Revista de Andalucía (1876-01-03 00:00:00), página 284

con las preocupaciones y prejuicios sociales, que no transigen con la menor ligereza que la mujer haya podido verificar en su vida, por muy purgada que la falta aparente se halle? El autor ha tenido miedo á dos cosas: primero, á preguntar explícita y categóricamente; segundo, á poner en completa claridad si la falta, la ligereza ó el extravío existieron, con lo cual, dejando velada la piedra angular de la cuestión, quizá ha evitado dificultades al desarrollo de la acción, pero en cambio (si no nos hemos equivocado al traducir la idea madre de la obra) ha impedido al público que juzgue la causa, pronunciándose por la preocupación social ó por la víctima.

El drama del escritor sevillano es ya representable, cosa que no ocurría con su anterior obra dramática. No obstante, encontramos defectos que, á nuestro juicio, se podrían corregir. Parecemos que se abusa demasiado de los efectos de desmayos y accidentes, y aun, olvidando el precepto de Horacio nec Medea trucidet... que la escena moderna ha puesto en desuso, creemos que acaban por no hacer el efecto que se propone el autor. Al lado de este abuso encontramos en la mayor parte de las escenas una lenguidez extraordinaria, aceptable quizá en la lectura, pero completamente intolerable en el teatro, donde se requiere una rapidez en la exposición y en el desenlace, y aun en el nudo, á menos que la trama sea tan abundante en episodios y accidentes que la variedad recree el ánimo del público, cautivando su atención y haciendo olvidar la falta de rapidez. Si la obra del Sr. Vidart llega á las tablas, ya se encargarán los actores de corregir el defecto con las acotaciones que acostumbran.

La escena primera del segundo acto la encontramos demasiado oscura; pues por más que se lee, no se alcanza á descifrar si existió en realidad la falta grave ó si únicamente fue una mera ligereza de esas disculpables y no punibles con el público desprecio. En la segunda se embrolla más y descarría el juicio del lector, cosa muy delicada, sobre todo cuando en el desenlace de la obra no se fija la existencia de la falta ni la inocencia de la amante. La cuarta de ese mismo acto la creemos impropia, y las quinta y sexta inverosímiles.

En resumen: el segundo acto lo tenemos por muy inferior al tercero, sin que éste digamos que es un dechado de perfección.

Terminemos estos renglones dando un cumplido parabién al Sr. Vidart, deseando que si Cuestión de amores va á la escena, haga más clara la acción y dé mayor fijeza y precisión á los caracteres, á fin de que pueda el público afirmarse en sus preocupaciones sobre las cuestiones amorosas, ó perderlas, como hemos repetido. Esto deseáramos.

Método de Ahn.—Primero y segundo curso de portugués con la clave de temas, arreglado por D. Francisco de P. Hidalgo—Madrid, 1876.—Un tomo en 12.º, en rústica, 3 pesetas en Madrid y 3½ en provincias, franco de porte.

No queremos esforzarnos en elogiar el Método de Ahn para aprender las lenguas, por ser ya muy conocido, no solamente en España, si que también en Francia, Alemania, Inglaterra, etc., pues es el adoptado en todos los colegios y escuelas.

Se halla de venta en la librería extranjera y nacional de D. C. Bailly-Bailliére, plaza de Santa Ana, núm. 10, Madrid, y en las principales librerías.—En la misma librería hay un gran surtido de toda clase de obras nacionales y extranjeras, anuarios, agendas, calendarios y almanaques ilustrados, españoles y extranjeros, para 1877.