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Revista de España (1870-01-01 00:00:00), página 147

NOTICIAS LITERARIAS.

LA CARMAÑOLA, comedia en tres actos y en prosa, representada una sola noche en el teatro de Lope de Rueda.

Mejor que bajo el epígrafe de Noticias literarias, debiera hablarse de La Carmañola en un artículo que se titulase: Escándalos políticos. No ha sido La Carmañola una comedia, sino dos comedias: la una, en tres actos y en prosa, se imprimió y publicó sin representar, hace algunos meses; la otra se ha representado entre el autor, la prensa carlista, la empresa, el público rabiosamente anti-liberal de la noche del estreno, la prensa radicalmente liberal, y los compradores de billetes para la segunda representación, que no se llegó á verificar.

Digamos primero algo de la primera, que, sin ser una obra maestra, vale incomparablemente más que la segunda.

La escena del primer acto representa la redacción de un periódico. Lo indica, más que nada, una mesa grande ovalada, colocada en el centro, cubierta de tinteros, plumas, tigoras, cajas de oblesas y de fósforos, cuartillas de papel blanco, y un diluvio de periódicos, doblados unos desdoblados otros, todos revueltos y en confusión: alrededor y debajo de la mesa hay también tirados muchos periódicos. Las paredes además, según advertencia hecha por el autor á las empresas, han de estar llenas de manchas de tinta, de papeles impresos y de estampas (que no sean de santos) pegadas con oblesas. La decoración de la sala ha de ser buena, pero con la condición de que, además de los pegotes ya dichos, la sillas sean de gutapercha y estén sucias y rotas.

En el local así arreglado, escriben los redactores de La Carmañola. Sabido es de todos los que de esto tienen alguna experiencia, que en los periódicos suele suceder una de estas dos cosas contrarias; ó hay abundancia de original, y los escritores se ven siempre apurados por la precisión de acortar, de concretar, de aplazar sus artículos, ó la escasez de ideas y la
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falta de facilidad en emitirlas, produce el resultado de tener que repetir las estrechas doctrinas propias, ó que rebuscar trabajosamente los medios de aprovechar los trabajos y noticias ajenas. El autor de La Carmañola no conoce más periódicos que los de esta última clase, ó ha preferido escogerlos para su comedia. Tampoco ha puesto el mayor esmero en buscar el mejor personal para completar el número de redactores. Uno de ellos no sacó más que calabazas de la Universidad, mereció después que un Ministro le quitase el empleo que su antecesor le había dado, y por no pasarse el día empingorotado en un andamio revocando fechadas, ó aserrando maderos, se hizo periodista, que no sabe si es oficio más honroso, pero que le parece más fácil y lucrativo. Otro, cuyas comedias, por demasiado liberales, no quieren poner en escena los empresarios, que son muy partidarios de la reacción, se pasa cinco horas diarias escribiendo majaderías, insultando á todo bicho viviente y hablando de lo que no entiende. El director, D. Rafael, personaje que el autor ha tratado de pintar como la personificación de lo malo, y que, por extraña y notabilísima disparidad entre el propósito y su ejecución, ha resultado el más noble, el más desinteresado y el más simpático de la comedia, satisface su pueril vanidad escribiendo y enviando á la imprenta elogios de sí propio: único acto de pequeña y miseria, que el autor le obliga á cometer, en el principio de lo exposición de su plan, para después hacerle obrar constantemente con rectitud y nobleza.

Eduardo es un aprendiz de periodista, que, siguiendo las lecciones de D. Rafael, se ha pervertido, olvidando la doctrina y el ejemplo de sus excelentes padres, y ha publicado un artículo en La Carmañola, que le ha de causar muchos disgustos. En él ha hecho públicas ciertas acusaciones de la maledicencia contra un respetable D. Manuel, amigo íntimo de su familia, que ha cometido el imprudente descuido de dejar que le vean meterse en un carruaje lujoso con una mujer casada, y con ella cambiar después ese carruaje por un modesto coche de alquiler, é irse después en la misma compañía á una casa de malas apariencias, situada en barrios extravíados, en donde más de una vez los vió entrar la curiosidad indiscreta. Pero Eduardo, no sabiendo á quién ha ayudado á calumniar, y cuán interesado está el personalmente, por más de un concepto, en el asunto á que su artículo difamador se refiere, sólo se apura, por ahora, con la situación á que le tiene reducido un pícaro usurero, al que para sus calaveradas pidió dinero prestado. Cuéntale sus cuotas á D. Rafael, y este se apresura á prometerle los recursos necesarios para salir del compromiso. Queda, además, convenido entre los dos, que al día siguiente Eduardo presentará en su casa á D. Rafael, que le confiesa estar enamorado de María, hermana de aquel, y á quien conoció en ocasión en que ambos (el director de La Carmañola, y la angelical niña) se ocupaban al
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mismo tiempo en ejercer actos de caridad, auxiliando á los enfermos en la época de la invasión del cólera en Madrid.

