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por envidia al gran Federico, pensó o manifestó pensar hacer de su corte un centro literario, noticias que llegadas á oídos de Lessing le alhagaron en extremo, hasta el punto de alabar á la corte austriaca con menosprecio de la prusiana; pero bien pronto se convenció por desgracia que los de José II no eran mas que venalidades y pensamientos que sin base ninguna, volaban con la rapidez del viento que sugerir los hiciera. Entonces fijóse de nuevo en una idea que ya anteriormente había acariciado; pensó emprender un viaje á Italia que le hiciera conocer aquella tierra, que tantos y tan brillantes conocimientos había hecho adquirir al ilustre Winckelmann. Para esto le era necesario poner en orden sus asuntos; aclarar su situación, pues creyendo que definitivamente se establecería en Hamburgo, emprendió un negocio editorial al que sacrificó sus escasos ahorros, asociándose más tarde con otro amigo para establecer imprenta, negocios ambos de los que resultó arruinado hasta el punto de comprender que le era imposible la realización de aquel deseado viaje que tan necesario le era para que su alma esponjándose, por decirlo así, adquiriera el entusiasmo que en los duros reveses de su desgraciada carrera había experimentado.

Sintióse herido en lo mas profundo de su alma, su carácter independiente tuvo al fin que domeñarse y aceptar en tan duro trance la plaza de bibliotecario de Wolfenbüttel, que para él pudo obtener del duque de Brunswick su amigo Ebert.

No fue solo su precaria situación la que le hizo aceptar este cargo, que tanto coartaba la libertad sin la que la vida le era imposible, para que Lessing se viera obligado á aceptar un puesto que tan reñido se hallaba con su carácter, 'había una mas poderosa razón que nos demostraría si aun estuviera sin demostración, el temple del alma de aquel hombre extraordinario y su respeto á los recuerdos que en sí se agitaban, por afectos del corazón. Durante su residencia en Hamburgo trató y se hizo amigo de un honrado negociante llamado Konig, con quien llegó casi á fraternizar; en un desgraciado viaje que éste emprendiera, falleció dejando desamparada á su esposa y á sus pequeños hijos, que anteriormente Konig había recomendado al ilustre crítico. Madama Konig, mujer no vulgar, de un talento claro y sin ninguna de las cualidades que hacen inso-
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portables á las mujeres de cierta instruccion, fué la única que inspirará al eminente escritor una pasion hasta el punto de anhelar con ella una union indisoluble. No han dejado ciertos criticos de señalar como causa del, vehementemente deseo que durante la estancia de Lessing en Hamburgo manifestara de viajar por Italia, el sustraerse á los efectos de una pasion que por la mencionada señora experimentara, asercion que ningun fundamento puede tener si se atiende á que, al aceptar la plaza de bibliotecario de Wolfenbütel una de las condiciones que puso sobre las promesas que el duque le hiciera, fué el que se le había de conceder tiempo para realizar aquel viaje con que tanto soñaba: no negamos por esto que el amor no entrara por mucho en aquel proyectado matrimonio que aun tardó en realizarse, desintiendo en esto del parecer del hermano del ilustre critico, su mejor biógrafo, que lo atribuye únicamente al deseo de ayudar y socorrer sin exponer á la murmuracion á la desgraciada viuda.

