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pacho nada decía....... Esta querida niña debe estar muy cansada........ ¿Quién la ha acompañado hasta Paris? Seria mejor tal vez que pasara inmediatamente á su cuarto.......

La señorita de Chelles respondió con una voz singularmente melodiosa, cuyo timbre muy particular hacia creer al principio en un ligero acento extranjero aunque hablase puramente el francés, que el mar había estado en calma constantemente, que sus amigos de la Habana, (al pronunciar su nombre se humedecieron sus ojos, porque en casa de ellos había muerto su madre,) que sus amigos de la Habana la confaron á una familia que venía á Paris. Y no siento ningun cansancio, añadió con una sonrisa que secó sus lágrimas; yo no siento sino la dicha de haber visto en fin lo que mi padre amaba tanto: la Francia y......

Sin haber terminado, llevó vivamente á sus labios la mano de la baronesa, quien se decidió al fin á abrazarla, no sin haber sostenido una lucha interior.

—Dejadme ver, añadió la señora de Clairac examinándola de más cerca, dejadme buscar...... pero nól! No tenéis semejanza alguna con él...... no encuentro en vos nada de sus facciones...... Todo Morales sin duda. Una española, ¿no es verdad, Morton? Una española pura........

—No podemos admitir eso, señora. La Francia reclama á la señorita de Chelles como á una hija que le hace gran honor.

La pobre joven, á quien su familia acababa de rehusar los dos privilegios que formaban su orgullo, la calidad de francesa y el nombre de Chelles, fijó una mirada de reconocimiento sobre ese extranjero que hablaba de tal modo y á quien no había notado en su primera emocion. Ella leyó sobre ese rostro desconocido, no la admiracion atrevida que toda hermosa mujer puede inspirar al sexo contrario y que no es sino un homenaje para las coquetas, pero una simpatía, un interés profundo que ella no había recibido ni en la acogida de su prima ni en la de su tía.

—El señor Mauricio Morton, dijo la señora de Clairac, como en son de presentarlo, el autor de......

Y nombró de entre las obras de Morton la que más fama le había dado.

La joven volvió vivamente la cabeza y con acento entrecortado murmuró: Eh! y reponiéndose un tanto exclamó precipitadamente:

—Perdon, caballero, conocía vuestras obras.

—No todas, me parece, dijo la señora de Clairac con una risita seca y una mirada de inteligencia á su hija, quien exclamó:—Oh! Morton, si yo hubiera leído una de vuestras terribles novelas antes de mi matrimonio, ¿qué hubieran dicho? Mas tarde me he indemnizado, por ejemplo!

—Creia, manifestó Mauricio Morton sonriendo á su vez, que nuestra literatura romanesca gozaba de mala reputacion en América.

—Sí, respondió Manuela ruborizándose cada vez más, pero......

Ella no dijo que, abandonada á menudo á sí misma, había leído sin
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permiso tales libros que probablemente la prudencia maternal le hubiera prohibido leer. El temor de que no se la creyera mal educada aumentó su turbación, de tal modo que Morton se apresuró á decirle:

—Es una gran fortuna, superior á mis merecimientos, haber caído ultra los mares bajo tan hermosos ojos, fortuna de la que me juzgo indigno. Si hubiera podido preverla, de seguro hubiese borrado muchas cosas…... ó hubiera escrito buenamente una obra maestra.

—Sin duda sabeis, mi querida prima, que los franceses son muy galantes, interrumpió la señora Halbronn con una pequeña mueca burlona.

—Yo los creo muy benévolos, lo que vale sin duda mucho más, dijo la señorita de Chelles, y haciendo un saludo al señor de Morton, aceptó que se la condujera á su aposento; pero fué necesario permanecer un poco más para recibir la bienvenida de la señora de Brives, la primogénita de sus primas, que entraba á ese tiempo pidiendo escusas por no haber llegado más antes; la lección de solfeo de Jorge, el gimnasio de Bebé, fueron la causa. La señora de Brives era de esas madres numerosas que solo tienen en boca los trabajos, los progresos de sus hijos.

