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el mismo asunto, si dijera á V. que no puedo convenir en «que los materiales que ha reunido el Sr. Góngora, son arsenal inestimable para rehacer, así la geografía, como la historia de los últimos pueblos de la Bética y la Tarraconense, próximos al Guadalaviar». Sobre todo, en lo que se asegura de «que la geografía no podrá jamás desentenderse de lo que el autor ha adelantado el estudio de las ciudades de Cástulo, Gíri, Silpia, Campaneana, Viniolis y Baecula, cuya reducción comprueba con datos irrefutables», puesto que las razones que he expuesto justifican precisamente lo contrario (1).

Doctor Berlanga.

(1) «El locus campanianensem por cierto no es nada sino á lo más un pagus ó fundus» (a). «En la de Nusatita me he convencido delante del yeso de la certidumbre de este mismo nombre. En lugar del Serve proditus y de lo que yo había leído Serve pronatus, parece más verosímil el Serve prodatus á pesar de que es forma muy extraña. El campanianensem está claro, lo mismo que el petitio beneficio» (b).

No puedo admitir la variante serve prodatus; recuerdo muy bien el original, que examiné con mucha detención, y cuya lectura no me dejó duda alguna. Si aún tuviese alguna, me la disiparía del todo la nueva inspección que he hecho del calco, en el que he leído reiteradamente PRODITVS, sin que la I tenga forma que pudiera confundirse con la λ. Por lo demás, la frase Serve proditus es mucho más aceptable y menos extraña que la de Serve prodatus.

«En lo de SERVE·PRODITVS no me opongo» (c). Celebro que nos hayamos puesto de acuerdo sobre este pasaje y sobre toda esta interesante inscripción.

(a) Dr. Hübner, 44 Noviembre 1860.
(b) Dr. Hübner, 13 Febrero 1861.
(c) Dr. Hübner, 4 Marzo 1861.
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EL MUSEO REAL DE MADRID.

III.

DE LA PINTURA EN EL REINO DE CASTILLA.

Tanto en la época de la dominacion romana, como durante la monarquía visigoda y la invasión sarracena fué muy principal e importante la ciudad de Toledo. La Toletum romana con su circo y coliseo, adquirió mayor importancia política al pasar á poder de los reyes godos, que á corte de su dilatada monarquía la elevaron; y al perder tan riquísima corona el último monarca de esta valiente raza en la rota del Guadalete, los vencedores hijos del profeta hicieron la cabeza de califato e inmensamente la adornaron y enriquecieron. Tolaitola la llamaron y por la más preciada de sus nuevas ciudades la tuvieron, hasta que Córdoba la robó su grandeza, importancia y poderío. Conquistada Toledo por D. Alfonso VI en el siglo xi tornó á ser la primera ciudad de la España cristiana, conservando tal rango en el reino de Castilla hasta que la desgracia de Villalar y la torpe políti-
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ca interior del emperador Carlos acabaron de una vez con su preeminencia política. Pero si tan varia fué su fortuna en el terreno, viva está todavía su importancia eclesiástica sin que jamás haya decaído. Causa sobradamente poderosa es esta para que en todos los tiempos que desde la reconquista han trascurrido, haya sido Toledo un foco constante donde las artes todas hallasen grandioso desarrollo. Metrópoli primada de los reinos de Castilla y más tarde de toda España, fué siempre el punto donde afluyeron las mayores riquezas que en tan crecido número atesoró el clero hasta estos últimos años; y como es cosa bien notoria, que tanto en los siglos medios como en los primeros de la edad moderna, era el arte eminentemente religioso, aunque con el renacimiento tomase particular carácter por la grandísima influencia que en él ejerció el clasicismo, claro es que en aquella opulenta ciudad había de desarrollarse el arte, y dejar en ella preciosas muestras de todos sus monumentos.

Al trazar la historia del arte español en general, forzosamente habrá necesidad de recurrir á Toledo en busca de monumentos de todas las edades, sobre todo y principalmente cuando de la arquitectura y de la escultura se trate; ahora, que nuestro propósito es bosquejar la historia de la pintura en España, á Toledo recurrimos y en Toledo hallamos sus primeros albores.

Cuanto sobre la historia de este arte pudiera decirse hasta principios del siglo xv, sería completamente incierto, vago y hasta dudoso, puesto que habría de ser fundado en las escasísimas relaciones que se hallan en las crónicas particulares de reinados y ciudades, escritas todas ellas por gentes completamente faltas de amor y conocimiento de las artes. Lo que con certeza puede consignarse, en estos momentos, ya
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queda dicho anteriormente (1). Pasando de aquellos nebulosos tiempos á otros de los que aún se conservan obras suficientes y en tal estado de conservacion que puedan estudiarse, comencemos por ellas á trazar la historia de la escuela toledana (2).

