Revista de España (1872-03-01 00:00:00), página 467

y Roberto il Diavolo cautivaron al público que no se cansaba de aplaudir á la gran artista y al concienciado tenor. Otro de los grandes triunfos de la Penco en esta temporada fué la Norma, que cantó por espacio de 12 noches, cuya ópera escogió para su beneficio, y en la cual rayaba en aquella época la distinguida cantante á una altura extraordinaria.

Varias obras del repertorio fueron puestas en escena en la temporada de 1857 á 1858, tomando parte en las representaciones las Sras. Medoni, Pareyja, Favalli, Tosca y Penco, y los Sres. Bettini, Badiali, Echevarría, Rovere y otros. En dicho año se estrenaron Los Hugonotes en Madrid ejecutando los principales papeles la Medoni, Bettini, y Echevarría, con gran éxito.

La novena temporada del teatro Real contó con tres buenos tenores, el inolvidable Bettini, el malogrado Guiglini y nuestro compatriota Carrion, las sopranos señoras Giulii-Borsi, Kenneth, D'Abgni, Bernardini y Lemanna, y los baritones Sres. Bartolini, y Pacenti Storti. La música de Verdi dominó como en los años anteriores en nuestra lírica escena. A pesar de que Guiglini arrebataba al público en La Favorita, La Sonambula y Los Puritano, la empresa no dejaba de poner en escena las óperas de Verdi que más gustaban anteriormente. Una ópera nueva se cantó este año, Il Salimbanco, de Pacconi, por la Kenneth y Bartolini y que sólo se representó cuatro noches.

Con un escándalo mayúsculo, una de esas ruidosísimas manifestaciones que afortunadamente pocas veces se presencian en nuestros teatros, dio principio la décima temporada del régio coliseo. Era el 6 de Octubre de 1859 y estaba anunciada la primera representación de la Norma cuyos principales papeles corrían á cargo de la Grissi y del eminente Mario. Dos ó tres días hacia que se susurraba iba á ocurrir algo grave al presentarse en la escena dicha artista, y en efecto, apenas apareció la acordísima de Irminel, y sin escuchar siquiera á la cantante, salieron de algunas localidades voces y murmullos mezclados con silbidos. Difícil, si no imposible, fué oír á la Grissi, pues cuantas veces salía á la escena otras tantas se repetían las propias manifestaciones hostiles, terminando la ópera de una manera lamentable. Pero cuando el escándalo llegó á su colmo fué á la noche siguiente: los alborotadores, que, según se decía, obedecían á sugerencias hijas de la envidia y de la intriga, iban provistos de patatas, cebollas y otros proyectiles que fueron arrojados á la escena por los interesados en inutilizar á una cantante distinguida.

No lo lograron, sin embargo; la Grissi que aunque tenía sus facultades en decadencia, era una artista de no común talento, alcanzó luego bastantes aplausos en Los Hugonotes, Lucrecia, Roberto Devereux y otras óperas. Esta artista, Mario, la excelente contralto Sra. Trebelli y el bajo Bouché fueron los que sostuvieron la temporada, pues el resto de la compañía era bastante débil. El tenor Nudin tomó parte también en las representaciones.

En los meses de Diciembre de 1859 y Enero de 1860 dió ocho funciones en el teatro Real la eminentísima trágica italiana Sra. Ristori.

La Julienne-Dejean, la Charton-Demeure, la contralto Sra. De-Meric, la Lagrange, Fraschini, Balart, Carrion, Giraldoni, Bartolini, Bouché, Rovere y otros artistas cantaron en el teatro Real en la temporada que medió desde el 1.º de Octubre de 1860 al 2 de Junio de 1861. Dos óperas nuevas de Verdi, Simon Boccanegra y Un ballo in maschera, se pusieron en escena entre otras diez y seis del repertorio. La primera cantada por la Sarolta, Fraschini, Giraldoni, Bouché y Padovani, no obtuvo gran éxito; en cambio la segunda, interpretada por la Julienne-Dejean, la De Meric, la Sarolta, Fraschini, Giraldoni, Bouché y Manfredi, lo alcanzó extraordinario, cantándose por espacio de 17 noches. ¡Siempre la música de Verdi!

El 11 de Abril de 1861 debutó con extraordinario éxito en el teatro Real en la ópera Lucia, una artista que desde el primer momento se captó las simpatías del público: nos referimos á la Sra. Ana de Lagrange, una de las más distinguidas cantantes que ha oído Madrid. Lo mismo en La Sonambula, que en Norma, en El Barbero, que en Rigoletto, fué la Sra. de Lagrange el idolo del público madrileño, y pocas ovaciones más entusiastas y unánimes se han visto que la que obtuvo la noche del 30 de Mayo en la ópera Norma que eligió para su beneficio.

La empresa, comprendiendo el inmenso valor de la Lagrange, la contrató para el año siguiente y principió la temporada con la Lucrecia, en unión de Bettini, Colletti, y la De Meric. La Julienne, Carrion, Villani, Cotogni, Bouché, Rovere y otros artistas formaban también parte de la compañía, y se cantaron veintidós óperas desde el 5 de Octubre de 1861 al 4 de Mayo de 1862, entre ellas las nuevas en Madrid Guilietta, de Péry, ejecutada por la Julienne-Dejean, Bettini y Colletti, y Mavis, de Flotow, que fue interpretada por la Lagrange, la De Meric, Bettini, Cotogni y Rovere durante