El Museo popular (1887-01-01 00:00:00), página 4

dadas, aquí encontrarás de balde medio cuartillo.

Retiróse el jefe, continuó el soldado su marcha triunfal a través de los barrizales, y lo mismo hizo el séquito de los que enviaban tanta dicha.

A la mañana siguiente ya no tenía ningún valor la boja de vino; el sol coronando las alturas y el mar volviendo lentamente á su calma, la arrebataron aquella importancia capital de la vispera.

Arturo Cotarelo.

RECUERDOS

En las frescas orillas del Manzanares,
busco alivio á mis penas
que son muy grandes.
Pues en tus penas
al querer olvidarlas
más pienso en ellas.

Arboledas frondosas
á cuya sombra
contemplaba los ojos
de mi paloma,
nunca os olvido,
porque de mis amores
erais testigos.

Alegres pajarrillos,
entre las ramas,
con sus dulces gorjeos
nos saludaban.
Y yo decía:
—Mira como se quieren,
paloma mía.

Sus miradas entonces
en mí fijando,
decían: —Tú bien sabes
que yo te amo.
Y yo contento
estrechaba su mano
contra mi seno.

El sol tras de los montes
ya se ocultaba;
nuestras manos seguían
entrelazadas.
Tristes recuerdos
vivid eternamente
dentro del pecho.

Ausente mi paloma,
ansioso vengo
a buscar en tu orilla
gratos recuerdos.
En tus praderas
siempre encuentro alivio
mis grandes penas.

M. F. el Flaco.

UN PASEO POR GÉNOVA
(Continuación.)

VI.—EL CEMENTERIO.

Bella es la anchuriosa bahía con sus centenares de barcos de todas las naciones del mundo; hermosa es la ciudad con sus calles formadas por largas filas de palacios sumptuosos, con la soberbia catedral, sus magníficas iglesias, sus museos, sus teatros, sus tiendas brillantes, sus jardines... Todo esto es muy bello, ¿a qué negarlo? Pero jardines, teatros, pasos, fuentes, iglesias, catedrales, todo lo que á menos que gustados, lo veis en todas las ciudades del mundo.

Y, á propósito, y antes de proseguir, os diré que el viajar no ofrece tantos atractivos como se supone.

Lo que al fin sacás en claro es que todas las ciudades se parecen, que el hombre repite sus obras con abrumadora monotonia.

Se diferencian las ciudades unas de otras en lo que se diferencian unos de otros los individuos, en rasgos de detalle.

Pero así como los hombres rubios ó morenos, altos ó bajos, conservan el sello de la especie, así sus obras más ó menos bellas, tienen sus rasgos generales también, como hijas de la humana inteligencia.

En fin, no contemplemos las cosas con el prisma del excepticismo.

Decía, pues, que en todas las ciudades podéis ver calles y plazas, jardines y paseos. Lo que es preciso buscar en cada una es la nota saliente, lo excepcional, lo característico.

¿Pensáis que lo más notable en Génova sea el palacio de los Duca, il Duomo, la iglesia de L'Annunziata ó cualquiera otro de los monumentos de que tanto habréis oído hablar ó cuyas descripciones habréis leído cinc veces?

Nada de eso, creedme.

Lo más notable, lo más grandioso en esta ciudad, no es la parte que corresponde á los vivos, sino la mansión de los muertos.

El cementerio. Tal vez no hay en el mundo otro cementerio original.

Un espacio mayor ó menor, circundado por una tapia ó por una verja, patios ó jardines, largas crujías con nichos en los muros, bosquecillos de sauces ó ojrespes y acaso hermosos parques, estas son las únicas maneras de idear un cementerio.

Pues el de Génova no es parque, ni jardín, ni patio, ni un conjunto de galerías... Es un edificio, un magnífico palacio de mármol. Como lo oís... El palacio de los muertos.

Se trata de un edificio destinado á museo de esqueletos.

Casi estoy por decir que los muertos han servido de pretexto para la construcción de un museo.

Atraviesa la soberbia arcada que sirve de pórtico, y en vez de un sepulcro te sale al paso un portero vestido con lujosa librea, que os recibe el bastón y os da en cambio una medalla numerada para que podáis reclamarla á la salida.

Exactamente lo mismo que en todos los museos del mundo.

Figuráis ahora un gran patio, ó mejor dicho una plaza, cerrada por cuatro soberbias galerías formadas por columnas y arcos de mármol blanco.

