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Revista de Andalucía (1879-01-01 00:00:00), página 123

¡SIEMPRE ADELANTE!

POR

FERNANDO ARAUJO.

¡A vuestras tiendas, hijos de Israel! Ya los clarines tocan á marcha. ¡Adelante!
(Pelletan.—El mundo marcha, XX.)

I.

¡La auroral... Tiñense los horizontes
De colores y luz; trinan las aves;
Vuelve al cielo el rocío; nuestras frentes
Acarician las auras matinales;
Las estrellas se ocultan, y la tierra,
En su órbita girando, á los raudales
De luz del Sol presenta sus tesoros
Que el sol besa... ¡adelante!

¡Momento del trabajo!... Ya ilumina
El sol nuestro hemisferio fulgurante;
Hiende á su luz el labrador la tierra;
Forma el artista la perfecta imagen;
Revista de Andalucía (1879-01-01 00:00:00), página 124

Cantá un himno el poeta; el sacerdote
Murmura una oración en los altares;
Pronuncia el juez sentencias; los obreros
Trabajan... ¡adelante!

¡Los tintes del crepúsculo!... Las nubes
Vestidas por el sol de mil cambiantes
De colores; las hojas en el árbol
Trémulas, y la estrella de la tarde
Fulgurando en un cielo nacarado
De oro, zafir y rosas con encajes;
Y el sol de despedida un beso dándole
Y muriendo... ¡adelante!

¡Momento del misterio!... Allá el espacio
Cuajado de magníficos brillantes;
Sus corolas cerrando lindas flores;
Los pájaros durmiendo entre el follaje;
Lucecitas allá en el cementerio
Como ánimas en pena andando errantes;
Las esferas girando eternamente
En su órbita... ¡adelante!

¡La calma!... Los arroyos que serpean
Entre lechos de césped; con su madre
Jugando el niño; por la paz bendita
Hechos los pueblos florecientes, grandes
Y respetados; con el almo cielo
Feliz virgen soñando; por los aires
Los ecos del placer; astros que giran
En concierto... ¡adelante!

¡La tempestad!... El trueno que retumba;
El buque en el Océano sin velamen;
El desengaño que destroza un alma;
El simoun que sepulta las ciudades;
La guerra que destroza las naciones;
El choque de un cometa incontrastable
Revista de Andalucía (1879-01-01 00:00:00), página 125

¡SIEMPRE ADELANTE!

Que un mundo hace pedazos á su paso...
¡Adelante! ¡adelante!

II.

¡Una pobre cabaña!... Anciano trémulo
Reposa sobre un lecho medio exánime,
Tranquila la conciencia, el pecho firme,
La sonrisa en los labios inefable
Y el asombro en los ojos su familia
Al ver en derredor inconsolable...
¡Una oracion, hermanos, y marchemos!
¡Adelante! ¡adelante!

¡Mirad!... Unas facciones se dibujan
De idiota tras la reja de la cárcel;
Los barrotes golpea airada mano...
Llega un hombre y al ver los ademanes
Del loco, le sujetá fuertemente
Y al fondo lo retira delirante...
¡Una mirada de piedad, hermanos!...
¡Adelante! ¡adelante!

¡Pobre niña!... Inocente y tierna virgen
En manos se entregó de un miserable,
Sueños de dicha sin cesar soñando,
Creyendo como en Dios en el infame
Que mintiéndola amor, la hizo su víctima:
¡Ella! tan linda y buena!... todo un ángel!
¡Ya murió!... Hermanos mios ¡una lágrima!
¡Adelante! ¡adelante!

¡Escuchad! escuchad!... De muerte el hálito
Lanza el cañón en desigual combate;
«¡No hay cuartel!» todos gritan; las charangas
Tocan con frenesí paso de ataque;
Sangre y lodo se ve por donde quiera
Y los campos sembrados de cadáveres...
Revista de Andalucía (1879-01-01 00:00:00), página 126

Y son ¡todos hermanos! aun no es hora!
¡Adelante!... ¡adelante!

III.

¡Marchemos!... Y vosotros los poetas,
Píndaro, Homero, Calderon, el Dante,
¡Formad nuestra vanguardia!... ¡Un himno, hermanos,
Que ensanche el corazon y el alma exalte!
¡El himno del Progreso, hermanos mios!...
¡Adelante! ¡adelante!

