ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 466

El volumen del sonido depende de la mayor superficie de la masa sonora. En igualdad de circunstancias, un sonido voluminoso es más grato al oído; quizás porque en realidad el volumen produzca una especie particular de sonido compuesto.

Pasemos al sonido musical. En cuanto á la fuerza ó intensidad del tono, nada hay que añadir á lo ya dicho, depende del mismo fenómeno que la intensidad del sonido en general, y sólo hay que añadirle la regularidad y periodicidad que caracterizan el sonido musical. Respecto á la altura, proviene del diverso número de vibraciones del cuerpo elástico en la unidad de tiempo, el segundo, por ejemplo. Una cuerda, cuya longitud sea como 1, ejecuta vibraciones que son la mitad más cortas que las de una cuerda de longitud dos; y la primera, en un segundo, ejecutará doble número de oscilaciones que la segunda. El resultado para nuestro oído serán dos notas de diferente altura, de la cual, la una se llama la octava de la otra. El sonido más bajo que podemos percibir, según Helmholtz, es producido por vibraciones en número de diez y seis por segundo; el más agudo por vibraciones en número de 38,000. Así podemos formarnos una ligera idea del inmenso poder discriminativo del oído humano. En las orquestas, una de las notas más graves es el mi del contrabajo, que dá 41 \( \frac{1}{2} \) vibraciones por segundo, y la más alta es el re de la petite flûte, que dá 4,752 vibraciones. Los pianos comienzan generalmente con el do de 33 vibraciones ó con el la más grave de 27\( \frac{1}{2} \) vibraciones, y suben hasta el la'''', de 3,520. Helmholtz se crée autorizado para aseverar que el carácter musical de un tono no se produce sino con 28 ó 30 vibraciones. Los sonidos más graves no son musicales. En cuanto á los sonidos muy agudos son desigualmente perceptibles para los diversos individuos. Entre dos personas puede haber, para las notas sobreagudas, hasta la diferencia de dos octavas. Hay quiénes no oyen sonidos como la estridulación del grillo ó el grito del murciélago. En cambio un oído bien dispuesto ó bien ejercitado llega á percibir diferencias de tonalidad asombrosas, por ejemplo, los sonidos emitidos por dos diapasones vibrando simultáneamente, á razón el uno de 1209 vibraciones por segundo y el otro de 1210.

La combinación de la intensidad con la altura produce notables efectos musicales, de que son buen ejemplo las cadencias, uno de los recursos más deleitosos de esta bella arte.
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 467

Por otra parte la combinación de sonidos de diversa altura emitidos al mismo tiempo forma la parte capital de la música, y uno de los placeres más duraderos para el sensorio. Las combinaciones agradables toman el nombre de consonancias; las desagradables de disonancias. Considerando la combinación más simple, la de dos tonos, se ha determinado que las consonancias perfectas dependen de la simplicidad de la relación numérica entre las vibraciones de los tonos combinados; así en la octava la razón es de 1 es á 2; en la quinta de 2 á 3, en la cuarta de 3 á 4. La octava es sin duda el tipo de la consonancia perfecta.

En cambio, cuando se tocan simultáneamente dos notas próximas, como dó y ré, ó dó natural y dó sostenido, la desagradable sensación que se produce nos dá el tipo de la disonancia. Aquí, no sólo se ha violado la ley anterior, sino que entra un elemento objetivo, descubierto por Helmholtz, que contribuye poderosamente al resultado. En estos casos se puede llegar á discernir acústicamente ciertos choques aislados, tanto más lentos, cuanto más próximos son los dos tonos, choques que se han llamado pulsaciones. Verdaderas interrupciones del sonido, producidas por las interferencias de las ondas sonoras, vienen á romper la condición capital del tono, la regularidad.

Hay diversidad de grados en la disonancia, como en la consonancia, hasta confundirse una en otra. Así vemos que los helenos y romanos consideraban como disonante la tercera, que hoy se usa como consonante; y los músicos actuales hacen en las modulaciones un uso discretísimo de esas disonancias imperfectas, que sirven como de transición y anticipación para las perfectas consonancias.

