Revista de España (1872-03-01 00:00:00), página 474

leño, que es de suyo tornadizo y mutable, y que se deja llevar de las impresiones del momento, no eschase por tierra al artista que tan bien había principiado y que había de concluir por ser uno de sus predestinados cantantes. El Sr. Petit, sin embargo, cantó bien el aria del segundo acto de Lucrezia, y creemos que alcanzó algún aplauso; pero en las dos piezas culminantes de la ópera, en el duo y en el terceto hizo un duque Alfonso que dejó mucho que desear. El Sr. Petit, que estudia concienzudamente los personajes que trata de representar, descubrió seguramente el del enérgico esposo de la Borgia, pues de lo contrario no es posible que hubiera hecho un personaje amasado en ciertos momentos y violento hasta la exageración en otros, cual el que representó; así, creemos que si el Sr. Petit quiere llegará á interpretar este papel con la misma perfección que el Saint-Bris y otros que desempeña admirablemente, pues le sobra talento para ello.

El poco éxito de las obras mencionadas decidió sin duda á la empresa á cumplir en parte las promesas hechas antes de principiar la temporada, de poner en escena seis óperas nuevas en Madrid: Il Conte Ory, de Rossini; Dinorah, de Meyerbeer; L'Ombra, de Flotow; Jose, de Petrella; Il Bravo, de Mercadante, y Marino Faliero, de Donizetti. Sin embargo, ninguna de ellas fué la primera elegida para dar novedad al repertorio: este honor le correspondió á una ópera de las de menor mérito entre las de Donizetti y una de las últimas que escribió, Don Sebastián, la cual requiere algún aparato para ser puesta en escena, y en la que hay barcos, tropa, cañonazos, antierro regio, etc. La empresa la eligió creyendo sin duda que la carencia de buena música la suplirían con creces las decoraciones, los trajes y los comparsas; y no se equivocó, pues más gente acudió al teatro de la Ópera por ver el entierro del rey Sebastián que por oír el septeto del cuarto acto ó la lindísima barcarola del quinto que tan bien cantaba el Sr. Quintilli-Leoni. Este artista, la Urban, Pozo, Faentiní y Capponi, fueron los encargados de la ejecución de Don Sebastián, y en honor de la verdad, debemos decir que fué la ópera de conjunto más igual que se ha cantado en el teatro de Oriente durante la última temporada, y fue también la que obtuvo mayor número de representaciones.

A Don Sebastián siguió Linda di Chamounix por la Ortolani, la Caracciolo, Piccioli, Squarcia y Becerra, obteniendo un éxito menos que mediano, y á ésta Il Conte Ory, ópera casi nueva en Madrid, pues desde 1837 no se había cantado en esta capital, y que fue infelizmente interpretada por las Sras. Ortolani, Caracciolo y Bernardoni, y por los Sres. Tiberini y Petit. Debemos, sin embargo, hacer una excepción en favor de la Sra. Ortolani y del Sr. Petit, que hicieron poderosos esfuerzos para dar vida al spartito de Rossini, tan inhumanamente tratado por los demás cantantes. ¡Trabajo inútil! La lindísima partitura de Rossini murió á la cuarta representación.

Como han visto nuestros lectores, Faust, Puritano y Don Sebastián, fueron las únicas óperas que, entre las nueve representadas desde el 12 de Octubre hasta fin del año último, lograron ser escuchadas por más que su éxito no fué, como hemos dicho, sino mediano. La carencia de un buen tenor era la principal causa de que las obras muriesen antes de tener, y la empresa, creyendo que la nueva prima donna Sra. Wizjack daría mayor aliciente á las representaciones, se apresuró á hacerla venir, y la presentó en Los Hugonotes.

Antes de esta ópera se cantó el 1.º de Enero, Lucía, por la Sra. Ortolani y los señores Tiberini y Squarcia, en la que obtuvo aquella un éxito extraordinario, pero que sin embargo sólo se cantó dos ó tres noches.

A Lucía siguió la gran ópera de Meyerbeer, Los Hugonotes, en la que como decimos, hizo su debut la Sra. Wizjack, tomando también parte las Sras. Ortolani y Bernardoni y los Sres. Tiberini, Petit, Faentiní y Capponi. Ni la Wizjack, que cantó la parte de Valentine, haciendo áplaudir con justicia en algunas frases del duo del tercer acto con Marcelo, y en el del cuarto con Raúl; ni la Ortolani prestándose á desempeñar el corto papel de la princesa Margarita en obsequio del mejor éxito de la ópera; ni Petit interpretando como consumado actor y excelente cantante el personaje de Saint-Bris; ni Tiberini que con algunos efectos de relumbrón supo sacar partido de la romanza del primer acto y de algunos pasajes del cuarto, lograron dar vida al sublime spartito de Meyerbeer, ferozmente desgollado en su conjunto por cantantes, coros y orquesta y horriblemente mutilado por no sabemos quién. Los coros, sobre todo, fueron los que más contribuyeron al fracaso de Los Hugonotes, y con este motivo vamos á decir breves líneas sobre esta importante parte de los espectáculos líricos.

El cuerpo de coros del teatro Real que ha sido durante algunos años uno de los mejores elementos de este teatro, había decadido visiblemente en estos últimos tiempos, á causa del abandono en que lo había tenido la dirección artística del teatro y del