ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 2

FLORENTINO DE GARGOLLO.

SANTANDER.—Muelle, 31.

ASEGURADOR MARITIMO Y CONTRA INCENDIOS.

Agente de la Compañía Anónima de Seguros Marítimos
LA REUNION
y de sus cooperantes en España
La Centrale. Le Triton.
La C. de Paris. La Maritime.
Le Pilote. L'Universelle,
domiciliadas todas en Paris.

Capital 18.000.000 frs.

Depósito de piedras de molino de la Ferté St. Jouarre.

Representación de varias otras sociedades extranjeras.

Comisiones y consignaciones.

Director particular en España de la Compañía francesa de Seguros contra incendios y sobre la vida

EL MUNDO,
autorizada por decreto de 14 de Abril de 1864.

Domiciliada en Paris,
RUE DU QUATRE SEPTEMBRE, 12.

Capital 10.000.000 frs.
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 20

escondidos senderos de esas intrincadas montañas ofrecerá mayor resistencia. Contra este, por tanto, deben dirigirse nuestros principales esfuerzos.»

Seguidamente tomó en sus manos la bandera, en que se veían lujosamente bordadas las armas de Castilla y Aragón, y dijo: A ti, Don Alonso de Aguilar, confío el mando en jefe de esta expedición, y á tu cuidado y guarda encomiendo esta preciosa prenda, que debeis desplegar sobre las cimas de las Alpujarras.

Después de estas palabras entregó la bandera al veterano. Este se inclinó al recibirla, y el fuego del entusiasmo brilló en sus negros ojos, al arrodillarse y besar la mano que así le honraba; y ondeando en alto la bandera, exclamó: «Cuánto el humano esfuerzo pueda llevar á cabo, tanto haré, Señora. Alonso de Aguilar recibe de vuestras manos esta prueba de vuestro real aprecio, y no se mostrará indigno de distinción tan señalada. Sí, castigaré á esos malditos infieles, y este estandarte sagrado no se separará de mí, hasta que onde victoriosa en la cumbre de la montaña. Nobles guerreros, continué con creciente entusiasmo, si esta bandera se perdiese buscadla entre los cadáveres de los moros; allí la encontraréis teñida en sangre, pero asida aún por la mano de Alonso de Aguilar.»

Pronunciadas estas palabras agitó de nuevo la bandera en alto, y todos los jefes allí reunidos prorrumpieron simultáneamente en exclamaciones de aprobación.—Doña Isabel, tendiendo el brazo para llamar la atención, se dirigió de nuevo al Consejo. «Oíd ahora nuestra soberana resolución, les dijo. Desde este momento se prohibe á nuestros súbditos tener comunicación, ni clase alguna de trato con los rebeldes. La menor infracción de esta orden será considerada como delito de traición, y el delincuente será juzgado con arreglo á la ley. Se publicará un edicto para que nadie alegue ignorancia en este punto.»

Acto continuo fueron retirándose sucesivamente los miembros del Consejo; y al despedirse Don Alonso con el mismo objeto, le detuvo su Alteza. Quédate, Aguilar, le dijo. Siento en el alma que el matrimonio de tu hija tropiece con un nuevo motivo de detención, aun prescindiendo de la desgraciada aventura de su prometido con Don Rodrigo de Céspedes. ¿Cómo está el herido?

—Mi bondadosa soberana, replicó Don Alonso, he tenido noticia de que aún no puede considerarse fuera de peligro. Dentro de pocos días podrá saberse, y entonces, si el resultado es favorable, me será dado celebrar felizmente la vuelta de Don Lope Gómez Arias.
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 21

—Gomez Arias puede jactarse de ser tan buen caballero como á un Español corresponde, repuso la Reina, y de poseer todas las cualidades con que se cautiva el favor de nuestro sexo; pero he oído también que tiene una debilidad que, como mujer, debo calificar de grave falta. Me han dicho que es de un carácter estremadamente voluble. ¿No está alarmada vuestra Leonor por la inconstancia de que tacha todo el mundo á su futuro marido?—Es hija de Aguilar, esclamó con orgullo el guerrero. ¿Quién pudiera atreverse á ultrajar á una de este nombre?

