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Homero formula en sus poemas la protesta contra el Oriente; el amor aparece en Grecia cuando aparece el individuo absorbido en la India en la infinidad de Brahma. La mujer conquista su libertad, siquiera fuese á costa de su honra, echando sobre sus hombros el manto de la cortesana, ó bien conquista las caricias de su esposo, siquiera fuese á costa de su libertad, encerrándose en el gineceo.

Es un progreso sin duda, pero no hay que alucinarse; el progreso, por ser tal, vá poco á poco. Es cierto que los legisladores griegos establecen el principio de la monogamia y que al lado del repudio colocan el divorcio; pero conceden al marido un número ilimitado de concubinas y encierran á la mujer en lo más retirado del domicilio conyugal para que no llegue á sus oídos el ruido del escándalo y la orgía. Instrumento de placer para el edicio, ser útil para el jonío, y para el bárbaro dorio instrumento de producción, la mujer griega, ó es Fríné despojándose de sus vestiduras en las gradas del templo durante las fiestas de Venus y Neptuno, adelantándose á la playa sin mas adornos que sus cabellos y retirándose entre las frenéticas aclamaciones de la multitud que la admira, ó es la desdichada esposa del disoluto Alcibiades llevando en la mano el acta de divorcio al tribunal del arconta, y arrastrada del ágora por su esposo al gineceo, donde llora su desgracia el resto de sus días.

Roma se funda y entre los elementos que la forman, uno, mas sabio que los demás, los domina á todos: el elemento etrusco, hijo del Oriente y apegado á las prácticas orientales. En el principio implantó en el Lacio sus antiguas instituciones del Aryavarta. Euseñado á dominar, á no hallar resistencia alguna en los que miraba como inferiores se arrojó todo los derechos, y revistió con sus enigmáticas ceremonias y cabalísticas fórmulas todas las instituciones para hacerlas inaccesibles por el misterio. La familia se organiza, como en Oriente, bajo la base del poder, no del amor, y exclusivas del etrusco son las formas de la confarreatio que la constituyen. Sus miembros todos, la mujer que dá hijos al marido y sacerdotes al culto doméstico, los hijos que pueden ser vendidos cual una simple mercancía, los clientes que al rayar la aurora aguardan con la espórtula al hombro á la puerta del patricio, todos viven sujetos, con cadenas remachadas por la fuerza y por los dioses, al poder de pater-
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muestras de la organización dada al servicio de avisos á la agricultura de los departamentos, y los telegramas cotidianos dirigidos á la marina por el Observatorio de Paris y por el gobierno general de la Argelia.

Dos trincheras, abiertas á las dos orillas del Sena, han resuelto el problema de unir todos los dominios de la Exposición, desde la plaza del Trocadero hasta la Escuela Militar, enlazando á nivel los dos terrenos separados por el rio con un gran ensanche metálico del puente de Jena, sin interrumpir, á pesar de eso, la circulación de peatones, carruajes y tramvías por los muelles; para servicio de este movimiento se han abierto las dos trincheras, por cima de las cuales puede el público recorrer la Exposición sin salir de sus linderos ni tropezar con el incómodo traje exterior. Esas dos trincheras, no de gran importancia á primera vista, han exigido, sin embargo, improbos y costosos trabajos para afirmar el terreno por medio de pilotes hincados á favor de potentes máquinas, y para sostener con muros de contención un suelo sumamente movedizo. Antes de llegar al puente de Jena, en el muelle de Billy, siempre por el lado izquierdo, se encuentran, pasando por entre muestras de mármoles, verjas, antepechos y construcciones de cemento, los pabellones destinados á exponer el material y procedimientos de ingenieros civiles; edificios notable por la armadura, que es de hierro, sumamente sencilla, y la cubierta, que es de tejas planas acanaladas, de muy buen efecto interior y exteriormente: en el primero están los materiales de construcción, piedras, cales, cementos, pizarras, y planos y modelos de gran interés; entre éstos el del puente de Oporto, cuyo ojo de 160 metros es el mayor arco hasta ahora construido; el segundo pabellón comprende los trabajos de cerrajería, los modelos de distribución de agua en las poblaciones, las obras de arte aplicables á la industria: el tercero, planos de obras públicas y modelos en relieve, de las emprendidas por los grandes constructores franceses. Esta exposición parcial completa la del ministerio de Obras públicas, de que hablaremos á su tiempo. Allí pueden estudiarse los proyectos del túnel del Canal de la Mancha, incluso el que está en vías de construcción. Como objetos de utilidad general, llamaremos la atención hacia las cajas fuertes y armarios de hierro, el herraje para puertas,
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ventanas y persianas, los techos de pizarra y zinc combinados, y las letras para muestras.

