La Razón (Madrid. 1860) (1860-01-01 00:00:00), página 340

seos de su señor, que podía, una vez satisfecho su capricho, arrojarla á las murenas de su estanque, para así satisfacer otro; Virginio defiende el honor del ciudadano romano y del padre de familia, atacado en la persona de su hija, es decir, en la suya propia, porque sabido es que eran una sola el padre y la hija. Y si se quiere una confirmación de la verdad asentada, véanse los medios puestos en juego para evitar la deshonra, inclusa la muerte de la heroína, las últimas palabras pronunciadas por esta y su efecto inmediato, que fué una revolución y por consecuencia, un cambio de gobierno.

Es tan bella y tan dramática la muerte de Virginia, que enamoró á más de un poeta, que de ella dedujo nuevos argumentos, algunos de los cuales, ó quizás el mismo hecho de la historia romana, inspiró indudablemente á Lessing; sin embargo de que este le llevó á la escena, mudando personajes, tiempos y lugares, y por consiguiente acción y pasiones, de este modo ganaba el pensamiento en interés y frescura, pero perdía su verosimilitud. Si por la tendencia de las obras es dado averiguar la intención de sus autores, es indudable que Lessing pensó hacer una tragedia de su Emilia Galotti, como también lo es que hizo un drama, pues entre él y cualquiera de las Virginias conocidas, hay la misma diferencia, adoptando la expresión de uno de sus traductores, el conde de Saint-Aulaire, que la que existe entre un cuadro de género y otro de historia. Fué Emilia Galotti para el teatro alemán, lo que había sido anteriormente El Cid para el francés, según un crítico, grande amigo de Lessing; cosa que no puede admitirse sino á beneficio de inventario de las pruebas que el crítico se calla, con gran sentimiento de los que, sin quitarle su mérito, que le tiene indisputable, llevamos la opinión contraria, que se presenta fundada, si se considera el teatro germánico anterior á Lessing, y más si se atiende á que aún cuando Emilia Galotti precedió algunos años á Minna de Baruhelm, y muchos á Nathan el sabio, obras ambas del mismo autor, es muy inferior á esta y se halla al nivel de aquella. El conjunto del drama es bueno, y está hábilmente desarrollado, pero se resiente de falta de inspiración, como obra de quien era más filósofo que poeta, así es que los detalles, hijos de la observación, son mucho mejores que el conjunto. Los caracteres son buenos, particularmente el de Emilia, que no por ser secundario deja de ser el mejor, así como el peor es el del padre, tan poco contorneado, que apenas resalta del fondo oscuro y siempre igual en que está dibujado: monotonía, que unida á la poca preparación del desenlace, contribuye á que la bella punalada final, como la llama un crítico, no aparezca justificada, ni por la exaltación del hombre honrado, ni por los motivos que en otra época y otro país impulsaron á Virginio. Veamos ahora el argumento.

Conti, pintor de cámara del príncipe de Guastalla, le trae un retrato de su querida la condesa Orsina, y otro de Emilia Galotti; aquel sirve para dar á conocer el carácter privado del príncipe, olvidado ya de la que un mes antes mandó retratar, y este para descubrir su nueva afición, que él mismo confía á su valido Marinelli, cuando este le dice que se va á casar Emilia con el conde