¡Lesgisladores!... Numa, Decenviros;
Moisés, Solon, Licurgo, á nuestros reales
Presurosos venid, y nuestros pasos
Con sabias leyes dirigid cual padres.
A conseguir nuestro ideal... marchemos!
    Adelante! adelante!

¡Atrás, atrás vosotros!... En la tumba
Por siempre quietos! Pesan los cadáveres
Que habeis sacrificado á vuestro orgullo
Mucho, conquistadores; y es bastante
Que nos oigais marchar desde el sepulcro
    Adelante! adelante!

¡Bien venidos seais dignos obreros
De la Ciencia! Mostradnos saludable
El camino más llano á nuestras miras;
Con vosotros no habrá dificultades
Y ejemplo nos dareis. ¡Sed bien venidos!
¡Adelante! ¡adelante!

¡Pobres gentes, que niegan que marchamos
Y sudan por seguirlnos!... ¡Esperadles!
Teneis sitio tambien en nuestras filas,
Pobres gentes; sereis mas razonables
Con el tiempo. ¡Paciencia si aun es pronto!
¡Adelante! ¡adelante!
Revista de Andalucía (1879-01-01 00:00:00), página 127

¡SIEMPRE ADELANTE!

¡Sacerdotes, aquí!... Las religiones
Todas representais; un estandarte
Hoy á todos os junta. Para siempre
Cesen vuestros rencores y crueldades.
¡Por nosotros rogad al alma cielo!
    ¡Adelante! ¡adelante!

¡Al bello sexo plazal!... Al centro! al centro!
Nos haremos héroes, y os haremos madres!
Beberán nuestros hijos con la leche
De vuestros pechos el valor bastante
Para no acobardarse ante el peligro...
    ¡Adelante! ¡adelante!

¡Ahora!... Astros fulgentes ¡brillad! Dadnos
Vuestra sombra apacible, frescos árboles!
Mundos! escuchad todos!... ahora!... Un himno
Que ensanche el corazon y el alma exaite!
¡El himno del Progreso, hermanos mios!...
    ¡Adelante! ¡adelante!

Salamanca, 1879.
Revista de Andalucía (1879-01-01 00:00:00), página 128

RIMAS

POR

NARCISO DÍAZ ESCOVAR.

Cuando un tiempo á tu lado, sientente,
escuchaba de amor tus juramentos,
en tus dulces pupilas contemplaba
    de mi ventura el cielo.
Luego, por tu desden esclavizado
y en las cadenas del cariño preso,
contemplaba en tus ojos, de tu alma
    el tenebroso infierno.
Aunque loco me ilamen, muchas veces
en mi delirio, enamorado, pienso
que dichoso ha de ser el condenado
    que habite en ese infierno.

* * *

Mirando tu retrato hora tras hora
    suelo á veces pasar,
y en silencio contemplo las bellezas
de tu hechicera faz.
Y pienso que me miras, al mirarlo,
    y hasta llego á pensar,
que á mí vá dirigida la sonrisa
    que en tus labios está.
Ficciones tan veloces, á mi alma
    dicha eterna le dán,
que existen ilusiones tan hermosas
como la misma ansiada realidad.
Revista de Andalucía (1879-01-01 00:00:00), página 129

NO ES CIERTO

POR

SOFIA TARTILAN.

Desde que hemos descubierto que el sol tiene manchas, nos hemos dado á buscarlas en todas partes con infatigable afán, y tan pronto como se vislumbra un astro, mas ó menos resplandeciente, empuñamos el telescopio, y si no descubrimos sombras, las inventamos, por aquello de «calumnia, que algo quedará.»

Hay oídos tan sensibles al elogio que no se dirige á ellos, que sufren horriblemente con todo lo que es alabanza agena; y para estos oídos la única melodía agradable la producen la murmuración y la diatriba ó el descrédito. La envidia es la que ha desarrollado esta sensibilidad, y la impotencia quien la mantiene despierta.

I.

