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de aquel Centro administrativo del Estado, si hubiese llegado á tomarlas, siendo tambien muy probable que el mismo reconocimiento de su incompetencia para resolver cuestiones tan complejas fuera la principal causa de que el Ministerio se abstuviera, por punto general, de adoptar decision alguna.

Después de las novedades políticas de 1854, se intentó un nuevo deslinde, no ya para separar los derechos del Estado de los de la Casa Real, sino para fijar los que componian el Patrimonio perpétuo de la Corona. El Duque de la Victoria, Presidente del Consejo de Ministros, comunicó en 16 de Diciembre de aquel año una Real orden al Intendente de la Real Casa y Patrimonio, manifestándole que la Reina se había servido aprobar el dia anterior la propuesta que el Consejo la había presentado el 14, redactada en estos términos:

«Señora: Ocupado actualmente el Ministerio de procurar á V. M. y su Real Familia la dotacion correspondiente á su alta dignidad, han debido suscitarse naturalmente las cuestiones que se refieren al Real Patrimonio. Una de las más importantes es el conocimiento de los bienes que lo componen, así muebles como inmuebles, y del estado en que se encuentran los titulos de propiedad. El Ministerio, que no debe mezclarse en los intereses peculiares de V. M., os debe, y debe á vuestra excesla Hija y al país, el cuidado de mirar por la integridad de los que están vinculados á la Corona, y han pasado y deben continuar pasando con ella á los llamados á la sucesion. Para cumplir este deber imprescindible, el Consejo de Ministros tiene la honra de proponer á V. M.; que el que lo es de Gracia y Justicia se entienda con el Intendente de vuestra Real Casa para poner en claro y bien deslindados los bienes de todas clases vinculados á la Corona, procediendo en todo bajo las órdenes de V. M.»

El Intendente general contestó en 19 del mismo mes al Ministerio, que había dado cuenta del asunto á la Reina, quien había resuelto que se pusiese de acuerdo con el Ministro de Gracia y Justicia para proceder á los trabajos indicados; añadiendo que no siendo él Letrado, le ayudaría en sus tareas el Abogado consultor de la Real Casa. El Ministro de Gracia y Justicia, por su parte, á fin de que hubiese toda la actividad posible en este asunto, sin perjuicio de las graves y urgentes atenciones de su Ministerio, delegó sus facultades en D. Juan Larripa y Dominguez, Jefe de
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cadamente que es una prueba de su amor criminal, y sobre éste error descansa todo el argumento. En Os homens ricos, el Vizconde aparece con la indispensable oportunidad para enterarse de que su amigo Juan da Cunha niega á Cecilia cierto retrato que ésta le reclama; y presume que ambos le hacen traicion. En Os difamadores, Paulino oye de los lábios de Dolores la revelación de las calumnias que la misma ha propalado, y que está refiriendo á Enrique. Finalmente, y omitiendo por abreviar otras escenas análogas, en Os operarios se acerca Miguel á Francisco Simões, que á los pies de Genoveva, y hablando consigo mismo, declara que sus manos están teñidas en sangre. Estos lunares son tanto méños disculpables, cuanto que no proceden de esterilidad de imaginación sino de negligencia. Otro defecto advertimos en Ernesto Biester, y es el estilo sentencioso, cortado y lapidario: sus personajes emplean inalterablemente esa forma, sin que la melancolía, ni la ira, ni la ternura les obliguen á variarla. Los caracteres, generalmente bien bosquejados, carecen de colorido local: son tipos que se encuentran en Lisboa como en Madrid, y en Lóndres como en Viena (1).

