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que al lado de las galerías de Bellas Artes se halla, y á estas últimas se refiere, aquí reclama puesto, antes que pasemos á reseñar otros grupos.

Inglaterra es, despues de Francia, la nacion que mas vasto espacio ocupa en el campo de Marte. Cubren la línea de su seccion nada menos que 5 edificios. No se recomienda el primero por su pretension artística, sino por el lado económico: es una casa muy elegante y muy linda como el dibujo general, como tono y como color, compuesta de trozos de cemento concentrado, traídos de Lóndres, que se unen fácilmente: este sistema de construcción proporciona medios de edificar una casa rápida y económicamente, de deshacerla, trasportarla y volverla á armar en otro sitio sin la menor dificultad, y de ofrecer á los obreros de minas ingleses, habitaciones de un piso por 2.500 á 3.000 francos. Después de la casa para trabajadores está el Pabellón de recepcion del príncipe de Galles: su estilo pertenece á la época de Isabel: la puerta es monumental, así como la gran ventana, encuadrada como aquella entre pilastras, es de piedra y ladrillo: contiene una serie de piezas suntuosamente amuebladas; el vestíbulo conduce á un comedor, dining-room; bastante espacioso para contener 35 personas; la parte inferior de los muros de esta sala está rodeada de tapicerías de la época de Isabel, la superior con tapices de Winsord de la Escuela real de Needlework, en el centro hay un retrato de la reina Victoria, á derecha é izquierda están las habitaciones del príncipe y la princesa de Galles. Todos los objetos que forman el magnífico mobiliario de este pabellón, muebles, espejos, porcelanas, toda la decoración interior del palacete han sido expuestos por los mas célebres industriales de Inglaterra, son considerados como productos presentados al concurso y pueden ser vendidos al fin de la Exposición: en las horas en que el príncipe no se halla allí, se permite al público admirar aquellas maravillas del arte industrial, entrando por grupos de diez personas. El tercer edificio es una muestra de la arquitectura gótica en Inglaterra, cuyo génio artístico no se distingue por sus facultades creadoras, sino por la apropiacion de los géneros de los demás pueblos, sin cuidarse de brillar por la originalidad, tomando del bizantino, del griego, del árabe y hasta trozos del chalet suizo, pero poco ó nada realmente inglés; es el libre cambio aplicado
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á las concepciones humanas. La cuarta fachada representa un cottage escocés de excelente efecto. Por último, en el número de las construcciones de este país hay que contar la del Canadá, una casa sencilla, con balcón que forma pórtico en la planta baja. Estas diversas fachadas se hallan enlazadas por jardincillos y bellas portadas de emberjado.

La fachada de los Estados Unidos representa una casa, construida expresamente para ser desmontada y trasladada; es de madera, semejante á las que los colonos levantan en el interior de sus explotaciones rurales; estas casas se trasportan en trozos para armarse con gran facilidad á distancias á veces muy considerables: la fachada ¡no tiene carácter determinado; adorna- nanla los escudos de los Estados que forman la Unión y ha sido construida bajo la dirección de Petiff, que levantó los planos del palacio de la Exposición de Filadelfia. De todos los edificios que se alinean en la calle de las Naciones, como para satisfacer todos los gustos, unos clásicos y severos como las fachadas de Grecia y Bélgica, otros agrupación de las riquezas de los estilos orientales como la de España, ningunos son tan dignos de estudio como las confortables casas de los americanos é ingleses, tan aficionados á las cosas prácticas, porque constituyen modelos de habitaciones económicas, cómodas y elegantes.

La fachada Italiana se desarrolla en una línea de 35 metros y tiene 15 próximamente de altura: aunque alegre á toda traba clásica y constituyendo una composición libre, el conjunto de su arquitectura recuerda la elegancia del estilo italiano en el siglo XVI: se compone de cinco partes bien distintas, que forman sin embargo un conjunto homogéneo y armonioso: están enlazadas entre sí por líneas horizontales y verticales, señaladas por los perfiles, los recuadros y las pilastras, todo ello decorado con festones, elegantes ramilletes de flores, cintas, escudos y retratos históricos. Cada una de estas fajas forma un arco sostenido por dos columnas y constituye una entrada. La primera está dedicada á la música y, bajo una gran lira entrelazada de laureles, resaltan los retratos de Rosini, Bellini y Donizetti: la segunda está consagrada á la arquitectura y, bajo un emblema, contiene los medallones de Vitruvio, Paladio y Bramante: la tercera, que es la del centro, ostenta las armas de Italia y en adornos de mosaico las de la ciudad de Roma, con los retratos
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del Dante, Rafael, Miguel Angel y Ticiano; la cuarta está dedicada al Comercio, tiene como ornato los medallones retratos en mosaico de Cristóbal Colon, Marco Polo y Flavio Groja. En el ornamento de la cornisa principal hay una serie de medallones de hombres ilustres y las armas de las principales ciudades de Italia; sobre las cuatro pilastras hay dos estatuas de la industria y dos génios sirviendo de pararayos; corona la fachada un ornamento de hierro forjado. La fachada es una verdadera página de la historia general de Italia, políticamente dividida en lo pasado, unida siempre de hecho en artes, industria y comercio, como lo está hoy en su gobierno. El vestíbulo sirve para exposición de lindísimas estatuas.

