ferjorosa/bne-hemeroteca-ocr-xix huggingface dataset:
Miscelánea (Madrid) (1900-11-25 00:00:00), página 6

ARTE MODERNO

JUAN ESPINA

Los pintores de figura son los dueños del pensamiento, de la composición, de todas cuantas dificultades se quiera; pero los paisajistas les han entregado la luz, el ambiente, la realidad bajo un aspecto más grande, pues basta para convencerse hacer un estudio de los cuadros antiguos, en parangón con los modernos, y se ve en estos últimos que lo que predomina es la pintura al aire libre.

Don Carlos de Haes operó una revolución grande en la pintura de paisaje, y á semejanza de D. Federico de Madrazo en la figura, rompió los moldes, siendo uno y otro los maestros de todos los artistas de hoy.

El artista que nos ocupa, discípulo predilecto de Haes, es un apasionado del natural, que tomando todo lo bueno del maestro, ha sabido apartarse lo necesario para que su pintura no parezca un reflejo fiel de la de Haes, cosa que no han podido evitar otros artistas, en los que siempre se ve como el sello del maestro. Juan Espina tiene personalidad, y ha llegado solo, sin ayudas, teniendo que luchar, á veces, con antipatías y malquerencias infundadas. Es un hombre de gran energía, de iniciativa grande, que logra lo que se propone: buena prueba de ello es la Exposición última de Rusia, en la que Espina, con muy buena intención, quiso abrir un mercado á los artistas españoles; y efectivamente, le pasó lo que á todo el que se mete á redentor, le crucificaron y le han intentado desprestigiar, cosa que no han podido conseguir, pues tiene Espina muy buen nombre para que se le quiten las murmuraciones. Su pintura es en grande, de ejecución franca, sin minuciosidad en el detalle; copia el natural como lo ve, ingenuamente, y es, en suma, un paisajista que no da una pincelada si no es en el campo. Ha sido secretario durante bastante tiempo del Círculo de Bellas Artes, y fué delegado de España en Chicago durante la Exposición.

José Pueyo.

Paisaje, por Espina.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-25 00:00:00), página 9

LA VIDA LITERARIA

Correspondencia particular.

Distinguido amigo: Sin necesidad de que usted me lo dijera, hubiera yo conocido que era usted joven, que no había usted puesto los pies en la corte y que no había usted salido dos pasos más allá de las faldas de su señora madre.

¡Si así no fuera, cómo le pudiera haber dado la mala ocurrencia de querer ser periodista, como á aquel otro le dió por querer ser cómico!...

De varias cosas, todas referentes á la profesión de periodista, me pide usted que le informe. Como me parece que lo que más directamente puede interesarle es lo que toca á las relaciones que guarda el periódico, en general, con la literatura, de ello sólo voy á hablarle y entearle según mi leal saber y entender.

Pretender plaza en un diario á título de escritor, amigo mío, es candidez insigne. Aunque á usted le parezca una solemne paradoja, tenga por seguro que lo de menos, para ser periodista, es saber escribir. En prueba de ello le podría citar un gran número de ejemplos; mas como no estoy de vena de ganarme un sinnúmero de enemistades, me callo y le suplico que me crea bajo mi palabra honrada.

En cuanto ingresa usted en un periódico (se lo cuento para que se entere) le piden un sinnúmero de cosas: quetenga usted levita; quetenga usted desparpajo; que no le arredren las groserías de los políticos, gente en su mayoría de poco más ó menos; que entienda usted de todo con ayuda del Larousse á todo lo más; que sea usted polizonte, correveidile, descarado, catasalsas, entrometido, desaprensivo; todo, todo, absolutamente todo, menos que sea usted escritor de algún entendimiento y mediano estilista.

Usted que es, sin duda, joven de mérito indiscutible, que ha consagrado usted sus afanes y lo más florido de sus años á aprender á escribir estudiando la técnica del lenguaje y los autores que han dado lustre y esplén-
Miscelánea (Madrid) (1900-11-18 00:00:00), página 1

mislcelanea

SRTA LABAI
Miscelánea (Madrid) (1900-11-18 00:00:00), página 11

melancolía, y el secreto pensamiento de su amor, que consideraba imposible, fué minando su existencia.