—No, replicó Doña Isabel, con afectuoso acento, yo no temo que Doña Leonor se arrepienta de su elección, una vez consumada; tiene suficientes atractivos para fijar al más voluble e inconstante de los hombres, y creo sinceramente que Gomez Arias tendrá suficiente discernimiento para apreciarlos.

—Don Lope ne es tan voluble como alguno ha deseado hacer creer á vuestra Alteza, dijo Don Alonso. Además yo no les compelo, ellos se aman entrañablemente, y lo que me interesa es que su matrimonio se celebre antes de que yo marche contra el Feri de Benastepar. Entonces me sentiría tranquilo enfrente del peligro, seguro de que había alguno que protegiese á mi hija, si le aconteciese algo á su padre en esta azarona expedición.

—La hija de Don Alonso de Aguilar, repuso la Reina, nunca necesitará que nadie ocupe el lugar de su padre, mientras Isabel viva. Permanecerá constantemente á mi lado, y yo tendré la mayor satisfacción en manifestar con mis cuidados y mi cariño hacia Leonor, la alta estimación en que tengo á su padre. Pero qué ha sucedido para que no os presenteis como el mantenedor del torneo en las justas de mañana?

—Otro, Señora, más capaz que yo se ha encargado de puesto tan honroso. Además que me interesan poco los alardes de un torneo cortesano, en los momentos en que estamos tan próximos á hacer frente al enemigo en mortales encuentros. Quédese para esos galantes caballeros el lograr que las damas admiren sus proezas y premien sus triunfos; mi única ambición consiste en conservar los laureles ganados en sangrientas lides contra los enemigos de mi patria, y en alcanzar la aprobación de mi país y la distinción de su más preciado ornamento, que es mi Soberana.

El varonil y decidido acento con que Don Alonso pronunció estas palabras, se acordaba en un todo con la franqueza y generosidad de su carácter. Dobló enseguida la rodilla y rozó con sus labios la mano que su reina le tendía.

—Bien merecido tienes su aprecio, esclamó, tú, el mejor y
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 22

el mas fiel de mis amigos; la patria te pagará con gratitud tus largos y eminentes servicios. Vé, y continúa tu brillante carrera.

El resto del día se invirtió en los preparativos para tus justas del siguiente. Bizarros caballeros se ocuparon activamente en preparar sus atavíos y examinar sus armaduras; mientras que otras hermosas manos se entretenían, con no menor ansiedad, en adornar las divisas y convinar los colores de sus favorecidos. La ciudad se vió invadida por numerosos forasteros de los pueblos comarcanos, atraídos por la noticia de las próximas justas, hasta tal punto que no era dable hospedar en Granada tan extraordinaria muchedumbre. Con tal motivo se levantaron numerosas tiendas provisionales á lo largo de la risueña llanura de la Vega. Por todas partes se oían los gritos estrepitosos de una alegría loca; y los armados guerreros y los movibles grupos que discurrían por doquiera, bajo la impresión de la seguridad de un placer que de antemano disfrutaban, ofrecían en conjunto vistoso y animado cuadro.

(Continuará.)

El desdeñoso rigor
con que pagas mi fé amante,
mantiene en lucha constante
mi voluntad y mi amor...
¡Mal haya el hado traidor
que me afíge de tal suerte!
Batallo por no quererte
y más en quererte insisto,
quiero olvidar que te he visto
y me muero por no verte.

EUSEBIO SIERRA.
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 23

LA MÚSICA Y EL DRAMA LÍRICO.

(Conclusion.)