(1) Ernesto Biester, nació en 1829. Publicó las siguientes obras: Os operarios, drama en cinco actos y seis cuadros. Lisboa, 1865.—Abnegação, drama en cuatro actos, premiado en el concurso dramático de 1861. Lisboa, 1861.—Primavera eterna, comedia-drama en tres actos. Lisboa, 1860.—Abençouada resignação, drama en tres actos. Lisboa, 1862.—Nobreza d'alma, drama en dos actos. Lisboa, 1818.—A caridade na sombra, drama en tres actos. Lisboa, 1858.—Os homens ricos, comedia-drama en cinco actos. Lisboa, 1864.—Os homens serios, comedia-drama en cuatro actos. Lisboa, 1858.—Os difamadores, comedia en cinco actos. Lisboa, 1866. Es el único autor dramático portugués, de quien no sabemos que haya dado á la estampa un solo verso. Debe á sus dramas una pluma y una medalla de oro, regaladas por la ciudad de Oporto, y el haber sido nombrado Sócio de la Academia Real de Ciencias y Miembro de la Comisión de censura dramática, etc. Ha fundado y dirigido durante cinco años la Revista contemporânea de Portugal e Brazil, que es una de las primeras publicaciones de Europa en su género, y pertenecido además á la redacción de otros periódicos literarios, como el Panorama y la Illustração luso-brasileira. Publicó numerosos artículos de crítica en su Revista; pero tiene, como crítico, el defecto de prodigar demasiado los elogios. Es verdad que la crítica en Portugal no debe presentarse demasiado adusta. Decía con razón Lopes de Mendonça, "la crítica no puede ser severa, bajo pena de atacar por la raíz la poesía naciente y hacer desanimar las vocaciones que más prometen. Su papel es aconsejarlo y revelarlo al público en un país tan poco dado á las letras, y no siempre buen juez de los esfuerzos concienzudos del
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En pos de Biester sigue una pléyada de autores dignos de mención, aunque tampoco hayan creado el teatro nacional. Nadie recuerda hoy seguramente al ilustre y malogrado Lopes de Mendonça por su Affronta por affronta, cuadro del siglo XVII tan bien dialogado como lleno de impropiedades, si no por sus artículos de crítica profunda y erudita publicados en la Revolução de Setembro (1); ni pregoná la fama el nombre esclarecido de Juan de Lemus, el poeta de la legitimidad, el místico cantor de lo pasado, por su Maria Paes Ribeiro si no por sus endechas, ricas de lirismo; ni se ha hecho célebre Gomes de Amorin con su Odio de raça, á pesar del éxito alcanzado en el coliseo de María II, si no con sus versos marítimos, tan sentidos. Arrependimento salva de Ricardo Cordeiro es un poema mejor para leído que para representado: el argumento de su Amor e arte está tomado de una novela de Emilio Souvestre (2). Lopo de Figueiredo y Diogo Tinoco de Ignacio Pizarro son dos errores históricos, y no por falta de estudio sino por preocupación de escuela (3). De los varios dramas de Francisco Bor-

"poeta." Esto es evidente, pero derrama tan á manos llenas las alabanzas, que no hay manera de distinguir lo bueno de lo mediano, ni lo mediano de lo malo. No queremos poner fin á esta nota sin consignar aquí nuestro reconocimiento al Sr. Biester, que ha tenido la amabilidad de obsequiarnos en Lisboa con una colección de todas sus obras.

(1) Antonio Lopes de Mendonça nació en Lisboa en 1826, y murió en la casa de dementes de Rilhafoles en 1855, después de haber estado allí dos años. Fué socio y bibliotecario de la Real Academia de Ciencias de Lisboa. Escribió Affronta por affronta, drama en cuatro actos y en prosa. Lisboa, 1849. - Ja e tarde, proverbio. Lisboa, 1850.—Como se perde um novo, proverbio en un acto. Lisboa, 1849.—Scenas da vida contemporânea. Primera série. Lisboa, 1843.—Memorias de um doudo, Lisboa, 1849.—Ensaios de crítica e literatura. Lisboa, 1849. Esta como otras obras del mismo autor, se publicó en el folletín de la Revolução de Setembro.—Memorias de literatura contemporânea. Lisboa, 1855.—Recordações de Itália. Son dos tomos. Lisboa, 1852 y 1853.—Apontamentos para a historia da conquista de Portugal por Felipe II. Fué redactor de muchos diarios, entre otros de A Semana, A Revista peninsular, A Patria, etc.