Despues del corto tiempo de prosperidad que debió Castilla á la sabia y honrada política del nunca bien ponderado D. Fernando, tutor y tio del monarca D. Juan II, volvieron de nuevo, para no acabar hasta el reinado de los Reyes Cató-

(1) Véase el tomo II de La Razón, pág. 37.
(2) Empresa es esta que nos proponemos, de inmensísima dificultad. Ninguno, absolutamente ninguno de cuantos historiadores conocemos, ya sean antiguos ó contemporáneos, se ocupan del estado de las artes en España hasta que aparece la época del renacimiento ó sea el principio del siglo xvi. Ni los que han escrito la historia general de España en tiempos remotos ó cercanos, ni los que al presente la escriben, incluyendo en ellos al erudito don Modesto Lafuente, dan á las artes importancia alguna, ni de ellas se acuerdan hasta que comienzan á tratar los primeros años de la edad moderna: y si algo hay escrito que pudiera servirnos de consulta serían las historias particulares de las ciudades. Pero están todas estas ó escritas en nuestros días con los datos que hoy se conservan, ó en tiempos anteriores y por quienes miraban las artes á través del mal gusto y falso criterio de su época. Si recurrimos á los estudios del viajero Ponz, los hallamos que adolecen de este último vicio: si á los del laborioso y entendido Ceán Bermudez, encontramos que sólo se registran en ellos las obras de autores conocidos, dejando en silencio todas aquellas cuya procedencia se ignora, aun cuando sean de suma importancia para la historia de las artes. Tan sólo hay un autor moderno, el sabio escritor D. José Amador de los Ríos, que se ocupe algun tanto de la historia de la pintura de dos de las principales escuelas, la de Toledo y la de Sevilla: pero como el objeto principal de estas obras es la descripción pintoresca de ambas ciudades, limitase su inteligente y concienzudo autor, á indicar la importancia que tienen algunas de las pinturas que halló, para la historia particular de este arte. Con tan completa falta de datos escritos y sin tener á la vista trabajo alguno sobre la historia de la pintura en España, comprendese bien claramente con cuánta verdad decíamos que es empresa muy difícil esta que nos proponemos y que mucho necesita de indulgencia.
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licos, las discordias, los desórdenes y las encarnizadas luchas intestinas que tanto debilitaron el reino bajo las débiles e impotentes dominaciones de los Enríquez. Un hombre de talento, codicioso de honores y de riquezas, habilísimo cortesano, pero torpe político y nada amante de la prosperidad material y política de su patria, se apoderó de la voluntad del joven monarca completa y poderosamente. Era el rey débil en extremo, sin voluntad propia y timido de naturaleza: era el favorito inflexible, de voluntad enérgica, pronto y decidido en el obrar y valiente hasta rayar en arrojado. Fué pues el rey D. Álvaro de Luna, y D. Juan II su obediente pupilo. Aquel poderoso valido, hombre de gallarda presencia, de distinguidas maneras, de trato afable y sumamente simpático, diestro en el manejo de las armas, hábil en la danza, gran jinete, y afortunado galanteador de las damas, fué amante de las artes, quizás para con ellas ostentar mayormente sus riquezas, y grande aficionado á las letras, sino es que él mismo fué más que admirador, poeta no adocenado. Omnímodo señor del reino de Castilla, sin dique alguno que á su voluntad se opusiese, satisfacía el Condestable don Álvaro todos sus deseos y gozaba entregándose al ejercicio de las armas en los torneos, y al cultivo de las letras protegiendo á los poetas y fomentando el estudio y desarrollo del habla castellana. Honran grandemente la memoria de aquella corte los nombres de los marqueses de Villena y de Santillana, de Juan de Mena y de Villasandino, poetas todos de lozana inspiración y de esclarecida cuna y vasta erudición los dos primeros: y hónranla también el bachiller Cibdareal, médico de D. Juan II y gran prosista, y el caballero Fernan Pérez de Guzmán, cronista del rey. Además y como complemento del desarrollo literario, acaecido en este mismo reinado,
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citarémos á Pablo y á Alfonso de Cartagena, á Gonzalo de Santa María y á Alfonso de Espina, judíos conversos y de los que más contribuyeron al esplendor y brillo del gran movimiento literario inaugurado en el siglo xv.

