Revista de España (1871-03-01 00:00:00), página 301

ca, su gusto decidido aunque no delicado, por las comedias de magia, evidente signo de falta del estético que tanto distingue á los pueblos que tienen una literatura nacional, y el afán con que en los sucesos coetáneos buscan argumento á ocasión para producir alguna que otra obra que despierte el interés, saliéndose de las condiciones vulgares ya expresadas. Por eso, en los teatros de Lisboa, hoy por hoy, todo lo que se hace, ó es francés, ó es de actualidad; por eso en dos de ellos, el Príncipe Real y el de que nos ocupamos con especialidad, preparan El Cerco de Paris, como anteriormente este último había presentado con general contentamiento, un drama titulado El abanderado del noventa y nueve de infantería de línea, compuesto de retazos de anécdotas de la guerra; por eso en el Gimnasio se da con éxito un apropiado que por nombre lleva A las armas por Francia; y en el que el protagonista es el insigne autor de Nuestra Señora de Paris; por eso anteriormente, Troppman fué el personaje obligado de composiciones aplaudidas con furor, y de esperar es que el día menos pensado, los espectadores asistan en cualquiera de los coliseos de Lisboa, á una sesión del cuerpo legislativo, ó á una conferencia entre Jules Favre y Bismark.

De todo esto deduce claramente, que sin autores, sin teatro, es imposible exista público. El letrado ama la literatura francesa con pasión, elogia al teatro francés con delirio; habla, comenta y aplaude á Racine y Molière; y siempre presente como el nos plus ultra de la literatura dramática, por lo filosófico y moral de su fondo, y por la intención social que les inspirará cuando Le Demi-Monde, ininteligible fuera de Paris, cuando Les Vieux Garçons, que dicho sea de paso, es una de las obras en que más se distingue el inimitable actor portugués José Carlos dos Santos.

El ilustrado, bullicioso y poco dado á bachillerías, se emboba admirando las decoraciones de La Gata Borrachera y de Apelte do Burcho, celebradísimas comedias de magia, notables únicamente por lo desgraciadas e interminables, ó frenético aplaude las cancancanas melodías de La Gran Duquesa ó Barba Azul.

Mas el público especial que llama preferentemente mi atención, es el que llena todas las noches el pobre y nada hermoso teatro de la rua do Condes. Como que no hay teatro nacional, mal puede asemejarse á aquel levantisco de nuestro corral de la Pacheca, bachiller, entrometido, gran apreciador de la belleza, y de finísimo y depurado gusto; que así descifraba hipótesis, como celebraba salas, y adivinaba conceptos sutiles, interpretando á maravilla, las grandes y nunca bien ponderadas y gigantescas creaciones de tantos y tantos génios, como la española escena abrillantaron. Alegre, aunque no bullicioso, el público que asiste á este templo del arte (en otro tiempo teatro normal), donde en el de doña María I la Piadosa, los hombres se encargaban de desempeñar los papeles de mujeres, dándose el caso de encomendarles el desempeño del de doña Inés de Castro, la hermosísima favorita de D. Pedro de Portugal, cosa muy conforme con los escrupulos monárquicos, y los hipócritas instintos de aquella reina tan tira-za como bestia, vá al teatro no para saborear bellezas, ni con el interés que la obra dramática desperte, sino á pasar un buen rato, y descansar de las cotidianas faenas. Con sólo esto, se comprende bien su carácter y tendencias.

Antes de la hora marcada por el cartel, apiñase á las puertas del coliseo, multitud de hombres, niños y mujeres del pueblo, con sus chaquetas y sombreros gacinos aque-llas, con variantes de gorras de lana y calza ajustada, con faja negra, distintivo de los fidelistas, vulgo chulos entre nosotros, y con su capa de paño, desafío á lluvias y fríos, pero pañuelo blanco, terminado en pronunciada punta, estas. Al entrar, y poseerse de su asiento saludanán ruidosamente unos á otros los conocidos, haciendo acopio de lágrimas ó risas, según la función que se haya de representar, sea compuesta de sainete, frívolas picarosas, ó de comedias serias y dramas patibularios. Ocupan á seguida sus asientos con no pequeño bullicio; y no bien el director de la murga, armado de su correspondiente violín, dá la señal á los ejecutantes, para comenzar las dulces melodías e