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Miscelánea (Madrid) (1900-11-04 00:00:00), página 9

Paisaje gallego.

la tierra, domino la luz, y ni me asustan los eclipses, ni me atemoriza la tormenta, ni me espanta el rayo.

Mi poder es el de la gota de agua que perfora el granito; lentamente iré ocupando los cerebros de todos los hombres, hasta que se convenzan de que es necesario acabar de una vez con el derramamiento de sangre inocente y sustituir tu ley brutal de la fuerza por la paz y tranquilidad de los espíritus.

Hasta entonces mi triunfo no se habrá realizado...

Aquí debió de interrumpirse el diálogo, pues sólo pudo escucharse la voz de la Fuerza, que decía:
¡Inocente; tus vanas quimeras no llegarán nunca a realizarse!

J. Pérez Guerrero.

Triste...

Míralo que triste...
míralo, no habla...
á náide saluda ni na le distrae;
¡paice qu'es un muerto que entre vivos anda!
Los brazos caídos,
la cabeza baja,
mirando á la tierra así como iciendo:
—¡Tapame asegua con tu tierra santa!...

Aquella vílica está destrozada...
el fruto en el suelo dejó enerrrecido
el grande pedrisco de la otra mañana.
Ya no toma el pobre tanta caminata...
ya'no va al paraje como aquellos días en que su vílica veía lozana.
¿Pa qué, pa morirse de pena y de rabia?...
¡pa ícir con su boca las cosas más duras que iir puede un hombre cuando s'esfarata!...
Toda aquella dicha se trocó en desgracias...

¡cumplir su promesa no puede ya ogano á Pepa, su novia, como él lo pensaba!...
Por eso está triste...
por eso no habla
y á náide le te sigúia lo que sufre
allá en los cementros, ¡es toda su alma!...
¡Pa que tú no entienden sus penas... sus ansias!...
¡Pa qué... si el que tiene riquezas, tesoros nunca ha comprendido las ajenas lágrimas!
¡Si de aquel que vive cual «fiera salvática»,
también en el pecho se anidan pasiones que se desarrollan y dan vida ó matan!

Por eso está triste...
por eso no habla
y á náide saluda ni na le distrae;
¡paice qu'es un muerto que entre vivos anda!
Los brazos caídos,
la cabeza baja,
mirando á la tierra así como iciendo:
—¡Tapame asegua con tu tierra santa!...

Maximiliano G. Soriano.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-11 00:00:00), página 1

Miscelánea

Precio: 15 céntimos.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-11 00:00:00), página 10

Sevillana, por Pueyo.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-11 00:00:00), página 11

¡VIVIMOS DE MILAGRO!

Al lanzar esta exclamación prescindido de la vida del hogar doméstico, pues de sobra sabe todo el mundo que el que no come vive milagrosamente, cosas ambas que los madrileños hacemos á la perfección; me refiero, por lo tanto, solamente á los pobres mortales que nos vemos precisados á transitar por las calles y callejuelas, plazas y plazuelas que, según el calendario zaragozano, tiene Madrid.

En efecto: estamos expuestos á sufrir un cambio brusco «del ser» al «no ser» en menos que suelta un gallo cualquier tenor de moda.

¡Todo se subleva contra el pobre transeunte!

La naturaleza le acomete con rápidos descensos de temperatura, que le obligan á adquirir en condiciones ventajosas toda clase de pulmonías, catarros y anginas, por no darle tiempo á desempeñar la capá y los calzoncillos de franela, que se hallan veraneando en el Monte de Piedad, con gran pesar de la ágil polilla, enemiga acérrima de tan benéfico establecimiento.

Los coches de punto, cuya única misión parece ser atropellar á los vian- dantes, al no conseguir su intento, pasan veloces como centellas y con un rápido al par que elegante movimiento de las ruedas traseras, consigue dar al infeliz mortal que osó esquivar el atropello, el aspecto de un mapa celeste con todo el sistema planetario.

Y por último, los tranvías eléctricos, esos novísimos medios de locomoción, los cuales, previos unos cuantos timbrazos, transforman toda clase de seres animados, sean ó no racionales, ensilenciosas albondiguillas de un tamaño adecuado.