Pero apenas marcha Eduardo, llega D. Antonio, su padre, á exigir su rioso á D. Rafael una satisfacción; y ciertamente no le falta motivo justo para la ira, porque la mujer, á cuya deshonra ha contribuido el artículo de La Carmahola, es su esposa, ó en otros términos, Eduardo ha ultrajado involuntariamente á su madre, dando de esta señora tales señas, que todo el mundo por ellas la ha conocido necesariamente.... ¡todo el mundo, menos él!

Don Antonio cree que no debe acudir á los tribunales, que no le harían justicia, ni méños promover un duelo, porque podría suceder que él fuese el muerto ó el herido; y juzga que lo mejor es encerrarse con D. Rafael, y con un revólver de sois tiros, obligarle á escribir una retractación para que se inserte en el primer número del periódico; y previendo que pueda llegar alguien á estorbar sus salvajes violencias, se promete á sí mismo asesinar á todo el que se le ponga por delante, y escaparse por este sencillo medio. Don Rafael se niega con nobleza á declarar quién es el autor del artículo, acepta la responsabilidad de su contenido, se resiste á la retractación, se libra del bárbaro agresor á fuerza de serenidad y de firmeza, y le perdona generosamente después de haberle sujetado.

El segundo acto pasa en casa de D. Antonio. Allá va D. Rafael conducido por Eduardo, y tiene ocasión, no sólo de declarar su amor á María, sino también de saber que es correspondido por ésta desde el día en que por primera vez se encontraron socorriendo á los coléricos. Don Antonio, justamente disgustado del éxito de sus violencias, dirige su mal humor contra su santa mujer y su honrado amigo D. Manuel, que en efecto habían andado juntos en el lujoso carruaje, en el modesto coche de alquiler, y por la casa de malas apariencias de un barrio extraviado, con el objeto de recoger de manos del usurero los recibos y escrituras localmente firmados por Eduardo. El encuentro de todos los personajes de la comedia sume á cada uno de ellos en la mayor confusión. Don Rafael se entera de que la niña que ama, es hija del energúmeno que le asaltó en la redacción, y que vuelve á acometerle con furor; María, de que su novio es el monstruo de quien sus padres le han hablado muchas veces; y el padre, la madre y el hijo, de la espantosa casualidad de que Eduardo ha llenado de vilipendio á la que le dió el ser, haciéndola aparecer como esposa culpable, precisamente cuando se afanaba por librarse á él de la vergüenza y del merecido castigo de su mal proceder. Es la única situación notablemente dramática que tiene La Carmañola. Don Antonio que había terminado el primer acto con una blasfemia contra Dios, pone fin al segundo lanzando su maldición sobre la cabeza de su hijo.

En el tercer acto apenas sucede ya nada. Eduardo, para entretenér el
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desamortizados, lo cual ciertamente no puede entrar en las miras del Ministro. Y si en lugar de venta se adoptase el medio de la negociacion con garantía de estos bienes, ¿sería esto otra cosa que una nueva emisión, que, con uno u otro nombre, vendría á ser en último resultado la cuarta edición de los antiguos Billetes hipotecarios y los modernos Bonos, y que es precisamente lo que el mismo proyecto prohibe de una manera terminante en su artículo final?

