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Revista científica y literaria (1848-01-01 00:00:00), página 216

que se sienta y no se diga;
callad, pues.

PANTOJA. Yo.....

BEATRIZ. Ya lo oís.

PANTOJA. Con Beatriz, no con Inés,
hablé.

BEATRIZ. Es cierto? Yo otra cosa creí.

PANTOJA. Con Beatriz hermosa.
BEATRIZ. Sin duda que hermosa es.
Tu hermana, Inés.

PANTOJA. No es su hermana.
BEATRIZ. No amais á Beatriz?....
PANTOJA. Sí, á fé.
BEATRIZ. Pues ella es, ...
PANTOJA. No es tal.
BEATRIZ. Yo sé que es ella.

PANTOJA. Yo á esa ventana veo asomado su sol.

BEATRIZ. No veis bien, por vida mía.
PANTOJA. Pero es mi fortuna impía.....
BEATRIZ. Sí será.

PANTOJA. Y el arrebol de su encantada hermosura.....

BEATRIZ. Sí, cosa de encanto es,
mirar el sol á través de una noche tan oscura.

PANTOJA. Burlate?

BEATRIZ. Creed, capitán,
lo que os plazca.

PANTOJA. Nada alcanza mi amor?...

BEATRIZ. Guardad la esperanza;
tiempos mejores vendrán tras estos, y entonces..... quién sabe, capitán?.... acaso.....

PANTOJA. Acaso.... ¡oh ventura!

BEATRIZ. Pasos;
No fieis tanto en el bien.
(Qué necio!)
Revista científica y literaria (1848-01-01 00:00:00), página 217

PANTOJA. (Tal vez me ama; discreta es; sabe ocultarlo.)
BEATRIZ. ¿Qué deciais?
PANTOJA. Que batallo con el loco amor que inflama mi pecho, sin que acallar logre pueriles temores.
BEATRIZ. (riendo.) Pero.... á un enfermo de amores quién le mete á pelear?
PANTOJA. Mi mal os causa placer?
BEATRIZ. Tan dura me haceis?
PANTOJA. Sois bella
INES. Por eso quereis hacella dura, vos?
PANTOJA. Es la muger mas bella, de condicion mas esquiva.
BEATRIZ. Claro es; por eso tu hermana, Inés....
PANTOJA. Volveis ya!....
BEATRIZ. Teneis razon, señor capitán; del mal no es bueno hablar al doliente.
PANTOJA. Mas quién dijo.....?
BEATRIZ. Yo á la gente se lo oi.
PANTOJA. Que yo.....
BEATRIZ. No hay tal: que el mal....
PANTOJA. ¡Ah! burlando estaís.
BEATRIZ, (con afectacion.) Volveis ya!....
PANTOJA. ¿No he de volver cuando os miro.....?
BEATRIZ. Eso es querer que me aleje y.....
PANTOJA. ¡Oh! no os vais.
BEATRIZ. La razón saber querría.
PANTOJA. ¿No sois la luz de mis ojos?
BEATRIZ. ¿Eso ven vuestros antojos? yo luz!
Revista científica y literaria (1848-01-01 00:00:00), página 218

PANTOJA.        Sí, del alma mía.
BEATRIZ.         De vuestros ojos..... no sé;
                pero..... del alma á la par!....
PANTOJA, (con despecho.) Loco estoy!
BEATRIZ.         Loco de estar.
PANTOJA.         Ingrata sois.
BEATRIZ.         Ved por qué.
PANTOJA.         Porque con fiero desden
                turbais de mi amor la gloria.
BEATRIZ.         Gloria, decís, sin victoria?.....
                capitán, miradlo bien.
                Mas..... loco estais.
PANTOJA.         En quien ama
                con tan infelice estrella
                haber puede sombra ó huella
                de juicio?
BEATRIZ.         Mi padre llama.
                Inés, vamos. (Me fatiga
                el capitán.)
INES, (en voz baja.)   No le oirás,
                señora, un momento mas?
BEATRIZ, (idem.) No, que mi suerte enemiga
                no quiere que un solo instante
                robe al dolor que me mata.
INES.             Tornará á llamarte ingrata.
                El te ama.
BEATRIZ.         ¡Qué necio amante!
PANTOJA.         (Hablando las dos están
                sin acordarse de mí;
                pero..... yo mi nombre of.....)
                Beatriz......
BEATRIZ.         Señor capitán.....
PANTOJA.         Nada me decís?
BEATRIZ.         A vos?....
                que el cielo os guarde con bien.
PANTOJA.         A tanto amor tal desden!
BEATRIZ.         No os digo que os guarde Dios?
PANTOJA.         Ni una esperanza....
BEATRIZ.         Qué afan!
PANTOJA.         Mataránme amor y celos.
BEATRIZ.         Pues.... que no os guarden los cielos.
                Adios, señor capitán.
Revista científica y literaria (1848-01-01 00:00:00), página 219