La pequeña corte de Brunswick en aquel momento era, por decirlo así, un principio de lo que mas tarde debía ser Weisnar: tal vez la princesa Amelia se inspirara en lo que allí viera para hacer luego de Weisnar el centro de las glorias alemanas, en lo que no poco le ayudó la suerte favoreciéndola con un Goethe y un Schiller de imperecedera memoria: Brunswick recordaba orgullosa el explendor que el ilustre Leibnitz le hiciera adquirir; en aquel tiempo no solo se vanagloriaba con la memoria del ilustre filósofo, pues al lado de los duques vivian el distinguido profesor y eminente critico Cristian Gaertner, los poetas Zacarias y Ebert, el teólogo Jerusalén y el eruto Schmit, que formaban un distinguido grupo, el que por un momento se creyó ser aumentado con Lessing, pero éste, fiel al propósito que de antemano se formara, se aisló en su biblioteca no pareciendo jamás á las fiestas ni reuniones de una corte, cuyo fausto y alegría acrecentaban los dolores de su alma. No dejaron por esto de aumentarse; jamás aquel hombre insigne pudo ver realizados sus deseos, jamás cumplidas sus esperanzas, y entonces si esto le sucediera fué por la falta á las promesas que anteriormente le hicieran, promesas que no debieron olvidarse ni demorar su realizacion, tratándose del hombre que se trataba y que mas entonces sufría, pues pre-
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sente en su imaginacion madama Konig, comprendia que el estado precario en que se encontraba no era dable mas que para proporcionar disgustos y privaciones á la mujer que llevara á vivir junto á él. Parecia que el nombre de Lessing se habia olvidado, confirmándonos esto en la general opinion de que en todos tiempos de poco ha servido ser trabajador y honrado, proponerse los mas altos fines y tender á su cumplimiento, sino ha pasado y repasado por ante las miradas de los magnates y poderosos llamándolas á sí por reverencias y adulaciones que repugnaron siempre y repugnarán en todo tiempo á los elevados espíritus que saben lo que se deben.

Mas de cinco años pasaron aun; faé necesario todo este tiempo para que al ilustre critico se le concediera en parte lo que se le habia prometido desde el principio y para que los negocios de la Sra. Konig, bastante embrollados por la muerte de su marido, principiaren á dejar entrever la esperanza de un fácil arreglo, el cual aun tardó en realizarse algun tiempo.

Lessing continuó retirado en su biblioteca, de la que sacó gran partido, determinándose entonces como filólogo y como teólogo, determinaciones de que nos ocuparemos en su lugar oportuno, continuando ahora, por llevarnos á ello el orden que desde el principio nos impusimos, de analizar los trabajos literarios del reformador de la literatura alemana: como filólogo contribuyó no poco al enriquecimiento de las obras de Hayne, y como literato desempolvó, digámoslo así, y dió á luz notables composiciones del poeta Andres Scultetus, contemporáneo de Opitz y como él de la escuela Silesiana y otros importantes trabajos de la misma índole. Despues de un corto viaje que hizo á Berlin, donde vió á sus antiguos amigos y conocidos y donde pudo despues de tanto tiempo respirar aire libre del polvo que los años habia acumulado sobre los viejos libros de Wolfenbütel recordó tiempos pasados y de nuevo acudió á su imaginacion la idea del teatro. Ya tranquilo en su casa emprendió con fé y con reanimado entusiasmo la terminacion de la mas notable de sus obras dramáticas, la terminacion de Emilia Galotti.

