Revista de España (1871-05-01 00:00:00), página 490

la romanza de tenor, cuya ritmo es de gran originalidad, la marcha y coro del mismo acto á la entrada del rey en escena, la romanza de tiple; y el concordante final, cuyo primer tiempo es de lo mejor acabado de la obra. El segundo acto es una joya: todas las piezas que lo componen están escritas de mano maestra; el duo de barítono y tiple, el preludio de la escena de la prisión, que todas las noches que se pone en escena esta ópera se hace repetir, el magnífico terceto cuyo andante es una de las mejores piezas de la partitura y en el que es notable el magistral desarrollo efectuado sobre la frase Si queda el vil impune, y la fermata de este terceto que reúne á una gran originalidad, un conocimiento de las voces no común en los compositores novedosos.

Por último, el grandioso final de este acto corona dignamente las piezas anteriores. Entre los varios episodios que contiene, figura en primer término el del emplazamiento; la frase del bajo Te quedan treinta días de vida y de placer, que suenan en los oídos del rey, más que como una terrible profecía, como un mandato del cielo, deja en el ánimo del espectador una impresión de terror difícil de expresar. La frase es grande, grave y majestuosa y los acordes del metal que la acompañan contribuyen á darle mayor solemnidad.

El tercer acto, que es el más corto de los tres, consta de una magnífica romanza coreada de batítono, un himno ó coro triunfal de gran efecto, un duo de tiple y barítono, y la escena final en que se aparecen las sombras de los Carvajales anunciando al ya arrepentido monarca que ha llegado la hora de presentarse á dar cuenta á Dios de los crímenes cometidos durante su vida.

Tales son las piezas principales de Don Fernando el Emplazado. El carácter de la obra en general no puede decirse que pertenezca á escuela determinada. El Sr. Zubiaurre si á alguno de los diferentes géneros de música dramática se acerca en la composición de su obra, es en nuestro concepto al género que podemos llamar moderno en que tomando lo bueno de las diferentes escuelas, se ha llegado á dar al drama musical el verdadero colorido en relación con el poema que le sirve de base. No somos partidarios en absoluto de la teoría de Ricardo Wagner, según la cual, la música debe ser esclava de la poesía y á ella subordinarse completamente; pero tampoco lo somos de la teoría opuesta, que deja al compositor ir por el camino que quiera sin cuidarse de otra cosa que de que las melodías sean agradables, y de efecto las piezas, sin tener para nada en cuenta el sentido de los versos que con la música deben expresarse, dando lugar así á que en situaciones que, según el libreto, son tristes y angustiosas, la música es alegre y el cantante manifiesta su sentimiento en un tiempo de vals ó de seguidillas. Entre estos dos extremos optamos por un justo medio cual es el que ha seguido Zubiaurre. Este se sujeta á la letra escrita, en cuanto lo permiten las dimensiones y circunstancias de la pieza que pone en música; sin hacer á esta esclava de aquella, pinta las situaciones con admirable verdad y colorido, y une de esta manera en lazo fraternal la música y la poesía.

La instrumentación de la ópera Don Fernando el Emplazado adecuada algunos defectos que son naturales en un principiante. Pasajes hay escritos para la cuerda, de tal dificultad, que es imposible ejecutarlos: en la strettta del final segundo hay unos pasos en los violines, que no pueden en manera alguna hacerse, y algunos otros parecidos podríamos citar. Este ligero defecto lo corregirá Zubiaurre con la práctica. El abuso del metal en algunos momentos constituye un lajo de sonoridad con el cual no da más