REVISTA DE LA QUINCENA.

Teatro del Príncipe. D. Francisco de Quevedo; drama en cuatro actos y en verso, de D. Eulogio Florentino Sanz. La Trenza de sus cabellos; drama en cuatro actos y en verso de D. Tomás Rodríguez Rubí. Teatro del Circo: La Guy Stepham; Macbeth, Teatro de la Cruz: Los Campanólogos. Circo de Mr. Paul: Price y su hijo. Máscaras.

No ha sido estéril e ineficundo en verdad el mes de Febrero para la literatura dramática; así es que los amantes de esta tienen mucho que agradecer á esos genios privilegiados, que gozan del don particular de hacer sus producciones objeto de universales y justas alabanzas, manteniendo bien por mucho tiempo el entusiasmo que deja en pos de sí la representación de cualquiera de esas inolvidables creaciones. Ya hemos dado un lugar preferente en nuestro periódico, al examen de dos de ellas, de la tragedia del señor Azcona, titulada Regalos; y del drama bíblico, que con el nombre de Sara ha proporcionado tan señalado triunfo al señor Cervino. Vamos hoy pues á ocuparnos aunque no con la detención que se merecen, de los dramas de los señores Sanz y Rubí.

D. Francisco de Quevedo primera producción de un joven, cuyo nombre á juzgar por ella, se ha de hallar bien pronto al nivel de los más justamente afamados autores dramáticos, es el drama que por espacio de muchas noches ha atraído al Teatro del Príncipe una numerosa concurrencia, deseosa de conocer la bellísima obra del joven Sanz, admirablemente interpretada por todos los actores de la compañía. Apasionados acaso se juzguen nuestros deseos, al decir que salva alguna que otra ligera sombra de defecto, de que nunca pueden estar exentos ni las mejores producciones, nada hay en el drama que revele en su autor, al joven que da el primer paso en la difícil carrera que con tanta gloria ha emprendido. La privanza del célebre
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BREVES INDICACIONES

ACERCA DE LA CULTURA INTELECTUAL Y DEL METODO QUE DEBE SEGUIRSE PARA ESCRIBIR UNA HISTORIA LITERARIA.

ARTICULO SEGUNDO.

Despues de haber desempeñado, á pesar de la escasez de nuestros conocimientos y de los estrechos límites de un periódico, la primera parte de la emprendida tarea, vamos á trazar con franqueza y confianza el método mas opportuno, á nuestro entender, para escribir una historia literaria.