En la noche del 28 de Noviembre del año pasado, tuvo lugar en el teatro de Apolo, en la corte, un gran acontecimiento literario: este acontecimiento lo fué el estreno del drama en tres actos y en verso, original de D. Eugenio Sellés, titulado El Nudo Gordiano. Del éxito extraordinario que esta producción alcanzó se ocupaba al día siguiente toda la prensa de Madrid, y
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los que disputan para apaciguar sus ánimos, porque temen que vengan á las manos.

—Esos naipes están marcados, si señor, marcados,—repite el Padre Severo,—y á mí nadie me roba impunemente.

—O me da usted en el acto,—repone el banquero,—satisfacción de las palabras que acaba de pronunciar, ó sin miramiento á su carácter de sacerdote, que usted rebaja, le...

—Vamos, señor cura,—interrumpe el hidalgo, endulzando todo lo posible su voz, naturalmente acaramelada,—no se aclare usted: la fortuna es caprichosa, y si hoy le ha vuelto la espalda, otro dia le será propicia.

Este consejo irrita mas al cura, el cual cree que el oficioso hidalgo apoya con él á su enemigo.

—¿Quién ha dado á usted vela para este entierro?—es la sola respuesta que da á su compañero de vaca, que retrocede un paso, observando su actitud belicosa.

El disgusto ocasiona al banquero un ataque nervioso, que viene á cortar la disputa, sin ulteriores resultados desagradables, merced á la intervencion eficaz de personas amigas de los adalides.

V.

¿Quién sospecharia lo ocurrido por la tarde, viendo al Padre Severo más alegre que unas castañuelas, en el baile que por la noche hay en la casa de un ricacho? Él no baila, porque siente cierto mareo que le expondría á dar consigo en tierra; pero toca la guitarra y canta coplas cargadas de sal y pimienta, sin cuyo condimento ni él conservaría la fama de gracioso, ni la concurrencia presentaría tal vez la animación que en ella se advierte. Para todo tiene coplas á mano: ya celebra los ojos de una muchacha; ya si una vuelta levanta algo mas de lo regular el guarda-pies de otra, pondera la perfeccion de la parte que se descubre, ó bien lanza epigramas contra los danzantes. Su laringe es de hierro; pero ¡hay laringe que resista dos horas seguidas de ejercicio, hecho con la fé y el entusiasmo del Padre Severo, sin resecarse á menudo? Para obviar percances análogos, es para lo que precisamente hay una habitacion próxima, que el cura visita con frecuencia, y en la que hume-
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á los ocho dias toda la de provincias y parte de la del extranjero. Sesenta representaciones, que fueron otro tantos ruidosos triunfos para el autor, pudieran parecer bastantes pruebas de que los elogios tributados á la obra eran justos; y cien juicios críticos hechos por amigos y contrarios, vinieron á depurar mas y mas el mérito real y positivo de una produccion que, á la belleza de la forma, une lo profundo del pensamiento. Plantéase en ella un delicadísimo problema social. En el poema dramático se desenvuelven de una manera lógica y natural los sucesos, y dadas las condiciones en que se hallan los personajes que figuran en él, y que son perfectamente reales, la catástrofe llega, porque debe llegar; porque no hay solucion posible según nuestras leyes, según nuestra sociedad, según nuestro actual modo de ser. Las conciencias timoratas se alarmaron, los pensadores discutieron, los reformistas reflexionaron; pero unos y otros aplaudieron al poeta, al autor dramático, concediéndole todos, por lo menos, lo que no podian negarle, que es originalidad en el pensamiento, belleza en la forma y rectitud en el fondo ó móvil que guió la pluma cuando se propuso decir á las leyes «hé ahí vuestra obra» y á la sociedad «hé aquí el resultado de tus leyes defectuosas, reformalas.»

Muchas conciencias asustadizas se alarmaron, no lo negamos, porque existen muchos severos como el que figura en el drama que nos ocupa, los cuales transigen con el mal, exigiendo únicamente que no se vea. Ciertas publicaciones ultramontanas alzaron la voz, excomulgando al joven autor y pidiendo para él toda clase de anatemas, y hasta de buena gana le hubieran sepultado en un calabozo de la Inquisicion, si por fortuna no estuvieran hoy convertidos en sótanos para encerrar leña y carbon de cok. En suma, como todo lo que vale mucho, el drama del Sr. Sellés, ó mejor dicho, el pensamiento que encierra, ha dado lugar á discusiones acaloradas en pró y en contra; pero á nadie se le habia ocurrido dudar de su mérito literario, ni mucho menos de su originalidad, hasta que un periódico de provincias, El Noticiero de Murcia ha lanzado, como al acaso una china; y ahora repetimos aquello de «calumnia, que algo quedará.» Esta chinita, pues, ha puesto la pluma en nuestra mano, y hora es ya de que digamos el objeto de estas líneas.
Revista de Andalucía (1879-01-01 00:00:00), página 131

II.

