Revista de España (1872-03-01 00:00:00), página 473

pesar de que entonces la cantó el eminente Tamberlick. El que obtuvo ahora fue desgraciadísimo, pues su ejecución estaba encomendada á la Sra. Urban, que logró hacerse aplaudir, y Fiando, y á los Sres. Pozzo, Fabri y Capponi; pocos días de vida tuvo por lo tanto el spartito de Halevy.

Siguí á ésta la obra maestra de Gounod, Faust, cantada por la Ortolani y la Bernardoni, Tiberini, Petit, y Faentini. La Ortolani alcanzó en el poético papel de Margarita un nuevo y merecido triunfo; Tiberini demostró una vez más ser un cantante amanerado, y á pesar de sus esfuerzos no obtuvo ni una sola muestra de aprobación por parte del público. El difícil papel de Mefistófeles encomendado al Sr. Petit tuvo un excelente intérprete en este cantante y alcanzó una gran ovación á pesar de los recuerdos que el público madrileño conserva de otros distinguidos artistas que han desempeñado este papel, y especialmente del eminente Selva. Petit posee una privilegiada voz de bajo y un gran talento artístico, y con estas condiciones era natural que se captase las simpatías del público, y en efecto se las captó desde que se presentó en escena. Todas las noches se vio obligado á repetir la canción del segundo acto y obtuvo grandes aplausos en la serenata, en la escena de la catedral y en el terceto final. Petit hace un Mefistófeles completamente distinto del que hemos visto hacer á Vizletti y á Selva, y no es ciertamente el tipo creado por Goethe; pero á pesar de las exageraciones escénicas y de detalle con que lo adiciona imprimiéndole un sello sui generis merece el Sr. Petit ser aplaudido y lo es extraordinariamente. Faust obtuvo, pues, un regular éxito y produjo algunas buenas entradas.

No así La Favorita, cantada por la Urban, el tenor Piccioli y Squarcia, que alcanzó muy escaso número de representaciones. En esta obra se presentó por indisposición del Sr. Squarcia el barítono Sr. Quintilli-Leoni, que fué muy bien recibido por el público. La Urban interpretó bien la parte de Leonora; pero el Sr. Piccioli sólo inspiró lástima.

Desacertados estuvieron la dirección artística del teatro y los esposos Tiberini al disponer la una y cantar los otros la ópera Un ballo in maschera, para el debut de la contralto Sra. Caracciolo, ópera que murió casi instantáneamente.

La Sra. Ortolani, que hace una seductora Rosina, una alegre Matilde, una simpática Elvira y una inocente Amelia, no debió en manera alguna prestarle á desempeñar el papel de Amelia, del Ballo, papel de poco lucimiento e impropio del género de esta apreciable artista. No sabemos si lo habrá cantado por exigencias de la empresa ó porque esta obra figure entre las de su repertorio; pero si ha sido por esta última causa, aconsejamos á la señora Ortolani eliminar desde luego la ópera de Verdi de entre las que se propone cantar, si quiere conservar la buena y merecida reputación de que goza. En cambio en Los Puritano obtuvo la Ortolani una ovación inmensa, como la había obtenido cuando en 1863 cantó esta ópera en el mismo teatro.

Antes de Los Puritano se puso en escena una obra que, siquiera por respeto á los agradabilísimos recuerdos que encierra para el público que asiste al teatro de Oriente no debía haberse cantado en muchos años, á no ser que se encargasen de hacerlo muy notables cantantes. Nuestros lectores habrán comprendido que nos referimos á la ópera de Donizetti, Lucrezia Borgia, en la que tantos aplausos alcanzaron hace pocos años la Ten- co, la Grosset, Tamberlick, Fraschini, Nicolini, Selva, y sobre todo el indiscutible Bettini. La Penco no tiene rival en la precisa partitura de Donizetti, así lo ha confirmado el público de los principales teatros de Europa, y aun ahora en el último tercio de su vida artística alcanza grandes aplausos cantando Lucrezia en el teatro Italiano de París. Selva es el duque Alfonso más perfecto que se conoce ni ha conocido desde hace muchos años, y respecto á Bettini, Fraschini, Nicolini y Tamberlick, con decir que su fama en esta ópera es universal está dicho todo. Sin embargo de estos antecedentes, la empresa tuvo al poco acierto de poner en escena Lucrezia Borgia encomendando su ejecución á la Urban, la Caracciolo, Pozzo y Petit. La Sra. Urban, que como dejamos dicho, es una artista todo corazón, hizo esfuerzos inmensos para salir airosa en la difícil prueba que iba á arrostrar; pero ni sus condiciones artísticas, ni sus medios vocales pudieron evitar las comparaciones que el público hacía á cada dramática escena de la terrible tragedia de Victor Hugo, prestada en música por el compositor más fecundo de todos los de Italia en los últimos cuarenta años. El éxito de la joven cantante, aunque aplaudida en la cavatina del primer acto, fue escasísimo.

Con decir que Pozzo estaba encargado de la parte de Genaro, está dicho todo, para que nos veamos dispensados de hacer comentarios.

De buen cantante y excelente actor se había acreditado el Sr. Petit en Faust, y este juicio que de él hizo el público de Madrid, tuvo ocasión de confirmarlo en las obras que después cantó Il Conte Ory, Hugonotes y Dinora; pero tuvo la debilidad, de querer hacer el papel de duque de Ferrara, y poco faltó para que el público madri-