Revista de España (1871-05-01 00:00:00), página 153

mos cuadros y la riqueza de detalles en que el novelista ha hecho alarde de su superior ingenio y de su raro talento descriptivo.

Las tramas complicadas tienen la contra de que los personajes pasan con tal rapidez, que apenas hay tiempo de conocerlos, se fijan más en lo que hacen que en lo que son; el torbellino de los hechos impide al abismo del desenlace; parece que, como al Judío errante, hay una fuerza que los arrastra sin dejarlos detenerse ante el lector, que desea examinarlos, casi diríamos tratarlos, y ver el fondo de su alma. Los actores se tropezan, se empujan, se estorban.

Léanse páginas y páginas sin dar preferencia á ninguna, sin empapar alguna quizás en lágrimas, y los reglones parecen rails de un ferro-carril por donde el espíritu vuela sin más fin que el de acabar pronto el viaje. Las novelas de acción sencilla no tienen la ventaja de los efectos y del movimiento; pero en cambio cuando están escritas con inspiración son, en nuestro concepto, superiores bajo el punto de vista del arte. La novela interna, esa que pasa en el fondo del corazón sin traducirse quizás en actos es la más interesante. Pintando las intimidades de la consecuencia los personajes aparecen tan vivos y reales que no podemos creer sean químicos hijos de la ficción: juzgamos asistir á las confidencias de un amigo, sentimos todas las palpitaciones, descubrimos todos los misterios, analizamos todos los resortes de la pasión humana: en cada página hallamos revelaciones de nuestro propio ser, esencia de nuestra propia vida. El genio es sencillo en sus creaciones: es escultural, modela tipos impercederos, reproduce la vida humana, busca la verdad antes que la ilusión fantástica. No es pues necesario en la novela ese embrollo que el mal gusto suele calificar de indispensable. Prosáica, vulgar y casi nula es la acción de Werther, y ¿quién no lee una y cien veces aquellas páginas sublimes, palpitantes, llenas de pasión, de vida y de realidad? ¿Quién no devora las ardientes confidencias de Julia y Saint Preux? ¿Quién no comparte las penas del caballero Des Griéux y como él no se enamora de su pérdfidamente y encantadora Manon Lescant? ¿Quién al leer el primer libro del mundo no va tras el buen hidalgo de la Mancha para acompañarlo en todas sus aventuras? Observese bien: los tipos literarios que han alcanzado casi la autenticidad de históricos, viven y se mueven en acciones sencillas desarrollando todo el contenido de su ser y ejerciendo la soberanía de sus facultades y potencias... El elemento pastoral y pictórico son los principales de la composición novelística y manejados con talento suplan á la parte, por decirlo así, teatral ofreciendo los dos aspectos externo é interno de la vida. Dikens Thackeray, Walter Scott y en general los novelistas ingleses pecan, es verdad, de minuciosos, pero en cambio ¡qué tipos tan acabados, reales y perfectos! ¡Qué cuadros tan inimitables han creado! ¡La seducción de la forma cuantas veces inmortaliza los asuntos más vulgares!

¿Qué serían las aventuras de Cándido si no las narrara la incomparable pluma de Voltaire? ¿Qué los amores de Pablo y Virginia sin la melancólica ternura de Saint Pierre? ¿Qué las aventuras de Gil Blas sin el ingenio de su autor? Cuando el genio pone su sello indelible no es pues necesaria, antes nociva, para la novela esa acción complicada y vertiginosa que aturde y arrastra sin dejar después en el ánimo el calor de la simpatía, ni la huella del recuerdo. No es necesaria la desmesurada fantasía de Victor Hugo, ni la calenturienta inventiva de Hoffmann, ni el terrorismo de Ann Radcliffe que escribía sus novelas á la luz de una vela puesta en una calavera; ni el es-