Dijo Epicuro, mientras que los hombres estaban sepultados aun en las espesas tinieblas del error y de la idolatría, esta gran sentencia «la felicidad consiste en la satisfaccion de las propias necesidades y en la aquiescencia interior.» Pasando, pues, del individuo á las naciones, que representan colectivamente la humana raza, la sentencia del griego filósofo puede aplicarse á todas juntamente, modificándola en estos términos «los pueblos conseguirán la plenitud de sus deseos y serán dichosos, siempre que tengan el libre ejercicio de todos sus derechos que no perjudican á la buena moral, y no quebrantan los lazos sociales; pues que, la primera aleja los remordimientos desgarradores de nuestra conciencia
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Coude-Duque de Olivares, contrarrestado por Margarita de Savoya y el inmortal Quevedo han dado materia al señor Sanz para los cuatro actos de su drama, llenos de situaciones bellas e interesantes, y de innumerables chistes, que con esquisito tacto y finura pone en boca del festivo poeta, especialmente en las escenas en que el privado trata de prenderle, revelando el autor en todo el drama gran conocimiento de la escena que un joven no puede adquirir sin un particular y detenido estudio. Los caracteres todos del drama sin separarse de la verdad histórica, están admirablemente descritos, en particular el de Quevedo, cuya pintura envanece al más aventajado escritor, pues que el Sr. Sanz le ha presentado como era en realidad, no como vulgarmente se le ha querido dar á conocer. Sonora, fácil y brillante es la versificación, de la que de muy buena gana trasladaríamos algunos trozos, pero el temor de detenernos demasiado nos lo impide. Afortunadamente el Sr. Sanz ha encontrado actores como los del teatro del Príncipe, que han dado á esta producción toda la importancia á que era acreedora, habiéndola puesto en escena con inteligencia, lujo y propiedad. Imposible es interpretar á Quevedo mejor que lo ha hecho el Sr. Romeo (D. Julian), que si siempre aparece un gran artista en este drama, se ha hecho superior á todo elogio y encarecimiento. Matilde Diez dio al personaje de la Infanta Margarita un realce extraordinario, particularmente en las escenas con Olivares, revistiéndose de ese justo orgullo que una persona de su ilustre cuna debía tener, para con el que, desde la estera de vasallo, quería hacerle juego de su malhadado favoritismo; no merece menos elogios la graciosísima Teodora Lamadrid, que con sus distinguidas maneras, y su elegante figura, desempeñaba el papel de la desgraciada mujer de Felipe IV. También el Sr. Sobrado caracteriza muy bien al Conde-Duque, siendo vivamente aplaudido con el Sr. Romeo en las escenas de que dejamos hecha mención.

El autor y los actores, han sido constantemente objeto de las simpatías del público, que con innumerables aplausos y coronas ha premiado, los esfuerzos de quien tanto se afana por complacerle. Reciba el joven autor, muestra sincera, aunque algo tardía enhorabuena, que deseamos repetirla con frecuencia, no dudando sea así vistas las primicias de sus composiciones dramáticas.

Con impaciencia se esperaba la representación de un drama, de uno de nuestros primeros escritores, y qué resultado de una apuesta, había sido compuesto en quince días, dando así entretenimiento á los folletines, y márgen á la conversación en muchos círculos. Por otro lado el título del drama, era por sí solo suficiente para embargar la atención, pues que la Trenza da sus cabellos daba lugar á mil conjeturas, á cual mas raras, y según hemos visto después á cual mas lejos de verdad. Pero en fin llegó el
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dia de satisfacer la pública curiosidad, y todas las localidades se hallaban ocupadas por una elegante concurrencia. Poca uniformidad de pareceres hemos encontrado respecto del drama del Sr. Rubí; pues aunque nadie le ha creído malo, no obstante, muchos hay que le han encontado sumamente defectuoso, en atencion al poco tiempo empleado en su composicion. Nosotros sin embargo, creemos que el drama no necesita ser disculpado; pues que si no es la mas acabada produccion de su autor, tiene no obstante infinitas bellezas, que revelan el privilegiado genio del poeta, que tan bien comprende el corazon humano. No podemos convenir con la opinion de los que creen inverosimil la mutua locura de Inés y D. Juan producida por la misma causa, ni con los que hacen resaltar como defecto de gran cuantía, alguna que otra ligera incorrectacion de estilo y lenguaje, que era enteramente imposible que no apareciesen en el drama. Por otro lado, nadie podrá negar que hay esconas y no pocas, de esas que interesan de tal modo el corazon, que lo hacen asociarse en un todo con los personajes que ve representados; que la versificacion es siempre fluida, valiente y armoniosa, y que el pensamiento que sirve de argumento al drama, es altamente moral; pues que se ve justamente castigada la maldad, y el vicio, quedando recompensada la inocencia y la virtud. Nada nuevo diremos al ponderar el desempeno de este drama por parte de Matilde Diez y su esposo, que en las diferentes escenas en que aparecen poseidos de la locura, en los actos segundo y tercero demuestran lo que tantas veces hemos dicho; que son artistas consumados. El público los aplaudió, hasta con delirio. El señor Romeo (menor) desempeñó perfectamente el papel de Doctor, y contribuyó con los Sres. Sobrado y Perez al buen éxito de «La Trenza de sus cabellos».