En 1846 se representó por primera vez en París, el 5 de Noviembre, en el teatro Francés, un drama en cinco actos y en prosa, escrito por Madame de Casamajor, titulado Le nœud gordien, drama que tradujo al español pocos meses después D. Francisco de Paula Montemar, y que se representó en Madrid, en el teatro del Museo, en 10 de Mayo de 1847.

Ahora bien: revolviendo papeles viejos, dice el redactor de El Noticiero que ha encontrado dicho drama, del cual, sin duda creyéndole olvidado, ha podido servirse el Sr. Sellés para trazar el plan de su obra, puesto que los dos son idénticos en el fondo y en la forma. En primer lugar, el Sr. Sellés no podía creer olvidado un drama que figura en una de las galerías dramáticas más acreditadas, como lo es la del Sr. D. Vicente Lallama, y además representado en Madrid, en donde aun viven muchas personas que lo vieron puesto en escena; y en segundo lugar, el Sr. Sellés, por mucho que sea su talento, no era fácil que hiciera un drama tan bueno como su Nudo Gordiano, sobre un drama tan malo como Le nœud gordien de Madame Casamajor, pues ya se sabe que es harto más difícil edificar sobre escombros ruinosos que sobre un suelo desnudo en el que puedan echarse sólidos cimientos. En cuanto al nombre del señor Montemar, huelga completamente en el asunto, porque su traducción fué literal y nada alteró en el fondo, ni en la forma al drama francés.

Modernos Aristarcos nos llama irónicamente el redactor de El Noticiero á los que nos ocupamos en Madrid de crítica dramática, y añade, «que pretendemos hacer comulgar á los provincianos con ruedas de molino.» ¿Qué calificativo merecerían los que se empeñan en rebajar el verdadero mérito con suposiciones absurdas? Pero volvamos al parecido de los dos dramas, que solo existe en la imaginación ó en la mala fé de quien tal asegura.

El drama francés, que además dudamos de si es tal drama, puesto que no tiene verdaderas situaciones dramáticas, ni ca-
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tástrofe, ni casi luchas de pasiones, está basado, no en el adulterio, sino en un conato de adulterio. Véase el argumento.