(2) Jose Ricardo Cordeiro nació en Lisboa en 1836. Son suyas las siguientes producciones dramáticas: Fernando, comedia-drama, 1857.—O arrependimento salva, drama en un acto. Lisboa, 1858.—Amor e arte, drama en tres actos.—A sociedade elegante, comedia-drama en cinco actos.

(3) Ignacio Pizarro de Moraes Sarmento nació en Bóbeda en 1807. Publicó Lopo de Figueiredo ou a corte de D. Jo 77, drama histórico en tres actos. Porto, 1839. Diogo Tinoco, drama histórico en tres actos. Porto, 1839.
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dalo no sabemos que se haya impreso más que Rei ou impostor; y la muestra es leve estímulo para procurar la lectura de los restantes. Don Sisnando y Aben Afa de José Freire de Serpa están vaciados en el molde del romanticismo. Almeida é Alencastre, que murió hace pocos años, además de O casamento singular y A associação na familia, nos dejó Prophecia, cuya accion pasa á principios de la era cristiana. A pedra das carapuças de Cascaes, comedia basada sobre una tradicion popular, abunda en decires agudos, pero sus caracterés aparecen mal delineados. Moraes en Cesar ou João Fernandes, Lacerda en A fabula do Leão y Antonio da Serpa en Casamento e despacho, han cultivado el género cómico sin darnos á conocer la sociedad portuguesa.

Hay todavía otros muchos escritores dramáticos que han adquirido nombradía en épocas determinadas, como Andrade Corvo, Silva Abranches (1), Sousa Lobo (2), Alpuim e Menezes (3), Raposo de Almeida (4), Fausto da Camara (5), Feijoo (6), Aguiar de

De este mismo autor se han impreso Henriqueta ou o proscripito, drama en tres actos, Porto, 1839. A filha do sapateiro, farsa. Porto, 1850. O romanceiro ou colleção de romances da historia portuguesa, y o engendrado romance christo. Porto, 1846.

(1) Antonio Joaquim da Silva Abranches, miembro de varias corporaciones científicas, nació en la villa de Avô en 1807. Escribió O captivo, drama en tres actos y en prosa. Lisboa, 1841.

(2) Antonio María de Sousa Lobo, miembro del conservatorio dramático, nació en la villa de Cuba provincia del Minho y murió en 1844. Dejó obras dramáticas Contendo o emparedado, drama en tres actos y en prosa, premiado por el Conservatorio Real de Lisboa.—A rigana, drama en tres actos.—A moura, drama en tres actos. Porto, 1842.—Relatório e parecer acerca dos dramas submetidos a prova pública na cidade do Porto. Lisbon, 1843.

(3) Francisco Alpuim e Menezes, nació en San Pedro de Colvello en 1790. Se publicaron dos tragedias suyas, O fructo da ambición, Lisboa, 1823, y Enemínia ou a conquista de Jerusalém pelos cruzados. Lisboa, 1852.

(4) Francisco Manuel Raposo de Almeida, nació en la isla de San Miguel en 1817. Fué impresor en el Brasil. Leitura academica de Gamões, drama. Rio Janeiro, 1847.—Martin de Freitas, 1847, y Cantões, 1851.

(5) Gaston Fausto da Camara, poeta elegante y versificador correcto y armonioso, nació en Lisboa en 1772 y murió en 1852. Publicó O juramento dos Nomes, drama alegórico. Rio Janeiro, 1813.—Leonides, comedia en tres actos y en prosa.—O estalajadeiro de Milan, drama jocoso en tres actos. Lisboa, 1824. —O chale, drama en dos actos. Lisboa, 1824.—Además escribió una Elegia na sentida morte de D. Maria I. Lisboa, 1816.

(6) Ignacio María Feijoo murió hace poco en Lisboa. Dejó dos dramas O
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Loureiro (1), Martin de Almeida (2), Silva Leal (3), Braz Martins (4), Fausto Cardoso (5), Juan Antonio Dias (6), José de Torres (7), Silva Azebedo (8), Alcantara Chaves (9), Luis de Vascon-

camões do Rocio, en cinco actos. Lisboa, 1850, y A torre do Corvo, en cuatro actos. Lisboa, 1857.