En toda la línea de estos cobertizos hay una rica y variada colección de cerámica de diversas clases; en los intermedios varias invenciones curiosas; una cubierta de cristales, sistema nuevo, aplicable á pequeñas pendientes; otra de vidrios cóncavos que hace imposibles las fugas y las goteras, y tipos de construcción mixta de piedra y hierro para casas de barrios de vecindad, con seis pisos.

Paralelo á estos cobertizos y á la márgen misma del Sena se halla el pabellón para el servicio y distribución de aguas, con dos máquinas de vapor elevadoras, destinadas á alimentar, como dejamos dicho, la cascada del Trocadero.

Dividiendo el Trocadero en dos trozos, como le divide la cascada, y fijándonos en el derecho, pasando por praderas, macizos de flores, surtidores y arbustos, se encuentra el «Restaurante español», como extensión y como líneas generales igual al francés, que guarda simetría con él al lado opuesto. Esta sección del Trocadero es la más despejada de pabellones, y por consiguiente, la que ofrece mayor espacio para pasar y mejores puntos de vista; en ella se encuentran las originales y curiosas construcciones de los pueblos orientales, y el medio de estudiar el arte de construir en China, en Persia y en Túnez, formando contraste con el de Suecia, Noruega y otros del Norte.

Caminando desde el estanque grande hasta la rue Le Notre, se encuentra á la derecha un kiosko de jardín y tres estufas para flores, y á la izquierda el «Cercado del Japón»; allí, descansando en bancos de madera, hechos con tablones de dimensiones colosales de una sola pieza y provistos de enormes quitadores fijos en ellos, puede contemplarse una variada colección de plantas y aves viva japonesas. Todo lo que añade al Japón excita vivamente la curiosidad, y la «Cabaña japonesa» del Trocadero ofrece en verdad gran interés; precedida una empalizada de bambú, reproduciendo con toda exactitud, aunque en pequeñas proporciones, relativamente á las que ordinariamente tienen los cercados que se emplean en aquel país para defenderse de los tigres; son de madera, con superficie lisa para que no puedan hincarse fácilmente en ellos las uñas de
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aquellas fieras. La puerta de este cercado es de sándalo, tallado con una perfeccion asombrosa; el gallo y la gallina que sirven de remate á la puerta constituyen una maravilla de dibujo y ejecucion. Dentro del Cercado se aglomeran los objetos interesantes, empezando por la casa amueblada y habitada que ocupa el centro, y acabando por la coleccion de pinturas japonesas, representando en numerosos albums toda la flora de aquella zona, tan opulenta en colores vivos.

Vecina al Cercado Japonés está la «Casa del Cairo,» no abierta aún. «El Pabellon de Egipto,» de arquitectura divina, tiene un pátio en el centro y salas que comunican con él; en una de ellas se halla el «Plano en relieve del Canal de Suez» y varias cartas geográficas, en otras productos del país, y en un gabinete, muebles de pacientísimo trabajo, bajo la custodia de egipcios. Mas adelante, en la misma línea, hay un elegante kiosko en que se vende por tazas leche de vaca garantizando su pureza; por último, cerca ya de la calle Le Notre, se encuentra el Pabellon chino. Por primera vez se presta este imperio á tomar parte en una Exposicion internacional; ya veremos que, una vez decidido á eso, no ha hecho la cosa á medias; limitándonos por ahora al pabellon construido, cerca ya de la rue Le Notre, diremos que es casi un palacio, revestido de una especie de estuco gris, dividido por líneas blancas imitando las junturas del ladrillo; el alero, en la forma de todas las construcciones de aquel país, levantado en los ángulos como en los kioskos, poblado de peces, dragones; tiene el edificio en el centro un pátio abierto por un lado y está rodeado, á distancia de dos metros, por una originalísima barandilla negra y dorada, que interrumpen á trechos pequeños y extravagantes monstruos; todo ha sido hecho en la China y armado por mano de los habitantes del celeste imperio. El pabellon contiene productos artisticos sumamente variados, que se venden en gran cantidad y á no pequeños precios. Tras de esta construcción, que tiene en torno suyo plantas de aquel país, está el «Pabellon de Siam,» reducido á un templete, vacio aun; al lado hay un Bazar de objetos del país, entre los cuales se distinguen notables perfumes y dulces refrescantes.

