Miscelánea (Madrid) (1900-09-23 00:00:00), página 7

Miscelánea.

DE TEATROS

Hablar de teatros es hablar de la mar. Necesitaría escribir muchos artículos para decir algo de empresas, autóres y cómicos, de la formación de compañías y otros abusos crónicos que padecemos por obra y gracia del mal gusto de nuestro público, viciado y pervertido como todos los públicos. El espacio de que dispongo no me deja entrar de rondon en el asunto, y prefiero tratar tan interesantes cuestiones según vayan viéndose á cuento en el curso de la temporada que ahora comienza. Por hoy diré, solamente, que puede contarse con los dedos de la mano—y aún sobran dedos—los autores dramáticos con que actualmente cuentan las letras castellanas; que no hay un excelente cómico ni para un remedio, y que el público es muy digno público de tales autores y cómicos.

Comienzo, pues, mi tarea advirtiendo que el gran respeto que siento por las personas no me impedirá decir lo que piense sobre las producciones dramáticas. Y así tóngase por sincera mi información y por muy leal y franco mi parecer. Y manos á la obra.

ROMEA.—Presentóse al público la compañía de este teatro en la representación de Detrás del telón, revista que, según Julio Ruiz, no tenía otro objeto que dar á conocer los elementos con que cuenta la empresa para esta temporada teatral. Y en verdad que tales elementos, aparte el Sr. Ruiz, que es un buen actor á ratos, son muy flojos.

Detrás del telón es una revista más; una de esas revistas inverosímiles en que desfilan unos cuantos tipos más ó menos populares y en que hay una apoteosis final. No está mal para presentación de una compañía; pero debe el Sr. Varela Díaz emprender obras de más importancia. Con revistas de ese naturaliza no se hace nada en pro del arte. Créalo el autor.

¡Ah! MISCELÁNEA agradece mucho al Sr. Varela la distinción con que se ha servido honrarle en Detrás del telón.

ESLAVA.—Los señores Jackson Veyan y Valverde han compuesto el libro y la música de El fondo del bailú, otra revista (6 á propósito) estrenada el martes pasado en el teatro Eslava.

Parece que nuestros autores entienden por revista un conjunto desordenado de tipos, escenas y abusos escénicos inadmisibles; un desbarajuste de entradas y salidas sin venir á cuento y unos coros cuya presentación es tan natural y oportuna en la obra como lo fuera en cualquier sermón de cualquier parroquia de la corte.

Pero aparte la rarísima oportunidad de los coros y de los diálogos con que adorna el Sr. Jackson El fondo del bailú, vemos en esta zarzuelita una ausencia de originalidad y una pesadez inaguantables. Los personajes son los sabidísimos de siempre: el torero, flor y nata del arte de Montes; el maestro de escuela en ayunas; la chula descocada y la manola de Maravillas; el eterno, é insulso empresario que no halla autores y el autor que anda á caza de empresarios; y, para punta y remate de tan original desfile, la inevitable sátira política y los ingeniosísimos couplets de actualidad.

Huelga decir que tampoco falta el correspondiente numerito de bellezas, elegantemente desnudas, ni Riquelme, haciendo las consabidas delicias del público con un arte que no es arte ni cosa que lo val. a.

Los intérpretes muy discretos todos; pero sin salir, ni á tres tirones, de la discreción. Riquelme, García Valero, Sofía Romero, la Sra. Ramos, etcétera, etc. hicieron lo que pudieron; pero ¡ay! lo que pueden hacer es tan poco... Ello es que salí de Eslava murmurando: -Pero, señor, ¿dónde están los cómicos? ¿Dónde están los cantantes?...

ZARZUELA.—Aquí deben de estar los cómicos, me dije; y entré á ver La Tempranica Y, en efecto, me encontré con que tampoco los había. Roma no trabajaba, y la protagonista era la señorita Segura, que no lo anda mucho en materia de canto.

La Tempranica... ¿Otra revistita? No, á Dios gracias: aquí no hay que presentar cómicos. Aquí, al alzarle el telón, se presenta un coro, muy bien traído á colación por las circunstancias; pero el coro se va y nos queda un señor conde de Santa Fe y tres amigos suyos que tienen excelente apetito y que se preparan á satisfacerlo. Este señor conde requeró, tiempo atrás, á una gitana, la Tempranica, que se prendió de él y que, avisada por su hermano, travieso gitanillo de mucha enjundia, viene á ver á la prenda de sus amores; mas la muchacha tiene que marcharse con el corazón deshecho por los desvios del aristócrata. Se resigna; pero sabe por su hermano, más tarde, que el caballero de sus sueños es conde, y casado por añadidura, y la gitana no se conforma ya con la idea de que su prenda sea de otra mujer. Entra fuertivamente en la quinta, propiedad de don Luis, con ocasión de un sarao, y, deslumbrada ante tanta grandeza, reconoce la buena gitanilla que aquello no es para ella y que debe casarse con un igual suyo.

La exposición está hecha con gran naturalidad y verdad, y el primer cuadro, todo él, es hermoso, aunque resulta algo deslucido por la Sra. Segura, falta de pasión y de arranque para hacer comprender toda la belleza de Tempranica, y por el señor Sigler, que, si canta bien, aún le falta bastante para declarar con naturalidad "y" soltura.

El segundo cuadro, que es puramente episódico, representa un pedazo de vida gitana, que nos recuerda, á los que hemos visto y aun vivido á ratos esa existencia bajo el cielo granadino, la ciudad del Darro con todo su fuego.

Habí a colocado el Sr. Roma el conde de Santa Fe en una situación tan violenta, en el rancho, que esperábamos una solución forzada, ó acaso un conflicto entre don Luis y el novio de Tempranica. Pero el conde se sobrepone á los respetos á la amistad, comprende la situación y sale del rancho entre las protestas de sus amigos. ¡Bien, Sr. Roma! La solución fué acertadísima; la ejecución, solamente, no estuvo á la altura de aquélla.

El cuadro tercero, muy dramático y sentido, está bien presentado; bellísima la escena aparte de Tempranica y Girabe, y muy bien ejecutada.

Si hubiéramos deseado que la obra hubiese concluido con la marcha de los gitanos y la entrada de los condes, que es un contraste de excelente efecto. ¡Por vida de...! Este efecto desaparece con el breve coloquio de los felices aristócratas, porque está fuera de lugar en la conclusión, y más aún porque D. Luis ni siquiera se asombra al oir el canto de Tempranica: esto es inverosímil y absurdo.

Si dispongo de espacio otro día, diré algo de los personajes, que, en general, están bien tratados; pero de María hay que hablar largo y tendido.

La Sra. Mesa muy bien; pero sería conveniente que tuviese un poco más aplomo en escena.

Don Gil de las Calzas Verdes.