Y comenzáis á recorrer estas galerías, de unos trescientos metros, galerías de blanca deslumbradora, porque son de mármol las columnas, y el muro opuesto y el piso; y en todos los intercolumnios veis magníficas estatuas de cuerpo entero, alegorías, ángeles, figuras yacentes... Necesitaríais un año para estudiar tantas riquezas artísticas.

Y acabáis de recorrer una galería y os encontráis en el comienzo de otra. Y nuevas estatuas, y nuevas filigranas de mármol, y nuevas ideas desarrolladas por el cine.

De pronto en un ángulo veis el arranque de una sustinente escalinata. ¡No os he dicho que se trata de un palacio? Subamos al piso segundo.

Otra nueva serie de galerías, encima de las primeras.

En el primer piso los cadáveres están debajo de los mármoles del pavimento. En el segundo, dentro de los nichos, que en el muro se ven. Y á todo lo largo, más esculturas, más estatuas y alegorías nuevas.

Este segundo piso da salida á unos cerros en los que se encuentran monumentos sepulcrales, soberbios mausoleos aislados.

Desde aquí se abre el cementerio en su conjunto, á vista de pájaro.

Y en un momento distinguis áquellos centenares de figuras mármoles en actitudes diversas, en los intercolumnios y á lo largo de las galerías.

Os hace el efecto de una ciudad cuyos ha-
bitantes se hubieran petrificado de repente.

Os acordáis de la mujer de Loth, convertida en estatua de sal.

Y creéis que los habitantes de este grandioso edificio se convirtieron en estatuas de mármol.

El conjunto no puede ser más fantástico. Tal es el cementerio de Génova.

Vicente Moreno de la Tejera.
(Se concluye.)

NUESTROS GRABADOS

Jorge Ronconi.—Este célebre artista, italiano de nacimiento y de origen, pero español por sus gustos, sus costumbres y su temperamento, cuenta en España con los más grandes reconocimientos y amistades. Su tiempo, el genio de Ronconi no tuvo rival en el de su época. Cultivó con igual éxito todos los géneros del canto. Al retirarse de la escena, por los años 1852, establecióse en Granada, donde contaba con muchos amigos y apasionados. En dicha población restituyó á la escuela suya, una academia de música y declamación. Pasados á cuatro años, Jorge Ronconi contó los triunfos por el número de veces que salió á la escena.

Baños de Arechavaleta.—Estos baños del Norte de España están hoy muy en boga. Se hallan situados en la villa de Arechavalet, en el río Deva, y sus tributarios. Son gran sus términos, y el montecillo de Arizmendi, en cuya falda se levanta la citada población, que con tiene 229 vecinos y pertenece á la provincia de Vizcaya, diócesis de Calahorra. Sus alrededores están llenos de robles, fresnos, castaños y muchos arbustos. El país es abundante en pesca de truchas, anguilas y barbos; en fuentes de aguas dulces, minerales, sulfurosas, é hidro-sulfurosas; tiene también una famosa mina de azufre, establecimiento de los romanos, que es de elegante aspecto, tiene una excelente cerveza y muy conocida en la temporada de verano. Hay en el establecimiento un gran salón de 120 pies de largo: las aguas de estos baños son muy estimadas por las enfermedades cutáneas, para las escurriales y reumatismos y para otras muchas dolencias.

SOLUCIÓN AL CUADRADO DEL NÚMERO ANTERIOR

1º El nombre de un célebre emperador romano. C E S A R
2º Un nombre de Infierno. E R E P O
3º Lo que suele hacerse los enamorados. S E Ñ A S
4º El nombre del entra en francés. A B A T E
5º El de un actor cómico español. R O S E L

SOLUCIÓN
AL CRONOLÓGICO DEL NÚMERO ANTERIOR.
El Estío dá pereza, mas mitiga lapo-brezza.

METAMORFOSIS
Hallar el nombre de una mosca, del que sustituyendo por otras las primera y últimas letras, resulte:
UN GRITO MARÍTIMO.
UN GRITO DE ESPAÑA.
UN ADJETIVO.
UN VULGAR APELLIDO ESPAÑOL.
UN REY DE TRAGA (tiempos heroicos).
M. Marzal

CHARADA
Era yo segunda prima
padecía de una tercia
y me mandaron viajar
en prima dos con tercera.
Mas á mi amor á tres dos una
que junto con duras penas,
me hizo renunciar al viaje
y quedar con mi dolencia.
S. C.
(Las soluciones en el número próximo.)
U. MONTENEGRO, IMPRESOR, BAILEN, 26.