Revista de España (1871-05-01 00:00:00), página 154

tro sonambúlico de Edgardo Poe, para con ficciones naturales despertar el interés y producir la verdadera emoción. Balzac, Octavio Feuillet, Gustavo Flaubert, esos anatómicos del alma, no necesitan complicadas intrigas para sus admirables estudios de la pasión.

No se crea que este alegato en favor de las acciones sencillas es para absolver al Sr. Galdós de los pecados que comete en la de su obra. Enthusiasta de Dikens, ha dado gran cabida al elemento descriptivo resultando cierta desproporción en las partes de su obra. Hasta casi un tercio del libro la acción camina lenta; el lector avanza poco si bien le acontece lo que al caminante que á pesar de llevar prisa se detiene aquí á cojer una flor, más alla á contemplar una perspectiva, luego para escuchar el canto de un ave, más adelante para disfrutar la frescura de una sombra. En efecto, el Sr. Galdós ha prodigado tal riqueza de detalles, tiene cuadros tan acabados en la parte expositiva de su novela; ha dibujado los tipos con tan minuciosa verdad, los lugares con tal exactitud, que el lector se detiene con deleite y cree asistir á una evocación estereoscópica. Y es que el joven novelista tiene una cualidad predominante; el talento descriptivo le posee en grado maravilloso; su pluma es un pincel impregnado de color y dibujando con la exactitud de la fotografía. La forma, el objeto, lo sensible se imponen con tal fuerza á su vista, que la pluma los reproduce con el relieve de la verdad. Los cuadros del Sr. Galdós se parecen á los de Meissonnier por lo acabados y perfectos y por la viva realidad que en ellos resplandece. Diríase que al escribir La Fontana de Oro el autor se deleitaba en trazar primorosos dibujos á la pluma, pensando quizás más en su propio entretenimiento que en el del público: acaso, como Mozart con su D. Juan escribía para sí propio y algunos amigos.

Bien es verdad que la lentitud del principio desaparece cuando después se ponen, por decirlo así, en marcha los personajes. Entonces la acción sustituye á la descripción; el pintor deja el pincel con que trazó los escenarios y el psicólogo toma el escalpelo para analizar los secretos de la pasión, dar el creador soplo de vida á los caracteres, y el movimiento á una trama interesante en medio de su misma sencillez.

No nos proponemos aquí contar cuál esa trama sea, pues se extendería en demasía este ya enojoso escrito. Sólo diremos que el Sr. Galdós ha demostrado en ella que posee las cualidades del novelista. Los caracteres que ha creado son, en general, de una realidad sorprendente, y los que no son originales, es justamente por lo que tienen de verdaderos como tomados del natural.

¡Con qué vigor, está trazado el retrato de D. Elías Orejon, llamado por apodo Coletilla! Es este hombre, uno de esos seres á quienes la naturaleza parece haber negado todos los dones del amor y de la sensibilidad, reconcentrando sólo en su cabeza las facultades del alma. Coletilla no tiene más que una pasión, un sentimiento: el amor al despotismo, el odio á la libertad. Frío, astuto, venenoso como una serpiente, antipático, egoísta, su corazón sólo palpitó por el despecho, la ira ó el aborrecimiento. El viejo realista ama sólo al rey; su fanatismo político es casi una monomanía. Odia á los liberales con toda la fuerza de su enérgico carácter, les ha declarado guerra á muerte; él miembra el oro de Fernando, el compra los oradores más exaltados para producir, con el exceso mismo de la libertad, la muerte de la Constitución; él intriga, cavila, trabaja sin descanso, se arrastra como un perro á los pies del perdidio monarca, porque para él no hay más mira que una venganza, un odio implacable ó una idolatría estúpida. Como