Tan solamente estos ilustres varones dan gloria al largo y turbulento reinado del débil monarca D. Juan II. Desde que D. Fernando de Antequera dejó la gobernacion del reino de Castilla (1412), para ceñir á sus sienes la corona de Aragon, que le adjudica el famoso Parlamento de Caspe, como al más legitimo aspirante á la herencia de D. Martin, la política castellana es nula. El condestable, ocupado en desembarazarse de sus enemigos para aniquilarlos, entretiene al monarca con fiestas y torneos, y desconociendo, ó no queriendo seguir la marcha indicada por D. Fernando para arrojar del reino de Granada los últimos restos que quedaban en España de los vencedores de D. Rodrigo, trata con ellos largas treguas, despues de haberles derrotado al principio de su valimiento, pero sin verdadero fruto para Castilla.

El omnipotente valido acaba su privanza en un patíbulo de Valladolid, á donde le condujeron los odios que se habia adquirido de aquellos á quienes perseguia, y de no pocos de aquellos á quienes favoreció. Muere al poco tiempo el monarca, y heredó la corona el no menos funesto D. Enrique IV, á quien apellida la historia el impotente, que en verdad lo fué y mucho para regir sus Estados. Si grandes fuéron los desastres que causaron al reino las turbulencias del reinado de D. Juan II mayores fuéron aquellos y estas en el de su sucesor, como sobradamente lo demuestra el escandaloso y memorable motin de Avila. Era pues el reino una anarquía, que los nobles hacian campo de batalla, y se repartian entre sí: ni la autoridad real, ni el estado
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llano, significaban nada, y ni cabeza ni brazo se encontró que pudiera poner á raya la soberbia codicia de los nobles, hasta que la Providencia satisfecha, donó á Castilla por monarca á la primera Isabel, de tan grata y gloriosa memoria para todos los españoles.

Tal era el estado del reino de Castilla en la época de que vamos á ocuparnos.

El cultivo de las artes seguía al de las letras, pero con más tarde y vacilante paso. D. Alvaro de Luna se hacia construir en la catedral de Toledo una suntuosa capilla para que le sirviese de enterramiento, y mandaba fundir en bronce su sepulcro coronado con su estatua yacente. Por aquel mismo tiempo (1442), fundábase por el rey D. Juan II, cerca de la ciudad de Búrgos, la famosa cartuja de Miraflores, que más tarde había de servirle de enterramiento; y junto á Segovia el convento de Gerónimos del Parral. Además recibían gran- de impulso las obras de muchas catedrales, y se levantaban suntuosos palacios, como el de Escalona que pertenecía al Condestable, y se comenzaban á restaurar algunos de la pro- piedad de la corona, tales como el alcázar de Segovia. Cual fuése la riqueza con que estas obras se llevaban á cabo, fá- cilmente se comprenderá recordando las fabulosas rentas que entonces reunian los principales nobles de Castilla (1), las no menores del clero (2), el esplendoroso lujo que en todo

(1) D. Alvaro de Luna tenía una renta anual de 100.000 doblas de oro, que equivalía á más de 17.000.000 de reales. Las rentas que reunian entre todos los nobles, eran la tercera parte de las del reino, y muchos de ellos contaban con 50 ó 60.000 ducados cada año, ó sean 9 á 11.000.000 de rea- les. Guzman, Generaciones y semblanzas.—Prescott, Reyes Católicos.

(2) El arzobispado de Toledo reunía de renta á fines del siglo xv, más de 80.000 ducados, sobre 750.000 duros.—Navaguiero, Lucio Marineo, Cosas memorables.
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se desplegaba, la constante envidia que á todos dividía, y que obligaba á cada uno particularmente, para deslumbrar á su rival, á presentarse con mayor ostentación y más pompa, haciendo alarde de mayores tesoros.

Pero bien pocas son las muestras que hoy nos quedan de tanta ostentación y de tanta riqueza. El carácter turbulento y desapacible de la nobleza toda, dividida siempre en opuestas banderías y siempre en sangrienta y constante guerra, destruyó grandísima parte de lo que con tanto lujo fabricaba. Enemigos inexorables los unos de los otros, talaban las tierras y destrozaban los palacios y propiedades de los vencidos los que á su vez, cuando les tocaba ser vencedores, pagaban en aquella moneda los daños que habían recibido. Esta suerte cupo al suntuoso y rico sepulcro que D. Álvaro se había hecho labrar en su capilla de la catedral de Toledo, que fué destruido por el infante de Aragón, según se colige de las coplas atribuidas al mismo Condestable por Fernán Nuñez Pinciano, comentadas por Juan de Mena, y las cuales dicen:

Si flota vos combatí
en verdad, señor infante,
mi bulto non vos prendió
cuando fuisteis mareante;
porque ficiédeses nada
a una semblante figura,
que estaba en mi sepultura
para mi fin ordenada.