(1) Jacinto Eliodoro de Faria Aguilar Loureiro, nació en Lisboa en 1860: publicó Álvaro Gomes o magriço ou os dozes de Inglaterra, drama histórico. Lisboa, 1846. Además se han representado diferentes obras suyas, todavía ineditas y son: O traga mouros, 1847.—Zoroastro.—O triunpho do Mardocheo.—D.a Mencía.—O impostor da Ericeira y O herdeiro de si mesmo, comedia en un acto.

(2) Juan Martin de Almeida, actor en Oporto, murió en 1855. Escribió el drama en cuatro actos Miguel Morando. Porto, 1844.

(3) José Maria da Silva Leal publicó Dom João I, drama histórico en cinco actos. Lisboa, 1841. O intrigante de Veneza, drama en cinco actos. Lisboa, 1842.—O beijo, farsa lírica en un acto, 1846.

(4) José Braz Martins escribió A engeitada, drama en dos actos representado en Lisboa en 1845.—Gabriel e Lusbel ou o taumaturgo, misterio en tres actos.

(5) Licinio Fausto Cardoso de Carvalho nació en Ovar en 1827, y murió en 1854. Imprimió dos dramas Os dous proscriptos ou o jogo de Castiela, Porto, 1854, y O Rajah de Bousol precedido de uma historia da origem da arte dramatica, 1855.

(6) Juan Antonio Dias nació en Covilha en 1818. Escribió O Tartufo, comedia. Porto, 1839. Ernesto ou Elisa, drama en cinco actos. Lisboa, 1845.

(7) José de Torres nació en la isla de San Miguel en 1827. Compuso Tudo no mundo e comedia, comedia en tres actos. Lisboa, 1860.—Ja vim o cometa? comedia en un acto. Lisboa, 1860. Además publicó Bento de Goes pequenos cuadros románticos. Lisboa, 1849.—Lendas peninsulares. Lisboa, 1861. Son dos tomos.

(8) José Victorino da Silva Azebedo, actor dramático, nació en Oporto en 1831. Escribió las siguientes obras: Adolpho, drama original en tres actos. Rio Janeiro, 1851.—A gondoleira de Veneza, drama original en cinco actos. Rio Janeiro, 1861.—Uma aposta no hotel de Verona, comedia en un acto. Rio Janeiro, 1856.—A Tulipa, comedia en un acto.—Theatro comico, Rio Janeiro, 1857.—Comprende las siguientes piezas: O comico importuno, un acto; A mulher cimento, un acto; O espelho da vida, dos actos; A metamorphose, un acto; O sapateiro e o cambeta, un acto; Dous de Dezembro, elogio dramático. Además escribió Ensaios poéticos, cuatro tomos. Rio Janeiro, 1853 á 1856.—Libro íntimo, Rio Janeiro, 1858.—Miscelâneas recreativas. Tomo I. Rio Janeiro, 1860. Contiene poesías serias, jocosas y epigramáticas y traducciones.

(9) Pedro Carlos de Alcantara Chaves, nació en Lisboa en 1829. Hé aquí una nota de sus obras: A visinha Margarida, comedia en un acto; Martírios e rosas, en un acto; Garibaldi, drama en cuatro actos; Culpa e perdão,
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cellos (1), Borges Pacheco (2), los dos Mídosi (3) y los dos Araujos (4).

Los poetas que acabamos de enumerar, prescindiendo de muy contadas excepciones, no aspiran más que á excitar el interés de la curiosidad con sucesos imprevistos y lances sorprendentes. En drama en dos actos; Querem ser artistas, entremes; O milagre de N.* S.* de Nazareth, leyenda religiosa en dos actos; Mudanças de posição, entremes; Descasca milho, entremes; O poeta casado, comedia en un acto. Además escribió estas escenas: "Um actor passando o benefício.—O passarinho.—O Sr. João Fernandes em procura de uma posição social.—O mestre Gaspar Caveira.—O Manuel d'Aballada.—Revista do anno de 1859.—Revista do anno de 1860.—Lusinha a leiteira.—Um como tantos.—A arte não tem paiz.—Aventuras do Sr. Bernave da Esperança.—Provas políticas.—O homem das fatalidades.—Tomada de Tetuão.—Uma actriz passando o benefício.—Por causa dos senhorios. Uma vítima dos kilogrammos.". Escribió tambien poesias sueltas.