La abundancia de materiales en los últimos números de la Revista, nos han imposibilitado de insertar la de la quincena, y esto ha sido causa de no poder dedicar siquiera dos líneas á la actriz Guyhephan, que ha vuelto aquí al teatro del Circo; la animacion y vida que ya lo había abandonado, bien es verdad que según se dice, bien pronto ha de abandonar esta capital. La Somnambula, baile escogido por la Guy para su reaparicion, es de muy buen efecto y entretiene agradablemente, dando ocasion de lucimiento ademas de la protagonista, á los opaniras Laberoerie, Montinier, y al Sr. Manot. Dentro de pocos dias tendremos el gusto de admirar, vaporosa silfide, en el nuevo baile que prepara pa-a su beneficio, titulado: Le diable quatre; que al mismo tiempo será su despedida.

Un nuevo triunfo ha adquirido el afamado compositor Verdi, en los teatros de Italia, con la ópera «Macbeth.» Indudablemente que la riqueza de armonía, lo brillante de la instrumentacion, y el gusto con que dicha partitura esta escrita y decorada, la colocan al nivel de las primeras ópe-
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ras del moderno compositor. En el Circo, ha sido bien puesta en escena, y la ejecucion por parte de Rossio y de Morrelli Ponti, nada ha dejado que deseas, sobre todo en el magnifico duo del segundo acto, y en el final. Los coros estuvieron bien, y la orquesta como siempre inmejorable.

El teatro de la Cruz ha presentado en estos últimos dias una verdadera novedad, cual ha sido la de los conciertos dados por la compañia de Campanólogos, que bajo tan favorables auspicios se habia anunciado, habiendo hecho ver hasta qué punto se halla adelantado en Inglaterra donde ellos le han aprendido, ese nuevo género de instrumentacion. Indudablemente que es admirable el efecto que produce tan considerable número de campanas, con que siete hombres consignen efectuar diversas piezas concertantes, y algunas no de fácil ejecucion, causando una verdadera sorpresa, tan completa armonía y afinacion. Todas las noches han sido vivamente aplaudidos, y las numerosas entradas de estos dias son una buena prueba de que los campanólogos han agradado, sobre todo en el vals de la Aurora, y en el coro del cuarto acto del Hernani.

Acaso á la publicacion de este articulo habrán abandonado la capital Mister Price, y su jóven hijo, llevando consigo la simpatia del público madrileño. Imposible es hacer mas que los dos artistas cada cual en su género. El padre en sus innumerables y difíciles saltos de la batuda, ha dado una nueva prueba de su particular agilidad, causando la mas completa admiracion; y el intrépido y graciosísimo Carlos con todas la escenas de transformacion, en especial la de los caracteres españoles nada ha dejado que deseas, recojiendo estrepitosos aplausos sobre todo al presentarse con los graciosos trages de charran y de torero que viste con sin igual gracia. La intrépida María en volteo sobre el caballo ardiente, Rafael Diaz que adelanta cada dia Monford y su mujer, y todo los individuos de la compañia coadyuwan á su celoso director que se afana en complacer al público, quien por su parte corresponde igualmente.

Las máscaras que tanto habian perdido en los años anteriores, parecen han vuelto á recobrar algo de su antiguo esplendor, pues el baile dado en la noche del 26 en los Salones del Liceo estuvo inmejorable. La falta de espacico nos impide hablar de el con mas detencion, solamente diremos que el anuncio de otro por el mismo orden para el dia 3 de Marzo, es una buena prueba de lo que dejamos dicho. En otra número, podremos dar cuenta de su éxito y de algunas brillantes fiestas con que se piensa solemnizar el Carnaval.
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ANUNCIO.

La abundancia de materiales nos ha impedido dar cabida al segundo artículo acerca de las obras del señor don Jaime Balmes, escrito por nuestro colaborador el señor Costanzo, pero vamos á insertarlo en el número siguiente.
Revista científica y literaria (1848-01-01 00:00:00), página 225

EXAMEN

DEL PROYECTO DE LEY SOBRE ARREGLO DEL NOTARIADO, PRESENTADO AL CONGRESO DE DIPUTADOS EN LA SESION DEL DIA 9 DE DICIEMBRE DE 1847.