Estas consideraciones son también aplicables en parte á las minas, puesto que estas propiedades del Estado figuran nominativam, como acabamos de ver, entre las garantías ofrecidas por hipoteca á los Bonos del Tesoro. No entraremos ahora en la cuestión, muy debatida, de si es ó no conveniente, y ajustado á los buenos principios económicos, enagenar esta clase de propiedades; ni ocultaremos tampoco que nuestra opinión en este punto está, y ha estado siempre, por la afirmativa. Pero hay otro punto, sobre el cual no creemos que puede haber cuestion ni duda para nadie; y es la inconveniencia, y hasta el peligro de hacer la enagenación bajo el apremio de la necesidad, en que naturalmente tiene que dar la ley el comprador. Este peligro se centuplica en el caso actual, tomando en cuenta las condiciones especiales del plan financiero de que forma parte la medida propuesta, como uno de los recursos forzadamente buscados para acudir á las perentorias urgencias del Tesoro en un periodo de tiempo limitado; porque una vez autorizado el Ministro para vender ó arrendar á largo plazo, tendrá que hacerlo en la condición que se le imponga, cueste lo que costare, sospeña de que todo aquel plan fracase por completo, y la cuestión de Hacienda quede sin resolver. Por otro lado, recordamos con este motivo que el mismo Sr. Figuerola, al presentar á las Cortes en Abril de 1869 los Presupuestos que hoy rigen, decía en el preámbulo de su proyecto: «Ocupan el primer lugar (entre las propiedades del Estado) las minas de Almadén, Rictinto y Linares, cuya venta está autorizada por las leyes, pero que la Administración no puede realizar careciendo de un dato de obtención difícilísima, cual es la tasación de su valor.» ¿Esta dificultad ha sido acaso vencida después? ¿Se tienen hoy los datos, cuya difícilísima obtención imposibilitaban hace un año la venta que ahora se propone? Si así es, ¿por qué en el preámbulo del proyecto no se dan algunas explicaciones que puedan ilustrar á las Cortes y al público sobre un punto tan importante?
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desenlace, se prepara á suicidarse; pero D. Rafael se lo estorba. Además, el Director de La Carmeñola da en ésta, espontáneamente, una satisfacción más completa que la que no había sido posible arrancarle por la violencia; y arrepentido del mal que ha hecho, cede el periódico á D. Manuel para que lo repare. Don Manuel acepta la comisión, aunque piensa bastante mal del periodismo; pero haciéndose á sí mismo esta reflexioncilla: «Me parece muy mal que las gentes anden por las calles armadas de trabucos; pero cuando las gentes de mal vivir los llevan, me parece peor que los hombres honrados vayamos desapercibidos». Don Antonio se apiada por fin, perdona á su hijo, ofrece su amistad á D. Rafael, pide perdón por sus injustas dudas á su mujer y á su amigo D. Manuel, y haría muy mal en perdonar al autor, que deseando presentarle como tipo de la rectitud y de la sensatez, le hace estar, desde el principio hasta casi el fin, disparañando como un loco. María cree que es pronto todavía para reconciliarse con D. Rafael, pero éste queda con fundadas esperanzas de que si la comedia no concluye con un matrimonio, como es costumbre, muy clara, aunque implícitamente, queda hecha la promesa de esposarse.

La acción es lenta; el argumento demasiado sencillo; el interés escaso; las situaciones dramáticas faltan por completo, excepto en el final del segundo acto. Los personajes se hallan pintados con poca fortuna: el del periodista, contra la intención manifiesta del autor, es el único que se sostiene, ostentándose siempre noble y firme; el del marido es de lo más desdichado que puede llevarse á las tablas; el de la esposa está poco delineado; el de la niña se pasa de candoroso; el del joven aturrido, aunque vulgar, está retratado con alguna verdad. El lenguaje es propio, elegante y castizo; el diálogo animado, aunque las escenas sean á veces demasiado lentas y lenguídicas.

¿Cuál es el propósito del autor de La Carmeñola? ¿Qué idea es la que preside en el desarrollo de su comedia? A qué fin se dirige esta? Parece que á desacreditar á los periodistas y al periodismo, acusando á aquellos de malvados y de ignorantes, y á este de funesto.

No será quien diga que jamás un periodista ha cometido un error ni una ligereza, ni un periódico se ha hecho instrumento de una calumnia. Tampoco imita el ejemplo de un diario político, que ya no existe, y que aprovechaba todas las ocasiones semejantes á ésta para publicar una lista de trescientos ó cuatrocientos nombres, más ó menos ilustres, con el propósito de demostrar que han sido redactores de periódicos políticos casi todos los hombres que han dado en el presente siglo alguna honra á la administración, á las ciencias, á las letras ó á las artes. Tampoco entraré aquí en la cuestión de si la prensa repara por sí misma el mal que hace. Concedido que entre los periodistas hay de todo, lo mismo que entre cualquiera otra clase de hombres, no veo la razón con que se podría
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negar al autor dramático el derecho de sacar á las tablas el tipo del patriota malo. La crítica tiene en cambio el de decir al escritor de La Carmañola que no ha logrado lo que se proponía; que la calumnia no resulta, en su comedia, inventada ni cometida por el periodismo; y que, si éste la divulga allí algo más, en cambio se apresura á borrarla, siendo remedio suficiente de un mal que no ha creado.