Va á dar principio el siglo XIX, recogiendo la herencia de su antecesor, no para destruirla sino para aprovechar de ella todo lo bueno y mejorar lo que de mejora fuera susceptible. No podría suceder de otra manera, siendo imposible que al inaugurarse una era, en la cual se operaban notabilísimos adelantos en todos los ramos del humano saber, la música permaneciera estacionada y reducida á estrechos límites.

Los maestros, que tan gloriosamente habían desarrollado el drama lírico en los últimos años del pasado siglo, dejaban todavía mucho que hacer á sus sucesores, y estos debían secundarlos, trabajando ásídamente hasta conseguir tocar la meta de las aspiraciones de compositores y aficionados.

Por eso, al aparecer en el grande escenario del mundo los eminentes pensadores y los inventores, que nos dieron, para honra de nuestro siglo, las aplicaciones del vapor y la electricidad como prueba de su fecundo y sublime génio, arrojan las naciones, á manera de aluvión, que inunda los espíritus del mundo musical, Francia á los celebrados compositores Boieldieu, Auber, Gretry, Herold, Halevy, Adam, Gounod, Thomas, Mermet y otros muchos que pudiéramos citar como una prueba del desarrollo artístico de nuestros vecinos de allende el Pirineo; Alemania presenta á su vez á los grandes génios Weber, Beethoven, Meyerbeer y Flotow; Italia á Rossini, Bellini, Donizetti, Paissiello, Mercadante, Ricci, Pedrotti, Paceini, Petrella, Vacaj, Cagnoni, Verdi y Fioravanti; y España, en fin, al génio musical de Manuel García, y á los distinguidos maestros Carnicer, Eslava, Basili, Saldoni, Barbieri, Arrieta y otros muchos, que han llevado su grano de arena al edificio de nuestra regeneración artística.

Ni era mi objeto, ni podía serlo, al trazar estos ligérísimos
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 24

apuntes, dar á conocer las obras de los autores citados, ni méños hacer de ellas un juicio crítico; lo cual podría ocupar, al que para ello tuviera la necesaria competencia, algunos volúmenes; pero he dejado de intento entre los maestros alemanes al que en nuestros días está siendo objeto ya de censuras amargas, ya de sátiras punzantes, ya de elogios y aplausos que le elevan sobre todos sus contemporáneos. Me refiero á Wagner, quien al presentar en la escena su ópera Tanhauser, dió motivo á variadas controversias entre los maestros y aficionados. El compositor aleman fué quizas mas altivo de lo que debiera ser en un principio, y esto contribuyó á que se dijera, con ironía más ó méños justificada, que su música era la música del porvenir, y que al representarse su obra en el gran teatro de la ópera en París sufriera las burlas de los dilettanti y de los que aquel acontecimiento presenciaron.

Pero tales contrariedades no influyeron en el orgulloso carácter del maestro aleman: al contrario, se dedicó con más asiduidad á la composición, y Loengrins y Rienzi vinieron á acompañar á Tanhauser, no ya en la escena francesa, en la que tan mal éxito había tenido el nuevo género, sino en los teatros de Alemania en donde el autor fué estrepitosamente aplaudido por sus compatriotas.

¿De qué parte estaba la razón? El tiempo ha venido á demostrar que el maestro Wagner es un genio musical y que, si no es la perfección en su grado absuelto, merece más justamente los aplausos prodigados por los alemanes que las burlas de los franceses.

Y si quisieramos aducir más pruebas de las que se han dado á Wagner, poniendo en escena sus obras, citaríamos la última producción, la tetralogía musical titulada Los Niebelungen, presentada hace pocos meses en Alemania y de la cual se han hecho grandes elogios, á pesar de su excéntrica construcción y de las particulares y nunca vistas condiciones, con que se ha presentado; que la hacen muy difícil para su reproducción en la mayor parte de los teatros de Europa.

