Revista de España (1871-05-01 00:00:00), página 488

génio vislumbraba nuevos y más extensos horizontes en el arte. El teatro era su sueño dorado y á la composición del drama musical se lanzó con el ardor propio de una imaginación joven y brillante y llena de poesía y entusiasmo.

Después de haber escrito una ópera que todavía permanece inédita, y que, según dice un crítico, tiene por título Camone, pensó escribir una ópera italiana, y al efecto trató de proporcionarse un libreto que reuniese las condiciones necesarias para escribir un drama musical. Un poeta italiano, el Sr. Ricardo Castelvecchio, le proporcionó el primer acto de uno titulado, Fernando IV di Castiglia, y prometió enviarle los otros dos que faltaban para completar los tres de que se había de componer la obra; pero el compositor había puesto en música todo el primer acto, y no recibía los restantes prometidos por el poeta. En estas circunstancias, acudió Zubiaurre al Sr. Ernesto Palermi, tenor italiano, que cantaba por aquella época (1867) en el teatro Real de Madrid, y que es un excelente poeta, y el cual se prestó gustoso á escribir los dos actos que faltaban á Fernando I di Castiglia. El poema de este era el mismo que hoy sirve de argumento á Don Fernando el Emplazado, y sobre él escribía Zubiaurre la música que á torrentes brotaba de su inspiración, cuando se anunció el concurso que en 1868 se abrió en Madrid por una sociedad compuesta de nuestros más eminentes profesores, como son Eslava, Arrieta, Monasterio, Saldoni, etc. Una de las condiciones que se exigían para este concurso era que los libretos de las óperas habían de ser originales, escritos en castellano, y sus argumentos debían versar sobre un asunto histórico ó caballeresco de nuestro país. El libreto de Fernando IV di Castiglia reunía todas estas condiciones, excepto la de estar escrito en castellano. Dificultad era esta de las más graves, pues obligaba al compositor á reducir varias de las piezas de su obra, y casi todos los recitativos, á fin de expresar en castellano lo que estaba escrito en la lengua del Tasso. Sin embargo, Zubiaurre no vaciló: encargó á los señores Mondejar y Silió la traducción perfecta del libreto italiano, cuya mayor parte tenía ya puesto en música; y reformando aquellas piezas que así lo exigían, por la nueva letra del poema, además de terminar las que estaban todavía sin concluir, presentó su ópera al concurso bajo el título de Don Fernando el Emplazado.

Ya hemos dicho más arriba que la obra de Zubiaurre, obtuvo con la del Sr. Barrera el primer premio entre las presentadas. La justicia y rectitud del jurado ha venido ahora á ponerse claramente de manifiesto, en vista del mérito de la ópera, juzgado imparcialmente por el público. Este la ha declarado buena; no buena, superior, y su fallo es inapelable. El Sr. Zubiaurre ha logrado por fin el merecido premio á sus afanes, trabajos y sacrificios; de hoy más, el nombre de este joven compositor figurará dignamente entre los de los más reputados músicos españoles, y á la altura de muchos extranjeros. Siga el Sr. Zubiaurre la senda que ha emprendido con tal acierto, y llegará tal vez un día en que las obras de un músico español sean buscadas por los extranjeros como modelos que imitar.

No vamos á hacer un análisis minucioso de la ópera del Sr. Zubiaurre, dentro de las reglas de la composición, este sería un trabajo superior á nuestras fuerzas, y para ello se necesitan conocimientos más vastos de los que nosotros poseemos, y plumas mejor cortadas que la nuestra. Aficionados entusiastas por el arte, juzguemos que una buena crítica sólo puede hacerse teniendo á la vista la partitura de la obra que se trata de examinar, para así apreciar con conocimiento las bellezas y defectos que contenga;