«El Pabellon persa,» inaugurado por el Schah, es un modelo de las habitaciones de príncipes en Persia, á excepcion de los
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objetos de cerámica que debían adornar las paredes de la sala del baño, todo el mobiliario procede de aquel país; también la cerámica venía de él, pero tan mal embalada, que se ha hecho pedazos en el camino. La pieza principal de la planta baja es la ya citada del baño, en la cual reina gran frescura por la disposición de los surtidores de agua que en ella corren día y noche; en el piso principal está el gran salón de los espejos, cuyo techo, como los motivos decorativos de las ventanas y chimeneas, constan de más de dos millones de pedazos de espejo, reunidos con mucho arte. Las puertas son de madera tallada en Teherán; los divanes y todos los muebles están cubiertos con ricas telas bordadas de seda y perlas finas; de igual riqueza son los tapices, cortinas y demás detalles de instalación.

Bruscamente se encuentra uno otra vez en Europa entre dos Casas noruegas y una sueca, esta última poco interesante como no sea por la exposición de objetos de aquel país que en ella se encuentra; en cambio los dos edificios suecos están casi vacíos; no contienen más que una escuela de primeras letras con todo su material de enseñanza completa, que es por cierto digno de ser estudiado. Aparte de esto, los dos edificios suecos, que son de pino del Norte, madera de que además contienen un rico muestrario, se recomiendan, no solo por la excelente calidad de ellas, sino por su buena construcción y por el partido que se saca en aquel país del simple corte de las maderas para decoración de techos, cornisas, ventanas y puertas. Entre estas dos casas hay una elegante torre, también de pino del Norte, con un reloj que, como la torre, será trasladado después de la Exposición á la escuela sueca que se está construyendo en el boulevard Ornano. Encontrando al paso varias estufas con flores se llega al «Pabellón de Túnez», que contiene un café lumecino, con músicos y cantantes, que deben oirse á respetable distancia, y un Basar que con sus moros de ambos sexos y sus tiendas llenas de cachivaches de marfil, coral, oro, etc., ofrece mucho color local y está siendo muy concurrido por los que gozan recorriendo este ángulo del parque y trasportándose á cada minuto de la China á Túnez, de la Persia al Japón. En los dominios de estas instalaciones de Túnez y Marruecos, hay dos cafés tocantes y cantantes, es decir una orquesta tunecina y unos voceadores marroquies que producen un ruido infernal.
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Excusamos decir que el Bazar marroquí, en que hay numerosos vendedores genuinamente africanos, que tienen impreso en el rostro el testimonio de su consanguinidad con los andaluces, se halla abundantemente surtido de chucherías orientales, rosarios de Jerusalen, medallas, pantuflas, chales, albornoces y otras infinitas. Rompiendo con sus antiguas tradiciones, que tienen por principio la exclusión de toda relación con los cristianos, Marruecos tomó parte en la Exposición de 1867: no son, sin embargo, tan numerosos los expositores en la actual como los vendedores; se reducen á cuatro, el gobierno y tres particulares; á costa del Estado se han construido la fachada, los bazaros, los kioskos y los jardines. En el Trocadero tiene este país una casa cuadrada, de aspecto triste y monótono, sin ornato alguno exterior, como todos los edificio de Marruecos apenas diferentes en alguna torre que permita tender la vista por la campiña. El interior es el tipo de la habitación de un marroquí rico; tiene un vestíbulo decorado que conduce al patio, el principal departamento de la casa, donde el dueño pasa con la familia las horas de reposo y recibe las visitas; está adornado con lujo; hay profusión de esculturas en yeso, hechas sin dibujos previos ni útiles especiales; y á veces con una ligereza verdaderamente maravillosa; hay magníficos muebles, y sobre ellos objetos raros de cerámica, las paredes están cubiertas de telas admirables y armas ricamente cinceladas; no es preciso decir que abundan los tapices, los divanes, los cojines, todo ello mas ó menos bordado; hay también cofres y cofrecillos incrustados de nácar y plata, pieles de león y pantera, excelentes mosaicos, faroles monumentales, espejos, servicios de metal para café, candeleros, lámparas y todo lo que constituye el mobiliario del patio de un musulman. No son menos lujosas la alcoba, salas y gabinetes, y señaladamente el comedor. La casa ha venido embalada en cajones, como se conducen los trozos de un rompecabeza dispuesto para armarle, sirviendo de entretenimiento. A las cajas han acompañado obreros marroquíes, encargados de poner en orden las diferentes piezas, numeradas ya para este fin.