Sin embargo, cuando recibió la carta que hemos leído decidióse á seguir sus advertencias, y todas las mañanas paseaba, á pie ó en carruaje, por la Moncloa, el Retiro ó la Castellana, cuyos árboles aparecían ya con las hojas amarillas por el aire de otoño.

Era tarde; el germen mortífero invadía los pulmones, y la condesa se vió obligada á guardar cama; y pocos días después, sintiéndose muy grave, mandó que telegrafiaran á Luis.

Llegó el joven sorprendido y angustiado por la enfermedad, y sin mudarse la ropa del viaje, penetró en la alcoba de la condesa.

Su impresión fué todavía más dolorosa; la condesa, espirant', no le reconoció; miraba el vacío con sus ojos azules, y una dulce sonrisa se dibujó en sus labios, débilmente contraídos por la agonía.

Luis la llamó repetidas veces, pero en vano; cogió la muñeca entre sus dedos y no sintió las pulsaciones: en aquel instante la condesa volvió el rostro, lanzó un débil suspiro, dirigiendo al joven una mirada indefinible, y espiró.

A la contracción que hizo su cuerpo rodaron por el suelo un paquete de cartas y un retrato; Luis se apresuró á recogerlas: eran las que él había escrito desde Alemania y la fotografía que se hizo antes de la partida.

En el retrato, la condesa había puesto de su letra: ¡Qué feliz debe de ser la mujer que tú ames!

Luis no pudo detener una exclamación.
—¡Pobre mujer,—dijo—pobre mártir! ¡No has podido llevar á la tumba tu secreto!
Y abatido por tantas impresiones cayó de rodillas, cogiendo la mano seca y pálida de la muerta, que cubrió de besos y de lágrimas.

J. Pérez Guerrero.

Marina, por Aquino.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-18 00:00:00), página 12

Siga la fiesta.

¿Queréis que se suspenda una corrida cuando el toro, acosado y perseguido, deja á un torero ó picador tendido en la candente arena enrojecida?

De fijo que no aplaude esa medida el bullanguero público, aturdido que acude presuroso, enloquecido, á ver jugar al hombre con su vida.

Si halla la muchedumbre en la pelea un motivo de júbilo y contento, no habrá de ver la suspensión en calma.

Ni es admisible tan piadosa idea, ¡porque es reglamentar el sentimiento cuando debe brotar libre del alma!

José Rodao.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-18 00:00:00), página 2

Celebridades.

Pablo Martín Sarasate nació en Pamplona el año 1845; comenzó el solfeo con su padre, D. Miguel, y los estudios de violín con D. José Curtier, cuyos conocimientos musicales eran muy sólidos, especialmente en dicho instrumento. Esto acontecía en la Coruña, á donde fué con su padre, á quien, como músico mayor militar, habían destinado á dicha ciudad. Tomó parte en una función, en cuyos intermedios tocó Sarasate, ejecutando unas variaciones sobre la Ganza Ladra con tal valentía y precisión, que la condesa de Espoz y Mina, que le escuchaba, le pensionó. Nuestro artista contaba seis años. Pasó á Madrid y estudió con D. Manuel Rodríguez, modesto pero profundo conocedor del violín. En Aranjuez le oyó la reina Doña Isabel II, y fué tal el éxito, que trascendió al público y hubo de dar un concierto en el teatro. De regreso en Madrid, dió un concierto en el teatro del Circo y otro en el Real. Fué tal la impresión causada, que el público olvidó el encanto que le había producido el estreno de Il Trovatore, cantado por la Garraniga.

Fué á Bayona, donde un gran entusiasta de la música española, encantado con el niño artista, consiguió que la Diputación de Navarra le concediese una pensión que, sumada con la de la condesa de Espoz y Mina, permitió á Sarasate ir á París, donde estudió con el célebre Alard.

Se perfeccionó en el manejo, estilo y estudio; admitido en el Conservatorio, obtuvo primer accésit de solfeo, y al año siguiente (1867) dos primeros premios, uno en solfeo y otro en violín, siendo éste el único que se concedió á los alumnos de su clase.