Toda la música está basada en combinaciones de sonidos; el sonido simple no existe en realidad: y es quizás el más notable descubrimiento de la acústica el que ha reducido la diferencia de timbres á combinaciones dependientes de la cualidad del cuerpo sonoro. Un mismo tono, emitido por diversos instrumentos, produce una sensación completamente distinta. El tono es el mismo, se le reconoce como tal, su expresión, su colorido ha cambiado. Si cantamos el lá, por ejemplo, y lo repetimos en un piano, un órgano, un violin, una flauta, tendremos siempre el mismo lá, es decir, un tono que ejecuta 440 vibraciones por segundo, y, sin embargo, el lá de la voz humana difiere completamente, por su timbre, del lá del piano, del lá de la flauta. ¿Qué es el timbre? El timbre es una
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 468

combinacion. Ese la, aislado en apariencia, no lo está en realidad. Cada tono, en un instrumento, va acompañado de una serie de tonos especiales más elevados; simultáneamente con la nota emitida vibran otras notas más agudas, que se llaman armónicas. Ahora bien, el número y elevación de las armónicas depende especialmente del cuerpo vibratorio; una lámina de cristal las produce muy diversas á una lámina de plata; así es como la combinación de las armónicas con la nota emitida, que es la fundamental, dá á ésta un carácter propio, el color del timbre (Bernstein).

Considérese ahora de cuán varios y distintos elementos resultan esas sensaciones auditivas á que damos el nombre de musicales. Si esto ocurre en la emisión de un sólo tono, cuando llegamos á las consonancias, á los acordes, tenemos que prometernos un nuevo resultado; y, en efecto, la producción de tonos resultantes y tonos adicionales viene á complicar los problemas armónicos; de modo que la ejecución de un trozo musical por una orquesta forma una síntesis perceptiva tan complicada, que parece casi imposible reducirla á sus elementos fisiológicos. El tono llega como unidad á nuestra conciencia; y, sin embargo, esa unidad es ficticia. Un sólo choque, como lo ha probado Savart, no puede producir un tono. Dos choques sucesivos, dentro de ciertos límites de tiempo, bastan, sin embargo, para producirlo. Desde la raíz misma de la tonalidad arranca la combinación.

No pretendo explicar esta síntesis psíquica, pero sí creo que podemos formarnos una idea de ella, con un fenómeno óptico muy conocido. Cada fibrilla acústica necesita un tiempo apreciable para vibrar, es decir, gastar fuerza, y reponerse. Este tiempo es asombrosamente pequeño; Mach lo evalúa en 0'016 de segundo; pero todavía es incomparablemente mayor la rapidez con que se producen las vibraciones sonoras. De aquí que apenas exceden las pulsaciones de un cuerpo vibrante de 16 por segundo, se funden y son sentidas como un sonido único. Podemos creer que, estando todavía en vibración las fibrillas excitadas, resulta para el sensorio algo parecido á lo que ocurre cuando agitamos circularmente un pequeño cuerpo luminoso con cierta rapidez, en cuyo caso se ofrece á la vista un círculo perfectamente unido.

Veamos ahora cómo se comporta nuestro aparato auditivo ante las sensaciones musicales. Aquí adquiere gran realce la hipótesis que atri-
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 469

buye á las fibras de Corti un papel propio en esta clase de sensaciones; y nada nos dará más luz en el particular que estractar las luminosas conclusiones de Bernstein, partidario decidido de esa hipótesis.

«Para comprender, dice, cómo es posible que seamos capaces de percibir una serie tan grande de tonos diferentes, es preciso que volvamos de nuevo la atencion á los órganos de Corti y á la distribucion de las fibras nerviosas en estos órganos. El nervio, despues de penetrar en el eje del caracol, se divide en fibras extraordinariamente ténues, y cada una de estas fibras penetra aisladamente en uno de los aparatos vibratorios que las hacen entrar en excitacion. Cuando se produce un tono determinado, es evidente que todo el nervio no entra en excitacion, sino que sólo son excitadas cierto número de fibras (las que se dirigen á los órganos que vibran al unísono con el tono).