El marqués de Harmental, casado con una jóven, que le dió su mano por obedecer á su padre moribundo, tres semanas después de su enlace parte para Méjico, en donde permanece tres años, dejando á su esposa en París en compañía de su madre. Durante esta ausencia, un libertino se ha enamorado de Amalia, que tales su nombre; y aunque nada criminal parece haber mediado entre ellos, la esposa imprudente ha escrito varias cartas al seductor, en una de las cuales le dá esperanzas y una cita en el jardín, todo con el objeto de que el galán no se suicide. Antes de que esta cita tenga lugar el esposo vuelve, y aquí comienza la accion del drama. Amalia, al ver á su marido, se apercibe de que le ama, que le ama á él solo, y que lo otro ha sido una fascinación. Desea entonces recobrar las fatales cartas, para lo que ruega, suplica, y el galán, vencido al parecer se las entrega, y ella, sin mirarlas siquiera, las arroja al fuego. Mas como era de esperar, el seductor, que no ha renunciado á conseguir el triunfo, ha guardado la carta comprometedora, entregando solo las inocentes. Con esta carta, pendiente sobre la cabeza de la culpable como la famosa espada de Damocles, recorre el galán los cinco actos del drama. Un discurso en la Cámara, interrumpido por un falso aviso, el arreglo de un duelo, la pretension de una embajada y de una plaza de secretario en la misma, las veleidades de una prima de la heroína, á la que pretende para esposa el seductor, con objeto de estar mas cerca de la mujer que ama, llenan las sesenta y cuatro escenas de la obra, viéndose el desenlace entre cortesías y cumplidos, traído por Amalia que, cansada de la lucha, cede á la cita, y cambia la llave del jardín por la famosa carta; mas en lugar de acudir á la cita entrega la epístola á su marido, diciéndole que ella se destierra voluntariamente del hogar doméstico, yendo á encerrarse en el convento en donde se educó. El marido, como buen diplomático, arregla el asunto sin escándalo: se reconcilia con su mujer, y le proporciona al galán una plaza de secretario de Embajada en Lóndres, declarando que Amalia es acreedora á todo su cariño. ¿Dónde está, pues, el parecido de esta pueril intriga, de esta accion lánguida y desenlazada, y de este desenlace puramente conven-
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cional, con el vigoroso drama del Sr. Sellés, tan valiente, tan rico en detalles, y tan sobrio en incidentes de efecto? ¿Qué problema se presenta, ni qué deducciones se desprenden de este conjunto de escenas casi sin enlace, en donde no hay mas que palabras, palabras y palabras? ¿Qué materiales pudo aprovechar para su poema dramático el autor de El Nudo Gordiano de una obra en la que no hay ni caracteres, ni lucha, ni pasiones, ni nada, en fin, de cuanto es necesario para que una obra dramática tenga condiciones de tal? La circunstancia de comenzar la accion del drama francés en el momento en que el marqués de Harmental dá un baile para celebrar su regreso, y el que la esposa imprudente dé una cita á su adorador en el jardin, son incidentes de detalle que se ven surgir todos los dias en la escena, sin que por ellos se suponga que hay plagio.

Lo repetimos, solo la mala fé puede inventar tales absurdos; solo la envidia puede extenderlos, y solo la ignorancia pretenciosa darles pábulo, aunque sin creerlos. Si le hemos encontrado manchas al sol, no será difícil que hallemos sombras en todos los astros; y si no las tienen, nosotros las proyectaremos con nuestras alas de murciélago. Esto se dicen, sin duda, aquellos á quienes la luz hace daño; mas por fortuna no basta decir que una cosa es negra ó blanca, es necesario probarlo; y cuando no pueden presentarse las pruebas, á los que afirman absurdos, se les dice como lo hacemos nosotros ahora, eso que decis no es cierto.
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LAS ESTACIONES DEL AÑO.

La bellísima poesía que á continuacion publicamos, con la correspondiente autorización, forma parte del último libro que ha escrito nuestro querido amigo el inspirado poeta D. Ventura Ruiz Aguilara.

Juzgadas en España y en el extranjero las obras del anciano venerable que se halla reputado como el mas sentido y el mas popular de los poetas contemporáneos, al enviará nuestro apreciable colaborador el testimonio de nuestro reconocimiento por el magnífico trabajo que para la REVISTA nos proporciona, concretámonos á darle el mas sincero parabién por el éxito que ha tenido su último libro.

Seguros de que las cuatro magníficas composiciones que forman Las estaciones del año serán leídas con regocijo por todos los amantes de la buena y bella literatura, recomendamos este precioso volúmen, cuyas páginas encierran la prueba de que ni los años, ni las enfermedades y amarguras que ha sufrido el autor de los Ecos Nacionales y las Elegías, han debilitado su inteligencia ni enfriado el fuego de su corazón: de este célebre poeta puede decirse, mirando los hilos de plata que coronan su cabeza, que es un volcan cubierto de nieve.

La obra que nos ocupa ha sido editada, segunda vez, por el
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conocido editor D. Fernando J. Fé, y se halla de venta en las principales librerías de Madrid y provincia, al precio de cuatro reales.

LA PRIMAVERA.

El sol descorre el velo
de nubes, que á su luz el paso cierra;
al sublime espectáculo del cielo
responde el himno inmenso de la tierra.

Montañas, bosques, mar, todo palpita
y de júbilo todo se estremece;
la Creacion parece
que con nueva hermosura resucita.

En los aires, gozosas,
y entre el fresco vapor de las corrientes,
sus alas diligentes
agitan las primeras mariposas:
en tante el mirlo, que esperaba alerta
la floracion, eu plácido saludo
por los alcores lanza silbo agudo,
de bonancible tiempo señal cierta.