La fachada Japonesa es original y curiosa por mas de un título, aunque no haga gran ruido por hallarse revestida de colores sombríos, y asombrada por la gran construcción italiana y la fachada multicolor china: es una entrada de casa, protegida por una puerta, avanzada un metro y robustecida por dos postes de sándalo herrados de cobre: á ambos lados hay dos fuentes extrañas. Lo mas interesante de esta fachada son los dos mapas que la adornan: el uno de la capital del Imperio Japonés, el otro del país, explicando entre otras particularidades que el Japon tiene una extensión de 23.740 leguas y está dividido en 35 provincias; que su población se eleva hoy á 34 millones de habitantes; que cuenta 116 colegios, 103 escuelas de lenguas vivas, 24.225 escuelas primarias etc.: estas últimas cifras, expuestas por los japoneses con loable orgullo en la fachada de su Exposición, indican los asombrosos esfuerzos de este pueblo, colocado al extremo de Oriente, para civilizarse, instruirse y ponerse al corriente de todas las innovaciones europeas: es bien grato contemplar á esas gentes, tan distintas de nuestras razas latinas, venir á tomar parte en los progresos de Europa y conquistar, á fuerza de paciencia y de trabajo, las ideas nuevas, á islas cerradas hasta hace poco á todo comercio con las demás naciones.

La fachada de la China es una reproducción de la villa existente en la calle de Bour-Belou, en Tien-Sin; es sumamente original, con su pared negra imitando pizarras, sus ventanas enrejadas y su fantástico tejado con los ángulos levantados; está decorada con monstruos de los que tanto papel hacen en
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todas las ornamentaciones chinas; el conjunto de la fachada es mas armonioso de lo que suelen serlo las de aquel país. Ondean sobre las fachadas típicas las banderas respectivas, como signo de nacionalidad: la que mas atrae la curiososidad pública es la de China: todos los pueblos del globo tienen colores determinados y fijos, solo el celeste imperio se distingue por la variabilidad de su estandarte, cuyo color y atributos cambian por periodos; es una originalidad mas de aquel país. Ya hemos visto izados sobre sus construcciones en la Exposición variados pabellones; todos ellos tienen sin embargo en el centro un cuadrúpedo fantástico, con uñas, cola y pelo herizado, y ojos que despiden rayos; esta especie de dragón, recuerda las monstruosas figuras con que los chinos adornaban sus juncos, creyendo asustar así á las embarcaciones que con ellos tropezaran.

Llegamos á la fachada española, preciosa composición de estilo mudejar, debida al señor Ortiz de Villajos, que ha sabido apuntar armoniosamente los seis tipos diferentes de arquitectura hispano-árabe, creados durante la dominación agarena; todos los materiales, desde los mosáicos y los azulejos hasta las tejas con reflejos metálicos y matices variados, son de fabricación nacional.