Poco es por lo tanto lo que de este reinado ha llegado hasta nuestros días para darnos á conocer el estado de la pintura en aquel entonces. Consta, sin embargo, que era pintor del rey el maestro Rogel, de origen flamenco, llamado á Castilla para pintar un tríptico ó oratorio que se colocó en la sa-
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cristia de la Cartuja de Miraflores, y que existia en ella antes de la exclaustacion de los frailes. Con posterioridad á Dello, de quien ya hemos hablado, trabajaba este pintor en Castilla, siendo su manera la de las escuelas italianas de su época, si hemos de creer las indicaciones que de ellas hace D. Agustin Ccan Bermudez, que las vió, y que dice eran por su delicadeza y perfeccion, obras iguales á las que se han hecho despues en España. Este erudito autor del Diccionario de los más ilustres profesores de las bellas artes de España, es para nosotros autorizado voto, sobre todo para distinguir escuelas y maneras en todos los géneros de las bellas artes, y como aunque influyese la escuela alemana, la que impuso á España su escuela de pintura fué la Italia, no diría aquel escrupuloso recopilador que los cuadros de Rogel se parecian á los que más tarde se pintaron en España, si hubiesen tenido distinto carácter, ó hubieran pertenecido á la manera alemana del siglo xv.

Componíase este tríptico, cuyo paradero actual ignoramos, de tres pinturas que representaban; la principal del centro el descendimiento de Nuestro Señor Jesucristo; la del cerramiento ó puerta de la derecha, el nacimiento del Hijo de Dios; y la de la izquierda, la aparicion del Salvador á su Madre la Virgen, despues de haber resucitado. Esta descripcion y la fecha en que la obra fué ejecutada, constan bien terminantemente, ó constaban al menos, en el libro becerro de aquella Cartuja que decía:

Anno MCCCCXLV donavit praedictus rex (1) preciosissimum, et devotum oratorium tres historias habens: nativitatem scilicet Jesu-Christi, descensionem ipsius de cruce, quae alias

(1) D. Juan II.
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Quinta Angustia nuncupatur, et apparitionem ejusdem ad matrem post resurrectionem. Hoc oratorium a magistro Rogel magno et famoso Flandresco fuit depinctum.

Con Rogel y Dello compartía la gloria de la pintura en el reinado de D. Juan II, el maestro Jorge Inglés, cuyo origen desconocemos, pero del cual tenemos la fortuna de que se hayan conservado algunas de sus obras, las cuales nos permiten colocar á este artista á la altura de los más aventajados pintores de la época, tanto en España como fuera de ella. Fuese ó no español es cosa incontestable que Jorge Inglés estudió en Italia, pues tal es el estilo á que pertenecen las tablas que pintó para el retablo de la iglesia del hospital de Buitrago, fundado por el marqués de Santillana, según lo dejó ordenado este en su codicilo, fechado en Jaén á 5 de Junio de 1455. Ignórase si en este año vivía aún el maestro Rogel, pero aunque no existiese, no por eso dejaría esta circunstancia de indicar la fama de que debiera gozar el maestro Jorge al ser elegido por persona tan principal y tan importante, para que él fuese el pintor que hubiera de ejecutar tales trabajos. Forzosamente había de ser artista muy conocido y bien reputado en la corte de D. Juan II, y seguramente debió de ser mayor el número de las pinturas que hiciera en Castilla, pues dan derecho para sospecharlo el carácter que tienen las que de él conocemos, y el de algunas de las tablas de la misma época, cuyo autor todavía no puede indicarse con seguridad. La favorable circunstancia de pertenecer la fundación para que estas pinturas de Rogel se dedicaban, á los señores duques del Infantado, ha hecho que se conserven aquellas en perfecto estado de pureza y cuidadosamente, pues que en los últimos años del siglo pasado se trajeron á Madrid y se limpiaron y restauraron con esquisito esmero. En
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fabricantes las primas y la proteccion á la industria; los agricultores la prohibicion del trigo extranjero; los obreros el mínimo del salario, y la destrucción de las máquinas, y el crédito gratuito; los literatos, la subvencion á los teatros; cada uno, en fin, presentará una medida, un arbitrio, y en medio de tan varias y encontradas opiniones, en medio de las exigencias de todos, clamando á la vez para que se adopte aquello que la ignorancia y el interés les hacen considerar como una ley salvadora, es fácil que la sociedad se convierta en un caos, si no existe una institucion bastante fuerte que contenga esas exigencias, y sólo plantee aquellas medidas que sean realmente beneficiosas para la generalidad.

