Miscelánea (Madrid) (1900-11-18 00:00:00), página 3

DE FUERA

Con motivo de los sucesos de China, se publican por esos mundos muchos artículos cuyo asunto es el extremo Oriente, en tal ó cual esfera de la vida social. Pero no sólo se habla y se escribe mucho de la antigua Sérica, sino también del Japón, jamás bastante estudiado.

El señor D. Pompeyo Gener, sociólogo catalán, nos habla del teatro japonés; pero quiere dar á sus noticias carácter solemne y trascendental valiéndose de cierto tono pedantesco y de varias inexactitudes. Pudiera decirseme que hablar de Gener, catalán, no es hablar de las cosas de fuera: pues es claro que no hemos de pasar por lo que quieren los separatistas catalanes. Pero es el caso, que al rectificar lo que dice Gener hablaremos de autores de fuera que con más conocimiento que el sociólogo catalán tratan del teatro japonés, que también es cosa extraña.

Pomposamente titula D. Pompeyo su artículo El teatro en la Raza (con R grande) amarilla... Pero no habla más que del teatro japonés. ¿Y los chinos? ¿No son amarillos? Pues también tienen teatro; y de él se origina el japonés. La tesis sociológica de Gener, que nunca escribe sin tesis sociológica, es que no debemos temer la preponderancia de la raza amarilla, porque el teatro japonés es malo y embrionario. Da por hecho el sabio que el teatro de un país es la mejor medida de su fuerza, de lo que puede intentar. Como se ve, sociología recreativa, para uso de analfabetos. ¿Y los países que han sido grandes y poderosos, y las razas que han tenido gran historia, sin tener propiamente teatro? ¿No han sido nada, por ejemplo, los hebreos y los árabes? Y el teatro árabe y hebraico pueden reducirse á poco más que nada.

¡Pero lo gracioso es que, para probar su tesis, el Sr. Gener nos pinta un teatro japonés... que no es más que parte del teatro japonés, la rudimentaria. No cita fuentes, no nombra autores; parece que quiere dar á entender que ha estudiado el directamente la escena japonesa. No se puede saber dónde ha recogido noticias tan deficientes. Y como Gener, á fuer de mal escritor, es absoluto, simplista, su dogmatismo histórico, sus afirmaciones categoricas, cerradas, exclusivas, resultan más... graciosas.

No, no necesita autores D. Pompeyo. No sabe del especialista Valenziani; ni del Japón de Bousquet, donde tanto se habla del teatro; ni de los Tales of old Japan (Londres, 1871), de Mitford; ni de las noticias que dejó el médico alemán Kaempf-r; ni del Viaje a rededor del Japón, de Rodolfo Lindau... ni siquiera ha leído el reciente artículo de Hitomi, delegado especial del Gobierno de Formosa en París; ¡Y este artículo aparece en el número del 15 de Octubre de este año en ¡La Revue des revues!

Hitomi, mejor enterado que todos los demás autores que cito más arriba, completa, ordena, explica y rectifica las noticias recogidas por Gubornatis en esas otras fuentes; por supuesto, sin referirse á ellas ni conocerlas, acaso; pues él, como ha estudiado el asunto de cerca y por largo, no necesita informes de europeos.

El Sr. Gener generaliza, y aplica á todo el teatro japonés lo que es propio de ciertas épocas y de ciertos géneros y grados.

Dice, por ejemplo: «En el teatro japonés, como en el griego, no hay actrices.»
Y como en otros, señor. En el teatro inglés del tiempo de Shakespeare, v. gr., tampoco había mujeres. ¿No lo sabía Gener? El ilustre Tamayo pareció olvidarlo al darnos su Alicia de Un drama nuevo; ó acaso sacrificó la exactitud histórica á la fábula que había concebido.

Pero vamos á lo principal.
«En el teatro japonés no hay actrices.»
No es verdad. Hay dos teatros japoneses, el antiguo No y el actual llamado Shibai (Prados, lugares con yebu. Véase á Gubornatis: Storia del teatro drammatico).
Pues bueno; el teatro Shib-i es debido á una bailarina del templo sintoísta que llegó á Kioto, residencia del Mikado, en 1603.

Este teatro es el que presenta en la Rue de Paris, ahora, una actriz conocida con el nombre de Sadayskko. El teatro de la señora Kuni, en el siglo xvii, atrajo á otras mujeres que entraron en la carrera dramática.
Una cortesana, Sadoshima Masakichi, erigió un teatro en la orilla del Kamo, que atraviesa á Kioto. Representó con otras hermosas y obtuvo un gran triunfo.
¿Lo oye Gener? Es esto bien diferente de lo que él dice: que las mujeres sólo trabajan en poblaciones inferiores. ¿Lo es Kioto?
Lo de trabajar en escena las mujeres pasó por varias vicisitudes. Unas veces se les permitió y otras no.
Pero en la actualidad, aunque los actores son de mucho más mérito, también hay ac-