La fachada de Austria y Hungría tiene una extensión de 65 metros, con una galería de 5 de fondo entre dos pabellones tirolese; está formada por nueve arcos sobre columnas pareadas de órden dórico; á los costados hay algunas oficinas de las comisiones austriaca y húngara, el exterior está decorado por pinturas murales ó grabados indelebles (serrafeti) y targetones en que se leen los nombres de Repl, inventor del hélice; Fichter, arquitecto; Furich, pintor; Donner, escultor; Mozart, músico; Grillparzer, poeta; Petofi, poeta húngaro y Eszichengi, industrial húngaro; el edificio está coronado por una cornisa que soporta, coincidiendo con las columnas, las estatuas del arte, la ciencia, el comercio, la navegación, las minas, la agricultura y la ganadería; los cuatro ángulos están decorados por cuatro grupos de atributos. La fachada es de efecto tan severo, que mas parece trozo de cláustro, que ingreso de Exposición: la uniformidad del color negro en su pintura la imprime un carácter melancólico. Adornan el vestíbulo algunas estatuas.
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La idea principal que ha presidido á la fachada de Rusia, es la reproduccion de la casa del representante del poder nacional; es decir la habitacion del particular: en la fachada de Suiza, que está á continuacion, la idea madre se cifra en representar la habitacion popular, la casa del mayor número, de la masa en que reside el poder gubernamental: eso ha querido tambien significar Rusia, no en la casa del pueblo sino en el palacio señorial de la nobleza, que en aquel vasto imperio representa aun el poder. Su fachada tipica es la reproduccion del palacio de Boyardo llamado Terema: y entre estos Teremas aquel de Moscú en que nació Pedro I y que es conocido con el nombre de Koloma: para levantar esta muestra de arquitectura nacional, que lo es al mismo tiempo de uno de los lados de la vida social rusa, ha venido una legión de carpinteros y ebanistas, encargada de montar aquella masa de madera de pino, colocada según las necesidades del edificio, sentando el tronco del árbol descortejado, vertical u horizontalmente; el tejado es de puntas agudas, como dispuestas para despedir la nieve; las ventanas están adornadas y defendidas por guardapolvos triangulares de madera recortada que no carecen de elegancia; la cubierta del cuerpo central es muy elevada, y está interrumpida en su inclinación, sobre la fachada, por una especie de balcón que se prolonga en dos curvas entrantes hasta terminar en punta.

En principio, la mayor parte de las naciones han resuelto el programa de las fachadas, escogiendo la representacion de la habitacion particular, ciertas partes de monumentos públicos nacionales, ó recordando hechos patrios y definiendo á la vez el carácter general de su arquitectura y el de su vida social é indígena; el estilo general de la parte de albañilería de la fachada suiza es una reminiscencia de la arquitectura de la ciudad de Berna; la puerta principal ha sido inspirada por el recuerdo de las antiguas de la misma ciudad; la parte de madera, así como las pinturas decorativas, recuerdan los antiguos Chalets de Berna, Mittelland y la alta Argovía, construcciones que desaparecen cada dia que pasa, para ser reemplazadas por otras modernas: tiene por remate un reloj con dos figuras armadas de martillos para hacer sonar las horas. Sobre una cúpula azul, sembrada de estrellas de oro, con la mitad de la es-
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fera celeste y los signos del zodiaco, se lee esta bella y noble divisa, que debía ser la de todos los hombres: «Einer fur Alle: Alle fur Einer». (Uno para todos, todos para uno.)

La fachada de Bélgica es en opinión general de las mas notables, sino la mas notable de la calle; tiene 60 metros de desarrollo, ha costado, sin comprender los materiales, todos ellos objeto de exposición, mas de 150.000 francos, y ha sido vendida á Francia para cuando termine la actual, con objeto de reconstruir el monumento en otro punto. Resúmese el estilo arquitectónico de los edificios de Flandes y el pintoresco aspecto de las casas nuevas de Bruselas: la piedra gris, el mármol negro y el ladrillo, se hermanan armoniosamente en esta fachada que se presenta muy de relieve á la vista del espectador, por mas que la estrechez de la calle impida contemplarla á la distancia conveniente. A los lados se lee en letras de oro: «Les belges son eaux devant la loi: Tous les pouvoirs emanent de la nation».

La fachada de Grecia es la fiel reconstrucción de una casa en tiempo de Pericles: era Atenas en el de Pisistrato muy semejante á una de las nuestras de la Edad Media, por lo tortuoso de las calles en que se acumulaban las casas como á la casualidad: Pericles ensanchó y alineó las vías públicas y, dejando á la Acropolis, es decir á los barrios altos, su fisonomía pintoresca, reconstruyó casi por entero la ciudad baja. La fachada de Atenas, recuerda completamente las casas de Pompeya; tiene como ellas la loggia, que los orientales llaman Mucharabiez, disposición arquitectónica común á todos los países favorecidos del Sol. No sabemos si la casita de Grecia en el Campo de Marte, estará llena de aquellos verdaderos amigos que echaba de menos el sabio, pero podemos asegurar que no es de cristal, como la casa de que hablaba Sócrates, sino al contrario, de gruesos muros para defender á sus habitantes de los adoradores del Sol. Delante de la casa se ve á Palas Atenas, la protectora de la ciudad, tal como se conserva en el museo del Capitolio, con las ofrendas habituales de los que no estaban en estado de sacrificarla un toro blanco, es decir, con el hidromel y el poponun consagrado, hecho de harina, miel y centeno: sobre el casco se ve el gorro rojo de lana, origen del gorro frigio. La fachada es muy sobria, como conviene á la patria de Fidias; no
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es la reproduccion de un monumento determinado, sino el resumen arquitectónico de diversas partes, tomadas de diferentes edificios helénicos.