No nos sorprende por estas razones que el que se ve obligado á salir de su casa se despida afectuosamente de su familia y mire con cierto cariño á las empresas funerarias que por doquier ofrecen á su numerosa clientela ataúdes de todas formas y tamaños y un servicio esmerado, pues sabido es que después de la familia esas empresas son las únicas que se ocupan con maternal cariño del fene- cido, bien sea hombre ó mujer, niño ó niña.

«¡Cuidadito con los coches, Melquiades!» exclama la esposa ó esposa, como dice una persona ilustrada que conozco, cuando el marido sale en busca del pan de cada día. «¡No subas á los tranvías en marcha!» dice la mamá á su polluelo, cuando éste se encamina á los centros docentes; y así todos los que, sin ser toreros, tenemos la arriesgada profesión de transitar por las calles somos objeto de alguna reconvención cari- ñosa por parte de nuestros parientes y amigos.

El caso es que con un pequeño sacrificio se pueden evitar tales contratiempos: pues bien el olo- roso tranvía, bien el apacible simón ó el silencio-

ARTISTAS EXTRANJERA

Sra. Barrimore.

Sra. Haubury.

Mlle. Irena.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-11 00:00:00), página 2

Celebridades.

Nadie, á excepción de Listz, dominó instrumento tan difícil como el piano, si no es el gran maestro ruso. No era un ejecutante puramente «mecánico», sino un verdadero creador, dotado de un talento, de una inspiración y de una autoridad avasalladoras. Los que recuerdan aquella cara enérgica, verdadera cabeza de león, animada á impulsos del propio temperamento del artista; los que oyeron aquella sublime interpretación de obras inmortales, afirman que no es posible hallar entre nuestros virtuosos modernos nadie que se aproxime á Rubinstein.

Los momentos de vigor alcanzaban en Rubinstein una fuerza que sorprendía, mientras que los pasajes de dulzura y delicadeza le resultaban de una ideal perfección.

Como compositor, trabajó muchísimo, aunque no valga tanto su fama, en este respecto, como la de pianista único e incomparable de que justamente gozó. En sus obras se ven elegancia, facilidad melódica, habilidad técnica, sentimiento dramático; pero al lado de estas bellas cualidades, se notan desenvolvimientos sobrado largos, pensamientos un tanto vulgares y trozos inútiles. La ópera también tentó á Rubinstein, escribiendo entre otras Dimitri, Tomka douratchok, los Cazadores de Siberia, Teramors, Nerón, el Demonio, Los Macabeos, etc. Las páginas sinfónicas son las más excelentes de sus obras, habiendo hecho populares los conciertos las Danzas orientales de Teramors. Las óperas de Rubinstein se representan poco, de lo que últimamente se mostraba quejoso el maestro.

El único ensayo de Rubistein como crítico, no fué muy afortunado.

Su vida fué una noble existencia de artista, enteramente dedicada á su arte, creando pensiones, instituyendo en su país medios para su desenvolvimiento, fundando Conservatorios; gracias á Rubinstein la condición libre de artista llegó á ser reconocida en Rusia, social y civilmente, cosa que antes no ocurría. Nadie llamó á su corazón generoso que no obtuviera espléndida respuesta.

Mientras vivió, especialmente en su país, le fué adversa la enseñanza de música «oficial», á la que como suele suceder, asustaba aquel poderoso astro que hacía palidecer las formas académicas. ¡Triste condición de los Conservatorios, demasiado apagados á dicho aspecto oficial! No parece sino que muchos profesores sólo se alimentan, como los cuervos, de carnes muertas, y sólo conceden la consideración de genios á los que ya no existen.

Rubinstein nació el 30 de Noviembre de 1829 en Berdit cheff (Kiew), muriendo cuando iba á cumplir los sesenta y cinco años, en su villa de Peterhof, cerca de San Petersburgo.

Eduardo L. Ghavarri.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-11 00:00:00), página 3

delentos científicos

La ciencia realiza diariamente descubrimientos maravillosos.
Basta leer la cuarta plana de los periódicos para convencerse de ello.
Ahora venden un cinturón eléctrico que, aplicado á los riñones, devuelve las energías de la médula, desarrolla el bazo, fortalece el hígado y ensancha el bandullo.
También está dando resultados increíbles el sistema de cuelga, que consiste en coger al enfermo y colgarlo de una escarpia, hasta que se cure ó se ajamone.
Hay un señor, paisano mío, idólatra de todo lo nuevo, que ha adoptado el sistema, aplicándoselo á su esposa.
Días pasados ésta se quejaba de dolores en un vacío, y nuestro hombre, siempre atento á las reglas novísimas preconizadas por los doctores de última moda, fué á buscar una garrucha y una cuerda y quieras que no colgó á su señora del techo hasta dejarla en el aire como si fuera un jamón.