Antes de entrar en la exposicion de tan notable obra, cuyos méritos pueden desde luego afirmarse en vista de la predileccion que siempre manifestó por ella Goethe y por los buenos juicios que mereció, vamos á señalar el capital defecto de que
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adolece, dando desde luego poca importancia al que otros críticos le señalan, refiriéndose á la sensillez del lenguaje, con respecto al que diremos que era natural dado el móvil á que obedecía el eminente crítico. Emilia Galotti, es la engondadora de una criminal pasión en el ánimo de un príncipe despota y audaz: al decir esto, al definir de este modo á la protagonista de la obra, acude á nuestra mente el recuerdo de una escena que de tiempo al tiempo ha sido trascrita por la narración de Tito Lívio. Emilia Galotti es la mujer que prefiere la muerte al deshonor, y este es el tipo de la Virginia romana ante el criminal Apio Claudio. Nada más cierto como afirmado tenía Lessing y como en una obra anterior de que nos hemos ocupado había tratado de demostrar, que la vida de la familia, las mil distintas escenas que dentro de ella se dan necesariamente, presentan al autor dramático extenso y hermoso campo; de donde pueden tomarse asuntos para obras que realicen el ideal de una época. Pero no es menos cierto que hechos ó actos que hayan dado lugar á un acontecimiento que el tiempo señale en la historia, los cuales bien pueden darse con iguales condiciones en el seno de la familia, ya que no con igual trascendencia, aparecen en este último caso como forzadas reducciones, que por necesidad han de perder líneas al ser violentados para encajarlos en mas estrechos límites, por esto general y lato que la imaginación se ve obligada á abarcar con sus potentes alas, es por lo que Emilia Galotti aparece pequeña: aisladada, individualizada, haciendo abstracción de todo lo anterior; lo mismo la Galotti, que cualquier otra mujer será grande, cuando en un supremo instante prefiera la muerte al deshonor y á la vergüenza; pero como los recuerdos no pueden abandonarnos, (tal vez por desgracia nuestra), en la manera de ser de Emilia se vé un reflejo de la romana Virginia, reflejo en el que hay menos color y menos luz; menos color por detalles; menos luz porque á la muerte de la joven italiana se sigue solo la admiración de su conducta, lo que á mas de suceder en la romana se dá con su sacrificio la libertad patria perdida en manos de los decemviro, caso análogo al de Lucficia, cuyo sacrificio es causa de la expulsión de los Tarquinos y con ello la abolición de una forma de gobierno, viciada ya y corrompida.
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danos; y como ciudadanos considera á los miembros de dichas ordenes. Bajo el imperio de la ley comun, mas segura ciertamente que la de privilegio y proteccion, viven florecientes en Bélgica y Francia, salvando sin inconveniente todas las revoluciones: sus bienes están mas seguros ahora con el carácter que tienen de propiedad privada que cuando eran sagrados: ni Bismarck con su omnipotente autoridad, ha podido arrebatar un palmo de terreno á los religiosos á quienes desterró de Alemania. Si en Italia hubiesen emprendido esta misma senda, hubieran sufrido menos de seguro: nadie les hubiese impedito reunirse en sus casas en número considerable, bajo esta ó aquella regla, como ha sucedido, v. g. con los franciscanos en Toscana, donde se encuentran quizá mejor que antes. No se debe á la revolución, ni al gobierno liberal, ni á los freemasones la decadencia de las órdenes monásticas.

Mgr. Isbert, si bien combatiendo á Curci, viene en el fondo á convenir con él cuando dice que en el campo de las ideas, la conciliacion es imposible, pero que en el de los hechos, el Pontificado ha intentado todos los medios de conciliacion antes y despues de la ruptura por lo tocante á la cuestión italiana. En apoyo de esta afirmación, apunta la serie de transacciones en que han entrado los Papas desde Benedicto XIV á Pío IX. Tambien Bonghi estudia en qué sentido conviene á la Iglesia someterse de buen grado á las condiciones del derecho comun. A juicio suyo, y en esto se halla de acuerdo con Curci, el uso de los derechos individuales, de la libertad de imprenta, de la de cultos, de la de asociacion, basta para la accion moral de una opinion religiosa bien determinada en su doctrina, fuertemente organizada, unánime en sus aspiraciones y conspirando toda á un fin comun. Solo que para que ese uso realice eficazmente el fin que el clero se propone, ha menester que esté adornado de cualidades intelectuales y morales mucho mas vigorosas que las que posee actualmente, y exige que á la fé obstinada, pero rutinaria que por punto general demuestra, suceda una fé distinta, no tan solo ardiente, sino además ilustrada y simpática. Las leyes sobre asuntos eclesiásticos inspiradas por el espíritu liberal en todos los Estados, han separado á la fuerza y mal de su grado del gobierno civil al Pontificado romano, y contra su voluntad lo han puesto en mas inmediato contacto con el pue-
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En la pequeña corte de Guastalla, reducida porción de territorio de la que en un tiempo estuvo dividida la Italia, era regida por un independiente soberano, coloca Lessing la escena de su importante obra. Príncipe viciado por los placeres de aquella corte, donde la doblez y la intriga desempeñaban siempre tan importante papel, hastiado del frívolo amor que á la condesa Orsina simulaba profesar, aparece en escena en la primera del primer acto, revelando la intensa pasión que en él ha engendrado Emilia Galotti: ante el retrato de la joven, que como tipo de belleza le presenta el pintor Conti, se estasia y en su entusiasmo le autoriza para que cobre lo que quiera y aun así la posesión de aquella imagen querida según el príncipe declara habrá sido barata. Un momento solo dura aquella satisfacción; Marinelli, su confidente, sin dar importancia á la cosa, al ser preguntado por lo que ocurre en la ciudad, lo más notable de que hace mención es el matrimonio que aquel mismo día ha de celebrarse; el conde Appiani se casa con Emilia Galotti. Esta revelación es causa de que el príncipe manifieste un amor que hasta entonces, según su expresión, ni él mismo ha querido confesarse.

