Revista de España (1872-03-01 00:00:00), página 472

La voz en la nariz. Para él la escena es letra muerta, cuestión de poco más ó menos; no conoce las medias tintas; es de aquellos de "a todo ó nada," así es que en amor el platonismo no es su fuerte y enfurecido da quince y raya á Otelo.

Digásemos, pues: ¿puede ser éste un tenor de primissimo cartelito, y el primero de una compañía que actúa en un teatro donde han cantado Gardoni, Belart, Malvezzi, Roppa, Bettini, Giuglini, Mongini, Mario, Fraschini y Tamberlick?

Del Sr. Pozzo no decimos más sino que el que lo contrató para el teatro de la Ópera no supo lo que se hacía, y que á pesar de sus pretensiones de querer cantar bien L'Africana, no pudo alcanzar un solo aplauso en toda la temporada en las siete óperas que cantó. El Sr. Pozzo no tiene voz, propiamente dicha, pues no merece el nombre de tal un sonido gutural, sin timbre, sin extension, frío, apagado, que lo emite con dificultad cuando se halla en escena y en la partitura hay música escrita para tenor; así es que confesamos que la mayor parte de las noches oíamos con lástima los poderosos esfuerzos que hacía para desencargar rapeles superiores á sus fuerzas. Creemos escusado repetir que el Sr. Pozzo no es tampoco un tenor de primissimo cartelito.

Tres primi baritoni decía la empresa que tenía contratados; pero casi quedaron reducidos á uno solo, al Sr. Quintilli-Leoni. De los otros dos, el Sr. Squarcia, que este año ha padecido un orgasmo crónico, sólo cantó cuatro ó cinco noches en toda la temporada. El Sr. Frantini-Galassi es un mal principiante que todo lo más merece el nombre de altro secondo baritono.

El Sr. Quintilli-Leoni no es seguramente un Varcesi, ni un Ronconi, ni un Beneventano; pero es un baritono apreciable. Su voz, ya en decadencia, es, aunque de poca extension, agradable, y sabe cantar las óperas puramente italianas, como lo demostró en Favorita, en Don Sebastián y en Linda; en cambio no sabe ni siquiera deletrear la música alemana. Diganlo si no el Nelunko de L'Africana y el Hoel de Dinorah, que intentó cantar en la última temporada.

Como primo-basso-cantante aparecía el Sr. Petit, que venía precedido de una gran reputación, y que en justicia se ha captado las simpatías del público. De los dos pri-mi-bassi Sres. Capponi y Becerra valo más no hablar.

Todos los artistas citados y el cartelito Sr. Ronconi, formaban la compañía que ha actuado en el teatro de la plaza de Oriente desde el 12 de Octubre de 1871 al 22 de Marzo de 1872. Ahora bien; ¡era esta la compañía que se merece el público de Madrid, y la importancia de un teatro que ocupa el tercer ó cuarto lugar entre los principales del mundo! Creemos que nadie contestará afirmativamente á esta pregunta. En el teatro Real ha habido constantemente, como hemos consignado más arriba en la reseña que acabamos de hacer, dos quartetos, uno de primissimo y otro de primo cartelito; en la actual no se han llenado absolutamente estas condiciones que, si no están consignadas en la contrata por la cual usufructa el teatro la empresa, le están en la tradición y en la categoría del coliseo de la Ópera. Londres, París, San Petersburgo, el Cairo, Florencia, Lisboa, Venecia, Berlín, Bruselas, Nueva-York y otras capitales, han presentado este año compañías notables en que abundaban los buenos cantantes, y en cambio el primer teatro lírico de España ha estado soportando durante cinco meses una compañía desigual y menos que mediana!

Alguno dirá tal vez: ¡y si los buenos artistas están contratados, debe la empresa cerrar el teatro para no presentar cantantes medianos! No señor, contestaremos nosotros: cuando una empresa se encarga de un teatro estando muy próxima á la temporada cómica, como ocurrió en 1865 con la del Sr. Caballero del Saz y en 1869 con la actual, puede sufrirse, y así sucedió, que se contraten medianos cantantes, pues es casi seguro que ningún artista de mérito está en el mes de Julio sin ajuste para la estación teatral que empieza en Octubre; pero una empresa que lleva tres años funcionando debe ajustar de un año para otro, ó antes si es preciso, uno ó dos cantantes de primissimo cartelito que sirvan de base á la compañía que haya de actuar al año siguiente. Esto es lo que hacen los grandes teatros líricos, y de esta manera logran presentar las notabilidades artísticas que aquí no hemos podido citar todavía y que probablemente no oiremos en mucho tiempo si se sigue el camino emprendido. La empresa del teatro de la Ópera deberá haber corrido compromiso hace tiempo con una prima donna y un tenor de primissimo cartelito para la temporada que ha de principiar en Octubre próximo, y ahora, sin pérdida de momento, proceder á contratar el resto de los cantantes. No sabemos si la empresa así lo habrá hecho ya, aleccionada por el mal éxito de la última campaña teatral, pero en caso contrario le auguramos para el año próximo iguales ó peores resultados que los que ha tenido el anterior.

Hagamos ahora una breve reseña de las obras ejecutadas en el coliseo de la Plaza de Oriente durante la temporada que terminó pocos días há. Principio ésta con L'Ebrea, de Halevy, ópera que, como dejamos dicho, se estrenó en 1867 con regular éxito, á