Ecrita La Carmañola, el autor la hizo imprimir el año pasado sin firmarla con su nombre, y suponiéndola original de un ingenio de esta corte, seudónimo que á algunos recuerda tiempos queridos, que ya no volverán. En frente de la portada se lee esta advertencia: «Imprímese esta comedia, sin que se haya representado en ningún teatro. La razón de esto saltará á los ojos de quien la lea, y tenga en cuenta los tiempos y las circunstancias. Pero si ahora, ó andando el tiempo, hay, sin embargo, empresa que quiera representarla, excusado es decir que el autor no ha de oponerse.»

No es ciertamente la primera vez que un escritor advierte, al frente de una obra literaria dialogada, que no la destina para las tablas. Pero acaso no se había visto hacerla por semejante motivo. Si el Manfredo, de Byron, u otras composiciones que podría citar, son más propias, por su índole, para la lectura que para el teatro, las condiciones de La Carmañola están desde el principio ideadas, y hasta el fin preparadas y arregladas para que un público amigo, ó enemigo, la aplauda ó la silbe con furor político. El autor, aunque cree que salta á los ojos de quien la lea la razón de no haberse representado cuando se imprimió, por su parte declara estar pronto á arrostrar las consecuencias de la representación; es decir, el escándalo, en cuanto haya una empresa que no le tenga miedo.

Nunca falta un roto para un descosido. En una sala pública de Madrid, que fue construida, si no recuerdo mal, para circo ecuestre, y después arreglada para bailes de sociedades alegres y bullolosas, y, por último, ha venido á tomar el destino, aunque nunca la forma propia de teatro, se ha refugiado en el corriente año cómico una pléyada de actores, de mérito la mayor parte de ellos, y algunos con cualidades suficientes para hacer buena figura en el mejor cuadro de maestros de la escena que pudiera formarse hoy en España. (Antes se llamaba pléyada, por metáforica alusión á la constelación de las siete cabrillas, á todo grupo de siete personas que brillasen de un modo notable en cualquier esfera de la política, de la administración, de las ciencias, de las artes: ahora, probablemente por ignorar el significado de la palabra, hemos dado en llamar pléyada á cualquiera reunión de individuos, sin reparar en su número, y sin exigir grandes pruebas en cuanto al brillo.)

A pesar de sus esfuerzos, aquellos estudiosos e inteligentes actores no podían llevar numeroso público á su modesta sala, y llegaron á persua-
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dirse de que, para luchar con fortuna contra el creciente desarrollo de esa última degradación del arte escénico, que aparece hoy por todos los rincones de lo que una locución bárbara llama cafés cantantes, necesitaban recurrir á algún medio extraordinario. Volvieron su atención á La Carmañola, y saltóles á los ojos que la razón de no haberse podido representar, bien podía convertirse en razón eficaz para representarla, teniendo en cuenta los tiempos y las circunstancias.

Supo lo que se preparaba la prensa absolutista, y se desató en alabanzas de la comedia en que se zahiere la institución de la prensa. Un periódico absolutista, cuya principal misión y cuyo mayor placer consisten en sostener que el periódico es por su esencia malo, es verdaderamente una cosa incomprendible. A casi todos los hombres que dan en la manía, ó en la que suponen gracia, de hablar mal de la moralidad de las mujeres, se los reduce al silencio preguntándoles si creen en la virtud de sus madres: los periodistas enemigos del periodismo, ¿cómo no reconocen la necesidad de crear buenos, por lo menos, la excelencia de los diarios que ellos escriben? Y si eso reconocen, ¿cómo defienden que la prensa es, por su esencia, mala?

Alborotaron, pues, fuera de medida; anunciaron la comedia, que se iba á representar, como un portento; prepararon la polémica, que con ella iba á provocarse, adelantándose á colmar de insultos á la maravillosa institución humana, que es el último esfuerzo de la inteligencia y el instrumento más poderoso de la civilización. La prensa nos sobrevivirá á todos: después que se apague el ruido de las censuras que se le dirigen, y de las defensas que se hacen de ella, por muy estrepitosas que unas y otras sean, no habrá perdido ni aumentado un átomo de su importancia: quien le escupe, escupe al cielo: quien declama contra ella, logra lo que los perros cuando ladran á la luna.

