Revista de España (1871-07-01 00:00:00), página 168

II.

Digamos algo respecto al autor, antes de estudiar el poema. El autor de El Drama universal ocupa un puesto muy distinguido entre nuestros escritores contemporáneos, y su fisonomía literaria no puede confundirse con la de otro alguno.

Ternezas y flores, Ayes del alma, Colon y las Doloras formaban, hasta ahora, su corona de poeta lírico. La filosofía de las leyes, El personalismo y Lo absoluto le habían conquistado una reputación merecida, entre cuantos aquí se dedican á los estudios filosóficos.

Como poeta, supo hacerse simpático así á los que ignoran, como á los que saben, así á los que únicamente se inspiran en los impulsos del corazón, como á los que leen en los libros de la ciencia. Su estilo, según el antiguo preceptista, es el que nace de la gracia y de la claridad espontáneas. Pocos le aventajan en sencillez, y sin embargo sus versos parecen haber sido sometidos á una línea severa. Es muy sóbrio en el uso de las imágenes y sus descripciones se hallan encuadadas sobre las de los eternos modelos griegos: las hace para los ojos del alma y no para los del cuerpo: pocos detalles y gran escasez de líneas, consiguiendo de este modo, que los objetos se sientan y no se palpen. Esta sola frase «La creatura bella bienven vestita» ¿no hierve más la imaginación, que cuantas tintas, colores, ondulaciones y contornos emplea en sus descripciones la moderna escuela francesa? Algunos de los nombres más ilustres de esta serán, acaso por eso mismo, señalados en la historia, como punto de partida de una época de decadencia. Sus descripciones poéticas ¿no encierran, con frecuencia, tanta erudición como un curso de estatuaria, de pintura, de botánica ó de mineralogía? Así principió, con Lucano, la muerte de la poesía latina; y la lira, en que había cantado Virgilio los héroes y los dioses, concluyó por describir con precisión científica las enfermedades enteinas.

En algunos de nuestros modernos poetas más afamados suele descubrirse la poca facilidad con que las rimas brotan de su pluma, siendo sus estrofas más armoniosas las que mejor revelan la laboriosidad de que son hijas.

¿Quién no recuerda á Persio dando puñetazos sobre su mesa y mordiéndose cólico-rico las uñas, cuando no lograba combinar musicalmente la expresión de sus ideas nec quidem cedit nec demorsus sequit unguis? Nuestro autor, por el contrario, versifica con una facilidad tan prodigiosa, como un improvisador consumado: es un hábil conocedor del mecanismo y de la prosodia de la lengua, y ni el metro ni el consonante le imponen la menor traba. Algunas de sus poesías son dignas, por la belleza de su forma, por su fluidez y dulzura, de vivir cuanto viva el idioma castellano.

Las Doloras han llevado el nombre de Campoamor más allá de los Pirineos, privilegio otorgado á muy pocos ingenios españoles en los tiempos que corren! No hace aún muchos meses que la Revista Británica le designaba como uno de los mejores poetas líricos que España ha producido durante el presente siglo, y, muy recientemente también, un diario de Florencia, al ocuparse del movimiento literario operado en nuestra patria desde la desaparición del régimen absoluto, citaba á Campoamor con idéntico encomio.