—Yo conduciré á mi prima á su cuarto, dijo. Solo puedo disponer de un cuarto de hora…….. Mis hijos van esta noche al baile de trajes de la Princesa……

Encendió un candelabro, y precediendo á Manuela la condujo por lo largo del corredor, haciéndole una relación del traje de Paulina.

—Y bien! decía mientras tanto la señora Halbronn con su aire petulante y curioso, plantándose delante de Mauricio…… ¿qué tal os parece?

—Es la pregunta que me acaba de hacer vuestra señora madre, y la he respondido: demasiado bella!

—Demasiado bella! es la palabra justa, exclamó Berta, mirándose al espejo y removiendo con hábil mano los pequeños bucles que caían en desorden sobre sus cejas, pintadas como las de una sultana. Esas bellezas extranjeras tienen no sé qué de excesivo, de violento, de estremado, como ciertas telas magníficas sin duda pero chillonas y vistosas que inspiran horror ¿no es verdad? Carecen de gusto, de medida…… ayudadme…… de perfección……

Mauricio parecía no aprobar absolutamente la interpretación que ella daba á sus palabras.

—Causaría efecto en un teatro, prosiguió Berta.

—En ese particular estamos de acuerdo. Y qué metal de voz, qué rara dicción en estos tiempos en los que todo el mundo cecea!

La bonita señora Halbronn, que ceceaba por lo comun, y hablaba en términos vulgares amenudo, le volvió la espalda como si hubiera dicho una impertinencia, y en efecto, es el colmo de la impertinencia en un
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hombre alabar á una mujer delante de otra. Morton lo sabía, pero no se daba cuenta en aquel momento.

—En nada se parece á su padre, repetía la señora de Clairac pensativa y disgustada. Su madre, la mejicana, debió ser así. Hubiese preferido que se pareciese más bien...... pero no es culpa suya. Morton tiene razon: es demasiado bella para una pobre muchacha solitaria en el mundo.

Mauricio Morton la miró fijamente: penetraba su pensamiento.

—Hé ahí, dijo al despedirse, una interesante persona que os va á causar muchos desasosiegos!

T. BENTZON.

(Continuará.)
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Mortalidad de la Habana en la Primavera de 1878, por A. G. del Valle.

    Causas de defuncion.
    PRIMAVERA.
    Primavera de 1877
    De más.
    De menos

    Abril.
    Mayo.
    Junio.
    Suma.

  Alcoholismo	3	6	4	13		13

  Antrax	1	1		2	1	1

  Cólera esporádico				2			2

  Idem infantil	21	29	16	66	55	11

  Diarrea de países calidos	78	65	90	233	103	130

  Difteria	2	5	4	11	13

  Disenteria	10	15	22	47	45	2

  Eclampsia infantil	8	3	7	18	9	9

  Escarlatina	1		3	4	1	3

  Erisipela	1	2	4	7		7

  Enfermedades del corazón	19	28	24	71		71

  Idem del hígado	15	19	31	65	58	7

  Fiebre amarilla	28	53	184	265	167	98

  Fiebre biliosa	1	1	3	5	13		8

  Fiebre palúdica	19	49	49	108	78	30

  Fiebre tifoidea	17	7	13	37	46		9

  Hidrofobia canina	1			1		1

  Meningitis	29	42	35	106	80	26

  Muermo				2		2

  Neumonía	25	27	35	87	75	12

  Parto y fiebre puerperal	1	2	6	9	10	1

  Pénfigo	1			1		1

  Sarampión	5	5	5	15		15

  Tétano en adultos	6	4	4	14	17		3

  Tétano infantil	25	25	32	82	102		20

  Tisis	142	168	133	443	411	32

  Tos ferina	2	3	1	6	5	1

  Viruelas	229	202	118	549	14	535

  Longevidad			1	1		1

  De otros males	261	250	218	729	725	4

  Muerte repentina	7	4	3	14	8	6

  Suicidios	2	1	1	4		4

  Homicidios	5	5	7	17		17

  Sumas de 1878	965	1012	1053	3030		1036	47

  Idem de 1877	607	615	819	2041

  Diferencias	+358	+397	+234	+989		+989

Promedio diario mensual y estacional:

    Año de 1878
    32'16
    32'64
    35'01
    33'27
    10'82

    Año de 1877
    20'23
    19'84
    27'30
    22'45

    Diferencias
    +11'93
    +12'80
    +7'71
    +10'82
    10'82

Mortalidad por razas, edad y sexo, comparada con la primavera de 1877.