«La audicion de los tonos, diferentes por su altura, no consiste, pues, en definitiva, sino en una excitacion de fibras diferentes del nervio acústico. El cerebro recibe por medio de las fibras diversas del nervio acústico el anuncio de tonos diversamente agudos y reconoce, por decirlo así, los órganos que han vibrado al unísono de los tonos producidos. Este reconocimiento es sin duda del todo inconsciente, como muchas otras capacidades que hemos adquirido por el ejercicio, como reconocemos, por ejemplo, los nervios y músculos que ponemos en movimiento, sin poseer por eso el sentimiento de la existencia de esos órganos………

»Podemos admitir que si, por un medio que no sea el tono, la electricidad ó una fuerza mecanica por ejemplo, se irritan fibras aisladas del caracol, harán nacer el tono que están destinadas á percibir. Se oyen en efecto tonos y ruidos cuando se hacen pasar corrientes electricas á través de la cabeza y el nervio acústico es irritado en su totalidad. Se han observado además, enfermos que tienen perpétuamente la sensacion subjetiva de un tono especial en el oido, y se ha explicado el hecho por la irritacion de algunas fibras nerviosas de los órganos de Corti, producida por alteraciones mórbidas. Se ha observado tambien en algunos enfermos sorderas parciales, para una serie particular de tonos nada más, y se ha concluido que en estos casos cierto número de órganos de Corti habian sido destruidos.»

Cualquiera que sea el valor que se atribuya á la hipótesis, en lo que se refiere á la excitacion de las diversas fibras y, por consiguiente,
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 47

El adelanto de los tiempos, la dulcificación de las costumbres y el principio de igualdad entre los esposos, que comenzó á abrirse paso.—6ª El establecimiento del régimen dotal, que fué quizás la causa más poderosa contra la existencia de la manus.—En tiempo de Adriano ya no existía. Ocupémonos ahora del matrimonio libre.

Existía como institución consuetudinaria desde antes de la promulgación de las leyes decemvirales. Probablemente debió su origen á dos causas: á la voluntad del padre de conservar sus derechos sobre la hija y al deseo de impedir que salieran los bienes de la familia agnática, para de ese modo conservar incólume la integridad de la misma en lo tocante á las personas y á los bienes.—La mujer continuaba, pues, perteneciendo á su familia de origen, lo cual no quiere decir que careciera el marido de toda autoridad sobre ella. Léjos de eso, se le reconocía superioridad, pues como decían los jurisconsultos romanos: «Major dignitas est in sexu virili.» (Dig. Lib. I, tit. IX, ley 1). La mujer debe á su esposo el respeto que el inferior debe á su superior. Receptam reverentiam, quae maritis exhibenda est.» (Dig.—Lib. XXIV, tit. 39, l. 14 §1.)—La mujer debe también prestar al marido ciertos servicios domésticos (operarum exactio). Tiene el domicilio del marido. Se deben alimentos recíprocamente. Por último, el marido representa en juicio á la mujer. En cuanto á los bienes, hay independencia absoluta entre el patrimonio del marido y el de la mujer.

El matrimonio libre subsistió hasta el fin de la legislación romana, si bien su carácter cambió poco á poco. De excepción, llegó á ser la regla general y, por último, en tiempo de Adriano, el único existente. Tomó entonces el nombre de régimen dotal.

El régimen dotal no fué, si bien se mira, una innovación de la ley, sino una creación de la costumbre. «Fué en el fondo, dice uno de los autores que hemos citado, (1) una especie de compromiso entre dos extremos, entre el matrimonio cum manu y el matrimonio libre. Se corrige la manus quitando al marido la jurisdicción que tenía sobre la esposa y no dándole más que una parte de los bienes de la misma; se mejora el matrimonio libre no aislando completamente los intereses pecuniarios de

(1) Dubrulle, pág. 66.
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 470

de sus aparatos terminales á uno y otro extremo, tiene todos los caracteres de una interpretacion científica; y nos pone en camino de entender el hecho psicológico más importante, en lo que al placer estético se refiere, la armonía.