—¡Onofre, por la Virgen Santísima! No me suspendas, que me mareo —gritaba ella.
—Nada, nada—replica él.—La ventilación es uno de los preceptos de la higiene moderna... Hasta luego.
Y dejó á su esposa en suspensión mientras él se iba á dar su paseito diario de tres kilómetros y medio.
Al volver, la pobre señora se había dormido en el aire y entonces el esposo, después de despertarla con el palo de la escoba, la dijo cariñosamente:
—¿Qué tal, Eufrosita? ¿Estás mejor?
—Bájame, Onofre, que no puedo más.
Pero él no accedió á sus ruegos y á truque de curar á su señora tiene que darla de comer todos los días con una caña.
Yo pregunté á don Onofre la otra tarde:
Miscelánea (Madrid) (1900-11-11 00:00:00), página 4

Miscelánea.

—¿Y la señora?
—Buena—me contestó con la mayor tranquilidad.—La tengo suspendida desde el jueves, y solo la bajo los sábados un ratito para lavarla.
Fui á ver, por indicación del esposo aquel espectáculo original, y él me presentó á la víctima, diciendo:
—Ahí la tiene Ud... Eufrosita, saluda á este caballero.
Después la bajó para que me diera la mano, y valiéndose de la garrucha volvió á suspender, hasta que se le quiten los dolores y llegue á hacerse madre.
Luis Taboada.

FUNERAL (1)

Todo el templo anunciaba la fiesta que dedica á su Santo patrón:
en los muros, tapices soberbios;
en la torre, del bronce la voz.
Cada altar, de millares de luces
al vivo esplendor,
parecía una noche estrellada
ó el espléndido foco de un sol.
Mujeres y niños,
y ancianos, en pos,
llenaban la iglesia
con sordo rumor.
¿Reracían los tiempos antiguos?
La fe ¿no murió?...
Tanta luz, tanta gente, ¿qué importan,
si está la conciencia
y está el corazón
(que forman el templo
del hombre interior)
desiertos y oscuros,
sin luz y sin Dios?

Ventura Ruiz Aguilera.

(1) Inédita.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-11 00:00:00), página 5

Tus ofensas.

En vano altiva y cruel
me diriges tus agravios;
que las hieles de tus labios
á mí me saben á miel.

Tampoco me das enojos
con mirada fiera y loca;
que me pasa con tus ojos
lo mismo que con tu boca.

Que ojos que una vez miraron
con ardiente centelleo,
y labios que suspiraron
con amoroso deseo,

ni saben aborrecer,
ni menos saben herir;
no saben más que querer
y llorar y sonreír.

Inventa nuevos agravios
y oféndeme de otro modo;
que á tus ojos y á tus labios
yo se lo perdono todo.

J. Rodríguez Ferra.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-11 00:00:00), página 6

Miscelánea.

ARTE MODERNO

MORENO CARBONERO

Dice un refrán que «el artista nace, pero no se hace»; y si esto es verdad, á nadie puede aplicarse con más propiedad que á Moreno Carbonero.

De facultades verdaderamente prodigiosas, pues siendo todavía un chiquillo pintaba admirablemente, ha sido de los artistas que han hecho su carrera con más brillantez y en menos tiempo; su hermoso cuadro El Príncipe de Viana le valió una primera medalla y ser pensionado de mérito; con La conversión del Duque de Gandia obtuvo en España la otra primera é innumerables recompensas en el extranjero.

Pero la verdadera fama de Carbonero no la debe á las obras antedichas, sino á sus cuadros del Quijote y del Gil Blas.