Como rio de fuego,
la savia, sangre vegetal, asciende
por cada ser que vive de su riego,
y la llama de amor en él enciende.

Los árboles, dormidos,
la cabeza levantan,
y con susurros y gorjeos cantan
selvas y fuentes, céfiros y nidos.
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Derrítese la nieve;
sobre el valle risueño, que verdea,
al soplo que le orea
sus blancas flores el almendro llueve.

Conduce á la colmena su tesoro
de miel del tomillar, aún no labrada,
el enjambre sonoro
de la joven abeja atareada.

Indómito el caballo
que freno aún no sufrió ni dura espuela,
por el ejido relinchando vuela
y sacude sobre él su firme callo.

Y aquel manso animal, del hombre amigo
y dios un tiempo y víctima que el ara
de su sangre la púrpura bañara
con todo el viejo Oriente por testigo,
que su cerviz de flores coronara,
todavía tributa noble ofrenda
de sudor y trabajo, y nos da ejemplo,
en el grandioso templo
del campo, que hasta Dios es fácil senda.

Su nido la cigüeña ya construye
en la punta de viejo campanario;
la Estacion, generosa, restituye
al techo de edificio hospitalario
parlera multitud de golondrinas;
y hasta la rota piedra
de estatua, de sepulcro y santuario,
montón informe de olvidadas ruinas,
de sombrío verdor cubre la hiedra.

Cada ser comunica el gran secreto
de sus historias íntimas de amores,
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con el rico alfabeto
de perfumes, sonidos ó colores.
Habla el ave á la flor, la flor al ave,
y tienen confidencias misteriosas
en lenguaje simbólico las cosas,
que de él conocen la segura clave.
De aguda esquila y de cencerro grave
tampoco los sonidos son extraños;
y á su compás uniendo allí cercana
su vibracion robusta la campana,
caminan los pacíficos rebaños.

En el fondo de lóbregos talleres,
de la alegría y la salud destierro,
donde ruge la máquina de hierro,
y macilentas sombras de mujeres,
y niños como espectros, á su lado,
su vida silenciosos deshilaban,
á la vez que finísimo tramado
para vestir al lujo fabricaban
—precio de un pan con lágrimas regado,—
entra un rayo de luz consoladora
que los semblantes pálidos colora
y las almas calienta
de la desnuda grey, flaca y hambrienta,
cuyo lábio ya es fuente de cantares
en que pone su nota la esperanza,
mientras la suya penetrante lanza
el concierto vital de los telares.

¡Oh dulce Primavera,
luminosa Estación al hombre grata
como recuerdo de la edad primera,
y temida á la vez porque retrata
placeres de una edad, que ya no espera!
En tus horas benditas,
bajo el azul de un cielo trasparente,
no sintió gravitar sobre su frente
Revista de Andalucía (1879-01-01 00:00:00), página 138

el peso de tristezas infinitas.
Cruzaban por su mente,
con majestad serena de inmortales,
visiones celestiales,
desprendiéndose, al paso, de su boca
de armonías purísimos raudales,
como el agua que nace de una roca.
En tu feliz imperio no hubo lira
por el dolor pulsada,
ni tras la fé jurada
se escondió cautelosa la mentira.
El amigo creía en el amigo;
la mujer, adorable criatura,
no llevaba en su frente, por castigo,
de bastarda pasion la sombra impura.

Y así en la tierra fué desde su infancia.
En los antiguos días de que aún vago
eco repite á siglos de distancia
la edad nuestra con débil resonancia
como su luz la luna en fuente o lago,
Asia, abuela del mundo; envilecida
y del tiempo encorbada bajo el peso,
joven y hermosa fué, como nacida
de la aurora primera al primer beso.
A sus robustos pechos, hoy vacios,
madre y nodriza, amamantó naciones
que de extenderse habian, frescos ríos,
por remotas y bárbaras regiones.
Reina, esclava, inocente, disoluta
por fin, sobre su trono hecho pedazos
durmióse, fácil y ébria prostituta,
de bestial sensualismo entre los brazos.
Y cubierta se vió de vilipendio,
y cayeron sobre ella, en el letargo
de su vigor y su infortunio largo,
invasores testigos de su afrenta,
repartiéndose, en pos, sin ceremonia