Contándose por millares las fibrillas terminales del nervio auditivo, y siendo capaz cada una de trasmitir independientemente un estímulo, es decir, de fatigarse y repararse independientemente, resulta que multitud de estímulos simultáneos pueden ir á solicitar el sensorio á través de ellas. Pero el sensorio percibe una sensación única, funde en uno sólo los elementos diversos que le llegan por tan diversos conductores, y según que estos elementos se acuerden y por tanto se refuercen, ó se contrarien y por tanto se debiliten, resultará cumplida ó no la que parece ser la ley del placer estético: el máximo de estímulo con el mínimo de fatiga. Hemos visto, precisamente, que los sonidos armónicos vibran de un modo proporcional, las ondas sonoras unen, por decirlo así, sus energías sin choque y sin violencia; en cambio, los sonidos disonantes producen choques, verdaderas interrupciones en la corriente nerviosa, por consiguiente mayor gasto de energía, mayor exceso de fatiga. Como por una parte la, sucesión de tonos va poniendo sucesivamente en ejercicio diversas fibras y aparatos terminales, y por otra los que entran simultáneamente en juego lo verifican de un modo sinérgico, resulta que podemos gustar largamente del placer de la armonía, mientras que una disonancia algo prolongada se convierte en un suplicio intolerable. Así pasamos horas enteras embebidos en la audición de una partitura; y á los pocos segundos de resonar un ruido rechinante estamos casi fuera de nosotros mismos.

Con tales medios, como hemos reconocido en el aparato auditivo, debemos esperar que su poder de distincion sea extraordinario, por consiguiente, que las relaciones en que pone al sujeto con el objeto sean variadísimas. Así vemos que, aun antes de poseer la serie zoológica un aparato especial para la emisión de sonidos vocales, tiene numerosos medios de producir ruidos característicos de cada especie, y que le sirven para el más alto fin de la vida, la comunicación de los individuos de una misma especie entre sí. Las diversas formas de estridulación en los insectos, y los ruidos y sonidos no sospechados hasta há poco en los peces, constituyen un ejemplo digno de ser estudiado. En el hombre, la existencia de un aparato perfectísimo y el poder de modificar los sonidos
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 471

que emite, lo hacen dueño del instrumento que, conjuntamente con la disposición anatómica de sus manos, ha contribuido más eficazmente á sus maravillosos progresos: el lenguaje. Una serie de articulaciones fundamentales que el oído distingue con singular precisión, y que el hombre ha sabido modificar, extender y combinar, le ha permitido proyectar de nuevo al exterior, por medio de un signo viviente, el mundo que el objeto refleja constantemente en su interior, y hacer de esta suerte copartícipes á sus semejantes del acto más íntimo, más personal, de su propia conciencia; la cual vá de este modo á ponerse en relación y cotejo con las otras conciencias, para formar un consenso superior y armónico en lo que se llama la conciencia de un pueblo, mientras logra llegar á ser—si esto es posible—la conciencia de la humanidad. Todos los recursos del oído están puestos á su disposición para tan alto fin, así es que la voz humana, aun en el lenguaje familiar, posee gran riqueza de entonaciones, y la pasión la reviste de un colorido musical extraordinariamente grato y simpático al oído. Aquí encuentra Spencer el origen del arte admirable de la música.

Faltan sólo considerar dos elementos que el sonido contribuye á introducir en la conciencia: la percepción de la distancia y de la dirección.