Hace falta ser un gran artista y un gran pintor (cosa que aunque el vulgo cree que es lo mismo, es muy diferente) para atreverse á pintar la obra inmortal de Cervantes, pues es de muchas dificultades por la razón siguiente: el Quijote todos nos le figuramos de muy distinta manera; así es que al ver pintado lo que estamos acostumbrados á ver escrito, nos sucede, ó que el artista se equivoca, y seguimos viendo del modo que nos figura: somos el tipo del protagonista, ó que el artista acierta, y en ese caso vemos de una manera real lo que sólo en la imaginación habíamos visto. Y esto nos ha pasado con Moreno Carbonero: ha logrado acertar con los tipos del Quijote y de Sancho, y de ahí su gran triunfo.

Tal es el artista que tan bien ha dejado siempre el pabellón del Arte español en el extranjero, y que tan admirado y querido es en España, y ha producido muchas y muy hermosas obras; todavía no ha hecho todo lo que puede y nos hacen esperar su actividad y su privilegiado talento.

José Pueyo.

Primera salida de Don Quijote, por Moreno Carbonero.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-11 00:00:00), página 8

Miscelánea.

aromas y colores en el campo literario, hay que esperar que el camino nos conduzca hasta el renacimiento de la novela, única forma literaria que desde entonces acá ha dado frutos sazonados y sabrosos.

Todo lo demás tiene poca importancia; lo prueba el que una de las partes más importantes de la obra de un gran crítico de hoy y novelista ilustre está consagrada á flagelar á esos señores que hace veinticinco años no eran viejos.

Después de estos párrafos, amplifi-

EL COCO (por Cayuela.)

—¿Que cuál es el remedio? Traer á don Carlos.

cólos mi amigo é hizo observar que Zorrilla, aunque convivió con estos ancianos que se reunieron en Pombo, no era de su generación, ni lo es tampoco Campoamor, mucho más joven que ellos, no en años, sino en filiación literaria, como lo es Valera; ni lo fué Tamayo, ni Ayala, ni D. José Echegaray, por no pertenecer ninguno de ellos, ni por el fondo, á su generación, ó más bien á su grupo literario.

Un ejemplo: Valera, que tiene, pocos más ó menos años, los de la ma-

—¡Que qué hay que hacer para traerle? Echarse al campo. Y, ahora, ¡que venga la guardia civil, si se atreve! ¡Ya le diré yo...

—¡Ya le diré yo que me suelte, que soy un pobrecito padre de familia!...
Miscelánea (Madrid) (1900-11-25 00:00:00), página 1

ANO I   Madrid 25 de Noviembre de 1900.   Núm. 54.

Miscelánea.

Precio: 15 céntimos.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-25 00:00:00), página 11

LA EMBRIAGUEZ

Nada es tan frecuente en el mundo como ese estado morboso que se llama embriaguez, y pocas personas habrá que se hayan librado, siquiera sea una vez en la vida, de la excitación originada por los vapores de las bebidas espirituosas.

¡Efecto bien singular del movimiento sanguíneo! Del estómago al cerebro, mezclado con la sangre, circula rápidamente, agita todas las facultades, desperta todos los sentimientos, exalta la sensibilidad, oscurece la vista y hace estremecer los nervios con trepidaciones de locura.

Miradlo; su cara, contraída por un gesto doloroso, se halla surcada de arrugas profundas, donde asoman los ojos relucientes y brillantes. Parece que un escultor se ha detenido en modelar con el cincel la expresión de un rostro á la vez repugnante y grotesco.

Sus manos se estrujan; las uñas se clavan en la carne; los dedos se crispan con movimiento y rigidez nerviosa y automática.

Las piernas, temblorosas, á duras penas sostienen el cuerpo, que pierde constantemente el centro de gravedad; y sus labios balbucean palabras, tartajeando, como si la laringe se hallase obstruída por algún cuerpo extraño.

Tan pronto cae en el más amigable enternecimiento como se siente agresivo y valeroso, importándole poco el convencionalismo social.

Excitadas por el alcohol, las fuerzas intelectuales parecen recobrar imperio absoluto, iluminando el pensamiento con clarividencias misteriosas: reinado efímero que dura un instante y tras del cual vienen la estirilidad y la impotencia aplastando el cerebro.

El hombre, dicen, necesita un poderoso estimulante; la lucha por la existencia produce tan grandes amarguras, que es preciso olvidar los pesares, y para esto se recurre con mucha frecuencia á ese líquido terrible, que enciende la sangre y embota los sentidos.