Gran esfuerzo se necesita siempre para romper las tradiciones y es preciso tener una voluntad de hierro, para reformar los gustos y las costumbres de un país. ¿Conseguirá el maestro Wagner adaptar al suyo el gusto musical del público tan apegado generalmente al género italiano? No me atrevo á dar una afirmación terminante; pero es lo cierto que el estilo italiano puro, la forma metódica, que se daba á las óperas en ese bello país, cuna del arte, ha sufrido una transformación, ejecutada hasta por los mismos maestros de Italia; pues si comparamos al Guillermo Tell y Aida con otras
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 25

obras de Rossini y Verdi, autores de las citadas, veremos una diferencia notabilísima en el fondo y en la forma, ajustándose ya, aunque entre una y otra han mediado algunos años, al cambio operado en el gusto del público desde que el célebre maestro berlínés hizo conocer spartititos tan notables como Roberto il Diavolo, il Profeta, Gli Ugonotti y L'Africana.

Pero dejando aparte la digresión que ha dado motivo á los anteriores párrafos, lo que se desprende de cuanto á grandes rasgos he trazado es la evidencia del impulso progresivo, que á la ópera se ha dado en nuestro siglo; lo cual era de esperar en una época en que la inteligencia rompía las trabas de los antiguos tiempos, desarrollando sus facultades á medida que el áura de la libertad oreaba el florido campo de la regeneración social.

Compárense, en prueba de lo expuesto, las óperas de Haendel, Porpora y Gluk con las de Rossini, Beethoven y Meyerbeer, y, á pesar del gran génio de aquellos músicos, se encontrará una diferencia en favor de los últimos; diferencia debida en gran parte, á las circunstancias que á unos y otros rodearon y al gusto de la época en que escribieron; por que es indudable que el génio, al remontarse á los espacios imaginarios, no puede méños de sufrir la presión de la atmósfera en que vive y se manifiesta.

Respecto de lo que ha sucedido y estamos viendo en nuestra patria, en lo que al arte musical se refiere, y principalmente al desarrollo progresivo del drama lírico, mucho, muchísimo podrá exponer no tan halagüeño como fuera de desear. Reduciré, por tanto, mi trabajo á ligeras indicaciones de conformidad con la índole del presente artículo.

En la primera mitad del siglo actual principalmente, en idioma español unas y contibrettos italianos otras, pusieronse en escena óperas compuestas por maestros españoles, alcanzando un éxito más ó méños próspero; pero nunca tan lisonjero que hayan podido sobrevivir y servir de repertorio en los teatros de España: ¡siquiera en el país en donde vieron la luz!

En efecto, pocos, muy pocos españoles conocen el Diablo Predicador y los Contrabandistas de Basilio Basili; L'Aesdio di Medina de Espin y Guillen; Ipermestra de Saldoni; Ildegonda y La Conquista de Granada de Arrieta; Gli Amanti di Tervel de Aguirre; Marion Delorme de Bottesini; Gonzalo di Córdoba de Reparaz, y otras que, aunque representadas en Madrid la mayor parte y algunas, como he dicho ya, con éxito favorable, no han llegado á cantarse en los demás teatros de España, y han tenido, por consiguiente una vida ef-
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 26

mera, siendo desconocidas, casi en absoluto, de los verdaderos amantes del espectáculo tan brillantemente desarrollado en Italia, Francia y Alemania.

Pero como quiera que el génio español no consiente trégunas á su fecundidad, al principiar la segunda mitad del siglo, después de algunos ensayos con piezas de poco mérito, apareció en todo su desarrollo el espectáculo conocido con el nombre de zarzuela.

Imitación de la ópera cómica francesa, aunque sin las condiciones de aquella, la zarzuela podía ser un adelanto para llegar á la ópera española y en tal concepto al presentar los maestros Barbieri y Arrieta sus obras Jugar con fuego y el Dominó azul era evidente que habían dado un paso de gigante en el buen camino. No había que hacer otra cosa mas que seguir la huella trazada y en breve se conseguiría llegar al objetivo de las aspiraciones de los verdaderos amantes de la música. ¿Pero se hizo así? La zarzuela tan brillantemente inaugurada tuvo muchos intérpretes y en pos de los maestros ya citados vinieron otros á dar impulso al espectáculo, que tan bien acogido era del público en todas partes.