Por los dominios de la China en el Trocadero, cuidadosamente marcados con letreros en la lengua del celeste imperio sobre portadas de forma original, se encuentra un viaducto que, por
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cima de la rue Le Notre, da paso á la Exposicion antropológica, desterrada por falta de espacio á cobertizos en terreno de Passy, fuera ya de los jardines del Trocadero. Como quiera que á ellos está ligada, sin embargo, no debemos abandonarlos sin fijar la atencion en esta seccion interesante. Anthropos-logos, discursos sobre el hombre: hablar del hombre es en efecto el objeto de la ciencia antropológica, y aquí se nos ocurre decir que del hombre habla en realidad la Exposicion entera; las galerias del campo de Marte muestran, como luego veremos, al hombre actual, agitándose, creando, perfeccionando, mejorando e inventando: el museo del arte retrospectivo pone de manifiesto al hombre de siglos pasados, presentando el testimonio de las manifestaciones de su arte y de los esfuerzos de su naciente industria. La antropología coge al hombre desnudo, en cierto modo, y sin fijarse ni en el traje que le cubren ni en los objetos que le rodean, le estudia tal cual vino al mundo y tal cual ha vuelto á dormir á la tierra. El cuerpo humano tiene su historia como la humanidad; á medida que la inteligencia progresa, la conformacion física se modifica; por eso el cráneo de un ateniense no se parece al de un scita, por eso el estado de la antropología es base sólida de toda investigacion sobre tiempos pasados. Para las gentes superficiales, esta parte de la Exposicion no promete otra cosa que un interés de curiosidad; para otra clase de personas, las colecciones reunidas en los pabellones contiguos al Trocadero ofrecen elementos para examinar el cerebro humano bajo todas sus fases. Digamos para concluir que la seccion española de antropología, organizada por el señor Tubino, ha sido calificada por un hombre eminente de «una verdadera revelacion.

Paris, Julio de 1878.

Z.

RIMA.
He jurado olvidarla y me repugna
cumplir mi juramento,
que al fijar ella en mi sus negros ojos,
profano y loco pienso,
que en gozar su cariño existe solo
la dicha de los cielos.

N. DIAZ.
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EL ARTE LITERARIO EN MÉXICO.

APUNTES PARA UNA HISTORIA DE LAS LETRAS ESPAÑOLAS EN AMÉRICA.

(Continuacion.)

V.

Antonio García y Cubas.—Sus artículos descriptivos.—Sus obras científicas.—Sus trabajos actuales.—Distinciones de que ha sido objeto.

De un ingeniero geográfico me ocupé en el párrafo anterior, si bien á la ligera y de otro no menos distinguido voy á tratar al presente. Antonio García y Cubas, que así se nombra, aparte de los méritos científicos que tan grandemente le distinguen tiene á la vez el de ser, cuando la ocasión se le ofrece; un verdadero poeta. Tal calificación es digna y con justicia de quien al tomar la pluma para un artículo descriptivo produce cuadros llenos de vida y bellezas innumerables en florido y alegre estilo, propio de quien tiene un alma capaz de comprender las maravillas naturales que contempla y un corazón rico en esa elocuencia espontánea hija del sentimiento de admiración que se excita ante todo lo hermoso y grande en una inteligencia superior.

García Cubas, por efecto de las necesidades de su profesión, ha viajado largas épocas por distintas zonas de su patria, y como era natural, dados sus instintos poéticos, se ha dejado conmover por los encantos sin número del expléndido panorama desarrollado ante sus ojos, produciendo, lo repito, bellísimas descripciones mezcladas con interesantes pormenores cien-
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tíficos, acreditando á la vez sus dotes literarias y sus condiciones y cualidades como eminente geógrafo.

Jefe de contabilidad y estadística del ministerio de Hacienda, incalculables son los adelantos que debe á sus estudios y afanes el magnífico estado en que se encuentra esta importante sección de su oficina.

Profesor de Geografía general y particular, la enseñanza le debe tratados elementales de un mérito tan superior que sin apoyo ninguno oficial son los únicos libros de texto en todas las escuelas y colegios de la República.

Antonio García y Cubas es autor de los trabajos siguientes, entre otros cuyos nombres no recuerdo:

Atlas metódica para la enseñanza de la Geografía de la República mexicana; un tomo en cuarto.

Atlas geográfica estadística é histórica de la República; un tomo en folio.

Carta geográfica y administrativa de los Estados Unidos Mexicanos, en nueve pliegos: este solo trabajo bastaría para acreditar á cualquier ingeniero; tan minuciosa, tan completa, tan exacta es su obra.

Compendio de Geografía universal; un tomo en diez y seisavo.

Cosmografía y geografía física; un tomo en octavo.

Carta general de la República en 1863; cuatro hojas.

Memoria para servir á la carta general antedicha; un tomo en octavo.

Curso de dibujo topográfico y geográfico; un tomo con láminas.

Plano del arzobispado de México.