ARTICULO SEGUNDO.

I.

(CONCLUSION.)

Cuando escribimos nuestro anterior artículo no había presentado todavía su dictámen sobre el proyecto de ley del notariado la comisión del Congreso. Después hemos visto que se han cumplido en parte nuestros deseos por esta comisión, dando nueva forma al proyecto del Gobierno, mejorando algun tanto su redacción y buena método, sin mas que imitar á la legislación francesa, como lo demuestra el título 1.º de la comisión del Congreso, el cual es una copia fiel de la sección 1.ª, título 1.º de la ley
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de 16 de agosto de 1803. El trabajo de la comisión del Congreso aunque imperfecto, prueba con cuanta razón tachamos nosotros de defectuoso en su parte esterna al proyecto del Gobierno.

Vamos ahora á examinarlo en su parte interna, en su fondo, según tenemos ofrecido á nuestros lectores.

Antes de todo debemos averiguar el origen del proyecto de la ley del notariado, la fuente donde el Gobierno ha tomado sus doctrinas, el libro que ha consultado y seguido en sus tareas.

No se necesita hacer un grande estudio de las legislaciones extranjeras para conocer que el referido proyecto, ha sido calado sobre la legislación francesa, y que casi todos sus artículos se han copiado literalmente de la ley que el dia 16 de agosto de 1803 y de las ordenanzas que el 4 y 12 de junio de 1843 se dictaron en la nación vecina. El proyecto de ley sobre notarios es eminentemente francés en sus formas y en su esencia. A nosotros jamás nos gusta que se nos crea por sola nuestra palabra, por lo que vamos á demostrar lo que de decir acabamos.

Estado que manifiesta la relación que tienen entre sí los artículos del proyecto del gobierno y de la comisión del Congreso con la legislación francesa.

Número de los artículos según

    Nuestro arreglo.
    El proyecto del gobierno.
    El proyecto de la comisión del congreso.
    La ley francesa de 1803.
    Las ordenanzas francesas de 1843.

    1
    2
    7
    35

    2
    3
    7

    3
    4
    »

    4
    5
    »

    5
    78
    70

    31

    6
    79
    71

    32

    7
    80
    72

    33

    8
    81
    73

    34
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Número de los artículos según

    Nuestro arreglo.
    El proyecto del gobierno.
    El proyecto de la comisión del congreso.
    La ley francesa de 1805.
    Las ordenanzas francesas de 1845.

  9	82	74

  10	83	73		33

  11	6	8		36

  12	7	9 y 80	42

  13	9	10	43

  14	10		44

  15	11	11	46

  16	8	79

  17	1	1	45

  18	16	2	2

  19	41	16	4 y 31

  20	42	17	5, 6 y 31

  21	43	18

  22	44	19	33

  23	45	20	33

  24	12	12	47 y 65

  25	13	14	48 y 65

  26	15	13	49

  27	56	81

  28	57	82

  29	58	83

  30	59	84

  31	91	86

  32	60	83

  33	55	80	62 y 63

  34	17	3	3

  35	18	4	7

  36	19	6

  37	20	80

  38	63	5		12

  39	21	21	9

  40	35	31	8

  41	31	31	10

  42	24	24	13
Revista científica y literaria (1848-01-01 00:00:00), página 228



    Nuestro arreglo.
    El proyecto del gobierno.
    El proyecto de la comisión del congreso.
    La ley francesa de 16 de agosto de 1803.
    Las ordenanzas francesas de junio de 1815.