    BLANCOS.
    DE COLOR.

    VARONES
    HEMBRAS
    VARONES
    HEMBRAS

    1878
    1877
    Dif.
    1878
    1877
    Dif.

    Adultos
    1167
    815
    +352
    251
    205
    +46
    210
    161
    +49
    217
    195
    +52

    Asiáticos
    67
    71
    -4

    217
    195
    +52

    Párvulos
    340
    219
    +121
    374
    173
    +201
    196
    111
    +85
    178
    91
    +87

    Sumas
    1574
    1105
    +469
    625
    378
    +247
    406
    272
    +134
    425
    286
    +139
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MISCELANEA.

NUESTRA REVISTA EN EL EXTRANJERO.

The Literary World, de Boston, (El Mundo literario) uno de los periódicos mensuales de literatura más acreditados de los Estados Unidos se ocupa en los siguientes términos de nuestra REVISTA.

REVISTA DE CUBA. Periódico mensual. Director: Dr. José Antonio Cortina, Habana, 1878. Este es un periódico mensual de 96 páginas, es decir, de pocas menos páginas que nuestras principales revistas mensuales. El número de Enero, el primero del tercer tomo contiene artículos sobre «Cuba primitiva.»—«Historia Natural.»—«Breve exposición de la Eneida.»—«La Evolución explicada por Haeckel.»—«Mortalidad de la Habana en 1877.»—«El libro de las expiaciones.»—«Una traducción de la novela El Conde Kostia de V. Cherbuliez.»—Dos poesías y Miscelánea. Tanto la anterior lista de materiales como la de los artículos originales de escritores del país que se prometen para los próximos números, dan una halagüeña muestra de las disposiciones del entendimiento cubano, revelando á su vez que se hallan en comunión con los mejores pensadores de nuestra época siguiéndolos en su noble vuelo, y abriéndose paso por el medio de las trabas que por largos siglos han atado al pensamiento español, á causa de la intolerancia religiosa y de la tiranía de los gobernantes.

EL DOCTORADO DE DARWIN.

La Revista americana The popular science monthly nos da la interesante noticia de que la Universidad de Cambridge ha conferido con extraordinario lucimiento el grado de doctor en leyes al eminente Carlos Dar-
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á Goat Island con la orilla americana, y los furiosos rápidos me guiraron al precipicio. A medida que avanzaba por la orilla, se iba desenvolviendo á mis ojos, por detrás Goat Island, la catarata inglesa ó de la Herradura, y al obtener una vista completa de ella, me hallé al borde de la catarata americana, y no pude méños de estremecerme al considerar que, sin advertirlo, había llegado á pocos pasos del tremendo abismo.

Paréme, y por algunos minutos me fué imposible distinguir mis propias sensaciones en la confusión que me causó el sublime espectáculo. El inmenso río pasaba rugiendo por delante de mí, y casi á mis pies se despeñaba desde una altura prodigiosa: las aguas, deshechas en ligero rocío al golpe violentísimo, subían remolinadas en tremendas columnas, que á veces se extendían por todo el abismo, y ocultaban parte de la escena. El trueno profundo de las cataratas asordaba mi oído, y el arco iris, alzado sobre el precipicio, era lo único que veía distintamente en aquella confusión espantosa.