En París fué llamado por el príncipe Napoleón para que tocara en su casa. Le obsequió con un magnífico reloj guarnecido de brillantes.

Poco después le regalaron dos violines de Stradivarius y la Diputación de Navarra le aumentó la pensión.

Por fin, terminados sus estudios, dió un concierto en Madrid, y de éxito en éxito ha continuado hasta el presente.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-18 00:00:00), página 5

Miscelánea.

La luna, relieve, por Moira.

Mi esperanza.

I
Ya hallé la dicha. La mujer que adoro,
también me adora á mí;
ya he logrado pisar la cumbre de oro,
donde la flor de mi esperanza vi.
Fué una triste jornada mi subida,
pero, al cabo, llegué;
y al verme donde estoy, amo la vida ...
lo que jamás amé.
Muy distante del mundo y sus dolores,
cerca del cielo estoy.
Por este santo edén de mis amores,
todos los cielos doy.

II
Murió mi amada; el oro de la cumbre,
¡qué pronto se empaña!
La misma dicha, con su ardiente lumbre,
la flor de mi esperanza marchitó.
¿A dónde fué? ¡Quién sabe! En vano intento
su corola encontrar.
Deshecha y empujada por el viento,
yo la he visto rodar.
Mas ¡ay!, allá, en la altura, me parece
que la veo lucir...
Un ángel me la enseña y me la ofrece ...
¡A luchar y á subir!

Mariano Castaño.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-18 00:00:00), página 6

Miscelánea.

ARTE MODERNO:

Mariano Benlliure

El elegante estudio de la Glorieta de Quedo ha sido días pasados una verdadera romería: políticos, artistas, cuanto de notable encierra Madrid, ha desfilado á ver la última obra de Benlliure, el jarrón que con destino á S. M. la Reina ha hecho por encargo de los argentinos.

No vamos á hacer una descripción detallada de él porque sería repetir lo que han dicho todos los periódicos, y porque ya acompaña á estas líneas una reproducción para que el lector pueda formarse idea.

Mariano Benlliure es el artista más completo que tenemos hoy; pinta como si no hubiera hecho otra cosa en toda su vida y modela como nadie; lo grande de su concepción, unido á una ejecución verdaderamente filigranada, hacen que las obras de Benlliure tengan un sello especial que las distingue de todas las demás. Si me sucede que, al ver una obra de Benlliure, me acuerdo de Fortuny; no sé si por la ejecución ó por qué, por algo que no acierto á explicarme, pero que me hace ver grandes analogías entre ambos artistas.

Hablar de las obras de Benlliure sería entrar en una de repeticiones que no tendría fin: tan conocidas son todas ellas. La más reciente, el monumento á Gijarro, es para mí la obra maestra de Mariano; aquel ángel que, inclinado sobre la caja, parece recoger la última nota del mejor de nuestros tenores, sólo lo concibe un artista, y artista muy grande y de corazón es Mariano Benlliure.

Las recompensas obtenidas por él son muchas y de consideración; en España es el único escultor, que yo sepa, que tiene medalla de honor, recompensa que también ha obtenido últimamente en París.

José Pueyo.

La última obra de Benlliure.
Miscelánea (Madrid) (1900-11-18 00:00:00), página 7

Miscelánea.

Nuevos impuestos

Dicen que el ministro de Hacienda introduce en los nuevos presupuestos contribuciones muy originales.
Por de pronto exigirá un sello de 10 céntimos en todas las medicinas que vendan los boticarios, y aun es posible que establezca otra contribución sobre las enfermedades.
Ha de llegar día en que tendremos que pagar contribución por todo: ¡or dormir, por hacer el amor, por destetar á los chicos.
Llegará un hombre á su casa con síntomas de cólico.
—¡A ver!—dirá á su esposa.
—Que me arreglen la cama.
—¿Qué traes, Nemesio?
—Traigo dolores en la parte interna...
—¡Dios mío! ¿Será el cólera?
—No, debe ser el escabeche del almuerzo. Cuando toso lo echo por las ventanas de la nariz... Dame una taza de te.
—No, Nemesio; lo primero es la ley.
—¿Qué ley?
—Voy á pegarte un sello móvil en la tripa para cumplir con el ministro de Hacienda.
Y el del cólico tendrá que ponerse un sello junto al ombligo, á mano derecha, para cuando vaya el inspector del timbre á pasar revista.
Los inspectores serán elegidos entre las personas de mayor integridad, y recorrerán las casas de los vecinos preguntando:
—¿Hay aquí algún enfermo?
—No señor—contestarán los contraventores de la ley.
—Tengo que comprobarlo por mí mismo. Enséñeme usted las camas.
—Pero...
—Ante todo está el cumplimiento de mi deber.
Llega el inspector á una alcoba y se detiene sorprendido.
—¿Quién es esta mujer?—pregunta alzando la sábana.
—La cocinera.
—¿Qué tiene?
Miscelánea (Madrid) (1900-11-18 00:00:00), página 8