(1) Luis de Vasconcellos de Azebedo nació en 1858. Compuso "A Cruz", drama en cinco actos. Lisboa, 1856.—"Anjo da reconciliação", comedia en tres actos. Tradujo varias obras dramáticas.

(2) José Borges Pacheco Pereira, nació en Braga en 1810. Publicó "A escrava de Sigismundo, drama en tres actos y siete cuadros. Porto, 1850.—"O castello em ruinas", poesías, 1842.—"A recordação", poesía inserta en la Revista peninsular.

(3) Paulo Mídosi nació en Lisboa en 1790. Compuso "O noivado em Frio-llas ou os dois patações", farsa en un acto.—"Os logros n'uma hospedaria". farsa en un acto. Lisboa, 1840.—"Uma scena dos nossos dias", farsa en un acto, Lisboa, 1843.—"O magnetismo animal", farsa en dos actos. Lisboa, 1857.—Paulo Mídosi, hijo del anterior, nació en Lisboa en 1822. Publicó "Entre a bigorna e o martello", farsa en un acto.—"O Sr. Jose do Capote assistindo a representação do Trovador", 1856.—"As tribulações de uma padreira", escena cómica. Lisboa, 1856. Además tiene inéditas las siguientes obras: "Os advogados", comedia en tres actos; "Os doux papalves", farsa en un acto; "Os doux anuncios", comedia en tres actos; "A tia Maria", comedia en dos actos; "A certidão do baptismo, comedia en un acto; "O marido de duas mulheres, farsa en un acto; "A espera do omnibus", farsa en un acto, y varias traducciones del francés.

(4) Luis Antonio de Araujo era juez en 1833. Compuso "O diabo á quatro n'uma hospedaria", comedia en un acto; "Aflições de um perdigoto", comedia en un acto; "O tio Barnave vindo do Brazil", comedia en dos actos; "O juiz electo", escena de costumbres, Lisboa, 1854.—Luis Antonio Araujo, hijo del anterior, escribió "Por causa de um algarismo", comedia en un acto. Lisboa, 1855.—"As felicidades" calembourg cómico. Lisboa, 1855.—"Mestre Farrouca Carlos Magro", escena con seus calembourgs, 1860.—"Quem conta um conto acrescenta um ponto", proverbio en un acto.—"O galego e o cauteleiro", entremes.—"O gallo e o corvo feitos por causa de um pintor", comedia en un acto.—"O guizo do tio Felipe", comedia en dos actos.
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vano tienen para interpretar sus pensamientos á dos artistas eminentes: á Emilia das Neves, que es la Ristori portuguesa, y á Taborda, que es el Romea de Lisboa. Como sus piezas originales no llevan el sello de la nacionalidad, el público que asiste á los teatros y que no se ve allí retratado, exige que se le propinen efectos extraordinarios y fuertes emociones. A falta de un Moratin pide un Bouchardy. De ahí el que esas comedias de intriga, en las que se antepone el enredo al diseño de los caracteres, entretengan pero no enseñen, commuevan pero no corrijan. Al caer el telon, después del último acto, salimos satisfechos por haber pasado agradablemente algunas horas, pero no conservamos una leccion en la memoria, ni el recuerdo de nobles ejemplos que seguir, ó de serios peligros que evitar. Allí la escena es un espectáculo, no una cátedra. Allí el arte no imita del natural ni de la sociedad en que vive, porque eso sería inventar, sino de modelos extranjeros.