El príncipe que el autor nos presenta, es un ser más que nada desgraciado y esto porque como tantos otros, deseosos de que su voluntad se cumpla en nada reparan y mas su mente se ofusca al encontrar apoyo en un favorito, que sacrificándolo todo á su bienestar y á los goces que la privanza proporciona, aviva la pasión haciéndola desbordar. El favorito odioso, el tipo repugnante de la obra, es Marinelli, bajo y corrompido cortesano, para quien poco importa la honra y claró nombre de una familia y que desde luego se presta á ser instrumento del mas criminal de los actos. Carta blanca le pide para la ejecución del plan que le ha de hacer dueño de Emilia y la obtiene cual la pudiera desear, de aquel príncipe, que dominado por su pasión no quiere molestarse ocupándose de los negocios de estado, y por pronto despachar al consejero Rota, con mucho gusto, le dice, firmaré y se trataba de una sentencia de muerte, que no se cumple porque aquel consejero al oír la frase la oculta, fingiendo un olvido, exclamando cuando queda solo, «no hubiera recibido la firma de esta sentencia, aunque el condenado fuera el asesino de mi hijo único.»
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Uno de los medios propuestos por Marinelli es diferir el matrimonio de Emilia enviando al conde Appiani al duque de Massa, para ultimar el matrimonio de la hija de éste con el príncipe de Guastalla; pero el prometido de Emilia rehúsa atrevidamente y entonces Marinelli piensa que un rapto simulado pondrá á la joven á disposición del príncipe, cuya gente saldrá á prestar auxilio, librando de los bandidos al conde, á Emilia y á su madre, que serán detenidos frente á una casa de recreo á que ha marchado el príncipe por consejo de su favorito, en el momento que los prometidos se dirigen á Sabionetta, propiedad de Appiani, donde se ha de celebrar la boda.

En este segundo acto nos dá á conocer el autor mas detalladamente el carácter bajo y miserable de Marinelli, la noble altivez de Appiani, la sencillez y el candor de la bella Emilia, la severa austeridad del coronel Galotti y la frivolidad de su esposa, que encantada con las alabanzas que á su hermosa hija se tributan, se cuida muy poco de los peligros que su virtud puede correr. Estos personajes y la condesa Orsina, antigua favorita del príncipe, que aparece en el acto cuarto, son todos los que al autor sirven para el desarrollo de la acción.

Asaltado el coche, el conde Appiani muere á manos de los bandidos; un criado instruido de lo que ha de hacer conduce á Emilia á casa del príncipe; poco después llega la afligida madre que reprocha duramente á Marinelli y le acusa de ser el primer actor de aquella farsa, cuyo objeto principal es conseguir que su bella hija caiga en poder del príncipe. Solo se calma la infortunada cuando penetra en la habitación donde se halla su hija, dejando en diálogo al príncipe y á Marinelli, que son interrumpidos por la llegada de la condesa Orsina, la cual en carta que aquella mañana dirigiera á su antiguo amante le daba cita para Dosalo: no leyó el príncipe la referida carta siquiera, pero la condesa se creyó contestada en el momento que supo que para Dosalo había partido el príncipe.