Miscelánea.

—Nada, que se disgustó con el novio porque le vió hablando con otra.
—¿Le ha puesto usted el sello móvil?
—No, señor. ¿Dónde quiere usted que se lo pusiéramos?
—En cualquiera parte.
Y quieras que no, la cocinera quedará sellada por orden de Gobierno.
Un diputado de la mayoría, muy entendido en asuntos económicos, va á presentar otro proyecto de ley, estableciendo un impuesto sobre el amor.
He aquí algunas de las disposiciones:
«Por escribir una carta amorosa, una peseta 50 céntimos.»
«Por pelar la pava por el ventanillo, una peseta 10 céntimos.»
«Por seducir á una hija de familia, pobre, pero honrada, 75 céntimos.»
«Por huir del hogar paterno con una señorita, dos pesetas.»
«Por convencer á la criada, 10 céntimos.»
Y así sucesivamente.

Luis Taboada.

¡Valiente enfermera!

A cazar, con la escopeta,
salí Fermín de su casa,
dejando en ella á Tomasa,
mujer lista y pizpireta
y que en punto á economía
era de lo que no vía
¡Apandaba para sí
todo aquello que podía!
Fermín, con suerte muy mala
fue al monte; porque llegó
y al instante tropezó
con su rival Pepe Ayala.
Se recordaron al punto
su antiguo resentimiento
y el choque fue tan violento
que por poco hay un difunto,
pues tanto á Pepe insultó
cien de la vida suya
que Pepe al cabo y al fin
con el arma le apuntó;
más no teniendo una bala
con que cargar la escopeta,
cargó con una peseta
su cartucho Pepe Ayala,
quien detrás de un matorral
á su rival esperó
y ¡cataplúm! disparó
é hizo blanco en su rival.
Herido Fermín Gayoso
fué conducido á su casa
y allí la pobre Tomasa
se hizo cargo de su esposo,
que estuvo hora y media ó más
en el lecho del dolor
esperando á su doctor,
el conciliuzdo Don Blas,
quién pudo, bajo el vendaje
y palpando á su manera,
ver que el plomo, ¿lo que fuera,
se alojaba en mal paraje.
De aquella herida tan mala
hizo la cura completa
y vió que era una peseta
lo que él creía una bala.
No pudo hacer la extracción,
y la esposa del herido
quedó cuidando al marido
con santa resignación.
Sin sentido y delirante
pasó Fermín moles ado
la noche, y sólo á un lado
estuvo la esposa amante,
aquella esposa ambiciosa,
aquella mujer sin par
cuyo anhelo era sacar
provecho de cualquier cosa.
A la mañana siguiente
fué Don Blas con la intención
de practicar la extracción
de la peseta al paciente,
y se encontró que la esposa
(como aquel que ha delinquido)
se hallaba junto al herido
inquieta y algo nerviosa.
Preparó con gran aplomo
los bártulos el galeno,
entró en la extracción de lleno
¡y ustedes calculen cómo
se quedaría Don Blas
al ver que dentro Fermín
tenía setenta y cinco
céntimos nada más!

Juan Pérez Zúñiga.
Miscelánea (Madrid) (1900-12-02 00:00:00), página 1

Año I   Madrid 2 de Diciembre de 1900.   Núm. 55.

miscelánea

Precio: 15 céntimos.
Miscelánea (Madrid) (1900-12-02 00:00:00), página 10

El puente de Niebla (Huelva).