Esta institucion no puede ser otra que el Gobierno, que aparece tambien aquí como necesario, pero con unas condiciones y una misión bien distintas de las que le asigna la ciencia del derecho, y debe tener, cuando por principio supremo de la organización social se toma la justicia. Ahora el Gobierno no es una institución encargada de asegurar á cada individuo su libertad y su propiedad; atenta sólo á realizar el derecho; sorda á los clamores del interés extraviado. Es una institución encargada de realizar la utilidad, y que puede examinar y poner en ejecución todos los sistemas y medidas que parezcan favorables á la conveniencia general, siquiera exijan la violación del derecho. Ahora el Gobierno no es ya un organismo especial de la economía de las sociedades, cuyo progreso debe realizarse por la actividad libre de todos sus individuos; es el motor de ese progreso, el director de los actos individuales, el dueño de las vidas y haciendas de los hombres.

El exámen, aprobación y planteamiento de las invenciones relativas á la organización social, se confiará, pues, á la ins-
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la fama que proporcionaron á su autor, que al morir, en Florencia en 1515, colocaron sobre su enterramiento este epitafio:

Gerardo Starninae Florentino
Summae inventionis et elegantiæ pictori
Hujus pulcherrimis operibus Hispaniæ.
Maximum decus et dignitatem adepta
Viventem maximus honoribus et ornamentis
Auxerunt, etatis functum egregii
Verisque laudibus merito semper
Concelebrarunt.

Empieza en el siglo xv en Castilla la influencia de la escuela florentina, y de tal modo se desarrolla en la corte el amor á la pintura, y tanto fué el gusto con que se recibió la nueva manera italiana que acababa de iniciar Starnina, que el rey D. Juan II, deseoso de que no se abandonase, y queriendo que en su corte se perpetuase y creciese, á la par que el desarrollo de las letras, el culto de las bellas artes, trajo á Castilla á Dello, pintor florentino, ventajosamente conocido en su patria por las obras que con notable desenvoltura había ejecutado en el palacio de los Médicis y en la iglesia de Santa María de Novella. Si grandes fuéreron las mercedes que dispensó el rey D. Juan I al pintor florentino Starnina, mayores fuéreron las que con mano pródiga y liberal concedió D. Juan II á Dello. Este artista, de desmesurado orgullo y en alto grado vanidoso, llegó á conseguir del rey de Castilla que le armase caballero y hasta que impusiese á la Señoría de Florencia, que como tal le reconociera y considerase. Sucedió de este modo, pero, como no pudiese conseguir el nuevo caballero que sus antiguos amigos soportasen con paciencia la pompa aristo-
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el cuerpo superior del retablo de la iglesia de este hospital, se representan los gozos de la Virgen por doce ángeles vestidos con tunicelas, teniendo cada uno de ellos en la mano un pergamo, en el que se ve escrito uno de los gozos de Santa María, que el mismo marqués de Santillana compuso. Sobre este cuerpo, y formando el remate superior del retablo, se halla pintado un San Jorge. Lo más notable de esta obra son sin duda alguna las tablas del cuerpo principal. En la del lado del Evangelio está retratado el marqués de Santillana arrodillado, en actitud de orar y apoyándose en un reclinatorio, acompañado de un paje que detrás de él se halla también de rodillas. La tabla del lado de la Epístola contiene el retrato de la esposa del marqués, también orando, y acompañada de una dueña. Las figuras son de tamaño algo menor que el natural. Tales son las obras conocidas del maestro Jorge Inglés.

Reflexionando detenidamente sobre ellas, y comparándolas con las que de la misma época se conservan en otras partes, sacamos en consecuencia que entonces en Castilla se hallaba el arte de la pintura en notable estado de adelantamiento y prosperidad, y que hasta existía lucha de escuelas y de influencias extranjeras.

El florentino Dello, como en nuestro anterior artículo dijimos, (1) introduce en Castilla la escuela italiana; y en esta escuela misma es de los primeros que, sin llegar él á ser un gran dibujante, comenzaron á indicar los músculos sobre el desnudo con bastante exactitud anatómica (2). En el claustro de Santa María-Novella de Florencia conservase todavía entre sus pinturas al fresco una que representa á Isaac bendiciendo

(1) LA RAZON, tomo II, pág. 47.
(2) Vasari, traducción de Leclause, tomo II, pág. 23.