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do la escalera de la torrecilla. No recobró alguna calma sino después de bañar con agua fría su ardiente cabeza, y, queriendo por un esfuerzo supremo conjurar las imágenes horrorosas que le asediaban, se sentó en su mesa de trabajo y abrió resueltamente uno de los in-folio de la Byzantina. Cuando iba á ponerse á leer, cayeron sus miradas sobre una carta abierta que en su ausencia habían colocado sobre la mesa.

La abrió; estaba concebida así:

"Hombre de grandes frases, te escribo para participarte el odio que me inspiras. Sábelo: desde el primer día que te vi, tu modo de andar, tu rostro tus maneras, toda tu persona fué para mí objeto de desconfianza y de aversión. Había creído reconocer en ti á un enemigo, y los hechos han probado que no me engañaba. En la actualidad, te odio y te lo declaro francamente pues no soy hipócrita, y deseo que sepas que poco há en mis oraciones, he suplicado á San Jorge que me proporcione una ocasión para vengarme de ti....

"¿Qué has venido á buscar á esta casa? ¿qué hay entre tú y nosotros? ¡Hasta cuándo pretendes imponerme el suplicio de tu odiosa presencia, de tus irónicas sonrisas y de tus insultantes miradas?.... Antes de tu llegada talataba alguna cosa á mi desgracia; Dios sea loado, te has encargado de completarla. Antes podía llorar con desesperación sin que nadie se ocupara de contar mis lágrimas: el que las hace correr no se rebaja á tan pequeños cálculos, tiene confianza en mí, sabe que á fin de año la cuenta será exacta; pero tú me observas, me espías, me estudias. Bien noto que al mirarme te entregas á cortos diálogos interiores, y estos diálogos me son insoportables. Oyéme bien; te prohíbo que me estudies, te prohíbo que trates de definirme. Es una afrenta que no tienes derecho á hacerme, y yo tengo el derecho de ser indefinible, si me place. ¡Ah! hace poco cómo adiviné que tenías los ojos clavados en mí! Y entonces he levantado la cabeza, te he mirado fijamente, y te he obligado á ruborizarte...... Sí, te ruborizaste, no trates de negarlo.... ¡Qué consuelo para mí! ¡qué triunfo!.... Ay! eso no impide que ya no me atreva á asomarme á la ventana por temor á apercibirte hojeando el cielo y haciendo con aire sentimental declaraciones de amor á la naturaleza.

"Y contadme algo, ya que sois tan hábil, ¿cómo os componeís para combinar tanto sentimentalismo con tan refinada destreza? Tierno amigo de la infancia, de la virtud y de las puestas de sol, qué cortesano tan listo sois! Desde el primer día que vinisteis, el dueño os honró con su confianza y con su ternura! Cuánto os estima! ¡cuánto os quiere! ¡cuántas atenciones! ¡cuántos favores! ¿No nos mandará mañana que besemos la tierra en vuestra presencia?....

"Si quieres saberlo, lo que más me irrita en ti, es la inalterable placidez de tu carácter y de tu rostro. Conoces aquel fauno que se mira dia y noche en la puerta del terrado; rie siempre y se ve reir. Detesto á este eterno bur-
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lon desde el fondo del alma, como te detesto á ti, como detesto al mundo entero, á excepcion de mi caballo Soliman. Pero al méños hay buena fé en su alegría, se dá por lo que es, la vida le divierte ¡buen provecho le haga! Pero tú envuelves tu beatitud con una gravedad intolerable. Tus aires tranquilos me consternan, tus grandes ojos satisfechos parecen decir: "Me siento bien, tanto peor para los que están enfermos!...." Una palabra más: me tratas de niño, quiero probarte que no lo soy, mostrándote hasta qué punto te he adivinado. El secreto de tu ser, es que has nacido sin pasiones. Confiesa, si eres de buena fé, que no has experimentado jamás en tu vida un movimiento de rebelion, de cólera ó de piedad. Díme, ¿has experimentado una sola pasion ó la has conocido de otro modo que por los libros? Sucede con tu alma como con el nudo de tu corbata, que siempre es igual y que tiene no sé que aire sosegado y razonable que no puedo sufrir. Si, este nudo de corbata me exaspera; las dos puntas tienen exactamente el mismo largo. No es que no sea elegante. Oh! ciertamente que nó! pero es de una correccion que desespera: la historia de tu alma! Todas las noches, al acostarte, vuelves á plegarla; todas las mañanas la desplegas sin estrujarla! Y te atreves á engreirte con tu sabiduría! ¿Qué prueba esa pretendida sabiduría? Nada, sino que eres pobre de sangre, y que tenías cincuenta años al nacer.... Hay, sin embargo, una pasion que no es posible disputarte.... Me entiendes.... Hombre de lengua dorada y corazon de vívora, tienes pasion por los bienes del prójimo.... Ah! espera, al empezar esta carta, queria ocultarte que lo había descubierto todo. Temía causarte demasiado placer haciéndote ver que sabia.... Oh! que no pueda en este instante hacerme comparecer ante mí! ¡cómo te confundiría! ¡cómo te obligaría á caer á mis pies, á pedir perdón!....

