La Razón (Madrid. 1860) (1860-01-01 00:00:00), página 341

Appiani, union que tratan de retardar, enviando al conde con una mision urgente á un estado vecino. El acto segundo pasa en la casa que habitan la mujer é hija de Odoardo Galotti, á la cual llega este del campo donde vive solo, y adonde han de ir á buscarle aquel mismo dia para celebrar la boda. Odoardo parte para el campo, y á poco entra Emilia contando á su madre, que el príncipe la ha hablado de amores en el templo; esta la manda no lo refiera á nadie, incluso á Appiani, el cual se presenta en seguida. Mientras hacen los últimos preparativos de viaje, Marinelli entra y ordena á Appiani partir á Masa, á lo cual este se niega, desafiándole además. Robada Emilia, después de muerto el conde, es conducida á la casa de campo del príncipe, adonde la sigue y halla su madre. En el acto cuarto la condesa Orsina, cuenta á Odoardo, que el príncipe habló á su hija en la iglesia, y le da un puñal. En el último acto, Odoardo quiere llevar su hija á un convento, mas el príncipe, por consejo de Marinelli, le dice que debe volver á Guastalla para ser juzgada, señalándole por cárcel la casa de Grimaldi, mas antes de la partida le conce- de una entrevista con ella. El padre revela á la hija la maquinacion de que es víctima, y le dice que confía en ella; Emilia no tiene en sí la misma confianza, y pide la muerte, que Odoardo le da.

Inútil sería exponer el argumento de Un duelo á muerte de todos conocido, y más notar los puntos de contacto y de semejanza que hay entre los dramas aleman y español; baste decir, que por lo general, y sin que la nostalgia nos ciegue, este es superior á aquel, pudiéndose lavar el Sr. García Gutiérrez de la nota de plagio con que han querido algunos aminorar su mérito, diciendo que no lo es quien confiesa espontáneamente la copia, según dice Marcial, que fué el inventor del epíteto, y si el ejemplo disculpa, ahí están los franceses siempre orgullosos, y con justicia, de Le Cid y de Le Mentleur, que al fin y al cabo no son más que copias de Las mocedades del Cid, de Guillen de Castro, y de La verdad sospechosa, de Alarcón, y copias en verdad inferiores á sus originales.

La supresion del padre que en Emilia Galotti sólo tiene la mision de decir cuatro sentencias vulgares y matar á la hija que no ha criado á su lado, ó más bien su sustitucion con Conti, es dichosa; la de la madre por el hermano lo es igualmente, porque sobre ser más propio que refiera á un hermano la persecucion de que en la iglesia ha sido victimá, es natural tambien que este la imponga silencio acerca de tal aventura, cosa que en la madre no está tan justificada. La Claudia del drama aleman será una madre muy real y muy alemana, pero su carácter vulgar, no inspira interés, suponiendo que obra movida por una virtud que se parece mucho á la tontería, lo cual da cabida á la sospecha que asalta leyendo ciertos pasajes, de que es materia dis- puesta para convertir su sublime mision, en la repugnante de encubridora. Verdad es que el Camilo del drama español es un personaje insignifican- te; pero así debía ser, toda vez que hay cuatro principales, y que su mision está reducida á escuchar una relacion y á dar un consejo. El carác-