Ocúltase éste encargando á Marinelli que procure alejarla; insiste ella dando lugar á que el príncipe se vea obligado á salir y le manifieste hallarse muy ocupado y no poderla atender; vese y en aquel momento entra el coronel Galotti que enterado del suceso que tanto á su familia contristara, vuela al lugar de la ocurrencia: Marinelli se retira para anunciar la lle-
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gada del padre de Emilia, el que en tanto es enterado por la condesa de cuanto ha sucedido, revelándole además la sospecha con que ya inculpara al favorite. La vergüenza hace enfurecer al padre infortunado que advierte entonces se ha venido sin armas, pero la condesa le dá un puñal cuyo pomo acaricia con placer el coronel.

A la llegada del príncipe, Galotti se encuentra solo, la condesa ha marchado acompañando á la madre de Emilia: el príncipe procura tranquilizarle autorizándole luego para que traslade á su hija al punto donde quiera, pero el perfido Marinelli se interpone diciendo que por cuanto se sospecha de que el crimen cometido sea algo mas que un ataque de bandidos; en el que por causa de la lucha empeñada perdiere Appiani la vida, será necesario para esclarecer el hecho, que se abra una información durante la cual el padre, la madre y la hija habrán de permanecer separados. Este parecer á que el príncipe se muestra conformé, colma el furor del anciano que mas se exaspera al saber que su hija será conducida en tanto á casa del favorito. Solicita verla un momento, lo consigue y la valerosa joven al saber lo que le espera, aconseja á su padre le dé la muerte, lo cual hace Galotti sirviéndose del puñal que la condesa Orsina le diera. Con esta terrible escena termina la obra que aun no ha desaparecido del repertorio aleman.

Si nos atenemos al asunto y se afronta la comparacion con el narrado por Tito Livio, en el libro 2.º de su historia de Roma, es cierto que por los fines es de menos importancia; pero creemos, desintiendo en esto del parecer de muchos críticos, en su generalidad franceses, que nada de su grandeza pierde el cuadro que trazara Lessing. Mas de un caso de violencia disimulada con un pretendido favor, se ha dado en la historia y frecuentemente se dá, que á todo llega la pasion exitada por lo que solo á los sentidos habla, y en tales casos, la resistencia de la que su honor defiende es admirable, atreviéndonos á decir que en Emilia lo es mas, tal vez que en Virginia, dado como el historiador latino refiere el caso. Resultan menos importantes los personajes, efecto del lugar y del tiempo, que no podia esperarse mas dado que el príncipe Hector de Gonzaga mandaba en el pequeño reino de Guasalla y Apio Claudio, era el magistrado de la República romana dueña del mundo. En uno
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y otro idéntica pasión dá lugar á casi parecidos medios para satisfacerla; Virginio es cierto que también aparece mas importante que Galotti, pero el primero lo es así tal vez porque al pueblo enconado ya y sediento de la libertad que el decenvir le negaba, revelaba á éste la odiosa tiranía que se sufría; á su dolor se asocia el pueblo todo, lamentando el que para satisfacer brutales apetitos, dieran á luz hijas las mujeres romanas. Isilio, á quien Virginia estaba prometida, no hace mas que el conde Appiani que en defensa de su amada muere y si algunos han llegado hasta á fijarse en la muerte de ambas jóvenes, consurando á Lessing que el padre de su protagonista empleara contra su hija el puñal que una cortesana sedienta de venganza le entregara, en tanto Virginio se sirve del que el acaso le proporciona, estimando este último como mas natural, creemos poder decir sin excitar una extrañeza que nos perjudique, que ante la vergüenza y el deshonor que le amenaza, Galotti no vé á la cortesana, ni se apercibe de sus celos, ni se hace instru- mento de su venganza, Galotti atiende solo á su honor y cual- quier padre, afirmamos, hubiera hecho lo que él, mas aun, en Galotti la acción aparece premeditada, lo que nos revela la firmeza y severidad de aquel hombre, que antes que la humilla- ción de su deshonra prefiere el dolor sin comparación que ha- brá de producirle, la necesidad de tener que arrancar la para él preciosa vida de su hija única querida.