"Oh! mis queridas flores, mi cruz de Malta, mis verbenas,oh, tú mi rosaj perumado, que has debido abrirte hoy, y acaso para él, para alegrar los ojos de ese insolente parásito os había yo plantado, regado, cuidado con tanto esmero! Mis bien amadas flores, ¿no participareis de mis resentimientos? Que de cada uno de vuestros cálices, que de cada una de vuestras corolas salga algun insecto devorador, alguna avispa de aguijon punzante, algun tábano furioso, y que todos reunidos se lancen sobre él, le piquen, le persigan con sus amenazadores zumbidos, y le desgarren el rostro con sus empozoñados dardos! Y vosotras mismas, mis queridas hijas, al aproximarse, al verle replegar vuestros bellos pétalos, rehusadle vuestros perfumes, engañad sus cuidados y sus esperanzas; que la sávia se agote en vuestras fibras, que tenga el disgusto de veros perecer entre sus manos y convertiros en polvo! ¡Y pueda ese hombre sin fé, pueda ante vuestras marchitas corolas y vuestros lánguidos tallos secarse él mismo de enojo, de fastidio, de cólera, y de remordimiento!"

VÍCTOR CHERBULIEZ.
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MISCELANEA.

LA ÓPERA, EL DRAMA Y EL ARTE EN PARIS.—De la interesante correspondencia que escribe en París para la Revista contemporánea de Madrid, el excelente crítico Mr. Charles Bigot, tomamos los párrafos siguientes sobre las últimas novedades líricas, dramáticas y artísticas de aquella capital:

"Una nueva generación empieza á abrirse paso. Tres obras debidas á jóvenes escritores, se han puesto en escena: dos óperas y un drama. Las dos óperas son: Le Bravo, de Mr. Salvoyn en el Theatre Lirique, y Le Roi de Lahore, en el de la Grand Opera. El éxito de ámbas ha sido bueno. Mr. Salvoyn ha vuelto recientemente de Roma, donde estuvo por haber obtenido el primer premio de música.

"También obtuvo esta recompensa años ha, Mr. Massenet, y era ya conocido por varias obras importantes. Ya dice el título que en Oriente es donde se coloca el argumento de Le Roi de Lahore. Esto ha dado lugar á que la Opera se decidiera á pasegar toda la magnificencia de la mise en scène. Un cuadro sobre todo, el del Paraíso de Indra, es deslumbrador. El éxito de la música es mayor en cada representación. Necesitase siempre cierto número de audiciones para que los profesores y áun inteligentes puedan comprender todas las bellezas de una partitura. Podeis considerar desde luego á Mr. Massenet como la más brillante esperanza de la música francesa, el émulo joven y valiente de Gounod, que envejece, y cuyo Cinq-Mars es muy aplaudido en la Opera-Comique, aunque no iguala á Faust, ni á Romeo et Juliette, ni á Mireillo.

"El drama de que tengo ahora que hablaros se titula Jean Dacier. Está dividido en cinco actos y essu autor un jóvn que todavía no cuenta veinte y cinco años, que llegó de Tolosa hace pocos meses
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y se llama M. Charles Lomon. No tenia veinte y dos años cuando remitió la obra al Teatro francés. No recuerdo un éxito semejante al que ha obtenido, desde La Princesse Georges de Alejandro Dumas. La primera representacion fué desde las ocho hasta las doce de la noche una prolongada aclamacion. Hémos pues ante un joven que verdaderamente lo es, y tiene todas las pasiones y generosos entusiasmos, y hace vibrar cuanto hay de más noble en el alma humana; hémos ante un verdadero poeta, capaz de ejercer sobre la generacion á que pertenece una fecunda y saludable influencia. En vano quisiera expresaros la patriótica alegría con que consigno este triunfo, que no será, así lo espero, mas que el comienzo de una brillante carrera. Mr. Charles Lomon es republicano; las luchas de nuestra gran revolucion son las que le han inspirado esta primera obra. Su Jean Dacier es un hijo del pueblo en quien alientan los instintos más patrióticos. Si esta carta no fuera ya muy larga, no resistiría al placer de referiros este drama conmovedor y soberbio, de decir os sus principales escenas, de citaros algunos de sus sonoros versos. Adviértase aún en ocasiones la inexperiencia de la juventud, y tambien su fogosidad, que se prodiga á veces. Sea en buen hora; no conviene que se tenga juicio antes de tiempo, y compadecerá á los jóvenes de veinte y cinco años que no tuvieran ya nada que aprender. Mr. Lomon tiene instinto dramático y el fuego que nace de la elevacion del alma y del talento: esto es lo que más importa.

