Revista de España (1872-03-01 00:00:00), página 471

algunas óperas, pocas por desgracia, bien cantadas. Una de las que mayor éxito tuvo fue la Marina, del distinguido maestro español Sr. Arrieta, que fué cantada en castellano por la Ortolani, Tamberlick, Aldighieri y Gassier, y que produjo á la empresa pingües beneficios.

También dió grandes llenos y obtuvo estrepitosos aplausos la Pequeña Misa de Rossini, que se cantó cuatro noches en los viernes de Cuaresma, por las Sras. Ortolani y Testa y los Sres. Tamberlick y Gassier. Fuera de estas obras y del Poliuto, Il Barbieri e L'Africana, la pentitima temporada del teatro de Oriente no ofrece nada de notable.

Hecha esta ligera reseña, que contra nuestros propósitos ha tomado unas proporciones extraordinarias con relación al corto espacio de que podemos disponer, llegamos á la temporada que acaba de terminar, y que hablando imparcialmente ha sido una de las peores entre las veintidós que han transcurrido desde 1850 acá.

Una compañía en la cual, si se exceptúa á la Ortolani, no figuraba ninguna notabilidad, anunció la empresa al público á fines de Setiembre del año último. En la lista aparecía también el nombre del Sr. Tamberlick, pero tenía al pie una nota en que se decía que el eminente tenor tomaría parte en las representaciones á su regreso de América; mas como todo el mundo sabía que el Sr. Tamberlick no regresaría de su excursión al Nuevo-Mundo hasta la primavera, su nombre sólo servía en el cartel para aparentar que la empresa contaba con cinco tenores cuando en realidad sólo tenía dos, y por cierto muy medianos, pues no merecen el nombre de primeros tenores los Sres. Piccioli y Fabri.

Cuatro prime donne soprani e mezzo soprani figuraban en primer término en la lista de la compañía, las Sras. Ortolani, Urban, Wijack y Fiando, las cuales quedaban reducidas á tres, pues esta última sólo es una partiquina sin voz, sin método de canto y sin experiencia del teatro. La Ortolani es una artista de gran mérito. Voz pura, fresca, de agradable y sonoro timbre, de gran extensión, con buena escuela de canto, fraseando y vocalizando con pureza y unido á todo esto una esbelta y simpática figura; la Sra. Ortolani es una de las buenas artistas que nos quedan de la escuela italiana, y una también de las predilectas del público de Madrid.

La Sra. Urban, artista norte-americana, aunque lleva pocos años de pisar las tablas, reviene excelentes condiciones para ser una artista dramática á pesar de que su voz de mezzo soprano de timbre suave y agradable, se adapta más á los efectos dulces del melodrama que á las pasiones fuertes y violentas de la tragedia. Pero esta artista, que es todo corazón, sabe dar tales inflexiones á su voz y caracteriza con tal propiedad los personajes, que no dudamos en asegurar que la Sra. Urban será una de las buenas cantantes que harán honor al arte musical.

La señora Wijack es una joven húngara, de bonita y agradable figura, dotada de buena voz, aunque poco trabajada, que emite con facilidad las notas agudas y que llegará á ser si no abandona la buena senda, una cantante de mérito. Hoy sólo es una principiante, muy aceptable, sin embargo, y que sabe en algunos momentos impresionar al público.

De las dos prime donne contralti, mezzo soprani, Sras. Bernardoni y Carracicolà, la primera no pudo cantar en toda la temporada una sola ópera siguió medianamente, y gracias á la sensatez del público madrileño, pudo continuar apareciendo de vez en cuando en la escena sin sufrir las muestras de desagrado, que no se escucharon en otras ocasiones á cantantes de no tan excesivo mérito como ésta. La Caraccicolo, aún con sus grandes defectos, con su voz dura, de poca extensión y de emisión difícil, podrá actuar en el teatro de la Opera como segunda contralto; pero nunca como primera, y á la altura de las Alboni, Trebelli, Nantier-Didier y Grossi.

Respecto á los tenores ya hemos dicho que descartados Piccioli y Fabri, solo quedaban dos: Pozzo y Tiberiui. Este último ya conocido del público de Madrid por haber cantado en la temporada anterior y durante el otoño de 1868, no es un tenor de primerísimo cartel: su voz es dura, áspera, desagradable y desigual, y como dice muy bien nuestro querido amigo y distinguido crítico musical Sr. Peña y Gofi, lo mismo canta Matilde di Shabran, Il Barbieri e Il Conte Ory, que el Ballo, Lucta, Fausto y Los Hugonotes. Nada le arredra; él emite la voz y no se cuida de otra cosa. ¡Si al menos su voz fuera buena!... Pero en medio de todo, añade el citado crítico, tiene talento para conocer el público, posee media docena, no llega, de efectos de retumbón, los aprovecha con oportunidad y hace que algunos espectadores muerdan el anzuelo. Para las óperas que antes hemos citado emplea siempre los mismos procedimientos: caza al vuelo los efectos y los suelta sin preparación; no tiene rival en la vocalización: colecte ascendentes ó descendentes, y en cuanto ve ocasión de introducir alguna, allá va, pague ó no pague. Italianiza las fermatas, silba en las eses, quadruplica las cies y apoya,