LUCHA ELECTORAL

(CUENTO)

Los dos jóvenes esposos se miran á hurtadillas queriendo recíprocamente disimular la mentira que se dibuja en sus semblantes. Matilde, viendo que su marido está dispuesto á no hablar, rompe el silencio, y afectando en sus palabras un dejo lacrimoso, dice:
— ¿De manera que es inevitable?
— Inevitable. La política así lo exige.
— Viajar solo... Recién casado...
— No de otro modo puedo asegurar mi elección para diputado... Pero es cuestión de seis ó ocho días; llegar al distrito..., socorrer con un puñado de monedas á los necesitados, y... recorrer algunos pueblos pronunciando discursos vehementes, patrióticos...
— ¿Te los sabes ya de memoria?
Como un actor consumado. Luego volveré sin perder tiempo al lado de mi Matilde, de mi mujercita, á la que adoro con toda mi alma, y en una hora me cobraré todos los besos atrasados..., sin perjuicio de darte un anticipo antes de mi marcha.
Pero estas promesas no satisfacían á Matilde. Acostumbrada á la dulce compañía de su Gustavo, que en tres meses de feliz luna de miel no se había separado de ella un solo momento, se le figuraba que aquellos seis días se prolongarían y quién sabe si la separación sería el olvido. Esto la entristecía más de lo justo, pues sus ojos enrojecían, y las lágrimas, al correr por sus empolvadas mejillas, transformaban su cara en una pared manchada de goteras.

Se acercaba la hora de la partida. Gustavo, sin pronunciar una palabra, se retiró á sus habitaciones para arreglar su equipaje. Matilde imitó á su marido retirándose á las suyas.
Miscelánea (Madrid) (1900-12-02 00:00:00), página 11

Miscelánea.

Si hubieran estado juntos, Matilde pudiera haber observado que para un viaje de ocho días guardaba su marido, cuidadosamente doblados, sus mejores trajes, sin olvidar de esconder en el fondo de la maleta sus más ricas alhajas.
Este exceso de equipaje, tenía, sin embargo, disculpa. El candidato bien tra- jeado, con su golpecito de brillantes, predispone favorablemente en el ánimo del elector: si el «Peneque Chico» gastara levita y llevara tres mil reales en for- ma de brillante... sería inmune.
Lo que no hubiera tenido disculpa á los ojos de Matilde era que Gustavo be- sara con tanto entusiasmo un retrato de mujer... que no era precisamente la suya.

La despedida fué breve. Unos cuantos besos, más ó menos fuertes, y unas cuantas lágrimas, más ó menos sinceras.

Iban transcurridos diez días, y á juzgar por la última carta que Matilde ha- bía recibido de su esposo, pasarían otros diez sin que volviera. Tanto la deses- peró esta noticia, que decidió sorprender á su marido. La idea de presenciar una lucha electoral, fué haciendo camino en la afligida esposa, y sin indu- mentarias de adornos ni vestidos, llegó á uno de los pueblos del distrito por donde su marido se presentaba.
Una vez en le fonda, hízose pasar por viuda, ocultando su verdadero nombre, y empezó á indagar el paradero del candidato ministerial; pero cuál no sería su sorpresa al escuchar, por boca del médico del pueblo, que el ministerial estaba en Madrid.
La presencia de «la viudita» en el pueblo no pasó inadvertida para Carlos Ferrándiz, candidato de oposición, que gozaba de grandes simpatías en el dis- trito, simpatías que aseguraban su elección, y estaba hospedado pared por me- dio de la habitación que Matilde ocupaba.
Menudearon los saludos, abrieron paso las sonrisas, y si fuéramos á creer lo que Damiana—una vieja servidora de la fonda—decía, más de una vez se oyeron chasquidos de besos en las oscuridades de los pasillos.
Sería aquello tal vez, remordimiento de conciencia en la vieja Damiana, ru- mores de su pasada juventud; pero es lo cierto, que Ferrándiz abandonó á sus electores, y que éstos, al verse así despreciados, votaron al candidato minis- terial.