Terminada esta breve digresion, volvamos á nuestro amigo Mendes Leal, de quien esperamos que no se enojará si en vez de lisonjearle con encomios desmesurados, nos permitimos darle un consejo franco y sincero. Aimez qu'on vous conseille et non pas qu'on vous loue (1). Para que un drama sea portugues, no basta que el lugar de la accion, los personajes y la lengua que estos hablan sean portugueses: se necesita algo más. No basta tampoco halagar los sentimientos movedizos de la ignorante muchedumbre, haciendo discursos violentos contra España, como los que pronuncian D. Fernando y Leonor en el acto segundo de la Pobre das ruinas. A pesar de esas arengas patrióticas a pobre das ruinas será siempre en su conjunto, en su espíritu y en su estructura un drama francés.

Arreglad para un auditorio extranjero El pelo de la dehesa, de Breton de los Herreros: trasplantad el sitio de la escena al país adonde destineis la version; traducid, si os es posible, esas fáciles redondillas en cuyas sílabas todas resalta el colorido especial de nuestra nacionalidad, y siempre dejareis una comedia española. Presentad, por el contrario, en el foro de María II ó del Gimnasio uno de esos dramas que forman el repertorio lusitano, y los espectadores inteligentes creerán ver una traducción, si el poeta no ha cuidado de advertir anticipadamente que es portugues, como

(1) Boileau.—L'art poétique, chant premier.
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cuentan de cierto pintor desdichado que, para evitar equivocaciones, puso al pie de un cuadro suyo: «este es un gallo.» Vedo homem da mascara negra: pues aun cuando en él figura el prior do Crato, todos dirán que es una producción extranjera. El tipo de Antonio Baracho, su protagonista, le buscariamos inútilmente en las vegas bañadas por el Tajo y el Duero: más fácil sería hallarle entre los celosos y vengativos amantes de la isla de Côrcega, ó entre los feroces bandidos de la Calabria (1). En Lisboa hay avares, hay hombres de corazón metalizado, y también hay mujeres para las que el matrimonio es una especulación; pero el Don Simplicio de os homens de marmore y la Hortensia de Pobreza envergonhada no existen en aquella corte, y si existen son aberraciones, no son tipos locales.

Mendes Leal ha expuesto en el teatro hechos históricos y tradiciones populares (2). A ese género pertenecen O tributo das cem

(1) Suponemos que este Baracho es sin embargo un personaje histórico, el mismo que Franchi menciona, aunque incidentalmente, como uno de los más resueltos partidarios y más íntimos amigos de D. Antonio, Prior do Crato. "Mas no tan presto comenzó la fortaleza, quando Antonio Baracho, hombre audaz alçó en la punta de la espada un pañizuelo, y alcançada en alto gritó Don Antonio Rey, y fue seguido con gran rumor y con gran grito de casi toda la turba, la qual, o por asegurarse de aquellos que no eran de aquel parecer, o por una cierta braveza, sacaron fuera las espadas. En este tiempo Don Antonio, o disimulando con modestia, o quiza forzado de su irresolución, dio voces diciendo, no, no, y se hizo un paso atrás como para hacer callar la gente, y Pedro Coutino, capitán del lugar con colera quería excitar al ruido, diciendo que el Prior no quería que le llamasen Rey, mas importo poco, porque el Baracho, con Schioppo, que tenía le hizo callar y así se fué." Historia de la union del Reyno de Portugal a la corona de Castilla de Geronimo Franchi Conestagio Cavallero ginovese. Traducida de lengua italiana en nuestro vulgar castellano por el Doctor Luys, de Bavía, capellan del rey nuestro señor en su real capilla de Granada. Barcelona, 1710, página 113. El mismo autor refiere así la muerte de Baracho en la pág. 205, "porque si bien el Castro (D. Duarte de) prometió á los ministros del Rey muchas cosas quando le libraron de la carcel, donde fue puesto quando le prendieron huyendo de Portugal, pero no supo hazer efeto alguno, y su muerte fue por algunas tramas comenzadas después de rota, y por haver muerto a Antonio Baracho, estrecho amigo del prior, y de aquellos que le ayudaron a levantar por Rey."

(2) Recordamos ahora otro dramático portugués que ha cultivado, aunque con dotes muy inferiores á Mendes Leal el género histórico: Manuel Leite Machado; nació en Clacín en 1831. Compuso Surpresa de Evora, drama histórico en tres actos, seguido das inspirações da juventude e do poema heroí-