  43	22	22	11

  44	23	23	12

  45	25	26	14

  46	37	28	27

  47	26	25	15

  48	27	27	16

  49	28		17

  50	40	33 y 43	67

  51	31	35	20

  52	30	29	19 y 28

  53	29	34	18

  54	38	41	29

  55	39	42	30

  56	33	39 y 40	23 y 24

  57	34	39	21 y 26

  58	32	37	22

  59	46	44

  60	47	45	54

  61	48	46	55

  62	49	47	56

  63	50	48	57

  64	51	49	58

  65	53	51

  66	93	88

  67	54	52

  68	52	50	59

  69	14	14 y 15	52

  70	61	53		1 y 4

  71	18, 61, 63 y 63	5, 53 y 54		1, 2 y 10

  72	84	76		37

  73	66	57		14

  74	67	58		15

  75	68	59		16

  76	69	61		17
Revista científica y literaria (1848-01-01 00:00:00), página 229

Estado que manifiesta la relacion que tienen entre si los articulos del proyecto del gobierno y el de la comision del Congreso con la legislacion francesa.

Número de los artículos según

    Nuestro arreglo.
    El proyecto del gobierno.
    El proyecto de la comisión del congreso.
    La ley francesa de 16 de agosto de 1805.
    Las ordenanzas francesas de junio de 1843.

  77	70	62		18

  78	72	64		20

  79	71	63		19

  80	73	65		20

  81	74	66		20

  82	64	56

  83	63	55

  84	92	87

  85	75	67		22

  86	76	68		23

  87	77	69		24

  88	85	77		39

  89	86

  90	90

  91	87	89

  92	88	90

  93	89	91

Aunque el proyecto de ley del notariado es una verdadera traducción, á la cual apenas se le pueda dar los honores de un arreglo, no por eso crean nuestros lectores que nada de cuanto en él se dispone era conocido anteriormente en nuestra legislación. Cabalmente sucede todo lo contrario. Gran parte de las doctrinas que se han ido á buscar hoy á Francia, se consignaron hace ya siglos en la legislación española, y se hallan desparramadas y dispersas entre nuestros diferentes Códigos. El Gobierno y la comisión del Congreso han creído que era mas fácil y sencillo el adoptar una ley extranjera, que no el formar otra española, estudiando detenidamente nuestros cuadernos legales y entresacando de ellos y poniendo en buen orden, cuantos preceptos encierran referentes á los escribanos públicos. Al examinar nosotros el proyecto del Gobierno, alabaremos todo lo que nos parezca
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y los segundos ponen á nuestro alcance los medios para satisfacer las propias necesidades.» Aclarado este pensamiento acerca de la felicidad del hombre y de las naciones, dimana como indisputable consecuencia, que todas las producciones del humano entendimiento deben con especialidad mirarse bajo el punto de vista de la perfeccion del hombre y de la sociedad, física y moralmente considerados.

Pero, oimos ahora el zumbido de una falange de doctos pedantes, que ensañados contra nosotros, porque les parece que vamos á derrocar el edificio colosal de sus antiguas doctrinas, reprochan ágrimente nuestro plan, y dicen que sería mas oportuno para escribir un ensayo histórico-crítico de las ciencias, que para compilar una historia esclusivamente literaria; la cual lejos de remontar al examen filosófico de los principios científicos considerados en sus relaciones con el hombre y la sociedad, se ocupa mas bien en descifrar, en los autores clásicos, las bellezas retóricas, la elegancia de su estilo, la pureza de su lenguaje, la expresion tierna y afectuosa de sus sentimientos; y por último en fijar los límites de la buena estética. Tales doctrinas, proclamadas aun en muchas aulas de Europa, y recomendadas por autores muy distinguidos en la república de las letras, nos obligan á dar mayor latitud á nuestras ideas, y mayor ensanche á nuestro plan.

Las dos palabras «historia literaria» según los autores mas afamados las han concebido, lejos de indicar un análisis retórico de los poetas y prosistas de un pueblo solo, ó de muchas naciones, significa la historia completa de todos los ramos de la humana sabiduría, notando sus orígenes y progresos. En efecto Tiraboschi, Andrés, Ginqueneé y todos los demás proclamos varones, que se han ocupado en escribir una historia literaria completa, han abrazado en su plan las ciencias, las letras y las bellas artes. Sentadas estas ideas, vamos ahora á recordar á nuestros lectores, que la experiencia de todos los siglos, nos enseña, que la literatura de un pueblo es la expresion mas viva, y el retrato mas fiel de su estado político, civil y religioso. Siendo, pues, esta verdad una de las, en que no cabe duda, nuestros pedantes pueden llegar á conocer sin mucho trabajo, que quien escribiere una historia li-