La América central y meridional, cuya cultura latina fué de España, presenta una fachada que recuerda completamente las de las casas de muchos mayorazgos de la península: tres arcos un poco rebajados en el centro, dando ingreso á un portal muy semejante á los que se ven en muchos pueblos de Castilla; un gran balcón en el piso-principal, con una especie de cancela de madera con cuarterones, como hasta principios de este siglo se usaban en Madrid; un cuerpo mas alto á la derecha, una torre-cilla á la izquierda, una azotea general por remate ni esbelto ni artístico, nada de ello: tal es el conjunto de la fachada de los Estados-Unidos de la América meridional y central, cuyos escudos sirven de adorno á la parte superior del balcón y cuyas banderas multicolores ondean sobre el edificio.

La exigüedad de terreno ha obligado á colocar en una fachada compleja, la entrada á las Exposiciones de Persia, Siam, Marruecos y Túnez; eso mismo la da una variedad pintoresca, por la agrupacion de los caracteres arquitectónicos correspondientes á las cuatro naciones. Túnez, por ejemplo, está representada por un minarete y Siam por un tejado indiano.

El gran Ducado de Luxemburgo, la República de San Marino, la República de Andorra y el Principado de Monaco, han hecho lo que los Estados de América del Sur, tener una misma representación en la Exposición Universal y una misma fachada: esta se divide en modos diversos, enlazados entre sí, y simbolizando cada uno la arquitectura de cada país. La parte de Luxemburgo reproduce una muestra del gran palacio ducal, construido por los españoles en el siglo XVI; Mónaco está representado por la reproducción de la puerta principal del actual palacio del príncipe reinante; San Marino por una ventana y el valle de Andorra por una balaustrada.

La fachada de Portugal consiste en una copia parcial de la portada de la iglesia de Belem, que pertenece á la arquitectura conocida en aquel país con el nombre de manuelina, como recuerdo del rey Manuel que ordenó la construcción de aquel templo, en memoria de los descubrimientos hechos por Vasco de Gama: es simplemente la forma general gótica con las cu-
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lidades comunes á este estilo y con detalles de ornamentacion menos puros, testimonio de que la mejor época de la arquitectura gótica habia pasado y se estaba en el tránsito al renacimiento. Este pais ha separado su Exposicion de las vecinas, Tunez, Marruecos, Siam, etc., con una division, de gran efecto, aunque no de gran oportunidad en aquel sitio; es una sucesion de arcadas; la primera, reproduccion de un motivo copiado del claustro de Belem; la segunda, copia de otro del causto de Batalha; la tercera, una composicion de fantasía, en que se hallan combinados elementos de arquitectura portuguesa tomados de diferentes paises.

Los Paises-Bajos han construido un monumento del siglo XVI, algo pesado, en que la piedra y el ladrillo se armonizan y el ornato peca acaso de severo. El aspecto general del cuerpo central y sobre todo, la puerta principal y el remate de este trozo del edificio, recuerdan la portada de un convento de Castilla, y parecen una huella profunda no borrada aun, de la esteril dominacion española sobre aquellos pueblos. En el cuerpo central se lee la divisa: «Ne Júpiter quiden omnibus placet.» «Júpiter mismo no gusta á todos.»

Allí concluye esta Babel de los pueblos que alinea en una calle todo género de fachadas y tejados; todos los caprichos, todos los materiales y todos los colores; todas las combinaciones de la línea recta y la curva, del triángulo y del arco; magnífico monumento universal, en que se reflejan las costumbres de las múltiples razas que lo han erigido. En una hora, puede uno trasportarse desde la India de los Bajahs, hasta los Polders de Harlen; desde las orillas del Missisipi, hasta las márgenes del Danubio; desde la campiña de Inglaterra hasta los desertos de Moscovia: es el mas curioso paseo que se ha visto nunca en parte alguna. No le falta mas que el complemento de color local, tan fácil de obtener si, establecidos en terreno espacioso los edificios, junto á ellos hubieran tenido colocacion los habitantes de diferentes pueblos y distintos trajes, exparcidos por anejos y pabellones en toda la Exposicion.

Z.

Paris, Julio, 1878.
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BOLETIN BIBLIOGRÁFICO.

ARITMÉTICA Y ÁLGEBRA.—Nuestro apreciable amigo el ilustrado catedrático de Matemáticas de este Instituto Provincial, D. José Angulo y Morales, ha publicado recientemente dos extensos volúmenes con el Programa de un curso elemental seguido de un resumen de las lecciones.