El río Niágara es propiamente un canal, por donde el lago Erie descarga sus aguas en el Ontario. La diferencia de nivel entre uno y otro es de unos 400 pies: el largo del río es de unas 35 millas y su anchura varía, según el terreno, desde 6 hasta 7 y media. Contiene varias islas; pero la principal es Grand Island, cedida al Estado de Nueva York por los indios Sénecas, que tiene 12 millas de largo y 2 á 7 de ancho. La altura de las márgenes del río, al salir del lago Erie hasta las cataratas, varía de 4 á 100 pies; pero de las cataratas á Lewinston termina de repente por ambos lados del precipicio; se ensancha el río, y hasta el lago Ontario, que dista unas 7 millas, sigue el terreno casi á su nivel. De aquí han inferido los geólogos, que las cataratas existieron primeramente junto á Kingston y Lewinston, y que la fuerza del torrente ha ido derrumbando su lecho, ha abierto aquel largísimo precipicio y hecho retroceder las cataratas al lugar en que hoy se hallan y lentamente van abandonando.

Por la lentitud con que va destruyéndose el borde actual del abismo, calculan el transcurso de tiempo que habrá sido necesario para hacer igual operación en el espacio de 7 millas sobre el fondo de la misma materia. Después de Grand Island se encuentra New Island, y pasada ésta, como á dos millas de las cataratas, acaba la navegación de la parte superior del Niágara, porque la corriente es ya tan violenta, que ningún barco estaría seguro si se aventurase hasta más allá.

Sin embargo, al principio no se ve ninguna señal de esta aceleración. Ni se oye ruido, ni cuando está tranquila la atmósfera se ve en el río movimiento alguno. Al contrario, aparece terso como un espejo, y estaría uno tentado á bañarse en sus cristales pérvidos, si algunas ramas de árboles no avisaran el peligro por la velocidad con que pasan arrebatadas de aquel torrente irresistible, imperturbable, como el orden eterno de los destinos.

Pero se encuentra Goat Island á la mitad del río, y lo divide en dos
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win. La prensa inglesa ha comentado en muy diversos sentidos este acontecimiento, que para muchos significa un triunfo alcanzado en el consejo universitario por la nueva escuela biológica en oposicion al partido conservador y clerical, hasta aquí dominante en la Universidad.

BYRON EN CASTELLANO, (1)

(DEL LITERARY WORLD, DE BOSTON.)

Se han hecho muchas traducciones de Byron en castellano, algunas directamente del inglés, otras de versiones francesas, y en la poesía castellana se hallan algunas fugitivas imitaciones de Byron; pero en la obra que tenemos á la vista hallamos la traducción en verso de cuatro poemas de Lord Byron: «Parisina,» «El prisionero de Chillon,» «Los lamentos del Tasso» y «La novia de Abydos.» Esto en verdad es más de lo que ningun poeta español ha hecho hasta nuestros dias, respecto al bardo inglés.

La dificultad de poner en versos castellanos los pulidos e idiomáticos giros del inglés de Byron ha sido superada de tal modo que acreditan al traductor. La traducción de que nos ocupamos no ha sido hecha de segunda mano de una version francesa. Una comparacion de ella, verso por verso con el original y su exactitud fiel, muestran que la maestría del señor Sellen en el idioma inglés es incuestionable. Solamente seis versos en los cuatro poemas han sido suprimidos. El espíritu del original ha sido tomado y cristalizado bajo una nueva forma.

Muy raras son las veces que se aparta del original: la más notable es el pasaje de «Parisina,» en el que la trágica expresion de

«He pluck'd his poniard in its sheath,
But sheathed it ere the point was bare,»

está melodramatizada en la traducción en

«Azo vibró el puñal con mano fuerte,
Mas el golpe suspende.»

En cambio objetarémos que los últimos versos del «Prisionero de Chillon.»

«................................. even J
Regained my freedom with a sigh,»

(1) Cuatro Poemas de Lord Byron. Traducidos en verso castellano por Antonio Sellen. New-York. N. Ponce de Leon.
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han sido ampliados por los siguientes

«............................. que un suspiro
Lanzé al abandonar mi cautiverio,
Y saludar del Sol la hermosa lumbre.»

Esparecidos por toda la obra hay pasajes de un mérito singular, ora respecto á la fiel version del espíritu y de la forma del original ó á la excelencia de los versos castellanos traducidos por el Sr. Sellen. Como prueba de nuestro aserto particularizarémos entre otros la introduccion de «Parisina,» la tercera estrofa de «Los lamentos del Tasso,» la décima tercia del canto primero de «La Novia de Abydos» y la siguiente, y la décima tercia del «Prisionero de Chillon,» que reproducimos á continuacion.

