01 00:00:00), página 628

te aquí, una situación cómica allá, un personaje bien delineado, un pensamiento no mal desenvuelto.

Pero en ellas los Sres. Blasco, Mozo de Rosales, autores respectivamente de las dos primeras, Puente y Brañas y Zumel, que lo son por el orden nombrado de las dos últimas, y los que lo sean, que se ignora, de las otras dos, puede asegurarse han estado bien poco afortunados.

El testamento de Acuña, aunque anunciada como original, no pasa de estar modelada en otra comedia francesa, conocida aquí con el título de Los parientes del difunto.

De esta traducción ó de la francesa su matriz, Le testament de césar Girodot, tomó el Sr. Végramonte, nombre anagramado por más señas, lo que tuvo por conveniente, y, ora siguiendo la obra traspirénica de Mr. Belot, ora la versión española del Sr. Núñez de Tavira (?), ora creando episodios que recargan con exceso el colorido de repugnante realismo de la comedia, presentó una producción el nuevo arreglador, tan pronto seria, tan pronto cómica, como efecto consiguiente á querer aprovechar retazos literarios de diferentes autores para un trabajo de un nuevo y tercer escritor.

Esto de la originalidad va pecando ya en historia: ¡Fuego! ¡Fuego! se titula una obra tan parecida á La mosca blanca, original del Sr. Blasco, que cualquiera diría que una y otra son la misma.

El éxito de La mosca blanca y el de El miedo guarda la viña, fué satisfactorio para D. Eusebio Blasco; pero en esto de los éxitos se reúnen muchas coincidencias.

Impresionado el público de Madrid con El partueto blanco, en favor de su autor, aguardaba este año con impaciencia sus producciones y si las mismas no superan el mérito de la primer obra importante de Blasco, de análogo corte, situaciones, recursos y episodios todas ellas, como el primitivo molde ó patron había agradado, naturalmente La mosca blanca, El miedo guarda la viña, como ya antes pasó con No la hagas y no la temas, alcanzaron el éxito que era de esperar.

Cuando un escritor tiene talento, y Blasco le tiene, y cuando conoce el teatro como él le conoce, sabe con un asunto parecido hacer varias comedias, con detalles idénticos adornar asuntos diferentes; y gracias, viveza y animación en el diálogo completan los elementos que hacen falta para ofrecer al público obras que, sin la maña de los autores, habrían de rechazarse como muy malas.

Mucho de esto sucede al Sr. Larra. Rara es la obra de este entendido escritor que tiene un resultado desastroso y, sin embargo, entre tantas que han brotado de su pluma una sola no se presenta como modelo bien concluido.

La tarde de Noche-Bueno lo demuestra. Escrita dicha obra por distinto autor, que no fuese tan conocedor de la escena y tan mañoso para hacer comedias, no habría alcanzado un éxito tan regular.

El caballero de Gracia es otra cosa. Basado en una tradición del tiempo de Felipe II, mientras la obra dramática no se aparta de la base de su argumento, cualquier defecto de verosimilitud que resalte no es imputable al dramático como dramático: en todo caso, al dramático por la elección del asunto; en cambio, los intercalados por este á él es á quien deben censurársele.

El primer acto, cuando todavía no ha comenzado el drama, aunque de un tanto