Pero los perros ladrones, si no alteran la marcha del astro de la noche, alborotan la vecindad. La Carmañola no matará el periodismo, pero, después de la manera con que había sido anunciada y discutida, el éxito del escándalo estaba asegurado.

Ruidosa fué la primera representación, celebrada en el Teatro de Lope de Rueda á mediados de Febrero: los aplausos, que ni un solo instante disimularon su carácter político, presentaron todo el vigor que las pasiones políticas, tan excitadas hoy en nuestra patria, pueden prestarle; las protestas en sentido contrario no faltaron, pero los amigos entusiastas de la obra y del autor quedaron vencedores. El ingenio de esta corte fué llamado en triunfo á las tablas, y resultó ser D. Ramón Nocedal, lo que no sorprendió á nadie, porque todos estaban en el secreto.

La Carmañola, como comedia literariamente considerada, tiene cosas buenas y cosas malas. Como comedia política, ha ido de mal en peor
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desde su primera jornada hasta la última. Fué la primera, escribirla con un propósito desacertado, y ofrecerla á las empresas que se atreviesen á representarla, á pesar de ciertas consideraciones que saltaban á los ojos de los lectores; la segunda, la algarabía con que la prensa, enemiga de la prensa, la anunció; la tercera, el alboroto de la noche del estreno, en que un partido político llevó á la platea del teatro el tumulto de la plaza pública ó del campo de batalla. En la cuarta jornada..... intervino un Deus ex machina de tan mala índole, que la empresa, atemorizada, decidió no dar la segunda representación, á pesar de estar ya vendidas todas las localidades, ó á causa, más bien, de que ya estaban vendidas. Los empresarios, que habían buscado un éxito ruidoso, retrocedieron temerosos de que el ruido amenazaba crecer demasiado. Bien pudieron prever á tiempo que, sembrando vientos, se preparaban á cosechar tempestades.

No es esto decir que yo aplauda á los que se apresuraban, por lo visto, á recoger el guante con tanta jactancia arrojado. Por el contrario, me parece que lo más desplorable de todo esto ha sido su conclusión. Aunque el autor dramático zahiriéss los sistemas liberales, usaba incuestionablemente de un derecho. A nadie personalmente insultaba ni calumniaba: juzgaba una institución como tiene por conveniente; sin duda, también, como cree justo. Los que se precien de liberales, tienen el deber de respetar la opinión ajena, aunque no sea liberal. Si La Carmañola presentaba, en vez de un retrato, una caricatura de la prensa, la caricatura es un derecho de que hoy usan y abusan muchos; y la de la comedia del Sr. Nocedal no se parecía, por cierto, ni por lo personal, ni por lo indigno, ni por lo obsceno, á tantas otras como han ofendido y ofenden el pudor de los ojos, de los oídos, ó de la conciencia de cualquier persona honrada. La prensa y la libertad valdrían bien poca cosa si necesitasen apelar á amenazas de violencias como única contestación posible á ataques como los de La Carmañola. Es lamentable, pues, bajo todos conceptos, que ésta haya desaparecido de las tablas por el temor, más ó menos fundado, de que, entre provocaciones temerarias y contestaciones intolerantes, el Teatro de Lope de Rueda llegará á presentar un espectáculo indigno de un pueblo civilizado.

FERNANDO COS-GAYON.
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BOLETIN BIBLIOGRÁFICO.

LIBROS EXTRANJEROS.

LE CONCILE GÉNÉRAL ET LA PAIX RELIGIEUSE, par M. H.-I.-C. Maret.—Dos volúm.—Paris, chez Plon, 1869.

La obra del sabio Monseñor Maret, decano de la Facultad de Teología de la Sorbona, fué la primera que con extensión trató las graves cuestiones de las relaciones del Estado con la Iglesia, que habían de suscitarse, y se han suscitado, con motivo de la celebración del Concilio ecuménico. Monseñor Maret es uno de los más ilustres campeones que tienen en la actualidad las ideas canónicas liberales.

LETTRE DE M. L'ÈVEQUE D'ORLEANS AU CLERGÉ DE SON DIOCÈSE.—Paris, chez Doumiol, 1869.

Entre las muchas obras maestras de elocuencia y de saber que han salido de la valiente pluma de Monseñor Dupanloup, la pastoral que dirigió al clero de su diócesis al partir para el Concilio ecuménico de Roma, será contada indudablemente, si no como la mejor por su mérito literario, como el más notable esfuerzo hecho por el sabio y eminente prelado para