Siguieron componiéndose y representándose zarzuelas; empero el arte no ganaba absolutamente nada con este género de composición, toda vez que ni servía para producir artistas ni para llegar á la ópera nacional, desideratum de todos, y que en realidad se había convertido en una ilusión perdida. Respondan por nosotros los resultados. ¿Qué obras han venido á remplazar á Jugar con fuego, el Dominó azul, Marina, el Molinero de Subiza y otras de reconocido mérito—dado el género á que voy refiriéndome—y de condiciones bastantes para llegar á la ópera nacional? Hau venido á reemplazar á esas obras, las llamadas óperas bufas, que nos hemos apresurado á traducir del francés. ¡Siempre traducimos lo peor del país vecino! adicionado con algunas obras originales, tan poco ó menos edificantes que las importadas de allende el Pirineo.

Nótase, empero, una ligera y favorable reacción hácía lo bueno; pues en los dos últimos años no solamente el maestro Arrieta sino también los jóvenes maestros Cheppi, Zubiaurre, Bretón y Espinosa han presentado en los teatros de Madrid algunas operetas, aunque de cortas dimensiones, llenas de bellezas en la parte musical; lo cual revela un deseo para la prosecución en la buena senda y alimenta las esperanzas de los que—efecto de causas, algunas de las cuales he indicado—teníamos perdida la fé en la regeneración del arte musical en nuestra patria.

Expuestas las antedichas consideraciones, réstame, para
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 27

concluir, acariciar la idea de que se realizarán los deseos de ver en nuestra escena, en un breve período, representar la ópera nacional tal cual debe ser. Para lograrlo hay que vencer muchas y serias dificultades. El músico sólo no puede dar cima á la empresa; necesita del poeta, que ha de proporcionarle el libreto en las condiciones indispensables al efecto; así como tambien escasean hoy los artistas, que pudieran interpretar fielmente las obras: todo lo cual y mucho más que aquí omito, constituye—vuelvo á decirlo—una serie de dificultades, que es preciso vencer, trabajando todos de consumo y asiduamente, á fin de dejar expedito el camino que, dando honra y provecho á músicos y poetas, ha de conducirlos á conquistar una gloria imperecedera: porque no se borrarán jamás las conquistas adquiridas en las luchas artísticas, como jamás desaparecen de la historia los nombres de los conquistadores.

E. DE TOPALDA.

A....

(SONETO DE LUIS DE CAMOENS.)

TRADUCCION.

Quien vé, señora, claro y manifesto
Luciente sol en vuestros ojos bellos
Y no ciega los suyos solo al vellos,
No paga lo que debe á vuestro gesto.
    Tal me hubo parecido precio honesto,
Mas ví que es desventaja para ellos,
Y doy la vida y alma por querellos
Y más, si para dar quedara resto.
    Así que vida, y alma, y esperanza,
Y todo cuanto tengo, vuestro es todo;
Pero el provecho solo yo le llevo,
    Porque mi amor así tal dicha alcanza
Que dándolo cuanto tengo, doy de modo
Que cuanto más os pago más os debo.

D. DUQUE Y MERINO.
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 28

SECCION BIBLIOGRÁFICA.

M. MENÉNDEZ PELAYO.—Horacio en España, (traductores y comentadores: la poesía horaciana,) solaces bibliográficos.—Madrid, casa editorial de Medina.—Amnistía, número 12.—Un tomo en 8.º de 479 páginas.—5 pesetas.

Mientras haya en el mundo estudios y buen gusto, el poeta venusino será ídolo del humanista verdaderamente merecedor de este dictado. No á todos es dado saborear los primores de la más exquisita poesía que nos legó Roma, mas quien hubiese educado su entendimiento para estimarlos apenas se contentará con menos que con saber de memoria y aplicar no tanto á sus lecturas como á los más graves casos de la vida buena parte de sus pasajes eminentes.