Que la percepción de la distancia por medio del sonido es un producto de la experiencia, lo dejan plenamente demostrado estas observaciones del fisiólogo Louget: «Desde el momento en que el órgano del oído presenta una sensibilidad y desarrollo suficientes para discernir con facilidad la intensidad relativa de dos sonidos consecutivos, no se necesita más para adquirir la noción, ya de la distancia, ya de la dirección de los cuerpos de donde emanan las ondas sonoras. En efecto, si el sonido que oimos nos es conocido ya, como el de un instrumento, el de la voz humana, etc., juzgamos de su alejamiento por la debilidad de la impresión que produce sobre el nervio auditivo; si se trata de un sonido, cuya intensidad á una distancia dada se desconozca, como el ruido del trueno, etc., juzgamos que está próximo, si es fuerte, y apartado si es débil».

Y tan es así, que, como lo hace notar Bain, nuestras conclusiones pueden ser erróneas, merced á esas inferencias habituales; y si pensamos que un ruido proviene de una fuente más distante de lo que en realidad proviene, nos parecerá oírlo con mayor fuerza de la que en realidad tiene.

En cuanto á la dirección, es materia que se ha prestado á grandes
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 472

controversias, pero que puede resolverse juiciosamente, admitiendo con Bernstein, que podemos juzgar de la direccion del sonido, pero que estamos sujetos á numerosas ilusiones á este respecto. «Reconocemos, en efecto, el lugar de donde parte la onda sonora, porque sabemos que percibimos más fuertemente el sonido, cuando nuestro conducto auditivo está vuelto directamente hacia la fuente del sonido. Por eso volvemos la cabeza en diversas direcciones, hasta que nuestro oído distinga el sonido con mayor intensidad. En este caso, uno sólo de nuestros oídos entra en actividad...... pero amenudo reconocemos inmediatamente la direccion del sonido, con ayuda de los dos oídos, sin hacer ensayos, porque el que está dirigido del lado del objeto sonoro lo oye con más fuerza que el opuesto.» Aquí, como lo ha observado Weber, la accion combinada de los dos oídos produce un efecto, semejante, dentro de ciertos limites, al de la vision binocular.

Por otra parte, el pabellon de la oreja, si no en la forma que sostiene ese insigne fisiologista, en otra más sencilla, contribuye para esta apreciacion; pues es claro que los sonidos que vengan de detrás de nosotros han de tropezar con ese obstáculo y llegar más debilitados al timpano. La mera existencia del pabellon basta para modificar la intensidad del sonido en tres direcciones importantes, y, con la intervencion de ambos conductos y la resonancia de los huesos del cráneo, se completan las seis fundamentales.

Bien es verdad que así y todo, la determinacion de la direccion por el oído es pobre y sujeta á notables decepciones; pero es que este sentido tan maravillosamente dotado para las relaciones de sucesion y sincronismo, deja desde luego el lugar á otros más especialmente adscritos á las relaciones de contigüidad, de extension en el espacio. El tacto y la vista se encargan más especialmente de estas importantes informaciones. Así se verifica en estas partes delicadísimas del organismo, con provecho positivo para el todo, el principio fecundo de la especialidad de las funciones.

ENRIQUE JOSÉ VARONA.

(Continuará.)
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 473

A LA MEMORIA

DE SILVESTRE LUIS ALFONSO.

Sombra del más ardiente y verdadero amigo que he tenido, ni tendré jamás, yo te dedico esta tragedia (1), cuyas escenas hubiéramos repetido los dos, á nacer en un siglo más enérgico y entre un pueblo méños abandonoado y voluptuoso. La misma fogosidad de pasiones, el mismo amor exaltado del bien, extrecharon entre nosotros una amistad que no bastó á deshacer el infortunio, y á que ya puso la muerte un sello irrevocable. Ciudadano opulento y amigo entusiasta de la Libertad, diste un testimonio espléndido á la santidad de su causa, y quitaste á la calumnia el más ordinario de los pretextos. Cuando la persecucion te hizo la injuria de olvidarte, atravéaste voluntariamente el mar, y derramaste el bálsamo del consuelo en el seno de tu amigo proscripto.

