Revista de España (1872-03-01 00:00:00), página 466

la Alboni, la Frezzolini y Ronconi. Desde entonces adquirió el régio coliseo la importancia de teatro de primer orden, y el artista que en él era aplaudido podía llamarse ya de primissimo cartel.

Los cantantes contratados al año siguiente, no desmerecieron de los de la temporada anterior, pues figuraban entre otros menos notables la Giulii-Borsi, la Alboni, la Rossi-Caccia, Sinico, Belart, el eminente Varesi, Cresci, Rovere y Scapini. También en esta temporada sólo se cantó música italiana, repitiéndose muchas de las obras cantadas el año anterior, y además las siguientes: Los Mártires, Lucrecia Borgia, Marino Faliero, y Torquato Tasso de Donizetti. La prova d’un opera seria, de Massa, Norma, de Bellini, La Nina pazza per amore, de Coppola y Macbeth è due Foscari, de Verdi. También fue la música de Donizetti la que más se oyó en esta segunda temporada, y obtuvieron grandes éxitos la Giulii-Borsi, Sinico, Girouella y Scapini en Los Mártires, la misma Giulii-Borsi, Belart y Scapini en Lucrecia, y la Alboni, Sinico y Rovere en La Fuga del Reggimento, una de las óperas en que más ha brillado la distinguida cantante.

La tercera temporada fue tan brillante como las anteriores: las Sras. Novello, Capuani y d’Angri, y los Sres. Bettini, Roppa, Colletti, Vitale, Selva y Echevarría interpretaron varias obras del repertorio, y las nuevas en el teatro Real, Semiramide, Capuletti e Montecchi, Luisa Miller, Il Giuramento, Nabucco, Saffo y Roberto il Diavolo.

La ópera que obtuvo mayor número de representaciones fue Luisa Miller, cantada admirablemente por la Capuani, Roppa, Colletti y Selva. El éxito de esta obra fue inmenso, y muchos reiteraban todavía la preciosa aria de tonor, que cantada por el Sr. Roppa, todas las noches le valía innumerables y entusiastas aplausos.

A fin de temporada, el 15 de Marzo de 1853, se cantó la gran ópera de Meyerbeer Roberto il Diavolo, por la Novello, la Capuani, Roppa, Bettini y Selva. La ejecución de esta obra fue esmeradísima, y obtuvo un éxito extraordinario, pero el público no estaba todavía lo suficientemente educado para apreciar en lo que valen las grandes bellezas que encierra el gran spartito del más grande de los músicos contemporáneos. La escena de las tumbas y los bailables ejecutados por un numeroso cuerpo de baile, al frente del cual estaba la Flora Fabrini, era lo que más llamaba su atención, y lo que le hacía acudir al teatro de la plaza de Oriente. Además, la música de Verdi que ya dominaba en absoluto en todos los teatros de Italia, empezaba á hacer prosélitos entre los dilettanti madrileños, y qué tiene de extraño que cuando se aplaudía á rabiar á Verdi se oyese con indiferencia á Meyerbeer?

Al año siguiente ya casi no se oyó más que música de Verdi; tanto que en 148 representaciones que se dieron, en 93 sólo se ejecutó música del afortunado compositor. Rigoletto, interpretada por la Bessogno y la Bizziottini, Mongini y Varesi, obtuvo 25 representaciones; Luisa Miller, por la Gazzaniga, la Bizziottini Malvezzi, Varesi y Echevarría, obtuvo 24; Macbeth, por la Bessogno y Varesi, para quien había sido escrita la parte de protagonista, se cantó 10 noches, y 17 Il Trovatore por la Gazzaniga, la Bizziottini, Malvezzi y Varesi. Además se cantaron I Lombardi, I Masnadieri y Hernani del mismo compositor. Alentada la empresa por el éxito que obtuviera en el año anterior Roberto il Diavolo, volvió á ponerla en escena el 4 de Diciembre de 1853, cantada por la Gazzaniga, la Muricelli, Malvezzi y Echevarría. Esta vez el público de Madrid supo apreciar algo más que la anterior las bellas del Roberto, y alcanzó esta ópera 19 representaciones. Los aficionados recordaban todavía con placer la magnífica cuarta temporada del teatro Real una de las mejores entre las 22 que lleva de existencia.

También la siguiente fue buena, aunque no tanto como la anterior: la Gazzaniga, la Malaspina, la Spezzia, la Naubier-Didier, Malvezzi, Prudenza, Volpini, Guicciardi, Crivelli, Vialetti, Bailon y otros cantantes formaban la compañía que actuó desde el 28 de Octubre de 1854 hasta fin de Marzo de 1855. Attila, Poliuto, Marco Visconti y La Traviata fueron las obras nuevas que se ejecutaron, y Verdi continuó imperando entre los aficionados, quedando relegados Rossini, Bellini, y Donizetti ante los gritos que el invasor puso en boca de los personajes de sus obras.

En la sexta temporada del teatro Real se oyeron el Moïse y L’Italiana in Alger, de Rossini, e Isabella la Católica, de Arriaga; pero hasta que Ronconi debutó el 22 de Enero con Nabucco la temporada fue bastante fría aunque figuraban entre los cantantes de la compañía Malvezzi, Beneventano y Vialetti.

De 1856 á 1857 adquirió nueva vida el teatro Real con la Penco, la Ortulani que estaba entonces en los altibes de su vida artística, Fraschini, Galvani, Varesi y Vialetti. La Sondombula con la Ortulani, la Marchisio, Galvani y Benedetti obtuvo 13 representaciones. La Penco y Fraschini en La Traviata, I Vespri siciliani, Il Trovatore,