"Quiero para terminar decir os algunas palabras sobre la Exposicion de Bellas Artes. Superior á las anteriores por el número de cuadros, no lo es desgraciadamente por su mérito. Segun costumbre, cuenta allí la escultura algunas obras notables. Preciso es colocar en primera línea un bajo relieve que representa el Genio de las Artes, destinado á decorar las Tullerias, y cuyo autor es un joven, M. Antonio Mercié que anteriormente obtuvo medalla de honor por su bello grupo titulado Gloria Victis. Figura tambien en la Exposicion una preciosa estatua de M. Delaplanche, La Musica, y otra notable por su gracia, de M. Chapu, La Pensée, para el sepulcro de la célebre escritora Madme Daniel Stern. La pintura no está desgraciadamente á la altura que el año pasado.... En conjunto el salon de 1877 es inferior á lo que licitamente podia esperarse; algunos de nuestros más famosos artistas no han expuesto nada, ó se han mostrado inferiores á si mismos, y el número de los nuevos no es muy considerable.

"Tenemos tambien el gusto de contar esta vez con un número bastante grande de artistas espanoles. Madrazo, como antes Fortuny, se obstina en no presentar lo que hace, más me he fijado en las obras de brillante colorido de vuestros pintores Rios, Agrosot, Pescador y Saldaña, Casado de Alisal, Codina, Leon y Escosura, y Gimenez.... Miralles presenta un magnifico retrato, Casanova un cuadro agradable y una acuarela que prefiere al cuadro. Mi favorito, ya os lo dije el año pasado, es Gonzalez. Su colorido tiene un encanto que deslumbra. Los Regalos de boda, de este año
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alternan muy felizmente con el Bautizo de 1876. Unicamente quisiera que diese alguna variedad á los tipos de sus personajes y al tono de los trajes que pinta. Estoy convencido de que as capaz de hacer más que hasta ahora y sentiría que no hiciera todo lo que tenemos que esperar de él."

MÁS SOBRE EL LIBRO DEL SR. RODRIGUZ FERRER.—Con gusto hemos leído en La Epoca de Madrid el párrafo siguiente acerca de una obra de que ya dimos cuenta estensamente en otro número de LA REVISTA:

"A la real órden disponiendo la adquisición por el ministerio de Fomento de 200 ejemplares de la obra Naturaleza y civilización de la grandiosa isla de Cuba, por el Excmo Sr. D. Miguel Rodríguez Ferrer, añade la Gaceta del 4 los informes que han emitido las reales Academias de la Historia y de Ciencias sobre la misma, de la cual ya nos ocupamos oportunamente con el elogio que se merece, no solo por el interés que requiere un estudio sobre aquellas comarcas que demuestran cuánta fué la grandeza y la gloria de España, sino también por el acierto y competencia con que se tratan las cuestiones coloniales, geográficas, geológicas, florestales, zoológicas, arqueológicas y demás que en ella se desarrollan. Los precisados informes confirman y autorizan el concepto que emitimos sobre la obra y el juicio crítico publicado posteriormente, debido á un distinguido literato y conocedor de aquellos países, pues la Academia de la Historia recomienda á los cultivadores de la ciencia arqueológica la referida obra, donde abundan datos interesantes y valiosos para el conocimiento del mundo americano y de sus primitivos ó antiguísimos moradores, y la de Ciencias sintetiza el trabajo como una fiel y minuciosa relación hecha por un observador diligente y celoso patrício de lo que en todos conceptos encierra tan preciada posesión ultramarina con el levantado propósito de popularizar el conocimiento de lo que es hoy y de lo que se debe aspirar á que sea la valiosa perla del Atlántico, hecha por el autor con esquisito tacto y verdadera sagacidad, siguiendo estas materias en las corrientes modernas, que dan un aspecto nuevo á los estudios históricos. Ambas corporaciones concuerdan en considerar el trabajo como original, de relevante mérito y que puede prestar grandes servicios dando á conocer en conjunto todas las producciones naturales de aquella isla, á cuyo estudio ha dedicado el autor gran número de años, recorriendo muchas regiones por nadie antes exploradas, reuniendo al propio tiempo gran número de documentos, noticias y datos curiosos que aumentan el mérito de la obra.