Los esfuerzos de la voluntad, las nobles aspiraciones del alma, el impulso reflexivo de la inteligencia, todo eso se abandona por gastado y trabajoso; en el vaso grosero de la taberna, ó en la elegante copa del restaurant á la moda, está el secreto de la vida y el alma del mundo.

¡Oh! sí, cantemos al vino un himno triunfador; ese néctar de los dioses es un alivio y una esperanza regeneradora; por los brazos retorcidos de la cepa circula la savia que ha de alegrar los espíritus deprimidos por combates cruentos y dolorosos.

El obrero que vuelve de rudos trabajos; el intelectual fatigado por la tensión imaginativa; el calavera ahito de placeres; el enamorado, el miedoso, el cobarde, todos irán á buscar en tu jugo ese algo enigmático que no se encuentra en el mundo.

¿Qué importa que la mujer y los hijos acechen á las puertas de la taberna titirando de hambre y de frío?

¿Por qué privarse de una satisfacción tan barata y de un incentivo tan enérgico, que lleva al cerebro caudalosas corrientes de ideas?

La pasión, la embriaguez, el vicio, la locura, son palabras que corren unidas en las frivolidades del mundo; el hombre se acostumbra á pronunciarlas primero, á practicarlas después.

¡Y para esto, Dios santo, creaste al animal más razonable de la tierra!!

J. Pérez Guerrero.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-25 00:00:00), página 12

EN SECRETO, por Cayuela.

1.- ¡Amigo mío!...
2.- ¿Sabe usted lo que hay?
3.- ¿Nos oirán?
4.- Por si acaso.
5.- Que el Congreso hispano-americano ha sido...
6.- ...¡El último mamarracho del siglo!
Miscelánea (Madrid) (1900-11-25 00:00:00), página 2

Celebridades.

Se ha dicho de la vida de Chopin que fué una elegía no interrumpida. Así sucedió en efecto, y aquel temperamento de artista delicado, impresionable, intenso, reflejó á maravilla la vida de uno de los románticos más característicos de su tiempo (1809—1849).

Para comprender las obras de Chopin es preciso conocer su vida, que en ellas se encuentra reflejada con admirable sinceridad. Es el músico de las vagas aspiraciones, de las tristezas afectuosas, de la ternura y del dolor íntimo; no era un desesperado sistemático, sino más bien un gran contrariado: alma alegre y corazón triste. Su espíritu, siempre dispuesto á las impresiones placenteras, encontraba en las asperezas de la realidad motivos de extremo disgusto. Por eso en su música se ven juntos el vigor de un lirismo exuberante y la sensibilidad más tierna y melancólica.

La vida de Chopin se desarrolló entre dos grandes contrariedades: la patria perdida y el amor perdido también. Cuando el artista comenzaba á recoger sus primeros triunfos, Polonia, su patria, perdía su independencia, y desde entonces Chopin, sin poder volver á ella, vivió siempre sintiendo «el mal del país». Y este es uno de los rasgos más característicos de la música del artista: el perfume nacional que exhala, recuerdo de los cantos que en su infancia hirieron por primera vez sus oídos.

Por otra parte, el alma de Chopin sufrió rudos desengaños: dos veces cambió palabra de esposales y las dos veces vió burladas sus esperanzas, sus más ardientes ilusiones. Esto dió origen á la desesperada pasión que unió al artista con Jorge Sand durante diez años. El carácter impetuoso y dominante de esta mujer sólo sirvió para aumentar las contrariedades de Chopin, cuyo espíritu hubo de reconcentrarse más y más; la tristeza, la consunción, acabaron con el artista.

Chopin fué pianista incomparable. Toda su obra es de piano, y en este instrumento es donde surge su inspiración. Es imposible transcribir ni arreglar sus composiciones; las mismas obras de Chopin (en número exiguo, por cierto) escritas para canto ó para otros instrumentos, no ofrecen el interés de las de piano. Aquí llega á los más altos vuelos líricos, y su inspiración tiene una riqueza inagotable.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-25 00:00:00), página 4

¡SIN PÚBLICO!

Los empresarios de teatros se quejan de la falta de público y no saben á qué atribuir esta desgracia.

Estrénase una obra: la prensa la ensalza al día siguiente, empleando los adjetivos más estrepitosos; en los carteles colocados en las esquinas se dice que la nueva producción ha sido extrenada con éxito ruidosísimo, y, sin embargo, en la segunda noche de representación vense desocupadas casi todas las localidades, y solamente acuden al teatro los amigos íntimos del autor y varias personas de su familia con los niños correspondientes.

