Revista de Cuba (1880-01-01 00:00:00), página 562

conferencias. Sin la presencia atractiva del orador, sin su apostura tranquila y llena de dignidad, sin el decoro de sus ademanes, sin su voz robusta y armoniosa, sin aquella plena posesión de sí mismo que no confina jamás con la arrogancia, sin ninguno, en fin, de los hechizos de la oratoria en acción, estas obras oratorias no están, sin embargo, frías e inanimadas sobre el papel. Las recorre una inspiración tan sostenida y poderosa, aparece tan marcada la unidad del conjunto, el ajuste de las partes descubre una mano tan experta y segura, que un nuevo y exquisitez deleite se va apoderando sin contraste del lector. No es posible equivocarse; es arte con otra forma, pero es arte. No es la dicción, no el estilo, no la doctrina lo que nos encanta y subyuga, es un personaje—aquí madama Roland, allá el Dante—que se destaca luminoso de un brillante fondo, que se apodera con imperio irresistible de nuestra atención, que busca la fibra más sensible de nuestra alma, que nos posee, y nos hace gemir sus tremedos infortunios, padecer con sus espantosas torturas, horrorizarnos ante su inmerecido suplicio, y clavarnos sobre el nivel de nuestra vida vulgar y mezquina, al oír de labios del artista su final apoteósico. Apoderarse de los sentimientos humanos que duermen oscuros en el fondo de todo corazón, y comunicarles la chispa divina y exaltarlos ennoblecerlos; ¡hé aquí el sublime poder del arte! ¡hé aquí el arte en que es maestro el señor Piñeyro!

Auxilianlo el conocimiento cabal de su asunto y el vibrar simpático de un alma que se exalta fácilmente con lo grandioso; pero el instrumento feliz á que se debe la mayor parte de ese triunfo es su estilo incomparable. Conciso sin afectado laconismo, sóbrio sin renunciar á la brillantez más del sentido que de la imagen, puro con la verdadera pureza del lenguaje—la transparencia—encanta por la forma, encanta aún más porque esta forma es el ropaje completamente adecuado á un pensamiento que se nos entrega casto y severo. Seguro de sí mismo, consciente de su fuerza, desdeña postizos adornos y vanidosos oropeles, y se nos presenta tan bello en su desnudez, como aquellos mármoles inmortales que perpetúan la fama del arte helénico. Esculpidas, no escritas, parecen en efecto, las frases del señor Piñeyro; tal es su admirable relieve; de tal modo hacen brotar y resaltar la idea que las fecunda. Léanse todo el final de madama Roland, el paralelo entre Colon y Washington, la conferencia entera sobre el Dante, ¿qué decimos? ábrase el libro por cualquier página, y digáseños si puede escribirse nuestra lengua con más perfecta elegancia, con más decorosa distinción, con más respeto, nos atrevemos á decir. En los trozos citados, cuya grandilocuencia es majestuosa, como en los pasajes de méritos importancia, no se fuerza jamás la dicción, no se la recarga, no se la adultera, y se la hace, sin embargo, servir maravillosamente á todos los fines del arte de hablar y escribir. Esto hemos querido dar á entender con la palabra respeto. Lo vago en la expresión no será nunca signo de fuerza en el concepto. Expresamos con nitidez lo que concebimos con claridad, y el vigor y nobleza de los pensamientos comunican al lenguaje esa energética presición que caracteriza el estilo de los grandes escritores. La pompa excesiva de la lengua puede, como los pliegues abundantes de un ámpleo manto, ocultar un cuerpo raquítico y deformé. El estilo declamatorio, el gasto inútil de imágenes hiperbólicas indican siempre un escritor ó una época en decadencia. El señor Piñeyro no ignora, ¿cómo lo había de ignorar? el gusto que priva en materias do estilo; y es un rasgo que basta para pintar un carácter el que no haya,