Virginia sucumbe por su honor, Emilia ansia sucumbir an- tes que perderlo; el historiador no nos pinta á Virginia como el dramaturgo á Emilia rogando á su padre le arranque una exis- tencia que no podrá soportar sin la honra que hasta entonces había gozado y en esto dejamos á la apreciacion del público que cuadro es mas interesante; la concepcion no es de Lessing, éste se limita á hacer una aplicación á la vida de familia y de aquí que no pueda tener la trascendencia que el histórico de Virgi- nia, que determina un nuevo período en la historia política del pueblo árbitro en su tiempo del mundo todo.

Lo que dejamos expuesto determina de clara manera el ati- nado estudio de los caracteres de los personajes que desarrollan la acción; al lado del príncipe á quien el ocio lleva al vicio, el infame favorito que con sus bajezas lucra; al lado del elevado carácter de Appiani, la debilidad de una madre que como casi
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todas las alabanzas á sus hijas las llevan á regiones desde donde no pueden vislumbrar lo que en la tierra pasa; la sencillez y el candor de Emilia hace resaltar mas la energía que despliega en la escena final, y la condesa Orsina es un personaje trazado también vigorosamente, es el tipo de la cortesana italiana ó mejor dicho de la cortesana de cualquier país, despechada por los celos y obrando á impulsos de la envidia y de la ira: en el coronel Galotti retrata perfectamente al hombre de honor, al militar que si no tiene tantos méritos de guerra como Virginio porque tal vez la ocasión no deparara motivo para ello, no es menos admirable porque en idénticas circunstancias, idéntico fin realiza.

Los caracteres bien trazados, perfectamente desarrollada la acción, abunda además en brillantes pensamientos que mas se advierten dado el lenguaje por demás sencillo en que la obra está escrita. Dos rasgos para terminar con respecto á ella; cuando el desdichado padre en la escena final se pregunta—Qué he hecho?—la hermosa joven moribunda le contesta—Habéis tronchado una rosa antes que el huracán la destroce! (1) y cuando acude el príncipe seguido del villano favorito y á sus pies cae el ensangrentado puñal que le arroja el padre, el de Gonzaga conmovido increpa á Marinelli terminando con la frase—Dios! Dios! no es bastante para desgracia del mundo, que los príncipes sean hombres?... es necesario, además que sus amigos sean demonios! (2).

A. FERNANDEZ MERINO.

(1) Odoardo. Gott was hab' ich gethan!
Emilia. Eine rose gebrochen ehe der sturm jie ausblättert.
(2) El Príncipe. .....Gott! Gott! Ist es zum unglake so mancher nicht genug dass Fürsten, menschlich sind; müssen sich auch noch Teufel in ihren freund verstellen.
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LA JURA DE LANGE LAND. (1)

I.

¡España! ¡Reina del orbe!
la altiva frente levanta,
que aun orla tu altiva frente
corona de soberana.
Si fuiste, nación ilustre,
de dos mundos destronada;
si la tierra redimida
por tu amor, de la ignorancia,
ha sido injusta contigo,
ha sido contigo ingrata;
si los siglos, el poder
te quitaron de la espada;
si tus antiguos esclavos
te miran con arrogancia:
¡no humilles la altiva frente!
diles con orgullo, Patria;
que aunque hayas sido vencida,
no fuiste jamás esclava;
que si luchaste ocho siglos,
lucharias con constancia
hasta el final de los mundos,
pues que tus hijos, España,
si miran comprometida
su independencia preciada,
para destruir cadenas
poseen tal brio y tanta

(1) Esta poesía fue escrita con destino al certamen de los Juegos Florales de Madrid.