En manos del insigne lírico la admirable lengua latina, encanto y guía de quien la sabe, adquiere prodigiosa flexibilidad e incomparable belleza, se anima y suelta, se enriquece y pule, ofrece formas nuevas, variadísimas, elegantes, pone su nervio y concisión al servicio de conceptos profundos ó sagaces, como al de imágenes ligeras y graciosas con lo cual los esculpe y eterniza, erigiendo los unos en sentencia y dogma, las otras en tipo y modelo perdurables. Y cuando guiado de aquel soberano instinto que se llama inspiración, emplea el ático escritor la maravillosa lengua en son de legislador y maestro, de galas tales viste su austera doctrina y sanos preceptos que hace del libro didáctico obra de placer y entretenimiento en la cual se aprenden y guardan las enseñanzas de lo necesario y útil, sin haber buscado ni advertido en ella más que los solaces de lo deleitoso y ameno.

De ahí la tradición impercecdera de Horacio, su vida inextinguible, su influjo perpétuo, manifiesto á veces y públicamente profesado y enaltecido, secreto otras y relegado á íntimo y escondido culto, según el vaiven que las mutables y encontradas aficiones humanas imprimen á nuestros gustos, hábitos y ocupaciones.
Revista cántabro-asturiana (1877-11-05 00:00:00), página 29

Acaso poeta ninguno justificó más de lleno su título de «vates», adivino, cuando en uno de sus cantos á Melpómene, escribía:

    Non omnis moriar; multa que pars mei
    vitabit Libilitinam.

No ha muerto en efecto; y si á tiempos palidece y aparenta ocultarse la luz de su memoria, luego renace y torna á mostrarse ufanía con sus inmortales resplandores. El más tibio aficionado á libros con ser tal aficionado, si se pone alguna vez á estudiar y reconocer literaturas de pueblos medianamente cultos, luego se halla con las huellas indelebles de aquel arte príncipe, seducción de espíritus levantados y escogidos, en que se simboliza y compendia la más alta civilización del gran pueblo latino, su exquisita elegancia próxima á trocarse en enervación y menosprecio de la templanza y la energía, su ostentoso y regalado vivir que habrán de degenerar no tarde en molicie y corrupción estremas. En él vive y late el eco postero de la virtud romana, el culto de los dioses, el amor á la gloria patria, la indómita soberbia, el ánsea de dominación, la confianza en la propia fortuna, la sagaz política de tomar del vencido cuanto del vencido puede traer provecho, grandeza y adelanto, artes ó letras, leyes ó costumbres.

Mal pudiera eximirse de la seducción horaciana nuestro insigne paisano y colaborador asiduo Sr. Menéndez y Pelayo, á quien el voto común de la crítica serena, puramente literaria pone al lado de los ilustres humanistas, universales en conocimientos, firmes en doctrina, profundos en juicio, gloria, de aquel Renacimiento, de donde vino á engendrarse y florecer la civilización moderna.

Intrépidamente aventurado desde sus años infantiles en los extensos y no bien explorados mares de la bibliografía donde tan felizmente le guían su prodigioso tino, madura razón y constancia sin ejemplo, el joven escritor montañés hallábase sin duda á cada paso, donde quiera, y más ame- nudo tal vez en aquellos autores y libros en cuyo estudio le detenia su patriótico celo ó su devoción ardiente á las muertas lenguas y letras clásicas, vivaces y menudos vestigios de la poesía y génio horacianos, así en versiones y paráfrasis, como en citas, imitaciones y comentarios.

Y sintiendo y experimentando como en tales encuentros y hallazgos se refrescaba su númen crítico, acendrándose su gusto, y tomando nuevos brios su entusiasmo é incansable afán de saber, determinóse movido de generosa inspiración á hacer partícipes á los demás españoles de iguales benefi-