IMPORTANTE DESCUBRIMIENTO GEOLÓGICO.—Mr. René Kervilier, jóven ingeniero, director de las excavaciones que se están llevando á cabo en la playa de Penhouet, cerca de Saint-Nazaire, para construir un dique, ha encontrado á una profundidad de 9 \( \frac{1}{2} \) metros, bajo el nivel del litoral, gran número de cráneos humanos, dos hermosas espadas de bronce, un puñal y
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un mango de hacha de piedra, varios instrumentos de cuerno afilado de ciervo y algunas obras de alfarería; y luego, á 2 \( \frac{1}{2} \) metros debajo de la capa limosa en que se hallaron aquellos objetos, una moneda del emperador galo Tetricus, derrotado por Aureliano el año 274. Así pues, puede determinarse bastante aproximadamente la época de una civilización en que la piedra pulimentada alternaba todavía con el bronce.

Pero, el descubrimiento, por interesante que sea para la arqueología, tiene aún mayor importancia bajo el punto de vista geológico, por la influencia decisiva que debe ejercer en los estudios pre-históricos. Para dar de ello idea, traducirémos lo que al dar cuenta de ello dijo Mr. Waddington en el discurso que leyó como presidente en la última reunión de las Sociedades Sabias.

"Ha observado M. Kervilier, que los sedimentos anuales del Loira se han verificado siempre con regularidad invariable. Por mucho que haya penetrado en la profundidad de las capas acumuladas, siempre ha encontrado en ellas la misma disposición. Esto lo ha notado hasta la profundidad de 8 metros, proponiéndose continuar las exploraciones hasta el suelo granítico por medio de un ancho pozo.

"En su libro La Especie Humana, dijo hace poco Mr. de Quatrafages, que hasta ahora había sido imposible determinar con alguna exactitud, el valor cronológico de las capas que se han formado sucesivamente, ya en las turbas, ya en otros depósitos sedimentarios; y que no había medio de graduar los crecimientos anuales así formados. Pero el descubrimiento de M. Kervilier resuelve el problema, al menos, en aquella región de Francia. Las capas son todas de tres á tres y medio milímetros cada una; cada sedimento consta de tres partes, una de despojos vegetales, otra de barro y la tercera de arena, que corresponden á los diferentes limos ó sedimentos del río en las diversas épocas del año. Los vegetales se depositan en Otoño después de la caída de las hojas; la arena y el barro durante el invierno y el verano. Siendo de 3 \( \frac{1}{2} \) milímetros, resulta que 35 centímetros representan un siglo. Lo que permite medir con mayor exactitud las capas, es la circunstancia de que la arena forma una capa aisladora, pues cuando la excavación está expuesta al aire, la arena se desmorona, y es entonces tan fácil contar las capas sucesivas, como los círculos concéntricos de un tronco de árbol.

"Por medio de los objetos encontrados á diversas profundidades, se han obtenido resultados cronológicos importantes. Por ejemplo, se han encontrado monedas del emperador gallo Tetricus, y medida la profundidad del sedimento donde se hallaron, puede señalársele la edad de 300 años de la era cristiana. Pues en esa precisamente vivió Tetricus. Mas abajo se han encontrado armas de piedra pulimentada, cuerno de ciervo y bronce, y aceptada la hipótesis de 35 centímetros por siglo, corresponden al quinto
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antes de Jesucristo. Cabalmente á esa época deben pertenecer, según los datos de la ciencia.

"No creo necesario insistir sobre el interés que tiene un descubrimiento por el cual podrá fijarse aproximadamente el fin del período geológico cuaternario en aquella parte del mundo, y que con seguridad dará ocasión para análogas investigaciones, tanto en Francia como en toda Europa. Me complazco pensando que esta reunión de las Sociedades Sabias, se congratulará de ser la primera á la que se haya dado cuenta del hecho."

A lo que precede agregaremos otros pormenores que extractamos del resumen hecho por Le Temps, de Paris, de la sesión de 7 de Mayo de la Academia de Ciencias.

"Veamos el raciocinio de M. Kervilier. La moneda de Tetricus estaba cubierta por un sedimento de 5\( \frac{1}{2} \) metros de profundidad que para aglomerarse ha necesitado un período de 1,600 años, á razón de 35 centímetros por siglo. Los 2\( \frac{1}{2} \) metros inferiores, hasta el lugar en que se encontraron los otros objetos deben representar aproximadamente el limo de siete á ocho siglos. Por consiguiente, es muy probable que en la costa, cerca de la embocadura del Loira, hayan habitado seiscientos años antes de la era cristiana pueblos con cráneos típicos de la edad de la piedra y de bronce.

