Miscelánea (Madrid) (1900-11-18 00:00:00), página 4

Miscelánea.

trices. Lea Génar lo que dice Hitomi: «En el Japón las actrices son inferiores á los actores. No hay más que una que sea célebre, Onna Danshu; Keisho, otra actriz, empieza á hacerse admirar; Sadayskko, la que trabaja en la Rue de París y en el Elíseo, tiene un gran porvenir.

¿Qué le parece á Génar?

El catalán no distingue de géneros dramáticos, y cree que todo el teatro japonés tiene un carácter de realismo vulgar, reflejo de la vida ordinaria insignificante. No sabe que hay dos géneros, uno el Jidaimono, que es el drama histórico. Si yo le explicase aquí el argumento de algunos dramas de éstos, vería que no se trata de realismo vulgar. El otro género es el Sevaramono, que es la expresión de la vida vulgar, sí; pero la mayor parte del repertorio actual se compone de obras de Kawatake Mokuami y de Taketa Izamo, que se contentaron á pintar la vida real, pero en lo que tiene de bello y moral.

¡Si justamente el teatro japonés se distingue por la constante tendencia docente!

Al describir el edificio del teatro japonés, Génar, por lo visto, tomó esas noticias de algunos pintores de teatros antiguísimos.

Dice Génar: «Arriba está el anfiteatro y los palcos, y abajo el público».
No llama público, por lo visto, al de palcos y anfiteatro. Pero... ¡no hay tal cosa!
En el interior casi no hay más que palcos, butacas de orquesta, baignoirs...
En el tercer piso no hay palcos, pues esta parte se reserva al público que no puede pagar un precio elevado.

Todo al revés de como lo pinta Génar.

Por no cansar no haré otras confrontaciones, en que se vería que Génar pinta como actual el teatro anterior á los Tokugawa. Hoy la escena tiene, sí, decoraciones en triángulo (una plataforma circular, dice Génar) que giren; pero no es la maquinaria elemental que D. Pompeyo se figura. «Para figurar la luna y los relámpagos se emplea la electricidad.»

¿Dónde está el atraso?

Sin embargo, Génar dice: «Este teatro es primitivo y bárbaro.»

Y hay un drama, Kamiya Giyé, que parece un caleo de La dama de las Camelias (véase Gubornatis). Basta conocer el argumento de la Venganza de Soga, para ver cuán equivocado está Génar.

En el teatro, dice el sociólogo catalán, se come y se bebe. «Sí, el pueblo bajo, sí. Pero la buena sociedad se va á una de las chayas cercanas (casas de té) y allí come y bebe. Que el teatro japonés no es cosa grosera lo demuestran los aficionados que tiene y tuvo, aun europeos, como cierto duque de Edimburgo, muchos embajadores que hicieron soberbios regalos á varios actores, y el que fué presidente americano, general Grant, que regaló á un teatro japonés un telón de paño rojo.

Véase, pues, cómo se escribe la sociología de segunda mano. Y lo peor es el sacar consecuencias trascendentales como las que saca Génar.

Claro es que no hay que temer á la raza amarilla... si no se la saca de sus casillas.

Pero no será porque el teatro japonés esté hoy á la altura de nuestro antiguo bululá.

Y perdona el lector, si hoy la revista ha sido monográfica.

Clarín.

La primera piedra.

Dirán de mí lo que peor me cuadre
los que tengan empeño
en prober á sus anchas y en mi ausencia
que valgo menos que ellos.

A mis muchos defectos naturales
añadirán defectos,
y así me dejarán cuando terminen
igual que un trapo viejo.

Dirán que la ambición mis pasos guía
y que soy un soberbio
que nada digno de mi aplauso juzgo
y que á nadie respeto.

Dirán—¡cuánta mentira!—que me causa tristeza el bien ajeno,
que soy muy raro y que disfruto solo
los males de otro vieiado.

Dirán también que soy un mal amigo
y que tengo mal genio,
y hasta dirán que vendo la vergüenza.
Si me vale dinero.

No dirán la verdad; mas es el castigo
que me impongan acopio.
Venga al instante la primera piedra:
¡yo tranquilo la espero!

J. Tolosa Hernández.