»¡Yo los vi! ¡Yo los vi! ¡y eran los mismos!
Cambio no habian como yo sufrido......
Y vi sobre sus cimas elevadas
Las nieves seculares, y debajo
El lago extenso y las azules ondas
Del Ródano miré...... y ví furiosos
En su lecho de rocas los torrentes
Saltar, mugir, y entre las toscas breñas
Despeñarse; y miré los blancos muros
De la ciudad distante;
Y bajar á merced de la corriente
Mas de una blanca vela;
Y allí una verde islita
Dibujarse á mis ojos, sonriente;
No era mayor que mi prision oscura,
Pero elevarse en ella se veian
Tres árboles gigantes, en sus hojas
La brisa de los montes suspiraba,
Y la onda azul en torno murmuraba.»

Indisputablemente la traducción del Sr. Sellen en su conjunto es superior á la famosa version de la «Elegía de Gray» hecha por José Antonio Miralla.

El poema «Los lamentos del Tasso,» está dedicado á «mi buen amigo Antonio Lopez Prieto» sin cuya introduccion estas noticias serian incompletas. Por ella inferimos que el traductor D. Antonio Sellen es hijo de Cuba y que ha publicado traducciones de Longfellow, Byron, Bryant, Heine, &c. El Sr. Prieto en el prólogo de los «Cuatro poemas» trata sobre la verdadera traducción y la estimacion que debe dársese: da cuenta de
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los trabajos de su amigo, en términos tales que nos hacen ver que las sociedades de elogios mutuos florecen bajo los trópicos como entre nosotros. Pero una vez terminada la lectura del prólogo y emprendida la de los poemas cambiamos de parecer y quisieramos ser un miembro honorario de esa sociedad: tan dignos de admiracion hallamos el trabajo de que hoy nos ocupamos.

Los dos amigos parecen animados de un espíritu que no simpatiza con las desconsoladoras palabras de Mariano Jose de Larra. «Llorémos, pues, y traduzcamos.»

Toda la obra, tanto la introduccion como las traducciones, nos dan el más alentador prospecto del vigor intelectual que anima hoy á nuestra vecina la Isla de Cuba, y que será mejor conocido y reconocido cuando la paz y la tardia justicia hayan desterrado de su suelo la guerra y las amistades políticas.—José Francisco Carret.

NUEVO PERIODICO.

Revista Agrícola Industrial, director, R. de C. Palomino, hijo. Con este título se ha comenzado á publicar en Nueva York en la acreditada imprenta y librería de N. P. de Leon, 40 y 42 Broadway, cuarto número 59, una revista dedicada al fomento de la Agricultura y de la Industria en los países hispano-americanos. El primer número publicado contiene muy buenos artículos relativos á la agricultura y á la industria y profusión de grabados.

«La Revista Agrícola é Industrial» se publicará por ahora mensualmente, pero más adelante verá la luz cada quince días. Además de las secciones dedicadas á la Agricultura y á la Tecnología, tendrá otra de Variedades, donde se darán también noticias de los descubrimientos de las ciencias en general y de las bellas artes.

La suscripcion al periódico es por un año adelantado un peso papel moneda de los Estados Unidos. El agente general en esta Isla es el Doctor D. J. Jacinto Luis. San Antonio 32. Guanabacoa.

Director propietario: DR. JOSÉ ANTONIO CORTINA.
Habana 31 de Julio de 1878.
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EL INTERMEZZO LIRICO DE HEINE.

Traducido por Francisco Sellen.—New-York, 1876.

