Revista de España (1872-03-01 00:00:00), página 468

diez y siete noches. Sin embargo, Verdi fue el compositor cuyas obras obtuvieron mayor número de representaciones.

La trece temporada fue una de las más brillantes del teatro Real. La Lagrange, la Carozzi-Zucchi, la De Meric, las hermanas Vandor-Beck, Bettini, Fraschini, Baragli, Giraldoni, Padilla, Cotozni, Bouché, Rodas, Rovere y Scaselle formaban las primeras partes de la compañía. En esta época vino el compositor Verdi á Madrid para dirigir los ensayos de su obra La forza d'il destino, que debía ponerse en escena. La noche que se presentó en el teatro Real se cantaba el Rigoletto, y el público llamó y aplaudió frenéticamente á su compositor favorito.

La forza d'il destino fue puesta en escena con toda propiedad el dia 21 de Febrero de 1863, ejecutada por la Lagrange, la De Meric, Fraschini, Giraldoni, Cotozni, Bouche y Rodas. El éxito fue inmenso; pero á pesar de que, como hemos dicho, Verdi dirigió los ensayos, la nueva ópera tuvo corta vida. Catorce representaciones se le dieron en aquel año, cuatro en el siguiente y cinco en el de 1866, únicas que ha podido obtener en Madrid el spartito de Verdi. La Lagrange fue como los años anteriores la artista predilecta del público madrileño, y la que, con Bettini y Fraschini, obtenía cada noche una ovación.

Desde el 4 de Octubre de 1863 al 30 de Abril de 1864 duró la décima cuarta temporada del teatro Real, en la que cantaron mayor número de artistas que en ninguna otra. Siete sopranos, dos contraltos, ocho tenores, seis barítonos, tres bajos, dos cariátides tomaron parte en las representaciones del regio coliseo en diez y siete óperas. La Borghi-Mamo y Mario en Il Barbieri y La Favorita, la Patti y Naudin en La Sonambula y Lucia, las Marchisio y Agnosi en Semiramide, la Borghi-Mamo en Saffo, acompañada primero de Naulin y luego de Nicolini, hicieron las delicias del público que asistió á una serie de representaciones inmejorables. Una novedad importante en Madrid se verificó al finalizar la temporada; nos referimos á la representación de una de las más grandes obras que ha producido el arte musical, Don Giovanni, del divino Mozart, que se puso en escena el dia 29 de Abril de 1864, ejecutada por la Lagrange, la Borghi-Mamo, la Vander-Beck, Baragli, Aldighieri, Rovere, Bouché y Padovani. No podía la música de Mozart ser comprendida por oídos acostumbrados á los violentos giros y á las ruidosas exageraciones de Verdi, y además, para que el público de Madrid pudiese apreciar las innumerables bellezas del gran compositor alemán, se necesitaba ante todo una esmerada y perfecta ejecución; desgraciadamente la de Don Giovanni no lo fué; el reparto de los papeles no estuvo hecho con todo el acierto necesario, y Don Giovanni murió á la tercera representación. Artistas más notables ó más á propósito para dicha obra que los anteriores, lo resucitaron bien pronto, como veremos más adelante.

Mal principio tuvo la temporada de 1864 á 1865 ó sea la décima quinta del teatro Real. La empresa anunció una compañía, en la cual, á excepción de la Penco, la Spezzia, Selva y Aldighieri, escaseaban las notabilidades y el público acostumbrado ya á oír buenos cantantes, no quería escuchar á los medianos, manifestando de tal manera su descontento, especialmente en la séptima representación en que ni siquiera quiso oír al tenor Brignoli, que el gobierno se vió en la triste precisión de obligar á la empresa á cerrar el teatro hasta que se presentase una compañía digna del público y del coliseo en que había de actuar. En efecto, desde el 20 de Octubre hasta el 17 de Noviembre se suspendieron las representaciones. En este dia se abrió nuevamente el teatro Real cantándose Roberto el Diavolo por la Penco, Nicolini y Selva con un éxito asombroso, que se repitió en la ópera Lucrezia y en otras que interpretaron estos artistas y la Sra. Grossi. La Patti tomó parte también en las representaciones de esta temporada, presentándose en la escena del teatro de la Opera el 22 de Marzo de 1865 en La Sonambula, en unión de Baragli y Cassier, con los cuales cantó también Il Barbiere di Siviglia.

La circunstancia de haberse inaugurado en el verano de 1864 el teatro Rossini de los Campos Elíseos con una notable compañía de ópera que puso en escena obras nuevas de gran espectáculo y notable mérito no oidas todavía en Madrid, excitó la emulación de la empresa del teatro Real y en este año se cantaron en el coliseo de la Plaza de Oriente varias óperas que, sin esta circunstancia, es probable que todavía hoy no fueran conocidas del público madrileño. El monopolio de la ópera italiana que ejercía el teatro Real era causa de que las empresas procurasen evitar el hacer los considerables gastos que siempre ocasiona poner en escena obras de gran espectáculo, y así es que mientras toda Europa y gran parte de América sabían de memoria, por haberlas oído millares de veces, óperas como Guillermo Tell, Faust, Il Profeta, L'Hebreu, y otras muchas, aquí no eran conocidas más que del que las había oído en el extranjero ó del aficionado que las tocaba al piano en su gabinete. A la empresa del teatro