Cuando Gustavo volvió á Madrid, un amigo, mal informado, le enteró del triunfo de su contrincante; y procurando no ocultar su fingido disgusto, llegó á su casa, donde Matilde salió á recibirle.
Quizá molestase á los dos aquel primer abrazo de bienvenida, pero ninguno protestó.
—¿Pero es cierto?— dijo ella, aparentando una alegría que estaba muy lejos de sentir.
—Ciertísimo—contestó él, apenado por lo infructuoso de su viaje.
—Es inútil que pretendas, con ese tono de tristeza, hacerme sospechar de tu éxito.
—¿Inútil?
—Sí. Lee esta carta y te convencerás.
Gustavo quedó absorto leyendo la felicitación del ministro, y aún sigue sin saber á quién debe su acta para diputado.
Va al Congreso todos los días, abusa de la estafeta, y ríe á carecijadas cuando su mujercita, su adorada Matilde, le pregunta:
—¿Cuándo se cierran las Cortes? ¿Cuándo hay nuevas elecciones?

Pablo García Olalla.
Miscelánea (Madrid) (1900-12-02 00:00:00), página 12

RIMA

¡Sufrir, siempre sufrir! esta es la vida:
nadie en el mundo goza;
que hasta el que ríe, alborozado, miente,
porque por dentro llora.
Llorar por dentro es desgarrarse el alma;
es verter gota á gota
toda la hiel de nuestra amarga vida,
en silencio y á solas;
perder la fe, sin maldecir del mundo,
amar la soledad, buscar las sombras,
y pasar, agobiado por las penas,
los días y las horas.
Por eso, siempre, compadezca al triste
que sus desgracias llora;
pero al que sufre, y al sufrir se rie,
y aparenta que goza,
le tenga compasión mucho más grande,
porque por dentro llora.

Vicente Ruiz Llamas.
Miscelánea (Madrid) (1900-12-02 00:00:00), página 2

Celebridades.

Nació Jacobo Liebmann Beer en Berlín, el 5 de Septiembre de 1794.
A los cuatro años reproducía en el piano, acompañándose con la mano izquierda, las sonatas que ejecutaban los organillos por las calles. Cinco años contaba apenas cuando empezó á estudiar bajo la dirección del hábil pianista Lanska, discípulo de Clementi, y el 14 de Octubre de 1800 tomaba parte en un concierto, en Berlín, mereciendo vivos elogios, hasta de la Gaceta musical de Leipzig. Tres años después, este periódico le citaba como uno de los mejores pianistas de Berlín.
Fueron sus maestros Clementi, Weber y Vogler; pero este último, singularmente, influyó de un modo decisivo en el espíritu del artista.
Mayerbeer libró la primera batalla con el público en Munich, con La hija de Jefte, más rica en ciencia que en melodía, y á la que siguieron Los amores de Thecelinda, aclamada en Viena en 1813, y la ópera bufa Abimeleck, representada el mismo año con igual éxito. Romilda y Constanza, ópera que marca una nueva dirección en la obra artística de Mayerbeer, entusiasmó á los italianos en 1817 y Emma de Rosburgo recorrió triunfante los teatros de Munich, Francfort, Berlín y Stuttgart.
Pero lo que realmente constituye la gloria del gran compositor son las obras de la segunda y tercera etapas de su producción lírica: Roberto el Diablo, Los Hugonotes, El Profeta, La Africana han sembrado la admiración por el mundo.
Se ha negado á veces el gusto francés en música, y exagerando la importancia de la cuestión de origen, se ha dicho que la mayoría de las obras maestras aplaudidas en la escena lírica francesa, habían sido escritas por extranjeros. Enhorabuena; pero ¿será acaso puramente accidental el que, desde un siglo á esta parte, hayan nacido en Francia las dos Ifigenias, la Vestal, Guillermo Tell, La Favorita, Roberto el Diablo, Los Hugonotes, El Profeta y La Africana? ¿Es una simple combinación del azar la que atrajo al suelo francés, en diferentes épocas, á hombres como Gluck, Spontini, Rossini y Donizetti? La escuela francesa puede enorgullecerse, con razón

De los hijos que no ha llevado en su seno.