"Después de haberse cerciorado que cada una de las capas triples de que se compone el sedimento secular de la playa representa un año, Mr. Kerviler ha podido con exactitud señalar la época de la antigüedades romanas halladas en Penhouet, comprendida entre los años 280 y 300 de nuestra era. Las espadas de bronce descubiertas más abajo se remontan al año 500 antes de Cristo; y finalmente, siguiendo la misma disposición las capas inferiores, hasta la profundidad de veinte metros, es decir, hasta el lecho de guijarros que descansa sobre el granito, puedease asegurar que la época reciente ó actual se estiende hasta seis mil años antes de la era cristiana.

"De estas ingeniosas investigaciones ha sacado Mr. Kervilier las conclusiones siguientes:

"Al principio, y hasta una época relativamente cercana á la nuestra, las cercanías de Saint Nazaire, incluyendo la cuenca turbífera de la Briere Motiere, formaban una bahía salpicada de islas. El rio Brivet, desembocaba entonces en el Loira, no cerca de Means, sino cerca de Penhouet.

"Como cinco siglos antes de nuestra era, la ensenada de Penhouet estaba habitada por una población marítima. Diversas piedras de amarras de sus bajeles, recogidos bajo el sedimento, no dejan lugar á duda. Esa población de cráneo dolicocefalo era contemporánea del auroc y el ciervo, se servía de instrumentos de cuernos y de bronce, y de armas de piedra. El fondo de la bahía estaba á cuatro metros bajo el nivel de la bajamar. Este puerto era el Corbilo de Polybio, citado por Estrabon."
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En el tercer siglo de la era cristiana las mismas costas estaban habitadas por "galo-romanos. La ensenada de Penhonet servía otra vez de puerto. Toloméo lo designa con el nombre de "Brivetus Portus," el puerto de Brivet. El fondo de la bahía que no estaba entonces más que á uno y medio metros bajo el nivel de la baja mar, se desvió de su curso ordinario, remontándose á dos kilómetros de su embocadura anterior, para desaguar en Means."

ARQUEOLOGÍA.—El último informe que ha publicado El Monitor del Imperio Aleman dando cuenta de los descubrimientos hechos en las excavaciones de Olimpia, contiene curiosos pormenores sobre las estatuas halladas en la exedra [capilla lateral], construida por el retórico Herodes Attico.

Esas estatuas son en número de 14, de las cuales 10 son de mármol y de tamaño natural, á saber: ocho estatuas de mujer y seis de hombre. En estas últimas figuran una estatua de César romano con coraza ricamente ornamentada, un joven que lleva sayon y coraza de cuero, tres personajes con toga y un joven con manto. Las inscripciones de los pedestales indican que Herodes Attico había erigido en aquel sitio la estatua de Faustina la joven, mujer de Marco Aurelio, la de su hijo Comodo y de sus hijas. Herodes parece haber construido esa capilla situada al pie del Kronion, en una hermosa posición y con vistas sobre el Altís, para colocar en ella el grupo de sus soberanos. Mas tarde los Eleenos, en reconocimiento de varios beneficios de que eran deudores á Herodes, colocaron allí las estatuas de su propia familia al lado de las de la familia imperial.

Esas estatuas, aunque solo sean retratos, están artísticamente trabajadas y nada tienen de común con la estatuaria de pacotilla de los últimos tiempos del imperio romano: los ropajes están perfectamente acabados aún por por detrás. Entre las ocho estatuas femeninas hay seis que representan mujeres de edad madura (el tipo de la matrona potens de Horacio), otra más joven y una niña. No lejos de allí se encuentra una estatua de mujer romana [de 1.95 metros de altura], de buen trabajo y muy bien conservada: no le faltan más que los antebrazos; la figura se asemeja mucho á la estatua de Livia, que existe en el Museo de Nápoles; la cabeza está intacta; los cabellos y los ojos muestran aún las huellas de una coloración morena que tira á encarnado.

El mismo informe menciona además el descubrimiento de nuevas inscripciones y numerosos objetos de bronce, entre otros un grifo antiguo, un broche, en el que están cinceladas en relieve siete figuras de mujeres desnudas, puntas de lanza, trípodes, etc.

Noticias mas recientes de Olimpia anuncian que en el sitio que ocupaba el antiguo templo de Juno, se ha descubierto una estatua de mármol de Paros, mencionada por Pausanias en su descripción de aquel templo: es un joven Hermes que lleva al niño Baco sobre su brazo izquierdo, obra de