¡Oh, Silvestre mio! Cuando próximo á espirar en tus brazos en las márgenes heladas del Hudson, me sobrevivía en las esperanzas que me inspiraban tu genio y tu patriotismo, ¡cuán lejos estaba yo de este melancólico dia! El sepulcro te ha devorado en la flor de tu edad, lleno de energía y de talento, y yo robusto y lleno de vida, parezco reservado á

(1) No hemos podido averiguar qué tragedia sería esta, que Heredia dedicaba á la memoria de su amigo S. L. Alfonso. (Nota de la REVISTA DE CUBA).
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 474

nuevas tempestades y á mayores penas. Sea cual fuere la suerte que me aguarda, ningun hombre ocupará tu lugar en mi corazon, y siempre que éste palpite á los sacros nombres de Patria y de Libertad, se pondrá en comunion con tu noble espiritu. Reciba, entre tanto, tu memoria este obsequio que tal vez no osara dirigirte cuando vivias, y tenga yo el débil consuelo de publicar á la faz del mundo que fuiste el predilecto amigo de

JOSÉ MARIA HEREDIA.
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 475

MISCELANEA.

JOAQUIN LORENZO LUÁCES.

Catorce años hace que bajó á la tumba, llorado por un pueblo que jamás echó en olvido á sus hombres; catorce años que enmudeció para siempre la valiente lira de Joaquin Lorenzo Luáces.

Cumple á la REVISTA DE CUBA rendir á su memoria justo tributo de admiracion y cariño, dando á conocer el poema Cuba; pues bien merece el cantor de Misolongi, que vayan saliendo de la oscuridad en que viven aquellas de las profundas y galanas creaciones con que tantas veces se deleitaron los amigos íntimos del poeta, no bien hallado entre el estrecho horizonte marcado por el tiempo y por los hombres á los arranques de su ingenio peregrino.

MILANÉS.

El mes de Noviembre, de tan triste como imperecedera recordacion para los corazones cubanos, fué tambien aquel en que plugo á la fatalidad arrebatarnos la vida del filósofo-poeta, que tantas veces lloró las desgracias de la patria, de codos sobre el puente del San Juan.
Revista de Cuba (1881-01-01 00:00:00), página 476

LUIS A. BARALT.

Este afamado profesor de idiomas, de vuelta en su país natal, piensa establecerse definitivamente en esta ciudad, fundando una Academia de Lenguas, que no ha de reportar poco beneficio á la juventud estudiosa.

La competencia del Dr. Baralt en la enseñanza de las lenguas por el método natural, reconocida por su eminente colega el Dr. Sauveur y otros críticos no méños reputados de la Unión Americana, nos hace esperar fundadamente que será su Academia de Lenguas el centro de reunión de todos los hombres amantes de la bella literatura.

Como complemento de la misión que tan acertada y patrióticamente se ha impuesto, dispónese el Dr. Baralt á dar un curso de conferencias públicas sobre asuntos de arte y literatura. Hamlet será el objeto de su primera conferencia: esta sublime creación de Shakspeare es tan familiar á nuestro distinguido compatriota, que toda la prensa americana y hombres tan ilustres como Longfellow han aplaudido lo que este último ha llamado «profundo análisis del misterioso carácter de Hamlet». Las cualidades que más celebran en estas conferencias los críticos americanos, son la claridad, la originalidad, la lógica y la fidelidad al texto de Shakspeare. Además, Baralt declamará los trozos más culminantes de esta tragedia, traducidos por él al castellano.

La segunda conferencia tratará de Calderón de la Barca.

La REVISTA DE CUBA pone, desde luego, sus páginas á disposición del Dr. Baralt y se complace en dar la bienvenida á quien por tantos títulos merece bien de la Patria.

DENUNCIA DE LA "REVISTA DE CUBA".

Como aclaración á la insistencia con que la prensa diaria de esta capital y de provincias, ha anunciado la denuncia de la REVISTA DE CUBA y la multa á la imprenta donde se imprime, tenemos especial satisfacción en dar á conocer á nuestros lectores el benévolo oficio que ha merecido la REVISTA al ex-Gobernador Civil de la Provincia de la Habana.

Dice así:
Imprenta.—El Sr. Fiscal de Imprenta ha llamado la atención de