Revista de España (1871-05-01 00:00:00), página 489

las críticas científicas, caso de que pudiéramos hacerlas, que á tanto no llega nuestro saber, únicamente están al alcance de los versados en el arte musical, y sólo en una publicación que á este ramo del saber humano se dedique, pueden tener cabida. La generalidad del público juzga por impresión, y nosotros, que formamos parte de él, por impresión juzgamos.

Don Fernando el Emplazado ha obtenido hasta la fecha cinco representaciones, cuatro de carácter privado, en el teatro de la Alhambra, para los protectores invitados por el Centro artístico-literario, que tuvieron lugar los días 12, 16, 21 y 25 del pasado Mayo y una en el teatro del Circo á beneficio del director del Centro Sr. Di-Franc. El éxito que alcanzó en estas representaciones excede á cuanto pudiéramos decir; momentos hubo en que el entusiasmo del público rayó en delirio: los aplausos, las flores, las coronas, las repetidas llamadas á la escena se prodigaron espléndidamente cada una de las noches en que se cantó la ópera de Zubiaurre. Verdad es que la obra lo merece: desde el preludio, pieza que predisponen al público favorablemente por lo bien combinado y desarrollado de los motivos que lo forman hasta la escena final no decae ni un solo momento el interés de la música.

El argumento de la ópera está basado en el tan conocido episodio de la historia del rey D. Fernando IV, que se refiere á la horrible muerte que mandó dar á los hermanos Carvajales precipitándolos desde lo alto de la peña de Martos. En el drama figura una dama de la corte llamada Estrella, hermana del confidente del rey, y á la que este quiere hacer suya; pero el amor que se profesan Estrella y D. Pedro de Carvajal, uno de los nobles que signaron á la reina madre doña María en el destierro, es un obstáculo difícil de vencer. La perversidad del confidente D. Rodrigo que invita al rey á deshacerse de los Carvajales por ser desafectos á su causa, y la trama urdida para lograrlo fingiendo una conspiración fraguada por los dos hermanos contra el monarca, dan por resultado el suplicio de los dos nobles, el rey víctima de sus remordimientos muere á los treinta días después sin alcanzar el perdón de la desgraciada Estrella. Este argumento contiene algunas situaciones de efecto, pero carece de un buen desarrollo pues desde el principio del acto tercero se ve que el rey se está muriendo, y esto hace decaer mucho el interés de la obra. El compositor, sin embargo, ha sabido sacar gran partido del libreto caracterizando admirablemente los personajes.

La partitura contiene bellezas de primer orden, melodías elegantes e inspiradas, concertantes desarrollados de mano maestra, coros admirablemente armonizados y recitados como jamás los habíamos oído en España, salvo en las obras de los grandes maestros extranjeros. El Sr. Zubiaurre es un hábil armonista y en nuestra pobre opinión, en este ramo del arte es donde más se distingue el joven músico; si la melodía se resiente alguna vez de trivialidad, en cambio la armoniza á los pocos compases con tal maestría que suele á veces desaparecer entre combinaciones armónicas del mejor gusto. Esto en algunas situaciones podrá ser una falta, pero es una falta bien disculpable por cierto, porque siendo hoy tan difícil crear melodías originales, después de haber oído las tan inspiradas de los grandes maestros italianos, preferible es ver desaparecer el canto entre mil acordes perfectamente colocados, que incurrir en la imitación de motivos ya conocidos.

Hemos dicho que la ópera de Zubiaurre contiene bellezas de primer orden y no podemos dejar de citar entre las piezas culminantes, además del preludio del acto primero,