En la actualidad García Cubas se ocupa en reunir los elementos para su gran obra geográfica sobre México, que una vez concluida y publicada será el libro necesario de consulta de nacionales y extranjeros tocante á asuntos de la República. Será á la vez un panorama del país, que en ella se verá retratado con sus colores propios en paisajes y edificios, en tipos y costumbres. Empresa magna de la cual solo el talento de García Cubas podrá salir adelante victorioso.

Sus artículos descriptivos corren impresos en un tomo de amena e instructiva lectura: su estudio comparativo de las pirá-
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mides egipcias y mexicanas, acompañado de bellas cromolitografías, es una obra que revela á la vez erudicion y buen gusto.

Garcia Cubas ha recibido en su laboriosa carrera las mas encumbradas distinciones, y sin que la use ni dé mas valor del que como mencion honrosa merece, fué obsequiado por el emperador francés con la cruz de caballero de la legión de honor, en la inteligencia de que Garcia Cubas es un republicano liberal incapaz de pretender condecoraciones, y de que hasta la fecha no ha salido aun de su pais. Las obras de nuestro amigo, admiradas y aplaudidas por las eminencias científicas francesas, fueron la causa de aquella distincion imperial, tanto mas notable cuanto que creo sea la única acordada á un sabio ciudadano de aquel pais tan mal conocido y apreciado en el injusto mundo antiguo.

Lástima es despues de todo que la humana vanidad y la prodigalidad de los reyes hayan desacreditado hasta cierto punto la condecoracion creada por Napoleon el Grande para premiar el mérito sin distincion de clases ni nacionalidad.

VI.

José M. Bandera.—Manuel E. Rincon.—Ramon Manterola.—José M. Marroqui.—Francisco Bulnes.—Manuel Gomez Parada.

Al par que distinguido médico es José M. Bandera un poeta dulcísimo que, en trovas sentidas y correctas, ha encerrado la historia de su vida amargada por grandes pesares, pero dichoso hoy por un especial favor de la Providencia. Los puros goces de la familia son el asunto de sus canciones, que traduce en versos naturales y fluidos como los hilos de plata de una cascada que corre á la sombra de los árboles que de su caudal se alimentan.

Caracteres mas enérgicos distinguen las poesias de Manuel E. Rincon: sus versos, no menos dulces que los del escritor citado, revelan una fantasía brillante y cuentan con numerosos admiradores, especialmente entre el bello sexo amigo de recrearse con las lisonjas esquisitas de un hombre de verdadero talento.
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Ramon Manterola se ha hecho conocer ventajosamente como autor dramático y sus obras interesantes, ricas en detalles y seductoras en su conjunto han obtenido en sus diversas representaciones éxitos calurosísimos. Su ensayo cómico «Los Amigos peligrosos» no ha pedido ser mas feliz á este respecto, y siento que la falta de un ejemplar no me permita trascribir á mis lectores alguna escena de las muchas bellas que contiene.

D. José María Marroqui, cónsul hoy dia de la República en el puerto de Barcelona, tiene en su pais merecido renombre como un consumado gramático, y pocos tan magistralmente como él manejan y conocen el expléndido idioma de Cervántes. Dotado de una esquisita facilidad de palabra, produce discursos notables en la mas sencilla conversacion, y siempre que se le consulta sobre cuestiones de idiomas ó se le pide su parecer acerca de cualquier autor clásico castellano, cuyas obras conoce como solo puede concebirse al oírle ocuparse de alguno de ellos. Su carácter retraído, su edad, sus costumbres le han mantenido alejado de los círculos amigables de escritores y por esto sin duda no es tan conocido en su patria como dado su mérito sería razonable y justo.

Unas críticas de bastante mal gusto emprendidas bajo el poco franco sistema del seudónimo, por dos jóvenes hasta entonces absolutamente desconocidos pero ansiosos de llamar la atencion, se atribuyeron en su época al Sr. Marroqui, quien demasiado orgulloso quizá para defenderse de inculpaciones cuya injusticia no podia constar á los ofendidos, tardó mucho en resolverse á manifestar que jamás habia sido su costumbre atacar á nadie bajo el cobarde disfraz del seudónimo. Los disgustos que por su sola culpa habiase buscado, le hicieron alejarse mas todavía de los escritores mexicanos, aunque al fin llegaron á saberse, sin lugar á duda, los nombres de los verdaderos autores de aquel baladí trabajo.

Marroqui permaneció limitado á su gabinete de estudio y á su cátedra de gramática de la Escuela Preparatoria: los exámenes de sus alumnos jamás pomposamente anunciados, atraian sin embargo una concurrencia inteligente y escogida