A juicio de personas muy competentes en la ciencia con tanto provecho cultivada por el joven profesor Sr. Augulo, su obra acusa extraordinarios conocimientos, y merece ser estudiada por los catedráticos de la asignatura que deseen adoptar para sus discípulos, los libros mas excelentes y de mas fácil y claro método.

Se halla de venta en la imprenta y librería de su editor, D. Ambrosio Rubio, Marqués, 10 y 12.

PLANO ANUNCIADOR DE MÁLAGA.—Los Sres. Almanza hermanos pondrán muy en breve á la venta este útil y completo trabajo, que por muchos conceptos merece la atencion de los anunciantes y del público. Aun quedan por ocupar algunos espacios de los señalados para anuncios.

Hemos tenido el gusto de recibir un ejemplar de la notable demanda, escrita por nuestro estimado amigo y colaborador D. Estanislao Figueras, y presentada al Consejo de Estado por la Sociedad Catalana de Tramvías de Barcelona.

Director—propietario,
ANTONIO LUIS CARRIÓN.
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FILOSOFÍA Y ARTE

POR D. HERMENEGILDO GINER.

I.

Con este título ha dado recientemente á la estampa el docto catedrático y secretario de la «Institución Libre de Enseñanza», D. H. Giner de los Ríos, un libro esmeradamente escrito y nutrido de doctrina, que puede clasificarse sin disputa entre las obras de cultura general, y recomendarse por tanto á todo género de personas, al par que figurar entre las obras de texto y de consulta en las bibliotecas de los profesores y escolares de la Segunda Enseñanza, y aun de la facultad de Filosofía y letras. En la dura alternativa de callar, dejando pasar tal vez desapercibido un libro que, en medio de tantos como diariamente arrojan las prensas á la insaciable voracidad de nuestro siglo, se distingue por cualidades tan meritorias como son la genial independencia del espíritu y la dócil sumisión á las severas disciplinas de la razón impersonal, ó de llamar sobre él la atención de los estudiosos para que con nosotros mediten y aplaudan lo que juzgamos digno de ser escuchado y aplaudido, á riesgo de que se crea movida nuestra pluma por otro sentimiento que el santo amor de la verdad y del progreso científico de nuestra patria, optamos por este último extremo, seguros de que han de darnos la razón cuantos con espíritu desapasionado recorran las sustanciosas páginas de esta publicación.

Casi no hay derecho á censurar un libro, ni moral obligación de estimar sinceros y desapasionados los encomios ó los vituperios dirigidos á un autor, en un país donde la crítica, si existe, mas es vejámen corrosivo ó asfixiante incensario, que ad-
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EL AMOR Y EL MATRIMONIO.

Al rayar la aurora del día de su juventud el hombre siente en su alma un deseo desconocido; mira al fondo de su corazón y encuentra allí un vacío que le inquieta y su mente soñadora fantasea mil cuadros de ventura, y todo un mundo nuevo de felicidad. ¿Qué es esto? Habla y su voz tiembla en los labios; duerme y en su sueño se ve acariciado por sombras hermosísimas que no son las de su madre ni su hermana. Y llega un día en que esas sombras seductoras, esos fantasmas misteriosos, esos angélicos espíritus se encarnan en bellísimo cuerpo de mujer que de súbito se nos presenta en nuestra peregrinación por el mundo, sonriente, embriagadora, mostrándonos en el azul de su pupila el cielo de nuestra esperanza y en las líneas irreprochables de su rostro realizados nuestros sueños.

Entonces caemos de rodillas delirantes, frenéticos ante aquella divinidad, y atraidos por el imán de su sonrisa, y abrasados en el fuego de su mirada, la erigimos un altar en el mismo sitio del pecho antes vacío, la colocamos en él y la adoramos; y la ofrecemos nuestro amor, nuestra vida entera con toda nuestra alma; y cuando arrancamos de sus labios de color de rosa la aceptación de nuestra ofrenda, la dicha que encierra aquel instante no la trocáramos por la dicha de los cielos.

Tal es el amor, el dueño, el poderoso, el fecundo, como lo llama Michelet; deseo oculto y delicado, para la Rochefoucauld, de poseer lo que se ama; arquitecto del mundo para Hesiodo; deseo de nuestra conservación, según Rousseau; afición exclusiva del alma, que nos arrastra, en el sentir de Scaligero, hacia un objeto encantador; sed de goce si se quiere, en la opinión de Montaigne, pero de un goce cósmico-espiritual ó humano. Tal es el amor, ese sentimiento, como dice Saint Lam-