—¿Pero dónde se mete el público?—exclaman los empresarios.

Para consolar á éstos, suelen decirles los amigos:

—No extrañe usted que hoy no haya venido gente. Esta noche se celebra en la Presidencia la recepción de los congresistas ibero-americanos.

—¿Y qué?
—Que todos los vecinos de Madrid se han ido á la calle de Alcalá á conocerles personalmente y ver si son tan guapos como dicen.

Unas veces se atribuye la falta de público á una recepción más ó menos ibera, otras á un banquete, otras á que hace frío y otras á que la gente está triste porque se ha acatarrado Sagasta; pero lo cierto es que nadie va al teatro, como no sea con billetes de favor, y aún así hay quien se sienta de espaldas al escenario y se pone á leer La Correspondencia de España, como diciendo:

—A mí ¿qué?

Esta mala costumbre de no ir al teatro se ha extendido hasta provincias.

En algunas localidades ya se dió el caso de llegar una compañía de zarzuela y verse obligada á recorrer los domicilios en solicitud de espectadores.

—Buenos días. Yo soy el tenor de la compañía y vengo á pedirle á usted, por la memoria de su madre, que asista esta noche al teatro.
—¡Hombre! No sé si podré.
—¡Hágalo usted por mis hijos y por esto!
Y enseñaba un bulto en una pantorrilla.
—Me tienen que hacer una operación y carezco de lo necesario—añadía lanzando un profundo suspiro.

Pero este no es el mejor medio de conseguir entradas. El más dulce y de más seguros resultados sería el del ofrecimiento halagador.

Por ejemplo:
Miscelánea (Madrid) (1900-11-25 00:00:00), página 5

«A todo el que se abone al teatro cómico-lírico se le facilitará una tarjeta, con la cual tendrá opción á escoger un sombrero hongo de moda, ó bien dos litros de leche pasteurizada y vista ordenar, ó media docena de pañuelos de las narices, ó un queso de Villalón.»

A todo género de halagos tendrán que acudir las empresas para atraer al público.

Todos los elogios de la prensa resultan, hasta ahora, ineficaces.

—«La obra estrenada anoche es divina»—dice un periódico.

—¿Sí? Pues que vaya á verla el nuncio—contesta el país.

Y mientras los cómicos se desgañitan sobre el tablado, la gente se mete en la cama diciendo.

—¿Será cierto ¡Dios mío! que vuelven á subir el pan?

Luis Taboada.

De Levante.

I

Hacia la India, donde hay sabios que averiguan grandes cosas, por ser asunto importante he despachado unas notas, á fin de que los Brahmanes que el nirvana eterno gozan, tras de los éxtasis dulces, con los dedos en la boca y los ojos en el cielo, á mi demanda respondan.

Trátase de otro debate como el que armó batahola entre la gente científica de un cabo al otro de Europa al inquirir si fue antes la materia que la forma.

II

En la tierra valenciana, donde todo es luz y aromas, vive el alma de un poeta valiente, brava, afectuosa, que se desvanece en dulces poesías Amorosas.

¡O sueña Leyendas de oro que en sus gratos versos copia; que populariza á Goethe, y en lo interno á Heine toca; y el concepto de lo bello busca, avasalla, aprisiona, y en breve Libro de versos á sus lectores otorga.

Tiene el poeta una hija tan bella como haya pocas y al verla dicen las gentes.

—¡De tal poeta tal obra!

III

Mas yo, gentil Josefina, que á veces, si el tiempo sobra, suelo atisbar el Olimpo lleno de dioses y diosas, sé que aquellas inmortales, un poco murmuradoras y no sienas á la envidia, según las celestes crónicas, suelen decir que Llorente, si grandes prestigios goza, es porque el bueno de Apolo le metió en su casa propia un cachito del Olimpo, una musa inpiradora que infunde los entusiasmos, porque se trajo la orza de la inspiración celeste que en el Olimpo elaboran.

IV

Unos dicen que inspirada, los otros que inspiradora, y en tanto que los Brahmanes, con los dedos en la boca y los ojos en el cielo, no contestan á mis notas, yo no sé lo que hay de cierto en lo que aquí se pregunta.

J. L. Estelrich.