Revista de España (1872-03-01 00:00:00), página 477

tosco y viejo puente de madera. La cascada de agua natural forma un ruido monótono y acompañado que imprime un tinte melancólico a todas las piezas musicales. La primera de estas es un aria de Corentino que expresa admirablemente el temor que causa al miedoso gaitero verse solo en aquel lugúrbole paraje. La leyenda en mi bemol menor que canta luego Dinorah es una de esas fantasías baladas alemanas llanas de encanto y de poesía, y está acompañada por un tremolo de la cuerda que casi no se perciba entre el murmullo del torrente, lo cual lo da cierto carácter misterioso. La cadencia de la voz en esta leyenda la pone Meyerbeer en tono mayor, repitiendo la frase principal las trompas en este tono, y luego los clarinetes en menor. Es de un efecto delicioso.

Un dueto entre Noel y Corentino precede al grandioso terceto final de este acto, una de las mejores composiciones de Meyerbeer. La tempestad que va arreciando hasta convertirse en huracán furioso, el terror de Corentino, las supersticiones de Noel, el estridente ruido del rayo al romper el frágil puente y precipitando á Dinorah en el espumoso torrente, todo está admirablemente descrito, y páginas enteras podrían llenarse si á tratar de este grandioso final nos pusiéramos. Aquí es Meyerbeer el gran Meyerbeer de Los Hugonotes, del Profeta y del Roberto, el que se aparece en toda su magnificencia, y el público atento no acierta á explicarse lo que oye. El final segundo de Dinorah es ciertamente digno de figurar á lado de los mejores del compositor alemán.

El tercer acto, que es el más débil de la ópera, da principio con cuatro piezas epí-sódicas: la canción del cazador con acompañamiento de cinco trompas; la lindísima del segador; un dueto de tiple y contralto, y una plegaria á cuatro voces que, no sabemos por qué, ha sido suprimida. Viene luego la sentida romanza de Noel, un duo entre éste y Dinorah, y el final en que tiene lugar la procesión y la unión de los dos infortunados amantes.

Esta ópera, que fué bien ensayada, bien cantada y bien puesta en escena, obtuvo un éxito extraordinario que hará época en la historia del teatro de Oriente. Todo Madrid acudió á applaudir y admirar la música de Meyerbeer, los cantantes que la interpretaron y las decoraciones de Ferrari. El Sr. Tiberini interpretó su parte á conciencia y sacó de ello gran partido. Petit se portó como consumado cantante y excelente actor, y la Ortalani hizo una deliciosa Dinorah. Los demás artistas cumplieron dentro de sus facultades y aptitudes. El Sr. Quintilli-Leoni, que cantó algunas noches la parte de Noel, por indisposición del Sr. Petit, no ha nacido para cantar la música de Meyerbeer, por lo tanto, no gustó. En resumen, Dinorah fué el lazo de reconciliación entre la empresa y el público, y éste perdonó á aquella los malos ratos que le había hecho pasar durante cinco meses, olvidando todos los agravios recibidos.

Después de Dinorah se cantó con buen éxito La Sonnambula para beneficio de la simpática Ortalani; y con ello tres actos de Rigoletto por la Wizjack, Pozzo y Quintilli.

Tal ha sido la desdichada campaña teatral de 1871 á 1872 en el teatro Nacional de la Ópera. Comparese con las que dejamos apuntadas más arriba, y digásemos si es posible que nuestro primer teatro lírico pueda seguir por este camino sin venir á parar dentro de poco á la última categoría de los de provincias. Ya lo hemos dicho; es preciso contratar un cuarteto de primísimo coro y orquesta por lo menos, y con esta base formar una compañía digna de un teatro que con razón forma después de los de Lóndres y San Petersburgo, entre los que se dedican á representar óperas italianas y alemanas. Es necesario también variar el repertorio poniendo en escena las obras de los grandes maestros, desconocidas de nuestro público, sin abandonar por esto las que mayor éxito han tenido y que más aplaudidas son en Madrid. De esta manera, además de que la empresa que tal haga alcanzará honra y provecho,—y prueba de ello es Dinorah,—el teatro de la plaza de Oriente volverá á recobrar su antigua fama, y será un elogio, como lo ha sido en otro tiempo, oír decir de un cantante: "¡Ha gustado en el teatro de la Ópera de Madrid!"

DANIEL SALGADO ARAUJO.