Maravilloso es considerar con cuán limitados medios fundamentales teje el pensamiento la bellísima tela de su mundo interno. Esa misma ley de oposición y contraste que se encuentra como sedimento en la más humilde sensación, domina como señora el mundo ilimitado de las asociaciones, y presta perfecto relieve con su media tinta á las fugitivas figuras que llenan los cambiantes cuadros de la infatigable fantasía. Por donde quiera deja su estampa, á todo pone su sello. Pero puede asegurarse que encuentra en el arte el cuerpo inmaculado elegido para su más bella avatar. El arte vive de contrastes. Los apetece en su forma, y los necesita en su fondo. Las artes plásticas no existirían sin el claroscuro, la música es todo modulaciones, la retórica tiene sus antítesis, la oratoria sus períodos, la lírica sus transiciones, la epopeya sus episodios, y el drama, la más compleja de las artes, no correría tan lleno de movimiento y vida, si el choque de contrapuestos caracteres, pasiones y acontecimientos no fueran impulsándole más y más al desenlace.

Esta misma ley que se demuestra en la vida interna y exclusiva de cada obra de arte, como si dijéramos en su vida individual, tiene cumplida manifestación en la coexistencia y sucesiva aparición de diversas obras artísticas, es decir, en la historia de las artes. De aquí los distintos periodos y las distintas escuelas. Al lado de Miguel Angel y Rafael, los deficadores de la forma, los maestros del dibujo, el Ticiano y Pablo Verones, los pintores de la luz, los grandes coloristas; después de la literatura oriental, la literatura clásica; después de la escuela dogmatista francesa,
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el romanticismo. Cuando falta este principio fecundante, el arte cae en la monotonía, se estanca, degenera y perece.

Y esto es así porque ese principio interno del contraste obra á la vez en el artista, aguijando su fantasía, y en su público, dando ocupación al pensamiento y moviendo los afectos. Si el artista no sabe descubrir en sus materiales las diversas facetas de que son susceptibles bajo su buril, si no acierta á combinarlas en variedad de figuras, caerá en el amaneramiento; y el dilettante, que busca en la contemplación de la obra artística abundante empleo para las fuerzas acumuladas en su sensorio, le tornará la espalda hastiado. De aquí que el artista está en el deber de renovar, por un trabajo incesante, sus fuentes de inspiración; de aquí el bienhechor influjo de unas escuelas y de unas literaturas en otras. Fijándonos en la historia literaria ¿cuántas veces no se ha renovado este fenómeno? Los periodos de imitación de literaturas extranjeras, que se encuentran en todos los pueblos, no reconocen otra causa. Todo esto bien claro está diciendo que el artista que conoce más modelos, que el público que ha gustado más diversas producciones tienen, el uno más fecundada su facultad de reproducir y combinar los objetos y sentimientos bellos, y el otro un criterio más apto para juzgar de las excelencias de la obra que se le presenta y más refinado para notar las infracciones del código del buen gusto que puedan afectarla.

Así vemos que los pueblos donde el sentimiento artístico, y en especial el literario, está en todo su auge han procurado siempre asimilarse, traer á la corriente de la circulación de las ideas, los productos de las artes y las letras en los otros pueblos. El papel que desempeñan, respecto á las artes plásticas, las copias y los grabados, lo desempeñan, para el arte de la palabra, las traducciones. Difícilmente puede ningún pueblo culto competir con Alemania, Francia e Inglaterra en el número y perfección de sus versiones de lenguas extranjeras, así orientales como clásicas, antiguas como modernas.

No es, por tanto, pequeño servicio literario el de una traducción que merezca el nombre de tal, y casos hay en que este servicio puede llamarse sin hipérbole, una empresa difícil y gloriosa. En Cuba concurren muy diversas causas para revestir de esta importancia una buena traducción. La literatura española, que ha sido nuestro primer modelo, no es rica en buenas traducciones literarias. Todavía hoy se considera como una joya de gran precio la versión de la Aminda por D. Juan de Jáuregui. Ni aún de las lenguas clásicas corrian traslaciones poéticas aceptables en los mejores siglos de las letras castellanas. Es necesario venir á nuestros días, para encontrar las primeras tentativas serias de llevar al caudal literario de España modelos bien interpretados de las otras literaturas. Añádase á esto, entre nosotros, la pobreza relativa de asuntos de inspiración. Nuestra naturaleza, aunque bellísima, aunque disfrutando de una perpetua